俄罗斯电影简介

俄罗斯电影简介

电影是由被称为“电影之父”的法国人路易?卢米埃尔兄弟发明的，1895年12月他们用自己发明设计的“活动摄影机”公映了《工厂大门》等几部无声片，标志着电影艺术时代的正式开始，为世界艺术增加了一个新的门类。电影这个时髦的玩意很快就传遍欧洲，并传到了俄罗斯。1896年5月4日，在彼得堡的“阿克瓦里乌姆”剧院第一次放映了卢米埃尔的影片。在这里我非常感谢老师给我这个机会，让我以作业的形式对俄罗斯电影有一个初步系统的了解。如果不是这样的话，我想，我将会一直空白下去。

电影在俄罗斯的出现伊始，俄罗斯著名作家高尔基就注意到这门艺术的巨大魅力和发展前展，他曾指出：“这个发现由于具有惊人的新颖性，可以预言必将获得广泛的发展。”

从整个俄罗斯电影的发展历程来看，俄罗斯电影经历过了，起步和初步繁荣时期，卫国战争时期及战后萧条初期，解冻时期（50年代后期与60年代初），繁荣时期（60年代中到80年代初）

衰落时期（80年代至今）。

起步与初步繁荣时期

十月革命后，电影作为一门艺术受到苏维埃政权的高度重度。当时苏维埃政权所面临的一个艰巨任务是给千百万劳动人民扫盲。为完成这一任务，列宁对文学、绘画和戏剧等艺术门类的作用都给予了高度的重视。对于电影这种新的，可以更直观、更广泛地普及，使千百万大众一下了就接受的艺术，苏维埃的领导人列宁尤为重视。他在《列

宁关于文化艺术》一文中说：“对于我们来说所有艺术中最重要的是电影。”1919年8月27日，列宁签署法令，将摄制和电影贸易工作关于教育人民委员部管理，即把苏维埃电影国有化，这一天被后来定为苏联电影的诞生日。俄共（布）、联共历次代表大会都相当重视电视事业的发展。1924年，俄共（布）十三大关于电影的决议指出，必须加强党对电影的领导。从这一年起，健全了领导机构，取消了私营发行公司，出版了《电影报》、《苏联银幕》、《苏联电影》等杂志，成立了“革命电影协会”．1925年又成立了由捷尔任斯基领导的“苏联电影之友”协会。

卫国战争时期及战后萧条初期

卫国战争期间，作为宣传群众和动员群众最为有力的手段之一的电影，其作用和功绩永不可埋没。此时的影片小型片居多，它们反映生活及时，激情浓重，很具鼓舞性。四年期间共摄制了新闻纪录片489部，小型片67部，大型片34部。其中著名的艺术片有《区委书记》、《她在保卫祖国》、《虹》、《卓娅》等。文献记录片是这一战争年代的创造，它详尽具体真实纪录了从德国法西斯入侵到彻底遭到毁灭期间的许多重大事件，被誉为“伟大卫国战争的编年史”，这类文献纪录片中的佼佼者有《莫斯科城下大败德军》、《斯大林格勒》、《柏林》等。

战后，苏联政府对电影事业限制过死，政策偏激，特别是1946年9月6日联共(布)中央通过了对批判《伟大的生活》等影片的决议。决议批评影片给战后苏联社会的现实抹了黑，歪曲了党的形象，鼓吹

落后、无文化和愚昧。被决议批评的还有爱森斯坦导演的《伊凡雷帝》(下集)，柯静采夫和特拉乌别尔格导演的《普通的人》，（又译《平凡的人们》，1945）等影片。这个决议的基本出发点就是不许文艺家描写和表现生活中的落后现象、消极因索和阴暗面。这就导致一些文艺家要么一味地去扮饰现实，要么谨小慎微，缩手缩脚，甚至不敢也不愿意再进行电影创作。另外，由于错误地执行了一种所谓“缩小产量提高质量”的方针。结果四十年代末五十年代初，苏联电影出现了严重萧条的局面。第一，产量少。苏联电影部长波尔沙科夫在1946年作的《战后苏联电影的五年计划》的报告中，要求到1950年创作出三百至五百部电影文学剧本，年产艺术片一百部。但是到了195l—1962年度，苏联电影的年产量还不到十部。第二，质量不高。存在以下两个方面的问题。首先，题材狭窄，大多是历史和战争题材。由于受“无冲突论”的影响，现实生活题材的影片很少而且多数也是一些“无冲突”和粉饰生活之作(如《金星英雄》、《库班哥萨克》等)。其次，影片的人物形象雷同化、缺乏个性。由于人为地“拔高”主人公，给人以一种招生活理想化的不真实的感觉。

当然这一时期也拍摄了一些比较好的影片，如《青年近卫军》、《易北河会师》、《乡村女教师》、《西伯利亚交响曲》等。这些影响大都是歌颂战时的人民英雄，回顾重要的历史事件，表达胜利后人们的无限喜悦以及他们对和平的渴望追求，对未来美好生活的憧景。战后的苏联电影中，传记影片亦占有一定位置，如《米丘林》、《塔拉斯?舍甫琴科》等。

战前苏联已有彩色片，战后进一步提高了彩色技术，并在完善立体声，环幕电影和全景电影技术方面取得新的突破。1955年拍出了第一批苏联宽银幕声画立体片。

解冻时期（50年代后期与60年代初）

1956年苏共二十大上批判了斯大林的个人崇拜和独裁专制，开始反思和平反冤案，开始了“解冻时期”。1057年苏联成立了全苏电影工作者协会，1958年举行了第一届亚非电影节和第一届全苏电影节。苏共中央1958年5月28日通过决议，撤销并纠正了1946年9月4日关于影片《伟大的生活》的错误决议。国内政治形势及文艺政策的变化，给苏联电影界还来新的气象。

比较突出的是影片的题材得到了扩大。除了一些“传统”题材，如反映革命斗争（1905年革命、二月革命、十月革命、国内战争、卫国战争）和社会主义建设主题、历史人物传记、文学作品改编等影片以外，还出现了一些触及某些社会现象、针砭时弊的影片。这些影片冲破了“无冲突论”的精神束缚，在反映了敌我矛盾，歌颂正面社会现象时，也大量地表现了人民内部矛盾，暴露生活中一些消极的东西。这时期的故事片、纪录片和科普片发展很快。仅以大型故事片为例。1955年的产量就由1951年的六部增加到六十五部，而到1958年发展到一百零二部。另外，俄罗斯联邦共和国和其它加盟共和国的电影制片厂相继得到恢复和发展，新一代的电影工作者也成长起来了。他们不是回避现实生活中的矛盾与冲突，而是积极大胆地“干预生活”，制作了一批较有影响的影片。

繁荣时期（60年代中到80年代初）

六、七十年代，苏联电影得到了进一步的发展，在电影的组织和管理方面也都得到了加强。1965、1971、1976、1981年苏联分别举行了四次全苏电影工作者代表大会，影协会员达到六千多名。1972年8月2日，苏共中央专门作出了“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议，对苏联电影委员会在领导电影工作中的不得力状况进行了批评，指出有些影片缺乏思想性和明确的阶级立场，很少表现当代的正面人物。决议还对今后电影事业的发展提出了一些具体的措施。根据决议精神，成立了中央电影剧本创作所，负责审查剧本以提高剧作质量。各电影制片厂设立“百年创作委员会”，由电影界知名人士具体领导，国家电影委员会每年向各有关制片厂实行国家订购十五至二十部影片，以保证影片的思想艺术水平和重点片在电影生产中的优势。各电影制片厂制定题材远景规划，使不同题材样式的影片生产保持适当的比例等等。苏联电影界出现了一个空前的创作高潮，进入一个由复兴趋向繁荣的时期。

同时苏联加强了与外国电影的交流，除大量上映外国影片外，苏联影片也竭力打进国际市场。并大力开展了与外国合拍影片的活动(主要与东欧和西方一些主要国家)。

在题材方面，进入七十年代以来，苏联电影比过去更加丰富多样，重点也更加突出。主要有战争题材、工农业生产题材、道德题材以及政治题材等四大题材。最突出的成就主要集中在战争题材和道德题材方面。

在战争题材方面，大多数影片是表现卫国战争的。如果说，在五六十年代，这类题材的苏联影片着重表现对战争的深思与反省的话，那么，七十年代以电苏联战争题材的影片则主要用来服务于“军事爱国主义”教育的目的，着重表现战争中的“集体英雄主义”，强调对普通士兵的描写与歌颂，强调通过战争中的人来揭示人们复杂的内心世界。在表现卫国战争的影片中，还拍摄了一些对年轻一代进行“军事爱国主义”教育的影片，其中影响较大的有《这里的黎明静悄悄……》（1972）、《命运》（1977）、《活到星期一》（1968)。同时，在战争题材的影片中，出现了一些被称为史诗性地概括事件，对时代进行哲理性思考的大型全景性影片，如《解放》（1070-1971）、《围困》（1977）、《白由的士兵》（1976）、《伟大的卫国战争》（1978）等。

生产题材方面，多半是反映实行“新经济体制”后大抓企业科学管理的影片。其中有根据格利曼的剧本《一次会议的记录》拍摄的《奖金》（1974），根据德沃列茨基的话剧《外来人》改编的《这里是我们的家》（1978），根据鲍卡列夫的剧本《炼钢工人》改编的《最热的一个月》，根据切尔内持的话剧《来去之日》改编的《个人意见》等。这些影片都反映了在现代的生产条件下如何加强企业的科学管理以适应经济发展的需要。它们不象过去的许多作品那样，单纯表现人们如何进行忘我的劳动，或表现某一生产过程的成功，或描写工人如何同破坏生产建设的阶级敌人进行斗争，而是着重描写善于进行科学管理的“当代英雄”如何掌握经济规律，精通业务，敢于和善于领导一个工厂或企事业单位，改变那里的落后面貌。

衰落时期（80年代至今）

苏联改革以来，特别是解体后，俄罗斯的电影事业由于政治和经济原因一度处于低潮，很少有电影片问世，特别是优秀的电影片可谓凤毛麟角。前苏联电影鼎盛时期的电影从业人员曾高达30万人，现在已风光不再了。大批电影从业人员失业或改行。据有关资料统计，目前俄罗斯电影从业人员人数不足10万，年产量也从平均每年150部降至20部左右。原有的39个电影制片厂也所剩无几了。当前俄罗斯电影院放映的大都是乘虚而入的西方影片，特别是美国影片。

90年代，俄罗斯的大众文化表现出光怪陆离的景象，大众对文化的需求也变得“多元”了。电影作为大众文化中的一种，在今天的俄罗斯已变得不那么重要，俄罗斯的电影事业也陷入前所未有的困境。原因之一是大众的选择不再是单一的，而是具有多样性。好莱坞的娱乐片和西方的色情片大量进入俄罗斯市场，这对俄罗斯电影业是一种巨大的冲击。国家的经济困难也使俄罗斯电影业因资金缺乏而无法拍片。看电影的人数锐减。1988年全俄罗斯到电影院看电影的人数是25亿人次，而1997年只有7500万人次。当然，俄罗斯电影业所受到的最大的冲击还是来自西方，特别是好莱坞。

1995年，由尼基塔?米哈尔科夫导演的俄法合拍影片《烈日灼身》获戛纳电影节大奖，这是对俄罗斯电影艺术家探索新的电影发展道路的肯定，它给遭受重创的俄罗斯电影人一份信心。1997年在54届威尼斯电影节上，俄罗斯电影《小偷》又获大奖。导演小丘赫莱用一种老式的、善良的俄罗斯风格拍摄了这部电影，并征服了评委和观众，

再一次向全世界的观众展现了俄罗斯电影的魅力。1999年，尼基塔?米哈尔科夫导演的《西伯利亚理发师》公映，再次引起世界轰动

、《乡村女教师》等。

总的来说，俄罗斯电影的发展如同其国家的发展一样，都经历过了初步形成时期，发展时期，鼎盛的繁荣时期，最终的衰落时期。但是，无论如何，俄罗斯电影的发展和鼎盛作为世界电影史的重要组成部分，其伟大的功绩是谁也抹灭不了的。