外国建筑史考试要点

古希腊时期的建筑

一、主要时期：1、荷马文化时期（12BC~8BC）希腊文化水平低于爱亲文化，多方面继承爱亲文化，材料多为木材生土。2、古风文化时期(7BC~6BC)手工商业发达起来，城市产生，古希腊宗教定型，产生具有希腊意义的圣地，形成了希腊圣地的代表性布局。筑材：庙宇石材，产生一些形制，柱式基本定型。3、古典文化时期(5BC~4BC)古希腊建筑发展的全盛时期圣地建筑群与神庙全成熟。产生了古希腊建筑的代表—雅典卫城。神庙代表—帕提农神庙，柱式在上述作品中有所成就。4、希腊化时期(4BC~2BC)希腊古典建筑风格同当地传统结合，民俗公建类型增加，功能专业化，艺术手段丰富。

二、建筑成就：主要成就：纪念性建筑及建筑群艺术形式的完美。1、雅典卫城布局特点：①突破小城邦国家和地域的局限性，多立克和爱奥尼的和谐统一。

②顺应地形，适于集会盛典，布局自由活泼，山上山下视野都好。③建筑群依据观赏条件分布，依于人们游行顺序。④以帕提农神庙作为主要建筑体里最大最华丽的，其他建筑物其烘托作用。2、卫城的主要建筑物：卫城山门：卫城西端，顺应地势，山门中央跨加大：分人流/门的性质，多立克和爱奥尼艺术的结合。胜利神庙：爱奥尼庙宇，1：7.68的细长比与山门相呼应，坐落于基墙墙头上，均衡山门西侧的不对称构图。帕提农神庙：卫城主建，建筑群中心最高处，最大多立克式，形制隆重，围廊式，最华丽。伊瑞克提翁神庙：帕提侬北侧，爱奥尼庙宇长方形圣堂跨在南北向断坝上，东西所断坎上沿为南墙。东部圣堂为雅典娜正殿，前6棵柱子。西部是波塞冬和伊瑞克提翁圣堂，较东部低3.206米。对欧洲文化和建筑的深刻影响：建筑在各方面的进步和丰富，新领域的开拓，新型制的创造，新手法的形成，柱式的通俗化

三、圣地与庙宇建筑的形制和特点。圣地建筑群的演进，两种类型城邦国家及其布局原则①氏族贵族控制（以农业为主，城邦文化落后保守）布局原则大门朝东，建筑一律平分排列不分主次互相呼应，与环境格格不入，布局死气沉沉—政体沉闷威压的气氛②共和制城邦国家（手工业商业航海业为主，地域部落制取代氏族部落，实行共和政体）建筑群追求与自然协调，不求平稳对称，利用复杂地形构成活剥多变景色，庙宇统领全局，既照顾到远处观赏的外部形象又照顾到内部各位置的观赏。庙宇三种基本形制①端柱式柱子夹在侧墙之间，分前端柱式和后端柱式②列柱式，柱设在山墙之外，前列柱/后列柱③围廊式,（帕提农神庙）大型庙宇普遍采用，周围设一圈柱廊，单进/两进。三者隆重程度增加。四、希腊三柱式的特点及风格：多立克刚毅雄伟，爱奥尼柔和端丽，科林斯更富有装饰性。

古代罗马建筑

一、历史时期及贡献：1伊达拉里亚时期（8BC~2BC）在石工陶瓷构件拱券结构方面成就突出，是古罗马王国和共和初建筑发展的基础2罗马共和时期(2BC~前30年)公共建筑活跃发展，建筑技艺上精益求精，古典柱式影响3罗马帝国时期（前30年~476年）纪念性建筑建造多，凯旋门、广场、神庙、公建规模日趋宏达。贡献①在建材上除砖木石之外运用地方特点火山灰—天然混凝土②结构上在伊达拉里亚和希腊基础上综合东西方梁柱和拱券体系③空间创造上重视空间层次，形体的组合，并使之大刀宏伟与富于纪念性的效果④柱式罗马把希腊柱式

发展为五种-塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合柱式。创造了券柱式构图⑤理论方面维特鲁威建筑十书成为自文艺复兴之后三百多年建筑学上基本教材。券拱技术出现大跨度的穹顶结构A．天然混凝土＝活性火山灰＋石灰＋碎石—大大促进古罗马券拱结构的发展B．十字拱。用两个等跨筒拱在平面上胡成直角相贯，以覆盖方形平面的空间，这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。C、筒形拱。覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，半圆形，单向的即称筒拱，与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙D．拱顶体系：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，横向由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的推力相抵消，只在最外侧才须厚重的墙体。实例：玛克辛提乌斯巴西利卡的结构体系建筑外部形象与内部空间处理趋于成熟。

二、各类建筑类型及建筑特点：（一）。古典柱式：塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合柱式。（二）、形成新的柱式构图形式：1解决柱式与券拱结构的矛盾。①券柱式：在墙上或墩子上贴装饰性的样式，多柱础到檐口一一具备②连续券：券脚直接落在柱式柱子上，中间垫一小段檐部。2解决柱式和多层建筑的矛盾。①叠柱式：底层塔司干或新罗马多立克，二层爱奥尼，三层科林斯，四层科林斯壁柱②巨柱式：一个柱式贯穿二层/三层。可突破水平分化限制，可与叠柱式合用，突出重点，易尺度失真。3解决柱式和罗马建筑建筑巨大体量之间的矛盾。采用科林斯柱式的复合柱式—细节多。（三）．各种建筑类型及特点：1为侵略战争服务的建筑①营垒城市，矩形棋盘布局丁字主干道相交处为中心广场，四面有大型公建。②凯旋门：炫耀侵略战争胜利，正立面近似方形，高高的基座和女儿墙，三开间券柱式构图。③广场：广场的演变形制，体现了建筑形制同政治的密切关系。2为奴隶主、自由民居住和社会生活服务的建筑类型。①剧场，半圆形依山坡建随山势升起(古罗马)共和时代不依山而建而用一系列放射性排列的筒形拱把观众席层层架起来②角斗场，平面长圆形，相当于两个剧场的观众席相对合一，由平面中央表演区，外围观众席，地下走廊三部分组成（例大角斗场）③庙宇，不建造圣地，将庙宇建在城里，市场边，最初庙宇具有反宗教性质，后来被皇家作为宗教的统治方式，形制照希腊传统，以矩形为主，处于城市建筑群中，所以强调正面故不用围廊式而用前廊式（例万神庙）④公共浴场，早在共和时期，罗马成立都仿晚期希腊建造公共浴场，后又把运动场图书馆音乐听演讲厅商店等组织在浴场里，形成一个多用途的建筑群（例卡拉卡拉浴场）⑤住宅宫殿花园别墅，天井式住宅（矩形大厅，中央天井、蓄水池）、公寓（集合型住宅）、山坡住宅（依山建造）、宫殿（集中式平面，运用各类曲线）

拜占庭建筑

一、主要历史时期1、前期（4BC~6BD兴盛时期）按古罗马城来建君士坦丁堡，基督教为国教，教堂越建越大越华丽。2、中期（7BC~12BC）外敌入侵国土缩小建筑减少规模变小占地小向高发展注重装饰。3、后期（13BC~15BC）十字军东侵，建筑停滞

二、主要成就：创造把穹顶支撑在四个或更多独立柱的结构方法和相应的集中式建筑形制。拜占庭的穹顶技术：平面为方形，帆拱传递穹顶重量。球面三角形帆拱（水平切口和4个发劵所余下的四个角上的球面三角形部分）穹顶的平

衡：四个帆拱的四个劵可向外各做半个穹顶扣在劵上，半个穹顶的垂直荷载用半圆形的墙体支撑，水平荷载可在筒形墙上做更小的半穹顶和更矮的筒形墙逐段予以平衡、消除

三、装饰艺术主要建筑材料是砖，无论内外，各个部位都需要大面积装饰。内部：玻璃马赛克和粉画，石雕（于建筑承重和转折部位，石头砌筑，作雕刻装饰）外部：外观朴素，大多为红砖砌筑两色砖砌水平条纹

四、圣索菲亚大教堂：集中式形制。①结构体系：集中式的，中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，南北方向则以18.3m深的两片墙垛抵住侧推力②集中统一又曲折多变的内部空间：中央穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则完全连续的，空间增大了纵深，比较适合宗教仪式的需要。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，集中统一。南北两侧的空间透过柱廊同中央部分相通，他们内部又有柱廊作划分。穹顶底脚，每两肋之间都有窗子，是内部唯一光源，在普遍的幽暗朦胧之中，这圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。③内部灿烂夺目的色彩效果，玻璃马赛克和粉画。

西欧中世纪建筑

一、巴西利卡——拉丁十字式教堂形制的改变：①巴西利卡：方形大厅纵向排柱划分空间，空间上部有高差，做侧窗，木屋架，屋盖轻支柱细，柱式柱子。②拉丁十字：（主要用西欧的天主教堂）由于宗教仪式复杂，所以在巴西利卡前增建一个横向空间，大的亦分中厅和侧廊，成为十字形，特点：竖道比横道长，中厅屋顶高出，象征耶稣受难，由于适合仪式需要而发展为天主教的正统教堂形制。二．修道院建筑：10世纪法国经济复苏朝圣热潮，设立许多修道院，规模宏大，横厅发达，建筑东端凸出，小礼拜堂，有钟塔和采光塔，主要建造者为修道士。三．哥特式教堂：兴起背景：10世纪后，手工业农业分离，商业活跃，形成许多城市，12世纪取得自治权，哥特式建筑作为欧洲封建经济占主导地位时期的建筑，完全摆脱了古罗马的影响。结构特征：用骨架券作为拱顶承重构件；骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，其侧推力用独立飞券在两侧凌空穿越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角起角处抵住其侧推力，落脚在侧廊外侧横墙墙垛上；全部使用两圆心尖塔尖券。平面形制特征：基本为拉丁十字形法国——东端小礼拜室多，布局复杂，外轮廓半圆，西端一对塔。英国——正厅长，两个横厅，一个钟塔，东端大多是方的，结构简单。德国——一些教堂侧廊和中厅一样高，形成广厅式巴西利卡形制，一些西端仅一塔。意大利——侧廊接近中厅高度，广厅式巴西利卡，结构方法较保守，常用木桁架。西立面构图：水平、垂直都有三段划分。教堂内部空间特点：中厅空间比例突出向前和向上的动势，两侧间距小，柱墩上散射出骨架券，室内划分突出垂直趋势；室内明朗与灿烂的效果。外部空间特点：西立面典型构图；比例尺度突出垂直感；装饰雕刻满布，轻灵空透。意大利文艺复兴建筑

一．文艺复兴的历史意义：是欧洲从中世纪封建社会向近代资本主义社会转变时期的反封建、饭教会神权的一场伟大的思想解放运动，欧洲近代资本主义文明的最初发展阶段，是“人类从来没有经历过的最伟大的进步的变革”。发展过程、特点、代表作品：第一阶段：开创阶段（14~15世纪初）早期主力行会工匠建筑

师作为行会工艺匠师在反对宗教教条斗争中表现主动的创造性。公共建筑迅速发展有了新的形制和风格。代表作：育婴院（1419年——伯鲁乃列斯基）巴齐礼拜堂（伯鲁乃列斯基）。第二阶段：转向宫廷（15世纪30年代~15世纪末）市民阶层衰落，转向宫廷。府邸大都四合院布局，三层楼，临街建造；平面紧凑整齐，突出临街立面，正立面为矩形，讲究比例关系；风格脱离市民建筑清新明快，转向追求欺人威势。代表作：美第奇府邸（弥开罗卓）。第三阶段：新的高涨（16世纪上半页）大大增加了测绘研究古代遗迹的兴趣；维特鲁威的著作被一版再版；罗马柱式被更广泛和严肃的运用；建筑风格上追求宏伟纪念碑式的风格；轴线构图、集中式构图，经常被用来建造庄严肃穆的建筑形象；建筑设计水平大有提高，在运用柱式，推敲平面，构思形成等方面都很有创造性

代表作：坦比哀多（伯拉孟特）法尔尼斯府邸（小桑迦洛）。第四阶段：衰退（16世纪中叶~16世纪末）建筑上出现两种倾向：A泥古不化，教条崇拜古代（柱式严谨）B追求新颖尖巧，手法主义玩弄光影变化，不安定的形体和出乎意料的转折起伏，立面上的虚假图案。A教堂建筑中教会强行恢复中世纪拉丁十字B贵族府邸中产生对中世纪寨堡的兴趣。代表作：法尔尼斯别墅（帕鲁齐）。

二．著名建筑师和他们的代表作品：伯鲁乃列斯基——佛罗伦萨主教堂的穹顶，育婴院，巴齐礼拜堂。伯拉孟特——坦比哀多、梵蒂冈宫的改建。米开朗基罗——圣彼得大教堂的穹顶。维尼奥拉——尤利三世别墅。帕拉迪奥——维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹克剧场。帕鲁齐——麦西米府邸。新的柱式构图：帕拉迪奥母题：每开间中央按适当比例发券，券脚落在两个独立小柱上，小柱距大柱一米多，上架额枋，每开间三个小开间，两方一券，以发券为主，为求构图平衡在小额枋上券两侧各开一小圆洞，构图虚实得当，方圆对比丰富，比例得当。三．广场建筑群和圣马可广场的建筑特点：摆脱了孤单的单个设计和相互间的偶然凑合，而逐渐注意到建筑群的完整性，圣马可广场：供交际散步，独立于城市交通，广场空间变化丰富，从城市各处经过曲折幽暗的小街陋巷才能来到广场，走进广场便置身宽阔的空间。大广场半封闭，小广场开敞。

四．圣彼得大教堂建筑特色和历史地位:穹顶直径41.9m,接近万神庙，内部顶点高14m，约为万神庙的三倍。希腊十字两臂，内部宽27.5m，高46.2m，同巴西利卡相似，通长140多米。穹顶外部采光塔上十字架尖端高达137.8m。罗马全城最高点。意大利文艺复兴最伟大

的纪念碑，在其建设过程中，新的进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了尖锐的斗争。

五．克建筑产生的时期及主要特点：在整个意大利衰退的时候，唯罗马继续兴旺，全国艺术家，学者，建筑师向罗马教廷集中，他们依附教会。16~17c，兴建大量中小型教堂，城市广场和花园别墅。特征：①炫耀财富，在建筑中大量使用贵重资料，充满装饰，色彩鲜丽。②追求新奇，赋予建筑实体和空间以动感。打破建，雕，绘的界限使其相互渗透。不顾结构逻辑采用非理性组合，取得反常的幻觉效果。③趋向自然，郊外兴建别墅，园艺发展，城里建造广场，装饰中的自然题材。④城市和建筑，常有庄严隆重，刚劲有力，同时充满欢乐的气氛。六．巴洛克教堂的形式特点和代表作：特征：①节奏不规则跳跃，爱用双柱，甚至以三柱为一组，开间变化大。②突出垂直分化，用叠柱式加强上下联系。③追

求强烈体积和光影变化，墙面做壁龛。④有意制造反常，出奇的新形势。七．巴洛克广场代表作：波波洛广场（封丹娜），两侧开放，连着山坡，把绿地引进城市广场。圣彼得大教堂前广场（贝尼尼），以方尖碑为中心横向长圆形，与教堂之间梯形广场相连。纳沃纳广场（波罗米尼）封闭广场的代表。

八．府邸和别墅的建筑特点：罗马巴波利尼府邸：主要大厅布置一列，门开于一条直线上，形成多层次深远的透视效果。卡里尼阿溶府邸：以门厅为水平交通枢纽。别墅建筑以园林为主，花园别墅流行，布局传统，多层地式，有明确轴线，各元素对称布置。主要路径是直的，构成几何图形，交叉点有处理。

法国古典主义建筑

一．主要时期和主要内容：时期①15世纪下半叶，法国传统市民建筑发展：一方面浓厚的市民建筑特点，一方面受文艺复兴影响，自由使用一些柱式元素和构图手法。②转向意大利，16世纪，王权加强，16世纪中叶，宫廷建筑占主导地位，倾向于意大利柱式建筑③意大利影响加强，16世纪二十年代末，柱式构图比较严谨。④早期古典主义，17世纪末，新的主题，颂扬至高无上的君主，新的风格，法国文化中的古典主义风格。

二．主要作品和建筑特点：①卢浮宫：重建东立面以适应政治要求，左右分五段都以中央一段为主的立面构图，反映以君主为中心的等级制社会秩序，有起有讫，有主有从，各部分间有对立，构图才能完整。总体单位简洁，法国传统高坡屋顶被意大利式平展顶代替，加强了几何性，形成惯例。②凡尔赛宫，法国绝对君权最重要的纪念碑，由宫殿花园放射性大道三部分组成。是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表欧洲最先进的文化，影响很大，各国君主或大贵族常在小规模上仿效它的建筑和花园。③旺道姆广场：继续17世纪初年建造广场的工作，继承原来的广场的形制：正几何形，封闭的，周围房屋为一色的形制，不过形状稍多变。广场周边建筑三层，下店上宅，底层券廊，上两层住宅外墙克林斯壁柱，一通两层，坡屋顶有老虎窗。

三．广场建筑群代表作的主要特点：南锡广场群：三个广场串联，北头是横向的长圆形王室广场，南头是长方形路易十五广场，中间联系以狭长的跑马广场，南北总长450m。建筑物按纵轴线对称排列。广场群半开半闭，各广场间的对比与联系，精致的细部处理。

四．产生洛可可建筑的历史原因和特点：历史原因：法国专制政体危机，对外作战失利，经济面临破产，宫廷生活糜烂，官产阶级要求政治权利，在贵族生活中，一些有较高文化修养的贵族夫人对统治阶级文艺发生了主导作用，洛可可应运而生。特点：排斥建筑母体，装饰题材的自然主义倾向，爱用娇艳的颜色，喜爱闪烁光泽，尽量避免水平直线。

18世纪下半叶~19世纪上半叶欧洲与美国的建筑

一．启蒙运动与复古思潮：启蒙运动：起源于18世纪法国，是资产阶级批判宗教迷信和所谓封建制度永恒不变等传统观念的运动，为资产阶级革命做舆论准备。复古思潮：18世纪60年代~19世纪末，在欧美盛行的古典复兴，浪漫主义和折衷主义。

二．古典复兴风格的建筑特点和代表作：18世纪60年代~19世纪末，在欧美盛行，模仿古典建筑形成的做法，以法国为中心波及其他国家。法国：以罗马复兴

为主，代表作：巴黎万神庙（希腊十字式，四臂较长，整体感不强，西立面做古罗马庙宇处理）。英国：以希腊复兴为主，代表作：不列颠博物馆。德国：以希腊复兴为主，代表作：勃兰登堡门。英国：以罗马复兴为主，代表作：英国国会大厦，仿照巴黎万神庙的造型，极力表现雄伟的纪念性。

三．浪漫主义风格的建筑特点，和代表作品：早期：先浪漫主义时期（18世纪60年代~19世纪30年代）。表现：①模仿中世纪寨堡或哥特风格，例子：封蒂尔修道院府邸。②追求非凡趣味和异国情调，例子：英布赖顿皇家别墅。第二阶段：哥特复兴（19世纪30年代~70年代）。认为哥特风格是最有画意和诗意的，并尝试以哥特建筑结构的有机性来解决古典建筑所遇到的建筑艺术与技术之间的矛盾，例子：英国国会大厦。

四．折衷主义的建筑特点和代表作品：特点：建筑无固定风格，语言混杂，但讲究比例权衡的推敲，注意追求纯形式美，总体上没有摆脱复古主义范畴，建筑内容和形式的矛盾仍没有解决。代表作：巴黎歌剧院：立面是意大利晚期巴洛克风格，并参杂了洛可可雕饰。伊曼纽尔二世纪念碑，罗马克林斯柱廊，仿希腊晚期宙斯祭坛的造型。巴黎圣心教堂，拜占庭和罗马建筑风格混合的例子。五．建筑新材料新技术和新类型：材料：初期生铁结构，铁和玻璃组合。技术：向框架结构过渡，以生铁框架代替承重墙。升降梯与电梯。新建筑类型：图书馆，市场，百货商店，博览会和展览馆。 19世纪后半叶对建筑提出新的任务：建筑跟上社会需要，建筑的双重职责：①解决不断出现的新建筑类型问题②解决新旧建筑形式的矛盾问题。

六．博览会建筑与水晶宫，埃菲尔铁塔和机械馆：博览会：第一阶段，于巴黎开始和终结，1798~1849年，国家性。第二阶段，19世纪后半叶，国际性。水晶宫：开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。建筑只用铁，木，玻璃三种材料，无任何多余装饰，表现了工业生产的机械本能。埃菲尔铁塔：塔高328m，内设4部水力升降机巨型结构和新型设备显示了资本主义初期工业生产最高水平和强大威力。机械馆：一座空前的大跨度结构，刷新了世界建筑在跨度上的记录。19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探索

一．艺术与工艺运动：19世纪50年代，英国，代表人物：罗斯金，莫里斯。主张：①赞扬手工业产品的艺术效果，制作者与成品的情感交流和材料自然之美，反对粗制滥造的工业制品②建筑上主张迁到城郊建造田园式住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。代表作:红屋（韦布设计的莫里斯住宅）平面据功能布置为L形，外观反映内部功能，本地红砖建，无外粉刷，有哥特式建筑特征。将功能，材料，艺术造型结合，非对称结构。

二．新艺术运动：19世纪80年代，比利时布鲁塞尔，代表人物：凡·德·费尔德。主张：在建筑上极力反对历史样式，欲创造一种前所未见的，能适应工业时代精神的装饰形式，喜用自然界草木。代表作：布鲁塞尔麦都12号住宅。三．高迪和米拉公寓：高迪虽被归纳为新艺术派的一员，但在建筑艺术形式的探索中却另辟蹊径，与新艺术运动无渊源，但在方法上也是努力探求一种与复古主义学院派全然不同的建筑风格。米拉公寓：浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三维的建筑空间中去，吸取了东方伊斯兰的韵味和欧洲哥特式建筑结构的特点，结合自然形式，创造塑形造型。

四．德国奥地利新建筑探索中代表人物代表作品和思想：奥地利维也纳学派：代表人物：瓦格纳，代表作品：维也纳地下铁道站，维也纳邮政储蓄银行。思想：新结构，新材料必然导致新形式的出现，反对历史样式在建筑上的重演。分离派：代表人物：奥尔布里希，霍夫曼。代表作品：分离派展览馆。思想：主张造型简洁，集中装饰，建筑多用直线。

五．芬兰北欧新建筑探索中的代表人物和作品：芬兰：老沙李宁，赫尔辛基火车站。北欧：荷兰伯尔拉赫，阿姆斯特丹证券交易所。

六．德意志制造联盟代表人物和作品：1907年，由企业家，艺术家，技术人员共同成立，目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。主张：认定了建筑必须与工业结合，主张在建筑设计上创新，将功能技术艺术有机结合，并满足当代社会需要。代表人物：贝伦斯，穆特修斯。代表作品：德国通用电气公司透平机车间（贝伦斯），法古斯工厂（格罗皮乌斯），德意志制造联盟科隆展览办公楼（格罗皮乌斯）。

七．芝加哥学派代表人物，主张和代表作品：代表人物：沙利文。主张：①提出形式随从功能的口号②规定高层办公楼典型形式和功能特征：A.地下室包括各项机械设备。B.底层，商店银行等服务型设施，内部空间宽敞，光线充足，并有方便出入口。C.二层楼要有直通楼梯与底层联系，功能可以是底层的延续，楼上空间分隔自由，外部有大片玻璃窗。D.二层以上都是相同办公室，柱网排列相同。

E.最顶层做设备层，包括水箱，水管，机械设备等。外形的三段处理：A.底层与二层一段功能相似B.上面各层是办公室，外部处理为一个个窗子C.顶部设备层可有不同外貌，窗户较小，按传统可加一条压檐。代表作品：布法罗的信托银行大厦。

新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物

一．现代建筑产生的社会背景和科学技术原因：社会背景：1917~1923年，世界资本主义体系遭到震撼；1924~1929年，资本主义相对稳定；1929~1939年，资本主义世界发生严重危机走向新世界，战争危机。科学技术：结构技术发展（构造、大跨度建筑）；材料、设备发展；施工技术发展。

二．表现主义派、未来主义派的建筑理论、主要作品：表现主义派：认为艺术的任务是表现个人感受、体验，通过夸张的造型和构图手法塑造超常奇特的建筑形象，表现某些思想情绪，象征某种时代精神。作品：霍格，汉堡智利大厦。门德尔松，爱因斯坦天文台。未来主义派：对资本主义物质文明大加赞赏，对未来充满希望。作品：圣泰利亚的未来城市和建筑设想图。

三．风格派、构成主义派的建筑理论、主要作品：风格派：认为最好的艺术就是几何形象的组合构图。作品：施罗德住宅。构成主义派：以木、金属、玻璃，塑料等材料制成抽象的空间构成来表现力、运动和物质结构等观念。作品：塔特林的第三国际纪念碑。

四．现代建筑派的主要贡献，国际现代建筑协会：主要贡献：教育实践：格罗皮乌斯1919年创办包豪斯。建筑理论：柯布西耶1920年创办《新精神》，1923年出版《走向新建筑》

建筑实践：密斯，1919~1924年，玻璃和钢的高层建筑示意，钢筋混凝土结构示意。国际现代建筑协会（CIAM）：1928年，瑞士，代表人物：格罗皮乌斯、柯布

西耶、基旬。二战前五次会议：“建筑工业化”“最低限度生活空间”“高层多层居住建筑”“生活区的规划”“城市建设”

五．格罗皮乌斯：主要思想：早期：建筑考虑服务对象、创作为大众服务；设计上采用经济的办法、大量预制、缩短工期；对装饰细节反感，功能决定形式。后来：1919年成立包豪斯，在设计中强调自由创造；将手工业和机器生产结合起来；强调各艺术间交流融合；培养学生理论素养，动手能力；将教育和社会生产挂钩。主要作品：早期：法古斯工厂、德意志制造联盟科隆展览会办公楼。后期：包豪斯校舍

六．柯布西耶：主要思想：住房是居住的机器，提倡用工业化的方法大规模建造房屋，在建筑形式上，赞美简单的几何形体，同时又强调建筑的艺术性。主要作品：萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓。贡献：提出“新建筑五点”底层独立支柱、屋顶花园、自由的平面、横向长窗、自由的立面。

七．密斯凡德罗：主要思想：少就是多———简化结构体系，净化建筑形式。主要作品：巴塞罗那德国馆、吐根哈特别墅、西格拉姆大厦。

八．赖特：主要思想：有机建筑理论———建筑应顺应自然。主要作品：20世纪初“草原式住宅”威利茨住宅、罗比住宅、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、古根海姆博物馆。他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交流融通，同时又具有幽静隐蔽的特色，既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。

九．阿尔托：主要思想：建筑人情化，注重对人情和触感的考虑。主要作品：帕米欧结核病疗养院、维堡市立图书馆、玛丽亚别墅。贡献：作品兼有欧洲现代派的理性和美国有机建筑的诗意，更有他所独有的抒情，即对使用者在人情上的考虑，此外，他把芬兰的传统与地方特点延伸，转变为现代所需，意义重大。二战后期建筑

一．粗野主义：特点：常采用混凝土，把它们最毛糙的地方暴露出来，夸大承重构件，将它们冷酷地碰撞。（柯布西耶）代表作：耶鲁大学艺术与建筑学馆（鲁道夫）、马赛公寓（柯布西耶）、亨斯特顿学校与谢菲尔德大学。

二．典雅主义：特点：传统美学法则的运用，使现代建筑产生规整，端庄，典雅的庄严感。

代表人物：约翰逊、斯东。代表作：谢尔屯艺术纪念馆（约翰逊）、美国驻新德里大使馆（斯东）、纽约林肯文化中心（约翰逊）、麦格拉格纪念会议中心（雅马萨奇）。

三．讲求技术精美：特点：全部用钢和玻璃建造，构造施工非常精确，内部没有/很少柱子，外形纯净透明，反映建筑材料、结构与其内部空间。代表人物：密斯凡德罗。代表作：芝加哥湖滨公寓、西格拉姆大厦、西柏林新国家美术馆（密斯）通用汽车技术中心（小沙里宁）