由墓室壁画简议唐代壁画艺术

论唐代美术

由墓室壁画简议唐代壁画艺术

姓名刘婧芳

年级班级电气1101班

专业电气工程及其自动化

长沙理工大学电气与信息工程学院

二零一二年五月

摘要

唐朝时期绘画艺术空前繁荣，壁画也得到了相应的发展。出于宗教信仰，人们相信死后能升天，王室贵族墓中大多有壁画来反映死后的生活，本文选取李寿、李贤、李仙蕙的墓室为例，简述唐代壁画艺术的艺术特色。这些壁画反映了人们对另一世界美好生活的向往，同时为我们今天研究唐代贵族生活提供了不可多得的材料。

关键词：唐代墓室壁画

ABSTRACT

The painting art has reached its era of unprecedented prosperity during Tang dynasty. Correspondly，the frescoes also got developed. For the religious reasons，people believed they could go to the heaven after death. Because of this, the nobility had many frescoes to reflect the life after death in their graves. This article selects Lee Tao's、Lee Xian's and Lee Xianhui's graves for example to describe the artistic features of frescoes in Tang dynasty.These frescoes reflect people's longing for happy lives in another world, at the same time ,they provide the rare materials for our study of the noble life at Tang dynasty.

Key Words：Tang dynasty grave fresco

中文摘要 (2)

英文摘要 (2)

1.唐代墓室壁画发展背景 (4)

2.唐代墓室壁画发展阶段 (4)

3.唐代墓室壁画题材分类 (4)

3.1.社会生活 (4)

3.2.农业生产 (4)

3.3.建筑 (4)

3.4.其它 (4)

4.典型唐代墓室壁画欣赏 (5)

4.1.淮安王李寿墓壁画 (5)

4.2.章怀太子李贤墓壁画 (5)

4.3.永泰公主李仙蕙墓壁画 (6)

5.唐代墓室壁画的总体艺术特征 (6)

结语 (7)

参考文献 (7)

后记 (7)

论文原创性声明 (7)

1、唐代墓室壁画发展背景

唐代的墓室壁画是唐代壁画艺术中极其重要的组成部分。随着唐代政治、经济发展，和外族往来也逐步频繁，文化交流也较多，于是有了佛教的传入。出于对道教、佛教等宗教信仰，当时人们相信死后能升入天国，享受荣华富贵，故厚葬之风盛行。其中，皇亲国戚、官僚贵族不惜动用大量人力物力，为其修建豪华墓室，由于其身份地位显赫，墓室构造更为讲究，壁画内容更为丰富，而作画者大多是当时的绘画高手，所以现流传的壁画往往水平较高、规模较大，反应的社会面也较广。

2、唐代墓室壁画发展阶段

从壁画的布局和题材内容变化的情况来看，唐代墓室壁画可分为三个阶段①：第一阶段为初唐之盛唐，是唐代墓室壁画特征形成和发展时期。壁画采用单栏式，全墓壁画布局趋向一致，壁画内容不仅有多种出行图，游乐题材也增多起来，出现了影作的仿木结构，配合男女侍从的形象，从而使墓室具有宅院画化的特点。

第二阶段为中唐时期，绘于墓道中的壁画逐渐减少，墓室中壁画流行墓主人像和折扇式人物屏风画。

第三阶段为晚唐时期，壁画越来越简化，屏风的内容以云鹤、花鸟为主，人物形象见少。

3、唐代墓室壁画题材分类

3.1.社会生活：依仗、狩猎出行、车马战列、骆驼与驼夫、客使礼宾、男侍女待、乐舞、马球、庭院行乐、饮宴、屏风、墓主像。

3.2.农业生产：农畜、农耕。

3.3.建筑：楼阁、城墙、佛寺、道观。

3.4.其它:如星象内容的金鸟、蟾蜍、银河、星斗，四神内容的青龙、白虎、朱雀、玄武等。②

4、典型唐代墓室壁画欣赏

4.1.淮安王李寿墓壁画

李寿（527-630），字神通，是唐高祖李渊的从弟。隋末起兵户县，授光禄大夫。武德元年拜右诩卫大将军，封永康王，以后改封淮安王。③壁画内容有飞天、狩猎、骑马出行等，队伍严整，气势显赫。还绘有牛车、牛耕、播种、饲养家禽、推磨、担水、膳事等。墓室东壁所绘《出行图》中，墓主人坐骑体型高大，身披鳞甲，黑鞍，垂红革戴马镫，旁有持伞、持扇及胡人牵马者。④壁画基本用铁线描，一笔混成，极具气势，其余施色方法也随物品的质感不同而有所变变化：旗帜着色用平涂法，人物面部、服饰用晕染法，色彩有朱、黄、青、绿等，鲜亮明快。

4.2.章怀太子李贤墓壁画

李贤（654年－684年），字明允，唐高宗李治第六子，也是武则天第二子。在其兄李弘死后，一度被封为太子，之后被废为庶人。武则天得到政权以后，派丘神绩去巴州监视他。但丘神绩却做主逼他自杀，李贤遂死。武则天得知此事，于显福门为李贤举哀，并回复他的王位。唐中宗神龙二年（706年），追赠李贤司徒的官位，并派人迎其柩陪葬乾陵。唐睿宗景云二年（711年），追赠皇太子地位，谥章怀太子，与其妃房氏合葬。⑤

李贤墓中最有名的要算《狩猎出行图》，画面规模庞大，气势宏伟，以青山松林为背景，四十多个骑马狩猎者有携带弓箭的、牵着犬或猎豹的、还有持旗助威的，簇拥着主人纵马驰向猎场，殿后的还有两匹负重骆驼，奔跑在古木参天的大路上。⑥树木都长出了鲜嫩的绿枝，暗示着春天的出行时间。整个画面层次分明、人物形态各异，迫不及待向前弓着背的，有控制不住马向后仰的，还有侧首回眸与同伴交流的等等，十分生动形象。

4.3.永泰公主李仙蕙墓壁画

李仙蕙（685-701），字秾辉，唐中宗第七女，母为韦皇后，初封永泰郡主。以郡主身份下嫁武承嗣之子武延基。其后同丈夫、兄长一同被武则天迫害。中宗复位后追赠为公主，以礼改葬，号墓为陵。

李仙蕙墓室内满绘壁画，除了东西两壁绘制的青龙、白虎等，前室东西两壁绘侍女，手持团扇、拂尘、烛台等日用品。在她的墓室中，前室东壁侍女最为出色，侍女手持花篮，从天而降，宛如天女散花般景致优美。笔法流畅有力，衣物、花篮等细节刻画得淋漓尽致，飘带翩翩起舞，仿佛有风阵阵吹来，令人心旷神怡。人物与背景形象地融为一体，有扑朔迷离之美。

5、唐代墓室壁画的总体艺术特征

虽然由于墓主人身份不同，墓室壁画的风格和水平各有不同。但总的来说，唐代墓室壁画内容以狩猎、生产、放牧、建筑、星象、神兽、墓主人生前活动为主。壁画的表现技法一般是采用黑线勾勒，然后添彩，并以少量的红、黄、蓝、绿、赭、紫等色绘涂，色彩明快干净。线条流畅有力，毫无板滞之感。人物神态刻画得当，姿态丰富，衣物、道具等细节刻画得详细得体。有的壁画还使用了沥粉贴金以显示墓主人身份高贵。壁画的布局也很有讲究，随着墓室风水安排得体，各有象征意义。

结语

唐代，在得天独厚的经济、政治、文化条件下，成为艺术创造的巅峰时期，涌现了一大批美术大家。在这繁华的背后，也暗藏着皇室贵族间尔虞我诈、勾心斗角，或者是那些杀人者为寻求一点心理安慰，往往为死者进行盛大的葬礼，于是也留下了一大批精美绝伦的壁画。这些都是留给后世的宝贵财富。我们在开发这些文物的同时，也愿死者安息。

参考文献

1.4.楚启恩《中国壁画史》北京工艺美术出版社2000年3月第一版

2.雒长安《大唐社会历史的壮丽书卷——唐代墓室壁画评赏》

3.5.百度百科

6.李福顺《新编中国美术史史纲》西南师范大学出版社 2003年10月第一版

后记

此论文主要交代了唐代墓室壁画的背景、阶段、题材，并加以典型案例欣赏其风格及艺术特色，也不过窥视唐代灿烂的壁画文化的一角。在人人社会地位平等的今天，人们已经没有精力和金钱去为谁大兴土木修建墓室，墓室壁画文化也离我们越来越远。愿那些讲究的布局、精美的图案，将在人类艺术史上流芳百世。

长沙理工大学论文原创性声明

本人郑重声明：所呈交的论文，是本人独立思考进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的结果由本人承担。

年级与班级：电气1101

论文作者签名：刘婧芳

2012年5月25日