文学概论试卷

单元结合测试（一）

一、选择题

1.“体验说”在文学四要素中强调的是读者与作品的关系。

【解析】读者“体验说”是指在文学四要素中强调读者对作品的意向性体验这种关系，强调读者阅读作品时的感觉和再创造。“体验说”派文论认为文学只存于读者与文本的交流活动中，因此十分强调读者与作品的关系。

2.宋代文学苏轼的《水调歌头》所表达的文化意义是憧憬人类的未来。

【解析】苏轼的这首《水调歌头》是在中秋之夜月下畅饮时怀念弟弟苏辙写下的名篇。这首词的突出特点就是人能展开广阔无限的幻想，向往美好的未来，表现了人的特性、从而获得文化意义。

3.“价值阅读”的意义在于发现文学作品的价值意义、尤其是文化意义。

【解析】发现文学所负载的文化意义，其基本途径就是要“价值阅读”，通过对作品的阅读和理解，发现作品的价值意义，尤其是其中的文化意义。

4.马克思曾说“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”，这表明美不是无条件的。

【解析】马克思这句话提示的是不是无条件的。在不同的时间、不同的空间、对不同的人，美是不一样的。

5.曾对“体验”这个词及其意义的形成做过溯源工作，把经验和

体验做了区别，说明了体验与艺术的密切关系的德国现代哲学家是加达墨尔。

6.作家体验过的对象是他的情感物。

【解析】杜夫海纳强调在体验中，对象内在于主体的心灵世界，尽管画的是椅子、但那已经不是画家生命之外的可见物、可触物或可听物，而是情感物。它不是知识的对象，是情感的对象。

7.文学的基本层面是文学语言组织。

【解析】文学语言组织是文学文本的最直接和基本的存在方式，文学语言组织是文学文本的最基本层面。

8.“语言是纯粹人为的、非本能的，凭借自觉地制造出来的符号系统来传达观念、情绪、和欲望的方法”语言的此定义出自萨丕尔。

9.认为中国文学的特性在很大程度上“源自汉语的单音节性”的作家是林语堂。

【解析】林语堂认为正是这种极端的单音节性造就了极为凝练的风格，也选就了中国文学的美，揭示了中国文学的美在语音层面的特征。

10.对于声调和语调之间的关系，提出著名的“代数和”的是赵元任。

【解析】赵元任提出了著名的“代数和”论，认为声调（字调）加在语调的起伏上面就像海浪上的微波，即滚滚浩荡的波涛之上还有轻微起伏的小波，二者达成“音高运动的代数和”，从而有助于形成汉语音律美。

11.“发恨恰如春草，更行更远还生”所用的辞格为明喻。

【解析】明喻是明确地用甲比方乙的比喻样式，其特征是本体、喻体和比喻词三人成分全出现。李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生”是说满怀的离愁别恨，恰如那翠绿的青草，虽越走越远，还是看到它满地都生长着，“离愁别恨”是本体，“恰如”是比喻词，“青草”是喻体。

12.文学的写实性形象的至境形态是典型。

13.西方典型观传入手国的时间是五四运动以后。

【解析】西方典型观是“五四”以后传入我国的，但真正得到讨论和应用是在1949年之后。

14.文学典型的真实性呈现的艺术魅力，除符合历史的尺度外，还包括作家人格的真诚。

【解析】文学典型的真实性呈现的艺术魅力，并非仅在于它符合历史的尺度，还在于作家人格的真诚。真诚也是典型真实性的一个侧面，透过典型总是折射出作家最真诚的人格态度和情感评价。

15.构成意境论的“两大因素”是情与景。

【要点透析】我国意境论的基本内容和理论框架大致在唐代已经确立。总的来说它有两大因素，一个空间，即情与景两大因素和审美想象的空间。

16.首先提出“情景交融”概念的是范晞文。

【要点透析】：南宋文论家范晞文在《对床夜语》中首先提出“情景交融”这个概念，他说：“情景相融而莫分也”。

17.强调“实者逼肖，虚者自出”，道出了意境创造的奥秘的是我国古代画家邹一桂。

【要点透析】清雍正时期的画家邹一桂说：“实者逼肖，虚者自出”道出了意境创造的奥秘，虚境要通过实境来表现，实境要在虚境的统摄下来加工。

18.意境的美感特征是韵味无穷。

【要点透析】：意境以它情景交融的形象特征、虚实相生的结构特征、韵味无穷的美感特征和呈现生命律动的本质特征，集中体现了华夏民族的审美理想。

19.法国诗人马拉美说：“诗永远应当是一个谜”，这句话体现了文学象征意象的求解性。

20.最早提出“意象应合”原则的学者何景明。

【解析】“意象应合”的原则是我国明代学者何景明提出来的。他说：“夫意象应曰合，意象乖曰离，是故乾坤之卦，体天地之撰，意象尽矣”。

21.英国著名的文学人类学家马林诺夫斯基提出的广义的文化概念包括物质设备、精神方面的文化、语言、社会组织。

【解析】马林诺夫斯基详细说明了“文化的各方面”：物质设备、精神方面的文化、语言、社会组织。

22.关于“童心说”，表述正确的是李贽：“夫童心者，真心也”、华兹华斯：“儿童是成人的父亲”、马斯洛：“第二次天真”、马斯洛：“健康的儿童性”。

23.文法通常包括：词法、句法、篇法。

24.王昌龄的《诗格》中认为诗有三境，分别是物境、情境、意境。

25.属于具象刑符号式意象的有李贺笔一的“天马”；李商隐笔下的“锦瑟”；郭沫若笔下的“天狗”；闻一多笔下的“死水”“红烛”；余光中的“夸父”。

26.文学文本：是指构成文学这种语言艺术品的具体语言系统，如运用语言写成的特定小说、诗、散文和报告文学等语言艺术品。

27.再现说：是指在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，认为作品是对世界的模仿或再现。

28.文学典型：是指写实型作品语言系统中呈现出特征的、富于审美魅力的、含有丰富历史文化意蕴的性格，又称典型人物或典型性格，它是符合人类审美理想的一种模范模式、文学形象的一种高级形态。

29.如何理解文学典型的特征性。

（1）文学典型必须具有贯串其全部活动的总特征。

（2）文学典型还必须具有在总特征制约下的丰富多彩的局部特征。

30.简述表现说的基本倾向。

（1）文学本质上是诗人、作家的内心世界的外化，是情感涌动时的创造，是主观感受、体验的产物。

（2）表现说也主张以外部现实作为对象。但诗并不存在于对象

本身，而存在于审视对象时的作家、诗人的心境或心理状态。

（3）诗人可以描写平凡的事物，但要使事物以不平凡的色彩呈现出来。

31.简述文学形象的总体特征。

文学形象的具体可感性、文学形象的艺术概括性、文学形象的审美理想性、文学形象的审美属性。

32.文学语言组织的特性有哪些？

文学语言组织是一种语言性构造。

文学语言组织具有整体性。

文学语言组织具有表现性目的和个性特征。

32.文学作为人类心灵的生命律动，它有哪些特点？

表诚挚之情；状飞动之趣；传万物之灵魂。

34.以刘禹锡的《乌衣巷》为例，试述意境为什么是虚实相生的产物。

这首诗的意境结构十分明显：除夕阳黄昏、春燕翻飞于六朝荒凉旧址的画面是实境外，其余对六朝繁华景象的联想、对历史变化的洞察与领悟、对现实的联想与对比、对大唐社稷的担忧以及诗人忠贞正直形象和无边的思绪等，均在虚境之中。这数层意蕴均由实境开拓的审美想象空间得得来的。由此可见，虚境便是这种虚实相生的产物。但此诗意蕴层面的虚境，全是由诗人描绘的展现于眼前的荒凉的实境与诗有意设置的历史陈迹以及通过燕子故意勾起人们对历史的联想来造成。诗人采用反衬、对比、讽刺的艺术手法，也使实境具有了无

限的蕴含力。

35.什么是文学的审美意识形态性？

文学审美意识形态本身既非单一的意识形态的表现，也非单纯的审美，它的具体内涵可以从下面几点加以说明：

（1）从性质上看，有集团倾向性又有人类共通性。文学作为审美意识形态，表现出集团、群体的倾向性。不同集团的、群体的作家由于所处的地位不同，代表着不同的利益，这样他们必然会把各自的意识渗透到文学的审美描写中，从而表现不同集团、群体的意识和思想感情的倾向。例如，《诗经》中的《伐檀》《硕鼠》反映了奴隶们对奴隶主的愤恨和抗议。但是作家也是人，必然会有人与人之间相通的人性，必然会人人都有的生命意识，必然会关注人类共同的生存问题。体现在文学的审美描写中，就必然表现出普遍的、共通的情感和愿望，从而超越一定的群体或集团的倾向性。例如男女之情、父子之情等等，往往表现出人类普遍的情感。

（2）从主体特征看，是认识又是情感。

文学是社会生活的反映，无疑包含了对社会的认识。这就决定了文学有认识的因素。文学中的认识是感性认识与理性认识的结合，更多的情况下是理性认识渗透到感性认识中。完全没有认识因素的作品是极少见的。文学的认识总是以情感评论的方式表现出来的。这样的认识与情感结合的形态，黑格尔把它称为“情敌”，别林斯基称之为“激情”。简言之，它的形态是“诗的思想”，因此文学史上一些作品的审美意识形态，往往是难以说明的。例如《红楼梦》的主题思想

至今没有满意的“解味人”。

（2）从目的功能看，是无功利性又是有功利性。文学作为审美意识形态的又一表现，就是它不以功利为目的，但又有功利性。文学是审美的，那么它在一定意义上就是娱乐，就是消闲，而且有深刻的社会功利性。在文学活动中，无论创作还是欣赏，无论作者还是读者，在创作和欣赏的瞬间一般都没有直接的功利目的性。但实际上，无功利性的背后的潜伏着功利性。创作是为人生的，为社会的，就是所谓“无功利”实际上也是对人生、对社会的一种态度，更不必说文学创作往往有很强的现实性一面，或批判社会、或揭示人生的意义，或表达人民的愿望，或展望人类的理想等等，其功利性是很明显的。就是那些社会性比较淡薄的作品，也能陶冶人的性情，“陶冶性情”也是一种功利性。

36.王国维的这段话高度概括了作家的体验在文学活动中的美学功能：

（1）体验使艺术形象具有生气勃勃的活力。“入乎其内”，作家积极进入对象，物我同一，物即是我，我即是物，表现出勃勃的生气。自己分享着对象的生命，对象也分享着自己的生命，外在陌生之物，变成内在亲近温暖之物，达到一种“物我同一”的体验，使作家似乎进入对象的生命内部，从而能够把握对象的活动轨迹和生命血脉，导致了文学中艺术形象的生气勃勃。

（2）体验使艺术形象具有诗意的超越。王国维说“出乎其外，故有高致”，“出”就是体验时对对象本身的超越，使作家从日常的

世界中分离出意义的世界、情感的世界，也就是诗意的世界，产生出“高致”的诗意的发现。

单元综合测试（二）

1.故事中所讲述的事件总体是虚构的。

【解析】故事中所讲述的事件从总体现说是虚构的，故事的虚构要合乎客同事物的发生和发展规律，这样就会给人以智慧的启迪。

2.20世纪初，提出叙事作品中含有功能与结构观点的俄国文学理论家是普洛普。

【解析】普洛普1928年发表的《民间故事形态学》一书对俄国斯一个百民间故事进行分析后指出，这一百个故事表现上持纷繁离奇、变化无绪，然而它们实质上受到一个恒定结构的制约。这一切结构体现在31个“功能”中。

3.叙述的步速是无穷大的时距是省略。

【解析】省略是对故事时间线中整段时间不加叙述就跳过去。在跳过的这段故事时间长度中，文本时间长度为零，因而可以说叙述的步速是无穷大的。

4.古希腊的悲剧作品《俄狄浦斯王》的叙述方式是倒叙。

5.内在式点叙述是指第一称叙述。

【解析】第一人称叙述是指叙述者同时又是故事中一个人物，从故事的参与者角度进行的叙述。叙述视角因移入作品内部而成为内在式焦点叙述。

6.叙事文本中最明显的标记是标题。

7.抒情作品的根基和血肉指的是情感。

【解析】情感是抒情作品的根基和血肉，抒情作品以情感为本位，脱离了情感，抒情作品就无从谈起。

8.认为审美情感来源于艺术品的“有意味的形式”的是克莱夫·贝尔。

【解析】贝尔认为，审美情感是艺术形式引发的情感。审美情感来源于艺术品的“有意味的形式”。

9.西方抒情理论中的主流观点是表现论。

【解析】表现论是20世纪西方最为重要的艺术理论，它最基本的内容是阐明艺术的本质在于表现情感，因而这种理论又被称为“情感论”。

10.抒发情感“投射”论的代表人物是约翰·罗斯金.

11.提出“诗是强烈情感的自然流露”的诗论家是华兹华斯。

【解析】华兹华斯强调“诗是强烈情感的自然流露”，但不是此时此刻的流露，而是在波涛平静之后的流露。

12.在中国文化史上被称为“抒情歌谣”的是词。

13.思乡与怀远是中国抒情传统的一大母题，这一母题的真正形成是在汉代之后。

【解析】传统社会中，交通和通讯的不便，加重了戍卒游子的乡思与乡愁，乡思与乡愁因此成为中国抒情传统的一大图题，母题真正形成却是在汉代之后。

14.抒情作品最主要的样式是抒情诗。

【解析】抒情诗是抒情作品的典型形态，抒情作品最主要的样式是抒情诗，它是最早出现的一种文体。

15.“风格”一词源于希腊文。

【解析】在西方，“风格”一词源于希腊文，由希腊文传入拉丁文，再传入德文、英文等，取其“雕刻刀”的本义，喻指“以文字装饰思想的一种特殊方式。”

16.认为“一个作家的风格是他的内心生活的准确的标志”的是歌德。

【解析】歌德认为：“一个作家的风格是他的内心生活的准确的标志。所以一个人如果想写出明白的风格，他首先就要心里明白。”

17.日常个性、创作个性、文学风格三者的关系表现为创作个性是日常个性转化为文学风格的中介。

18.文学风格最突出的的特征是独创性。

【解析】文学风格不是作家在作品中体现出来的艺术独创性，独创性是文学风格最突出的特征。此外，文学风格还具有稳定性和多样性。

19.把文章的情意和辞采，比作一经一纬，认为“经正而后纬成，理定而后辞畅，此立文之本源也”的是刘勰。

20.在陈望道的风格分类中，从气象的刚强与柔和看，可将风格分为刚健和柔婉.

二、多项选择题

21.西方现代叙事学研究的著名文论家是普洛普、列维-施特劳

斯、格雷马斯、布雷蒙德、巴特。

22.法国叙事学家格雷马斯提出的由六个行动素组成的三对范畴是主体对客体、送信者对受信者、助手对敌手。

【解析】格雷马斯提出了由六个行动素组成的三对范畴：第一，主体对客体。即故事中的主人公（主体）与他所要完成的任务（客体）之间的关系。第二，送信者对受信者。这是故事情节得以发生呀推进的媒介条件。第三助手对敌手。这是一个起辅助作用的范畴。

23.关于抒情本质的观点要有抒发情感即表现情感、抒发情感即传达情感、抒发情感即投身情感。

24.明清小品是我国抒情小品文的鼎盛时期，那时的小品文特别注重情、趣、韵。

25.叙述语体在本质上是想象的、独立自足的艺术世界，它依据的是性格的逻辑、情感的逻辑、艺术想象的逻辑。

【解析】文学中的叙述语体指向叙事作品中的虚拟世界，它在本质上是想象的、独立自足的艺术世界。叙述语体依据的是性格、情感的逻辑，艺术想象的逻辑，它本身就是独立自足的。

三、名词解释题

叙事时间：是故事时间与文本时间相互对照所形成的时间关系。所谓故事时间是故事中事件持续的长短和前后顺序；文本时间是叙述文本中叙述语言的长短和前后顺序。

颂诗：最初是一种歌，它可以是一种节奏鲜明、格调高昂的抒情诗，也可以是一种追求技巧、沉于冥思的抒情诗，既能表现集体情感

又能抒发个人感受，通常用来歌颂神圣。

文体：就是风格的载体，它们是一些诗持久性的体制、新式、类型，都是广义的语言秩序，似乎超然于时代和个人之外。文体大体可以分成三个层面：作品的体裁、体制；文学的语体系；文学的风格。

四、简答题

29.什么是现代叙事学？

现代叙事学是20世纪初从俄国形式义文学理论开始的。普洛普于1928的发表的《民间故事形态学》一书中对俄国斯100个民间故事进分析研究后指出的，这100人故事实质上受到一个恒定结构的制约。这一结构的体现在按照严格的、不可改变的次序前后相接的31个“功能”中。法国结构主义学者列维—施物劳斯把普洛普民间故事研究中功能与结构的观点传播到法国。20世纪60年代的法国文学研究领域受到结构主义和普洛普民间故事分析的影响，出现了大量的关于叙事作品结构分析的尝试，包括以格雷马斯为代表的神话分析，以布雷蒙德为代表的民间故事分析和巴特、托多罗夫、热奈特等人为代表的小说研究。这些探索通过一系列学术活动逐渐酝酿形成一种新的研究叙事艺术的理论和批评方法，这种新理论称作“叙事学”。

30简述表现与情感的互动关系。

情感与表现是互动性的，它们彼此相互激荡、相克相生。

（1）情感是通过表现才得以定型化的，只有通过表现，艺术家才能明确自己究竟要表现何种情感。

（2）表现的方式、途径、策略又是由情感的性质、类型所决定

的，不同的情感同于性质和类型的不同，需要通过不同的表现方式、途径和策略加以处理。

31.简述小品文的特点。

（1）在内容上高度自由。抒情小品文涉及的题材十分广泛，一人一事，一山一水，都足以成为抒情小品文的题材；抒情小品文涉及的主题多种多样。

（2）在形式上灵活多样。在文体方面，抒情小品文的种类十分丰富。在表现方式上，它可叙事，可抒情，可议论，等等。在篇幅方面，可长可短。

32.简述文学风格与民族文化的关系。

不是的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中，不能不受民族传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现同民族性。民族文化一般由民族的语言文字、民族的神话、民族的宗教、民放的习俗、民族的性格、民族的思维、民族的审美理想、民族的艺术、民族的科学、民族的历史等特点融合而成。风格总是这样那样反映民族文化的特点，而形成文学的民族风格。

33.氛围在形成风格中的作用有哪些？

氛围的营造不仅服从作品主题和情节的需要，也体现了作者的个性和审美意向，调节着作品或喜或悲、或高或低、或热或冷、或浓、或淡、或明或暗的情调。所以氛围成了作品中的积极力量，成为无处不在的拟人化角色，有时甚至成了超自然的力量，冥冥中支配着事件和人物。氛围的作用不仅在于渲染烘托，而且体现了作者的价值取向；

氛围不仅是风格的组成部分，而且也是“风格探讨的手段。”

34.如何理解和评价文学风格是独特的言语形式的观点。

这是诸种理论中的第一种，着眼于从作品的外在形式所呈现的特色来理解风格，认为风格就是一种语言形式。另一说认为，“风格”这个术语本身在罗马文学中就已产生了，那时是把它当作“写作”特点的换喻名称。两说虽有出入，但实质相似，都把风格理解为独特的言语形式。由于风格最终是以言语的形式呈现出来的，作品与作品之间的风格差异确实与它们不同的表达方式，语言结构、修辞技术等有关，因此从外部来研究风格是十分必要的。然而，仅从外部研究又是不够的，把风格仅仅归结为形式更是片面的。文学风格的形成有着更为深刻和复杂的内在根源，风格的呈现也是由内及外的。

35.试述叙述声音的不同类型。

叙述声音是指那种能体现叙述者的叙述运输和的口气或情感态度。根据在不同风格的叙事作品中叙述声音的不同表现情况，可以把叙述者大致区分为显在叙述者和隐在叙述者这样两种情况：显在叙述者是指读者在文本中明确地倾听到叙述者声音的情形。显在叙述者的极端表现是通过干扰甚至打乱故事叙述而使叙述者自己显现出来。隐在叙述者是指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形。隐藏叙述者进行叙述的最典型的例子是戏剧文学即剧本。

36.抒情的一般原则是什么？

抒情作品的创作应注意如下三个一般性的抒情原则：

（1）诚挚性原则。

抒情最基本的原则是诚挚与可靠，它要求艺术家在抒情感时必须真诚可靠，并表达自己的真情实感和真挚感受。无论是这种感受是美是丑，是善是恶。任何形式的虚情假意和虚伪矫饰，都是艺术创作和情感抒发的天敌。用王夫之的话说，就是“性情贞，情挚而不滞”。例如食指的《相信未来》一诗。

（2）独特性原则

情感不是一般性的原则，而是主体在某一特定环境中为了某一特定事件而产生的某一特定感受。真正高明的诗人其高明之处在于，他传达了某种情感，却没有提起那种情感的名称，没有使用一般性的情感概念。而政治口号之类的陈词滥调，表达的只是虽然极其强烈却毫无独特之处的公式化情感，无法引起读者的共鸣。

（3）感染性原则

区分真假抒情艺术的一个标准就是看其是否具有艺术感染性。真正的抒情艺术一定会使读者在不知不觉中受到感染，使读者感到那艺术品仿佛是他自己创造出来的，因为它将他内心很久以来想要表现的情感彻底、充分地表现出来。伟大的艺术家常常成为人众良心的代言人，秘密就在这里。例如藏克家的《三代》用简练的概括了三代农民的命运：“孩子/在土地里洗澡；/爸爸/在土里流汗；爷爷/在土里葬埋”。

单元综合测试（三）

1.“气盛言宜”观点的提出者是韩愈。

【解析】韩愈曾提出“气盛言宜”的观点，“气”就是指人通过

道德修养使自己的人格境界达到一定高度之后自然而然地产生一种精神力量。

2.作家的独特素质之一是敏锐的观察能力。

【解析】作家的独特素质包括：（1）作家应该经常处于制作激情之中。（2）作家对生活中的事物，特别是那些具有特征性的、隐含着重要意义的事物具有极为敏锐的观察力；（3）作家对于语言有着超常的敏感与驾驭能力。

3.用“审灵凭附”和“迷狂”来解释和形容艺术灵感的是柏拉图。

4.人们在日常生活中出现的心理体验，是主体对于他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应，称为自然情感。

【解析】自然情感是指人们在日常生活中出现的心理体验，是主体对他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应，自然情感的明显特征是私人性。

5.孙悟空这个形象的塑造运用的是创造性想象。

【解析】孙悟空这个艺术形象，不是生活事实的现现，其中蕴含了作家的大胆创造。这种艺术想象就是以伏尔泰所说的“积极想象”为基础的创造性想象。

6.一切文学创作活动者开始于生活材料的储备。

【解析】生活材料的储备是指作家在特定创作动机的指导下对某方面的生活材料的自觉搜集。一切文学创作活动都必须从生活材料的储备开始。

7.文学的生产、传播与产品都指向消费。

【解析】文学的生产、传播与产品都是指向消费，为了消费，并以消费为中心与终极目标。

8.曾多次论述过物质生产、精神生产和文学生产之间的共性，揭示出文学产品也会商品化的人是马克思。

9.富于娱乐消遣功能，通俗易懂、流行畅销的文学类型被称为通俗文学。

10.首先提出“预备情绪”理论的是英加登。

【解析】波兰哲学家、现象学美学的主要代表人物英加登首先提出“预备情绪”的理论。

11.伊瑟尔认为，文学文本最根本的结构特征是召唤性。

【解析】召唤性是文学文本最根本的结构特征，文本结构就是召唤结构。

12.具有较高鉴赏水平和学识功底的批评家在阅读作品时随感随写的即兴议论所属的批评方法是评点式批评。

13.强高“以读者为中心，读者决定一切”的批评方法是接受美学批评。

【解析】接受美学批评的宗旨即“以读者为中心，读者决定一切”，它认为读者对作品的意义、内涵、影响、文学史上的地位、作家的再创作、作品价值的实现等具有决定性作用。

14.开创结构主义批评方法先河的是普洛普。

【解析】俄国形式主义学者普洛普开创了结构主义批评的先河。

15.在文艺的起源问题上，最早提出游戏说理论的是康德。

16.艺术产生的主要心理基础是原始思维及其特征。

17.近代文明社会不可能再产生像古希腊那样优秀的神话，史诗，这表明某些有重大意义的艺术形式只能在生产力发展的不发达阶段

才能出现。

【解析】古希腊神话是神话发展的高峰，它只可能出现在人类的童年时代和社会产生不发达的阶段。因为神话的创造依赖于以超现实的想象世界的思维方式，这种思维方式只有在生产不发达、人们的认识水平尚停留蒙昧阶段时才能成为社会的主流。

18.文学从不自觉走向自觉，从无意创作过渡到有意创作的标志是文学观念的出现。

【解析】文学观念是关于文学内质和文学活动的理论反思，文学观念的出现标志着文学从不自觉走向自觉，从无意创作过渡到有意创作。

19.在文学史上出现最早的文学体裁是诗歌。

20.席勒把“浪漫诗”称作感伤诗。

二、多项选择题

21.创作过程的基本环节包括生活材料的储备与选择、艺术构思、艺术传达、修改与润色。

【解析】对生活的感触并不能进入创造过程，作家必须积累了丰富的生活经验，产生强烈的创作冲动，才具备文学创作的基本。

22.审美体验的效果包括审美的获取与升华、娱乐的获取与升华、

情感的获取与升华、知识的拓展与提高、思想的拓展与提高。

【解析】审美效果包括直接效果和间接效果。审美体验的直接效果包括审判、娱乐、情感方面的获取和升华，间接效果是指知识、思想方面的拓展与提高。

23.中国古典的批评方法中的评点式批评的形式有题头批、文末末批、眉批、夹批、旁批。

24.原始思维是一种基本的思维方式，以感知和肖像表达为基本思维方式、具有我向性思维的特点、是一种原逻辑思维、本质止是形象的幻想式的思维。

25.小说起源于神话，它继承神话的最重要的元素有哲理性、虚构性。

三、名词解释

26.艺术想象：是指文学艺术活动的主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造出艺术形象的心理过程。

27.审美心理结构：是指接受者原有的文学知识、审美趣味以及阅读过程作品所构成的比较稳定的心理图式。

28.古典主义：是第一个有系统的理论纲领和自觉的文学观念的文学思潮，它适应于新兴的资产阶级与封建王权相结合的历史现实，以唯理论为其思想依据。

四、简答题

艺术想象有哪些类型？

29.从不同角度可以对艺术想象进行不同的分类，例如可以根据