色彩地对比与调和

色彩的对比与调和

色彩组合所产生的美感，离不开色彩的对比与调和。对比与调和是相互依存的矛盾的两个方面，离开了任何一方都无法单独成立。绝对的对比会产生极大的刺激，绝对的调和会显得乏味，而刺激和乏味是难以产生美感的。因此，在色彩应用的实践巾，运用对比的手法时，要特别重视找到调和要素，反之在运用调和手法时，不能忽视辅以恰当的对比。使对比与调和保持有机化，才能呈现充满生机的状态并获得高层次的审美快感。

一、对比

对比，总是由差别产生的，将相对的要素配列在一起，通过相互比较以达到二者抗拒的状态，称为对比。

色彩的对比就是色彩本身受其他色彩的影响而产生与原来单独看时不一样感受的现象。色彩学领域中的对比现象极为丰富繁杂。通常我们不会只看到单一的色彩，往往因周围其他色彩的作用与之比较，使人产生冷与暖、强与弱、浓与淡等各种不同的对比感觉。色彩的色相、明度和纯度三属性均有对比现象；而三者之中又可能相互出现在同一造型之中；另外，在色彩的知觉反应中．还有同时对比与继续对比关系。总之，我们是在色彩的对比现象中感觉色彩的。

(一)同时对比

将两个以上颜色并置在一起时，因色彩间相互影响的结果所产生的对比现象就叫同时对比。即同时出现的对比现象。

同时对比时，由于视觉残像的作用，两色彼此把自己的补色加到对方色彩上。如大面积红色背景上的黑字会呈现略带绿味的灰色；如果背景是绿色的．黑字会呈现略带红味的灰色；红背景上的绿色块，红的显得更红，绿的显得更绿．这些现象均为两邻接的色彩同时对比所引起的。

同时对比的相邻两色会产生的效果有：

1．愈接近邻接线，彼此的影响愈显著，甚至引起色渗现象。

2．并置的色彩为补色关系时，两色纯度增高，并显得更为鲜明。

3．高纯度与低纯度相邻接时，纯的更纯，灰的更灰。

4．高明度与低明度色相邻接时，亮的更亮、暗的更暗。

5．无彩色与有彩色之间的对比，无彩色向有彩色的补色变化，而有彩色的色相基本不受影响。

鉴于以上同时对比时三属性之间的变化，在应用色彩时，必须考虑到每一相邻色彩的色相、明度和纯度的对比关系，把色彩对比所产生的影响因素完全考虑进去，才能有效地控制色彩的效果。

(二)继续对比

继续对比即时间上的对比或相继出现的对比现象。

当我们先注视一色块，然后迅速将目光移至另一色块时，发现看到的不是第二色块的实际色相，而是前一个色的补色与第二色块所形成的加法混色。如，先凝视红色，再看黄色时，就会将红色的补色绿色加在黄色上，成为带绿味的黄色。这种补色残像即是继续对比的现象。

继续对比产生的效果有：

1．先见到的色彩刺激（残存一段时间）影响着后见到的色彩，纯度高的比纯度低的色彩影响力强。

2．如先后两个色彩为补色时，则会增加后一色彩的纯度使之更鲜明。

(三)色相对比

色相对比即因色相之间的差异而形成的对比。

在色相环上最能看出其中的关系，各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了不同的色相对比。以24色环为例，取一色为基色，则可把色相对比分成同种色、类似色、对比色以及补色等多种类别。

1．同种色相对比

色相之间在(24)色相环上间隔角

度在5度以的一对色相的对比为同种

色相对比。在色立体中，即等色相面上

的任何色之间的对比。这种基本相同的

色相差，只能构成明度及纯度方面的差

别，是最弱的色相对比。

2．类似色相对比

色相之间在(24)色相环上间隔角

度在45。左右以的一对色相的对比为

类似色相对比。如：黄与黄绿、蓝与

蓝绿。这种类似色相的色相差是弱对

比。

3．对比色相对比

色相之间在(24)色相环上间隔角

度在100度以外的一对色相的对比为

对比色相对比。如：红与黄绿、红与

蓝绿的色相对比。对比色相的对比是

色相的强对比。

4．互补色相对比

色相之间在(24)色相环上间隔角

度在180。左右的一对色相的对比为互

补色相对比：或色环上的两色相混合为

黑灰色时两色相就是互补色相。如：红

与绿、蓝与橙、黄与紫。互补色相对比

是最强的色相对比。

(四)明度对比

明度对比即因色彩的明度差别而形成的色彩对比。

明度对比在色彩构成中占有重要地位，因为它比其他任何对比的感觉都强烈。一个明度阶段的知觉度，相当于3个纯度阶段的知觉度，故影响画面的效果最大，也是形体感、光感的关键所在。在绘画中用素描表现复杂的色彩关系。把丰富的色彩拍成黑白照片，都是把复杂的色彩关系还原为明度关系。

如果将明度从黑到白等差分成九个阶段形成明度序列，最深为1，最亮为

9．则1至3为低明度，4至6为中明度，7至9为高明度。明度问在3级以的对比弱．相差4至5级的对比较强，6级以上为明度强对比，跨越9级为最强的明度对比。

(五)纯度对比

纯度对比即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。

造成纯度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或对比色而得到的。纯度对比同样可以用明度对比中分级差的办法加以比较。将各色相从纯至灰的纯度分成12个阶段，把不同阶段的纯度色彩相互搭配，根据纯度之间的差别，可形成不同纯度对比的纯度九调或纯度序列。

纯度对比的视觉作用低于明度对比的视觉作用，大约3～4个阶段的纯度对比的清晰度相当于一个明度阶段对比的清晰度。所以，一个纯度序列相差8个阶段以上才为纯度的强对比，相差5个阶段以上、8个阶段以为纯度的中对比，相差4个阶段以为纯度的弱对比。

(六)冷暖对比

冷暖对比即因色彩给人的不同感受而产生的对比现象。

色彩可使人感觉到凉爽或温暖，主要来自人的生理和心理感受。进入红橙色

的房间，我们会觉得温暖，进入蓝色色调的房间，会觉得有寒意，这种现象本来与自然温度无关，而是蓝色可使血液循环降低，红橙色可使血液循环增加的缘故。

因此，依据心理作用的关系，我们将色彩分为“冷色”与“暖色”。在色相环中，以黄绿和紫色两个中性色为界，一边是红、橙、黄等暖色，以橙色为最暖；一边是蓝绿、蓝、蓝紫等冷色，以蓝色为最冷，如图2-10孟塞尔色相环划分的冷暖色。

橙与蓝是冷、暖的极色对比，也正好为一组补色，是色相中的补色对比。实际上冷暖对比有时也兼具色相对比的效果。

冷、暖的极色对比是冷暖的最强对比．愈接近中性色黄绿色或紫色。冷暖对比愈弱。

色彩的冷暖对比还受明度及纯度的影响。白色反射率高，感觉冷；黑色吸收率高，感觉暖；明度5的灰色为中性。高纯度的冷色显得更冷，高纯度的暖色显得更暖，由于纯度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感也随之向中性转化。

(七)面积对比

面积对比指各色块在构图中所占面积

大小而形成的色彩对比。

色彩面积对比与色彩本身的属性虽然

没有直接关系，但对色彩效果的作用非常

大。同形、同面积的红与绿色并置在一起

时，视觉很难接受，然而调整两色的面积

比例后，两色对比效果削弱了，“万绿丛中

一点红”则美不胜收。

面积对比还体现在色块的分割运用上。如果将等面积的红与绿色分割成条、块或点，再作交叉排列，便会获得截然不同的色彩对比效果。

不同的颜色．当双方面积在1：1时，色彩的对比效果最强；当双方面积相差悬殊时，色彩的对比效果减弱。

二、调和

一般说来，色彩是不能单独存在的，当我们观看某色彩时，必然受该色彩周

围其他色彩的影响。从而产生比较的关系：当两种或两种以上的色彩，有秩序、和谐地组织在一起时，能使人产生愉快、满足的色彩搭配就叫色彩调和。

不言而喻，调和在视觉上可使我们产生美感。当色彩的搭配不调和时，经过调整使之调和，便可构成和谐而统一的整体，获得美的和谐的色彩关系，色彩调和的目的正在于此。

(一)以色相为主配色的调和

1．同种色相配色的调和

指在色立体中同一色相面上的调和、、由于同一色相面上的各色均为同一色相，只是加黑、白或灰的程度不同而形成纯度变化的深浅色彩，它们间的配色完全是单一色相的变化，不存在色相问的对比，所以极易调和，画面效果单纯、文静、稳定、温和，是统一性很高的配色。但因缺少色相的对比也容易显得单调、平淡以至不调和，所以应在明度及纯度上加以变化，才能得到良好的配色。

2．类似色相配色的调和

类似色相的配合比同种色相的配合增加了色相的变化，但色相与色相之间又含有某些共同性或类似性因素，如黄与黄绿，其中都含有黄色成分，因而既显得和谐、统一、雅致，又增强了较明显的对比，丰富、活泼，是极容易产生具有统一性及稳定感，又略显变化的配色。如果加强类似色的明度、纯度，即可构成优美、统一、和谐的色彩效果。

类似色相配合，在选择色相围时应注意色相之间的差异，色相间隔在色环上若小于30度，两色接近同种色；超过60度，两色则近于对比色与类似色相之间。这种不明确的色彩关系很容易变得不调和，必须借助明度、纯度或面积等其他的调和因素来改变色彩关系，获得调和。

3．对比色相配色的调和

对比色相的配合要比类似色相的对比鲜明，如，红与蓝、蓝与黄、红与黄蓝、橙与绿紫、橙与绿、绿与紫等，对比效果鲜明、强烈、饱满，能使人兴奋、激动、不易单调，但处理不好易显杂乱。若想对比色相得到调和的配色效果，应在两色之一的明度或纯度上加以变化，如，浅粉红与蓝，蓝灰色与黄等，或是调整面积比例，以构成审美价值很高的以色相对比为主的调和配色。

4．互补色相配色的调和

位于色相环上的两端，互成180。角的互补两色相配，是对比最强烈的配色。互补色相的配色能满足视觉全色相的要求，既互为对立又互为需要。但若处理不当，容易产生炫目、喧闹、不雅致、不含蓄或过分刺激等不调和的感觉。要使互补色相得到调和的效果应做到：

(1)改变某一色相的明度或纯度使其减弱．以缓和对比关系，转化为主从关系，达到调和。

(2)改变面积的对比。

(3)在两色间加中性色(黑、白、灰、金、银)，这样，便可得到更丰富、更完美、强烈、清晰、漂亮以至戏剧性的色彩效果。

(二)以明度为主配色的调和

仅凭色相的选择来达到配色的调和是不够的，还必须考虑到明度与纯度的关系。明度是配色美的主要因素，画而构图中的明暗分布及明暗差异，是引发各种不同感情的主要因素。

实际上，画面上各色相的明度差相等或相近时，配色很难调和，明度差至少要有一个阶段以上的差异。明度差在1～2个阶段，称为“类似明度”的调和，有融合的效果；明度差在3～5个阶段以上，称为“对比明度”的调和，是应用围最广的配色；明度差存8个阶段以上，失去了色彩之间明度上的在联系，两色间便产生炫耀现象或不调和的现象(无彩色黑、白除外)。

明度差与色相差和纯度差成反比关系，明度差愈小，色相差和纯度差应愈大，反之明度差愈大，色相差和纯度差愈小。

(三)以纯度为主配色的调和

纯度在配色上具有强调主题、制造活泼效果的功用。也是决定画面“强烈”、“微弱”、“朴素”、“华丽”等效果的重要因素。色彩的纯度愈高，独立性愈大，愈不容易调和；纯度愈低，愈容易调。

同一或类似纯度红与绿的配色，如果将其中一方纯度降低或提高．形成高纯度与低纯度的配色，就会产生鲜艳、突出主体的效果。

高纯度与低纯度或无彩色相配，很容易获得调和的色彩效果。

纯度的调和与其他配色因素的关系：

(1)色相差与纯度差成正比关系，即色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大，才能调和。

(2)纯度差与明度差成反比关系，即纯度差大时，明度差要小；纯度差小时，明度差要大。

(3)纯度与面积成反比关系，即纯度高时，面积要小；纯度低时，面积要大。

高纯度、大面积的底色，配以小面积的色彩时，容易出现不稳定的情况，除非要表现闪烁的效果，否则不容易得到调和。因此，大面积的背景色彩，最好避免使用高纯度的颜色，以免因纯度太高而刺激过强，造成不调和的画面，并容易使人产生厌倦、疲劳。

(四)色彩面积配色的调和

色彩面积是影响配色调和或不调和的主要因素之一。在配色时，除注意色彩的三属性关系外，应避免使色彩的面积相等。还要注意：

(1)各色面积的结构、形态及色彩空间的分配，通常是相同大小的两个面积。高明度与高纯度的色彩面积存在视觉感觉上会大些。

(2)色彩的面积由小变大时，通常明度会随之增高而纯度会降低，反之色彩面积由大变小时，明度会降低而纯度会增高。

如果在一幅色彩构图中使用了比例不同的色彩面积，使一种色彩占支配地位，另一色彩处于被支配地位，称为有绝对优势的色彩调和，“万绿丛中一点红”的配色就是成功的一例。

(五)秩序调和

秩序调和是色立体中线上的色彩的调和，是渐进变化色调的意思。把不同明度、纯度或色相的色彩组织起来，形成渐变的，或有节奏、有韵律的色彩效果．使过分刺激、杂乱无章的色彩柔和起来，有条理、有秩序地和谐统一起来称为秩序调和。彩虹的光谱色就是一例。

1．色相秩序调和

依照色环上红、橙、黄、绿、蓝、紫排列顺序而成的色彩的秩序变化为色相秩序调和。它是色立体圆周线上同明度、同纯度的不同色相的秩序调和。

2．明度秩序调和

像明度系列一样，由明至暗地变化其明度的色彩的秩序变化为明度秩序调

和。它是色立体垂直线上同色相、同纯度、不同明度的秩序调和。

3．纯度秩序调和

像纯度系列一样，由高至低纯度的变化而得的色彩的秩序变化为纯度秩序调和。它是垂直于色立体无彩色轴同色相、同明度、不同纯度的色彩的秩序调和。

4．色调秩序调和

同时考虑色相、明度、纯度关系的色彩的秩序效果为色调秩序调和。

5．对比色与补色对秩序调和

(1)补色对互混秩序：将一对补色互相混合，使其渐变，之间的明度和纯度向低发展，之间所分等级愈多，调和感愈强。

(2)补色对加黑(白、灰)形成秩序调和：将一对补色分别与黑(白、灰)色混合，形成秩序，之间所分等级愈多，调和感愈强。