舞蹈语言的特征

舞蹈语言的特征

“舞蹈语言是经过艺术提炼、组织、美化了的人体动作语言，是舞蹈、舞剧的主要表现手段。舞蹈语言是运用一定的舞蹈语汇，由一系列的舞蹈动作组合而成。但并不是所有舞蹈组合都可以成为舞蹈语言，只有那些能传情达意的舞蹈组合、具有某种抽象美感的舞蹈组合以及表现某种技巧的动作组合才能称之为舞蹈语言。”舞蹈语言为什么会被称为“语言”，是因为它不仅仅是舞蹈形象的物质存在方式，也是舞蹈情感表达的信息载体。美化了的人体动作构成了舞蹈，人的身体是舞蹈的物质载体，舞蹈表达是以人体动作为主要表现手段的一种艺术。是以人体的舞蹈动作为传达人情感信息符号的载体，为了能够更深刻的认识舞蹈艺术本身和其审美特征，和为了能够更好掌握舞蹈形体动作所体现出来的舞蹈语言的表现规律。

(一)形象性舞蹈语言

如果拿舞蹈动作语言与一般的普通语言相比较，舞蹈动作语言的符号表现，是抽象化了的语言与文字，是有自己独特的语言符号标识。这种符号标识就是舞者自身肢体灵活的律动，同时也包括了人体上的装饰文化，比如头饰、服饰、道具等的同一性的律动。整体概括起来说，就是舞者自身和舞者文化的律动，舞蹈语言的形象性，不但使它同一般的普通语言相区别开来，也与其他不同的艺术语言相互区别开来。舞蹈形体动作语言的绘写是现实化、形象化的一种组合运动，这种组合运动不是概念的理解与总结，而是艺术形象的展示和表达。语言的形象化，是舞蹈形体动作语言的另一个特征。舞蹈不仅仅是人类社会一种高级的艺术形态，也是人类社会一种高级的行为艺术。而舞蹈生动形象的表达则需要多个方面的密切配合，舞蹈语言对于塑造栩栩如生、灵活灵现的舞蹈形象具有非凡的意义，对于作品形象的塑造更是具有重要意义。人物形象的塑造与阐述在舞蹈作品中起着“灵魂”的作用，舞蹈形象的塑造是舞蹈艺术表达情感与思想的重要的方式。人物形象是舞蹈表演的核心，一部优秀的作品需要一个好的人物形象作为支撑点。需要舞蹈演员通过运用丰富的肢体语言、生动的形象造型、有特色的舞蹈动作与合乎情理的舞蹈情节，来凸显出所要表达的人物特征与个性，来展示其人物形象。

(二)典型性舞蹈语言

典型性舞蹈语言具有很高的概括性和鲜明的个性。它既能表达作品的内容和形式，又能够生动真实的塑造人物形象。为了能够真实的反映民族生活与人物形

象，根据情节与内容的发展需要，对具有能够反映该舞蹈人物形象的舞蹈动作素材进行概括与提取，使其能够表达舞者的情感与民族鲜明的个性，才算是典型化的舞蹈语言，才能塑造出典型化的人物形象。成功的作品离不开典型的舞蹈形象与典型的舞蹈动作，典型的舞蹈动作要集中凝练、有突出的性格，要有饱满的情绪表达，能够使观众感受到紧凑、饱满和具有想象的余地。比如汉唐古典舞《桃夭》，整段舞蹈充满活力、青春洋溢，舞者灵动曼妙的身姿为观众塑造了一群充满朝气的少女形象。其中“翘首折腰”这一动作表现在以舞袖、折腰为主题动作的艺术舞蹈中，注重腰功与袖式的变化，以柔软的腰功彰显汉唐舞蹈的魅力，明确的表现出汉唐舞蹈的典型性。再比如舞蹈《鄂尔多斯》是蒙古族舞蹈的代表作品，以动肩与甩臂作为主要动作组成的舞蹈语言。是从蒙古族的民间特色中提取出来加以美化了的舞蹈动作，能够真真切切的反映出蒙古族人民性格的豪迈奔放。这种典型化的舞蹈语言只有从民族风情、民族特色、民族心里性格的基础上去概括与总结，才能够创作出具有典型性的舞蹈形象。

（三）创新性舞蹈语言

优秀的舞蹈构思与结构，往往是通过鲜明生动、准确的舞蹈语言来体现作品的内容、形象、情感的，所以舞蹈语言的创新至关重要。在创作过程中无论是舞蹈语汇、词汇的运用、舞蹈道具的使用、舞蹈动作艺术的处理还是舞蹈主题与背景等各个方面都应该推陈出新。舞蹈语言的学习除了欣赏、借鉴、学习之外，还应从日常生活出发，回归到日常生活中去，众所周知，生活是舞蹈创作的源泉与灵感。舞蹈语言是从日常生活动作中提炼而得到的舞蹈动作，舞蹈的共性与个性是引起人们共鸣的情感特征。舞蹈共性是指人们所了解熟悉的程式化的约定俗成，是文化的不断积累过程，是人类生活中的物质和精神产物。生活是我们创作艺术的源泉，创作者热爱生活，从生活中得到真实的情感体验，才能创作出更为优秀的舞蹈作品。例如《一点甜》是欧阳吉芮于 2014 年创作的汉族女子独舞，作品以云南花灯的动律为主要元素，以特定的人物为核心。舞蹈开场巧妙，能够采用舞者扇扇子、添柴烧锅的场景，一下子把人带到了一个特定的场景中去。伴随着音乐的渐渐带入，能够带给人们一种悠然自得的情感体验，从而将人物形象展现的淋淋尽致、直入主题、让观众有一种身临其境的情感体验。要做到这一点如果没有充分的发挥编导的主观能动性便是难以达到的，可见创新性的重要地位。