外国文学整理
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第一章：古代文学
古希腊文学的分期及其主要成就
分期：（1）荷马时期（BC12—BC8）
氏族社会向奴隶制社会过渡。
主要文学成就：希腊神话；荷马史诗。
这一时期代表人物赫西俄德，公元前8世纪末、7 世纪初出现的叙事诗人，他的教诲诗《工作与时日》是流传下来最早的长诗。另一成就是写作长诗《神谱》，收集古代神话传说。
（2）大移民时期（BC8——BC6）
希腊奴隶制国家形成并趋向繁荣，出现众多城邦。
主要文学成就：抒情诗；寓言。
这一时期独唱抒情诗的代表是萨福，萨福（公元前610—?）以写作爱情抒情诗为主，她的诗歌感情真挚热烈，语言朴素自然。柏拉图称萨福为“第十位文艺女神”。
合唱抒情诗人品达，充满爱国热情和道德教训，诗风庄重，词藻华丽。17世纪古典主义时期的诗人把他的诗看作“崇高的颂歌”的典范，弥尔顿、歌德等人都曾模仿他的风格。
散文体的动物寓言集，相传由公元前 6 世纪的奴隶伊索所作，实际上是希腊人民民间口头创作的结晶。《伊索寓言》主要表现下层平民和努力地思想感情。
（3）古典时期（BC6——BC4）
奴隶制城邦全盛。文学艺术空前繁荣，雅典为文化中心。
主要文学成就：戏剧；文艺理论和散文。
柏拉图和亚里士多德为最为杰出的代表。柏拉图的文艺理论的核心是“理念论”“灵感说”“迷狂说”，主要论著为《理想国》。亚里士多德的主要著作《诗学》。
（4）希腊化时期（BC4——BC2）
奴隶制衰落（马其顿人征服希腊并希腊化）。
主要文学成就：新喜剧和田园诗，新喜剧又称世态喜剧，反映日常生活。
公元前146年，希腊被罗马灭亡，宣告了希腊化时代结束。古希腊文学经过罗马文学被后世所继承、发展和传播。
这一时期虽然成就不大，但较有影响的是新喜剧和田园诗，新喜剧代表作家米南德，《恨事者》和《萨摩斯女子》为其代表作。田园诗代表作家忒奥克里托斯，他擅长于乡情乡景，风格自然纯朴。
古希腊神话的组成及其文艺理论，理论家
（1）产生
希腊神话是古代希腊人于原始社会集体创作的口头文学，是古代社会的产物。是欧洲最早文学形式。
（2）内容
神的故事和英雄传说。
①神的故事
老辈神谱与新辈神谱。
②英雄传说
英雄传说产生于氏族社会末期，起源于祖先崇拜，它主要反映人与自然的斗争和人与社会的斗争。
古希腊神话的组成【见书】
（3）主要特点
①神人同形同性，酷爱现实、以人为本。
②艺术表现出较强的想象力，故事性和哲理性。
（4）意义及影响
意义：
①反映了生产力发展的低级阶段的人类生存状况
②反映了氏族公社社会的基本特征
③希腊宗教崇拜的起源
影响：
①对希腊文学的影响
②对欧洲文学的影响
③对欧洲文化乃至世界文化的影响
主要理论，主要作品：【详见书18页】
著名荷马史诗是在希腊神话的基础上创作出来的。
赫西俄德的《神谱》等等。
荷马史诗主要内容及意义
主要内容：
荷马史诗分《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部，它用神话方式表现了特定的社会历史内容。《伊利昂纪》描写的是希腊人围攻特洛伊城的故事。《伊利昂纪》没有叙述战争的起因和过程，只集中描写了战争的第十个年头中最后几十天发生的事情。
《伊利昂纪》是世界文学中有关军事题材的第一部巨著，它与其他有关军事题材的作品的战争观念不同。
史诗把战争当做既光荣又有利的事业，对战争双方都作了热情的歌颂，没有涉及今人关于战争的道义是非观念，无所谓正义与非正义。
《奥德修纪》描写了伊大嘉国王奥德赛（又名俄底修斯）在特洛亚战争结束后，回国途中在海上漂流10年的故事。（航海主题）
奥德修是西方文学中在孤身一人境况下发挥个人聪明才智、坚持抗争的第一人。
意义：
认识价值和思想意义
1、极高的认识价值
荷马史诗广泛地反映了古希腊从原始社会末期向奴隶制社会过渡时期的社会生活和人们的精神面貌。我们能从中了解荷马时代的社会形态和人类生活的各个侧面。
2、深刻的思想意义
通过英雄的描写，表现古希腊个体本位的价值观念；
通过众神的描写，表现古希腊古朴的哲学观和人文意识；
通过人与命运冲突的描写，表现古希腊文化中浓郁的悲剧意识，同时又强调生命的价值和生存的意义。
荷马史诗的艺术特色
1、剪裁得当，布局巧妙
两部史诗的故事时间跨度都长达十年，但经过作者剪裁精选，整个故事清晰紧凑，主题集中。
两部史诗的布局非常巧妙：
《伊利昂纪》以阿基琉斯的两次愤怒为情节枢纽《奥德修纪》用两条线索并行发展的结构：一是奥德修斯回家，一是帖雷玛科寻父。最终两条线索合二为一。这类似我国传统小说中“花开两朵，各表一枝”的结构手法。
2、个性鲜明的人物形象
史诗刻画了一系列古代英雄形象。作为部落英雄，他们有勇猛顽强、武艺高超的共同特征，又有各自的个性。
3、质朴而生动的语言
史诗用朴实的民间口语写成，读来自然亲切。作为一部早期吟唱的作品，为使听众留下深刻的印象，作品中经常反复一些朴实无华的词汇和句子。
这部史诗语言的生动主要表现在两个方面，一是运用比喻的手法使抽象概念具体化，构成极具特色的“荷马式比喻”，这种比喻准确、细致而贴近生活。二是运用大量的民间谚语。
古希腊三大悲剧诗人以及代表作内容
三大悲剧作家：
（1）埃斯库罗斯（BC525—BC456）
埃斯库罗斯大约创作了90部悲剧，流传到后世的有72个剧目单和7个完整的剧本。比赛中13次获胜。7个完整的剧本中的《波斯人》是唯一取材于现实的作品，《俄瑞斯特亚》（《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》）是古希腊悲剧中唯一完整的三联剧。
代表作《俄瑞斯特亚》、《被缚的普罗米修斯》。
他被誉为“悲剧之父”，是古希腊悲剧的奠基者之一。
《俄瑞斯忒亚》无疑是诗人作品中的翘楚。它是古希腊悲剧中唯一完整的三联剧。详细内容见书36页
（2）索福克勒斯（BC496——BC406）
一生写了120多部戏剧作品，流传于后世的有7部。比赛中24次获胜。
代表作《俄狄浦斯王》
索福克勒斯的悲剧艺术
锁闭式戏剧结构；悲剧形式上的贡献；
打破“三部曲”这一形式，创作独立成篇的作品；增加了第三个演员，加强了戏剧对话和动作；将歌队融入作品成为有机组成部分，增强了现实主义因素。
《俄狄浦斯王》的主要内容：俄狄浦斯是忒拜王拉伊俄斯和王后伊俄达卡斯的儿子，神示说，俄狄浦斯长大后会犯杀父娶母罪。其父母将俄的双脚跟钉在一起，命牧羊人将俄丢到山里。牧养人将婴儿送给科任托斯的牧羊人。俄被科任托斯国王收养。俄长大后，神示说，你要杀父娶母。俄狄浦斯为了逃避这一命运，只身出走。在路上与一老人发生口角，杀死老人。老人正是他的生父。俄来到忒拜城，解除灾难，娶了前王的妻子，他的生母。生了二男二女。10多年后，忒拜城发瘟疫，必须追查杀死前王的凶手。俄追查凶手，凶手正是自己。王后自杀，俄遂刺瞎眼睛流放。
（3）欧里庇得斯（BC484——BC406）
欧里庇得斯一生写过92部剧本，现存19部（其中的《瑞索斯》存疑）。比赛中5次获胜。
这些剧本有两大基本主题：一是反对侵略战争，二是关心妇女命运（12部）。
代表作《美狄亚》。
欧里庇得斯的悲剧艺术
开启社会悲剧先河；杰出的心理描写。
《美狄亚》的主要内容【见于书42页】：蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，不惜背叛父亲，杀死兄弟，帮助伊阿宋盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他乡。后来，伊阿宋决定停妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子，然后乘飞龙逃走。
第二章中世纪文学
中世纪文学的分类
英雄史诗、骑士文学和城市市民文学（主要）。还有教会文学（僧侣文学）。
中世纪中期出现了许多英雄史诗。依据其内容和产生的时间可分为两大类：一类是中世纪早期的英雄史诗，是氏族社会末期形成的“不自觉的”艺术创作；另一类是中世纪中期的英雄史诗，是封建社会确立时代的艺术作品。产生于8——12世纪，由人民集体创作。内容反映民族的重大历史事件，歌颂杰出英雄的事迹。
各国英雄史诗：英国：《贝奥武甫》（8世纪）法国：《罗兰之歌》（1080）西班牙：《熙德之歌》（1140）俄国：《伊戈尔远征记》(1187）德国：《尼伯龙根之歌》(1200）骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士传奇（叙事诗）。AD12世纪骑士抒情诗最早产生在法国南部的普罗旺斯。是骑士制度盛行时代的产物，又称“普罗旺斯抒情诗”，代表作为《破晓歌》，叙述并描写骑士和贵妇人幽会后黎明时依依惜别的深情，缠绵绮丽。骑士传奇AD12世纪后盛兴于法国北部，是一种叙事诗，依据骑士传奇的题材来源可分为三个系统：古代系统：模仿古希腊罗马文学作品。不列颠系统：写亚瑟王和他的圆桌骑士的故事。拜占廷系统：写东方拜占廷（今君士坦丁堡）传说。特鲁维尔（行吟诗人）
城市文学又称市民文学，是AD12世纪后随着欧州工商业中心城市的兴起而产生的反映市民生活和思想的世俗文学。市民文学立足市民立场、写市民阶层生活和思想。
（1）市民文学的主要形式有长篇故事诗、韵文故事、抒情诗和世俗喜剧等。
长篇故事诗代表作为《列那狐传奇》
韵文故事代表作《驴的遗嘱》。
（2）市民文学的基本特征
现实性：直接取材于现实生活，
讽刺性：在艺术上，市民文学的主要手法就是讽刺。以讽刺手法来反映市民思想倾向。中世纪历史分期与中世纪文学的分期有重合有不重合，不重合的部分就是文艺复兴时期（14~16世纪）。中世纪文学分为早期和中期。中世纪历史分期（欧洲封建社会的历史）：早期（5~11世纪）、中期（12~14世纪）、晚期（15~17世纪）。
但丁及其代表作《神曲》
答：梗概阿利盖利·但丁以第一人称记述自己35岁时（人生的中途）误入一座黑暗的森林（象征罪恶），在一座小山脚下，有三只猛兽拦住去路，一只母狼（象征贪欲），一只狮子（象征野心），一只豹（象征逸乐），又一种说法是说它们分别象征教皇、法国国王和佛罗伦萨人。他在呼救时出现了古罗马诗人维吉尔的灵魂，对他说：“你不能战胜这三只野兽，我指示你另一条路径”。带领他穿过地狱、炼狱，然后把他交给当年阿利盖利·但丁单相思暗恋的情人贝亚德的灵魂，带他游历天堂，一直到见到上帝。or 《神曲》采用中世纪文学特有的幻游形式，但丁以自己为主人公，假想他作为一名活人对冥府——死人的王国进行了一次游历。《神曲》是一部长篇叙事诗，原名“喜剧”。《神曲》写于1307年至1321年，谴责教会的统治，但仍然未摆脱基督教神学的观点。
《神曲》分为哪几个部分及内容
分为《地狱》，《炼狱》，《天堂》三个部分。（P60）地狱形似一个大漏斗，底在地球的中心，口在北半球，住着犯了七情六欲罪行而受惩罚的灵魂。地狱是恶人的归宿处。地狱分为九层。这些罪人的灵魂分别接受不同的严酷惩罚。
第一层：候判所（林菩狱）。
第二层：贪色者
第三层：饕餮者
第四层：贪婪者（包括吝啬者和浪费者）
第五层：愤怒者
2—5层为“上层地狱”，这些亡魂所犯的是难以节制的罪行，惩罚还算轻；6—9层为“下层地狱”，犯的是“可以节制而不节制”的罪恶，受到极为残酷的惩罚。
第六层：邪教徒
第七层：强暴者（含自杀者）
第八层：欺诈者
第九层：背叛者（含谋害亲人）
炼狱炼狱是浮在南半球海面上的一座孤山，它是灵魂赎罪的地方，形似宝塔。炼狱分为三部九级（外部、本部和顶部）
外部为净界山脚顶部为“地上乐园”，
本部分为七级，安排着七种罪孽较轻者的灵魂在这里忏悔，用净火焚烧，从而得到宽恕。
七种罪孽
傲慢（身负重石）
忌妒（用钢针缝闭双眼）
忿怒（在浓烟中薰烤）
怠惰（不停地奔波）
贪财（用嘴舐地面）
贪食（果不能吃，泉不能喝）
贪色（在烈火中行走）
炼狱是为到天堂的的旅程。它是一个登山的过程，一步步从海面爬上地上乐园。灵魂在这里洗心革面，改正恶习，就可以升入天堂。
天堂天堂形如一个轮盘，九重天的每一重天都是透明的气体。共有九重，分别是：月球天、水星天、金星天、太阳天、火星天、木星天、土星天、恒星天、水晶天。
天堂是幸福的精灵栖息之处，这里的灵魂生前行善，此刻享受着圣恩。这当中有贤明君主、虔诚教士、节欲的隐士、基督教先哲、圣徒等。他们身着白袍，保持人类的外形，弥漫在光和爱的景象之中。
理解神曲二重性，表现在哪些地方
《神曲》是一部充满隐喻性、象征性，同时又洋溢着鲜明的现实性、倾向性的作品。
关于《神曲》的二重性
首先表现在如何看待祖国的前途命运，一方面但丁认识到统一意大利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的道德完善上。
其次表现在对待宗教的二重态度上，一方面主张信仰上帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中的教会罪恶做了全面的揭发与批判。
第三表现在对待现世人生的态度，一方面歌颂禁欲主义的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人性，表现了人文主义的思想意识。
第四表现在艺术手法的运用上，一方面采用中世纪文学的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言和民族意识的形成和发展。
第三章文艺复兴时期文学
什么是文艺复兴
文艺复兴运动是十四——十七世纪即西欧封建社会末期在欧州许多国家先后发生的一次反封建反教会的思想文化解放运动。这场运动打着恢复古代文化的旗号，实质是人类思想文化史上的一次伟大革命，对欧州和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。
文艺复兴时期文学发展主要情况
早期（14世纪初到15世纪中叶）
主要成就在意大利和英国
（1）意大利
①彼特拉克（1304—1374）【最早出现的人文主义作家】
代表作是意大利方言口语写成的《歌集》（抒情诗366首）、《歌集》内容特点：抒发诗人对女友萝拉的爱恋情怀，表现出追求个人爱情幸福，力求摆脱禁欲主义束缚的思想特征。与《新生》相比，将人物的精神美、形体美与自然景物美融于一体，摆脱了中世纪文学抽象的象征意义。
②薄迦丘（1313-1375）
《十日谈》（1348-1355）
首先是从禁欲主义开始对教会的权威进行挑战，对教会的腐败堕落进行批判的、指出禁欲主义违反人性、嘲笑禁欲主义的虚伪性。
反禁欲主义→反教会
反对封建主义的门第观念和等级制、肯定爱情、肯定现世生活也是《十日谈》重要的思想内容。
中期（15世纪下半叶到16世纪上半叶）主要成就在法国
（2）法国
①七星诗社：十六世纪以龙沙为首的法国贵族派人文主义诗人团体。由龙沙等七人组成，因号称七星而得名。
他们的诗歌歌颂自然和爱情，反对禁欲主义，他们倡导用法兰西语代替拉丁语写作，促进了法国民族语言的统一和民族诗歌的建立，但他们的诗作大都带有浓厚的贵族情调，轻视
民间语言和民间文学，艺术上追求典雅风格。
②拉伯雷（1483-1553）
《巨人传》（1532-1564）
作品的思想内容：
肯定巨人的力量和智慧；肯定新兴资产阶级的行为；将讽刺的锋芒指向教会和封建司法制度；展示了人文主义的社会理想。
“德廉美修道院”——院规：做你所愿意做的事人与人关系：平等、和睦、互相信赖人的需要：学习、劳动、全面发展
晚期（16世纪下半叶到17世纪初）
主要成就在西班牙和英国
（3）西班牙
①流浪汉小说
十六世纪中叶产生于西班牙，是欧洲近代小说的一种模式。
流浪汉小说一般描写城市下层人物的生活，主人公多为城市失业的流浪者，作品用他们的流浪史为线索展示社会生活的各个横断面。并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。
16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》（1554年）。
②维加和《羊泉村》
③塞万提斯和《堂吉诃德》
塞万提斯于17世纪20年代完成的长篇小说《堂吉诃德》，代表西班牙人文主义小说的最高成就。
（4）英国
①英国诗歌之父乔叟（1340-1400）
英国最早的人文主义作家。代表作是：《坎特伯雷故事集》（1387-1400）
②莫尔和斯宾塞
托马斯．莫尔（1478-1535）代表作《乌托邦》
埃德门．斯宾塞（1552-1599）代表作《仙后》
③莎士比亚与“大学才子派”
16世纪中后期，英国伦敦剧坛上出现了一批受过大学教育的剧作家，这些作家具有人文主义思想，精通古代和文艺复兴时期的意大利文学，在戏剧创作上有所创新。他们被称为“大学才子派”。其中最著名的是马洛，他的代表作是《浮士德的悲剧》。
名词解释
【流浪汉小说】：流浪汉小说一般描写城市下层人物的生活，主人公多为城市失业的流浪者，作品用他们的流浪史为线索展示社会生活的各个横断面。并通过城市平民的眼光对各阶层人物加以讽刺。
【大学才子派】：16世纪中后期，英国伦敦剧坛上出现了一批受过大学教育的剧作家，这些作家具有人文主义思想，精通古代和文艺复兴时期的意大利文学，在戏剧创作上有所创新。他们被称为“大学才子派”。其中最著名的是马洛，他的代表作是《浮士德的悲剧》。
【七星诗社】：十六世纪以龙沙为首的法国贵族派人文主义诗人团体。由龙沙等七人组成，因号称七星而得名。他们的诗歌歌颂自然和爱情，反对禁欲主义，他们倡导用法兰西语代替拉丁语写作，促进了法国民族语言的统一和民族诗歌的建立，但他们的诗作大都带有浓厚的贵族情调，轻视民间语言和民间文学，艺术上追求典雅风格。
《堂吉诃德》的内容：
《堂吉诃德》是一部讽刺骑士的小说。主人公堂吉诃德因沉迷于骑士小说，决定外出历险，做一名行侠仗义的骑士。他找来同村的农民桑丘做他的侍从，把邻村的一位农家女儿杜尔西内娅作为他的意中人。他三次外出历险，做了许多可笑之事，最后他被化装成白月骑士的朋友打败，放弃行侠游历，回家不久后就病倒。临死前，他醒悟到自己迷信骑士小说的过错。
堂吉诃德的形象
（1）脱离现实的“疯子”
作品通过滑稽可笑的细节，把堂吉诃德脱离现实的特征揭示出来，使我们看到一个逆历史潮流而动、理应受到嘲弄的可怜可笑的喜剧典型，实际上是用笑声给骑士制和骑士小说举行葬礼。
（2）为理想而奋斗的战士
他思想上和行动上的许多特点，实际上闪耀着人文主义理想之光。这显示出崇高伟大的一面。
莎士比亚的创作分期以及每个时期的主要作品
①早期创作（1590－1600）
154首十四行诗（1592－1598）
两部叙事长诗《维纳斯与阿都尼》（1593）《鲁克丽丝受辱记》（1594）
9部历史剧、10部喜剧和三部悲剧。
历史剧①四部曲：《亨利六世》（上、中、下）《理查三世》
②《理查二世》、《亨利四世》（上、下）、《亨利五世》
③《约翰王》
喜剧：《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》
悲剧：《泰特斯?安德洛尼克斯》、《罗米欧与朱丽叶》、《裘力斯?凯撒》
②中期创作（1601－1607）
这几年共创作3部悲喜剧和7部悲剧
悲喜剧：《终成眷属》、《特洛依罗斯与克瑞西达》、《一报还一报》
悲剧：在莎士比亚的全部创作中，悲剧的成就最大。
《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1605）、《麦克白》（1605）、《安克尼与克莉奥佩特拉》、《科利奥兰纳斯》、《雅典的泰门》
③晚期创作（1608－1612）
这一时期创作了4部传奇剧和1部历史剧：
传奇剧:《泰尔亲王佩里克利斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》
历史剧：《亨利八世》
四大悲剧主要内容
【哈姆雷特】：哈姆雷特是丹麦王国一位年轻有为的王子，在德国学习的时候父王突然惨死，叔叔克劳斯迪篡夺王位，母亲改嫁克劳斯迪。在一天深夜，他在城堡里见到了父亲的鬼魂，父亲的鬼魂告诉了他自己被害的经过并且要求儿子为他报仇。哈姆雷特一心想着复仇，精神
恍惚。奥菲利娅把王子的情况告诉了首相，首相又报告了克劳斯迪，克劳斯迪心中有鬼，派人试探哈姆雷特。哈姆雷特决定要证实克劳斯迪的罪行，就用宫中的戏班子演出了叔叔谋权篡位的过程。一天，克劳斯迪独自一人的忏悔，哈姆雷特本可以杀死他，但他不想让克劳斯迪进天堂。哈姆雷特与母亲发生争执，误杀了躲在帏幕后偷听的首相。克劳斯迪将哈姆雷特送往英国，准备除掉哈姆雷特。哈姆雷特识破克劳斯迪的诡计，中途返回丹麦。当时奥菲利娅受刺激发疯，落水身亡，哈姆雷特回国时，正赶上她的葬礼。克劳斯迪挑拨奥菲利娅的哥哥同哈姆雷特决斗，并在暗中准备了毒剑和毒酒。哈姆雷特第一会合获胜，克劳斯迪假意祝贺送上毒酒，但哈姆雷特没喝。哈姆雷特第二回合获胜，王后非常高兴，端起原准备给哈姆雷特的毒酒喝了下去。决斗中，哈姆雷特中了对手的毒剑，但他夺过剑后又击中了对方。王后中毒死去，奥菲利娅的哥哥也在生命的最后一刻揭露了克劳斯迪的阴谋。哈姆雷特用最后的一点力气用手中的毒剑击中了克劳斯迪，自己了毒发自亡。
【奥赛罗】：是以15世纪末赛浦路斯岛作为舞台的。主角奥赛罗是一位黑皮肤的摩尔人，担任威尼斯军的统帅。他因听信部下的谗言，杀死了美丽忠贞的妻子黛丝德莫娜。等到明白事情的真相后，悔恨交集，终于自刀，追随爱妻于黄泉下。
【李尔王】：叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。李尔王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王只好到荒郊野外……考狄利娅率队攻入，父女团圆。但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。
【麦克白】：苏格兰国王邓肯的表弟麦克白将军，为国王平叛和抵御入侵立功归来，路遇三个女巫。女巫对他说了一些预言和隐语，说他将进爵为王，但他并无子嗣能继承王位，反而是同僚班柯将军的后代要做王。麦克白是有野心的英雄，他在夫人的怂恿下谋杀邓肯，做了国王。为掩人耳目和防止他人夺位，他一步步害死了邓肯的侍卫，害死了班柯，害死了贵族麦克德夫的妻子和小孩。恐惧和猜疑使麦克白心里越来越有鬼，也越来越冷酷。麦克白夫人神经失常而自杀，对他也是一大刺激。在众叛亲离的情况下，麦克白面对邓肯之子和他请来的英格兰援军的围攻，落得袅首的下场。
哈姆雷特形象分析【结合另一份资料】
哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象
快乐的王子、忧郁的王子、延宕的王子（社会原因，对人类生命本体的哲学探讨，对人的不完美的感悟）、行动的王子
哈姆雷特悲剧构成及其原因：
哈姆雷特没有完成自己所制定的“重整乾坤”的伟大目标。这正是他的悲剧所在。
悲剧结局的成因：一是敌众我寡。二是自身的境况及其认识。
可见，哈姆雷特的悲剧是性格的悲剧，时代的悲剧，社会的悲剧，也是一代人文主义者的悲剧。
《哈姆雷特》的艺术成就【见另一份资料】
第四章：17世纪文学
名解：
古典主义文学：古典主义是17世纪欧洲主要文学思潮，形成和繁荣于法国，逐步成为影响全欧的文学思潮，一直持续到19世纪初。古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物。它以笛卡儿的唯理主义哲学为哲学思想基础。它产生的文化背景是路易十四王对文艺的爱好和政策。
巴罗克文学：16世纪下半叶产生于意大利兴盛于法国，17世纪初欧洲达到高潮。巴罗克文学内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格。巴罗克文学属于贵族文学，它在各国文学中都有反映。其文学上的基本表现是：基本主题是宗教的狂热性；艺术上富丽繁复，夸张绮丽。
清教徒文学：17世纪英国资产阶级革命的产物。清教徒文学是围绕清教革命体现清教徒思想的文学。清教徒主张过简朴节俭的生活，敌视戏剧娱乐活动，提倡勤俭节约，以利资本积累。清教徒的思想代表了17世纪英国资产阶级的人生观从而影响了当时的文学。
古典主义的主要特征
①政治上拥护王权。
②思想上崇尚理性。要求以理性来克制个人情欲。
③艺术上摹仿古代；重视格律；追求宫廷趣味。
三一律亦称“三整一律”，它是17世纪古典主义的剧本创作规则。规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。
④创作中强调性格的单一性和普遍性，人物塑造类型化。
高乃依和拉辛的创作及其代表作
高乃依（1606—1684）法国古典主义悲剧创始人。他主张悲剧写重大题材。
代表悲剧《熙德》（1636），其他重要悲剧有《贺拉斯》等。
拉辛（1639—1699）法国古典主义悲剧家，代表作是《安德洛玛刻》和《费德尔》。
悲剧调子是情感战胜理性，多缠绵悱恻的艳史。情调阴柔平淡。
《伪君子》中主人公达尔杜弗的人物形象。
答：《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧，莫里哀在剧中全力塑造了一个伪善者的典型形象达尔杜弗。按照戏剧的发展可以逐渐看出他的真面目：①虔诚的教士。【在剧中，达尔杜弗出场的“亮相”动作是吩咐仆人：劳朗，把我修行的苦衣和教鞭收好了；祷告上帝，神光永远照亮你的心地。有人来看我，就说我把募来的钱分给囚犯去了。】
②地道的贪婪之徒。【贪色：准备娶奥尔贡女儿的同时，勾引奥尔贡后妻。贪食：一顿晚饭，一个人吃下六个人吃的那么多的东西，第二天早晨起来，一次喝“四大口葡萄酒”。又胖又肥，红光满面，嘴唇红得都发紫了。贪睡：一离饭桌，他就回到了卧室，猛孤丁地一下子躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡到第二天早晨。贪财：把别人家的财产，信以为实地赶紧接受下来。虚伪的借口说占人财产是替上帝增光。】
③阴险狠毒的恶人。【达尔杜弗这类人伪善性格的背后是阴险狠毒。到了陷害人的时候，他们会恬不知耻地借了上帝的名义来掩盖他们凶狠的私怨；尤其可怕的是当他们盛怒之下对付我们所用的武器却正是人人所尊敬的武器，他们是利用了上帝的圣名作为武器来刺死我们，事后大家却还得感激他们的美意。】
④达尔杜弗的性格特征则可用一个词“伪善”来加以概括，这个人物身上所集中的特征均可以归结到“伪善”之中。A.达尔杜弗是十七世纪法国社会的产物，B.他的性格特征有深层次的心理结构，C.达尔杜弗是个性与共性相统一的典型。
⑤达尔杜弗的典型意义。他是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装，他是一个集一切虚伪之大成的骗子。历史意义：达尔杜弗的虚伪衬托出了教会的虚伪荒淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的反教会倾向。现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，揭示了伪善的道德的心理结构和伪善道德的危害性。达尔杜弗成为“伪君子”的同义语。
《伪君子》这部作品的艺术特色。
答：①灵活运用古典主义法规
莫里哀灵活地运用三一律的法则，使它有利于剧情的发展和人物性格的刻画，特别是利用同一地点来巧妙构思和设计戏剧动作和场面。作品也有突破古典主义。
②“一中求多”的人物形象塑造方法
《伪君子》是性格喜剧的典范作品，情节结构始终围绕主人公究竟是怎样一个人而展开。而主人公形象的塑造采用的是一个主导性格特征，即伪善，由于作品采用了一中求多，对主人公性格中的伪善是从对女色、对生活享受、对财富甚至对上帝、对生命的态度中多侧面刻划的，因此，单一中有着丰富性。
③别具一格的戏剧结构
A．烘云托月，先宾后主
作品突破传统戏剧常规，五幕剧的头两幕中干脆不让达尔杜弗登场。而是从旁人对他的议论开始。这样一个开头既把达尔杜弗放到了一个重要位置上，又一下子带来戏剧悬念。“达尔杜弗是个怎样的人？”而同时对这一人物的不同态度也形成了戏剧冲突。
B．捉襟见肘，自我暴露
第三幕第二场，达尔杜弗一出场就相当精采。作品描写了三件事。
一是吩咐仆人（且因看见侍女，故意加大声量）将他“修行的苦衣和教鞭都收好了。”以显示他刚刚苦修过，二是说谎，交待仆人如果有人来找他，就说去给囚犯分捐款去了。以显示他有着慈善心肠。第三件事写他的经不住诱惑。他看见桃丽娜穿着袒胸衣，赶快从衣袋里掏出一块手帕：“啊！我的上帝，我求你了，在说话之前，先给我拿着这条手绢”。
第三件事实际上将前两件事的虚伪性揭示出来，这里真假并陈，由假到真过渡得非常自然。
C．层层剥开，跌宕有致
作品安排了两次戏剧高潮。一是第二幕中达尔杜弗单独与欧米尔在客厅里，竟无耻地追求起欧米尔来，正好被隔壁房间的达米斯听见，于是引起了戏剧高潮，这一高潮的结束以奥尔贡的固执和达尔杜弗的阴险狡诈结束。
二是第四幕中写达尔杜弗再次求爱，这次奥尔贡躲在桌子下面偷听。通过欧米尔巧妙周旋，这一次更是剥开了伪君子的画皮。这一高潮又以奥尔贡的失败而结束，但充分暴露了主人公的性格特征，这对于达尔杜弗的反对者们来说也是一场胜利。
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外国文学史期末复习笔记 第一章古代文学 一、古希腊文学 （一）英雄时代（荷马时代） 1.时期（填空） 公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代”，又称“荷马时代”，这时文学的主要成就是神话和史诗。 2.神的名称（必考填空、选择） 雷电神：宙斯天后：赫拉海洋神：波塞东（poseidon）农神：得墨忒耳（demeter）太阳神：阿波罗（apollo）战神：阿瑞斯（Ares） 火神：赫淮斯托斯（Hephfis）神使：赫尔墨斯(Hermes) 女战神：雅典娜爱神：阿佛洛狄忒(Aphrodite) 月神：阿尔忒弥斯(Artemis) 家神：赫斯提亚(Hestia) 3.古希腊神话（名词解释） 1）时间：公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过渡的时期，史称“英雄时代” 2）含义：是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式。大体可以分为神的故事和英雄传说两大部分 3）产生原因：是生产力发展的低级阶段的反映；氏族公社社会基本特征的表现；希腊宗教崇拜的起源。 4）艺术特征（简答） ①想象力极强。 ②故事性极强。 ③哲理性极强。 5）影响： ①古希腊文学艺术的宝库和土壤；荷马史诗《神谱》古希腊戏剧。 ②对古罗马的文化艺术产生了巨大影响。 ③古典时期、文艺复兴时期以神话为基础 4.潘多拉的盒子（名词解释）
1）潘多拉，希腊神话中火神赫淮斯托斯或宙斯用粘土做成的地上的第一个女人，作为对普罗米修斯造人和盗火的惩罚送给人类的第一个女人。众神亦加入使她拥有更诱人的魅力。 2）潘多拉打开魔盒，释放出人世间的所有邪恶——贪婪、虚无、诽谤、嫉妒、痛苦等等，但潘多拉却照众神之父的旨意趁希望没有来得及释放时，又盖上了盒盖，把它永远锁在盒内。 （二）大移民时代 代表作家作品（填空） 抒情诗：抒情诗有多种体裁，主要有双管歌、琴歌和讽刺诗，其中琴歌的成就最大。 《伊索寓言》反映的是奴隶制劳动人民的思想感情 （三）古典时期 二、古罗马文学（古罗马文学为什么是希腊和后世文学的桥梁） 1.古罗马成了古希腊文化的直接继承者。 2.丧失了古希腊文学的生动活泼的精神灵气，显示出了精神和情感世界的贫乏。 3.古罗马崇尚武力，对人的力量的崇拜表现为对政治与军事的追去，由此演化出对集权国家和个体自我牺牲精神的崇拜。古罗马文学比古希腊文学更富有理性意识和责任观念，风格更庄严和崇高。但是，古罗马文学人文观念的主体依然是古希腊式的世俗人本意识，仍属于古希腊式的文化范畴。 4.古希腊文学中的世俗人本意识在古罗马文学中得到了体现，并经由古罗马文学广泛地流传于后世的西方文学。 三、荷马史诗（名词解释） 1.概念：《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古代希腊的两大史诗，相传是由一个叫荷马的诗人所做，故称荷马史诗。又被称为“英雄史诗” 2.两部史诗： 1）《伊利昂纪》希腊人围攻特洛伊城的故事。 2）《奥德修纪》希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后返乡的故事。 3.人物形象：阿基琉斯：在战场上勇敢善战、奋不顾身而又暴烈鲁莽。 赫克托耳：英雄主义富有悲剧色彩。奥德修斯：
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一、名词解释 奥林波斯神统：古希腊神话中以宙斯为首的神的家族，因住在奥林波斯山上而得名。主要的神有阿波罗、阿瑞斯、阿佛洛狄忒等，体现了神人同形同性的特点。 多余人：是受资产阶级思想影响的贵族知识分子，他们不满上流社会的生活，想有所作为，寻求新的生活道路，但贵族出身与上流社会的生活环境，使得他们无力从事任何工作，只能无所事事、碌碌无为，最终成为对社会毫无用处的多余人，普希金笔下的奥涅金是俄国文学中的第一个多余人形象。 拜伦式英雄：是指拜伦在“东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世的、富有叛逆精神的主人公形象。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华，坚强的意志，反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但他们的反抗总是和孤傲、忧郁结合在一起，乃至傲世独立、离群索居，并以悲剧告终。最典型的形象是《海盗》中的康拉德。小人物形象：特指19世纪俄国批判现实主义文学作品中出现的一种小人物形象，他们在社会中处于底层，生活困苦，地位卑微，但又逆来顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为那些“大人物”统治的牺牲者，是被剥削、被欺凌的典型形象。作家对他们寄予同情与怜悯，并通过这类形象批判沙皇专制制度。 流浪汉小说：十六世纪中叶产生于西班牙的小说形式。以主人公的流浪为线索，广泛反映社会生活，具有反封建反教会的倾向，主人公多是城市贫民，多采用自传体，代表作《小癞子》。对近代欧洲长篇小说、尤其是结构方式上影响深远。 教会文学：教会文学是中世纪占统治地位的文学，是为封建统治服务的文学。教会僧侣们从《圣经》中取材进行创作，主要内容是宣扬宗教教义。体裁有圣经故事、圣徒传、祈祷文、赞美诗、宗教戏剧等。他们赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，多采用梦幻故事的形式和象征、寓意的手法，影响及整个中世纪的欧洲文学。 骑士文学：骑士文学是中世纪欧洲特有的一种文学现象，它是骑士制度的产物，是世俗封建主文学的主要成就。骑士文学的主要内容是写骑士的冒险故事和他们与贵夫人之间的爱情故事，主要体裁有抒情诗和叙事诗。前者的中心主题是骑士之爱，以“破晓歌”为代表。后者主要写骑士的行侠冒险生活。代表作有《特里斯丹与依瑟》和《亚瑟王与他的圆桌骑士》等。巴洛克文学：巴洛克原指不规则的、怪异的珍珠。巴洛克文学从巴洛克艺术而来，与巴洛克艺术风格一致，内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格，巴洛克文学属于贵族文学，在意大利和西班牙较为盛行。市民文学(城市文学)：市民文学是随着城市的发展而出现的，反映了城市内部复杂的矛盾斗争，也表现了市民中不同阶层的思想愿望。它与民间文学有密切的联系，直接取材于现实生活，以揭露封建主和僧侣的恶行败德为主要内容，也有的作品赞扬人民的智慧。其主要手法是讽刺，主要体裁是韵文故事、讽刺叙事诗和抒情诗。代表作是《列那狐传奇》。 启蒙文学：指18世纪产生于欧洲启蒙运动中，表现启蒙主义思想的文学。它既是启蒙运动的重要组成部分，又是启蒙运动的重要工具和思想武器。它继承和发展了人文主义文学反封建、反教会的传统，竭力宣传资产阶级的政治思想，为资产阶级夺取政权作最后的舆论动员。启蒙文学家强调文学的教育作用，在作品中着重反映人民大众的日常生活，描写普通人。启蒙文学最典型的形式是哲理小说和启蒙戏剧。在艺术上，它忽视生动感人的艺术形象的塑造，作品中的人物往往缺乏血肉，缺乏真实感。代表作家有伏尔泰、狄德罗、卢梭等。 古典主义：17世纪的法国古典主义是近代欧美文学的第二次思潮。把古希腊罗马的艺术看作是艺术创作的理想模式，在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，因而得名。法国古典主义是专制王权的产物并为专制王权服务。 启蒙运动与启蒙主义：十八世纪欧洲资产阶级反封建、反教会的思想革命运动，是文艺复兴的继续和发展；它比文艺复兴具有更强的政治革命性质，是直接为资产阶级夺取政权和巩固
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艾略特非人格理论P128 卡夫卡《城堡》主题 “城堡”既非具体的城市，又非国家，它只是一种象征。因而有无穷的寓意： （ 1 ）“城堡”象征与普通人疏远、敌对的冷漠无情的国家机器。 （ 2 ）上帝 （ 3 ）象征可望而不可即的人生目标 （ 4 ）象征犹太人苦苦追求的国家、故乡、精神归宿。 （ 5 ）象征“代沟”，K至死未能进入城堡，象征卡夫卡争取与父亲沟通的失败。 卡夫卡《城堡》的艺术贡献 （1）独特的叙述角度和叙述手法 卡夫卡叙述手法的特点，是将叙述者与主人公合而为一。《城堡》中的K既是主人公又是叙述者，读者在阅读过程中只能通过主人公的感官（所见、所听、所想、所思）才能获得信息，再没有旁观者清的叙述者出场来向读者解释情节发展的前因后果。 （2）象征寓意的意象构筑。《城堡》中的K半夜被摇醒，要求出示居留许可证，其实也就象征着无所归依的现代人被摇醒说明自己的人生由来，解释自己的生存依据。 （3）精确、细致、严密的语言风格 《城堡》作为卡夫卡后期创作的代表作品，表现了炉火纯青的语言艺术造诣。整个小说像日常生活用语，简单而生动；又像法律用语，严密而精确，娓娓道来。尽管小说的主要情节是荒诞的，但卡夫卡对事物过程的描述完全是现实主义的，冷静而细致。解释事物的因果关系逻辑严谨，推理缜密，无懈可击，使读者难以摆脱作者的叙述逻辑。 约克纳帕塔法:译为河水静静流过平原。表现的就是约克纳帕塔法颓败的命运，旧的制度、旧的秩序不断瓦解、慢慢消亡的命运。也是《喧哗与骚动》的主题之一。 《喧哗与骚动》思想内容 小说写的是杰弗逊镇上康普生家族的没落，以及在没落过程中各个家族成员之间的遭遇和精神状态。 这个曾经出过将军和州议员、拥有大量田产和黑奴的庄园世家现在败落了。 《喧哗与骚动》叙述人意义 （1）白痴班吉 作者在第一部分选择白痴班吉来叙述故事，是有其深刻用意的。因为人生，尤其事美国南方社会中的人生，浑浑噩噩，就“像一个白痴所讲的故事”，这正好点明了作品的主题。作品的标题来自莎剧《麦克白》的一段台词：人生像一个白痴所讲的故事，充满着喧哗和骚动，却无丝毫意义。 人生的毫无意义由于是通过班吉的混乱意识表现出来的，就更具有发人深省的象征意义。班吉33岁，只有3岁孩子的智力，没有时间概念，过去和现在之间没有任何界限，都汇入一种混乱的意识流动中。但是，读者从班吉混乱的意识中，仍然可以感受到他因为失去姐姐对他的关怀而感到的痛苦。 叙事结构：小说由四个部分组成，每个部分都由不同的叙事者讲述。尤其有特点的是第一部分的叙事者——白痴班吉的叙事风格。 班吉的叙事突出地反映了福克纳对意识流小说技巧的精心营造，白痴的形象也寄托了福克纳的刻意追求：
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外国文学常识大全 英国 作者说明 莎士比亚（1564–616）著名戏剧家诗人。文艺复兴：是14至16世纪欧洲发生的文化革新运动。代表作：喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》；悲剧《罗密欧和朱丽叶》、《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克佩斯》 笛福（1660–1731）长篇小说《鲁滨逊漂流记》。 斯威夫特（1667—1745））幻想小说《格列佛游记》 拜伦（1788–1824）浪漫主义诗人长篇政治讽刺诗《唐璜》 雪莱（1792—1822）浪漫主义诗人诗剧《解放了的普罗米修斯》 狄更斯（1812–1870）英国批判现实主义的重要代表。长篇小说《艰难时世》、《双城记》。 萨克雷（1811–1863）长篇小说《名利场》 夏洛蒂·勃朗特（姐）（1816–1855） 艾米丽·勃朗特（妹）（1818–1848）长篇小说《简·爱》，长篇小说《呼啸山庄》 哈代（1840–1828）长篇小说《苔丝》又名《德伯家的苔丝》 萧伯纳（1856–1950）爱尔兰人，1876移居英国，1925年获诺贝尔文学奖。《华伦夫人的职业》、《巴巴拉少校》、《苹果车》 柯南道尔（1859—1930）《福尔摩斯探案》 法国 作者说明 拉伯雷（1494–1553）长篇小说《巨人传》 莫里哀（1622–1672）喜剧名作有《伪君子》、《吝啬鬼》和《唐璜》
司汤达（1783–1842）《红与黑》 巴尔扎克（1799–1850）九十作部作品收编为《人间戏剧》，是世界文学史上规模最宏大的创作之一。 雨果（1802–1885）欧洲19世纪浪漫主义文学的最极出代表。《巴黎圣母院》、《悲惨世界》 大仲马（1802–1870）《三个火枪手》（即《三剑客》）、《基度山伯爵》 福楼拜（1821–1880）《包法利夫人》 都德（1840–1897）代表作《伯林之围》、《小东西》 莫泊桑（1850–1893）短篇《羊脂球》；长篇小说《漂亮的朋友》一生写了300多个短篇和6部长篇，被称为“短篇小说的巨匠”。 罗曼·罗兰（1866–1944 1915年获诺贝尔文学奖《约翰·克利斯朵夫》（以贝多芬为原型） 德国 作者说明 歌德（1749–1832），诗人、剧作家书信体小说《少年维特之烦恼》；诗剧《浮士德》。 席勒（1759–1805），诗人，剧作家《阴谋与爱情》 海涅（1797–1956），诗人、政论家《德国——一个冬天的童话》 意大利 作者说明 但丁（1265–1321）叙事长诗《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》。但丁被恩格斯称为是“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。” 薄伽丘（1313–1357）短篇小说《十日谈》，薄伽丘是意大利文艺复兴时期的重要作家，人文主义的重要代表。 歌尔多尼（1707-1793）喜剧作家。一生写有250多部剧本，代表作有：《女店主》、《一仆二主》。
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1.作为欧洲最早出现的文学，古代希腊文学开创了一种什么样的文化传统体现了早期西方人什么样的思想感情和审美趣味 古希腊文化中蕴含着原始的“人”的观点，它经由古罗马文化对后来的西方文学产生了深远影响，成为西方文学人文传统的主要源头之一。古希腊民族对人的重视，与该民族的自然观宇宙观有密切联系。古希腊人有强烈的个体意识，重视个体的人的价值的实现，强调人在自己对立物——自然与社会——面前的主观能动性，崇尚人的智慧和在智慧引导下的自由，肯定人的原始欲望的合理性，是古希腊文化的本质特征。蕴藏着根深蒂固的人本主义意识。古希腊文学中最为突出的是人本精神。无论神话史诗还是喜剧，都满腔热情地讴歌生活，赞美人生，讴歌人类的勇敢聪明和智慧，占在宇宙的高度审视人和大自然的搏斗，礼赞人性的悲壮和崇高，体现出他们热爱生活，积极进取，勇于追求的乐观精神。这一精神成为文艺复兴时期西方思想的主要来源 希腊人以为人在世界上是孤独的无助地站立着的，且因为他时时地战胜阻碍，庄严的承受命运最严刻的判定，于是人道的崇拜便成了希腊生活与希腊宗教的主要特点。他们成就了简朴的直截的美：直白的真实的美。 2.希腊神话具有哪些特点，为什么会具有这些特点 1）原始、野蛮、未开化。希腊民族在原始公社和氏族社会就已经有了一套丰富而完整的神话。由于希腊神话起源很早，所以在希腊神话故事中往往会带一种原始、野蛮、未开化的气息。
2）人本主义与命运观念并存。希腊神话是原始初民的自由意志、自我意识和原始欲望的象征表述。在神话中，神的意志和欲望就是人的意志和欲望，神和英雄们的所作所为、恣肆放纵的行为模式，隐喻了希腊人对自身原始欲望充分实现的潜在冲动，体现了个体本位的文化价值观念。希腊神话里真正具有宗教意义的神是命运，而那些热热闹闹的、欢愉活泼的、喧闹不已的诸神却没有一点宗教的意味。在希腊神话里表现了一个不出场的东西，这个东西就叫命运。它决定一切，包括神的命运也同样是由它决定的。因此，在希腊神话里面就包含了一个非常深刻的思想——命运。3）人神同形同性论，处在核心地位是“人神同形同性论”，不仅使希腊神话较早的摆脱了兽型妖灵阶段，而且是深化体现了较强的民主意识和以人为本、注重现实的精神。希腊神话中的神不是有王或城邦统治者所垄断的，也不是高高在上，只供人们敬畏的神癨，而是属于整个希腊世界所有公民并生活与民众之中的神，神性与人性是相通的。不存在不可逾越的界限。神和人都有男女的形态，但有时人完美的体现，神的形象体现着人的智慧和美之所能达到的最高境界，但也和人一样有着七情六欲。 4）构建了一个多神系统。希腊人民以丰富、新奇的想象创造出了以宙斯为首的俄林波斯山众神，一般认为有十二主神。 5）赞扬乐观、积极进取的精神。希腊人民通过创造神来表达自己的理想和愿望，展现自己民族积极进取的精神风貌。 6）深刻的哲理意味。西绪弗斯滚石头，对一种看不见的终极目标的追求。 希腊神话故事是古希腊人民在努力从事生产生活活动过程中所创造的希腊神话故事
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德国文学 耶拿派：（德国最早的一个浪漫主义文学流派）。代表：古斯特?威廉?施莱格尔、弗里德里希?施莱格尔《雅典娜神殿》 海德堡派和施瓦本派：《隐士报》阿尔尼姆、布伦塔诺《儿童的神奇号角》 格林兄弟《儿童与家庭童话集》 其他作家：霍夫曼《小查克斯》沙米索《彼得?史勒密奇遇记》 海涅《歌集》《德国，一个冬天的童话》 英国文学： 湖畔派代表：华兹华斯、柯勒律治代表作：《忽必烈汗》、《古舟子咏》又名《老水手谣》（二人合写《抒情歌谣集》，华兹华斯的《<抒情歌谣集>序言》是英国浪漫主义运动宣言书。）骚塞 拜伦： 主要作品：1809 《英格兰诗人和苏格兰评论家》 1812 《恰尔德·哈洛尔德游记》成名作：1813——1816《东方叙事诗》：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里巴耶》1816——1817《曼弗雷德》 1818——1823《唐璜》 雪莱：新柏拉图主义者，关注精神，渴望灵魂向“太一”的回归。“天才的预言家”。作品重未来的描绘。诗歌作品：《西风颂》、《致云雀》、《解放了的普罗米修斯》等文艺论文：《诗辩》等 济慈：主要作品：三大颂《希腊古瓮颂》、《夜莺颂》、《秋颂》 司各特：欧洲历史小说创始人。 法国文学 文学分期及作家 1830年斯塔尔夫人 文学理论思想：《论文学》《论德国》 两个新概念 :一是中世纪是一种真正的文明；“古典”和“浪漫”的强烈对比。 南方文学与北方文学文学代表作：《黛尔芬》、《柯丽娜》 夏多布里昂： 代表作：《基督教真谛》：宗教情感的回归。重要作品：《阿达拉》、《勒内》（勒内是欧洲文学中第一个表现出“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象）、《墓中回忆录》 雨果：文学理论：《〈克伦威尔〉序言》（1827年，法国浪漫主义的宣言书）。戏剧：《玛丽?都铎尔》、《吕克莱斯?波尔吉》、《欧那尼》等，其中《欧那尼》的成功标志着法国浪漫主义对古典主义的最终胜利。 《悲惨世界》主要人物：冉阿让、米里哀、芳汀、珂赛特、马吕斯、德纳第、沙威 《巴黎圣母院》主要人物：爱斯梅拉达、加西莫多、克罗德、法比、甘果瓦 “爱”的对照；人物自身的对照；人物之间的对照：法庭对照 场景对照：对”美“与”丑“的重新认识，做”美“的缔造者，在对”美“的追求中去构建和谐、公平、民主、自由、仁爱的国度。 美国文学 华盛顿·欧文：“美国文学之父”，代表作《见闻札记》。 库柏：“美国的司各特”革命历史小说——《间谍》海洋冒险小说——《领航人》边疆小说——《拓荒者》“美国小说”——系列集《最后一个莫西干人》 爱伦·坡：西方推理小说的鼻祖——《毛格街的谋杀案》 惠特曼与《草叶集》：美国现代诗和现代文学的开山鼻祖。主题：自我、民主、创造 十九世纪后期现实主义文学 现实主义的由来：现实主义的渊源可以追溯到古希腊、罗马正式提出并给批判现实主义下定义的是高尔基司汤达的长篇小说《红与黑》（1831）的问世，标志着批判现实主义创作的真正开端。 19世纪中、后期的文学发展状况 中期：宪章派文学：代表诗人：厄内斯特·琼斯等。 德国工人诗歌：格奥尔格·维尔特是当时最著名的无产阶级诗人。 后期：巴黎公社文学：代表作家、作品：欧仁·鲍狄埃《国际歌》。 唯美主义：代表作家：佩特、王尔德《道林·格雷的画像》 象征主义：也称前期象征主义，其先驱是爱伦·坡和波德莱尔。波德莱尔的《恶之花》被认为是法国象征主义文学的开山之作。1886年9月，让·莫里亚斯发表的《象征主义宣言》，标志着象征主义正式诞生。代表诗人：兰波《醉舟》、魏尔伦《无词浪漫曲》、马拉美《牧神的午后》。 自然主义：文学特点：1、强调真实性，再现自然2、强调客观性3、突出科学性 左拉：《萌芽》人物：艾蒂安、马厄一家、格雷古瓦一家、普吕沙尔、埃内博、苏瓦林等 在世界文学史上，《萌芽》是第一部正面、准确描写现代工人罢工运动的长篇小说。 法国文学 司汤达：第一个批判现实主义文学家——斯丹达尔（司汤达）
外国文学史复习上(笔记整理)
第一章古代文学 欧洲古代文学包括古希腊文学和古罗马文学，古希腊文学是欧洲文学的源头。古罗马文学是继承古希腊文学的基础上发展起来的，但具有自己的民族特色，它是沟通古希腊文学与欧洲近代文学之间的桥梁。古罗马文学为欧洲近代文学的发展奠定了基础。 一、古希腊神话的基本内容和特征是什么？ 基本内容：神的故事和英雄传说。 ①在神话的故事中，讲到天地的开辟，神的产生，神的谱系，人类的起源，神的日常生活等。 ②英雄传说是古希腊人在幻想中追忆远古社会生活和部落中杰出人物时创造出来的。英雄实是部落中集体智慧和力量的化身，因受人们的崇拜而被神化，如伊阿宋取金羊毛、普罗米修斯、赫拉克勒斯、奥德修斯等。 艺术特征主要有三点： （1）、想象力极强。把自然界、人类社会、精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。eg：阿波罗的爱情故事、法厄同驾太阳马车的故事、潘多拉盒子的故事 （2）、故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。eg：宙斯和伊俄的故事、哈得斯的婚姻故事、普罗米修斯的故事 （3）、哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：不和的金苹果的故事、希绪弗斯的故事、安泰俄斯的故事等。 古希腊神话的价值和影响。（是希腊艺术的“武库”和土壤，是后世创作的源泉。） （1）它是古希腊文学艺术的宝库和土壤。荷马、赫西俄德、绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为素材。（2）它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥维德《变形记》则或全面转述。（3）、它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。 二、古希腊文学可以分为几个时期?各时期有什么特点？ （1）第一时期：公元前12世纪~公元前8世纪是古希腊氏族社会向封建社会过渡，史称“英雄时代”或“荷马时代”主要成就是神话和史诗 （2）第二时期：公元前8世纪~前6世纪氏族社会进一步解体，奴隶主城邦逐渐形成时期，史称“大移民时代”，主要成就是抒情诗和寓言 （3）第三时期：公元前6世纪~公元前4世纪希腊奴隶制发展全盛期，史称“古典时期”，主要成就：戏剧、散文和文学理论 （4）第四时期：公元前4世纪末~公元前2世纪史称“希腊化时期”，主要成就是新喜剧和田园诗 三、古罗马古罗马文学的地位、特点以及不同时期的主要成就？ 地位：古罗马文学是在古希腊文学的基础上发展起来的，继承发展了古希腊文学的内容和形式，在戏剧和散文方面有长足的发展，是希腊文学与欧洲近代文学的中介和桥梁，在西方文学史上占有重要的地位。 特点:具有理性精神、集体意识和庄严崇高的气质，精神与情感世界相对贫乏，在艺术上强调均衡、严整、和谐，重视修辞与句法、技巧上偏于雕琢与矫饰。 成就：（1）共和时期：（公元前240~公元前30年）埃纽斯“罗马文学之父” 喜剧首先繁荣，代表作家普劳图斯《双生子》、《一坛黄金》，喜剧诗人有泰伦斯《婆母》 （2）黄金时期：（公元前100~公元17年）西塞罗卢克来修《论自然》， “三大诗人”：维吉尔古罗马最伟大的诗人，代表作《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗奥维德《变形记》贺拉斯《诗艺》（文学批评的代表作寓教于乐） （3）白银时期：（公元17~130年）长篇小说有阿普列尤斯的《金驴记》是欧洲文学史上最早长篇小说；普鲁塔克的散文《希腊罗马名人传》；卢肯的史诗《法萨利亚》 《埃涅阿斯纪》是古罗马诗人维吉尔最重要的作品，也是整个罗马文学的顶峰之作。史诗的主题是描述罗马祖先建国的功绩，歌颂罗马的光荣。《埃涅阿斯纪》以荷马史诗为范本，前半部分写漂泊，与《奥德赛》相似；后半部分写战争，与《伊利亚特》雷同。但它又不是对荷马史诗的简单仿作，而是有着鲜
外国文学整理
填空25~30个； 名解4~5个，4’例：文艺复兴，需答出时间、地点、理念、代表人物及作品 简答4个，答要点即可 论述2个，材料结合理论进行分析（作家、作品） 1、四大文明：古埃及文明（北非地区） 古巴比伦文明（两河流域，今主要为伊拉克领土） 古印度文明（今印度、巴基斯坦、孟加拉国等） 古中国文明（今中国、蒙古、朝鲜半岛等） 2、西方文明的源头：两“希”文明——（古）希伯来文明（今主要为中东地区） （古）希腊文明（今地中海沿岸的亚非欧广大地区） 3、希伯来文明的来源、发展的历史： 从希伯来人到以色列人（犹太人） 1、希伯来人（Hebrew，意为“渡河而来的人”） BC20-18世纪，美索不达米亚（两河流域巴比伦文明）趋于衰落，在此期间，一位名叫亚伯兰（Abram）的人从两河流域南部的乌尔（Ur）迁徙到迦南（Canaan，今巴基斯坦境内）。 2、迁徙后，亚伯兰更名为亚伯拉罕（Abraham）→以撒（Isaac）→雅各（Jacob）→12子，其子孙又演化为12部落，并称“以色列人”（意为“与神角力者”、“与天使争宠的人”）。 3、逃亡埃及：约BC1720年，以色列人为逃避饥荒从迦南来到埃及，开始了约430年之久的寄人篱下、受人奴役的历史。 4、出埃及记（Exodus）：BC14-13世纪，摩西和他的以色列同胞逃出埃及。 5、西奈半岛上的“摩西十诫”，从此，以色列人自觉认同为“上帝的选民”，这也是维系犹太民族的纽带。此后，希伯来人的称谓便被以色列人取代。因为希伯来人、以色列人信奉犹太教，因此又称“犹太人（民族）” 4、犹太教和基督教的关系 1、犹太教（Judaism）是世界上最古老的宗教之一，世界三大一神信仰（犹太教、基督教、伊斯兰教）之一。犹太教最重要的教义就是信仰惟一的、无形的、永恒的上帝。 2、犹太人坚信，他们是上帝的选民，并以学习和祈祷的方式来尊奉上帝。 3、“摩西十诫”：犹太人与上帝订约，约法即《旧约全书》，简称《旧约》。犹太人认为《旧约》就是上帝（名字Y ahweh音译“耶和华”）对他们的召唤。 4、宗教信仰的力量：犹太教的历史基本反映了犹太民族的精神史和变迁史，也是犹太人强大的精神支柱，尽管饱经近两千年的颠沛流离（从公元70-135年，犹太人反抗罗马统治失败后，直至1948年5月14日），这个民族依然紧紧团结在一起。 二、救世主信仰的萌发与基督教的兴起： 1、公元纪年前后，罗马帝国的势力逐渐扩张，波及犹太民族地区；伴随着罗马帝国的残虐统治，救世主（弥赛亚）信仰在犹太教徒中逐渐萌生，这一支脉逐渐从犹太教中分离出去，这便是基督教的起源。 2、基督教信徒主要为劳苦大众，他们反对罗马帝国统治的态度尤其激烈，因此受到了严重迫害。耶稣基督就是因四处宣扬教义反抗罗马当局的统治而被处以极刑，钉死在十字架上。 5、古希腊文明爱琴海畔的古希腊文明是西方文明的另一重要源头，也是人类文明的璀璨瑰宝之一。 6、古希腊神话：古希腊神话是古希腊文明中最重要的组成部分，可以说是其核心。 基本内容： （1）神的故事：古希腊人把自然现象形象化，体现出强大的想象力； （2）英雄传说：对历史性传奇人物及其相关事件的崇拜或理想化表述。 形成与发展
外国文学史(郑克鲁版)
文学的两大源头：古希腊罗马文学和中世纪欧洲文学；（两希文学，希腊人和希伯来人） 六大思潮：文艺复兴时期的人文主义思潮；17 世纪古典文学思潮；18 世纪的启蒙主义思潮；19 世纪前期的浪漫主义文学思潮；19 世纪中后期20 世纪的现实主义文学思潮；二战后的后现代主义。 1.古希腊文学发展概况：古希腊文学可追溯到公元前12 世纪，一直发展到公元前2 世纪，大致可分为四个时期： a.公元前12 世纪—前8 世纪：史称“荷马时代”或“英雄时代”文学主要是人民群众口头集体创作，主要成就是神 话和荷马史诗；b.公元前8 世纪—前 6 世纪：主要成就是抒情诗和寓言，体现集体意识的史诗衰落，作家的个人创作兴起，适合于抒发个人感情的抒情诗繁荣，民间还流传许多散文故事；《伊索寓言》 c.公元前 6 世纪末—公元前4 世纪初：“古典时期”这一时期的文学主要指雅典文学，以戏剧成就最大，三大悲剧家（埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯），此外散文和文艺理论也很繁荣，代表人物有：柏拉图，亚里士多德； d.公元前 4 世纪末—前 2 世纪：这一时期比较重要的文学是“新喜剧”和“田园诗”。田园诗：又称牧歌，是一种描写牧人生活或农村生活的短小抒情诗，主要诗人是亚利山大城的忒奥克里托斯。 2.古希腊文学的地位古希腊文学经历了近千年的历史，它孕育了后世欧洲文明地位发展的各种因素：a.在思想 上，它体现了以人为本，执着现世，积极进取的人本意识，成为欧洲文学的文化内核之一； b.在艺术上，它具有创造性，后世欧洲的现实主义和浪漫主义的创作方法都可追溯到希腊； c.在体裁上，欧洲文学中的主要体裁如：史诗，抒情诗，寓言，悲剧，喜剧等均始于希腊；d.在理论上，它形成了完整的文艺理论，为后来欧洲文艺理论的发展奠定了基础。 3.希腊神话（三类）第一类：情欲与理智的冲突《金苹果的故事》《伊阿宋夺取金苹果》；第二类：关于人与 命运的冲突《斯芬克斯之谜》《普罗米修斯》；第三类：关于女性命运与地位《美狄亚》。希腊神话的各种神：太阳神：阿波罗；智慧女神：雅典娜；月亮神：阿尔忒弥斯；战神：阿瑞斯；爱与美神：阿佛洛狄忒；火与工匠神：赫菲斯托斯；神使：赫尔墨斯；雷电神（众神之主）：宙斯；空气女神：赫拉；海洋之神：波塞冬；冥王：哈得斯；农神：得墨忒尔酒神：狄俄尼索斯盗取天火到凡间的是：普罗米修斯 4.荷马史诗：古希腊流传下来最早的完整的文学作品是两部史诗：《伊利亚特》和《奥德赛》，相传这两部史诗 是在公元前9 至前8 世纪之间由一个名叫荷马的盲诗人根据民间口头流传的短歌编成，因而被称为“荷马史诗” ，它是西方文学的第一座里程碑。 5.《伊利亚特》主人公性格特点：阿基琉斯a.具有忘我、残忍的战斗精神；（为朋友复仇）b.有天真、温厚、善 良的情感；c.对个人荣誉和尊严极度敏感；以上三点构成了阿基琉斯性格的三角形，其核心是：个人本位；阿基琉斯的典型意义：a.体现了希腊的民族精神和民族性格；b.阿基琉斯的脚后跟：个人和民族的致命伤 6.古希腊的三大悲剧作家：埃斯库罗斯（悲剧之父）《俄俄瑞斯忒亚》；索福克勒斯《俄狄浦斯王》；欧里庇得斯 《美狄亚》；喜剧之父：阿里斯托芬《阿卡奈人》；新喜剧：米南德《恨世者》； 7.古罗马文学代表人物：维吉尔（代表作《埃涅阿斯纪》）；贺拉斯；奥维德。 8.中世纪文学概念：中世纪是指公元476 年—1640 年，是欧洲封建社会的历史时期，分为三个时期：初期（5-11 世纪）；中期（12-15 世纪）；后期（16-17 世纪中叶）；就文学史而言，中世纪文学只包括初期和中期的一段时期的文学；几种类型：教会文学；骑士文学；英雄史诗（史诗和谣曲）；城市市民文学。《贝奥武甫》是欧洲流传迄今最完整的一部史诗。 9.但丁《神曲》：但丁《神曲》维吉尔象征理性，他引导但丁游历低于和炼狱；说明人应在理性的指导下认 识罪恶和错误；贝亚特丽齐象征信仰，她引导但丁进入天堂；说明人只有靠信仰才能达到真理和至善的境界； 10.中世纪文学主要特点 11.文艺复兴时期欧洲文学概况： 意大利文学：彼特拉克：“桂冠诗人” “西方诗坛的诗圣” “西方爱情诗的始祖” 意 大利第一个人文主义者，代表作：《歌集》；创造了“彼特拉克体” （十四行诗）；薄伽丘：《十日谈》（欧洲现实近代文学史上第一部现实主义作品）《巨人传》（卡冈都亚和庞大固埃） 法国文学：拉伯雷：蒙田：欧洲近代散文的创始人；《随笔集》《蒙田随笔》； 英国文学：培根：《随笔》“知识就是力量” ；英国杰弗利·乔叟：英国诗歌之父；英国人文主义文学的先驱；英国文学和现实主义的奠基人；代表作：《坎特伯雷故事集》—英国文学史上现实主义的第一部典范； 大学才子派：指莎士比亚之前的一群人文主义剧作家，他们都受过大学教育，具有人文主义思想和较高的古典文化素养，他们的创作敏锐而强烈地表达了时代精神，在艺术上作了多方面的大胆创新，为英国戏剧提供了丰富的经验，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。 12.人文主义文学的基本特征：a.以人文主义思想为内容，具有强烈的时代感；b.自觉运用现实主义创作方法；c. 文学形式丰富多样；d.采用民族语言，打破教会制定的必须用拉丁文写作的陈规； 13.塞万提斯《堂吉诃德》主人公的性格特点及艺术特点：堂吉诃德是一个带有骑士狂热的人文主义者，其审美性
外国文学史重点笔记
外国文学史 巴洛克文学；原指一种造型和绘画的艺术风格，巴洛克文学因与其风格相近而得名。起源于意大利和西班牙，马里诺和贡戈拉的诗歌创作分别说它们的代表。特征是把纤敏丰富的生活感受作巨细无遗的艺术表现，极尽铺陈渲染，矫饰夸张，作品结构繁复，追求事出意外的艺术效果。 古典主义文学的特征：第一，拥户王权。古典主义具有鲜明的政治倾向性，主张国家统一。第二，强调理性。倾向于在理性意义上理解人。第三，崇尚古典。古典主义重视在古代及文学作品中寻找创作题材。第四，严守格律。古典主义谨守既成的艺术规范和标准，三一律，即时间、地点、情节的整一。 古典主义文学发展：第一阶段：诗人马莱克是古典主义文学的先驱，布瓦洛奉他为“诗宗”。彼埃尔.高乃依是第一为古典主义戏剧赢得声誉的作家，被称为古典主义悲剧的创始人《梅丽特》《熙德》。第二阶段：让.拉辛《安德罗玛克》《费德尔》、莫里哀、拉封丹(是古典主义寓言诗人，动物寓言《寓言诗》以动物寓指人类社会，内容丰富多样形象鲜活，有浓郁的道德训诫和警世色彩)、布瓦洛(是古典主义理论的权威，传世之作是诗体文艺理论著作《诗的艺术》) 四大吝啬鬼：夏洛克，葛朗台，泼里希金，阿巴贡 伪君子的艺术成就:1、结构严谨，严格遵守“三一律”。2、对主要人物的出场做了精心的安排。3、运用多种多样的喜剧因素。4、人物语言高度个性化。 启蒙文学的特征:首先，反封建，反宗教的政治倾向。其次，深刻、抽象的哲理性。再次，纯真、自然的审美观念。最后，活泼、多样的文学形式。 英国是启蒙文学最早萌芽的地方。现实主义小说是18世纪英国文学的主要成就。丹尼尔.笛福是英国现实主义小说的奠基人，在政治倾向上属于温和派。《鲁滨孙漂流记》，鲁滨孙是上升时期资产阶级的正面典型。约拿旦.斯威夫特是一位激进的民主派积极参与政治斗争。代表作《格列佛游记》。拉伯雷《巨人传》荒诞不惊来显示显示生活。查理生书信小说《帕美拉》。菲尔丁《汤姆.琼斯》是英国小说史上划时代的杰作。 18世纪60年代起，英国出现了感伤主义文学潮流。感伤主义是软弱的中小资产阶级情绪的反映，他们深切感受到启蒙运动的危机，由对“理性社会”的怀疑和失望，转为崇尚感情。他们宣扬感情至上，强调通过人的感情活动的描写表现人性与现实的矛盾。感伤主义一词即由斯特恩的代表作《感伤旅行》而来。彭斯是18世纪英国诗歌中成就最大的诗人，出色的农民诗人。与斯特恩称为“前浪漫主义”的代表。 孟德斯鸠书信小说《波斯人的信礼》是最早的一部启蒙文学作品。伏尔泰是法国启蒙运动声望最高的领袖人物，称“18世纪是伏尔泰的世纪”。18世纪中期《百科全书》的编纂把启蒙运动推向高潮，狄德罗是最博学的，是《百科全书》的组织者和主编。卢梭是最激进的，是“百科全书派”中最具民主倾向的思想家和文学家。《论科学与艺术》是他反封建的：“第一声呐喊”。《社会契约论》是他的政治名著，强调人是生而自由平等，天赋人权不容剥削，人们为获取自由，有权进行革命。卢梭的人学成就主要是三部小说《新爱洛绮斯》是书信形式，被称为“爱的圣经”、《爱弥儿》、《忏悔录》。博马舍《赛维勒的理发师》《费加罗的婚姻》 18世纪的德国文学三个阶段：第一，启蒙时期主要任务是建立德国的民族文学。莱辛（新德国文学的父亲，替德国文学戏剧、绘画建立了现实主义基础）是它的奠基人戏剧理论《汉堡剧评》；第二是狂飙突进时期，狂飙突进运动名称来自克令格尔剧本《狂飙与突进》。第三，古典主义时期。席勒《阴谋与爱情》恩格斯称赞“德国第一部有政治倾向的戏剧”
外国文学史整理版
1、现实主义的概念、代表作家作品 现实主义文学实在20世纪继续发展，是主潮现代主义文学之外的另一大潮流，囊括欧美现实主义文学和苏联文学。现实主义继承19世纪的人道主义文学传统，另一方面融会、吸收了20世纪新的哲学思想、文化观念、艺术手法，将现实主义推向了新的历史高度。 主要代表：高尔斯华绥《福尔赛世家》、萧伯纳《鳏夫的房产》、劳伦斯《儿子与情人》《虹》《恋爱中的女人》《查特莱夫人的情人》、毛姆《人生的枷锁》、戈尔丁《蝇王》、米兰昆德拉《生命不能承受之轻》、茨威格《一个陌生女人的来信》、菲茨格拉德《了不起的盖茨比》、海明威、高尔基 2、社会主义现实主义的创作手法及概念 由苏联文艺界广泛讨论，高尔基首先提出，第一次全苏作家代表大会肯定下来的无产阶级文学的创作原则和方法。它要求作家在现实的革命发展中真实地、具体地、历史地描写现实，强调作品的社会主义倾向，同时将革命的浪漫主义作为自己的有机组成部分。 3、高尔基的社会主义现实主义具体手法 《母亲》是高尔基的代表作之一，被看成是第一部社会主义现实主义文学作品。小说塑造了巴威尔这个世界文学史上第一个无产阶级形象。巴威尔把法庭当做是宣传革命真理的讲坛，向全世界宣告了布尔什维克的战斗纲领和社会主义真理。它的出现，开创了无产阶级文学的新时代的题材：表现无产阶级革命的重大主题，充满了革命的激情、英雄主义精神和理想的光辉。新的人物：在世界文学史上第一次塑造了无产阶级革命家的英雄形象。新的创作方法：第一次运用了社会主义现实主义的创作方法。 高尔基的小说，不仅有着丰富的社会历史内容，而且具有巨大的艺术表现力，《克里姆·萨姆金的一生》以浩瀚的气势和恢弘的画面描绘了俄罗斯社会发展的巨幅画卷。 4.冰山原则 文体风格：简约、含蓄、清新；常用手法：电报式的对话、内心独白、象征手法、意识流；作品结构：只截取一个时间段或一个时间点。1932年发表描写西班牙斗牛士专著《午后之死》，提出著名的“冰山原则”。它被引用到各种小说理论中，对现代叙事艺术有着深远的影响。 5、硬汉原则（结合文本） 在选择人物时特别喜欢斗牛士、拳击手、猎人、渔夫、士兵，他们以惊人的毅力和旺盛的精力，在同充满敌意的世界对抗中殊死搏斗。共同的性格特征：坚强刚毅、勇敢正直，无所畏惧地面对痛苦和死亡，在严酷的悲剧命运中不失勇气和尊严，表现出优雅的风度。 早期：多是斗牛士或拳击手，他们孤独、倔强、争强好胜，为了人格尊严和职业荣誉不惜孤注一掷，以死相搏，夺取胜利，《打不败的人》中曼努尔为代表。 中期：以《丧钟为谁而鸣》的乔丹为代表，他已经是一个为正义、民主和人民的事业而献身的英雄，体现了新的时代精神和崇高的信念。 晚期：以《老人与海》中的桑地亚哥为代表，集中体现一种压倒命运的永恒的、超时空的力量存在，具有浓厚的哲理性和象征意义。
外国文学重点知识梳理(19世纪)
【19世纪浪漫主义】 ——德国<诞生地>—— 早期浪漫派“耶拿派”：1798年奥古斯特、弗利德利希创办杂志《雅典娜神殿》，以此为核心形成。1802年以后逐渐解体。 奥：《在柏林关于文学艺术的讲义》；弗：《断片》 浪漫主义的诗是“无限的、自由的”，“诗人不应受任何规律的束缚”，主张无所为而为的艺术，文艺与宗教相结合。唯心主义哲学派的脱离现实 例：诺瓦利斯《夜的颂歌》，对死亡的歌颂，追求“永恒之夜的奇妙王国”，有神秘主义和消极的色彩；蒂克 晚期浪漫派“海德尔堡派” 布伦坦诺&阿尔尼姆：整理民歌《男童的神奇号角》(1806－1808) 格勒斯：《德国民间故事书》 格林兄弟（雅各布/威廉·格林）：发现《希尔德布兰特之歌》；整理《儿童与家庭童话集》霍夫曼 《侏儒查赫斯，绰号朱砂》揭露19世纪德国病态社会 影响了：巴尔扎克、“恶魔诗人”波德莱尔（代表作《腐尸》）、果戈理、爱伦·坡 海涅——“浪漫主义的嘲讽” 1820《论浪漫派》“苍白的尼姑、夸耀门阀的骑士小姐”比喻脱离现实、缺乏生活气息、带宗教色彩，缅怀中世纪遗风的消极浪漫主义 1844长篇讽刺诗《德国，一个冬天的童话》：“诗体旅行记”；革命民主主义 浪漫主义的嘲讽：用现实打破那梦幻，嘲笑它的荒诞无稽—→《海中幻影》 ——英国<最高成就>—— 华兹华斯 1798年与柯尔律治合写的《抒情歌谣集》，其序言是英国浪漫主义文学的“纲领”。 《丁登寺》探索人和自然的关系：诗是人和自然的形象 《不朽的征兆》资本主义文明破坏了人的善良本性，自然使人道德完善 《序曲》大自然和宗教造就“仁爱之人” 柯尔律治 1798年《古舟子咏》——“罪与罚”主题 老水手kill 信天翁 Love 水蛇 宣传仁爱精神和基督教赎罪思想，是泛神论和基督教教义相结合。 拜伦 长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》自由颂歌，开新一代诗风 《东方叙事诗》：“拜伦式英雄”，与社会对立的反叛精神——“拜伦主义” 小说《唐璜》：绝顶天才之作 雪莱 1813年长诗《麦布女王》 1817年《伊斯兰起义》 抒情诗：《西风颂》、《自由颂》、《致云雀》 1819年《解放了的普罗米修斯》 第一幕普被“尤皮特”（社会压迫和专制）拴在高加索岩石上 精灵说人类有希望，有反专制、自我牺牲精神。普渴望见亚细亚 第二幕亚细亚预感将与普重逢，与妹妹潘西亚到冥王（变革必然性）
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外国文学史笔记 第一章古代文学 西方古代文学包括：古希腊罗马文学和早期基督教文学。(它们是氏族社会向奴隶制过渡时期的产物)。古希腊罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本色彩和神圣与超越色彩共同构成西方文学(和文化)的两个源头。恩格斯说：“没有希腊文化和罗马帝国的基础，也就没有现代的欧洲”。 第一节古代文学概述 一古代希腊文学。(欧洲文学的源头之一) (一)主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等 (二)希腊神话的主要特征： 1、鲜明的人本色彩，命运观念。 从诸神的恣情纵欲，到盗火者的狂热殉情；从阿喀琉斯多愤怒，到美狄亚的残忍复仇。一切都是世俗，活生生的。绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。 2、现实主义和浪漫主义并存。 古希腊文学的许多篇章从不同程度，不同侧面反映了当时社会。为后人提供了第一手资料，也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。 3、种类繁多，且具有开创性。 除神话，史诗外还有悲剧，喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等。 (三)古希腊文学的发展状况。 分为三个时期： 第一时期(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)史称“荷马时代”(英雄时代)： 主要成就：神话、史诗 代表作家：赫西俄德 代表作： （1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。 （2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。 第二时期(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”： 主要成就：抒情诗、散文、寓言、悲剧、喜剧、文艺理论，其中戏剧成就最大。抒情诗中琴歌成就重大： 萨福：柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 独唱琴歌代表诗人阿那克瑞翁：创造“阿那克瑞翁体”。 合唱琴歌代表诗人：品达，代表作《胜利颂》 寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。 全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯喜剧诗人：阿里斯托芬 几次著名的战役后，出现了正式的历史著作。 “历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》 雄辩家：苏克拉底和狄摩西尼。 文艺理论家：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作《对话录》。 亚里斯多德：代表作《诗学》 第三时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”： 主要成就：
外国文学复习整理
狄更斯 1.马克思、恩格斯称狄更斯是“时代的旗帜”、“出色的小说家” 2.《博兹特写集》小有名气 3.《匹克威克外传》一举成名 4.《奥立佛~退斯特》另一个别称《雾都孤儿》 5.《大卫~科波菲尔》半自传体小说 6.《艰难时世》最重要的社会小说 7.马克思把萨克雷~盖斯凯尔夫人、勃朗特誉为英国的“一批杰出的小说家” （双城记人物：梅尼特，露西，得伐石太太，代尔那） 哈代 简答：创作阶段 1.第一阶段：农村习俗，田园生活 基调：乐观，轻松，愉快 代表作品：《绿荫下》、《远离尘嚣》 2.第二阶段：农村毁灭史 基调：忧郁，迷茫，阴沉 代表作品：《还乡》、《卡斯特桥市长》 3.第三阶段：新农民命运 基调：悲怆，深沉，思辨 代表作品：《无名的裘德》、《德伯家的苔丝》
名词：1.威塞克斯小说：这些作品大多以作者的故乡一代农村生活为背景并且在小说中自然环境和社会环境的描写都服从于人物性格的刻画从而达到情为景用，情景交融的艺术效果，因此被称为（性格与环境小说）主要代表作品有《绿荫下》、《远离尘嚣》 陀思妥耶夫斯基 1.处女作：《穷人》一举成名 2.“残酷的天才” 3. 最后一部长篇小说：《卡拉马佐夫兄弟》 列夫~托尔斯泰 1.自传体小说三部曲：《童年》、《少年》、《青年》 2.三大代表作：《战争与和平》、《安娜.卡列尼娜》、《复活》 名词：2.托尔斯泰主义：指托尔斯泰于19世纪形成的一种思想体系，主要内容是“道德自我完善”、“勿以暴力抗恶”上帝之爱和向上帝呼吁，把上帝的信仰和道德的自我完善作为消除社会邪恶、改良社会的根本途径。托尔斯泰一方面对沙皇社会的政治、经济、法律、宗教进行最激烈的批判，表现出最清醒的现实主义，另一方面又竭力推行他的“托尔斯泰主义”表现出他思想的两面性和矛盾性。“托尔斯泰主义”作为他发明的救世新术，无论在当时还是今天，都具有积极和消极的两重性。