广播电视概论大一考题(学校相关)

校园专题5 广播电视概论

一、填空：

1、主持人在写作水平方面4个C标准：clear---清楚

concise---简洁

correct---准确

conversational---口语化

2、制片人管理三大要素：计划、组织、控制

3、节目分类基本原则：相同性、相等性

4、节目播出三种方式：录播、直播、转播

5、广播电视技术五个方面：节目制作、节目播出、信号传送、信号发射（或分配）、信号接收及节目还原

6、广播电视声音的三大类型：语言、音乐、音响

7、无线电传播速度：3×108m/s

8、三大传统性质电台：国营台、公营台、私营台

9、最能体现广播电视新闻现场性和时效性的传播方式：现场直播

10、电视画面功能：纪实传播、形象传播、直接传播

11、广播电视事业变更和发展的主要动力：科技发展水准、国民经济和文化事业发展、巨额广告收入、社会信息的需求、社会消费水平

12、电视传播技术系统：电视中心、电视发射网、电视传送网

二、名词解释：

1、有线电视：亦称电缆电视，是通过电缆或光缆组成的分配系统，将节目信号直接传送给用户的一种电视传播方式；它是集节目组织，节目传送及分配于一体的区域型网络。

2、三网合一：三网融合是指电信网、广播电视网、互联网在向宽带通信网、数字电视网、下一代互联网演进过程中，三大网络通过技术改造，其技术功能趋于一致，业务范围趋于相同，网络互联互通、资源共享，能为用户提供语音、数据和广播电视等多种服务。

3、广播电视学：一门文理交叉、实践性强的社会学科，主要研究广播电视的传播活动及其规律的科学。

4、卫视：利用地球同步卫星向覆盖区域转发功率较大的广播电视信号，使该地区内广大用户能够直接接收电视信号的新型广播方式。采用这种方式实现的电视广播就叫卫星电视广播。

5、ENG：Electronic News Gathering的缩写。在电视新闻学上是指电子新闻采摄手段，使用便携式的摄像、录像设备来采集新闻。分前期拍摄和后期编辑两个阶段。与电缆通信、微波通信、卫星通信技术相结合，可以用便携式摄像机与发射装置，传送系统连接，实现新闻直播，提高时效性。

6、音响效果：是信息传播者创造出来的或转借来的声音。创造主观化音响；创造现实当中不存在的音响形式，以配合新奇、怪异、陌生等非日常经验性的情景、画面；营造、渲染气氛；通过音响效果，突出段落分割，实现转场。

7、声画对位：亦称声画对列。指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机的结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。

8、声画合一：声音和画面传播的具体内容完全一致，也就是说画面中出现的人和物就是声音的发音体，或者声音就是在具体说明画面中的事物情景。

9、广播电视节目：具有一定内涵，有固定的名称，在一定时间段内播出的，由语言、图像、音响等要素组成的电子符号系统。

10、规范口语：广播电视语言既要适合口头表达，又要严谨规范，这一特点是由广播电视的传播方式决定的，包括语音、词汇和语法的规范。

11、肥皂剧：通常指一出连续很长时间的、虚构的电视剧节目，每周安排为多集连续播出，因此又称系列电视连续剧。

12、电视板块式节目：具有基本固定播出时段及周期节目内部融新闻、信息、服务、文化娱乐等多种节目类型为一体、多采用主持人串联形式播出的大时段节目，亦称“杂志性节目”。

13、传媒全球化：是指传媒组织的跨国化、传媒活动的跨国化和传媒影响力的跨国化、传媒活动的跨国化和传媒影响力的跨国化，主要通过卫星和互联网作为技术途径。14、火星人玩转地球：电影《火星人玩转地球》是华纳兄弟娱乐公司于1996年拍摄的一部科幻片，以浓郁的科幻气息和内蕴的反讽意味赢得了众多观众的青睐。故事讲述了由于翻译错误，天真的地球人竟把入侵的外星人当作和平使者款待，结果遭杀身之祸、灭顶之灾。凶残的火星人最终免不了恶报，消灭他们的敌人不是坦克，也不是核弹，不是金钱亦不是科技，而是纯真老歌及一颗互相帮助的心。

三、简答题：

（一）、广播电视传播的主要特点：

1、广泛性；

2、及时性；

3、形象性；

4、兼容性；

5、易逝性；

6、时序性；

7、表面性

（二）、节目产生的因素：

1、人与社会的需要时节目产生的根本动因。

2、社会控制与节目的产生有着必然的联系。

3、技术黑死节目产生的基础。

4、竞争是节目产生的催化剂。

（三）、新闻性广播电视节目的特点：

1、面向所有受众，提供各领域重要的，受众普遍关心的最新信息；

2、高度重视时效性；

3、注重节目的信息容量；

4主要运用消息体裁，兼用短小精悍的专稿、评论等体裁；对持续时间长的重大事件或典型、重大问题的报道，多采用连续报道或系列报道的形式。

（四）、电视的造型符号：

1、形体符号

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2、表情符号

3、色彩符号

4、空间符号

5、图表符号

6、纪实照片屏幕符号 （五）、电视画面的特性： 1、连续性 2、再现性 3、现场性 4、选择性 5、多义性 （六）、电视节目合成的法则： 1、主次律 2、互易律

3、分立对位律（声画组合两种关系的运用）

4、听觉的相对完整律

5、淡入淡出律 （七）、节目定位的影响因素： 1、政策因素 2、环境因素

3、节目的结构因素

4、媒介竞争因素 （八）、电视节目为什么要分类

1、什么样的节目满足什么样的需要，因此节目必须分类

2、分类是组成节目系统，实现整体优化的前提

3、分类对把握各个节目“类”的本质，保证节目发展起重要作用

4、节目的发展、控制与评价也要借助分类 （九）、广播电视的社会功能： 1、沟通情况、提供信息 2、思想宣传、引导舆论 3、传授知识、开阔眼界 4、提供娱乐、丰富生活

5、提供服务、方便受众 （十）、策划的工作内容： 1、创作策划---出一个好点子 2、制作策划---确定节目风格形式 3、传播策划---定位与效果 4、经营策划---效益分析

5、实施策划---制作部门的优化组合 三、论述题

1、结合实际分析广播电视管理模式的发展趋势： （一）、受众市场细分化

在媒介行业内，特定的媒介内容接受者称为“目标受众”，指的是某类媒介内容产品所专门针对的特定人群。广播电视节目就是要根据不同节目的目标受众日常生活的作息节奏和闲暇习惯与喜好来进行节目编排，以期最大限度的吸引目标受众。例如，《新闻联播》固定在7点播出；电视剧在8到10点，因为这个时段打开电视的人是最多的；

少儿节目一般都在4到6点，因为孩子睡的比大人早；早晨一般都是新闻，气象，路况的信息，深夜则会讨论一些情感或私密话题。

（二）、传媒产品类型化

在节目编排时，需要将同类型节目编排在一起，以吸引特定受众的持续收听收看，从而在节目与节目之间形成有机的关联与过渡，以始终吸引受众。例如原来中央一台晚间《焦点访谈》结束之后，会在电视剧之前有《科技博览》节目，但收视率显示这个节目使后两档电视节目收视率下降，所以央视取消了该节目，从《焦点访谈》直接过渡到电视剧，经过这样的调整，一个高收视率平台就建立起来。 （三）、频道资源专业化

广播电视机构以频率和频道为单位进行内容划分，不仅符合现代社会多频率/频道广播电视时代的市场细分和差异化竞争的需要，而且符合受众的社会价值、文化需求日益多元化、分众化的需要。以中央电视台为例，17套开路频道有：综合频道、经济频道、综艺频道、中文国际频道、体育频道、电影频道、少儿·军事·农业频道、电视剧频道、纪录频道、科教频道、戏曲频道、社会与法频道、新闻频道、少儿频道、音乐频道、英语国际频道、西班牙语法语频道。开始将受众的不同需求进行区分，以期节目的衔接和受众的收视收听习惯和需要能够紧密结合。 （四）、媒介产业集团化 传统上，广播电视媒体的组织结构式一个金字塔，而现在，它无数的触角伸向不同媒介产品的生产购销领域，并从地方和全国市场伸向全世界。越来越多的大媒介集团进入全球传媒市场，呈现出娱乐业、新闻业和信息业高度融合的趋势。

NBC 除了拥有和运作十余个分布在美国本土主要大市场的无线电视台外，从1990年代就开始有计划地进入有线电视、国际电视和新媒介等传播领域并不断拓展国际市场。它的两个有线电视服务，一个进入了欧洲和亚洲市场，另一个和微软合作的因特网新闻站点在世界范围内越来越有影响。

2、分析你看过的一个电视新闻栏目的特点：

电视新闻节目，即为大众即时送上独家新闻资讯的电视节目。在今天这样一个资讯发达的社会，人们对新闻的关注程度不断增加，所谓“新闻立台”，检验电视新闻节目是评价该电视台最直接也是最有效的方法。

“平民视角”近年来成了新闻界的一个热门话题。在新闻报道的方式上，坚持平民方式，用人们喜闻乐见的、亲切朴实的语言和形式传递信息，代民而言。在新闻报道的取向上，坚持平民利益，反映普通百姓的生存方式和生活态度，弘扬朴素的人性之美。“平民视角”引发了电视新闻节目的一个热潮，即电视民生新闻节目。走在这股热潮最前端的，就是江苏卫视的一档栏目《南京零距离》。

《南京零距离》开创了一个完全不同以往的局面，把关注点放在老百姓身边发生的事情上，以社会信息为主体，并在事件和话题上都具有浓郁的本地化特色。《南京

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零距离》是第一个用光头主持人的新闻节目，它打破了以往的新闻编排方式，强化节目的节奏和现代感。尤其是在个人形象、语言风格、气质和表现力上都着力强化了主持人在节目中作为新闻内容“说书人”的主体个性化特征，成为节目无可替代的亮点。这种“说新闻”节目的趋向充分体现广播作为贴身媒介的特点，准确把握住了广播受众的求知、求新、求趣、求廉(方便)的信息消费心理，在新闻节目中产生直接的互动和参与。节目中单条新闻包含的丰富的信息量、鲜活的现场感和事件的接近性，使得节目的市民化取向有了极为充分的展示，可看性很高。 3、联系实际分析我国谈话节目和脱口秀的区别

（1）概念外延不同：谈话节目必须是两人以上，脱口秀节目存在很多形态的单口秀样式

（2）传播目的不同：脱口秀节目基本目的是娱乐；谈话节目更多侧重于提供表达平台

（3）节目主体构成不同：脱口秀构成相对庞杂（单口秀、综艺时间，采访嘉宾、热场表演）；谈话节目相对单一，结构完整，无法随意插入环节

（4）话语场的区别：脱口秀的场是开放的，而谈话节目是闭合的；脱口秀强调即兴发挥，谈话节目强调逻辑 （5）主持人定位不同：脱口秀节目主持人主导，节目以主持人为中心；谈话节目中支持人起引导作用 比如央视的《艺术人生》《面对面》《对话》等谈话类节目，邀请的嘉宾作为高精尖端人士，往往有很多受访经验，谈吐与节目节奏、效果契合度往往较高，通常会使节目节奏更为紧凑流畅、张弛有度，节目效果好，但更会让受众觉得这是一场安排好的“演出”；而真正意义上的脱口秀，又如周立波的海派清口节目《壹周立波秀》，郭德纲和于谦的相声一样，将各种话题变得轻松幽默，让受众易于接受，而且目光集中在主持人或表演人身上，从而引起公众兴趣和关注。

4、应用广播电视发展规律分析我国广播电视的现状 生产力的水平决定广播电视的发展水平：广播电视的发展取决于科技发展的水准，同时依赖于整个国民经济和文化事业的发展。在改革开放后，我国广播电视事业进入了高速发展时期，在节目管理和运营机制上都有了可喜的变化。其中，广播电台从一家综合台到多个频率，传播手段从单一到多元，广播节目形态愈加丰富且趋向类型化、专业化。广播“受众本位”理念逐渐明确，服务意识提高。电视行业的传播规模也迅速扩大、电视制作条件与传播手段进步（ENG 技术的普及）、播出的内容与形式更加丰富、广播电视机构数量也不断增加。

广播电视的主要功能是向社会传递信息，所以十分依赖社会的信息需求，所以各地的民生节目更加受到受众欢迎。但是广播电视节目需要大量的广告收入，所以电视台更多的制作节目选择直接从国外购买版权，以期增加收视率，表现出我国的电视创新性还不够，更多的禁锢在固有思维之中。在我国，广播电视的性质是为党和国家服务的，所以基本上按办台方针划分有公营台和国营台两种类型。没

有私营台的强烈冲击，竞争力不够。 5、怎样理解“电视统治一切”这句话 “电视统治一切”，美国著名政治家西奥多·怀特用这句话来概括电视对社会的巨大影响。

一、广播电视连接了世界，却淡漠了人际关系：广播电视给观众带来了便利，但是让人被电视所捆绑，更多的坐在荧幕前而不是与人面对面的交流，造成很多心理问题的产生，从而影响整个社会的人际交往和关系。

二、丰富了知识，降低了智能：电视首先构筑自己的世界观，然后通过它自己的一套编辑、选择及摄影方法使之自然化并成为一种正确的观点，在观众心中造成潜移默化的影响。

三、改变人们的时空观，诱发了个人无限的欲望：大众文化起着双重和对立的作用，既能使人民得到满足又能促使人民成为被压迫的对象。大众娱乐节目为人们展示了一个现实中很难实现的乌托邦理想化的世界；观众通过电视娱乐节目来逃避现实。

四、促进了社会的进步和繁荣，污染了社会空气；方便和丰富了人们的生活，妨碍了人们的身心健康：为争夺受众资源，广播电视将会不惜降低节目品位，以迎合观众中人数众多但较为低级的口味；节目将缺乏多样性与独创性，并且不愿意尝试富于挑战、对受众有较高要求的节目题材。

6、联系实际分析电视栏目的特点及电视节目栏目化的优势：

电视栏目是电视台每天播出的相对独立的信息单元，主要是单个节目的组合，是按照一定内容（如新闻、知识、文艺）编排布局的完整表现形式。它有固定的名称、固定的播出时间（即起止时间固定）、固定的栏目宗旨，每期播出不同的内容，来吸引人们的视线，给人们带来信息知识、享受、欢乐和兴趣。栏目化的优点：使节目传播有了统一的秩序；培育固定的电视观众群体，有利于收视率的提高；使节目更加个性化，定位更明确，制作的形式与内容更加明确。

《对话》是中央电视台经济部2000年7月全新改版之后推出的一栏演播室谈话节目，每次时长60分钟，是中央电视台目前播出时间最长的严肃节目。每次节目由突发事件、热门人物、热门话题或某一经济现象导入，捕捉鲜活经济事件、探讨新潮理念、演绎故事冲突，着重突出思想的交锋与智慧的碰撞。《对话》通过主持人和嘉宾以及现场观众的充分对话与交流，直逼热点新闻人物的真实思想和经历，展现他们的矛盾痛苦和成功喜悦，折射经济社会的最新动向和潮流，同时充分展示对话者的个人魅力及其鲜为人知的另一面。该栏目针对的目标收视群体为：关注经济改革动态并具有决策能力的社会精英人士。致力于为新闻人物、企业精英、政府官员、经济专家和投资者提供一个交流和对话的平台。这里出现的人物颇具份量：左右经济走向的权威人士、经历商海沉浮的企业巨头、见证热点事件的当事各方。

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