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现当代文学史复习资料
一、填空
1.五四文学运动的动力是五四新文化运动。
2.刘半农在《新青年》发表《我之文学改良观》提出改革韵文、散文和使用标点符号等的意见。
3.周作人在《平民文学》中提出人生的艺术派的主张。
4.胡适评徐志摩的人生观是一种单纯的信仰。
5.《雨巷》是戴望舒的成名作，叶圣陶称其为“雨巷诗人“。
6.现代文学史第一部新闻学剧本是胡适的《终身大事》。
7.郁达夫小说突出写了五四青年对人性的解放的追求。
8.矛盾“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
9.沈从文小说分为两类，一类是写城市与知识阶级的，另一类是写乡村与无产阶级。
10.中国当代文学“十七年”时期，毛泽东的文艺思想是文学的纲领性的指导思想，文学写作的题材、主题、风格等形成应遵循的体系性的规范。
11.文革时期的优秀文学作品多以手抄本方式流传。
12.新时期文学的最主要特征是。
13.“黑色幽默”是带有悲剧色彩的变态的喜剧。
14.八十年代后期，最引人瞩目的文学现象是的崛起。
15.韩少功是80年代寻根文学的代表作家。
16.五四文学思潮的根本是对“人”的发现。
17.胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”。
18.刘半农是新文化运动的的第一代诗人和杂文家，最早系统发表过诗歌改革的意见，主张的诗体。
19.现代文学史上以提倡幽默而闻名的作家是老舍。
20.徐志摩的人生理想是对爱、美和自由的追求和信仰。
21.郭沫若的《女神》的疑问是便于其情感的大解放，诗体的大解放、宣告正真的现代自由诗体的时代的到来。
22.梁实秋《文艺思想》中人性是一个基本概念。
23.毛泽东文艺思想的核心是文学的为人民服务，表现工农兵的功能。
24.伤痕小说以《班主任》为开端。
25.“从情感的零度开始写作”是罗曼罗兰的名言。
26.“黑色幽默”既是一种文学现象，又是一种心态。
27.文革时期最具影响力的手抄本小说是《一只绣花鞋》。
28.先锋小说的开端是在叙事革命、语言实验和生存状态进行的。
29.创造社受欧洲浪漫主义思潮的影响，主张为艺术而艺术。
30.贯穿《红烛》《死水》的诗魂是是闻一多的民族意识爱国情思。
31.戴望舒是一位富有艺术自觉意识的诗人。
32.梁启超提出的“三界变革”是指诗界变革、文界变革、小说界变革。
33.曹禺是卓越的悲剧艺术家，他笔下最成功的人物是心灵受到压抑的悲剧女性的人物。
34.沈从文是一位多产的作家，边城》《长河》代表其小说创作的成熟。
35.主张白话文学的第一篇理论文章是《文学改良刍议》。
36.倡导格律诗的著名诗人是闻一多。
37.郭沫若的文学成就主要是诗歌、喜剧和传记文学。
38.中国当代文十七年时期，由于强调文学的方向和作品基调的统一性，小说形态走向为政治服务的特征。
39.池莉和刘震云是新写实小说的代表作家。
40.白先勇早期小说创作的代表作是《玉卿嫂》。
41.八十年代提出文学主体性问题的批评家是刘再复。
42.九十年代文坛影响力最大的文学思潮是后现代主义思潮。
43.池莉新写实的主要特点是对对生存的世俗性、庸常性、卑微性、琐碎性的原生状态的展示。
二．判断题
1.《蚀》三部曲取于矛盾1927年大革命的革命经验。
2.闻一多的第一部诗集是《红烛》。
3.最能代表周作人散文个性的是他的艺术类散文。
4.老舍小说创作具有浓郁的京味。
5.郁达夫第一部中篇小说是。
6.林语堂主张小品散文应以自我为中心，以闲适为格调。
7.张爱玲因《传奇》、《留言》小说成为四十年代上海走红女作家。
8.池莉的“人生三部曲”是《烦恼人生》《不谈恋爱》《太阳出世》。
9.1960年台湾现代文学杂志诞生，标志着台湾现代主义文学的崛起。
10.卢兴华的《伤痕》是最早通过艺术形象来揭示文革给我们带来的伤痕文学的小说。（错）
11.《再别康桥》是徐志摩前期时期的作品。
12.平民文学是周作人针对贵族文学提出的。
13.陈独秀在《敬告青年》中提出民主与科学的思想。
14.《湘行散记》不是沈从文的代表作（《边城》）。
15.孙玉石对李金发诗歌的评价是歌唱人生和命运的悲哀，歌唱死亡和梦幻，书写爱情的欢乐与失恋的痛苦，描写自然的景色和感受。
16.金庸第一部武侠小说是《书剑恩仇录》。
17.古华《芙蓉镇》是反思文学小说的代表作品。
18.韩少功《爸爸爸》的主题是。
19.《微雨》是李金发的第一部诗集。
20.“精通英文，行文流畅····”作品在美国受欢迎的作家是林语堂。
21.“七月诗派”是40年代时期的社团。
22.文学研究会的主张是研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
23.汪曾祺《受戒》的艺术特色是。
三．名词解释
1《新青年》：是在20世纪二十年代中国一份具有影响力的革命杂志，在五四运动期间起到重要作用。由陈独秀创立。该杂志发起新文化运动，并且宣传倡导科学（“塞先生”，Science）、民主（“德先生”，Democracy）和新文学。
2文学研究会：是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一。它由周作人、郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、瞿世瑛、蒋百里、孙伏园、耿济之、王统照、叶绍钧、许地山等十二人发起。其宗旨是“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
3七月诗派：是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。七月诗派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。
力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。理论界便将他们称之为"寻根派"。
5新桥会议：1961年6月，中宣部、文化部在北京新侨饭店召开了全国文艺工作者座谈会和全国电影故事片创作会议，会议议题是讨论如何贯彻“双百”方针。周总理参加了会议，他强调文艺工作要民主，要符合艺术规律，反对套框子、挖根子、抓辫子、扣帽子和打棍子，使文艺工作沿着正确的道路发展，还鼓励文艺工作者要解放思想。
郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立。
7九叶诗派:（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。
所谓新感觉，指将主观感受投射到客观事物之上，从而使主观感觉客体化，构成所谓的“新现实”。为了展现作者对客观事物的独
说流派。
9 “黑色幽默”派：是西方现代派文学中的一个十分重要的流派，对现代世界文学有着广泛而深刻的影响。黑色幽默”的小说家突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人（即“自我”）之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。黑色
幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧
10 广州会议：1962年3月2日，国务院、文化部和全国剧协在广州召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会，简称“广州会议”。会议上，周恩来同志和陈毅同志都作了重要讲话，周恩来同志着重讲了正确对待知识分子的问题。
11 《屈原》：话剧《屈原》取材于战国时期楚国的历史，写伟大诗人、政治家屈原的政治挫折和个人遭际。郭沫若首次将其形象塑造于舞台之上，他以神来之笔，在从清晨到午夜这段非常有限的舞台时空里，概括了这位诗人一生的悲剧。
12 象征诗派：1925年李金发的《微雨》出版，标志着象征诗派的诞生。其它象征派诗人有创造社的王独清、穆木天、冯乃超，前期新月派诗人于赓虞、邵洵美以及蓬子、石民等。他们认为1.现实世界是虚幻的、痛苦的，人们内心的“另一个世界”才是美的。主观唯心主义②诗歌应表现自我的“内心梦幻”而不是再现现实。③用象征来沟通两个世界：外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，可以用有声有色的物象来暗示微妙的内心世界。④崇尚朦胧晦涩
13 新月社：新月社是中国现代文学史上影响较大的一个文学社团，它于1923年成立于北京，是五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团。主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。新月社是一个涉及政治、思想、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。
14新写实主义：新写实主义是当代一个重要文艺理论，在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性。它以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高。在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心。
15 市井小说:新时期市井风俗小说主要是指“以都市或城镇下层人物为描写对象的小说……注重独特风俗民情的描绘,在意趣盎然的‘风俗画’里,表现丰厚的历史文化内涵和人生底蕴”。具体说,其思想内涵和审美特点可以大致归结如下:一是描写对象都是生活在都市或城镇的普通市井小民;二是描写普通市民的日常生活状态和其所蕴涵的人生底蕴和文化内涵;三是努力挖掘风俗文化特征及其所蕴涵的历史文化内涵和审美情趣。
简答题
1.闻一多对新诗发展的贡献
他以爱国情思为凝聚点,以追求诗美为驱动力,在新诗领域进行了一系列重大改革,为中国新诗的发展作出了多方面的贡献。如深化爱国主义主题,建立新诗的民族风格,变革新诗的艺术形式,开拓新诗的表现手法,创立中国的新诗美学等等,归结到一点,就是:革新诗歌的价值观。闻一多充分肯定新诗的审美价值,努力将新诗“纳入艺术之轨”,对于拔正新诗的“迷途”,探索新诗的“前途”,使之得以健康发展,无疑发生了至今仍然令人瞩目的深远影响。
闻一多对新诗绘画美、建筑美与音乐美的倡导与成功实践，使新诗走出了“绝端的自由”的散文化误区，为新诗发展提供了新的路径与经验。
2.简介鲁迅《朝花夕拾》
《朝花夕拾》是鲁迅的散文集，本书为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集，共十篇。前五篇写于北京，后五篇写于厦门。最初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上。一九二七年七月，鲁迅在广州重新加以编订，并添写《小引》和《后记》，改名《朝花夕拾》
这十篇散文，是“回忆的记事”比较完整地记录了鲁迅从幼年到青年时期的生活道路和经历，生动了描绘了清末民初的生活画面，是中
国现代散文中的经典作品。
3.“黑色幽默”小说主要特点
（1）“黑色幽默”的小说家突出描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即“自我”)之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。（2）“黑色幽默”作家往往塑造一些乖僻的“反英雄”人物，借他们的可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的观点。在描写手法方面，“黑色幽默”作家也打破传统，小说的情节缺乏逻辑联系，常常把叙述现实生活与幻想和回忆混合起来，把严肃的哲理和插科打诨混成一团。
（3）它的荒诞不经、冷嘲热讽、玩世不恭之中包含了沉重和苦闷、眼泪和痛苦、忧郁和残酷，因此，在它的苦涩的笑声中包含着泪水，甚至愤怒。是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。
4.简介鲁迅《野草》
《野草》是鲁迅的散文诗集。鲁迅写作《野草》时，适值“五四”退潮。作于1924至1926年间北洋军阀统治时期的北京。勇敢的面对而不是逃离现实的黑暗，表现了鲁迅一贯的清醒的现实主义，这精神贯穿全部《野草》。《野草》显著的特点，是在取象、造境、构思上的
独特性。象征、隐喻手法的大量运用，是《野草》修辞的显著特点。
5.徐志摩抒情诗歌的艺术造诣
（1）他的诗歌大多想象丰富，构思巧妙，意境新奇
（2）他的诗歌中的比喻鲜明、贴切，且往往富有暗示性
（3）作为新月诗派的代表诗人，他的诗歌具有一种个性化的绘画美、建筑美、音乐美
6"五四"文学革命的历史意义
中国文学自此而背弃传统、自立典范。
（1）让晚晴以来被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系。
（2）全面革新文学语言、文体形式，奠定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。
（3）增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，形成了面向世界而又有本土特点的开放性现代文学。
（4）五四形成的现代作家队伍是此后半个多世纪的文学创作的主体力量。
7.什么是新写实主义
新写实主义是当代一个重要文艺理论，从总体上讲，它还是属于现实主义文学的大范畴，但相比传统的现实主义无疑更具有开放性和包容
性。特别是在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性。它以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高。在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心。
8.陈独秀《文学革命论》的“三大主义”是：推到雕琢的、阿谀的贵族文学，建立平易的、抒情的平民文学；推倒陈腐的、铺张的古典文学，建立新鲜的、立诚的写实文学；推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建立明了的、通俗的社会文学。
9.寻根文学
寻根文学，以“文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。1985年韩少功率先在一篇纲领性的论文《文学的"根"》中声明："文学有根，文学之根应深植于民族传统的文化土壤中"，他提出应该"在立足现实的同时又对现实世界进行超越，去揭示一些决定民族发展和人类生存的迷。"在这样的理论之下作家开始进行创作，理论界便将他们称之为"寻根派"。
五．论述题
1.以《边城》为例，论述沈从文湘西文学创作特色。
A.描写了古朴而美丽的边城风光，描写了当地的原始风光、习俗。
如《边城》开头集中笔力描写当地的风物景观、风俗习惯。幽碧的远山、清澈的小河、原始古朴的吊脚楼、碾场等湘西特有的山水风物。所有这些都是为人物的生活提供一个特定的场所。刻画人们过端午节的盛况、男女对个的习俗，无疑都呈现了当地的古风和习俗。
B.给我们展示了一种朴素真挚的人情美、人性美和一种没有私欲，没有心机，没有阴谋，没有倾轧的“爱”。在《边城》中，作者以湘西为背景，满含审美理念地展示了”这个扑野边避地方”未被开发都市文明所扭曲的一种朴素真诚的人情美；作品中的翠翠被作者塑造成了爱与美的化身，这种朴素的没与大城市的女性形象形成了鲜明的对比。其他人物，如老船工古朴厚道，天宝豁达大度，傩送笃情专情，顺顺的豪爽慷慨，作为美好道德的象征，展现了理想人生的内涵。2．论述新写实小说的特点。
新写实小说具有不同于传统的现实主义的艺术风格,它特别重视还原被遮掩了的现实与人生的本来生态,以冷静客观的"零度情感"叙述为基本态度而进入了过去小说创作的盲区。虽然新写实小说还有它的不足之处,但它却为当代文坛带来一股清新的气息,为中国当代文学的发展做出了贡献。
A．庸常人生的平实叙写。
新写实小说家由于立足于个体的生存体验，他们不再努力去反映能展示生活必然趋向的历史真实，而试图用生活的“平常性”、“庸常性”、“平凡性”来呈现生活的原生状态，展示当代人的生命存在状态。
B、生活流式的叙事结构。
不重情节结构的过分戏剧化，而重叙事方式的完全生活化；不重情节间的因果逻辑关系，而重生活的”纯态事实”的原生美；不重故事情节的跌宕曲折，而重生活细节的真实生动，我们将这种特征称为生活流式的叙事结构。新写实小说的叙事方式被人称为平面叙述，作品常常不采用传统小说的由开端、发展，到高潮、结局的结构方式，按照生活时间的先后流程结构作品，展示在读者面前的常常是杂乱而无序的日常琐事、自然而庸常的生活事件。
C、世俗化的平易语言
新写实小说中呈现出一种浓浓的平民意识，这不仅是由于作品描写的对象大多为现实生活中的下层平民，还在于新写实小说中常常运用世俗化的平易语言。新写实小说的作家们大多以清醒的平民意识，常常以通俗之语叙写世俗人生、俗风俗尚，以粗俗之语展示俗人俗语、世俗之见，世态人情。
D、自然悲婉的审美风格
新写实小说大多描写人们在物质匾乏中的生存状态、在生命力匾乏中的生命状态、在精神匾乏中的精神状态，它们展示的大多是一种不如意的悲哀人生，在这种人生中徒劳的挣扎与奋斗，从中或显示出无可奈何对命运的妥协与认同，或表现出自嘲自慰的无谓与看破，但是人们总难以走出这种悲哀的状态，这使新写实小说总体上呈
现出一种悲婉的审美风格，一种独特的悲剧意味。
3.论述沈从文笔下的湘西世界
沈从文倾力显示湘西的民俗风情，通过描写湘西人民生活形态，反映了处于原始社会或半原始社会时期的湘西人民的生活图景，流露出浓郁的乡土气息，勾画出一幅幅至纯至美的湘西民俗风情画。湘西独特的地理位置，优美的自然环境，淳朴的人民，是构成湘西神话的元素。湘西特有的节日，奇异的地方习俗，神秘而古老的神话传说，口头传播广泛流传的民歌民谚，展现了湘西人民一种优美、健康、自然、而又不悖乎人性的人生形式。沈从文在发挥“湘西情结”的同时，用充满柔和与活泼，充溢着水的灵性的笔触揭开了苗族特有的风俗和湘西人民的特有的本质，从而创造出一个属于沈从文、别人无法代替的审美形式和审美世界。
A.独特的地理位置
湘西地处于云贵高原东部边缘，与贵州和川东交界，是苗、汉、土家等民族的混居之地。自然地理形成了湘西社会封闭与半封闭的状态，自然支配人的生活，同时也熏陶了人的审美能力。
B.令人醉心捕捉的自然风光
湘西风景秀丽，沈从文以浪漫的笔触，描绘了这里的一山一水，一草一木，在这神奇的基础赋予了其庄和、平静的灵性，让人眷恋不已。优美的小城，撞击着沈从文的心灵，当数年之后，他在繁华的大都市生存，对大都市的失望，使他更加怀念家乡的一草一木。他把湘西的自然风景凸现在世人面前，使人身临其境，心旷神怡，让疲惫的心灵在这片宁静的村庄世界中得到小小的憩息。
C.闪着人性光辉的下层人物
在沈从文的乡土小说中，描写了许多的形形态态的下层人物，无不栩栩如生，神形毕肖。湘西的少女，翠翠、夭夭、三三等，温柔乖巧，活泼可爱，朦朦胧胧的情爱，富于幻想充满憧憬，洋溢着女性的魅力，构成了湘西独特的一道风景线。船夫、水手也是沈从文比较喜欢描写的人物形象之一，他们无论是不是生活富裕，生性都是淳朴的，乐观的生活。宁静的山水，培养了淳朴的民风，陶冶了人性的光辉。沈从文执力发掘这些人的“人性美”沈从文通过各种形形色色人物的描绘，向读者揭示了湘西乡下人的朴实纯美的人性。
4.论述新时期的“七色文化现象”的形成。
5.论述老舍小说的创作特色
一、纵观老舍的长、中、短篇小说创作，可以看到一个基本主题，那就是对于民族传统文化的反思、批判。老舍继承了鲁迅的关于“国民性”的思考，在某些方面还显出了自己新的开拓与新的特色。
二、以北京下层市民社会为中心，是老舍为自己的文化批判所开拓的领域。中国人的国民性在市民阶层中体现得相当充分与全面，而北京又是保存中华民族传统文化最为典型的古城。老舍小说的创作充
满了北京地区的生活风光，不少描写点染出一幅幅色彩鲜明的北京风俗画和世态画。同时，老舍十分熟悉作品所描写的各种任务，他用一种朴素的叙述笔调，生动的北京口语，简洁有力的写出了富有地方色彩的生活画面和具有性格特征的人物形象。
三、鲜明强烈的“京味儿”。写北京、北京人、北京的文化和民情风俗，北京的景观和地理风貌。“京味儿”表现在语言上，老舍小说的语言在北京口语基础上的提炼，简短生动。
四、幽默的格调。幽默格调多样，具有几重性。既有温厚的同情，又有峻厉的讽刺。对下层贫民与某些小人物，他嬉笑怒骂的笔墨后面，不无辛酸、苦涩。对市侩、汉奸他的笔端喷出了无情的怒火。《二马》是透出了灵气的幽默；《离婚》标志着他幽默风格的成熟。获得了“笑中有所思”的艺术魅力。
6.。分析十七年赤色文学现象的形成。
A.十七年文学作品题材大约有三个：歌颂、回忆、斗争。歌颂党、领袖、社会主义、人民；回忆战争岁月，回忆苦难年代，回忆过去生活；和帝国主义、资本主义、旧思想、旧观念作斗争。所以这个时候的少数作品艺术性是不高的，作品也主要体现文以载道的思想，作品的风格往往失之于简单，人物也呈现一些程度稀缺式化的倾向。
B.“十七年文学”
向，除了众多作家本身就是乡土作家以外还有一部分很重要的原因近代城市被
认为是“罪恶的渊土”，
再者都市文学本身就具有消费、娱乐的腐蚀性特征在那个年代被认为是必须予以批判和清除的。
C.“十七年”是一个政治运动频仍、完全没有思想自由和艺术民主的时代，因此那个时代的文学也只能是“伪文学”，是艺术史上的耻辱。
D.十七年文学"因其对人情、人性的遮蔽屡遭诟病,而其生成的原因则大多简单地归咎于十七年的政治环境。笔者认为,十七年文学的生成除了外部强大的政治压力外,还存在着极为复杂的文学内外的原因:包括十七年的社会心理、作家构成、"人"的观念的更迭及中国现代文学的传承与变异。正是这众多因素共同构成了"十七年文学"的生成语境。
中国现当代文学史资料汇总
虑到国内中文强势院校近几年于“中国现当代文学”方向的研究生入学考试越来越多不提供参考书目的现实状况，我结合自己的阅读经验及道听途说所得，大海捞针般列举出这些资料，重点书目并附扼要说明文字，希望能为与我有同一考研目标却苦无门路的同学带来稍许宽慰…… 1、现代文学类 《中国现代文学三十年》，钱理群、温儒敏、吴福辉合著，虽有缺点，但目前国内还没有一部现代文学史能超过它，何况该书代表了中国当下主流意识形态对现代文学的官方阐述。该书配套有温儒敏先生主编的《<中国现代文学三十年>学习指导》，这是一个分量很重的补充读本。 《中国现当代文学学科概要》，温儒敏、李宪瑜、贺桂梅、姜涛等合著，提供了这个学科的研究概况，非常精炼，也很全面。 朱栋霖、朱晓进、龙泉明主编的《中国现代文学史(1917-2000)》(上下册)，在原《中国现代文学史(1917-1997)》基础上增订而成，叙述更完整而富于特色，比如不再坚持解放区、国统区、沦陷区的分章叙述，台港文学也不再作为整体附后而是采取了分期编入的方式，文学各个阶段分期还附有详尽的文学大事年表，是最适合本科生全面了解现当代文学演进概况的一个本子，所以目前全国大专院校相关专业广泛选用这部教材。 程光炜、刘勇、吴晓东、孔庆东、郜元宝合著的《中国现代文学史》，至2011年10月已由北京大学出版社推出最新的第三版，现正行销海外。该书为二十多年来“重写文学史”显著成果之一，各专题章节均由大陆相关研究的知名学者编著，建立了与读者“平等对话”的叙述姿态，观点新颖、语言平实且脉络清晰，部分章节显示出编写者尝试突破体制内主流话语霸权的可贵努力，是一部有着相当独立价值的现代文学史。 王晓明主编的《二十世纪中国文学史论》(原分四卷，最新修订本分上下两卷)，收集了80年代至今中国现当代文学研究的主要论文，其中的很多论文在不少专家的集子里出现过。看了这个以后再看他们的专集，就能把握住他们的研究方向。 刘俊等人编写的《中国现当代文学研究导引》，从文学史的观照、作家作品解析、思潮流派透视等角度收编学科内专家学者最经典的探索成果，建议作为案头必备书，以便随时翻阅。 范伯群、朱栋霖编写的《1898-1949中外文学比较史》，是我国第一部系统翔实而又独创性地论述中国现代文学与外国文学关系的文学史著作。以新的文学史观、文学观重新诠释1898-1949年间的中国文学所受外国文学影响的情况，经过不断地吸纳、排斥、变异与自我创造，直至实现中国文学现代化、本土化的全过程。它以比较文学的特有立场与宽广视域，将历史文献学的方法与理论分析相结合，探涉了一般文学史难以展开的领域。
中国现当代文学复习资料
一、填空 1、1917年1月，胡适发表了《文学改良刍议》，2月陈独秀发表了《文学革命论》，正式拉开了文学革命的帷幕，标志着五四文学革命的正式开始。 2、《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇反封建的白话小说。在结构上选取了“狂人”整个生涯中的一些片段，用日记格式连缀成篇。 3、《阿Q正传》是鲁迅解剖国民痼疾的最典型的作品，是鲁迅“改造国民性”思想的集中体现。 4、郁达夫的《沉沦》是现代文学的第一部短篇小说集。 5、《女神》是郭沫若的第一部新诗集，它以崭新的内容与形式而成为中国现代新诗的奠基作。 6、在“左联“的大会上，鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》的讲话高屋建瓴地对无产阶级文学倡导期的经验与教训作了科学总结。 7、30年代的文学作品：茅盾《子夜》，巴金《家》，老舍《骆驼祥子》，沈从文《边城》，艾芜的《南行记》，曹禺的《家》和《原野》，艾青《大堰河—我的保姆》等，标志着中国现代文学日趋成熟。 8、矛盾的《农村三部曲》，包括三个连续性的短篇小说《春蚕》《秋收》《残冬》。 9、巴金的《爱情三部曲》包括中篇《雾》《雨》《电》和短篇插曲《雷》。 10、沈从文被称为“文体作家“，他的小说往往体式独特。《边城》就是别具一格的诗化抒情小说。 11、艾青是吟唱着一首中国劳动人民的赞歌《大堰河—我的保姆》登上中国现代诗坛的。 12、《雨巷》是戴望舒的现代派诗歌的代表作，诗作采用整体象征的写法。 13、曹禺于1933年完成了处女作《雷雨》，1940年创作了五幕剧《北京人》，它是继《雷雨》《日出》《原野》之后的又一杰作，是曹禺戏剧创作的高峰。其中《北京人》是曹禺根据巴金的小说《家》改编而成的。 14、钱钟书是一位学者型的小说家，在讽刺小说的创作上自成一体，代表作《围城》。 15、“老百姓喜欢看“是赵树理的审美目标，创造了”评书体“的小说样式(代表作《小二黑结婚》) 16、孙犁是解放区除赵树理以外最重要的小说家，他最有名的小说都是以抗战时期的白洋淀地区为背景创作的“抗战小说“。《荷花淀》是最能代表孙犁小说风格的优秀短篇小说。17、50、60年代的小说，以革命现实主义为主潮。其曲折发展的过程，显示了50、60年代的文学轨迹，为以后总结小说乃至整个文学创作的规律，提供了经验教训。50、60年代的小说在历史和现实两类题材方面，有一些收获。本时期小说以反映民主革命为主。四部反映解放战争的长篇小说分别是：杜鹏程《保卫延安》，吴强《红日》，曲波《林海雪原》，罗广斌、杨益言《红岩》。 18、《回延安》是一首采用民歌体形式写成的激情澎湃的诗篇。 19、1959年，杨朔明确提出了诗化散文的艺术主张。 20、1977年底，刘心武在《人民文学》上发表短篇小说《班主任》，作品反响巨大，被誉为是新时期“伤痕“文学的开端。 21、舒婷的《致橡树》宣示了一种爱情观念。 22、丁玲的《太阳照在桑干河上》周立波的《暴风骤雨》 二、名词解释 1、创造社：创造社是五四时期出现的一个著名的新文学社团，1921年7月在日本东京正是成立，主要成员有郭沫若、郁达夫等人。直抒胸臆和病态的心理描写有时是他们反映内心矛
中国现当代文学史整理
中国现当代文学史整理 绪论 一、现代文学的范围与分期 中国现代文学，指起于五四前夕，迄于新中国成立这一时期文学历史，即从1917年发难的“文学革命”到1949年全国第一次“文代会”召开，大约三十二年文学发展历史。 分期 1917年到1927年为第一个时期，五四新文学运动的产生和发展时期； 1927年到1937年为第二时期，左翼文学运动的形成和壮大时期； 1937年到1949年为第三个时期，抗战的民主的文学运动的勃兴和繁荣时期。 二、现代文学的性质 1.“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，即新民主主义文学” 2.“改造民族灵魂的启蒙文学” 3.“现代化的与世界文学相沟通的民族文学” 4.“用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。” 三、现代文学的主题、题材与形式 1.充满矛盾与张力的主题 现代作家对待现代化的态度并不是统一的，主题的呈现往往充满了矛盾与较大的差异，呈现出一种“复调现象。” 所谓复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃，对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。 2.多样化的题材 两大基本题材：知识分子题材与农村题材。 同时又极为广阔：中国社会各个阶层在现代化进程中的思想、命运、形象与心理情绪都无一例外地被摄入作家们的艺术视野。 3.文学形式的现代化与民族化的纠结 现代文学前半期：文学形式的“现代化”诉求被置于前所未有的重要地位。 抗战的爆发扭转了这一进程 一直在复杂而曲折的历史轨道中寻求自己作为现代民族文学的位置和特色。 第一章中国新文学的背景与“五四“文学革命 第一节、五四新文化运动与文学革命 一、文学革命发生的背景 旧民主主义革命时期，19世纪末发生的资产阶级文学改良运动，已经是这种变革趋势的先声。那时的“诗界革命”、“小说界革命”，都取得过一定的成果。
(完整版)中国现当代文学整理笔记
中国现当代文学整理笔记 （以钱理群版《中国文学三十年》和朱栋霖版《中国现当代文学史》为基础） 第一章 20年代文学思潮与运动（依钱版名称） 一、名词解释： 1、晚清文学革新运动： 1、在维新运动直接促助下，出现了突破传统的观念和形式，以适应社会改良与变革要求的尝试，其中包括提出“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派，让诗歌“适用于今，通行于俗”的“诗界革命”，将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高，企求达到“改良群治”和“新民”目标的“小说界革命”。以及要求打破桐城派古文藩篱，推广平易畅达的“新文体”的“文界革命”。 2、在晚清，裘廷梁呼吁提倡过白话文，为后来的文学革命大力倡导白话文造成一种蓄势。 3、清末民初，域外小说翻译大盛，打破思想封闭状态，开始参与世界文学“对话”，晚清域外小说输入造成的开放态势被文学革命承续并扩展。 2、“人的文学”: 1、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时的文学革命影响很大。 2、周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。 3、在《平民文学》中，周作人进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出“普遍”与“真挚”的原则，并申明“以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。 3、鸳鸯蝴蝶派: 1、始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称“礼拜六派”。主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。 2、他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。 3、这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。 4、文学研究会: 1、1921年1月在北京成立，是文学革命后第一个纯文学团体，主要成员有周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、许地山、叶绍钧等12人，后来发展到170多人。以《小说月报》为阵地，积极倡导新文学。 2、其文学宗旨为"研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学"，明显表现出对"为人生而艺术"的现实主义倾向。他们以人生和社会问题为题材，特别注重对社会黑暗的揭露和灰色人生的诅咒，表现新旧冲突。写法上一般倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借
中国现当代文学史期末复习重点
中国现当代文学史期末复习重点 当代文学的发展历程： 中国当代文学的发展历程可以分为四个阶段，分别是新中国成立到文革前的17年、文革十年、改革开放时期以及市场经济中的文学。在这四个阶段中，中国当代文学经历了从社会主义现实主义到后现代主义的转变，从政治宣传到个体表达的转变，从大众文化到精英文化的转变。 2.当代文学的成就： 中国当代文学在不同阶段都有着不同的成就。在新中国成立到文革前的17年，中国当代文学以现实主义为主，代表作品有《红高粱家族》、《茶馆》等。在文革十年中，文学受到了极大的打压，但仍有少数文学家坚持创作，代表作品有《天龙八部》、《红楼梦》等。在改革开放时期，中国当代文学开始向后现代主义转变，代表作品有《白鹿原》、《活着》等。在市场经济中的文学时期，中国当代文学更加多元化，代表作品有《檀香刑》、《追风筝的人》等。 四、当代文学的主要流派和代表作品 1.主要流派：
中国当代文学的主要流派有现实主义、后现代主义、新写实主义等。现实主义流派代表作品有《红高粱家族》、《茶馆》等；后现代主义流派代表作品有《白鹿原》、《檀香刑》等；新写实主义流派代表作品有《平凡的世界》、《活着》等。 2.代表作品： 中国当代文学的代表作品有《红高粱家族》、《茶馆》、《天龙八部》、《红楼梦》、《白鹿原》、《活着》、《檀香刑》、《平凡的世界》、《追风筝的人》等。这些作品代表了中国当代文学不同阶段的成就和发展方向。 当代文学的历史叙述常以重大政治事件为标志，这种方式暗示了政治和文学的主从关系，这是不正常的。这揭示了当代文学发展中的问题，并说明它长期以来仍然处于紧张和焦虑的状态中。 在共和国成立之初，当代文学经历了许多重要的理论讨论，但这些讨论的目的都是如何更好地为政治服务，而不是关注文学本身的问题。 第一章：1949年至1966年的文学思潮
中国现代文学史下册复习资料
中国现代文学史下册复习资料 知识点： 1、现当代文学三个分期：十七年（1949-1966）文革十年（1966-1976）新时期（1976～） 2、60年代文艺政策调整，几大会议： ⑴1960年国民经济方针：调整、巩固、充实、提高。 ⑵1961年《文艺报》发表《题材问题》的专论，题材多样化，同年6月，中宣部在北京召 ⑶开全国文艺工作座谈会（新侨会议）、全国故事片创作座谈会在北京召开。 ⑷1962年3月，文化部和中国剧协在广州话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会（广州会议）。8月，中国作协大连召开“农村题材短篇小说创作座谈会”（大连会议）。 3、文革十年文学：《五一六通知》“文化大革命”总纲领，《纪要》（部队文艺工作座谈会纪要）子纲领。 4、三红一创一青：“三红一青一创”指的是:（《红日》、《红岩》、《红旗谱》、《青春之歌》、《创业史》）等五部小说，它们的作者分别是（吴强、罗广斌、粱斌、杨沫、梁斌）。青山保林：《青春之歌》（杨沫）、《山乡巨变》（周立波）、《保卫延安》（杜鹏程）、《林海雪原》（曲波） 5、散文三大家： 散文四大家：杨朔、魏巍（吴伯萧）、秦牧、刘白羽并称为中国当代散文四大家 名解：秦牧、刘白羽、阳朔 1、第一次全国文代会 中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。1949年7月在北平举行。郭沫若作《为建设新中国的人民文艺而奋斗》的总报告，矛盾总结国统区文艺运动，作《在反动压迫下斗争和发展的革命文艺》的分报告，周扬总结解放区文艺运动，作《新的人民文艺》分
报告。成立了文联和作协，分别创立《文艺报》和《人民文学》。大会总结了五四以来文艺工作的成绩和经验，确立《讲话》为文艺事业的总方针，确立为工农兵服务的总方向。这次会议是来自解放区和国统区的两支文艺队伍大会师的盛会。这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。 2、双百方针 双百方针，指“百花齐放、百家争鸣”，是毛泽东提出的，繁荣文化事业的基本方针。“百花齐放”和“百家争鸣”分别于1951年和1953年提出，1956年正式提出双百方针。 “百花齐放、百家争鸣”，具体地说就是，在文艺创作上，允许不同风格、不同流派、不同题材、不同手法的作品同时存在，自由发展；在学术理论上，提倡不同学派、不同观点互相争鸣，自由讨论。 3、革命样板戏 1967年5月31日，《人民日报》为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》，发表25周年而发表社论《革命文艺的优秀样板》中，把现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》等八个剧目冠之以“革命样板戏”的称号。 4、根本任务论 “根本任务论”是“文革”文学理论的核心命题。《纪要》规定，“要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”1974年7月12日，“四人帮”御用写作班子以“江天”的署名，在《人民日报》发表《努力塑造无产阶级英雄典型》一文，阐述更加系统化，成为“文革”文学创作和文艺批评的最高标准。文学应该满足人民群众日益增长的精神需求，形象塑造是实现这一目的的手段和途径。“根本任务论”服从灭“资”兴“无”的政治需要，偷梁换柱，本末倒置，不仅改变了社会主义文艺的方向，而且践踏了“双百方针”，否定了英雄人物形象塑造以外的其他人物形象塑造，取消了文学的丰富性、多样性，导致“文革” 时期阴谋文学的一体化。
中国现当代文学史复习资料
中国现当代文学史复习资料 1、中国现代文学（1917~1949）的两大基本主题是：一是揭露和批判国民性的弱点、病根；二是表现理想的人性。 2、文学研究会是最早成立的文学社团。1921年1月在北京成立，发起人有：矛盾、郑振铎、叶圣陶、许地山等。它的文学主张是：现实主义创作手法，‘人生派’为‘人生派’表现人生、探讨人生。 3、创造社：1921年7月在日本东京成立，主要成员有：郭沫若、郁达夫等，它的文学主张是：‘艺术派’，强调文学体现内心的要求，提倡浪漫主义文学。它是第一个在国外成立的社团，也是唯一一个与文学研究会并肩齐驱的社团。 4、语丝社：1924年11月在北京成立，代表人物：鲁迅、周作人、孙伏园等，文学主张：针对社会生活和文化展开批评，形成泼辣幽默的创作风格，“语丝文体”。 5、新月社：1923年成立于北京。主要成员有徐志摩、胡适、闻一多等，文学主张：提倡尊严和健康，不与民为伍，自命贵族文学。 6、湖畔诗社：1922年在杭州成立。发起人有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之等。主张纯真与热情的诗歌创作，善于写抒情小诗，形成了自己独特的艺术风格。 7、胡适是第一个尝试新诗的人。他的《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话新诗集。 8、鲁迅小说中的人物形象可以分为以下几大类：一觉醒者的形象（狂人日记中的狂人/伤逝)，二被侮辱与被损害者的形象(闰土、阿q），三权势者与卫道者的形象（祝福中的鲁四老爷）。 9、冰心的创作：生平：现代文学史上最著名的女作家、世纪老人。原名谢婉莹，祖籍福建长乐。创作特点：1、爱的哲学:泛爱主义。2、具有浓厚的宗教意识和女性写作特点。3、语言上形成独特的‘冰心体’即典雅清丽、婉约雅致。4、人物心理描写不铺张。 10、叶圣陶：生平：原名叶绍钧，汉族，字圣陶，江苏苏州人，著作家、教育家、编辑家、文学出版家和社会活动家。创作概况：1、五四时期：现实主义的初期描写，暴露社会黑暗。 2、五卅运动后把对封建主义的反抗和现实的抗争结合起来。 3、三四十年代，小说更进一步开拓性的反应现实主义，揭示了更为深刻的现实力度。 11、闻一多的三美主张：音乐的美、绘画的美。建筑的美。 12、闻一多是‘新格律诗’的主要倡导者。 13、浪漫派小说：文学特点1、审美情调：主情主义、感伤倾向。2、小说结构上：不注重外部描写，侧重心理描写。多表现作家的情绪、心境、心态等。创作手法上：1、自叙传。2、
中国现当代文学史复习笔记(全)
中国现当代文学史 导论：中国现代文学的相关解释 一、关于“现代” 二、分期问题 三、现代化的基础（近代文学的铺垫） 导论 一、关于“现代” 古代-----近代-----现代------当代 1、不仅仅是时间概念（包含诸方面，也不仅是经济） 是中国现代化进程中的文学，是中国文学自身的一种变革，不仅反帝反封，还具有启蒙性质 2、与“传统”的区别和联系 （1）区别： ①表现对象： 现：普通人，现代社会、全人类的问题（农民、知识分子是重点） 传：英雄、帝王将相、才子佳人 ②创作手法： 现：现实主义为主，也有其他探索，但回归现实主义（因为中国现实问题太多） 传：套路化的浪漫主义 ③重视思想理论 现：有逻辑和理论体系 传：感悟式、评点式 （2）联系 ①发愤著作：“移情”（西说法），欲有所为 ②实录精神：忠实于现实 ③抒情意识：古代诗文固有的传统，现代诗、散文也有充分表现，有些小说抒情味道也很浓 ④追求意境：只可意会不可言传，浑然忘我 3、小结： 现代是一种从创作理念到表现形式的现代化； 重视学习、吸收、借鉴 一个民族性矛盾：学西方，但不可质变 二、分期 中国现代文学是在西方文化冲击下进行变革的、力图塑造现代民族灵魂、具现代艺术形式的文学。 时间段：1917-1949 1、1917-1927：五四为代表的20年代文学 2、1928-1937：左翼文学与人文主义文学并存的30年代文学 3、1937-1949：以全民抗战文学为开端及承续、发展的多地域、多文化的40年代文学 三、文学现代化的基础（19世纪末——1917，文学革命兴起前的近二十年）
1、文化、政治、世界、本土、现实、历史等各方面的影响和折射 政治：维新——革命，封建统治飘摇，帝制结束； 经济：工业化，资本主义的生产方式，新的社会力量增长，物质、阶级基础 文化：产生具备现代科学文化知识，有现代思想、革新意识的知识分子 以文学改良政治、变革社会，探索、发现人生，是纯文学意识。 2、对人的发现人的观念的演变，贯穿与推动20世纪中国文学发展的内在 自我的认识动力 “人”的观念：包括人的本质、个性，人的价值、自由、权利，人生观、价值观、荣辱观、爱情婚姻观、友谊观等等。 中国现代文学史：由文学如何实践与表现这一不断演变的人的观念，而构成、丰富、发展。 3、文学现代化首先变革的几个方面： （1）文化机制的变革 ①印刷、著作等相关法律保障文学活动 ②报刊、书籍、现代出版业发展 ③现代社会分工、产生独立、自由撰稿知识分子 ④接受机制变 （2）诗界、文界、小说界革命（梁启超） ◆诗界：新意境、新语句入诗，又须以古人风格入之 “我手写我口”（黄遵宪） ◆文界：突破“桐城古文”，提倡“欧西文思”，吸收希腊罗马雄辩体、英法近代随笔体， 结合魏晋的旷放，以丰富史实突破拘谨考据，以俗语、外来语入文，丰富表达方法 ◆小说界： 1897，严复、夏曾佑将小说凌驾于经史之上； 梁启超：欲新一国之民，不可不先新一国之小说 陈独秀：戏馆子是众人大学堂，戏子是众人大教师。 （3）语言、文体等形式上的变革 ①倡白话文：梁启超提出古语文学变俗语文学是文学进化的大关键。 ②文体创新： ◆政论散文，梁启超“新文体”，时事政论、社会评论、思想评论、文化学术评论； 革命派散文，章太炎、邹容、秋瑾、章炳麟等，宣传主张 ◆小说 A.翻译小说：林纾，文言译欧美小说，并不懂外语，而与精通外语者合作，译笔 传神 B.谴责小说：吴趼人《儒林外史》，但因后来过度堆砌黑幕等走上末路 C.鸳鸯蝴蝶派：言情+休闲通俗 小结： 出现独特价值的文学尚待革命。 第一章五四文学革命 一、发生与发展 二、思潮与论争 三、新文学社团流派 四、创作潮流与趋向
现当代文学史复习资料
现当代文学史复习资料 本知识点 1，中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917—1927）；第二个十年（1928—1937）；第三个十年（1938—1949） 2，中国现代文学总体性、全局性的本质特征：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会； 伴随始终的使命感和责任感。 3，从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。 4，晚清的又一次文化繁荣表现在：文化观念的变化，翻译文学的繁荣，小说界革命，话剧的萌芽。 5，两个话剧团题：1906年成立的春柳社和1910年成立的进化团。 6，春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的最初萌芽。 7，《新青年》1915年创刊于上海，主编陈独秀。 8，《新青年》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》，1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》。这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。 9，上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊，钱玄同，刘半农，傅斯年，鲁迅，周作人。周作人还发表了两篇重要论文《人的文学》和《平民文学》。 10， 1918年1月，以《新青年》为核心形成了新文化的统一战线。 11，除《新青年》外，五四时期的重要刊物还有：《晨报》副刊，《时事新报》副刊《学灯》，《民国日报》副刊《觉悟》等。 12， 1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令全民学校采用。至此，白话文取得了决定性胜利。 13，相信文化新闻学法铺的复古牌：学衡派，甲寅派。甲寅派代表人物：张士钊。 14，胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集。刘半农的无韵诗和散文诗为中国最早。 15，陈衡哲是最早创作白话小说的女作家。她的小说《老夫妻》1918年10月发表在《新青年》上，是中国现代第二篇白话小说，1920年在《新青年》上发表的《小雨点》是中国现代最早的童话小说。 16，胡适于1919年3月发表的独幕剧《终身大事》，是中国现代第一步刊载于正是刊物的话剧创作。 17， 1921年5月在北京成立了五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”，创办了最早的话剧刊物《戏剧》月刊。 18， 1918年4月《新青年》开辟了“随感录”专栏，这是现在散文最早出现的品种。 19， 1921年周作人发表了《美文》一文，号召新文学作家致力于美文创作，对推动中国现代散文的自觉发展有重要意义。 20，鲁迅的创作：1)前期创作：现实题材小说集《呐喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》；叙事散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》，《热风》，《华盖集》，《华盖集续编》2）后期创作：历史题材小说集《故事新编》，杂文集《而已集》《三闲集》《二心集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》。 21，郭沫若的诗集《女神》出版于1921年8月。 22，文学研究会：成立于1921年1月北京。主要发起人：沈雁冰（矛盾），叶圣陶，郑振铎，王统照，周作人，许地山等12人。其机关刊物主要是革新后的《小说月报》。
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现当代文学复习资料 题型：填空题名词解释提简答题诗歌鉴赏题 一：名词解释: 1、革命历史题材小说：是指20世纪50、60年代的一个重要的文学创作现象，他以近代以来革命历史为线索，用艺术形式来再现中共领导人的新民主主义的必然性与正确性，普及与宣传中共的历史知识和基本观念的小说。梁斌《红旗谱》等。 2、伤痕文学：是指形成于文革结束初期的一种结构模式，以1977年刘心武的班主任为开端，以卢新华的小说《伤痕》而得名，作品揭露和控诉了文革期间的政治给人带来的肉体和精神的创伤，具有强烈的感情挤掉和情感化倾向。 3、寻根文学：是20世纪80年代中国文艺上兴起一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心里的挖掘，他们创作被称为“寻根文学”。“寻根”即寻找民族文化之根，指当代作家要用现代意识站在文化的角度上，对我们古老的中华民族进行重新的审视，发觉弘扬民族精神的精华，批判民族传统、民族心理中的糟粕，并对中华民族的灵魂进行改造和重铸。代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城的《棋王》，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》《黑骏马》等. 4、反思文学：是伴随着1978年上月开始的真理标准文学大讨论而形成的一种文学类型，它突破了伤痕文学的题材，仅限于文革的界限，将思想的触角伸向反左和大跃进等政治活动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动，进而是非评判和深入思考。它于1977年上半年开始出现，反映了这一时期拨乱反正的政治需要。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。 5、改革文学:兴起于1981年前后，是十一届三中全会后，党的工作重心由原来的阶级斗争转移到经济建设上来，作家们开始关着现实，侧重反映新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难以及伦理关系和道德观念的变化，创作方法以现实主义为主，注重改革者的形象塑造，形成风行一时的“改革文学”。蒋子龙的《乔厂长上任记》，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等。 6、新写实小说:产生于20世纪80年代中期，该小说注重冷静的展示下层人民的庸常百态，注重在对世俗人生的叙写中，含蓄的表达对人生的生存状态和生存意味的思考，在对生活琐事的极端关注与对故事情节的相对淡然中突出了对生活真善性的热情和强调。含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。 7、政治抒情诗：它从20世纪50年代开始流行，到“文革”成为主流诗体，是当时流行的一种诗歌形态。该诗多把时代生活中的重大事件作为书写的对象，将热烈的感情与对政治理念的诠释结合起来，重视对“人民”、“时代”之情的描写诗歌的主人公都是以时代和阶级的代言者出现的“大我”兼有“战士”和“诗人”的形象，诗歌政论色彩浓烈、节奏铿锵、慷慨激昂、联想丰富，在其上升时期具有鼓动人心，振聋发聩的作用。其流于形式之后，由于过度紧跟时事，多数作品在感情上虚浮高蹈、辩论上强词夺理以及形式上的刻板僵化都是
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中国现当代文学史复习资料 一、文学革命 1、发生时间：1917， 2、倡导者以及发表文章： 3、胡适《文学改良刍议》，陈独秀《文学革命论》（提出“推到贵族文学、建设国民文学；推到古典文学、建设写 实文学；推到山林文学、建设社会文学”的三大主义。） 4.新文学意识：内容人上是追求人和个性的解放，形式上主张新文体意识，白话文意识 5.四大社团： 6.湖畔诗派：1922年3月成立于杭州。应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之出版诗合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名。 7.鲁迅主要篇目 1）《呐喊》收入了鲁迅先生1918-1922年所作的15部小说。后来作者抽出去一部历史小说《不周山》（后更名为《补天》），遂成现在的14部。这些小说反映了五四前后中国社会被压迫者的痛苦生活和悲惨命运。以下介绍《呐喊》的内容。在《呐喊》自序中，作者回顾了自己的人生经历，其中了反应了作者思想发展的过程和从事文艺活动的目的和态度。同时也说明了这些小说的由来和起名的原由。作者从学洋务、学医、走科学救国之路，到推崇文艺，把文艺做为改变国民精神的武器，表现了他爱国主义思想的发展和求索救国救民道路的精神历程。本篇对于了解作者的生平、思想、理解本集小说的内涵，及意蕴均有极大的参考价值。在写作上，本篇自序文笔清新老到，周密流畅，震人心魄又引人入胜，读之使人欲罢不能。其语言风格充溢着鲁迅独特的个性，具有极强的艺术魅力。
示众肥皂（四铭）在酒楼上（吕纬甫） 3)阿q形象分析1他是一个被剥夺的一无所有的农民 2觉悟不高，突出在对革命的态度和认识上3精神胜利法 他画出了国人的灵魂，暴露了国人的弱点 4)《呐喊》《彷徨》主题：揭露和批判封建制度礼教吃人本质 8，郁达夫 小说集《沉沦》（包括《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》）是中国现代文学史上第一部短篇小说集。 小说的主要特点：P70—71 创作特色： a)强烈的主观色彩：取材上较大程度的局限于自己的生活，一己体验，自我心境；表现生的苦闷，性的苦闷， 提倡“自叙传”——自我情绪史。 b)以自我为中心，人物（虚构的文学形象）经历与郁达夫相似。 c)单一角度的表现手法。 d)感伤的抒情倾向是郁达夫创作风格最重要表现特征。 e)以抒情为艺术中轴，注重心理表现，讲究景色描绘，忽略结构剪裁，轻视情节事件（直接呼告，心理描绘， 景色抒情） f)零余者：特征，怀才不遇，遭社会挤压，处于社会边缘，空有一腔热血，贫困潦倒，不与社会世俗同流合 污。 g)叙述在“我”的自叙中单一线索展开（“我”的主观色彩）心理描写很有层次感，写出各种状态心理（静止、 波动、冲动）冲动——呼告式的自由，外界刺激下的微妙的心理，灵与肉的冲突，道德冲突。 h)散文化的小说：注意意境的营造，结构松散，淡化情节 i)清丽自然地文笔。 ①“零余人”形象：小说突出表现五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余人”的哀怨。愤世嫉 俗，感伤忧郁，内向又敏感，孤傲又自卑，浓重的理想色彩，强烈的幻灭感和危机感。 ②爱国主义和人道主义情怀：a，主人公热爱祖国，渴望祖国强盛，强烈的民族自尊意识。 b，关切同情劳动者的苦难命运，把一己私情的真切感受化为具有社会意义的情感力量，一定程度上达到了个性解放要求和社会解放要求的统一。 ③颓废气息，色与欲的描写：a，受西方世纪末思潮和东方古国名士风流影响的必然反映 b，作者身处于窒息的时代气氛中放浪形骸，愤世嫉俗的一种变相的表现和畸形的抗议。 郁达夫开创现代抒情小说（又称“自我小说”）的新体式，其主要特征有：P72—74 ①自我的写真：强烈的主观色彩，以自我为中心人物，取材于一己体验，表现“零余人”的形象，单一角度的表 现手法。 ②感伤的抒情：这是其创作风格最重要的表现。以抒情为艺术中轴，注重心理表现，注重景色描绘，忽略结构剪 裁，轻视情节事件，善于表现外界刺激下的微妙心理。
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现当代文学史复习资料 一、填空 1.五四文学运动的动力是五四新文化运动。 2.刘半农在《新青年》发表《我之文学改良观》提出改革韵文、散文和使用标点符号等的意见。 3.周作人在《平民文学》中提出人生的艺术派的主张。 4.胡适评徐志摩的人生观是一种单纯的信仰。 5.《雨巷》是戴望舒的成名作，叶圣陶称其为“雨巷诗人“。 6.现代文学史第一部新闻学剧本是胡适的《终身大事》。 7.郁达夫小说突出写了五四青年对人性的解放的追求。 8.矛盾“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。 9.沈从文小说分为两类，一类是写城市与知识阶级的，另一类是写乡村与无产阶级。 10.中国当代文学“十七年”时期，毛泽东的文艺思想是文学的纲领性的指导思想，文学写作的题材、主题、风格等形成应遵循的体系性的规范。 11.文革时期的优秀文学作品多以手抄本方式流传。 12.新时期文学的最主要特征是。 13.“黑色幽默”是带有悲剧色彩的变态的喜剧。 14.八十年代后期，最引人瞩目的文学现象是的崛起。 15.韩少功是80年代寻根文学的代表作家。
16.五四文学思潮的根本是对“人”的发现。 17.胡适《建设的文学革命论》提出“国语的文学，文学的国语”。 18.刘半农是新文化运动的的第一代诗人和杂文家，最早系统发表过诗歌改革的意见，主张的诗体。 19.现代文学史上以提倡幽默而闻名的作家是老舍。 20.徐志摩的人生理想是对爱、美和自由的追求和信仰。 21.郭沫若的《女神》的疑问是便于其情感的大解放，诗体的大解放、宣告正真的现代自由诗体的时代的到来。 22.梁实秋《文艺思想》中人性是一个基本概念。 23.毛泽东文艺思想的核心是文学的为人民服务，表现工农兵的功能。 24.伤痕小说以《班主任》为开端。 25.“从情感的零度开始写作”是罗曼罗兰的名言。 26.“黑色幽默”既是一种文学现象，又是一种心态。 27.文革时期最具影响力的手抄本小说是《一只绣花鞋》。 28.先锋小说的开端是在叙事革命、语言实验和生存状态进行的。 29.创造社受欧洲浪漫主义思潮的影响，主张为艺术而艺术。 30.贯穿《红烛》《死水》的诗魂是是闻一多的民族意识爱国情思。 31.戴望舒是一位富有艺术自觉意识的诗人。 32.梁启超提出的“三界变革”是指诗界变革、文界变革、小说界变革。 33.曹禺是卓越的悲剧艺术家，他笔下最成功的人物是心灵受到压抑的悲剧女性的人物。
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中国现当代文学 （上册） 导论 中国现当代文学大致经历了三个大的发展时期，即“三个十年”。 第一个十年（1917--1927）文学，又叫“五四”时期的文学。其基本特征是:从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。 第二个十年（1928--1937）文学，又称“左联”时期的文学。其基本特征是 ①文学创作的题材扩大了，很多作家注重反映轰轰烈烈的无产阶级革命斗争。 ②反帝反封建的主题进一步深化。 ③表现农民的苦难遭遇，着力描写农民的思想觉醒和英勇斗争。 ④注重展示帝国主义势力对农村的入侵和民族矛盾的加剧。 第三个十年（1937--1949）文学，又称全面抗日战争与解放战争时期的文学。中重要特点是民族战争与阶级斗争对文学发展起到了越来越明显的作用和影响。 第一章鲁迅的小说 鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，1898年取名为周树人。《狂人日记》收入于《呐喊》，鲁迅是他1918年发表《狂人日记》起使用的笔名。 鲁迅是现代小说的开拓者和建构者，《呐喊》、《彷徨》的出现标志着中国小说现代转型的完成。 现代小说的建构：①强烈的反封建色彩和对“人”的思考 ②悲剧意识的觉醒和现代悲剧观念的确立 ③小说重心由重故事情节向重人物性格刻画转移，突破了中国传统小说的基本构架 ④小说叙事模式的现代性，突破了传统小说叙事模式单一的格局（鲁迅小说大多采用作者直接介入作品，更多的是选取内视角和第一人称限制叙事，或第一人称和第三人称交换叙事） 《阿Q正传》 收入于《呐喊》，《呐喊》是鲁迅第一个短篇小说集。 两种基本题材：农民和知识分子 表现农民苦难，表现知识分子的觉醒和抗争，表现一种“梦醒之后无路可以走”的痛苦和悲哀。 两大情节、结构模式：“看/被看”和“离去－归来－离去” “精神胜利法”是阿Q性格的主要特征，是一种以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方式。其具体表现是妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘等，是核心是不正视现实。 精神胜利法的本质是一种麻醉剂，它使得阿Q不能清醒地认识自己的悲惨命运，虽然受尽欺凌，却并无真正的不平，并未真正做出改变自己生存境遇的反抗行为。 鲁迅的小说集有《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。《故事新编》是鲁迅的第三部小说集，第一篇《补天》写于1922年，是中国现代文学史上第一篇历史小说。 《铸剑》选自于《故事新编》。 第二章文学研究会与创造社的小说
现当代文学考研复习资料
现当代文学考研复习资料 现当代文学考研复习资料 现当代文学作为文学史上的一个重要时期，对于文学爱好者和考研学生来说， 是不可忽视的一部分。在考研复习中，如何找到合适的资料进行学习和理解， 是一个关键的问题。本文将介绍一些现当代文学考研复习资料，并探讨如何有 效利用这些资料。 首先，我们可以从教材入手。考研复习的基础是教材，因此熟悉教材内容是非 常重要的。现当代文学的教材通常包括文学作品选读、文学理论和文学史等内容。我们可以先阅读教材中的文学作品，理解其中的主题、情节和人物形象， 同时也要注意作者的写作风格和手法。在阅读文学理论和文学史的部分时，我 们可以重点关注一些重要的概念、流派和代表作品。通过对教材的深入理解， 我们可以建立起对现当代文学的整体认识。 除了教材，还可以借助一些辅助资料进行复习。例如，一些专门针对考研的现 当代文学复习资料，可以帮助我们更系统地学习和掌握相关知识。这些资料通 常会提供一些重点和难点的解析，以及一些典型题目的讲解和答案。通过对这 些资料的学习，我们可以更加深入地理解现当代文学的内涵和外延。同时，还 可以通过做一些模拟题来检验自己的学习成果，提高对现当代文学的应试能力。除了书本资料，我们还可以通过其他途径来了解现当代文学。例如，可以参加 一些文学讲座、研讨会和读书会等活动，与其他文学爱好者交流和讨论。这样 不仅可以拓宽自己的视野，还可以从不同的角度理解现当代文学作品。同时， 也可以通过阅读一些文学评论和研究成果，了解一些专家学者对于现当代文学 的研究和解读。这些资料可以帮助我们深入挖掘现当代文学的内涵和意义。
最后，要善于总结和归纳。在考研复习过程中，我们要及时总结所学知识，形 成自己的思维导图和笔记。这样不仅有助于记忆和理解，还可以帮助我们更好 地掌握现当代文学的关键点和要点。同时，也要注意对自己的学习进度进行合 理安排和调整，确保每个知识点都得到了充分的理解和掌握。 综上所述，现当代文学考研复习资料是我们复习过程中的重要参考。通过教材、辅助资料、活动参与和文献阅读等途径，我们可以全面了解和深入理解现当代 文学的内容和意义。同时，要善于总结和归纳，形成自己的学习笔记和思维导图。相信通过合理利用这些资料，我们一定能够在考研中取得优异的成绩。
中国现当代文学史下期末重点复习资料
中国现当代文学史下期末复习 一、名词解释 1、《青春之歌》：这是一部属于成长小说流派的作品，是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，作者为杨沫；小说以1931年9·18事变到1935年12·9运动之间的社会政治风云为背景，以林道静的生活轨迹为主线，通过她与三个代表当时不同阶层的男性情感发展，即与余永泽的“才子佳人”式的爱情、与卢嘉川的“英雄救美”式的爱情、与江华的“政治化”的爱情，展现了她从争取个性解放到走向献身社会解放的革命事业，最终实现人生价值与生命意义的艰难旅程，林道静的成长道路，表明一个道理：知识分子只有把个人追求同党领导的民族解放和阶段解放的崇高事业结合起来，才能实现自己的人生价值。作者以女性作家的丰富细腻的抒情笔调，以细腻的笔触深入到主人公的内心世界中，真实地刻画人物的心理；其关注女性的视野角度也让这部小说具有与众不同的地位。 2、《百合花》：茹志娟的成名之作，小说写解放战争时期发生在我军前线包扎所的一个故事，通过新婚少妇毅然献出唯一嫁妆为英勇牺牲的小通讯员铺在棺底和盖在身上的情节，表现只有战争中才有的圣洁高尚的人际关系，讴歌了军民之间休戚相关、生死与共的真挚感情，也歌颂了解放战争的正义性，解释解放战争必胜的根本原因；小说风格清新、俊逸，用女性独特的写作视角，展现了平凡的人性美，小说结构细致严密，有节奏感，前呼后应的细节描写表现了人物的精神面貌。 3、《茶馆》：作者：老舍，是“人民艺术家”和“文艺界的劳动模范”；是中国当代话剧艺术的经典之作；戏剧运用侧面透露的表现方法，以北京裕泰茶馆为典型环境，以茶馆的变迁和一些小人物悲剧命运来表现时代的主题；戏剧采用了人物展览式的结构，塑造了具有时代特征的人物群像，反映了清朝末年至国民党统治时期近五十年的历史变迁，深刻表现了“埋葬三个时代”的主题。 4、伤痕文学：直接起因于揭露文革的灾难，描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇，描写精神世界的荒芜、畸形，心灵情感压抑残缺，人与人、人与社会和谐关系被破坏的文学作品。伤痕文学走出了文革的假大空颂歌模式，直面血泪人生。蓬勃发展时间为1978－1980年间。代表有1977年11月刘心武的短篇小说《班主任》、卢新华的《伤痕》。 5、寻根文学：80年代中期，以贾平凹的《商州初录》、韩少功的《爸爸爸》等作品发表为标志，出现了一个追求民族文化传统、探索文化心理的“寻根文学”热潮，他们尝试以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，呈现鲜明的地域特点；运用现代派的象征、抽象、暗示。 6、魔幻现实主义：魔幻现实主义文学是二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派；直至今天，拉丁美洲土著印第安人还盛行神灵崇拜，相信神话传说，并习惯于用神话知识认识和解释客观世界，因此，几乎所有的魔幻现实主义文学作品中都出现过鬼怪、巫术、神奇人物和超自然现象，都带有印第安神话传说和土著传统观念的奇异、神秘、怪诞的色彩；魔幻现实主义的原则是“变现实为幻想而又不失其真”,就是运用想象和幻想的手法将现实表现出来。 7、先锋小说：20世纪80年代中后期出现的，在创作思想和形式上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，又被称作“实验小说”；先锋小说具有实验性，特点有：文化上对意识形态的回避反叛消解；文学观念上颠覆传统的真实观；文本特征上体现为叙述游戏。先锋小说对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能。其代表作家有洪峰苏童余华等人，代表作品有马原《冈底斯的诱惑》等。 8、新写实小说：80年代后期，文坛上出现了不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。其创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，回归生活“原生态”：主人公都是凡俗小人物（取消了典型性格），戏剧性情节转换为琐碎的生活流程，尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从而尴尬的生活境界，语言平实朴素；“零度情感”的叙述：叙述主体隐匿或缺席的叙述方式，完全淡化价值立场，只将生活原本的状态呈现出来，让读者真诚直面现实，直面本态人生。代表作家池莉、方方、刘恒等。