国家治理的简约主义

国家治理的简约主义
国家治理的简约主义

国家治理的简约主义

■任剑涛

[内容提要]复杂的现代国家结构需要简约的治理机制。依据国家治理的奥卡姆剃刀原理,可以确立国家简约治理的两个相关准则:一是国家治理的以简驭繁定理,确认国家结构上国家—社会—市场的三分结构,建立国家权力的分权制衡架构,确定国家治理的政治、法律与管理方略;二是国家治理删繁就简的改革选择,力求将国家权力加以规范,避免国家成为吞噬市场和社会的大政府,杜绝国家成为将所有社会资源吸纳其中的超级政府,并以此为原则进行有效的政府改革,使政府确切定位为有限有效政府。凡是不符合国家简约治理两项基本原则的,均应使用奥卡姆剃刀加以剔除。国家简约治理的绩效,已经得到国家运作长程历史的验证。

[关键词]国家治理奥卡姆剃刀简约主义超级政府

Abstract:Modern states whose structures are complicated require a simplistic governing mechanism.According to the Principle of Ockham’s Razor,two relevant criteria with regard to simplistic state governance may be established.The first is the principle of governing complex-ity with simplicity in state governance.According to this principle,the state is defined as a tri-partite structure of state,society,and market.Power division and a power check system are established to circumscribe the state’s implementation of its political,legal and administrative policies and plans.The second is the reform by means of reducing complexity to simplicity in state governance.State power will be prescribed to prevent the state from becoming a gigantic government engulfing both market and society or a super-government absorbing all social re-sources.With this as the principle,reform will be effectively enforced to make the government a limited and effective administrative power.Anything that fails to meet these two criteria of simplistic state governance should be eliminated by Ockham’s Razor.The efficiency of sim-plistic state governance has already been born out by history.

Keywords:state governance,Ockham’s Razor,simplicity,super-government

2010/07开放时代

现代国家的治理(governance of the modern state)无疑是复杂的公共事务。这种复杂性,自然是与复杂的现代社会结构相吻合的。但问题在于,对于复杂的公共事务进行治

理,并不见得必须沿循复杂化的路径往下推导,从而将国家治理推演为一套复杂到人们

难以把握的体系,这样就使国家的善治(good governance)无法期待。如果说现代国家的治

理在定位上是无可避免的复杂的话,那么,现代国家治理的基本理念、制度取向与举措安

排就必须是简洁明了的。这样才能期望现代国家实现人们所期盼的善治局面。就此而言,

国家治理的简约主义便获得了充分而又必要的条件。

一、国家治理的“奥卡姆剃刀”

欧洲中世纪著名的唯名论者奥卡姆(Guillelmus de Ockham)对简约主义(simplicity)进行了全面、深入的论证。由于奥卡姆主张祛除一切认识事物冗杂的预设,因此他的哲学

认识论的简约主义主张,被人们形象地称为“奥卡姆剃刀”(Ockham’s Razor)。奥卡姆的基

本论证进路是针对实在论的主张的,他在批评实在论主张的基础上,提出了唯名论的主

张。这一论证最简洁而鲜明的结论是“切勿浪费较多东西去做用较少的东西可以同样做

好的事情”,此话后来被人们简化为“如无必要,切勿增加实质”。①这里的必要,是指逻辑

自明与经验证据两个涵项,如果两者都不支持一种断定,那就不能算是知识。恰如论者指

出的,这一断定是针对实在论的,他认定,既没有必要为了说明科学对象、命题谓词和定

义对象的普遍性而设立普遍实在,也没有必要为了解释普遍概念的性质而设立与之对应

的普遍实在。②奥卡姆的唯名论主张具有转折性意义,它预示了现代理念的兴起。③首先,

它促成了哲学与神学的分离,神学命题以信仰为依据,(哲学)知识以经验证据与自明证

据为依据。神学命题不要求证明和证据,知识也不以权威意见为证据和原则。这就为人类

脱离上帝的庇护,按照知识自身的逻辑建立知识体系提供了理由。其次,在伦理学上,奥

卡姆肯定个人良知是个人道德行为的标准,确立了个人的道德主体地位。他以人的道德

活动只是偶然地被上帝决定的立论,为个人的道德自决提供了条件。再次,奥卡姆在社会

政治方面也坚持了强调个别、具体实在的立场。一方面他揭露了教廷以空洞原则聚敛财

富的腐败行径,从而以财产的合法拥有与实际使用的分立论,颠覆了教会搜掠财产的正

当理由;另一方面他将教权与王权放置到对等的位置,且由于每个人在上帝面前处于平

等的地位,因此不论是王权还是教权的掌控者,都应当经由选举或人民认可才具有正当

性支持。

在现代社会里,“奥卡姆的剃刀”作为简练的认识与行为原则,被广泛地运用到各个领域。④它首先成为现代科学研究的基本信条,科学家们确信,当你有两个处于竞争地位

的理论能得出同样的结论,那么简单的那个更好。论者更将之简略地命名为吝啬定律

(law of parsimony)。其次,就现代主要社会科学来看,在经济学领域中,奥卡姆剃刀已经

成为人们在复杂市场中确立简洁有效的投资策略最重要的精神指引;在管理学领域中,

法学与政治

简洁管理的准则也已经成为管理的基本守则,是所有企业加强核心竞争力必须信守的,

穿越复杂、走向简洁有效管理的精神宗旨所在。再次,奥卡姆剃刀还成为人们日常生活的

基本理念,避免人为地将事情复杂化,而能够直探事物的本质,通透地把握人生,解决人

生中最为关键的问题,生活才会幸福。

将奥卡姆唯名论的知识论原则直接推向国家治理领域,也可以看出它在广泛适应性

范畴内对国家治理的简洁有效和有可能发挥的重要作用。无疑,在现代国家治理中,“奥

卡姆剃刀”具有改变国家日益难以驾驭的、复杂化治理困局的革命意义。第一,它有助于

推动人们形成并认同祛除一切多余的、附加给国家治理的神圣性质,真正将国家治理还

原为国家这一现代政治组织的活动过程,从而形成脱离了多余原则羁绊的国家治理原

则,回到现代国家产生之初形成的国家就是世俗化的政治组织的简洁理念上去。第二,它

有利于划定国家的活动范围,从而清晰界定国家治理与其他不同性质的治理活动之间的

界限,避免国家治理与不同性质的治理活动之间处于纠缠不清的状态,让国家治理真正

运行在国家有效管制的范围内,进而还国家一个政治行政权威的原初设计面目。第三,它

有助于国家自身建立起简洁高效的组织体系,从纵横两个向度,有力地将国家组织划分

为不同职能的组织部门与不同层次的组织结构,并且围绕国家简洁高效治理的目标,精

简机构、明确职责、评估绩效、奖优罚劣,避免庞大臃肿、低效无能的政府建制。

由于现代国家治理日益趋近于复杂化的状态,国家对社会、对市场的管制,成为人们

设想解决社会问题和市场波动的趋同思路,⑤而国家正在这种思路中获得疾速扩张的观

—观念动力来自复杂的社会需要庞大的政府这一主张,现实动力来

念动力和现实动力——

自自主扩张的政府自身。显然,这对于建构体制健全、机构精简、花费较少、绩效较高的政

府是不利的。同时,也对政府—社会—市场共同支撑发展大厦的健康机制的形成非常不

利。不是基于信念,而是基于理性和现实需要,必须让政府回归规模适当、职能明确、治理

合法、追求绩效的本来位置,否则,国家的善治就难以期望。因此,奥卡姆剃刀对于克治国

家治理中日益显现出来的国家机构臃肿、职能愈来愈复杂、控驭政府越来越困难的局面,

具有显而易见的理论与实践意义。

二、以简驭繁:国家治理的首要定理

奥卡姆剃刀引导人们建构国家治理的简约主义方案。这种建构,涉及到两个相互关

联的视角:一是对现行主要国家的、现有政府体制的宏观规模进行总体评估,从而在政府

体制的比较研究中得出一个政府究竟应当是大是小的恰切结论。二是在国家治理的权力

主体机构的相关角度,一方面审查国家得以简约治理的诸边际关系,另一方面确认政府

简约治理所必须遵循的底线原则。就前一问题而言,比较政府体制的研究早已经表明,不

受限制的威权政府不足以长期维持政府自身的权威,也不足以对社会发挥有效的管制作

用。这样的政府体制尽管显示出一时的强大,成为所谓强政府的典型形态,但它不是在规

2010/07开放时代

范意义上讨论的政府大小所指涉的对象。政府规模和职能视角上定位的大小政府之说,

具有两个前提条件:一是这样的政府必须是宪制政府,因此它必须沿循分权制衡的原则

来组织政府,政府就其内部的分权制衡状态来讲,绝对不可能大到随意支配社会和市场

的地步。换言之,政府无法垄断国家资源,更无法在这种垄断的基础上随意动用国家资源

去实现政府或政府领导人的雄心壮志;二是这样的政府之大小定位,不是一种可以推向

非民主社会的普适逻辑。缺乏民主宪政建构的国家,是无法套用宪制政府规模和职能大

小的定位来加以评价的。因为,缺乏权力限制的政府,它是绝对意义上的大政府。哪怕这

样的政府规模和职能似乎并不大,但因为它的权力边界完全是掌权者自定的,因此一个

没有权力限制的政府,是不可能落定在政府的规范定位上面的。它总是在权力意志的诱

引下突破权力局限,做出一些惊天动地的大事来,并借以显示大政府的优越性。自然,反

过来讲,也不能从极权政府的大政府运作绩效来推断民主宪制政府也应当放弃分权原

则、模仿极权政府以求凸显政府相应的功用,或者基于两者间存在的某种相似性,推断出

一般意义上的政府效用理论。⑥

可见,讨论政府规模和职能大小,必须承诺几个先定原则:其一,政府是大政府还是小政府的问题,不是一个在政府规模和职能的内定范围确认的事情,而是一个在宪政民

主的体制内才足以做出有效限定的问题。其二,政府规模和职能是否适当的标准,主要是

由它是否不受限制和无所作为的两个端点相互限定的。一方面,政府不能大到不受限制,

以至于人们不得不屈从于政府主观随意的政策决定;另一方面,政府人员又不能尸位素

餐、全无作为。一个在有所作为和随意作为的两端中被限定的作为模式,就是政府适当定

位的行为模式。其三,政府的大小,不是在政府是不是权威作为的基点上确认的,而是在

它的规模与职能总量上是不是处于与社会和市场的规模与职能总和之上的角度断定的。

政府总量大于后两者,政府就必须限制规模、减少职能和削减人员;政府总量小于后两者

之和,甚至小于其中任意一个方面的质量,那么政府的规模就有理由适当扩大、职能得到

相应加强。其四,政府大小的定位,不是在市场失灵和社会失序的外部去获得证明的,而

是在政府本身具有它合理效用的基础上获得证明的。因此,以市场失灵证明政府有效,政

府有理由扩大规模和扩展职能,乃是一种不能证明其主张的无据论说;而社会的自治逻

辑中可以解决的问题,在社会的解决过程中,也不构成政府即时干预并就此扩大规模和

强化职能的理由。即使政府需要管制更多的事务,也不等于说政府就此获得了天经地义

的扩张理由。因为政府的一时一事效用,并不足以支撑政府的总体规模与效用论证。⑦在

限制政府权力、约束政府运用权力的方式、政府与社会—市场分界而治、政府权力是一种

吞噬性权力必须警惕等原则指引下,政府必须是“小”政府。这也就是政府职能在严格限

定的范围内作为,因此必须遵循简约治理逻辑的深厚理由。

由此,我们可以获得支持政府—市场—社会各归其位的现代社会分类治理原则。⑧这可以说是国家简约治理最重要的原则。在这一原则主导下,人们不仅可以有力地规范并

限制政府作用的范围与效率,而且可以限制政府随意侵入社会自治领域和市场价格领

法学与政治

域,促使政府以更高的治理绩效去解决好国家战略、政策制定和政府规制的问题。一个按

照划定给政府的行动范围和必须重视的政府效率“起舞”的政府,才能真正发挥政府的作

—国家治

用。这就是国家简约治理之国家的规定性和治理的确定性所包含的基本意思——

理,首先是限定在国家权力范围内的事情,否则它就可能变异为囊括社会治理与市场治

理的垄断“治理”模式。虽然国家权力在后两个治理领域也会发挥作用,但它的治理主要

是诉诸国家权力体系的治理类型;其次,国家治理之治理的含义又意味着,它在利用权力

关系作为治理动力的时候,必须促成介入治理的政府纵横层级的联动,以及与市场和社

会的积极互动,这样才能步入治理的境地,不至于陷入简单统治的窘境。⑨在这样的双向

限定中,国家治理的边际关系清晰、政府作为的指向明确、国家权力系统的效能具有保

障,就此可以实现国家的简约治理,避免国家陷入权力机构职责不清、国家替代社会与市

场的功能、国家治理仅仅是单纯的权力管制的陷阱。

国家—社会—市场各归其位的简约治理原则包括三个指向:其一,以“规范权力”确

立国家系统的简练组织及其运转的基本原理。其二,以“保护权利”确立公民个人与社会

自治的首要原理。其三,以“价格机制”确立公民自由地运用自己的知识、智慧和财富的原

初守则。当三个指向同时规范作用的时候,现代国家治理最值得期待的“三分天下”的国

家结构才能浮现出来:国家—社会—市场各自发挥着它们在国家治理的运行过程中的作

用,井然有序,既互不相扰,又积极互动,国家治理的绩效必然达到较为理想的状态。

就第一方面而言,国家的简约治理能够简约的先决条件,是将国家治理中容易包办

一切、打破有效治理规则、破坏治理各方发挥各自效用的国家权力规范和约束起来。现代

国家最典型的特征,就是国家的自我复制和自我扩张。控制国家的目的,就是要将国家权

力的随意扩张约束起来,既保证国家权力不能随意而为,又保证国家权力适时而为、廉洁

高效。一个强国家并不意味着赋予国家以强权,以至于使它可以支配一切国家资源。强国

家之为强国家,就在于国家被有效规范起来以后,它确实能够发挥它必须发挥的功能,实

现国家权力必须承诺的目标,成为一个国家持续发展的强大牵引力量。在现代世界历史

范围内看,一切维续长久的强国,都是成功地规范和约束了国家权力的国度;而一切弱国

或短时间崛起的强国,都是那些无法有效规范和约束国家权力的国度。⑩甚至那些无法有

效规范国家权力的国度,试图从底线上兜住国家安全,都存在困难,以至于治理国家的事

宜提都提不上台面。輥輯訛

规范和约束国家权力,涉及相互关联的几个端口:一是必须划定国家—社会—市场

的各自边界,国家不得随意干预社会的自治事务,也不得随意干扰市场价格功能的运行,

国家必须被控制在它被规定的范围内活动,并在规定范围内发挥它必须发挥的积极作

用。二是国家权力内部的权力必须分解并制衡。现代的三权分立制衡原则成为规范国家

权力体系最佳的选择。这不是基于价值偏好的“最佳”认定,而是基于权力形态的类型划

分及其关联作用的基本态势。立法、行政与司法各自获得权力自我认证的理由就此对应

性地显现,立法机构(议会)保障人民主权并公平建立国家的基本规则,行政权(政府)以

2010/07开放时代

效率为追求目标保证供给丰富的公共产品,司法机构(法院)以相对独立的司法捍卫法律

的公正原则。三者各司其职的同时又相互连接,形成强有力的国家权力运行机制。三是国

家的公共管理过程在政治、法律与管理的三个维度上呈现适宜的状态,使国家治理显现

为一个简洁流畅的过程。从政治的角度看,国家的公共管理必须树立宪政法治的最高原

则,一切规范的国家治理需要确立“深入人心的民主政治的基本原则”。輥輰訛这是解决好权力

来源并规范权力作用机制的前提。从法律的角度看,控制国家就是将国家约束在法律之

下活动,輥輱訛既从底线上避免国家权力的随意妄为,又保证国家权力的皈依服法,更期待国

家权力兑现其据以建立的提升公共福利的目标。从管理的角度看,国家治理就是一个非

政治化的、企业化的管理过程,輥輲訛在免除政治干扰与确立花费较少而所得较多的成本效

益原则的基础上,再造高效廉洁的政府机制。在将国家权力体系进行了这样的规范之后,

确定无疑的国家简约治理原则也就潜蛰其中了。

就第二方面即社会自治而言,现代国家的基本结构注定了国家权力领域与社会自治领域是划界而治的两个领域。国家权力领域的治理依靠民主政治的基本制度供给和法治

原则的程序牵引;社会自治领域依靠组织起来的公民在法律和政策保障下自主、自愿的

自我治理。在国家治理的总体过程中,国家没有理由吞噬社会空间,将国家权力直接渗入

社会领域。这样必定打乱国家治理的空间划分定势,也就必然造成国家治理的混乱局面,

因为国家的权力逻辑与社会的自治逻辑一旦混淆,国家权力的作用范围无限制的扩大必

定降低它的治理绩效,而自治能力孱弱的公民必定日益依赖国家面面俱到的关爱。国家

就此成为父爱主义的集权建制,社会不能自治,国家难以有序。这是现代发达国家特别看

重国家治理过程中“国家—社会”二元分离原则的原因之一。

就第三方面即公民自由运用自己的知识、智慧、财富而言,关乎国家结构中市场空间的自主问题。市场空间乃是现代社会才完全凸显的国家新兴空间。在古典时代,由于家

计、家政这类经济活动属于私人范畴的事情,不需要人们对之进行深入和明确的描述分

析和理论辩护。但到了“现代”情景中,为谋求人类的生计而展开的经济活动,已经不再是

单纯的隐私性活动,相反演变成了公共权力必须予以关注和干预的领域,私法的发达与

市场公共领域的兴起,使得政府对市场的管制变成一项空前复杂的事务。于是,在国家的

简约治理视野中,国家是不是只是供给市场所需求的法治规章和行为规则,还是直接进

入市场并作为市场活动者支配市场,就成为国家治理是不是划界而治,市场自身是不是

具有自主性空间的判断标志。国家与市场的关系,应当是一种裁判员与运动员的关系。善

治的国家绝对不容许国家在市场中既做运动员,又做裁判员。这必然导致市场秩序的紊

乱。国家干预市场的理论,必须在这里清晰划定边界,否则政府干预市场不仅不能规范市

场,相反会加重市场的失灵。政府失败与市场失灵的相互写照,不能用来证明双方的哪一

方具有拯救对方的能力。只有在国家—社会—市场各归其位的良性治理状态中,国家的

善治才是可能的。

围绕这样的限定性原则,国家的简约治理就不是一个单纯围绕政府事务的处置诸种

法学与政治

事宜的过程,而是一个国家—社会—市场井然有序、各司其职的社会运行过程。这种简洁

明快的国家治理格局,完全符合奥卡姆剃刀注定的认识进路和行动规则。那种事事想政

府调控的夸大政府功用、放弃社会责任与市场规则的国家治理思路,就此失去了根据。

三、删繁就简:祛除国家治理的魔咒

国家治理的简约主义,就是一种主张国家权力机构、社会自治组织和市场企业机构

各自按照现代政治、法律与管理原则顺畅运行的理念。这是一种以简洁明了的方式,治理

复杂的现代国家最为适宜的方式。诚然,三者之间存在不可忽视的交叠关系,在国家权力

作用的范围内,国家权力的规范状态与有效作用具有决定性意义;但在社会自治的范畴

里,公民的自主、自决与自治是与国家规范治理相匹配的态势,因此国家绝对没有任何理

由吞噬掉社会,或者基于某种善良的动机去替代社会的自我治理、独自运行和自我修复;

至于市场空间中价格机制可以发挥其效用时,国家和社会也绝对应当保守尊重市场规则

的信条。国家—社会—市场各自都具有自己的局限性:一些局限涉及到人类活动无法逾

越的天堑,诸如国家权力结构总是倾向于自我正当性认证,以为权力无所不能;诸如市场

能够完全自主自发地发挥生产和聚集财富的功能,而不会导致严重的危机;诸如社会可

以免除政府的调控,在无政府的状态下祛除一切恶行地良好运转。人们必须认识清楚,在

国家权力的运行中,伸张政府调控的人们无视政府失败不能为我们的常识所轻忽,政府

获得辩护的理由只能是“必要的恶”。輥輳訛市场总是会遭遇波动甚至危机,市场获得辩护的理

由只能是相对的经济绩效;社会也总是会出现动荡,社会悲剧性事件不能完全消除只能

有效抑制,社会获得辩护的理由只能是合法自治。如果在国家治理的处境中出现三者当

中任何一方独大的局面,国家治理的良性局面就到了难以为继的境地,而且必定会出现

相互替代、相互混淆、低效失序的情形,严重的会使国家无法治理,甚至丧失起码的统治

秩序。

在现代国家的治理中,恰恰存在大量的妨碍善治的主张与举措。由于一些国家将政

府事务、社会自治与市场机制相互混淆起来,因此国家的治理变得异常复杂,以至于成为

人们完全无法驾驭的事情。如果说发达国家(developed country)在这方面仍然有许多事

情要做,因此还必须“改革政府”輥輴訛的话,那么发展中和欠发展国家(developing and unde-

veloped country)中的绝大多数国家,由于国家权力不规范的布局与运作、社会自治经验

的欠缺和公民自治能力的低下、市场机制被国家权力扭曲为自己的谋利工具,因此国家

的治理变得不可理喻的复杂,并且使国家治理绩效明显低下。国家的显著坐大,是这些国

家发展或不发展的决定性条件:假如坐大的国家试图发展,那么国家就会处于一个经济

总量出人意料的增长过程;假如坐大的国家失去了维持经济增长的动机或能力,国家就

陷入难以治理的失序状态或回头声讨经济发展的乖离情形。今天的拉丁美洲国家如委内

瑞拉、玻利维亚等国的急遽左转、亚洲的泰国持续的动荡,与这些国家此前的发展形成鲜

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明的对比。就此而言,将无所不包的全能国家改革成有限有效的国家(政府),从而让国家

运行在简约治理的规范轨道上,就成为这类国家改革的基本目标。与国家的以简驭繁治

理机制相比,这样的改革可谓国家的删繁就简过程。

国家的删繁就简,不仅需要对缺乏独立性的社会与有效性的市场进行强有力的扶持,而且需要破除关乎国家(政府)定位的流行咒术。前者自然是一个复杂而缓慢的社会

转变过程,后者也绝对是一个艰难而必须的政治转轨。从各个发展中和欠发展国家删繁

就简的政治转轨来看,破除全能政府的迷信,是促成其完成删繁就简的国家政治生活转

—今天的大多数经济学家,尤其是影响甚巨的发达国家的轨的关键。原因很简单明了——

经济学家如斯蒂格利茨等等正极力推崇“以国家带动的发展”的发展模式,而绝大多数发

展中国家的经济学家对于本国由政府直接推动的发展也极尽赞美,这使人们陷入国家崇

拜而难以自拔。事实上,在20世纪后半期所谓拉丁美洲的崛起、亚洲第五小龙(泰国)的

发展奇迹遭遇灭顶之灾的教训面前,人们究竟是以价值信念还是以事实基础来维持前述

的论说,实在是毋需理论绵密推导就可以觉察的事情。但这样的改革对于后发国家来讲,

—因为它要改革的是改革者的独大权力。然而,无论这样显然是一项难以完成的任务——

的改革艰难程度有多高,由于它直接制约了后发国家改革的持续性、彻底性和长效性,故

而与发达国家正在进行中的政府改革一样,是不能不勉力完成的任务。

由于后发国家的政府删繁就简的改革进程还在展示的过程之中,因此这是一个尚无法给予乐观评价的事情。但这种改革的基本导向乃是一个可以明确申述的理论问题。这

一改革的基本导向可以简练地表述为“拒斥大政府”。大政府导向似乎是当代国家治理中

普遍认同的理念。它似乎已经成为讨论国家治理的魔咒。但大政府导向恰恰是以繁对繁

的复杂化国家治理思路,无法实现国家善治的国家(政府)定位。

一般而言,大政府的立论,是与小政府相对而言的。在政府规模与职能两个视角展开的政府大小之争,犹如前述。首先,有一个众所周知的前提,那就是这样的政府自身必须

是一个宪制政府。换言之,在宪制安排下面,政府再大也大不过法律限制的范围。因此,在

这个意义上,政府大小之争仅仅是相对于它是不是充分行使了宪政体制可以赋予的权力

而已。其次,宪制政府究竟是大是小,还是针对国家—市场—社会的三分结构而言的,如

果说大政府与大社会、大市场相互呼应的话,那么大政府的立论逻辑具有成立的理由;如

果市场和社会两者都不发达,因此显得比较“小”的时候,政府自身也就不能独自坐大,必

须是一个因应于小市场和小社会的小政府。再次,政府大小之争不是从政府权力结构上

定位的,而是从政府的运行功能多少的角度确认的。换言之,政府大小既不会涉及它挤占

市场、社会的空间问题,也不涉及它超出宪政体制的安排独行其是的问题,进而不涉及到

政府获得一种难以监督的行政特权问题。就这些方面而言,宪制条件下运行的政府,永远

都不可能是无所不能的“大”政府,相反绝对一直是受到宪政制约的“小”政府。在这样的

运作机制中,国家的简约治理乃是正在实施或必然要实施的治理模式。

其实,在政府大小之争的视野之外,一个关乎现代政府规模与职能定位的重大问题

法学与政治

常常被忽略,那就是脱离开政府、社会与市场论述框架,进而无关于宪政安排,而是一种

—超级政府。超级政府,乃是一种人为地将国家内部

无法控制和驾驭的特殊政府机制——

的政党机制、国家(政府)机制、社会机制和市场机制共同融入政党—国家机制之中而形

成的政府形态。这样的政府形态一直在宪政框架内被人们论述着。其实,大政府与超级政

府之间,具有本质区别。宪政框架内的政府,只有一个正在简约治理和必定简约治理的相

异状态。这样的政府究竟什么时候落定在简约治理的平台上,或者它在变迁着的时代处

境中如何一直维持简约治理的状态,只是一个时间早晚的问题,而不是一个是否可能落

定在简约治理平台上的问题。非宪政框架的超级政府,如果不进行结构性的改革,它从来

就不可能落定在国家简约治理的平台上,只能运行在全能政府的超高风险状态中。

大政府与超级政府的本质差别,基本被人们忽视。超级政府没有大小、强弱之分,它

从来就是既大且强的政府,哪怕它实际上常常处于外强中干的困境之中。只有在宪政政

府状态下,在大社会与大市场制约下的大政府,才有所谓大小、强弱问题。超级政府的治

理,从表象上看去,那是风云际会、顺风顺水的治理状态。尤其是在超级政府可以确切地、

牢牢地把握国家权力的时候,它对国家的治理简直就是一种唾手可得的简易工夫。这种

超级政府的典范形态就是苏联。苏联超级政府在其保持自身运行畅顺的条件下,至少在

—它以斯大林主义的国家模

保有它得以维持的条件下,曾经创造了国家发展的奇迹——

式,造就了国家二十年实现工业化的传奇历史。国家在斯大林手里被改造成前无古人、后

无来者的巨无霸,国家就此成为无所不包的超级复杂体系。人们将这样的超级复杂国家

的特征归纳为几个方面,輥輵訛一方面,国家权力高度集中,而且集中者不是国家而是政党,

即政治、经济、文化思想的权力“最终集中于联共(布)中央,实际上集中于党的领袖斯大

林个人”;另一方面,国家的发展模式是高度军事化的,发展的目标是为了进行军事竞争、

争霸世界;再一方面,国家权力体系高度封闭,它抵制一切有利于合理的、开放的决策方

式,而且以自我肯定的方式对自己的成就大加赞美。这样的国家定位,是国家吞噬了社会

和市场的超级国家,国家就此成为高度专断的机器。輥輶訛国家的结构看似简单,似乎是以简

驭繁的现代国家治理机制。其实,这种机制得以运行和维持的条件十分复杂,它既需要仰

仗国家政治领袖的天纵英明,又需要一个规模庞大的、凌驾于国家之上的政党,还需要将

社会与市场努力消融在国家体系之中。如果这样的条件得到满足,那么它就会创造令人

瞠目结舌的腾飞奇迹;如果这样的条件缺少任何一个方面性的构成要素,它就会陷入停

滞,甚至崩溃的可悲泥淖。斯大林身后的苏联发展走势,证明了这样的国家治理模式难以

为继的内在局限性。

像苏联那样的超级政府定位,国家治理必然成为政治领袖简单粗暴的个人专制。这

是一种看上去与现代宪政国家似乎一样的简约治理模式,其实二者之间具有根本区别:

当国家吞噬社会与市场的时候,国家庞大得不足以自主运行,它岂能以简洁、有效的方式

治理国家的复杂事务;进而当国家被政党劫持之后,政党的宏伟组织目标将国家打入一

个高度军事化的处境之中,国家简约治理的成本效益原则,势必无条件屈从政党不计成

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本实现政治目标的党治原则。最后,当国家需要一个天纵之才来控制庞大无边的权力之

时,国家势必陷入个人简单粗暴的专制统治之中,彻底丧失国家发展的动力。国家治理就

此陷入了复杂无比、让人无法理解也无法控驭的局面,因此必然丧失得到良好治理的任

何可能性。

在删繁就简的改革原则指引下,像苏联那样复杂的国家必须回归规范的现代国家。

这就意味着,吞噬国家权力的政党首先必须还原为国家宪制权力之下的政治组织,进而

将社会的权利还给社会、市场的权利交还给市场,促使国家形成以法治国的规范状态,从

而使国家的简约治理构成其稳定、协调、可持续发展的保障条件。就权力体系来看,党权、

国权、政权与法权各归其位、各司其职;就国家—社会—市场关联结构看,三者各据其发

挥作用的空间,形成积极互动的治理状态,从而保证国家治理的低成本和高收益。

四、国家简约治理的效用验证

现代政治学的发展,使国家的简约治理获得了理论上的证明(justification)。但如果这样的证成仅仅是理论上的成功的话,还不足以服人。因此,国家简约治理的实际效果,成

为检验这一现代准则的关键环节。从古至今,国家治理的长程历史表明,当一个复杂的社

会得不到简约治理的时候,国家就会处于危险的状态;相应地,当国家以简约的治理将复

杂社会梳理得井井有条的时候,国家就处于强盛的状态。輥輷訛就此而言,不论古典国家还是

现代国家,在确立国家治理哲学的基本状态上,几乎没有例外。

这是一个涉及国家简约治理绩效的正反两个方面的历史验证问题。

从国家简约治理的正面经验来看,一切强盛的古典国家或现代国家,都是遵循国家简约治理准则的结果。古典国家同现代国家一样,都有规模大小之别。像古希腊时代,分

裂成为数众多的城邦国家,不论是像雅典那样的民主国家,还是像斯巴达那样的专制国

家,国家治理的简洁原则都是被承诺的基本国策。但是,斯巴达粗暴的军事化管理,尽管

也是简单管理类型,它毕竟没有雅典那样的民主管理来得有效。輦輮訛尤其是雅典民主治理模

式的悠久示范性,更说明了规范而简洁的国家治理模式的重要价值。古代帝国建制是古

典时代最为复杂的国家结构。对一个古代帝国而言,不论是东方的中国,还是古代罗马帝

国,都是地域广袤、民族多样、文化多元、区域相隔的国家。当国家奉行尊重不同民族、不

同文化、不同习俗的分而治之的政策的时候,国家的治理绩效具有起码的保障,甚至在一

定情况下还能取得令现代人艳羡的治理成效。輦輯訛

现代国家的简约治理绩效,通过九个大国的竞争性崛起得到了充分的证明。早期崛起的葡萄牙、西班牙,甚至是荷兰,之所以在现代国家早期的竞争史上脱颖而出,就是因

为这些国家的统治者正视兴起的为财富而探险、征服的人士的需要,从而在国家治理的

基本政策上予以积极回应的结果。当西欧的主要国家还满足于国王通吃一切资源的时

候,这三个国家已经借助于分利的模式,寻找到国家集聚资源的崭新手段。而后来只有在

法学与政治

英国人的手里,才将市场经济、民主政治打造为国家治理的现代杠杆,终于成为征服世界

的“日不落帝国”。模仿英国而起的法国,无法将英国的国家简约治理模式创造性地移植

到法国,所以尽管代代不乏雄心壮志的政治领袖,也无法将国家治理得像英国那样领袖

群伦。德国、日本与俄罗斯的半拉子现代国家建构,也内在地限定了国家简约治理的通

途,因此始终无法登上世界头等强国的宝座。直到20世纪的美国,创造性地将英国的经

验与美国的处境结合起来,建立起堪称典范的现代民主国家体系,从而成为各个争取善

治的国家效仿与超越的对象。

从相反视角看,一切古今国家治理归于失败、国家与社会走向崩溃的原因,都在于过

分地将国家—社会的治理复杂化,以至于走到不可控的地步,国家与社会便因此土崩瓦

解。从古代历史来看,凡是那些从简单社会走向复杂社会,而国家治理模式没有维持对应

复杂社会的简洁机制的,均陷入了崩溃。比如中国的西周帝国、印度的哈拉巴文明、美索

不达米亚、古埃及、赫梯帝国、克里特文明、迈锡尼文明、西罗马帝国、奥尔梅克、玛雅低地

古典文明、中美洲高地文明等等的崩溃,都证明了这一点。輦輰訛而现代历史上苏联的意外崩

溃,也是复杂化国家社会必然走势的一个典型写照。一般而言,稳定存续的国家—社会,

其复杂化是一个不可逆的进程。这是基于一个国家—社会的内部管理需求、内部矛盾冲

突和外部威胁力量等因素综合而成的断言。没有绝对简单的国家—社会,简单的国家—

社会总会走向复杂化。但复杂化的国家与社会是不是会崩溃,则看其出现的崩溃之兆、崩

溃因素是否被成功化解。论者将这些因素罗列为“社会阶层化和社会差异化程度较低;个

人、团体和整个区域的经济专门化和职业化程度较低;缺乏集权控制,即缺乏上层精英对

各类经济团体和政治团体的规范和整合;缺乏行为的监管和控制;对复杂化附属现象,即

—纪念性建筑、文学艺术成果等——

—缺乏投资;个体之间、

那些确定‘文明’概念的因素——

经济政治团体之间、中央和地方之间缺乏信息流通;缺乏资源共享、贸易交流和资源再分

配;缺乏对个人和团体的整体协调与统一组织;单一政治实体内部出现的小区域整合”。輦輱訛

这是一些枚举性的国家—社会崩溃标志。国家—社会的实际崩溃,也许是其中一些因素

发挥决定性作用的结果,也许是大多数因素混合作用的结果。

受制于人类的能力限度,我们无法掌控那些难以驾驭的复杂化国家—社会之所以崩

溃的所有因素。因此,避免国家—社会走向崩溃的方法,不是去全面控制促使它崩溃的各

种因素,而是在国家简约治理的决断中,将那些可能引起国家—社会崩溃的因素,降低到

不足以引发国家—社会崩溃的程度,并且以国家简约治理的效用,抵消国家—社会走向

崩溃的诸因素的作用。对泰恩特所提到的引起复杂化国家—社会崩溃的诸因素,我们可

以将之归结为国家以简驭繁的治理模式,以及删繁就简的国家治理改革两个向度上需要

确认的一些基本原则:

首先,维持复杂化社会的国家简约治理,必须避免国家—社会走上陷入复杂化治理

陷阱的因素的出现。避免这些因素的出现,在人的方面包括建构民主平等的人际关系的

结构、精英与大众的分化与整合结构、人的行为的有效约束机制;在制度方面包括国家—

2010/07开放时代

社会—市场的分流与互动、社会各种资源的长效开发和公平分配、从中央到地方制度运

作绩效的保障;在人与制度的关系方面包括人与制度的协调、高位制度对低位制度以及

人,尤其是精英的有效控制。满足这些方面的国家治理设计,就足以防止复杂的国家—社

会走向复杂化的状态,以至于国家控制力不足以适应社会的需要,最终导致国家—社会

走上势难避免的崩溃之途。

其次,国家的简约治理必须避免走上个人控制国家与社会的道路,而必须诉诸制度控制的力量。这是两个相互关联的方面:从个人控制国家的方面来看,纵使一个统治者如

何具有天纵之才,它对于一个庞大国家—社会的控制,也只有借助它对于官僚体系中的

领袖人物的控制来实现。因此,表面上看国家的最高统治者控制国家的事务是简约的,实

际上复杂到难以想象的地步。因为这个人必须以不同的方式应付各有个性、各有追求、各

有行为策略的官员。没有高超的政治技艺或阴谋诡计,一个统治者整合统治阶层的结果

就无法期望。然而人类历史上出现的那些集才能、聪明、智慧与权术于一身的伟大人物,

其个人心智到头来终于无法对付各种宫廷政治的奇崛诡诈。而且,当他把个人的全副身

心用来对付宫廷挑战的时候,就必然疏于国家—社会的治理事务。最终,国家—社会的复

杂化势必将国家—社会彻底瓦解。从国家治理的制度安排来看,在国家基本结构上必须

承诺国家(政府)—社会—市场的分流而治原则;在国家权力体系的制度布局上,必须承

诺立法、行政与司法的三权分立制衡原则;在国家权力运用的逻辑上,必须承诺以法治国

的基本原则;在配置国家治理资源时必须承诺低成本高收益的原则。这样,国家的治理就

是一个各司其职、相互配合、有条不紊、井然有序的善治局面。国家治理的显示状态也就

十分地简洁明了。

再次,国家的简约治理必须避免床上架床、屋上建屋的复杂化建构。只要在国家治理过程的任何时候出现叠床架屋的复杂化情形,就必须高举奥卡姆剃刀,将之干净利索地

剪除掉:凡是个人试图凌驾于国家简约治理的制度安排之上,将个人意志作为国家治理

的绝对意志,必须将这样的个人拉下权力的神坛;凡是一个政治组织试图将组织意志凌

驾于国家简约治理的制度之上,将国家权力、政府机构、社会组织和市场机构统统纳入自

己的控制范围,也就必须将之强硬地驱返国家制度之下,使之服从国家法律意志的控制;

凡是国家建制中一切试图自我扩展以至于将政府自身的利益和企图凌驾于社会之上,并

将之伪装成整个国家的利益,也必须强硬还原自利的乃至于掠夺性的政府本来面目,从

而还政府治理以法治状态。如此,国家的简约治理才能长期维持,而国家的长治久安庶几

可望。

注释:

①奥卡姆:《箴言书注》(记录本)第2卷15题。转引自赵敦华:《西方哲学通史》第1卷,北京大学出

版社1996年版,第567页。

法学与政治

②参见赵敦华:《西方哲学通史》第1卷,第567页。

③同上,第571~576页。

④参见维基百科的“奥卡姆剃刀”词条。在这一词条下,编写者对奥卡姆剃刀在现代社会的广泛应用

给予了简练的概括,http://https://www.360docs.net/doc/af8147562.html,/zh-cn/%E5%A5%A5%E5%8D%A1%E5%A7%86%E5%

89%83%E5%88%80。同时,还可以参见Stanford Encyclopedia of Philosophy对simplicity的解释,在

这一词条的释义中,作者对西方哲学认识论传统中的简约追求做出了较为系统的叙述,http://plato.

https://www.360docs.net/doc/af8147562.html,/entries/simplicity。

⑤如一向对政府干预持积极态度的诺贝尔经济学奖得主约瑟夫·斯蒂格利茨一如既往地强调,东亚

经济社会的发展直接得益于政府控制,他就此得出结论说,“关键的问题是政府活动的范围和效率,

而不是政府预算或人员的规模”,见约瑟夫·斯蒂格利茨:《发展与发展政策》,纪沫等译,北京:中国

金融出版社2009年版,第368页。似乎只要政府能够发挥推进经济发展的作用,花多少钱、雇多少

人都在所不计。

⑥参见加布里埃尔·A·阿尔蒙德等:《当代比较政治学:世界视野》,杨红伟等译,上海人民出版社

2010年2月第8版,第114~127页,尤其是第116页对“民主和威权主义”的比较、第117页对政府

分权的描述、第121~123页对权力限制的讨论。

⑦像斯蒂格利茨那样以所谓东亚经验来证明大政府的效用,因此强化大政府观念的进路是值得警

惕的。一方面,他混淆了政府大小这一命题的本质规定性,将比较政府体制研究中威权政府与民主

政府及其不同效用混为一谈;另一方面,他将政府主导的短暂的经济发展现象认作判断政府规模与

职能、确认政府强势干预的普适理由,从而无视现代关于政府大小定位的政治主流传统,以及这一

传统对推动国家长期、协调和稳定发展所具有的决定性意义。参见约瑟夫·斯蒂格利茨:《发展与发

展政策》中的文章《政府在发展中国家经济中的作用》,第394~424页。

⑧在此需要辨析的是,国家的总体结构与国家的权力结构是两个不同的概念。国家的总体结构指的

是一个包含国家权力体系、社会自治机制、市场价格体系在内的国家建制。国家权力结构则是专门

针对立法、行政、司法这类权力机制的国家建制。在本文中,指涉后一意义的国家,一般使用国家权

力机构的说法,但偶尔也在习惯的意义上使用既指涉总体国家又指涉权力体系的国家概念。这个时

候,国家这一概念是不需要特别区分其复杂含义,因此可以在较为含混的意义上使用的相关概念。

⑨参见俞可平:《治理与善治》,引论“治理与善治”,北京:社会科学文献出版社2004年版。

⑩随意翻阅一下坊间流行的关于大国崛起的书籍,就不难发现这一断定的历史根据。而比较性的论

述,可以参见《当代比较政治学:世界视野》中论述英美政治和苏俄、中国以及埃及政治的部分,在这

种比较视野中,国家的竞争性崛起从来就是一个合力作用的结果,但国家权力本身的规范状态与国

家崛起的持恒状态成正比关系。

—19世纪和20世纪对国家安全的追求》,军事科学院

輥輯訛参见迈克尔·曼德尔鲍姆:《国家的命运——

外国军事研究部译,北京:军事科学出版社1990年版,第6页。该书指出:“在20世纪,国内政治空

前广泛地影响着安全政策,世界各国的政府在执行安全政策时越来越受制于它们所管辖的社会。”

輥輰訛这是伍德罗·威尔逊在“The Study of Administration”一文中的断言。转引自戴维·H·罗森布罗姆

等:《公共行政学:管理、政治和法律的途径》,张成福等译,北京:中国人民大学出版社2002年版,第

517页。

2010/07开放时代

輥輱訛斯科特·戈登援引立宪主义的权威人物麦克尔文强调的立宪原则,“立宪主义都有一个根本的性

质:它是对政府的法律制约……真正的立宪主义的本质中固定和持久的东西仍然与其肇端时几乎

—从古代雅典到今天的宪政史》,应奇等译,一模一样,即通过法律限制政府。”见戈登:《控制国家——

南京:江苏人民出版社2005年第2版,第5页。

輥輲訛戴维·H·罗森布罗姆等人指出:“这种认为公共行政是非政治化的和企业化(apolitical and busi-

nesslike)的观点,是新公共管理的根本。”见戴维·H·罗森布罗姆:《公共行政学:管理、政治和法律的

途径》,第24页。而直接以新公共管理命名自己著作的作者,也毫不讳言他们的研究努力基于这样

的判断,参见Michaael Barzelay,The New Public Management:Improving Research and Policy Dia-

logue,Preface,University of California Press,2001.

輥輳訛需要略加辨析的是国家和政府两个被混淆使用的概念的内涵。一般而言,国家是指所有基于暴力

的权力体系,它包括立法(议会)、行政(政府)与司法(法院)三个权力系统。对应使用的政府概念,特

指行使国家行政权力的机构。当人们在政府—社会—市场三元对照的体系中使用政府概念时,这时

的政府概念可以说是广义的概念,实际上约等于国家这一概念。本文中使用的两个概念,各有所指,

需要留意。

輥輴訛这是美国克林顿政府上台伊始的政府体制改革报告的题目,该书强调政府不应当成为一个庞大

的无效率的机构,它完全可以摆脱传统思维,通过挖掘企业家精神和自由市场的力量,来实现真正

—企业家精神如何改革着公共部门》,序,周敦仁译,上海译的重大改革。见奥斯本等:《改革政府——

文出版社2006年版。

輥輵訛陆南泉等(主编):《苏联兴亡史论》,第17章“斯大林模式的特征”,北京:人民出版社2002年版,

第465页。

輥輶訛同上,第466页。

輥輷訛参见约瑟夫·泰恩特:《复杂社会的崩溃》,第3章“有关崩溃的研究”,邵旭东译,海口:海南出版社

2010年版,第95~104页。

輦輮訛参见萨拜因等:《政治思想史》上卷,第3章“柏拉图以前的政治思想”,邓正来译,上海人民出版社

2008年版。雅典的进步与斯巴达的稳定恰好显现出民主政体与专制政体不同国家的治理绩效。这也

许仅仅是一个不足以说明问题的个案而已,但它起码局部证实了国家治理的民主简洁原则的价值。

輦輯訛像18世纪时,伏尔泰还很仰慕中国的帝国治理模式,认为那是世界上治理得最好的状态。参见忻

—近二千年来世界对中国的认识史纲》,上海:学林出版社1991年版,第203剑飞:《世界的中国观——

页。

輦輰訛参见约瑟夫·泰恩特:《复杂社会的崩溃》,第1章“有关崩溃的导言”对于这些古代文明或帝国兴

衰演变历史的陈述。

輦輱訛约瑟夫·泰恩特:《复杂社会的崩溃》,第7~8页。

任剑涛:中国人民大学国际关系学院

责任编辑:郑英

极简主义对现代设计的影响

极简主义对现代设计的影响 极简主义风格是第二次世界大战后在美国流行的艺 术流派,产生于20世纪60年代。极简主义崇尚简约,但并不是某种意义上的简陋与简单。本文主要以日本的“无印良品”设计品牌为例,通过对极简主义的理解,结合“无印良品”这一设计理念来分析该品牌崇尚自然的绿色环保设计、简约的包装设计以及“无印无标签”的可持续发展理念。其目的是使消费者更清楚地了解“无印良品”简约的生活方式是一种对生活品质的追求,简约而不简单,从而充分体现极简主义风格在现代设计中的影响。 一、极简主义概述 极简主义风格,称为“Minimal Art”,也译为简约主义。极简主义风格起源于20世纪60年代的美国。受来自于世界各地移民的影响,在新文化、新理念和新精神的冲击下,美国的平面设计在当时达到了很高的水平。极简主义风格在设计过程中崇尚清晰、简约、利落、简单扼要的设计理念,它反对设计作品表现出来的繁杂和过度装饰。对于设计过程中出现的可要可不要的元素、图片或文字,极简主义风格都坚持大胆的舍去或直接不用。过多的装饰和繁杂的结构不但会影响设计作品原本想传达的信息,而且会直接影响设计作品的使用功能。纯粹朴实的设计往往会在极简主义风格中得以

体现,通常体现在设计内容的简约而不简单。 在极简主义风格的影响下,有很多设计作品的内容呈现只是简单的线条或几何形态,色彩搭配简洁扼要。虽然形式简洁扼要,但其在内容的表现与传达上是一目了然的。日本平面设计大师福田繁雄的招贴作品也是对极简主义的体现。在设计过程中,设计师不惜消耗大量的时间及精力来实现形式与功能、设计与素材、审美与精神的平衡。虽然极简主义风格也追求理性和功能,但它与包豪斯时期的现代设计风格又有所不同。它们之间的区别在于:包豪斯强调设计的功能体现,但高度理性的设计思想从某种程度上忽略了作品的艺术审美。而极简主义风格则是两者的结合,注重功能与形式的互相平衡与制约。在注重功能的同时,其希望设计作品能上升到更高层次的精神审美和艺术审美。 二、极简主义与东方思想 极简主义风格从某种程度上与东方的哲学思想存在共同之处,《老子》中有“大音希声,大象无形”的观念,该观念与建筑设计大师路德维希?密斯?凡德罗的“少即是多”的设计理念有异曲同工之处。在他的观念里,对艺术审美的最高境界是去除一切过度的装饰和繁杂琐碎的结构,与巴洛克风格和洛可可时期的设计风格恰巧相反。在中国的绘画艺术作品中,齐白石创作过程中的大量“留白”是极简主义风格的具体体现。在东方,平淡质朴的审美风格往往会被认为

简约主义

目录 1 引言 (1) 2 现代室内设计中简约主义设计的起源 (1) 3 简约风格设计的基本特征 (3) 3.1 注重建筑结构的再设计 (4) 3.2 注重空间设计中的“面” (4) 3.3 注重简约主义中的色彩风格色彩 (4) 3.4 室内简约主义设计中的照明设计 (6) 总论 (8) 致谢 (9) 参考文献 (10)

摘要 早期的现代室内设计中简约主义设计理论来源于西方,现代主义建筑大师密斯凡得罗(Miss Van de Rohe),高度强调和提倡少既是多的设计原则,讲究功能主义,无装饰,简单而不单调。它注重功能的同时也注重与自然的结合和人情味,注重室内细部的细腻表现,也可以说是简约主义的中心思想。它的特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度,空间的架构由精确的比例及精到的细节来体现。随着科技的发达和人们对生活品质的追求,简约风格成为一种时尚,一种设计中的主流。本文从多个角度来探讨设计中简约风格的内涵和形式。 关键词:简约主义;环境艺术;现代主义

1 引言 现代室内设计中的简约主义设计自从产生以来,坚持面向大众的立场。它改变了传统的、昂贵的建筑材料和设计方法,毅然采用了工业建筑材料,比如水泥、玻璃、钢材等,大幅度地降低了建筑的成本,同时还改变原有的室内设计的方法,为了降低成本和达到新时代面貌,现代主义完全取消装饰,实现奥地利建筑家路斯提出的“装饰即罪恶”的原则。在形式上出现了简单的立体主义外形,色彩基本上是白色、黑色为中心的工业化中性色,建筑由柱支撑,全部采用所谓的幕墙结构,功能主义的基本原则,成为一种单纯到极点、少则多、冷漠而理性的立体主义的室内设计模式。现代室内设计在为我们创造舒适、优美的人工环境的同时,由于设计、施工、材料因素引发的破坏生态平衡和自然环境的问题也日显突出,并日益成为一个严峻的社会问题。 2 现代室内设计中简约主义设计的起源 从建筑的起源来说,原始的建筑仅仅是遮风挡雨的场所。实际上,从人类文化的发展来看,任何时期的建筑都不可能脱离社会发展而孤立存在的。就是说,建筑的发展是人们的生活需求及其与生产力有关的材料科学和工艺技术发展进程的真实反映。我国由原始的穴居发展到木构建筑,展示了在我国特定的地理和自然条件的建筑演进。如果穴居作为建筑的雏形,那么从河南省北部发现的龙文山文化的圆形袋穴,其穴底与四周壁面,曾一度用火烧烤,再用白灰面涂层,是不是可以说明建筑一开始就是和室内环境设计联系在一起的?建筑(室内)经历了若干个世纪的发展,在世界范围内,各个国家和各地区都形成独特的风格。 西方现代简约主义设计的起源纵观建筑环境设计发展史,无论是欧洲古典建筑或是东方建筑模式,都可以看到它们的室内设计在理性、功利性范畴的影像堆砌、繁杂、对称、均衡等现象。在以往特定的历史时期,作为室内设计的载体——建筑中的天花面、地面、墙面被赋予繁琐的饰物,以“庄重”“严谨”“金碧辉

论极简主义的设计风格

论极简主义的设计风格 极简主义风格,并不是现今所称的简约主义,而是第二次世界大战之后60年代所兴起的一个艺术派系,作为对抽象表现主义的反动而走向极至,以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式,意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性,极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感,开放作品自身在艺术概念上的意像空间,让观者自主参与对作品的建构,最终成为作品在不特定限制下的作者。 极简主义并不局限于艺术或设计,它是极简主义者奉行的一种哲学思想,价值观以及生活方式。极简主义以简单到极致为追求,是一种设计风格,感官上简约整洁,品味和思想上更为优雅。 著名建筑师密斯·凡·德罗有句名言:“少即是多”。这里的“少”不是空白而是精简,“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构,但不受结构限制,它从结构中产生,反过来又要求精心制作结构。 极简主义主张艺术作品不是作者自我表现的方式,采用简单平凡的四边形或立方消隐具体形象传达意识的可能性,使用重复或均等分布的手法,物料方面则尽量减少加工,采用原物表里原来质感为卖点。 极简不是简单,是被提炼出来的纯粹和精华,其轮廓更为利落,线条也流畅,看似间接却足见其深蕴。它的精致、简洁背后凝聚着精心刻意的过程,这样,才能在简明轻快的现代生活环境彰显时尚个性,才能品味出优雅的生活。 喜欢这种风格的人现代又不失传统,生活讲究精致,简洁。对他们来说,家是一个摆脱繁复的享受之地。白色、褐色、浅色搭配温暖的红色、橙色。家居线条分明,清晰有较好的整体性,表面避免接缝,平整,圆滑,易于清洁,周边有玻璃和金属质地的轮廓勾勒。在浅色环境中,深色的家居配饰不论从形态、比例还是色彩上都是非常引人注目的。 居室内除必需的功能用品外,无需任何多余的装饰,家具采用国外的深色木头,灰色、白色、褐色等,纹理简单、整拼的地板能够强调出简洁与品质。 极简主义的起源可以追溯到12世纪欧洲的宗教改革运动和美同的抽象表现主义思潮,也可以追溯到构成主义,以及对包豪斯元素的吸取。20世纪50年代,涌现出以直角、线条、简单几何为主的艺术作品绘画和雕塑尤为突出。由此引发艺术家对以往奢华繁琐、以堆砌贵材料来达到艺术效果的设计风格反思。一部分艺术家开始主张用简约的创作手段重新诠释艺术,这为极简主义奠定思想理论基础,极简主义开始流行。 简约而不简单,现代人面临着城市的喧嚣和污染,激烈的竞争压力,还有忙碌的工作和紧张的生活。因而,更加向往情绪自然、随意轻松的居室环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缛豪华的装修,力求拥有一种自然简约的居室空间。少即是多,多既是少。如果发现自己的家被浓烈的世俗气息淹没了本属于你的独特气质和精致品位,那你可能是拥有的东西太多——书和杂志,家居办公用品和电脑设备,玩具总汇以及厨卫用具。怎样才能将自己从繁杂中解救出来,怎样才能走出无端堆砌的束缚,而生活在一个舒适又美观的环境中呢?答案就是极简主义,以宁缺毋滥为精髓,合理的简化居室,从简单舒适中体现生活的精致。 几十年来,极简主义不断的影响着建筑界和室内装饰界的发展趋势,随着社会的发展,住房条件不断改善,越来越多的人已经不满足于房子的功能仅仅是满足居住行为而已。现代人离传统的大家庭居住模式越来越远,体现自我价值、突显住户个性的小户型近年来受到很多人的追捧,特别是受到年轻人的追捧。这些人不再介意空间是宽敞,交通是否便利,小区的规划是否合理,他们在乎的是室内设计一定要简洁、明快、充满时尚感。极简主义设计风格恰恰迎合了这些需求,他创造了安静、淡定的空间环境,是一种设计风格。 极简主义室内设计可以更好的迎合人对空间的潜在要求,虽然本着无限减少的原则,却

极简主义设计风格

论文题目:“极简主义设计风格”在今后环艺设计中的发展及前途 开题报告(选题研究的意义及主要内容): (一)、选题研究的意义 随着社会的发展,住房条件不断改善,越来越多的人已经不满足于房子的功能仅仅是满足居住行为而已。现代人离传统的大家庭居住模式越来越远,体现自我价值、突显住户个性的小户型近年来受到很多人的追捧,特别是受到年轻人的追捧。这些人不再介意空间是宽敞,交通是否便利,小区的规划是否合理,他们在乎的是室内设计一定要简洁、明快、充满时尚感。极简主义设计风格恰恰迎合了这些需求,他创造了安静、淡定的空间环境,是一种设计风格。 (二)、主要内容 一、极简主义的概念 二、极简主义的四个特点 三、现代家庭极简装修风格的含义 四、极简主义风格背景 五、极简主义的空间运用 六、极简主义在今后环艺设计中的发展及前途 七、总结

“极简主义设计风格”在今后环艺设计中的发展及前途【中文摘要】:现代人面临着城市的喧嚣和污染,激烈的竞争压力,还有忙碌的工作和紧张的生活。因而,更加向往着清新自然、随意轻松的居室环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缛豪华的装修,力求拥有一种自然简单的居室空间。人们在这繁忙的生活中,渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间,这是人们在互补意识支配下,所产生的欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。 【关键词】极简主义;室内设计;放松空间 一、极简主义的概念 极简主义(Minimalism)又可被称为低限主义,它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。它起源于60年代美国艺术史上的重要变革,最初是对抽象表现主义的一种反应,主张一种形式上的客观与单纯,最初表现在绘画和雕塑,后来遍及整个艺术领域,包括服饰界的 Calvin Klein 都是受极简主义影响下产生的一种简约风格。极简主义亦在近几年的室内设计上造成一股风潮,强调纯粹空间的单纯性,除去多余的装饰,将空间简化至光、墙及体,意谓着运用最简单的构成原理,造成空间的流动与不同层次的穿透性,而极简主义的精随也在于此. 极简主义风格的居室设计极简主义(Minimalism),并不是现今所称的简约主义,作为对抽象表现主义的反动而走向极至,以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式,意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性,极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感,开放作品自身在艺术概念上的意像空间,让观者自主参与对作品的建构,最终成为作品在不特定限制下的作者。 极简主义是一种设计风格,感官上简约整洁,品味和思想上更为优雅。 极简主义设计已经被描述为最基本的设计,别除了多余的元素、色彩、形状和纹理。 它的目的是使内容被突出出来并成为焦点。从一个视觉的角度来说,极简主义设计意味着平静和思想带回本真。 二、极简风格有这四个特点: 1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的,而不再以形式为设计的出发点,讲究设计的科学性,重视设计实施时的科学性与方便性。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响,推广六面建筑和幕墙架构,提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。 3.在具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计,反对在图板上、预想图上

一个现代简约风格软装设计案例分析

客厅里一系列单色系的布置中添加一点 具有色彩感的软饰,比如加入一些绿色元素,一面经典的背景墙,一块草绿色的地毯,一些细微而别致的装饰品,白色与绿的浪漫搭配,使其成为一个客厅白色系中的焦点。

以阔叶植物为主题的壁纸,不仅让墙面,也让整个空间焕发出勃勃生机。有了这般抢眼的主题背景墙设计,即使家里的家具或者配饰简单而纯粹,也能演绎出一派恬静的空间感觉。 厨房天花板上的暖光吊灯、灰白相间的条纹块毯,还有绿色的马赛克背景墙和白色厨柜,让厨房一改冰冷面貌,转变为清新。

一字型的厨柜安排在整个房间的最里面,整体本白色的基调让厨房空间显得明亮而整洁。厨房电器与家具的相融合的套嵌手法为料理台面节省出不少空间。

休憩区里白色和银色的组合,是一种高雅而又方便的室内色彩处理手法。微妙的图案与光影变化,给人带来丰富而细腻的审美感受。 为了中和小户型空间带来的压抑感,卧室的家居布置力求简约,采用了极具亲和力的浅色调,没有过分花哨的装饰,令视觉空间显得更宽阔。

儿童房里通透的视觉感,给生活其中的孩子带来更多开放、自由的思想和创造力。这间给大孩子使用卧室,为他设立了单独的衣柜,安装带有柜门的大型壁柜,可以将不必要的杂物隔离在视线之外。

婴儿房的布置具有丰富的层次感,采用了较为清新、明亮的基调,这对孩子的心态有重要的影响,既能给孩子增添很多乐趣,也能启发孩子的智力成长。阳光充足的住房自然更利于孩子的身心成长。 浴间整体线条简单利落,单纯的色调保证了空间的纯净感,简练而实用的家具布置让空间显得开阔而鲜明。靠近如厕区单独开辟的洗衣空间,使空间得到充分利用。

简谈中国特色简约主义设计风格

简谈中国特色简约主义设计风格 摘要:建筑及其室内设计风格的形成,是由不同的时代思潮和民族文化渊源决定的,进入二十一世纪以来,伴随着东西方文化交流,西方完善的建筑和室内设计理念日益湮没着中国的室内设计观念。由于当代中国人口众多和经济欠发达的基本国情,简约主义大规模机械化生产,这种建筑模式在中国迅速普及。然而,建筑不仅应满足人居环境功能,还应折射出一个民族的文化底蕴。因此西方现代建筑设计理念同中国传统建筑设计理念的交融和“重构”是形成中国特色简约主义设计风格的关键所在。 关键词:简约主义中国文化重构 前言 简约主义源于二十世纪初期的西方现代主义。欧洲现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗的名言“少则多”被认为是代表着简约主义的核心思想。同时,在中国几千年的文化里对现代名词“简约”也有自己独到的理解,追溯到明代,其家具更是集精华美妙之灵气,以“简单、厚实、精准、雅致”为原则,将东方特有的审美观念,独立浑厚的气质、凝练渺远的简约神韵,响绝于世。至今还影响着当今家具的设计理念。中国佛教“禅宗”学说,更是将空间净落极至,以“空就是色,色就是空”的世界观,一代代地超脱僧徒们的思想。如今,简约主义风格是现代主义设计发展的极致。简约主义风格注重材料的品质和对室内空间的深刻理解。在满足功能的基础上尽可能减少不必要装饰,因此简洁的造型、纯净的质地、精细的工艺成为该风格的主要特征。室内空间和家具用品多采用直线条、色彩褡配上常以黑、白灰为基调,在材料和设计方面。多半运用新材料、新技术、新手法,与人们的新思想、新观念相统一[1]。 简约主义设计风格对当代中国室内设计的影响 自二十世纪以来,随着中西文化的交流,西方建筑理念进入中国,中国兴起了轰轰烈烈的现代建筑浪潮,西方现代建筑理论几乎湮没和颠覆了中国建筑观念和建筑技术。特别是自二十世纪八十年代初以来,中国对外开放政策和经济的高速增长,中国的城市化进程正以前所未有的速度发展,放眼全国,处处是一座座拔地而起的西式风格的办公大楼、商场、居民小区。城市与城市之间建筑相互雷同,到处是千篇一律的现代简约主义设计建筑,简约主义在中国大地的盛行有其存在背景。 首先,中国是一个经济欠发达的人口大国,经济发展速度远远赶不上发达国家水平,进而也制约着中国很多行业的创新发展,导致很多的事物需要去借鉴、

探究现代简约风格和特点

探究现代简约风格和特点 一、现代简约风格的起源 简约主义源于20世纪初期的西方现代主义,早期的现代室内设计中简约主义设计理论来源于西方,现代主义建筑大师密斯凡德罗(Miss Van de Rohe),高度强调和提倡少既是多的设计原则,讲究功能主义,无装饰,简单却不单调。它注重功能的同时也注重与自然的结合和人情味,更注重室内细部的表现,可以说是简约主义的核心。简约主义理念其本质意义是一种思想方法。 简约主义是由三个主要势力所形成,第一,是几位杰出的室内设计师,在80年代中期违背当时的复古风潮,大胆的将简约空间呈现给大众;第二,是艺术界中所发展的极简美学,同时,90年代初期一些艺廊业者寻求新的呈现艺术品的方式;第三,是一群当今知名的服装设计师的设计方向与前两者相吻合。 二、现代简约风格的特点 简约风格的特色是将设计元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度,但对色彩,材质的质感要求非常高。因此,简约的空间设计通常非常含蓄,往往达到以简洁代替繁琐,以少数代替多数的效果。与传统风格相比,现代简约用直白的装饰语言体现空间和家具营造的气氛,进而赋予空间的个性和宁静。 现代简约风格强调的是功能为第一,家居首先要做到的是实用,所以它没有太多纯装饰性的东西,而是把设计融入在功能之中。在现代的简约

家居之中很少用繁琐的吊灯,大幅的装饰挂画都很少使用。而是把简洁明快;实用大方作为基准,体现了当今人们“极简主义”的生活哲学,整体家居显得干脆利落。 简约是一种生活方式,建业与天生是一对孪生兄弟。选择简约实质就是选择了一种生活的方式。简约缓解生活压力,在承受较多的生活压力中,复杂的设计遭受了拒绝。而简约所崇尚的是通过明快的线条;质感的材料及整体的协调搭配让人们在繁忙的生活之余感受到一种彻底的放松、以简洁跟纯净来调节紧张的精神空间。 三、简约主义的类型: 总体来说,简约风格的类型主要分为柔和、优雅、都市、清新几种主要的风格。 1、柔和风格: 上世纪末本世纪初,一种追求平稳中带点豪华的仿会所式的设计开始在各式房地产楼盘的样板房和写字楼中出现,继而大量出现在普通家居装饰之中。这种风格主要强调简单而又不失内容的装饰形式,逐步形成以黑胡桃木为主要木工装饰面板的风格。其中,简约主义和极简主义开始浮出水面。 2、优雅风格 这是一种出现在上世纪初的一种设计风格,它基本上基于以墙纸为主要装饰面材、结合混油的木工做法。这种风格主要强调比例和色彩的和谐。人们开始会把一堵墙的上部分与顶棚部分同色,而墙面使用一种带有淡淡纹理的墙纸。整个风格显得十分优雅和恬静,不带一丝浮躁和浮夸。

简约主义来袭:埃迪蒙托家纺的简约之美

简约主义来袭:埃迪蒙托家纺的简约之美 全球纺织网2011-05-05 工作繁忙的都市人在劳累了一天之后,需要的是络衾锦缎、高床玉枕,还是躺在一张明快舒适的大床上,盖上简洁精致的床品,舒舒服服地睡到天光?引领家纺潮流十余年的深圳埃迪蒙托居室用品坚定地选择了后者。埃迪蒙托相信,简约主义已经成为家纺市场的主流,作为简约先行者的埃迪蒙托代表着简约舒适床品的发展方向。 大哉简约 简约主义成为家纺的主流之美是历史的必然,当上世纪80年代流行的豪华繁琐的装修风已成为过眼云烟,精雕复杂的巴洛克艺术成为高高在上的艺术经典,在图像、形式和声音过度饱和时,如何尽可能地减少和筛除成为人们追求心灵家园的主要举措。就在人们对浮躁的装饰雕琢感到疲倦的时候,简约主义出现了。简约是一个有着太多内涵的词汇。简约绝不是简单,简约主义的产品往往用料考究质量一流。简约只是省去了没有意义的繁琐,却留下了不会随时间流走的精华。简约更是一种人生态度,不随波逐流,不菲薄困惑,在纷乱如麻的世事中抓住属于自己的根。老子说,“少则得,多则惑”。当一个人懂得用简约的哲学经营人生,他已经成功了一半。 “Less is more”(少即是多、简单最美),现代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言被视为简约主义的核心思想。艺术史上,简约主义被视作现代主义的分支。现代主义作为传统艺术的颠覆,反对既有规则的约束。与传统艺术追求繁琐的图案不同,现代主义始终追求自在的样式,从几何图案到素色拼接,现代主义让人倍感轻松自然。这与追求舒适第一的家纺产品不谋而合,技术上精益求精,风格上简洁明快,于是简约之美越来越受到消费者的欢迎。 埃迪蒙托深谙简约之美。埃迪蒙托自从引领简约风潮以来,将简约主义精髓注入优质家纺设计。与追求繁杂、奢华富贵、艳丽等设计风格的其他品牌家纺用品相比,埃迪蒙托更加注重使用者的切身感受,简约主义的家纺不仅舒适,而且更加贴近自然。

中式风格现代简约主义家具风格设计理念

融入中式风格的现代简约主义风格家具设计理念 摘要:通过对国内家具设计、生产、市场销售情况的调查分析,从提高国内家具设计的生命力,开发国内家具市场的活力,提升国内家具市场的世界影响力,满足国内消费者的需求的意愿出发,提出“融入中式风格的现代主义风格”的家具设计理念,从设计理念提出的背景,两种风格的各自特点、市场优势及缺陷等方面,古今中外各种家具风格的共性,进行了较详细的论述,认为中式家具应趋向于现代化,时尚简约家具应增强民族文化内涵,阐明了二者结合的可行性和必要性。 关键词:家具设计;中式风格;现代简约主义风格;设计理念 随着当今中国经济的飞速发展,在充满现代时尚的生活中人们的物质生活和文化生活水平不断提高,人们对室内设计的要求也越来越高,越来越多的人强调设计要具备国际化视野,具有中国传统文化特色的作品。而在室内设计中起到画龙点睛作用的,当属家具的风格元素,所以,家具业也随之得到快速发展。但因中国家具经过唐、宋、元、明、清的蓬勃发展,牢牢的奠定了它的中式传统风格,但这种中式风格缺乏创造力和民族特点,限制了家具业发展的步伐。笔者通过调查分析,认为应着力于从中式古典家具及民族经典文化中提取典型的中式元素,使这种中式风格融入到现代主义风格家具中,由此来大力开发国内外家具市场。 一、设计理念的提出背景 我国具有悠久的历史文化,家具造型有过多次辉煌的历史,几百年前中国的明清家具已成为世界家具文化的经典和瑰宝—明代家具以其简练、挺拔优美的造型和超凡脱俗的人文气质著称于世,并达到了世界家具发展的高峰,早在距今三千五百年前,家具在我国人们生活中有了一定的地位,唐宋元明清的多个朝代都有较为蓬勃的发展。一方面是中国有着辉煌灿烂的家具文化,另一方面使中国的劳动者将自己的设计溶人了别人的制品之中,又采用师傅带徒弟的传统作坊式的生产方式,很少有人将自己的设计思路上升为一种理论,清朝晚期后的上百年来,由于受清朝末期闭关锁国和近代战乱的影响,中国家具界未制造出具有时代性、民族性的中式家具,从此中国家具处于停滞状态。19世纪末至20世纪80年代的近一个世纪的沉寂和停滞,导致了中国家具文化在20世纪的文脉断层和落后。建国初期,经济落后,百废待兴,家具业市场几乎是一片空白。在西方强势文化的影响下,中国家具设计渐渐成了西方文化的附庸,拿来主义极为盛行。而一旦抄袭风流行,模仿模式建立,世界家具界便会认为中国不会有自己的家具风格,只会抄袭外国的设计,连中国人对此也底气不足。 中国广大消费者渴望既具有时代性又能体现民族精神的中国特色家具。针对家具消费和使用情况,笔者对近千人进行了口头和书面调查,通过统计发现,有48%的消费者对目前市场上家具产品的综合评价是“一般”;有8%的消费者表示“不满意”,其中,35%的消费者不满意的方面是“样式”。而现代简约风格的家具,经过近一个世纪的发展后而再次呈现出一股巨大的冲击波,也是现代主义理论成熟地应用于现代家具设计中的标志。现代简约风格体现在家具的体面构成和装饰图案上,就是不再讲究精致繁缛的形式,而推崇线条简单的几何形状,透过精致纤巧的细节,在平淡中求得流畅明快的线面结合;其柔和的色彩、和谐的结构,可使消费者用时代的激情来营造温馨的生活和工作空间,在后工业时代与新世纪理念的完美整合中品味生活。但当前流行的现代简约风格家具虽符合当前审美,但时代性过强,可行极一时,不会常青。过时的周期远远短于消费者更换家具的

极简主义设计风格

“极简主义设计风格”在今后环艺设计中的发展及前途【中文摘要】:现代人面临着城市的喧嚣和污染,激烈的竞争压力,还有忙碌的工作和紧张的生活。因而,更加向往着清新自然、随意轻松的居室环境。越来越多的都市人开始摒弃繁缛豪华的装修,力求拥有一种自然简单的居室空间。人们在这繁忙的生活中,渴望得到一种能彻底放松、以简洁和纯净来调节转换精神的空间,这是人们在互补意识支配下,所产生的欲摆脱繁琐、复杂、追求简单和自然的心理。 【关键词】极简主义;室内设计;放松空间 一、极简主义的概念 极简主义(Minimalism)又可被称为低限主义,它是在早期的结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。它起源于60年代美国艺术史上的重要变革,最初是对抽象表现主义的一种反应,主张一种形式上的客观与单纯,最初表现在绘画和雕塑,后来遍及整个艺术领域,包括服饰界的 Calvin Klein 都是受极简主义影响下产生的一种简约风格。极简主义亦在近几年的室内设计上造成一股风潮,强调纯粹空间的单纯性,除去多余的装饰,将空间简化至光、墙及体,意谓着运用最简单的构成原理,造成空间的流动与不同层次的穿透性,而极简主义的精随也在于此. 极简主义风格的居室设计极简主义(Minimalism),并不是现今所称的简约主义,作为对抽象表现主义的反动而走向极至,以最原初的物自身或形式展示于观者面前为表现方式,意图消弥作者借着作品对观者意识的压迫性,极少化作品作为文本或符号形式出现时的暴力感,开放作品自身在艺术概念上的意像空间,让观者自主参与对作品的建构,最终成为作品在不特定限制下的作者。 极简主义是一种设计风格,感官上简约整洁,品味和思想上更为优雅。 极简主义设计已经被描述为最基本的设计,别除了多余的元素、色彩、形状和纹理。 它的目的是使内容被突出出来并成为焦点。从一个视觉的角度来说,极简主义设计意味着平静和思想带回本真。 二、极简风格有这四个特点: 1.功能主义特征。强调功能为设计的中心和目的,而不再以形式为设计的出发点,讲究设计的科学性,重视设计实施时的科学性与方便性。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。受到艺术上的立体主义影响,推广六面建筑和幕墙架构,提倡标准化原则、中性色彩计划与反装饰主义立场。 3.在具体设计上重视空间的考虑,特别强调整体设计,反对在图板上、预想图上

现代简约风格装饰材料案例分析

现代简约风格装饰材料案例分析 现代简约风格装饰特点:由曲线和非对称线条构成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆虫翅膀以及自然界各种优美、波状的形体图案等,体现再墙面、栏杆、窗棂和家具等装饰上。线条有的柔美雅致,有的遒劲而富于节奏感,整个立体形式都与有条不紊的、有节奏的曲线融为一体。大量使用铁制构件,将玻璃、瓷砖等新工艺,以及铁艺制品、陶艺制品等综合运用于室内。注意室内外沟通,竭力给室内装饰艺术引入新意。 看到这套案例,第一感觉便是明亮与清爽,说起明亮是因为它良好的采光和良好的灯光设计,而说起清爽,却是因为这套案例通过一些自然纹样装饰和色彩,所营造出来的一种蕴藏其中的意境。 客厅装修简单大方,简单的吊顶,简单的电视背景墙。客厅里色彩的搭配比较别致,在理性里呆着清新,在清新之中又多了些大方与时尚,这样的色彩搭配也非常能够反映出现代人的一种精神追求。客厅与阳台之间没有做任何的隔断,使用挖空处理,让室外光线可以直接进入客厅,米白色的沙发背景墙搭配暖咖色的沙发,给人的感觉非常温馨,在窗外风景的映衬下显得时尚而轻松,别有一番韵味。 沙发背景墙上用了一面长条的镜面,增加了空间的时尚感。一幅艺术画斜靠在墙面上,轻松随意,让客厅更显自由。

卧室装修,经典的黑白搭配,非常时尚,而床品的白色花草图案与卧室背景墙上优美的曲线,让黑与白的搭配在时尚里透出清新的感觉,米黄色的墙面增加 了卧室的温馨的干,让卧室成为一个时尚、清新而又温馨自由的空间。

多功能室,集休闲、工作、与收纳三种功能与一体,非常漂亮。休闲区,一个简单的小沙发,一面共性设计的墙面,这是现代简约风格的全面体现。在这里喝茶聊天,或是看书博弈,甚至席地而卧都会是一件非常惬意的事。 整个空间以弧线的造型软化空间直锐的角度,不让线面切割过于明显或零碎,同时运用黑、白、红三种经典色彩,形塑出空间的大方气度。装修时,运用大量的玻璃,强调通透、延伸的视觉效果。 以黑色壁纸做为电视背景,与之相呼应的是沙发后面的黑色玻璃墙面,上方的弧线造型塑出动线的隐喻,将公共空间的时尚优雅氛围,表现的淋漓尽致。 鞋柜以悬空方式表现视觉的延伸感,展示柜以内嵌设计形塑出玄关空间丰富的层次感。利用弧线的造型作线面之间的串联,软化空间传统的锐角,给有限空间舒适而又开阔的视觉感受。 楼梯为了营造清雅的张力,以铁件作白色烤漆处理,利用抛物线造型连续上下区域的动线,弧度及转折之间,给予视角不同的感受。 在挑高的格局里,设计师以造型单纯,颜色亮丽的吊灯灯饰做空间主角,藉由黑、白、红的颜色做张力表现,弧线的收边及造型处理,放大了空间的使用,也给予温和而开阔的视觉意象。

现代简约风格毕业论文

浅析简约风格在室内设计中的运用前言: 20世纪90年代,简约主义自北欧的瑞典兴起,它凭借简单而实用的形式、天然绿色的材料,成为瑞典先锋设计的主流。简约起源于现代派的极简主义. 有人说起源于现代派大师,德国包豪斯学校的第三任校长米斯.凡德罗。他提倡LESS IS MORE.在满足功能的基础上作到最大程度的简洁.,这符合了世界大战后各国经济萧条的因素,得到人们的一致推崇。简约主义发展至今,虽然在造型上做到没有任何装饰,减少到几乎无以 简约风 高频率、 筑等等装饰与构件紧密结合,与建筑主体溶为一体?然而十七世纪初欧洲巴罗克时代和十八世纪中叶的洛可可时代,开始了室内装饰与建筑主体的分离,外部的建筑主体与内部的装修在使用年限上不匹配,因而导致建筑主体与室内装饰的分离,在营造法国宫廷建筑和贵族宅邸时,新的职业“装饰工匠”诞生了,对建筑物的内部频繁不断地进行改装,不动建筑主体,更换建筑“服装”的时期已经到来?巴罗克式建筑的室内设计,一反文艺复兴时期的严肃?含蓄?平衡,倾向于豪华?浮夸?在教堂及宫殿中把建筑?雕塑?绘画结合成一个整体,追求动势与起伏,企图造成幻象?而洛可可式建筑室内则是皇宫贵族为了得到舒适的?私密的室内而追求优雅的更为亲切的室内装饰效果?具有纤细?轻巧?华丽和

繁琐的装饰性;喜用C形?S形或漩涡形的曲线和轻淡柔和的色彩,多以花鸟?贝壳为题材,并为适应宫廷的异国情趣要求,在室内采用了许多中国式装饰?巴罗克和洛可可式的手工制作达到了装饰的极致,被称为“室内装饰”的代表?近代工业革命的大发展,出现了新型的混凝土建筑,它不仅使室内装饰从建筑主体中脱离,而且发展成为不依附于建筑主体而相对独力的部分?分离派运动解开了单纯装饰部件与建筑主体相结合的矛盾,成为现代主义设计的先驱?包豪斯学派强调功能决定形式,认为空间是建筑的主角,提倡抛弃表面虚假的装饰,一切围绕着架构合理的空间服务?要求排除装饰,强调使用功能以及造型的简单化? 图(四) 现代人面临着城市的喧嚣和污染,激烈的竞争压力,还有忙碌的工作和紧张的生活。因而,更加向往清新自然、随意轻松的居室环境。越来越多的都城人开始摒弃繁缛豪华的装修,力求拥有一种自然简约的居室空间。少即是多,多即是少。如果发现自己的家被浓烈的世俗气息淹没了本属于你的独特气质和精致品位,那你可能是拥有的东西太多——书和杂志,家居办公用品和电脑设备,玩具总汇以及厨卫用具。怎样才能将自己从繁杂中解救出来,怎样才能走出无端堆砌的束缚,而生活在一个舒适又美观的环境中呢?答案就是简约主义。以宁缺勿滥为精髓,合理的简化居室,从简单舒适中体现生活

简约主义设计理念对服装设计的影响

简约主义设计理念的由来 早在春秋战国时代的中国,哲学家老子就有“少则多,多则感”的说法,而西方古希腊时期的哲学家柏拉图在论述几何立方体时也已提出了简单极少的观点。 20世纪20年代前后,随着工业革命的到来,逐渐兴起现代主义设计,其最本质的特征是强调设计以功能为中心和目标;形式上提倡非装饰的简单几何造型;反对装饰。建筑大师米斯·凡德罗深受影响并提出了著名的“Less is more”的设计原则和理论,即简约主义设计理念。这种设计理念非常含蓄,往往能达到以少胜多,以简胜繁的效果。要求设计作品强调功能,形式上达到了一种简单到几乎没有内容的明快和简洁的形式。简约主义的设计理念从建筑设计中发展起 来继而由建筑设计影响到 了产品设计以及平面设 计、服装设计等领域。 简约主义设计与服装 设计的渊源 从1920年到世界经 济大衰退期开始的1929 年的这10年,在时装设计 发展史上有相当重要的意 义。这个时期的服装受到 了米斯·凡德罗的“Less is more”设计原则和社会格 局变化的影响,服装由原 来的繁杂琐碎的设计来体 现女性的特征转变成简约 舒适的服装风格。而这个 时期的服装可以说是相当 的叛逆,以可可·夏奈尔、 保罗·布瓦列特等为代表 的服装设计师提倡简约的 设计风格。他们设计的服 装高雅、简洁、精美,善于 突破传统,并成功地将堆 砌、繁琐、沉重的女装推向 简单舒适。 中国的服装设计师和消费者在20世纪末开始关注简约主义设计。中国大城市中很多的消费者,尤其是白领阶层很喜欢简约主义风格的服装。由于简约主义服装对造形、材料、结构及工艺的把握均有很高要求,所以并非所有的设计师都敢于在此一试身手。再加上很多设计师没有自信,很难摆脱琐碎复杂的设计陋习,自然也无法理解简约主义的真正含义。所以简约主义就成为检验设计师能力的试金石。 简约主义设计理念对服装设计的要求 简约主义设计理念并不是缺乏设计要素,它是一种更高层次的设计境界。在服装设计方面,是在设计上更加强调功能,强调结构和形式的完美统一,更加追求面料、结 构、款式的表现深度与精 确。 1.简约主义设计注重 简洁大方的款式 简约主义的时装几 乎不要任何多余的装饰, 信奉简约主义的服装设 计师擅长做减法。他们把 一切多余的装饰从服装 上拿走,只保留简洁大方 的服装造型,如夏奈尔设 计的著名的小黑衫。简洁 的款式和简单的装饰至 今仍然迷倒了众多女性。 如果穿著者有着天使般 的脸庞,那设计师就不会 用大量的装饰来分散这 种美丽。如果面料本身的 纹路已经足够新颖,那设 计师就不用再加上刺绣、 提花、印花;如果在料图案 很美丽,那设计师就不会 轻易镶滚、打衣裥、打省。 如果穿著者的身材很好, 那设计师就不用另外设 计廓型,因为人体就是最 简约主义设计理念对服装设计的影响■陶维冉 闫国艳 34艺术·生活3·2009艺术设计

北欧设计风格简约

北欧设计风格简约!!!主要指丹麦、瑞典、挪威、芬兰,综观北欧四国设计风格,的确是世界艺术设计王国中一道独特的风景,北欧设计回归自然,崇尚原木韵味,外加现代、实用、精美的艺术设计风格,反映出现代都市人进入后现代社会后的另一种思考方向. 简约主义的精神主要源自于二十世纪初期的西方现代主义。现代主义建筑大师Mies Van der Rohe的名言:“Less is more”可以说是简约主义的中心思想。此风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、材料简化到最少的程度,空间的架构由精准的比例及细部来显现。虽然色彩及材料都很单一,但色彩的形成非常费工,而使用的材料质感很高,也很昂贵。因此,简约的空间通常非常含蓄,但质感很高。 简约主义体现了一种生活概念,既简单又高贵。实用就好,小而实用。现在流行有玻璃与金属组合的极简约主义设计,更体现出极简约主义风格的时尚品质。用很少的装饰营造出美的家居环境,简化室内装饰要素,可使人视觉开阔,让空间中的重点之处富有活力。 然而简约主义所代表的思维似乎是包涵一些永恒的价值观,如对材料的尊重,细部的精准及简化繁杂的设计元素等 今天,简约品位的流行,从华丽转成优雅,家居设计越来越简单,色彩也转为黑白等基本色系。除了触目所及那十分清爽简单的即时感觉外,北欧简约主义设计风格在以下几点也表现出特殊个性: 1.线条利落简洁 简约风格中通常线条简单,除了橱柜为简单的直线直角外,沙发、床架、桌子亦为直线或简洁流畅的曲线条,造型简单,富含设计或哲学意味但不夸张。 2.色彩多为单色 黑与白是极简主义的代表色,而灰色、银色、米黄色等原色,无印花、无图腾的整片色彩带来另一种低调的宁静感,沉稳而内敛。 3.材质更多样化 木质、皮质是主要的基本材质,还可见到现代工业的新材质,如铝、碳纤维、塑料、高密度玻璃…… 4.光照效果的功能性 北欧简约风格中灯具是非常重要的。它强调光照体本身的形象质感和光源对象内不同光环境的功能性。 5.功能设计 虽然线条与颜色简单,但简约风格多功能可不简单。每一物件都强调相对与人的机理功能学和贮物使用合理性,显示设计者细致入微的生活观察能力和纯熟的设计应用能力。

现代简约风格设计说明样本

现代简约风格设计 说明

现代简约风格设计说明 现代简约风格是以简约为主的装修风格。简约并不是缺乏设计要素,它是一种更高层次的创作境界。在室内设计方面,不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实,去对建筑载体进行任意装饰。而是在设计上更加强调功能,强调结构和形式的完整,更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。 用简约的手法进行室内创造,它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。需要设计师深入生活、重复思考、仔细推敲、精心提炼,运用最少的设计语言,表示出最深的设计内涵。删繁就简,去伪存真,以色彩的高度凝练和造型的极度简洁,在满足功能需要的前提下,将空间、人及物进行合理精致的组合,用最洗练的笔触,描绘出最丰富动人的空间效果,这是设计艺术的最高境界。

现代家庭简约装修风格有以下含义:●简约不等于简单,它是经过深思熟虑后经过创新得出的设计和思路的延展,不是简单的“堆砌”和平淡的“摆放”,不像有些设计师粗浅的理解的“直白”,比如床头背景设计有些简约到只有一个十字挂件,可是它凝结着设计师的独具匠心,既美观又实用。●现在家庭的简约不只是说装修,还反映在家居配饰上的简约,比如不大的屋子,就没有必要为了显得“阔绰”而购置体积较大的物品,相反应该就生活所必须的东西才买,而且以不占面积、折叠、多功能等为主。试想:昂贵的价格寸土寸金的价格买的屋子让个“破家具”给挤的没了“空间”,那我们作为“主人”生活的惬意从何而来,能“简约”吗? ●装修的简约一定要从务实出发,切忌盲目跟风而不考虑其它的因素。简约的背后也体现一种现代“消费观”。即注重生活品位、注重健康时尚、注重合理节约科学消费。其实,有些装修的“风格”是完全没有必要的,而且要的越多,带来的“隐患”越多。比如,近几年的儿童患白血病以及其它因环境外部因素致病的案例时有发生,很多确实是与不合理、不科学的装修有关的。因此,提倡简约的“消费观”。

简约主义建筑

简约主义建筑是令人信服和引人注目的,其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果。有一种对立的现象是庞大的地方却不需要很多的保养。没有装帧、线脚,以及元素缺失被解释为它对未来的某种承诺,构造的精确使建筑在开始的阶段很贵,但只有这样才能在时光的流逝中使它自己有抗拒磨损及老化的防卫能力。 取消了装帧、门楣和隔墙,没有装饰物或其他杂物,空间成为主导者。那些缺失的装饰,被削减的细节,使得结构揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。简约主义的建筑因为它对室内周到的关心而与传统建筑方式相联系,都是由建筑师设计整个项目的每个阶段和细节。 多层建筑立面研究 引言: 建筑技术的发展让建筑立面变得更加的活跃和自由,而以前许多不引人注意的构件也逐渐走到了前排,甚至成为建筑的至关重要的因素,而建筑立面已经成为一种既定的概念而深入人心。当房地产开发经历了由简单到复合、由无序到有序的发展历程后,建筑的立面也发生了巨大的变化,无论是公共配套还是住宅,都在努力地适应人们的审美需求,都为人们不断地呈现多姿多彩的形态外观。 基于建筑立面在现代房地产业越来越受到重视,越来越发挥着重要角色的考虑,本人在此对建筑立面的一些根本性问题进行初步研究探讨。 目录: 第一部分:建筑立面综述 一、建筑立面定义 二、建筑立面的发展历程 三、建筑立面的作用 1、功能性。 2、产品形象展示功能。 3、通风采光,内外沟通的窗口。 四、建筑立面的意义 五、建筑立面的划分 (一)按几何体划分 1、平面式 2、弧形式 3、球面式 4、蜂巢式 (二)按时代特征划分 1、仿古式 2、现代简约式 3、欧美式 4、个性式 (三)按用材分 1、大理石 2、墙砖、条形砖 3、涂料 4、玻璃

论现代简约风格

目录 论现代简约风格 (1) 一、引言 (1) 二、现代简约风格的起源与发展 (1) 三、对现代简约风格的认知 (1) 四、现代简约风格设计元素 (1) 1.宽敞的空间设计 (1) 2.色彩大跨跳跃 (2) 3.充满线条感的家具 (2) 4.金属材质的灯具 (2) 5.软装配饰 (2) 五、现代简约风格的表现和设计手法 (2) 1.设计理念 (2) 2.设计手法 (2) 六、简约风格设计的基本特征 (2) 1.注重建筑结构的再设计 (2) 2.注重空间设计中的“面” (2) 3.注重简约主义中的色彩风格 (3) 4.室内简约主义设计中的照明设计 (3) 5.家具在简约主义室内设计中的地位 (3) 七、结论 (3) 八、致谢 (3)

论现代简约风格 一、引言 随着时代的发展和科学的进步,现代年轻人的生活压力慢慢加大,生活中的各个方面都逐渐摒弃繁杂的风格,呈现出简约化的趋势。在装修方面以简便、花费少、效果却不错的现代简约风格慢慢成了年轻人的首选。本论文通过分析现代简约风格的起源与特点,阐述现代家居设计中现代简约风格的表现和设计手法。 二、现代简约风格的起源与发展 简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。西方现代主义源于包豪斯学派,包豪斯学派以功能第一为原则,推出了符合流水线生产的家具造型,在建筑装饰上倡导简约,简约风格是由现代主义建筑大师Mies Van der Rohe的名言:“Less is more”而来的,可以说是简约主义的主旨。它的特点是将设计的元素、色泽、照明、原材料简化到最少的水平,但对色泽、材料的质感所提出的条件很高。因此,简约的空间设计通常非常含蓄,通常能达到以少胜多、以简胜繁的效果。 简约主义是由三个主要权力组成,第一是在80年代中期违背当时的复古浪潮,大胆的将简约空间呈现给大众的几位出色的室内设计师;第二是90年代初期一些艺廊业者为寻找新的展示艺术品的方式所发展的极简美学;第三,是一群当今著名的服装设计师的设计方针与前两者符合。 在室内设计界,早在80年代中期就开始出现简约主义,主要是英国的John Pawson与法国的Claudio Silverstein 两位设计师发动的。在80年代中期,欧美的经济正处于顶峰形态,欧美社会也是展现了奢华的一面。当时的社会的主流也被设计界所反映,而后现代主义及新古典主义是当时的重要格调,无论是在设计元素还是在色彩或材料方面都是以量取胜,设计风格以复古及繁杂为重要展现,在这样的情况下, John Pawson与Claudio Silverstein 正在设计一系列简单有力的小住家。在1987年Pawson和Silverstein合作,并通过Domus杂志报导了一套设计,它是关于一间不到20平的位于英国伦敦的楼中楼公寓。设计中除了米色潻及无框玻璃板外,没有一个线板和其它的色彩及材料。这种简约主义的早期作品比较当时盛行的复古风形成强烈的反差。 到80年代末期后,欧美经济步入萧条,疯狂的消费一夜之间停止。这不但对艺术界有很大的影响,而且对设计界影响也很大。80年代艺术市场的飞速增长也因为经济的不景气而慢慢的消减。所以欧美城市的艺廊老板们对艺术品及其展示都认为应该有新评估的必要。以至于艺廊空间慢慢简化,这一方面是经费的问题,也是一种新唯美出现的反应。这时一群在70年代就开始重视简约主义的艺术家推出了新的艺术美学,其中的代表人物是美国的Donald Judd及Sol Lewit,Judd与Pawson对艺术的认知性刚好和室内设计的观念相吻合,纯白的展览空间与其所展示的艺术品享有同一种美学。简约艺术在90年代初期开始渐渐地融入室内设计领域。 三、对现代简约风格的认知 许多人把现代简约风格误认为是“简单+节约”,结果产生了造型肤浅、工艺简单的伪简约设计。本来现代简约风格是非常考究材料的质地和室内空间的通透哲学。 “简约设计”被当作一种设计理念,被人们所追求和喜爱。它精确迅速的传递信息,直接地去取悦群众的眼光,有非常强的视觉效果,更突出了平面设计的简约之美。 随着人们的压力越来越大,人们对生活环境的要求更加向往轻松自然、随意简单。少即是多,多即是少。如果你忽然的家里堆满了书籍,还有那些暗红色色调的家具,到处充满了压抑的气氛。如果你想把自己从中解救出来,那就可以试试简约风格。宁缺毋滥的简化居室,从简单舒适体现生活的精致。现代简约风格在处理空间方面追求室内空间的宽敞、内外通透,同时在平面设计中追求一种不受建筑构造局限的自由。墙面、地面、顶棚、家具陈设以及灯具等的特征都以造型简洁、质地纯洁和工艺精细为主,任何繁杂的设计,没有实用价值的特殊部件及装饰都会增加价格,服务功能应更多地强调,主要特征为简明,而室内空间的使用效率慢慢被重视,并强调室内布置按功能划分,家具布置与空间紧密结合,主张废弃繁琐的多余装饰,重视质感和神韵,最突出的特色是能在面积较小的住宅内,达到合理的平面布置,充分的空间利用,紧凑的整体设计,使居室装饰既经济又舒适。 生活品质的追求,对于讲究个性的消费者而言,了解软装流行趋势是很有意义的,你可以通过改变家居布置,创造出符合潮流的个性化生活空间,而便宜、简单、方便、易于替换的软装使家居风格的变化变得简洁了,“轻硬装,重软装”的后装修时代已经到来。以材质、颜色和光线的对比来产生美感的简约既不是简单更不是简陋。 四、现代简约风格设计元素 1.宽敞的空间设计 现代简约设计风格在设计上更强调功能、结构和形式的完整,对材料、技术、空间的表现追求深度和精确。它不需要繁杂的装修和过多的家具,在装饰和布置中体现空间和家具的整体协调。

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