浅析周思聪水墨人物画的风格特征修改
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一、周思聪写实主义水墨人物画的传统风格 (2)
（一）写实型绘画创作是其创作类型和表现手法 (2)
（二）以《人民和总理》为例分析周思聪水墨人物画的风格 (3)
二、周思聪表现性水墨人物画画的写意精神 (4)
（一）西方现代绘画的形式与中国传统水墨精神的结合 (4)
（二）从最初的《矿工图》系列到《彝女》系列 (5)
三、女性独特的内心独白和悲悯情怀 (6)
结论 (7)
参考文献 (8)
致谢 (9)
摘要
周思聪的水墨人物画对20世纪后期中国画的发展产生了深远影响，周思聪早期的写实主义水墨人物画是对中国传统水墨画风格的创新和继承，其表现性水墨人物画则具有写意精神，是西方现代绘画的形式与中国传统水墨精神的完美结合，其水墨人物画中还体现了女性独特的内心独白和悲悯情怀。本文力图从其三种作品形式中来探讨周思聪水墨人物画的风格特征，已经对当代美术的重要意义。
关键词：周思聪；水墨人物画；风格；
Abstract
Zhou Sicong's painting has a profound impact on the development of China painting in late twentieth Century, Zhou Sicong's early realism ink painting is innovation and inheritance of the China traditional ink painting style, the performance of ink painting with freehand spirit, is the perfect combination of modern western painting form and Chinese spirit of traditional ink painting, the ink figure painting also reflects the unique female monologue and compassion. This paper tries to discuss the style characteristics of the ink figure painting in Zhou Dynasty from the three works, which is of great significance to the contemporary art.
Key words：Zhou Sicong; ink figure painting; style
绪论
周思聪是20世纪后半叶中国美术史上颇具影响力的女画家，她以执着的艺术追求和孜孜不倦的创造力融入艺术生涯，奉献了毕生的力量和心血，以其优秀的艺术作品和不断探索的创新精神展现在世人面前。她的水墨人物画具有鲜明的艺术风格，前后作品风格有着明显的转变，早期周思聪主要是继承了写实主义水墨人物画的传统风格，在前辈徐悲鸿、蒋兆和等开创的水墨人物画中进行了自己的探索和创作。解放初至70 年代以来，周思聪的一系列写实型水墨人物画将水墨画发展的进程，推到了更高的境界。20 世纪80 年代，随着改革开放，西方的一些现代的后现代的文化思潮不断涌入，对中国传统的人物水墨画领域也在这场革新中进行了与时俱进的发展。
周思聪从注重以刻画现实生活为本转向了对人们内心世界和本体精神的的探索，并尝试运用西方现代绘画的技法和新理论去创新现实主义的画风。强化人物内心世界，写意成了人物画的主体精髓，画面带有现代主义风格，而周思聪所具备的扎实的中国传统水墨基本功，使得她将西方现代绘画的形式与中国传统水墨精神的完美结合。这种对内心体验和自我剖析的深入挖掘，比她早期作品更加深刻，也充满了一位画家的人文关怀。她的女性题材作品努力在大自然和女性形象中寻求某种共通之处，开始在生命的对抗和生存中寻找一种温和的表达，这也是周思聪对待生命的态度。
一、周思聪写实主义水墨人物画的传统风格
（一）写实型绘画创作是其创作类型和表现手法
现实生活是每一位艺术家永远的创作源泉，所谓艺术来源于生活而高于生活，现实主义创作下的写实型绘画正是周思聪早期水墨人物画画的主题风格。20 世纪50至70年代是写实主义人物画成为主流的时期。人物画的主题多为工农兵，强调艺术的再现与具象, 这时期造就了一批写实能力强，并运用水墨来进行人物刻画的一批作家，而周思聪在这段时期也在前辈徐悲鸿、蒋兆和等开创的水墨人物画中进行了自己的探索和创作。解放初至70 年代以来，周思聪的一系列写实型水墨人物画将水墨画发展的进程，推到了更高的境界。她在这段时期创作的《售票员》、《童工血泪》、《周总理和纺织女工》、《清洁工人的怀念》（与卢沉合作）、《人民和总理》等作品，体现了她写实型创作风格。在这些作品中，遵循现实主义的创作风格和写实型原则和标准，她将自己的真情实感融入其中，在水墨人物画中，对人物进行了准确的造型，塑造了大量生动真实的形象，其灵动的笔墨和中心式的解构张弛有度，将过去徐悲鸿、蒋兆和那种素描为主的风格转向了以更多传统水墨为主的风格，使写实主义水墨人物画做到了思想性和艺术性的统一。
（二）以《人民和总理》为例分析周思聪水墨人物画的风格
《人民和总理》这幅作品是周思聪一生中最重要的代表作品之一，是中国当代中国水墨人物画发展史上的一座丰碑。总体而言，这幅作品的绘画手法带有一些50到60 年代的创作风格和创作痕迹，但它与时代主题紧密联系，其中注入了周思聪感情的真挚和对人民的热爱，且高于同类作品。这幅作品描绘的是河北大地震之后周总理关切老百姓的动人场景，周思聪采用了纯粹写实的表现手法，画面背景的断壁残垣烘托了凄惨悲凉的效果，无一丝虚伪造作的成分，描绘客观，画面用笔慢，运用大量笔墨技巧和细致的素描，将周总理对人民群众的那种关切的眼神与表情体现得真实深刻，在构图上采用中心式结构的造型方式，将人物之间的关系处理得恰到好处，凸显总理和人民的深厚情感。一方面，再现了当年大地震这一历史事实中的场景，将周恩来总理关心人民的疾苦的形象刻画得深入人心，另一方面，画面背景的断壁残垣烘托了凄惨悲凉的效果，而周总理的关切之深却让环境又弥漫着深情，这幅作品不愧为写实型水墨人物画中的代表作品。周思聪在真实再现和表达个人情感上，也进一步提升了写实型人物水墨画艺术品位，这也是对徐悲鸿、蒋兆和开创的写实人物画，做出的杰出贡献和突破。
二、周思聪表现性水墨画的写意精神
（一）西方现代绘画的形式因素与中国传统水墨精神的结合
20 世纪80 年代，随着改革开放，西方的一些现代的后现代的文化思潮不断涌入，对中国传统的现实主义绘画风格形成了巨大的冲击和影响，人物水墨画领域也在这场革新中进行了与时俱进的发展。以周思聪为代表的水墨画画家们，从注重以刻画现实生活为本转向了对人们内心世界和本体精神的的探索，并尝试运用西方现代绘画的技法和新理论去创新现实主义的画风。周思聪也从早年的纯粹写实主义的人物画转向弱化写实，强化人物内心世界，写意成了人物画的主体精髓，画面带有现代主义风格，而周思聪所具备的扎实的中国传统水墨基本功，使得她在创新的同时也体现了一种继承，也在继承中国传统绘画精神的，也使得西方现代绘画的形式因素与中国传统水墨精神的结合。她
借鉴西方现代主义绘画手法，在造型上，刻意去变形，在内容上，追求主观化，在色彩上，水墨人物画大多采用各种浓淡干湿的灰调子，较少使用彩色，造成一种清冷而略显深沉的画面风格。周思聪在曾经对自己的创作进行了这样一番解释：“在这种思想感情要求之下，开始把人有些变形了……我心里明白，我不是赶时髦，因为当时还不时髦，当时变形受指责的。我觉得当时是我自己要表达我自想表达的东西，我自己想说的话，我想尽办法想把我说的话说清楚，必须这样做……后来我画的一些人物基本上都带一些变形。”其实，在本质上，周思聪就是在追求一种笔墨自由的水墨人物画，凸显写意的精神。
（二）从最初的《矿工图》系列到《彝女》系列
《矿工图》系列到《彝女》系列是周思聪水墨人物画转型后的代表作品，标志了她巧妙地将西方现代绘画的形式因素与中国传统水墨精神的完美结合。周思聪为了创作《矿工图》系列作品，收集了大量的素材，并去一些工地写真，亲自绘制小稿，这批作品的出现，首先得益于周思聪的现实主义创作精神，只有深入生活才能去真正理解底层人物的心理特征，才能在这基础上进行自由的创作和发挥。在《矿工图》系列作品如《离乡背井》、《矿工子弟》、《矿工图习作》等中，周思聪已经完全走出了写实型水墨画创作的范畴，跳出了写实主义禁锢，笔墨十分奔放，运用变形和夸张的造型，以情感表达和精神世界为中心，表现了底层人民的群体塑造，特别是塑造了矿工们被压榨的生活形象。他的作品在这时期在结构上，借鉴了西方现代主义的一些技法，特别注重运用分割与拼贴的绘画技巧，突出瞬间的画面和内容，并巧妙运用错位重叠的形象，给人一种支离破碎的效果，就像是不同在不同空间里的相互挤压和变形，追求一种水墨画“形似”特点，这正与中国水墨画传统的写意风格异曲同工。周思聪站在底层劳动人民的角度，表达了对他们血泪生活的同情，那底层百姓无言的申诉，更体现了内心世界里强烈的反抗，这些难以言语的苦难和艰辛是民族生存的真实体验。矿工们的血泪史，在这种变形的错位的画面中，给人带来极大的视觉冲击力和震撼心灵的效果。
《彝女》系列也是这时期群像塑造的作品，就带有强烈的现代主义风格，她根据表达主题和精神内涵的需要，对笔下的人物进行夸张和变形。《日出而作，日入而息》就不再描绘一种具体的场景，而是而是寻求利用变形、构成与肌理等表现手法，体现一种生活方式和态度，即生活的寂寥与惆怅，让人观后会想入对生存状态和人生生存方式的思考，这种对内心体验和自我剖析的深入挖掘，比她早期作品更加深刻，也充满了一位画家的人文关怀。周思聪从最初的《矿工图》系列到后来《彝女》系列，体现了周思聪将西方现代绘画的形式因素与中国传统水墨精神的完美结合，体现了她在水墨人物画领域进行了与时俱进的创新和发展。
三、女性独特的内心独白和悲悯情怀
作为一名女性画家，在题材的选择和绘画技巧上，不仅有着男性无法逾越的角度和立场，更有着他们捕捉不到的细腻和温情，这就体现在周思聪的水墨人物画中女性形象的作品，她具有女性独特的审美体验和悲悯情怀，她一方面具有女性的敏感和善良，又具有具有母亲般的温情和坚定，她在女性题材为主的作品中体现了她对生命的感悟，时而温和而淡然，时而乐观而不屈，时而悲伤而惆怅。《彝女》系列塑造了一群女性形象，有的是青春少女，她们的笑容是发自内心的真诚的，画面灵动些，有的是凉山彝族的老妪，他们的笑容都消失了，但是周思聪赞赏他们内心面对苦难的态度，将她们对生活苦难的坚定不屈和心中的乐观都内化在画面深处。她不再描绘一种具体的场景，而是利用黄昏意象、少数民族的独特风俗等来构成画面，以女性独特的视角来表现彝族女性的劳
动美，体现一种少数民族独立女性的生活方式和态度，让人观后会想入对生存状态和人生生存方式的思考，这种对内心体验和自我剖析的深入挖掘，比她早期作品更加深刻，也充满了一位画家的人文关怀。
从周思聪大量描绘女性的水墨画中，我们愈发体会出一种有思想的女性的个性情感和抒情诗意的内心独白。那种诗意的表达和抒情的绘画语言或许正是作为女性画家的周思聪，对人生的深刻体验和对理想的执着追求从《边城小市》、《秋天的素描》、《戴月归》、《高原暮归》到《母女》、《三个女孩》、《远方》等作品，画面的色彩和笔墨的风格已不像《日出而作日落而息》那么萧瑟和凝重，在女性形象的塑造上，人物神情以淡来处理，色调清淡，情感平静，人物构图的空间也变得开阔起来，结构舒朗，笔墨具有趣味性，总体而言，人物和环境，女性形象和作品主题，和谐地融为一体，十分契合，这也标志着周思聪水墨人物画的一个新阶段。她笔下的女性形象开始回归传统，她着意去塑造一种淡雅而宁静的风格，去刻画在大自然形态中的天人合一。这种变化也得益于她作为女性的与生俱来的感性体验，她开始淡化主题，开始在大自然和女性形象中寻求某种共通之处，开始在生命的对抗和生存中寻找一种温和的表达，这是周思聪对待生命的态度。
结论
周思聪中国水墨人物画的发展做出了巨大的贡献，她的探索方案和风格样式深深影响了许多青年画家，她的水墨人物画的作品也是中国水墨人物画发展的里程碑。周思聪能够与时俱进进行不断的创新，一方面，她在真实再现和表达个人情感的创作上，也进一步提升了写实型人物水墨画艺术品位，这也是对徐悲鸿、蒋兆和开创的写实人物画，做出的杰出贡献和突破。另一方面，她追求一种笔墨自由的水墨人物画，凸显写意的精神，更加注重本体精神的表述，从关注再现客观对象真实性转化到关注精神真实性，创造性地将中西方绘画语言, 创立了一种更富内涵和张力的现实主义画风，并进行了各种力所能及的尝试，形成了具有自己风格的独特艺术语言。周思聪系列创作观念的转换，为水墨人物画的发展提出了许多新的课题，寓示了中国水墨人物画已经走出写实主义单一的创作模式，并向多元并举的格局逐步迈进，面对这些课题，如何把握传统与现代、传统与创新的关系，如何看待水墨人物画在当前发展的可能及空间等问题，我们能通过对周思聪艺术创作历程的研究中得到启示。
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致谢
感谢学院四年来对我的辛苦培育，让我在大学这四年来学到很东西，特别感谢学院为我提供了良好的学习环境、感谢领导、老师们四年来对我无微不至的关怀和指导，让我得以在这四年中学到很多有用的知识。在此，我还要感谢在班里同学和朋友，感谢你们在我遇到困难的时候帮助我，给我支持和鼓励，感谢你们。
这次的毕业论文设计总结是在我的指导老师xxx老师亲切关怀和悉心指导下完成的。从毕业设计选题到设计完成，x老师给予了我耐心指导与细心关怀，有了莫老师耐心指导与细心关怀我才不会在设计的过程中迷失方向，失去前进动力。x老师有严肃的科学态度，严谨的治学精神和精益求精的工作作风，这些都是我所需要学习的，感谢x 老师给予了我这样一个学习机会。从论文开题到结束过程中，遇到很多困难都是他给我鼓励与指引，使我能够克服重重困难，将系统做完成，在此谨向x老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。谢谢!