对于玄幻小说的一种描述与分析

对于“玄幻小说”的一种描述与分析

王朝军

对“玄幻小说”产生初步印象始于几年前在青少年群体中极为流行的一部长篇小说——《诛仙》，当时也并未多加留意。因为在我的意识中，无论是武侠小说抑或仙侠奇幻之类，供人们消遣娱乐者居多，且大都脱离现实，营造虚无缥缈之境界，任由作者无端想象之驱谴，实在是无聊至极，不读也罢。即便如金庸的作品，虽然楔入了某些历史与现实的元素，但整体上的失重感仍然很强烈。以至在相当长的一段时期内，我对玄幻小说（据说杂糅了武侠、科幻、神魔诸小说的特征）这种大杂烩式的小说体式，抱有一种天生的拒斥心态。

然而，在真正接触这类小说文本之后，这种带有极深成见的看法开始产生某种松动，甚至可以说，使我从心底深处改变了对它的固有观照模式，恐怕这也算作是我思维的一种进步吧。

对于玄幻小说的定义至今还没有一个明确的界说，网络上，百度百科有关这一词条是这样解释的，“玄幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者想象力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。”可见，玄幻小说肇端于科幻、奇幻、武侠等小说形式，并得以独立的发展。但是这个定义仍旧带有模糊性：许多幻想性质的小说文本，由于其本身多重元素的掺杂，加大了我们区分的难度，譬如《诛仙》，有的网站把它列入武侠一类，有的把它列入奇幻一类，只有少数网站认为它属于玄幻小说类别。当然，我们虽不能十分肯定某部小

说就是玄幻小说，但起码能够辨别出某部小说不是玄幻小说。也就是说，玄幻小说这一概念还是具有某种规定性的架构、形式、因素和特征的。因此，以下，我将以近几年出现的几部具有代表性的长篇“玄幻小说”为蓝本谈一谈自己的一些认识。

想象叙事与情节冗余

迄今为止，在中国大陆出现的玄幻小说文本大致包括四类：第一类是武侠类玄幻小说，以《诛仙》（萧鼎著）、《江山如此多娇》（泥人著）为代表，以武林恩怨叙事为主，间以仙幻法术、修真练功等情节；第二类是修真类玄幻小说，以《飘邈之旅》（萧潜著）为代表，主要叙述主人公通过修真使自身力量无限膨胀，以及在修真过程中的奇幻之事；第三类是神魔类玄幻小说，以《天魔神谭》（手枪著）、《风姿物语》（罗森著）、《异人傲世录》（明寐著）为代表，神、魔、兽以及它们之间的斗争杀戮来构建小说的情节主线；第四类是返古超今类玄幻小说，以《小兵传奇》（玄雨著）、《异侠》（自在著），为主人公提供一个假想的古代场景或虚幻的现实场景，展开情节。

玄幻小说之所以被称之为“玄幻”，主要就在于它叙事方式的独特性，以玄妙奇幻的想象作为构织文本的原动力，不是没有现实的影像，但并不以现实为基点，而是超越现实的拘囿，乃至完全抛开现实，重新建立一个纯然臆造的世界。萧潜在《飘邈之旅》开篇即言：“在书中，也许会看到古代中华的延续，也许会看到先进的文明，也许会看到诱人的法宝，也许会看到仙人的遗迹，也许会看到西方中世纪的古堡，也许会看到各种稀奇古怪的野兽，不用奇怪，这就是飘邈之旅。”

因此，在想象世界中的人物和人物的一系列活动就必然为想象所裹挟驰骋于虚幻的旅途中。但是问题似乎没有这么简单，固然，想象需要达到一定的奇特不凡、出奇不意、超越常人之思的效果，可想象毕竟也是作为一种创作手法来运用的，如果超越了某一界限就可能适得其反，这一界限是什么呢？我认为最重要的莫过于人类正常的逻辑思维，忽视或者漠视这一点，小说文本的可读性定会黯然失色。不妨拿《飘邈之旅》和《异侠》稍作比较。在阅读《飘邈之旅》时，我的第一感觉并不是主人公李强的修真之路有多么艰难，而是其中场景变换的过多、过快以及各种法器、人物的频繁更替，打破了读者在接受文本时急于了解小说情节的时续思维，这样文本的情节看起来让人眼花缭乱、目不暇接，实质上，使读者陷入了对于多种名物的莫名其妙继之艰难索解的过程当中，而小说的情节在这些纷繁复杂的场景、人物、法器的胶着中显得冗余且沉闷，不能很好的激发读者的阅读快感，这恐怕是《飘邈之旅》的最大缺陷。反观《异侠》在这方面就要更为纯熟一些，大明活动的场景几乎始终处于一个虚构的“地球世界”当中，这一背景与我们的周边并没有什么两样，而且诸如开学、期末考、英雄救美、恋爱、生子等情节有着现实的根基，其中所想象或幻想的各种仙，魔的存在也都是紧紧围绕大明的活动范围设立的，让人丝毫感觉不到情节的赘冗，反而在这种集中性的叙事当中更为深切地领会作品所呈现的思想内容。从中可以看到，想象叙事与情节建构之间存在一种天然的张力，唯有把这一张力控制在最佳的范围之内才能使作品产生最佳的接受效果。

“超人”的扁平化

在人物形象的塑造方面，玄幻小说大多延续着“超人”路线，这是“英雄情结”在人们内心中始终难以释怀的表现。但是，我们必须清楚的是，“超人”并不等于“完人”，一味混淆他们的界限，将小说主人公塑造为无所不能，完美无缺的形象，恰恰削弱了人物的可信度。作者虽然可以在玄幻小说中充分发挥自己的想象与幻想，但也必须要考虑到人物随意穿越时空时是否还具有人类普遍的情感，复杂且多重的性格，这些都是一切小说尤其是现代小说中应该具备的“共同特征”，作者和受众正是通过人物以及人物的活动进行有效的沟通的。

《诛仙》和《异人傲世录》中人物的塑造虽称不上完美，但却是成功的。《诛仙》中无论是张小凡的踽踽独行、碧瑶的凄美动人还是陆雪琪的痴心一片都是在人物的成长历程中展现的，而且在爱情、亲情、友情的交织和各种势力的争斗搏杀中，使人们感受到了他们复杂的内心世界，也就是说从本质上，他们都是活生生的“人”，都具有人的七情六欲。如果将作者为他们设置的仙侠外衣剥去，他们和普通人其实并无二致，他们有爱有恨，有偏狭自私的一面，也有在关键时刻挺身而出、舍我其谁的勇气和胆略，他们成长的历程也是性格发展与完善的历程，最终青云门与其他正派势力联合打败了兴风作浪的邪恶势力，主人公的性格也臻于成熟。明寐的《异人傲世录》是一部模仿西方奇幻小说的新作，这部作品中人族的代表科恩·凯达从迷失自我到勇敢地挑起拯救斯比亚帝国重任终于战胜异族的过程同样可以显现其性格的演变轨迹。

而《魔法学徒》中杂货店出身的少年恩莱科的修炼及战斗历程，却显得过于虚假，他就象一个被作者随意摆弄的玩偶，在一系列特定的冒险经历中，各种各样的机遇从天而降，而且恰恰都落在他的身上，就这样，他不费吹灰之力，只需要将所有的法宝都收入囊中，为我所用，即可在与神魔的对决中大获全胜。他的朋友——贝尔蒂娜、凯特、杰瑞的塑造也同出一辙，类型化，定型化的人物形象使小说的艺术审美性陡然失色。人物呈扁平化状态，作者主观臆造的“超人”意识代替了主人公首先作为一个“人”所本身应该具备的意识。

艺术表现手法的匮乏

这也许是玄幻小说作家最应该注重和反思的问题。现有的比较受读者欢迎的几部玄幻小说作品，都或多或少的存在艺术手法运用的生涩和幼稚的弊病。《飘邈之旅》在语言上拉杂拖沓、口语和书面语也不能很好地交融为一体，读来使人感觉不伦不类；《风月大陆》在处理情色场景的描写时，不加节制，更像一部彻头彻尾的色情小说；《江山如此多娇》人物众多杂乱，有时把人搞得头晕目眩，还得一遍遍翻看前卷寻找此人究竟属于哪门哪派；《天魔神谭》中的打斗场面虽然精彩，但还需要仔细辨别，否则会乱象丛生、不知所云；即便是《诛仙》这样近年来少有的熔“仙”“侠”为一体的“奇书”也存在着文白转换之间的衔接欠佳的毛病。另外，也是至为重要的方面，即：几乎所有的玄幻小说都是动辄上百万字，冗长的让人有窒息之感。须知，优秀的小说并非是以字数取胜，关键在于它的内容。

当然，在我国，玄幻小说是近几年才兴起的，它的发展仍旧处于