外国建筑史(总结)

外国建筑史

一、埃及——金字塔

古王国时期（前27～前22世纪）

代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的长方形台子。意思——凳子。

多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔（Zoser）为代表。

方锥形金字塔以在吉萨金字塔群的三大金字塔：库富（Khufu）、哈弗拉（Khafra）、门卡乌拉（Menkaura）为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。

玛斯塔巴主要模仿哪种建筑？

梯形坟墓

以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，形象一座有收分的长方形土台

吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？

库富、哈弗拉、门卡乌拉

阶梯式金字塔的名称是什么？

昭赛尔金字塔(6层台阶式)——第一座石头金字塔

二、希腊

古希腊建筑的主要成就是什么？

A.木建筑向石建筑的过渡

B. 圣地和庙宇形制的演进

C. 柱式的诞生

D. 纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式

圣地建筑群

（一）石梁柱结构体系的演进及神庙制型

早期的建筑是木构架结构，以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。

庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式）等。

柱式

古希腊柱式，盛期两大柱式，各有自己强烈的特色。

（1）多立克（Doric）柱式。

起源于意大利、西西里一带，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台(外廓上举)，柱身有交成尖棱角的凹槽20个，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，檐部较厚重，线脚较少，多为直面。总体上，力求刚劲、质朴有力、和谐，具有男性性格。

（2）爱奥尼（Ionic）柱式

产生于小亚细亚地区，特点是比例较修长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷（外廓下垂）、柱身带有小圆面的凹槽20个，柱础为复杂组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽，具有女性的体态与性格。

（3）晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

柱头如一颗旺盛的忍冬草，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。

（二）美学思想与风格特征

反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……”。

雅典卫城

雅典卫城主要由哪些内容组成？它的建筑成就和空间特色各是什么？

A 组成：卫城山门胜利神庙雅典娜铜像帕提农神庙伊瑞克提翁神庙

B 建筑成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。

C 空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。

古希腊雅典卫城群体局部的特色

答：1.雅典卫城的局部和祭祀雅典娜女神的祭典密切相关

2.考虑到山下游行观赏，建筑物大都沿周边布置，为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称的布置，而是因地制宜，突出重点，将最好的角度朝向人群，这是根据使用功能进行流线动作而设计的尤其是胜利女神庙的设计，考虑到了人们的心理活动，利用建筑群体间的均衡，形成完整统一的外部空间形象

3.卫城上的建筑物有形制和大小的变化，柱式也不同，每个建筑都有个性，但是整体建筑群很统一。

帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、奖杯亭各是什么柱式的建筑？

A. 帕提农神庙: 多柱式

B. 伊瑞克提翁神庙: 爱

C. 胜利神庙: 爱柱式

D. 奖杯亭: 早期科柱式

希腊化时期

希腊化时期创造了哪些种类型的建筑？

A. 露天剧场－半圆平面、放射看台、依山而建、逐排升高、两层后台、悬挑舞台、半圆乐池、容纳万人

B. 室内会堂－矩形平面、三面排列、逐排升起、放射状柱网

C. 祭坛－口形平面、两端突出、高大基座、柱廊围合庙宇

D. 奖杯亭－方形基座、圆形亭子、半圆壁柱、集中式纪念建筑

E. 叠柱敞廊－梯形平面、开间一致、双层柱廊、下层多立克、上层爱奥尼、宽边设庙宇

F. 街坊－方格路网、格局一致、面积相近

G. 住宅－天井内院、明厅住房、沿街无窗

三、古代罗马

罗马建筑在表现形式与建筑技术方面有哪些创新

1.在视觉形式方面：罗马建筑将希腊柱式与拱券结构结合起来，创造出了一种新的视觉形式，丰富了古典建筑

的语言

2.罗马利用混凝土材料与拱券技术相结合的新的构造技术创造出了拱顶与圆顶体系，从而构建起宏大的室内空

间，也使建筑物更为坚固持久，施工期大为缩短

3.罗马建筑类型大量增加，公共设施齐全，城市整体功能加强，满足了人口众多的公民社会各方面的需求

一、建筑成就：

古罗马建筑直接继承并大大推进了古希腊建筑成就，开拓了新的建筑领域，丰富了建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并发明了相应的支模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

结构方面在伊特鲁里亚和希腊的基础上发展了梁柱与券拱结构技术。券拱结构是罗马最大成就之一。种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。创造出一整套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结

构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

三、建筑艺术：

（一）五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二）解决了拱券结构的笨重墙墩与柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式。

（三）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造了水平立面划分构图形式。

（四）适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五）创造了拱券与柱列的组合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六）解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

四、建筑空间创造（结构）

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵深空间，序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

（1）神庙。万神庙又叫潘泰翁，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞。

形制：平面为圆形，穹顶直径43.3m，顶端高度43.3m，穹顶中央开一个直径8.9m的圆洞，穹顶的做法：先用砖沿球面砌几个大发券，然后分段浇筑混凝土，这样可防止混凝土在凝结前下滑，并避免混凝土收缩时出现裂缝，为减轻穹顶重量，越往上越薄，并在穹顶内面做五圈深的凹格，每圈28个，混凝土用浮石作骨料。

第三层包住穹顶的下部，故穹顶没有完整的表现出来，这是为了：

①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高，体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验，也无此审美习惯

内部的艺术处理：因为用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状淡出明确而和谐，像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。四周的构图连续，不分前后主次，加强了空间的整体感，浑成统一。

（2）军事纪念物。

凯旋门：为炫耀侵略战争胜利而建，第度凯旋门为单拱门，塞维鲁斯和君士坦丁为三拱门凯旋门。

纪念柱：歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪念柱。

（3）剧场。在希腊半圆形露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。如罗马的马采鲁斯剧场。（4）罗马大角斗场。在结构、功能和形式上三者和谐统一。是现代体育场建筑的原型。

平面形势：长圆形

座位分区：（五区）前面一区为荣誉席，最后两区是下层群众席位，中间是骑士等地位

比较高的公民坐的。

结构：底层7圈灰华石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之间是环廊，分别用环形筒形拱覆盖；第三和第四，第五和第六圈墩子之间砌石墙，墙上架筒形拱，呈放射状。第二层靠外墙有2道环廊，第三道有一道，整个庞大的观众席家在环形拱和放射形拱上。

材料：基础：混凝土+火山石；拱顶：混凝土+浮石；墙：凝灰岩+灰华石

立面处理：分四层；下3层各80间券柱式，第四层是石墙，立面上下分主次，由于券柱式的虚实、明暗、方圆对比很丰富，又兼本身是长圆形，光影富有变化，但又充分展现它几何形体的单纯性，浑身而无始终，更显完整宏伟，叠柱式水平划分更加强了效果和整体感。

（5）公共浴场。卡拉卡拉浴场，戴克利提乌姆浴场。内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。（6）巴西利卡（Basilica）。具有多种功能的大厅性公建。如图拉真家族乌尔比亚巴西利卡。

（7）居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的潘萨府邸；另一类是城市中的公寓式。（8）宫殿。罗马的阿德良离宫，斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。

六、城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围各类公建、庙宇自发性建造，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场。

帝国时期的广场以一个庙宇为主体，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层纵深布局，如罗马的图拉真广场。

广场的演变：

①罗马共和时期——罗曼努姆广场（Forum Romanum）：城市的政治、经济、社会活动的中心，周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等，形成开放式的广场，它是公共活动的场所。

②罗马共和末期——恺撒广场（Forum of Caesar）：封闭式的广场，家神庙居中——恺撒个人的纪念广场

③罗马帝国时期——奥古斯都广场（Forum of Augustus）：奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德，正中尽端建围廊式战神庙，广场周边建花岗岩围墙，除入口外，与外界完全隔绝

——图拉真广场（Forum of Trajan）：对皇帝崇拜几至神化，广场为罗马广场之最大，多层纵深对称布局，广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊，外各做一半圆厅，形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡，后进为小庭院。树立图拉真纪功柱，小院两侧为图书馆，小院后接围廊式大院，近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇

总结：从共和时期到帝国时期，广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系，表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。

七、风格特征

其大型公建风格雄浑、凝重、宏伟，形式多样，构图和谐统一。

八、建筑师与建筑著作

维特鲁威（Vitruvius）的《建筑十书》是现存欧洲最完备的建筑专著，书中提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

四、拜占庭

一、时代

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两步分。东罗马帝国又称为拜占庭帝国，也是东正教的中心。

拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期。

二、成就

发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、结构方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中央穹顶平衡的四面筒形拱等长；或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

采用改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

拜占庭的建筑风格是怎样形成的？

皇权强大；建筑繁荣；继承并融合了古希腊和古罗马的建筑传统；吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就并结合本地区特色；形成了自己独特的建筑体系

拜占庭建筑的主要成就是什么？

A. 创建了把穹顶支承在独立支柱上的结构方法和相应的集中式建筑型制。

B. 为欧洲纪念性建筑的发展做出了巨大贡献。

C. 对阿拉伯地区的伊斯兰建筑产生了深远的影响。

穹顶：在独立支柱上发券，在券顶做水平切口，切口上砌鼓座，鼓座上砌穹顶。

帆拱：券顶做水平切口，切口与多券之间的球面三角形部分。

巴西利卡：古罗马时期创建的建筑型制，长方形带侧厅的会议大厅，中厅比侧厅高，高侧窗通风、采光。

拉丁十字式教堂平面：东西方向平面及空间较南北方向长得多的教堂。（大厅比圣坛、祭坛长得多，象征耶稣受难）

希腊十字式教堂平面：东西方向平面及空间基本等于南北方向的教堂。（中央穹顶和四面筒形拱组成的等臂十字平面）帆拱技术产生于什么时期？怎样建造？

帆拱支撑穹隆的结构形式开始于拜占庭帝国时期大约公元532年-公元537年就有成功的运用的实例。这一时期圣索菲亚大教堂突出的建筑成就正在于创造了以帆拱上的穹顶为中心的复杂拱券结构平衡体系。在四个柱墩上沿方形平面的四

条边长做券，在四个垂向券拱之间砌筑一个过四个切点的相切穹顶。

圣索菲亚大教堂建造于哪个时期？是哪种建筑风格的代表作？它的内部空间有何特点？主要建筑特色是什么？

圣索菲亚大教堂：（532—537年）东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭

帝国极盛时期的纪念碑，世界第二大教堂。

内部空间：

集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步；内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米；

穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。

主要特色：

结构体系—关系明确、层次井然

内部空间—曲折多变、集中统一

装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目

拜占庭建筑的装饰艺术有哪些？

表面装饰：建筑的内外部均做大面积装饰、一般为几何形图案或程式化的植物

玻璃摩赛克：蓝色和金箔作底、角度倾斜且间隙较小、明灭闪烁但色彩辉煌

粉画：墙面做画、半干半湿、时间持久、快捷圆熟

石雕：几何图案或程式化植物

柱头：倒方锥台或自上而下由方变圆的几何形体

外立面：两种颜色的砖交替砌成水平条纹、雕刻较少

东欧小教堂的建筑特色有哪些？

建筑特点：穹顶饱满、匀称舒展、垂直轴线、五个一组、集中构图

俄罗斯教堂：木结构包金属外壳的战盔式穹顶、浑圆饱满、富有生气、主体近似六面体、山墙飘逸活泼、形体敦朴舒展

南斯拉夫教堂：窗口周围装饰线脚、内部空间层层降低、半圆形山花、墙面花式砌筑、外部形体华丽且富于变化

五、哥特

以法国为中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）

结构特点：①使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架式的，其余填充维护部分减薄，材料省了，拱顶大为减轻，侧推力小多了。②使中厅可以开很大的侧高窗，而且侧廊外墙也因卸去了荷载而窗子大开，因而结构进一步减轻，材料进一步节省。③全部使用两圆心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的侧推力较小，有利于减轻结构，而且不同跨度的两圆心券和拱可以一样高。

形制：拉丁十字式

内部特点：①中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感，引发向前（神坛）、向上（圣堂）的动势。②划分突出了垂直趋势，墙墩雕成束柱形态，更加强了垂直感。③由于结构轻巧开窗巨大，产生明朗与灿烂效果。

外部特点：①西里面典型构图：水平、垂直三段划分。山墙被两个钟塔和中厅垂直划分为三部分，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带把三部分联为整体；三座多层线脚的“透视门”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分。②全部局部和细节顶部为尖顶，整个外形充满着向天空的升腾感。③装饰雕刻满布，轻灵空透。④西欧各国教堂都带有各自的地区特色⑤因施工期长，一座教堂往往形成风格并不统一。

装饰特点：内部近似框架式结构，几乎没有墙面可作壁画和雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗，极富装饰效果，经阳光投射使室内五彩缤纷，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外窗。

代表性建筑

巴黎北区王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一个作品

巴黎圣母院——成熟的代表

韩斯主教堂，亚眠主教堂——繁荣时期作品

法国：巴黎圣母院，亚眠主教堂，兰斯主教堂。

英国：索尔兹伯里主教堂，水平划分突出，比较舒缓。

德国：科隆主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。

意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑中而形成穆丹迦风格

飞扶壁：（飞券）是哥特建筑所特有的，它是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际起撑子作用，解决水平分力问题。

晚期的哥特式建筑：

英国——垂直式哥特教堂

法国——“辉煌式”哥特教堂：垂直线条被各种装饰物缓和了。

实例：旺多姆的三位一体教堂

威尼斯总督府——哥特式（意大利中世纪建筑）

平面：为四合院式的，南面临海，西面朝广场，东面是一条狭窄的河。主要房间在南边，一字排开。

立面：总督府的主要特色是南立面和西立面的构图，分为3层，外加了一个只开了一排小圆窗的顶层。第一层是券廊，最上层的高度占整个高度的1/2。除相距较远的几个窗子外，全是实墙。第二层券廊担当了上下两层间的过渡任务。它比底层多1倍柱子，比较封闭，而它上面的一列圆形小窗的透空度又更小一些，是券廊和实墙之间很好的联系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三层东端的两个窗子的位置略低了一点。

哥特建筑的特点与成就

1.教堂色彩：哥特建筑大都有宗教色彩

2.建筑类型：最主要的建筑是教堂，此外还有优美的住宅及市政厅

3.城市与城堡：城堡具有防御性，城市自发形成缺乏规划

4.雕刻具有现实主义倾向，但比较呆板

5.教堂在结构上使用了骨架券，飞扶壁，扶壁，尖券杰出的结构组成了伟大的形象，此外还采用了玫瑰窗，钟楼等等，

表达了强烈的宗教氛围

六、文艺复兴

意大利的文艺复兴建筑发生于何年代？代表作有哪些？

1420年佛罗伦萨大教堂育婴院美第奇府邸鲁奇兰府邸坦比哀多神堂罗马圣彼得大教堂法尔尼斯府邸维琴察巴西利卡圆厅别墅

一、文艺复兴早期：——佛罗伦萨为中心

（1）标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的穹顶——伯鲁乃列斯基

第一个完全的集中式穹顶

穹顶的结构：①为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座（它是西欧第一个遭灾鼓座上的大型穹顶）②减少穹顶的侧推力，减小它的重量，方法是：ⅰ穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的ⅱ用骨架券结构，穹顶分为里外两层，中间是空的③穹顶夹层内

作两圈走廊，阶梯通达采光厅。

意义：①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志

②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成了整个城市轮廓的中心

③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步

2）育婴院——伯鲁乃列斯基

3）巴齐礼拜堂——伯鲁乃列斯基

内部和外部都由柱式控制，力求轻快和雅洁、简练、清晰

形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅，前后又各有一小穹顶。

重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新采用柱式但不很严谨，构图活泼

文艺复兴早期建筑的特点

①尺度平和②比例和谐③构图清晰④装饰简洁朴实⑤同环境和谐

二、文艺复兴中期：——以罗马为中心

坦比哀多（Tempietto）：盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）

平面：集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克的柱廊，16根柱子

立面：集中式的形体，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的体积感很强。建筑虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。这座建筑的形式，特别以高踞于鼓座之上的穹顶统帅整体的集中式形制在欧洲是前所未有的大幅度创新。

三、文艺复兴晚期：——以维晋寨为中心(Vicenza)

意大利文艺复兴晚期出现手法主义的两种表现

1．教条式的模仿过去大师的创造手法，为柱式制定繁琐而死板的规则。

2．追求新颖尖巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。

维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥（Palladio）

“帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是，每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆洞。

意义：①实虚均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚部为主

②方和圆对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化

③小柱子与大柱子形成尺度对比，因小柱子在进深方向成双，所以同大柱子为主。

圆厅别墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奥

从上到下，从左到右都分几段，中段为主；外形由明确而单纯的几何体组成，多种几何体互相对比，变化丰富，同时主次十分清楚，垂直轴线相当显著，各部分构图联系密切，位置肯定，所以形体统一完整；柱廊进深很大，不仅增加了层次和光影，而且使建筑物同周围广阔的郊野产生了虚实的渗透，冲淡了它的过分矜持和冷漠，代表后来学院派古典主义建筑的一般性格（贵族的性格），并且它的内部功能相当程度屈从于外部形式。

威尼斯圣马可广场——欧洲最漂亮的客厅

圣马可广场是威尼斯的中心广场，由大广场和小广场组成，大广场东西向，位置偏北，小广场南北向，连接大广场和大运河口。大广场的东端是11C造的拜占庭式的圣马可教堂，北侧是旧市政大厦（彼得·龙巴都设计），它决定了大广场的长度，大广场南侧是新市政大厦，西端是一个两层的建筑，把新、旧市政大厦连接起来，大广场是梯形的，同大广场相垂直是总督府和圣马可图书馆之间的小广场，也为梯形。总督府紧挨圣马可主教堂，图书馆连接新市政大厦。小广场的中线大致重合圣马可教堂的正立面，小广场与大广场相交的地方，图书馆与新市政厅之间的拐角上，斜对着主教堂，有一座方形的红砖砌筑的高塔，它是广场的垂直轴线，外部的标志。

特点：将不同时代的建筑统一于一个广场上，基本形成于文艺复兴

圣马可广场有哪些空间特色？

两进梯形广场、强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图

圣马可教堂有哪些特色？它是哪种建筑风格的作品？

圣马可广场东侧是圣马可大教堂和四角形钟楼，西侧是总督府和圣马可图书馆南侧有一座附属的小广场，小广场南临威尼斯大运河敞口的泻湖，河边有两根威尼斯著名的白色石柱，一根柱子上雕刻的是威尼斯的守护神圣狄奥多，另一根柱子上雕刻有威尼斯另一位守护神圣马可的飞狮从外观上来欣赏，它的五座圆顶仿自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亚教堂；正面的华丽装饰是源自拜占庭的风格；而整座教堂的结构又呈现出希腊式的十字形设计。

是威尼斯建筑艺术的经典之作，它同时也是一座收藏丰富艺术品的宝库。教堂建筑循拜占庭风格，呈希腊十字形，上覆5座半球形圆顶，为融拜占庭式、哥特式、伊斯兰式、文艺复兴式各种流派于一体的综合艺术杰作。

为什么说圣彼得大教堂是意大利文艺复兴运动的里程碑建筑？

它集中了16世纪意大利建筑、结构和施工的最高成就。100多年间，罗马最优秀的建筑师大都曾经主持过圣彼得大教堂的设计和施工。圣彼得大教堂的建设过程中，新的、进步的人文主义思想同天主教会的反动进行了激烈的斗争。斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）。这场争夺的过程生动地反映了意大利文艺复兴的曲折，反映了全欧洲重大的历史事件，反映了文艺复兴运动的许多特点。圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。文艺复兴的第一个纪念物，佛罗伦萨的主教堂的穹顶，带着前一个时期的色彩；它的最后一个纪念物，圣彼得大教堂，带着下一个时期的色彩，它们都不是完美无缺的，但它们却同样鲜明地反映着***萌芽时期的历史性的社会斗争，反映着这时代的巨人们在思想原则和技术原则上的坚定性。

文艺复兴时期的著名建筑师及作品有哪些？

A. 伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂

B. 伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多

C. 米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂

D. 拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别墅、圣彼得大教堂改造

E. 龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校

F. 珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆

G. 维尼奥拉：“五柱式规范”、尤利亚三世别墅

H. 帕拉第奥：“建筑四书”、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题

I. 帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建

J. 阿利西：道利亚府邸

文艺复兴时期的广场建筑群有何特点？

开阔券廊、尺度易人、风格平易，对称布置、形式统一，强调透视、端庄俏丽、活泼热情、伟岸挺拔、和谐统一、对景构图

意大利文艺复兴建筑的艺术特征是什么？

A.创建新的建筑形式: 圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场

B. 追求开放风格、采用柱廊式: a. 育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡b. 帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图组合在一起，各不相同又和谐统一

C. 强调集中式布局: 坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂

D. 用绘画和雕塑表现人体美: a. 美是客观的、美有规律性

b. 美是和谐与完整、人体美是范例

b. 美是和谐与完整、人体美是范例

)建筑理论：

《论建筑》——阿尔伯蒂——意大利文艺复兴时期最重要的理论著作

《建筑四书》——帕拉迪奥

《五种柱式规范》——维尼奥拉

文艺复兴晚期出现的两种倾向：

①泥古不化、教条主义的崇拜古代，柱式严谨但冷淡没有表情，eg：罗马圣安德烈教堂——维尼奥拉②追求新颖尖巧（手法主义：唯砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡谲的光影、不安宁的体形和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、盲窗、线脚等在立面上作虚假图案，檐部和山墙几经曲折，券顶关门石以外的向下滑动，弧形和三角形的山墙套叠在一起登，这种爱好新异的手法称之为手法主义，属于文艺复兴晚期）eg：罗马的美狄奇别墅

两种形式主义的倾向似乎相反，但同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了积极的意义，形式仿佛成了独立的东西，而创造新风格的客观条件确实还没有。

文艺复兴时期意大利广场建筑群

特点：建筑物设计摆脱相互间的偶然凑和，注意群体完整性

①安农齐阿广场（早期的最完整的广场）

i．广场与城市中心的联系：广场前一条将近10m宽的街道，斜对着伯鲁乃列斯基设计的主教堂的穹顶，把广场同全城的至高中心联系了起来

ii．广场之间券廊的统一性，建筑面貌很单纯完整

iii．教堂主导地位的加强

教堂不高，主导地位不很突出，由于广场中央加了一对喷泉和一座骑马铜像,强调了纵轴线，才使它的地位有所加强

iv．广场尺度处理的适度

广场宽60m，长73m，三面是开阔的券廊，他们尺度一人，风格平易，因此显得很亲切，骑马铜像的大小完全适应教堂的发券开间，它位于教堂前部，从广场的入口处观赏，教堂给了它很好的衬托

罗马市政广场

i．归有建筑与新加建筑相互照应，构成对称配置的广场（三座建筑正立面形式完全统一）

ii．改造旧有建筑立面，达到主次分明，整体统一

元老院高度与两侧房屋相差不大，为了突出元老院，把它的底层做成基座层；前面设一对大台阶；上两层用巨柱式；

二、三层之间不做水平划分；而两侧建筑巨柱式利在平地，一、二层之间用阳台作明显的水平分划，构图的对比使元老院突显出来

iii．广场前沿向山下敞开，用坡道联系

iv．广场铺面与雕刻安排：

广场地面铺砌了整幅图案，椭圆形的，把骑马像的在椭圆形正中，使它和周围建筑发生明确构图关系，给它一个特定的不可改易的位置

广场前沿挡土墙上的三对雕刻，越靠近中央越大，越高，越复杂，使构图集中，州县突出

圣马可广场（见上）

圣彼得大教堂——意大利文艺复兴最伟大的纪念碑

初始选中了伯拉蒙特的希腊十字式方案，后经拉斐尔、帕鲁奇、小桑加洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。

教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争，斗争的焦点：教堂形制问题（平面式拉丁十字还是希腊十字）

圣彼得大教堂的损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。

文艺复兴建筑的主要特点：

①古典柱式再度成为建筑造型构图的手段

②建筑造型追求合乎理性的稳定感，以此强调人文主义思想，反封建、倡理性。强调以人为中心，反对神权之上的宗教观念。

③具体设计手法：采用古典柱式，半圆形拱券，半球形穹隆，厚实墙，水平向厚檐，下重上轻，强调稳定的造型，追求里面构图的完整性、统一性和条理性。

七、罗马

八、古典主义

古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。

狭义的指运用纯正的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

哲学基础——唯理论

主要建筑特点：①排斥民族传统和地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典（古罗马）规范，崇尚晚期意大利文艺复兴的建筑理论。②在总体布局上，建筑平面和立面造型中强调轴线对称，主从关系，突出中心，倡导规则的几何形体③立面强调严谨构图，倡导横三段和纵三段的构图手法，并严格规定各部分之间的比例关系，以此来象征永恒感与秩序感③在建筑外形上追求端庄、宏伟、简洁，室内则追求豪华，在空间效果和装饰上常表现为强烈的巴洛克风格

代表实例

1、巴黎卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨，彼洛

①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被称为路易十四古典主义

横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座，高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富

纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴线很明确

②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构图上对立统一法则的成功体现

③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时期成为惯例。

2、法国绝对军权最重要的纪念碑是巴黎西南的凡尔赛宫（Versailles）

将古典主义原则灌注到园林艺术中去，（第一个把古典主义原则与园林艺术结合的事巴黎郊外的孚—勒—维贡府邸），它是欧洲最宏大最辉煌的宫殿，代表当时欧洲最强大的国家，最权威的国王，最先进的文化。是法国17～18世纪艺术和技术的

集中体现者

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一个完全古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。

4．旺道姆广场（孟莎）。平面为抹去四角的长方形，对线对称、四周一色的封闭性广场，轴线交点上有纪念柱。短边正中连接一条短街。广场上建筑是3层，底层有圈廊，廊里设店铺（法国商业广场和街道的传统），上两层是住宅，外墙面作科斯林式的壁柱，一通两层，配着底层重块石的券廊——古典主义建筑的典型构图。屋顶是坡顶，有老虎窗。广场两侧的正中和四角檐口上作山花，标出广场的横轴线，轴线交点上立着路易十四的骑马铜像，旺道姆广场是被交通从当中穿过的纪念性广场，不适于交通繁忙的时代但在当时起到美化城市的作用，有利于商业。

建筑教育

古典主义时期，法国建立了欧洲最早的建筑学院（1671年）培养建筑师，制定严格的规范，形成了欧洲建筑教学的体系。

洛可可风格（18c20年代产生于法国）

①在建筑中的表现：注重功能，讲求舒适；喜欢圆角空间；外观简洁朴素

②在室内装饰中的表现：拆除建筑主题；装饰表现平面化；喜欢自然形态的装饰题材；喜欢娇艳的颜色和闪烁的光泽；排斥直线，喜欢复杂多变的曲线

③装饰特点：反映贵族无聊生活，较弱敏感心情，排斥古典主义的严肃理性、巴罗克的喧嚣放肆，要求柔美、温柔、细碎、纤巧

④洛可可风格的广场特点：手法丰富，不再封闭、简单

九、古典复兴、浪漫主义、折衷主义

1、古典复兴

代表作

1．波尔多剧院，标志着马蹄形多层包厢式观众厅的成熟。

2．万神庙，又叫圣什内维埃夫教堂，是法国资产阶级革命时期最大的建筑物，启蒙主义的重要体现者。

以列度、部雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。

帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。

古典复兴建筑主要发生在哪些国家？有何特征？代表作有哪些？

古典复兴采用古希腊和古罗马共和时期的建筑型制

国家主要式样实例主要建筑师及作品备注

法国罗马复兴巴黎万神庙

雄狮纪念碑

马德莱娜教堂部雷伟人博物馆

牛顿纪念碑

法国负电复兴建筑追求外观上的雄伟壮

丽，内部则常吸取东方各种装饰或洛可可

手法——“帝国式”风格

列杜农村公安队宿舍

美国罗马复兴美国国会大厦英国希腊复兴不列颠博物馆

爱丁堡中学

德国希腊复兴柏林勃兰登堡门

柏林宫廷剧院

柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院

柏林老博物馆

柏林百货商店

2、浪漫主义

浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段：

阶段时间风格实例

先浪漫主义时期18c60年代

~19c30年代

模仿中世纪的寨堡

或哥特风格

追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸

威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅

后浪漫主义时期哥特复兴19c30年代

~70年代

以哥特风格为主英国国会大厦

英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂

伦敦的圣吉尔斯教堂

曼彻斯特市政厅

浪漫主义建筑的代表作是哪些？有何特点？

代表作：英国议会大厦、伦敦塔桥英－中式花园,伦敦的圣吉尔斯教堂和曼彻斯特市政厅

特点：先浪漫主义艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。后浪漫主义又称哥特复兴，主要表现为回避现实、憎恨城市、向往田园、提倡道德、崇尚传统。建筑表现为哥特复兴并带有异国情调，影响范围较小。

3、折衷主义

任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。

国家时期代表建筑

法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可

巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风

美国19c末与20c

处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现

折衷主义建筑的特点是什么？哪几座建筑是它的代表作？

特点：任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

代表作：巴黎歌剧院，伊曼纽尔二世纪念建筑，圣心教堂罗马祖国祭坛（伊曼纽尔二世纪念碑）

十、建筑新材料、新技术、新类型代表性

（1）“各种第一”

l 1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥

l 第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室

l 第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼

l 第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机

l 法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。

l 1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。

（2）世界博览会的两次突出的建筑活动

l 1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元

设计人：帕克斯顿

外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃

l 1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）

十一、城市规划探索（方案——提出者）

对城市的影响与新的城市模式的探索

巴黎改建（奥斯曼）1853年起

新和协村（欧文）19c初

花园城市（霍华德）19c末

工业城市（戛涅/加尼埃）19c末

带形城市（苏里亚·伊·马泰）19c末

美国的方格形城市（纽约）19c初

十二、各种运动

1）探求新建筑的先驱者

K·F·辛克尔[德国]：做了大胆的尝试，柱式形式简化及窗户加大

柏林老博物馆

柏林宫廷剧院

柏林百货商店

拉布鲁斯特[法国]：巴黎圣日纳维夫图书馆

巴黎国立图书馆

2）艺术与工艺运动工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）

——19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映

起源时间：19c50年代

起源地点：英国

代表人物：罗斯金，莫里斯，艺术家，诗人

主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材

料的美。在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。

代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布

特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。

风格特点：强调手工艺，明确反对机械化生产；装饰上反对所有矫揉造作的装饰风格；提倡哥特和其他中世纪风格，讲究天然朴实无华，良好功能；主张设计上的诚恳，反对哗众取宠、华而不实的倾向；装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都有东方风格特别是日本和式风格的平面装饰特征。

局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广。

3）新艺术运动（Art Nouveau）——在欧洲真正提出变革建筑形式信号的运动

起源时间：19c80年代

起源地点：比利时布鲁塞尔

代表人物：凡·德·费尔德

主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。

限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。

代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅（塔塞尔公馆）设计人：比利时的霍尔塔

德国魏玛艺术学校设计人：费尔德

在其他国家的影响：

德国：又称——青年风格派（Jugendstil）

主要人物：贝伦斯，恩德尔

代表作品：埃尔维拉照相馆

慕尼黑剧院

路德维希展览馆——奥尔布里希

英国：格拉斯哥学派

主要人物：麦金托什

代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什

西班牙：

主要人物：安东尼奥高迪

代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）

艺术与工艺运动和新艺术运动的相似点与不同点是什么？

相似点：反应工业化风格；意在掀起对传统手工业的重视及热衷；放弃传统装饰风格的参照而转向采用自然界的一切装饰构思。

不同点：艺术与工业运动比较重视哥特风格，把哥特作为一个重要的借鉴与参照来源。新艺术运动摒弃任何传统装饰风格，完全走向自然风格，强调世界不存在直线，强调自然界没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的构思完全源于自然。

十三、各种学派

维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）

维也纳学派：

起源时间：19c末

起源地点：奥地利的维也纳

代表人物：瓦格纳

主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演

代表作品：维也纳邮政储蓄银行——瓦格纳

特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。

分离派：

代表人物：奥别列去和霍夫曼

主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面以及简单立方体。

代表作品：分离派展览馆——奥别列去

斯坦纳住宅（特点：强调建筑物比例，墙面和窗子的关系，要求成为立方体的组合）——路斯（主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装饰就是罪恶”）

北欧对新建筑的探索：

荷兰：阿姆斯特丹证券交易所——贝尔拉格（反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感，要寻找一种真实的能表达时代的建筑。最先将赖特的作品从美国介绍到欧洲）

芬兰：赫尔辛基火车站——老沙里宁

芝加哥学派（Chicago School）——高层建筑的形态、结构、空间相适应

起源时间：19c70年代

起源地点：美国

代表人物：詹尼（创始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式随从功能”口号）

代表作品：芝加哥C.P.S百货公司大楼（立面利用了点性的由“芝加哥式窗”组成的网格形构图，只在重点部位装饰）——沙里文

沙里文关于高层办公楼建筑典型形式的说明：

①地下室要包括各项机械设备

②底层主要是用于商店、银行或其他服务性设施，内部空间要宽敞，光线要充足，并有方便的出入口

③ 2层楼要有直通的楼梯和底层联系，功能可以使底层的继续，楼上空间分隔自由，在外部有大片玻璃窗

④ 2层以上是相同的办公室，柱网排列相同

⑤最顶上一层空间作为设备层

⑥高层建筑外形的三段处理：底层和二层是一个段落，因为功能相似；上面各层是办公室，外部处理是一个个窗子；顶层设备层可以有不同的外貌，窗户较小，并按传统习惯，还加有一条压檐

芝加哥学派对现代建筑的重要贡献：①工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础

②建筑设计上肯定了功能与形式之间密切的关系，建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格，采用了宽阔的“芝加哥式”横长方形窗

革新派

一、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索

①表现主义派（Expressionism）

产生时间：20c初

产生地点：德国、奥地利

建筑界代表人物：门德尔松[德]

主要观点：艺术的任务在于表现个人的主观体验和感受，以引起观者情绪上的震动或激情，建筑上常采用奇特、夸张的建筑体型来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神

代表作品：德国爱因斯坦天文台——门德尔松

局限性：表现派主张革新反对复古，但他们是用一种新的表面处理手法去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。故战后初期兴过一阵就消退了。

②未来主义派（Futurism）

产生时间：20c初

产生地点：意大利

代表人物：马力内蒂

主要观点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。

③风格派：（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义

产生时间：1917年

产生地点：荷兰

代表人物：蒙德里安，里特维德

主要观点：认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图

代表作品：荷兰乌德勒支住宅——里特维德

④构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义

产生时间：一战前

产生地点：俄国

代表人物：马列维奇，塔特林

建筑观点：把抽象几何形体组成的空间当作绘画、雕刻的内容

代表作品：第三国际纪念碑

影响：风格派和构成派在造型和构图的视觉效果方面的探索有价值，对现代建筑及实用工业品造型设计有启发意义。

⑤新建筑运动走向高潮——现代建筑派（Modern Architecture）

①欧洲先锋派（功能主义派、理性主义派、现代主义派、欧洲现代建筑派、国际现代建筑派）

代表人物：德国——格罗皮厄斯，密斯范德罗;法国——勒科比西埃。

②有机建筑派

代表人物：美国——赖特。

这一时期建筑是的设计思想虽不完全一致，但有些共同特点，即着眼于社会上的中、下层阶级与工薪阶层，在设计方法上：

①重视建筑的使用功能并在此作为建筑设计的出发点

②注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点

③把建筑的经济性提到重要的高度

④主张创造现代建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式

⑤认为建筑空间是建筑的主角，并应在立体构图中考虑观察过程中的时间空间因素，产生“空间+时间”理论

⑥废弃表面外加的建筑装饰

实例：芬兰维堡市立图书馆——阿尔瓦·阿尔托

芬兰帕米欧肺病疗养院——阿尔瓦·阿尔托

十四、大师及其思想言论

1、格罗皮厄斯与“包豪斯”学派

（1）代表作：法古斯工厂（格罗皮厄斯和A·迈尔）

特点：①非对称的构图

②简洁整齐的墙面

③设有挑檐的平屋顶

④大面积的玻璃窗

⑤取消柱子的建筑转角处理

（这些手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特征，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美）

德意志制造联盟科隆展览会办公楼

包豪斯校舍

（2）主要观点：反对复古主义，主张用工业化方法解决住房问题，在建筑设计原则和方法方面把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并创造了一些很有表现力的新手法和新语汇（突破旧传统创造新建筑）

（3）包豪斯学派建筑特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本

（4）包豪斯校舍：

按功能性质，分为三个部分：

①教学用房（主要是工艺车间，4层钢筋混凝土框架结构）②生活用房（6层，砖与钢筋混凝土混合结构）

③职业学校（4层，用过街楼与教学楼相连）

设计特点：①把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点②采用灵活的不规则的构图手法

③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果

（5）创立TAC（协和建筑师事务所），倡导既要个人分工负责又要相互讨论协作的制度

格罗皮乌斯的主要思想和主要作品是什么？

主要作用：1.重要的建筑革新家、推动了现代建筑的发展

2. 创造了有表现力的新建筑手法和语汇

3.提出了对新建筑的独到看法

4.促进了建筑设计原则和方法的革新

主要思想：1. 突破旧传统、创造新形式 2.表现现代技术和材料

3. 建筑走工业化的道路

4.设计在发展中创新

5. 井然有序的功能和良好的空间比例

6.提倡建筑净化

7. 精确的形式、清新的对比、良好的秩序、形体与色彩的统一合谐

8. 美学观念随思想和技术的进步而改变9.鼓励和启发想像力

“建筑没有终极，只有不断的变革”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，反对复古主义。

主要作品：1. 法古斯工厂 2. 德意志制造联盟展览会办公楼

3.包豪斯校舍

4. 哈佛大学研究生中心

2、勒·柯布西埃

主要观点：

（1）《走向新建筑》

中心思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑

①主张建筑走工业化道路，把住房比作机器（“住房是居住的机器”），并要求建筑师向工程师理性学习

②把建筑看作是纯粹精神的创造，一再说明建筑师是艺术家，他并且把当时艺术界中正在兴起的立体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，又是浪漫主义者

（2）住宅中的“建筑新五点”

①底层的独立支柱（房屋主要使用部分在二层以上，下面全部或部分架空，留出独立支柱）②屋顶花园③自由的平面④横向长窗⑤自由的立面

（3）机器美学：追求的并非机器般的功能和效率，而是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂）

（4）模数理论（Modular）：使建筑的整体和细部的尺寸与从人体尺度出发形成的比例关系相符合。

代表作品：

1）早期：（1）萨伏伊别墅——钢筋混凝土结构，板柱承重体系

体现了：①建筑新五点

②柯布的美学观念：把别墅当作一立体雕塑，各体形都采用简单的几何形体，为了增添变化，采用了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂——机器美学

（2）巴黎瑞士学生宿舍（底层——钢筋混凝土结构，2层以上——钢结构和轻质材料的墙体）

特点：①创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师广泛采用；②发挥天然与人工两种材料不同质地和颜色的对比效果，使立面轮廓有变化，增加体形生动性

对比手法：①玻璃墙面和石墙面的对比②上部大块体同下面较小的柱墩的对比③多层建筑和相邻的低层建筑的对比④方整规则的空间同带曲线的不规则空间的对比⑤不同质地和颜色的对比

（3）日内瓦国际联盟总部设计方案

2）晚期：二战后，建筑风格有明显变化，其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模后不佳装修的清水钢筋混凝土，这种风格后被称为“粗野主义”

（1）朗香教堂——雪铁龙承重体系

象征性手法：①卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天；②房屋沉重而封闭，暗示它是一个安全的庇护所；③东面长廊开敞，意味着对广大朝圣者的欢迎；④墙体的倾斜，窗户的大小不一，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙面的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平与垂直的判断

（2）马赛公寓

特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位

粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果

（3）印度昌迪加尔法院

特点：①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。

3、密斯·范·德·罗

风格特点：通过钢框架结构和玻璃在建筑中的应用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

理论：（1）“少就是多”——一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间。

另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。

贡献：在于长年探索钢材与玻璃这两种现代建筑手段在建筑中应用的可能性，尤其注重两种材料在建筑中的艺术表现。

代表作品：李卜克内西和卢森堡的纪念碑