腾龙180远摄微距镜头评测
腾龙镜头，T字第一号。在曾经的胶片时代，SLR厂家镜头供应不如现在的镜头频出情况且价格颇高。由此诞生了以腾龙、适马与图丽副厂“三剑客”为代表的副厂头群，并且由于当时相机厂家众多并且没有完整的镜头群组，当然也正是因此，副厂头在那个时代逐渐蚕食着光学巨匠们的“光影部落”。
当我们进入数码时代，随之而来的变化使不少副厂开始转型，一时间图丽的庸懒、适马的相机梦以及腾龙SP镜头研发迟钝都使副厂头的光辉暗淡。随着科技的深化，各个厂家重新意识到数码进程成为必经的趋势，从而也从技术上的观望态度转而积极研发数码光学镜头。数码光学镜头不论是从焦点位置、成像范围以及镜头含概程度方面都与传统相机镜头有着不同，而正是因为如此，也使不少副厂的“牛头”没有了用武之地。
一般数码镜头由于是针对APS尺寸设计，所以数码镜头的体积、重量和价格都比135全幅镜头有所调整。以一般的套头来说，在拥有AF-S超声波马达，ED镜片和非球面镜片等前提下，镜头的重量大约为210克，这对于135全幅镜头来说，基本是个不可能完成的任务。
针对数码传感器的改进设计：对于胶片，即使光线斜着入射，胶片仍然可以充分感光。但是数码相机中使用的感光元件是一个像素以规定间隔排列在栅格上的芯片，光电二级管在像素内部的凹陷中。因此，光线只能在直线进入镜头的情况下，才能有效的到达光电二级管。这意味着如果数码单反配置一个35mm相机镜头，容易发生彩色还原不准确，以及在光线斜角入射的感光元件边缘发生亮度不足，对于广角镜头，这种情况一般会更加恶化。数码专用镜头根据以上的特点做了相应的改进，根据数码相机中所用感光元件的特点，专门优化了镜头，尽量保证光线以近乎垂直的角度到达感光元件来解决这个问题。这样，即使是在图像边缘或者使用广角镜头时，仍能获得稳定的高品质影像。
目前根据数码传感器的特点，在原有135全幅镜头的基础上进行了数码优化改进设计的镜头，称为数码优化镜头，该类通常即可使用在数码单反相机之上，也可以使用在传统135全幅相机之上。目前的数码优化镜头主要来自日本的适马和腾龙，即适马的DG镜头和腾龙的Di镜头。
腾龙“Di”(意为“适用于数码相机”)设计理念。为适应数码革命的潮流从而使本家产品更能够适合数码产品及更好规格数码专业产品的需求，这家著名的副长镜头生产厂家，正如其广告语所言“镜头有限、可能无限”，不断革新为了生产出更适合数码单反相机用的专业Di镜头。
而我们下面即将讲述的，就是一个腾龙180mm镜头的影像之旅。
从镜头品质上说，这款镜头不论从镜筒材质、镜片结构设计以及镜头操作感受上，都是上乘之做。而多种卡口的设计使不同相机品牌的玩家都能够感受到这款镜头的魅力所在。本篇送测的镜头卡口为佳能AF卡口。在此特别感谢锐意网提供该镜头制作内容。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di（IF）镜头
镜头结构11组14片
焦距180mm
视角13．9度
最大光圈3．5
光圈叶片数7
最近对焦距离0.47m
最大放大倍率1：1
接口类型佳能AF
滤光镜尺寸72mm
镜头尺寸165．7mm×84.4mm
重量900克
从上面的腾龙参数列表中我们不难看出这款镜头在硬件方面的基本指标。作为中长焦段镜头，在广角方面自然不必要多说什么，人家是打鸟拍物用的。光圈页片数为7，且使用11组14片镜头结构。在镜头功能方面，该头的焦段为180mm，光圈为3.5恒定并且最近对焦距离为0.47米。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头质量
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头
这款镜头的分量十足，官方报告说这款镜头的质量为885克，而我经过实际称量，该镜头的质量为900克，或许是加以遮光罩的缘故，但是在拍摄过程中，明显感觉到单手握持操作的吃力。(建议使用附加手柄或者1系产品，1系以下产品在操作过程中，由于手柄过小且相机前端质量过大，无法稳定握持相机使相机保持平衡)。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头连机身图
在前段时间的拍摄使用中，我使用的是佳能 EOS40D数码单反相机，在操作过程中，感觉相机前端相当地沉，并且当EOS40D手柄握持时间过长而导致手部出汗时并且单手拍摄时，EOS 40D的的手柄近乎打滑。但是当该尽头放在一系相机上时，由于手柄厚且大，握持面积大单手操作时感觉还是能够接受的。
腾龙的AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头是目前市场上常见的一款专业级中长焦段数码微距头，正如同上面镜头参数上介绍的一样，该镜头使用的是11组14片镜头结构，由于焦段较长且定义专业数码影像，因此从整体做工方面，都有着不错的成绩。在对焦方式上，AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头采用的是使用数码相机的(Di)镜头且采用内对焦方式，因此在实际操作过程中，镜头的长度不会发生变化。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头
该镜头“身长”165.7mm“身高直径”84.4mm并且“全身”以硬塑料包裹，卡口为金属并镶嵌以一组共七粒CPU触点。镜身配以防滑纹路由于该镜头定义定焦，因此只有对焦环而
没有变焦环并且对焦环被设计得非常宽大。当将对焦模式转换到手动对焦时候对焦环上方露出的一圈非常漂亮的宝石蓝。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头及托架
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头后盖
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头镜头接口
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头触点
腾龙的AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头是目前市场上常见的一款专业级中长焦段数码微距头，正如同上面镜头参数上介绍的一样，该镜头使用的是11组14片镜头结构，由于焦段较长且定义专业数码影像，因此从整体做工方面，都有着不错的成绩。在对焦方式上，AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头采用的是使用数码相机的(Di)镜头且采用内对焦方式，因此在实际操作过程中，镜头的长度不会发生变化。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头
该镜头“身长”165.7mm“身高直径”84.4mm并且“全身”以硬塑料包裹，卡口为金属并镶嵌以一组共七粒CPU触点。镜身配以防滑纹路由于该镜头定义定焦，因此只有对焦环而没有变焦环并且对焦环被设计得非常宽大。当将对焦模式转换到手动对焦时候对焦环上方露出的一圈非常漂亮的宝石蓝。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头及托架
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头后盖
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头镜头接口
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头触点
从镜头镜身看来，这颗头不论在外观设计、材料制作还是从功能设置以及接口连接等方面都对得起镜身那“SP”的称谓。
腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头
镜头卡口处设计
镜头对焦环特写
镜头镜身
镜头的“AF”转“MF”使用的是腾龙的传统方法：将镜头主体对焦环进行移动，在一推一拉间即完成了对焦状态的改变。
遗憾的是该镜头使用的是传统机械马达，在没有同档竞争对手的超声波马达的高规格竞争力情况下，导致宁静度以及对焦速度没有同档次竞争对手产品优秀。
镜头处于“AF”状态
镜头处于“MF”状态
以上图片也许您不会觉得如何重要，但是如果您是玩微距的，那这样的图片一定能够得到您的满意。微距摄影需要使用手动对焦的机会很多。从画面上看，宽大的对焦环使对焦过程更稳定，恰倒好处的阻尼更让对焦过程顺畅细腻。在使用中我们感到这支镜头的对焦环旋转非常顺畅，阻尼均匀，转动过程“力道”强劲，比较适合直接握持对焦环而对焦环不会轻易转动。
由于镜头某种层面上的缺憾，在使用过程中还是有所影响。尤其是合焦的过程，如果第一时间没有准确选择并对准焦点，那么由于镜头的转速慢以及大大的噪音，所带来的就是重新合焦的时间以及~~惊动四座的拉风箱。
腾龙180镜头的功能标识分布在镜身，左侧为显示其高品质与数码镜头的“SP”与“Di”而右侧则是“AF”“180mm”“微距”以及成像大小1：1和恒定3.5的光圈。
SP Di的标识
微距与AF功能
在镜头的标识上，记录着“SP”“Di”“LD”以及“IF”的字样，它们分别代表的意义为：
SP代表的是Super Performance代表了高品质成像。
Di代表的是可以适用于数码相机并改善四角亮度和抗眩光以及与胶片机兼容镜头。
LD代表的是该镜头采用低色散玻璃镜片。
IF代表的是内调焦镜头并且调焦时镜筒不会随之转动。
镜头环
在镜头的镜身上，还标志着各种标识，下面我们来具体分析一下：
镜头接口
该镜头红点位置为镜头的安装对齐点，一旦该位置与数码相机的镜头安装点对齐，那么就可以进行镜头的安装。
镜头机身
托架对齐点。镜头由于“份量”十足，因此一般在使用脚架进行拍摄的时候一般都会将脚架云台的螺栓设置在镜头托架而非相机底部。此目的是为了避免由于镜头重量而造成的相机“低头”现象。而当该镜头装配拖架后对于相机水平等角度的设定将会影响画面的基本效果。也正是因此，在镜头与托架间找到齐准地位置尤为重要。另外，镜头的0度、45度以及135度都设置了对齐点，以配合相机不同角度的使用。
腾龙180的镜头身上标志着“AF”与“M”的字样。其中，“AF”状态为自动对焦而“M”为手动对焦。
托架
腾龙180镜头托架上的对齐点，是为了能够使咬合的螺栓能够锁死，以示咬紧稳定。
上面说的了托架，那么我就来介绍一下这颗镜头的具体配件。
镜头盖：
该镜头盖为腾龙原厂出品，外部标注腾龙“TAMRON”字样。盖内侧为显示生产国家以及镜头直径。该镜头产地为日本，镜头直径为72mm。
TAMRON
镜头卡后盖：
TAMRON镜头后盖
腾龙180镜头卡口后盖的腾龙“TAMRON”没有镜头前盖来的嚣张，但是，突出的字样以及“FOR CANON AF”依旧能够显示出腾龙的专业品质以及适应广泛的镜头用户。
遮光罩：
遮光罩的作用很明显，就是为了防止在拍摄过程中，强烈的光线射入镜头并进行不同程度的反射造成耀斑，影响画面内容。腾龙180镜头的遮光罩可以用大而长来形容。
镜头遮光罩
该遮光罩上也印有出厂地区、型号、安装对齐点等内容。
托架：上一页已经有关于托架的部分信息，这里不做过多说明，只是要说明一下，该托架质量轻切坚固耐用。初步定义为合金制造。
镜头托架
说完了腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)镜头的镜身及配件，我们再来说说它的成像。
有人说这只头由于属于长焦并且恒定光圈，在某中程度上，非常适合拍摄人像。理由是长焦以及大光圈都有助于突出焦点主体以及虚化背景。下面我们就来看看腾龙AP AF 180mmF/3.5LD Di(IF)的人像效果：
光圈3.5 快门1/4秒 ISO 100
光圈7 快门1/2秒 ISO 100
光圈8 快门1秒 ISO 100
光圈10 快门2秒 ISO 100
效果如何?鼻子眼睛清楚是应该的，画面由上面向下看，头部边缘逐渐清晰，尤其是玩偶头部与红衣相结合处，随着光圈的改变逐渐清晰。这就是大光圈，小景深的结果。当然，请先明白光圈3.5比10大!
从焦外成像角度讲，背景黑字以及图案随着光圈数值的变化而逐渐清晰。当光圈开至3.5时“玩偶”臂膀上的图案是模糊的，而当光圈开至10，我们能够大致辨认出那是一只蜘蛛的造型图案。
本次测试的玩偶是我刚买的，它的下面还有一只“流氓小狗”。下面我们就用这只狗与饮料瓶的包装放在一起，进行一下对比。此次测试的方式很简单，就是通过焦点的变换，来观察成像的效果。每组图的两个焦点位置分别用红圈圈住，请注意观察。
广角镜头特点
广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、 视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。 １３５照相机普通广角镜头的焦距一般为３８－２４毫米，视角为６０－８４度； 超广角镜头的焦距为２０－１３毫米，视角为９４－１１８度。由于广角镜头的 焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以， 广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得 以下几个方面的效果：一是能增加摄影画面的空间纵深感；二是景深较长，能保 证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代绝大多数的袖珍式 自动照相机（俗称傻瓜照相机）采用３８－３５毫米的普通广角镜头；三是镜头 的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；四是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物， 比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小；五是在画面中容易出现透视 变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。 所以，在拍摄人像时，不宜近于０．６米，以免产生透视畸变，假如使用普通广 角镜头拍摄贴证件用的标准人像照片时，最好拍成半腰或齐膝像；使用超广角镜 头拍摄这种人像照片时，最好拍成全身像，然后在放大过程中进行剪裁，以获得 标准的人像照片，这样就可以避免透视畸变。当然，有时在拍摄人物肖像时，为 减缓被摄者脸部的某些缺陷，也可以有意识地利用这种透视畸变。如被摄者额窄 下颚宽，采用略高的俯视角度拍摄，可以使其缺陷抵销；反之，则可以采用低角 度仰摄。 在使用广角镜头拍摄全身人像时，如果采用低角度拍摄，仍然会产生畸变， 但有时可以利用这一特点来弥补被摄人物本身的某些缺点，如有个别的被摄者的 腿较短，上身较长，采用这种角度的拍摄，会使腿在画面上表现出一种修长的效 果，增加其美感。 使用广角镜头拍摄，除了会产生透视畸变外，还会产生边缘畸变。这种畸变 主要是由于镜头后方到胶片的视场边缘的斜投射角引起的。在拍摄群像时，容易 使画面边缘的被摄体变得矮胖。 广角镜头是一种比一般标准镜头所获得的视角更宽广的短焦镜头。它的特点有： 1.通过广角镜头的拍摄所获得的画面能增加摄影画面的空间纵深感，更能分辨画面空间的空间感觉。 2.视角较宽，而景深却很深，能有效保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现；就是被摄物体的前后感觉强烈，有透视效果，利于增强画面的感染力 3.恰当的变形，越是短焦变形越是容易出现，广角镜头容易在画面四周出现变形，有时候这种变形能更好突出拍摄主体。 4.在相同距离下，广角镜头拍摄的范围更大，这扩大了使用范围。如在比较小的空间也能拍摄出教大的画面。想要保持手持相机完全不抖是不可能的。选用具有防抖功能的相机或镜头、采取有效的持机姿势可以减轻抖动的影响。 光学镜头基础知识光学镜头基础知识光学镜头基础知识作者：balefox 2003-11-25 这是很久以前系统集成时总结的一点心得体会与大家分享。光学镜头是机器视觉系统中必不可少的部件,直接影响成像质量的优劣，影响算法的实现和效果。另外争取选折合适的镜头，降低机器视觉系统成本，才是产业兴旺发达的唯一出路。光学镜头规格繁多，有时不免头晕。光学镜头从焦距上可分为短焦镜头、中焦镜头，长焦镜头；从视场大小分有广角、标准，远
广角镜头拍摄技巧,风景篇
虽然用广角视角拍下了广阔的天空，但通过突出松树的叶子和桥的栏杆也能强调出纵深感。使画面内的被摄体呈现出强弱和大小的层次，视线就会被引导到画面远景桥的位置。尽管照片看起来像是用标准镜头拍的，但从松树被收入画面的情况和桥栏杆被拍得很大这些地方来看，应该还是能辨别出只有广角镜头才具有这样的效果。如果是用标准镜头的话，即使是从同一位置拍摄也不会摄入如此大面积的天空。
拍摄数据 EOS 60D / EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM / 光圈优先自动曝光（F7.1，0.4秒）/ 曝光补偿：-1.3EV / ISO 200 / 白平衡：日光 这张照片是使用EF-S镜头中拥有最广阔视角的EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM拍摄的作品。将相机放在较低位置，因为有宽广视角故可以将从脚下位置直到天花板的景物都收入画面中。通过强调广角镜头独特的透视感并灵活运用其变形特性，充分体现出纵深感。此外，为了将天花板和柱子上的花纹拍得清晰鲜明，使用了F7.1的光圈。这张照片运用广角镜头的特殊性质使整个画面呈现出变形的形态，给人以进入异空间的奇妙感觉。
将相机设置在可以俯视小镇的高地上，使镜头朝向天空，拍出仰视的感觉。灵活运用广角镜头特有的变形效果，调整构图，使塔和建筑物下宽上窄。为了将视线引导至作为照片主题的蓝天白云上，需要充分考虑变形的程度大小。广角镜头拍下的照片中，画面四周的变形效果会比较明显。如果在安排被摄体位置时能注意这一点的话会得到较好的效果。
拍摄这张照片使用的是除了鱼眼镜头以外在所有全画幅的EF变焦镜头中拥有最大视角的EF 16-35mm f/2.8L II USM。在保持相机横平竖直的前提下，对构图进行调整，使水平线成为画面的中心，这样可以防止广角镜头中常见的水平线变形。因为强调了广角镜头特有的透视效果，画面边缘的桥架和水中的倒影被拍得很大，表现出了远近不同的纵深感。要强调广角镜头的广阔视角，可以像这张照片一样将作为陪衬的被摄体放到画面前方，会得到很好的效果。
超广角镜的专业技巧：变形修正后制技法
超广角镜的专业技巧：变形修正后制技法 超广角镜头由于先天光学结构与设计，拍摄出来的影像难免存在着变形与线条不自然现象发生。无论用的是哪一种超广角镜头，我们都可以有效利用AdobePhotoshop Lightroom 4 ，进行变形修正与后制作业，让变形严重、不自然的超广角影像，回复到正常的视觉感受。以下本文就以LR为平台，示范“变形修正”和“裁切”，玩家只需按图索骥，就能轻松完成编修。 变形修正：范例一 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像
在“镜头校正”面板中，勾选“启动描述档校正”，若所使用的镜头有包含在Lightroom 4数据库内，则会自动修正变形。 透过原图与完成图的比对，就能明白看出桶状变形修正前后的影像差别 变形修正：范例二 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像 若所使用的镜头并不包含在Lightroom 4数据库内，则要改用“手动”，并记得勾选“限制裁切”
在变形项目下，玩家可自行调整“扭曲”、“垂直”、“水平”、“旋转”和“比例”，以将桶状变形修正至最自然状态 透过原图与完成图的比对，就能明白看出桶状变形修正前后的影像差别 变形修正：范例三 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像
若所使用的镜头并不包含在Lightroom 4数据库内，则要改用“手动”，并记得勾选“限制裁切” 透过原图与完成图的比对，就能明白看出透视变形修正前后的影像差别裁切法 原图 用Lightroom 4读入欲编辑的影像
在“基本”面板中，点选“裁切复叠” 直接在照片上用鼠标框出欲保留的部份，然后按下完成 透过原图与完成图的比对，就能明白看出裁切前后的影像差别
怎样才算广角：广角镜头的拍摄技巧和用途
怎样才算广角：广角镜头的拍摄技巧和用途 很多新手在购买相机时连同套装镜头一起购买，但其实除了套装镜头之外，我们还有更多值得入手的镜头。今天就主要介绍一下广角镜头的拍摄用途。 怎样才算是广角镜头？ 一般来说，包含18-35mm焦距的镜头已经可以算是广角镜，即使你是18-55mm 的kit lens也可以当做广角镜头使用！当焦距达到18mm以下，像是12mm、16mm 等，这些镜头可以称呼为“超广角镜头”，而“鱼眼镜头”更可以提供180度的视野。 (左) Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM (右) Nikon 12-24mm f/4G IF-ED AF-S DX 皆为广角镜头 广角镜头的特性 对于新手来说，“广角镜头：可能只是让你看宽一点、拍多一点而已，但其实广角镜头的真正用处还有更多，让我们例举一下： (一) 提供更广的视野
广角镜头能够让相片的视角更广，你不需要向后移动便可以拍摄到更多的静物，这个特性另广角镜于狭窄的环境下显得特别有用。当然，拍得更广也利于拍摄大景。 (二) 具有夸张拉长放大的效果 这个可算是广角镜常见的特性之一，因为广角镜天生便有镜头扭曲的特性，因此于相片边缘的东西会被拉长和放大，这个可算是好处，也可以算是坏处，主要取决你拍摄的主体要表达的效果了。
(三) 减低相机震荡对相片的影响(例如手震) 广角相片对于相机的移动没有长焦距那样敏感，如果是少许的震动可能对相片影响不大，再配合现在很多相机和镜头也有防手震功能，拍摄时使用稍慢的快门就变得更安全了！
(四) 带出空间感 “空间感”就是指相片中的景物有远有近，有大有小，令人仿佛如置身其中，感受到该地方的环境，例如森林和草原拍摄便大派用场了！
长焦镜头拍摄技巧全攻略
长焦镜头拍摄技巧全攻略 与广角镜头相比，长焦镜头有什么特性？我们应该怎么运用长焦镜头进行拍摄呢？接下来我们讨论一下长焦镜头的使用范围和技巧吧！ 什么是长焦镜头？ Canon及Nikon也有推出70-200mm的长焦距变焦镜头 简单来说，长焦镜就是让你可以看得很远的镜头，一般85mm以上的镜头便是长焦镜了，而有些有特别用途的长焦镜更可以到达800mm，1200mm等，很是夸张。而日常我们可以买到的大多是200mm或300mm级别的，例如Canon EF 70-200mm f/2.8 L IS USM 或是Nikon AF-S Nikkor 70-200mm f/2.8G ED VR II这些设有大光圈(f/2.8)的长焦镜，若果预算不多的可以考虑Canon或Nikon的70-200 f/4镜头或是副厂出品的长焦镜，当然有些“天涯镜”能覆盖18mm的广角至200mm 的长焦，甚至能达到300mm也有，但因为变焦倍数大，相片成像一般没之前提及过的好。 长焦镜的特性 在使用长焦镜时，我们可以考虑以下的特性和要注意的地方：
(一) 把远的景物拉近(拍得远) 对于长焦镜最容易理解的便是它可以让你拍得更远，但是否越长焦越好呢？其实不然，在选择长焦镜头时我们要考虑数点因素： 1.拍摄对像的距离 若果拍摄对像不是离太远，而有些长焦镜头最广角的只有70mm，这时我们便需要频频更换镜头，很是不便。而在拍摄活动时，主体可能会四处走动，一些过长焦距的镜头可能会令你损失精彩的画面。 容易受惊的动物最好使用长焦镜拍摄 2.现场光的考虑 除了昂贵的长焦镜头，一般的光圈也只有f/4或更小，而覆盖18-200mm的“天涯镜”在200mm 端可能只有f/5.6的最大光圈，若果现场光度不够，我们便必须提升ISO来维持快门速度，令画质下降。 (二) 放大景观的效果
广角镜头 各焦段人像拍摄技巧全解析
广角镜头各焦段人像拍摄技巧全解析 在了解广角镜的特性后，大伙对于使用它来拍摄人像还是一知半解吗？由于每个人手上拥有的广角镜头不尽相同，究竟该如何活用它们来一场创作人像大赛呢？接下来就由编辑部整理市售不同焦段的广角镜，并依据等效焦段的概念为读者详解各焦段下的实拍特色，以及须注意的重点。 14-18mm超广角 以目前佳能、尼康、索尼的当家超广角变焦镜皇，广角端都在20mm以下。其中，佳能是16-35mm F2.8L（广角端视角108°）、Nikon则为14-24mm F2.8G（广角端视角114°），而随着索尼α900一同发表的Vario-Sonnar T 16- 35mm F2.8 ZA SSM（广角端视角107°）也将在今年年初正式上市。虽然广角端焦段不尽相同，但共同特色都是视角超过100度。 正因为视角极大的特性，最适合运用在狭窄环境中，不但能拍摄模特儿全身，还能纪录周围空间。在这样的环境中拍摄时，模特儿通常会塞满整个画面，若是将头、脸、手臂、大腿等处，放在画面的周围，容易因画面扩张，而看起来肥胖。要解决这个状况，最简单的方法就是至于画面中央，且画面中央的身体位置，相对周围的肢体，稍微远离镜头，这样的拍摄角度，自然能拍出修长身形。
图片来源于网络 此外，我们也常让模特儿与树或建筑物同时入镜。超广角镜能在短距离下，将两者都涵盖在画面当中，能表现出特殊张力。虽然这类型的作品相当讨喜，但处理不好，也常会让头部拉长。若想让画面看起来较为正常，则建议将人的比例抓在画面12，顶多在13。此时，人的头部会处于中心处，透视变形的影响会相对小许多。角度上面，不见得由底边往上拍最好，许多时候，只要在膝盖附近的高度抓拍即可，若要几近90°方式向上拍的话，可请模
如何用好超广角镜头
『摄影教室』如何用好超广角镜头目前市场上入门数码单反相机的套机镜头几乎都包括广角（如常见的18-55mm）。在APS-C画幅上，大部分情况下18mm（等效焦距28.8mm）已经足够广了。超广角镜头则是指那些焦距小于16mm的镜头。这种镜头可以激发出我们的创造力，但也会给使用带来极大的困难。 在截幅传感器相机上，30-35mm焦距就是我们所谓的标准视角了——基本相当于人类肉眼的视角。在18mm焦距下，可以获得几乎2倍于标准视角的视角范围，而在12mm，又会增加50%的视角范围——这已经非常远离我们习惯的标准视角了。在这种视角中，用户首先注意到的是夸张的透视、扭曲变形的边缘和前后景的关系。
这张照片中的树和云朵都极具喜剧效果，这种效果通常是无害的，不过同时照片中也出现了大量变形。使用广角镜头，图片中会收入更多的场景和被摄体，有点较暗，有些较亮，有些近，有些远，这些反差会对你相机的动态范围提出一定要求。 如果拍摄时镜头方向没有保持水平，那么画面中的垂直线条就会发生“汇聚”现象，建筑物看起来像是发生了倾斜，就像下图中那样： 如果你不希望出现这种效果，那么就要确保相机位置保持水平。另外也可以通过后期处理修正这种变形，不过这样会影响照片质量和尺寸。 由于夸张的视角，通常广角镜头很难保证整张照片的锐度。收小光圈是一个有效的做法，但即使是f/11或f/13，也无法保证完美的
锐度。因此你需要决定把焦点对在哪里，以及你手中相机和镜头的最佳光圈。 对广角镜头来说，自动对焦也会出现一些问题。即使数米外的被摄体也会显得非常小，因此会难以对焦。此时手动对焦也许是个更好的选择，先确定一个视觉中心，然后手动对其对焦。 广角镜头要面对的另一个问题是镜头耀斑。由于视角较大，拍摄场景中往往会有明亮的光源，这就足以产生具有破坏性的耀斑。最适合使用广角镜头的时间是被称为“魔法时刻”的清晨和黄昏。据说广角镜头在冬天表现更好，因为大雪会降低天空与地面的光比。 使用三脚架 很明显，对于超广角镜头来说，“对准即拍”是一种错误的拍摄方式。上面提到的几个拍摄要点中，在一日的清晨或黄昏拍摄，或收缩光圈至f/11，都意味着需要使用三脚架。加上需要用手动对焦，我们仿佛回到了传统的摄影时代——每次拍摄前仔细地构图，根据规则来设置相机，然后才谨慎地拍下一张照片。对于风光和建筑摄影来说，这不成问题，但是对人像、运动或街拍来说，恐怕就不太适用了。 对建筑摄影来说，反差比分辨率更重要，另一件重要的事是找到所有直线的“汇聚”点，并对其对焦。
超广角镜头的使用技巧
超广角镜头的使用技巧 有经验的摄影家都知道，使用普通焦距的镜头，通常只能拍摄出普通的照片。要能够拍摄出真正吸引观众注意力的照片的一个筒捷的方法，是正确地使用超广角镜头。超远摄镜头由于视角非常窄，最适用于体育运动和野外专题摄影，而超广角镜头则是一种多用镜头，它可以用在建筑摄影、抓拍、风光摄影及其他许多场合。 超广角镜头是指焦距在13、20mm之间，供35mm相机使用的可以产生直线影像的镜头。鱼眼镜头由于特殊的视角原因，被摄体常被扭曲，不能形成直线的影像，所以不包括在超广角镜头的范围之内。 超广角镜头是摄影包中最小最轻的镜头，而使用它拍摄出的作品又具有相当的魅力；因而受到摄影家们的青睐。超广角镜头有许多优点。首先，它有很宽广的视角。当被摄主体庞大而空间有限的时候，超广角镜头便可以大显身手了。例如，拍摄者站在屋角，就可以拍摄到整个屋内的景物。但须注意，宽广的拍摄角度往往会使远处的景物显得十分渺小，因而这种技巧最好是用于空间不足的地方。 由于超广角镜头的有效光圈小，能在任何光圈值上得到大的景深范围。超广角镜头能够向近距离的物体对焦(其最近对焦距离可近至距胶片表面20、25cm)，因此，拍摄时有利于强调被摄主体。 使用超广角镜头拍照，即使相机的位置有较大的改变，远处背景改变也不会很大，因此，拍摄时有助于选择前景，只要相机位置稍有移动，前景的内容就会大不相同。 对于有规则的几何形状的物体，用超广角镜头拍摄能使影像变形，并在远处会聚，产生有趣的效果。此外，超广角镜头能明显地强调透视效果，它能加强物体近大远小的效果，把焦点集中在能够引导视线进入照片中的被摄主体上。 本人总结了巧用超广角镜头的一些方法，使用这些方法能够得到高质量的照片，但却能避免超广角镜头通常给人带来的某种不适感觉。 1.利用畸变作用人们对于超广角镜头的偏爱或担忧，最主要的原因就是它会产生的畸变作用。不论景物是否是直线的，它那种“延伸”空间的强烈的视觉印象，有时是很难控制的。然而，只要善于正确利用，大部分观众对这种视觉效果是能够接受的。贾维兹曾利用超广角镜头的这种畸变作用，用18mm镜头拍摄塑料动物玩具，夸张了玩具的形象。他采用柯达克罗姆64彩色反转片；并有意曝光不足，以使色彩更加鲜艳，使玩具更为诱人。 2.扩展空间在拍摄建筑物内景照片时，超广角镜头的特性可以得到充分发挥。但须注意，在拍摄较狭窄的室内的全景照片时，要保持相机的水平，以尽量减少画面的畸变。因此，即使光线较充足，也要使用三脚架。 如果加用闪光灯的话，要注意保证灯光能覆盖住镜头所能包涵的所有景物，避免出现暗角。如果天花板或四壁是白色的，可用反射闪光照明。如果室内是全暗的，则可用单灯作多次曝光。在相机后面加一只灯有助于增大灯光的覆盖面积。用多灯闪光在有3只闪光灯的情况下特别有效。
广角镜头摄影进阶技巧
广角镜头摄影进阶技巧 在数量众多的各类镜头中，广角镜头是比较难以把握的一种。它能拍下宽广范围内的景物，且视角越宽透视感越强，但同时变形也更明显。此外，如果不经过仔细考虑就去拍的话，很容易导致构图缺乏重点，请一定多加注意。在风景摄影中，可以充分利用其机动性，方便地进行手持拍摄。于非常近的位置对准被摄体，将主体拍得很大，同时使拍入画面周边的背景得到充分虚化，这也是使用广角镜头值得借鉴的技巧。这种情况下，近处的被摄体会拍得很大，远处的物体则显得很小，充分利用这一特点，可以夸张的方式突出强调主题，获得具有冲击力的视觉表现。但是，拍摄较大范围内的风景时，画面中很强的透视感就会显得不自然，给人别扭的感觉。这时需要注意调整角度（即相机的倾斜程度）。如果能保持相机水平，即使是广角镜头也不会出现过于明显的变形。拍摄星空或者天空中漂浮的白云等宏大场景时，广角镜头是不可或缺的。而通过改变将陆地上景物收入画面的方式，可以使天空的透视感显得不那么突出。 享受用广角镜头拍摄人像的乐趣 Left拍摄数据
EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F2.8，1/1600秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 摄影师仰面朝天，用低角度拍下了这张以天空为背景的照片。拍摄时天气很好，照片让人感到神清气爽。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F5.6，1/320秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 摄影师仰面躺在楼梯下方进行低角度拍摄。人物的脚放在相机前方，所以腿显得较长，脸也显得较小。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F3.5，1/1250秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 从几乎挨着地面的位置进行拍摄。摆出的手势突出了广角镜头下画面的宽广，不要过多地将地面收入背景也是低角度拍摄的要点。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 24mm f/1.4L II USM / 手动曝光（F3.2，1/160秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 将护栏等直线形物体从画面近景向远景处延伸配置，可以强有力地突出透视感。拍摄角度稍低于画面中心，使照片带有一点仰视的感觉也是拍摄要点之一。拍摄数据 EOS-1D Mark III / EF 28mm f/1.8 USM / 手动曝光（F3.2，1/160秒）/ ISO 100 / 白平衡：日光 大胆靠近主被摄体进行拍摄。充分利用广角镜头最近对焦距离较短的优势，在照片中表现出了仿佛伸手可触的独特空间
如何运用广角镜头超广角镜头的能力拍摄人物
如何运用广角镜头超广角镜头的能力拍摄人物超广角镜头广角镜头中，视角范围特别广的镜头（80—110 度）才这样称呼。在35 毫米相机上，多指15—20 毫米的镜头。超广角镜头有着宽广的视野，又不像鱼眼镜头有强烈的畸变，是很好消除了畸变的镜头。 一般的摄影师总认为，拍摄人像应用80、105mm勺镜头。确实，用这样的镜头从距离；英尺的地方拍摄半身像，可以获得匀称的透视，效果很好。然而，英国摄影家罗恩斯皮尔曼却喜欢用广角镜头来拍摄人物。他认为，由于用广角镜头拍摄人物必须靠得很近，有时镜头几乎碰到被摄者的鼻子，因而能产生动人的效果。“如果被摄者是你的熟人，你把照相机端到离他很近的面前，他准会以为你是在和他开玩笑，往往会把他逗乐。”此时按下快门，一张生动的照片就到手了。斯皮尔曼认为：“按照传统的人像摄影方法，一般认为调焦应以被摄者的两只眼睛为准，只要人物的眼睛清晰，即使耳朵、鼻子稍微模糊一些，也是可以接受的。但是，在用广角镜头拍摄人物时，这种办法就不一定适用了。通过广角镜头端祥被摄者的脸部，你会发现最引人注目的地方并不是眼睛，而是下巴、嘴唇以至眼镜架。如你想超一切都拍得清晰，那就得尽量收小光圈。“用镜头焦距为35、40mm勺单镜头反光相机和袖珍相机拍摄全身像也是很合适的，特别适宜表现被摄者与周围环境的关系。例如艺术家在他的工作室里，或者家庭主妇在她心爱的居室里，使用广角镜头可以把较多的室内景物摄入画面，只要被摄者离相机不过分近，不把手或脚向前伸出，效果会十分自然。在拍摄这种包括环境在内的照片时，应注意垂直线条的会聚问题，拍摄时应把相机端平。有的摄影者故意使相机倾斜，以获得戏剧性的效果，但这对人物摄影是不适宜的。”布朗斯坦也提到过用广角镜头拍摄人像的问题，他指出：“如果不是为了追求幽默效果，一般人也许会在拍摄人像时对这种镜头感到失望。拍摄对象的鼻子有时几乎占了整个画面的一半：但这并不意味着这种镜头不适于人像摄影，用它能获得非常好的抓拍效果。例如，在拥挤的环境中，20mn镜头的大景深特性，使拍摄者不必进行精确调焦而能快速拍摄。利用这种镜头的广角特性，可以把镜头对准被摄者的近旁，而不必直接对准他。这样便能在被摄者不知不觉的情况下拍到他的．照片。此外，用这种镜头拍摄到的照片带有环境色彩，即拍出与主体有关的一定范围的环境，以描绘他的工作或生活状况。”巴莱和贾维兹也认为，
广角镜头拍摄技巧方法
广角镜头拍摄技巧方法 广角镜头拍摄技巧方法 1、找出刺点 广角镜限制了摄影师需要有宽阔的取景，因为画面中的景物太多，摄影师要找出刺点(punctum)，才可以让照片更突出。刺点是文学批 评家RolandBarthes提出的概念，简单来说，就是在影像中提供一 个小细节、小巧思，不经意地刺中观者的感官，而这就是令人爱上 一张作品的关键所在。 2、以宏观来看影像 因为画面中人事物太多，拍摄时不要只注重在细节层面，可以以宏观的视角来看整个画面。Duong提及thelawofPragnanz，构图时 想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条，从而将这些形状组 合成有趣、独特的构图。 3、引导视线 使用广角镜时难以获得散景，而且入镜的景物太多，要突出拍摄主体，就要靠画面的'线条、构图等来引导观者的视线，让观者加倍 注意摄影师想要展现的主体。 4、走近一点 这特别适用于拍摄人像。想要拍到人像的神情，捕捉他当下的神态，就需要走近一点。这也可以让习惯使用长镜头的玩家走出comfortzone，尝试与被摄者有更多的交流。 5、以风光照的思维来拍照 拍摄山景、海景等风光照时，因为拍摄远景，景物宽阔，取景时会非常讲究景物的位置，线条的安排等。使用广角镜拍摄时也要用
这种心态，即使是拍摄街头巷尾，也要留意街道的线条，以及行人、车辆的前进方向，耐心等待构图最好的一刻，才按下快门。 6、勇于拍出夸张的广角效果 使用广角镜时，前后景的距离会被夸大，造成透视变形(PerspectiveDistortion)，配合照片题材，好好利用，就可以拍出 独特的效果。 7、善用空间 广角镜可以摄入更多的景物，如果不想每张照片都有丰富繁杂的画面，可以尝试在画面中留白，做出更多变化。 8、框中有框 既然广角画面太广，就自己重设画框吧!以阴影、建筑物的外观 等作为主体的背景，就可以引导观者的视线，突出主体。 9、尝试不同拍摄角度 要拍出与众不同的好作品，不妨多作新尝试。以比较少用到的角度来进行拍摄，也许会带来惊喜! 10、善用光线 使用广角镜最难的，就是让观者的目光焦点落在主体上。善用光线来引导观者也是突出主体的好方法。
摄影镜头的运用
镜头 在一个镜头中间切换，另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头），以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。 跟镜头 跟镜头是摄影机跟随运动的物体进行拍摄。有推、拉、摇、移、升、降、旋转等多种方式。跟拍使处于动态中的物体在画面中的位置保持不变，而前后景则可能不断发生变化。这种方法可以突出运动中的主体，又可以交代物体运动的方向、速度、体态以及与周围环境的关系，使物体保持运动的连贯性。 升降镜头 利用摄像机上下运动所拍摄的画面，是一种从多视点来表现场景的方法，它包括垂直升降、斜向升降和不规则升降。在拍摄中，改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众制造丰富的视觉感受。前景运用得当还可以增加空间的深度，产生高度感；如果在速度和节奏方面运用得当，则可以创造性地表现一个情节的情调。它可以用来展示事物的发展规律或处于场景中上下运动物体的主观情绪。如果能在实际拍摄中与镜头表现的其他方式结合使用，能够创造出丰富的视觉效果。 甩镜头这种拍摄方式是一个画面结束后不停机，镜头急速“摇转”到另一个方向，从而将镜头的画面变换为另一个内容，中间的拍摄过程模糊不清。主要强调空间的转化和同一时间内不同场景中发生的事。 甩镜头的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。 推拉镜头 镜头的推、拉在技术操作上是相反的，推镜头相当于摄像机沿着与物体之间的直线距离向物体不断走近观看，而拉镜头则是摄像机逐步地远离所拍摄的物体。这两种技巧都可以通过变焦镜头来实现。推镜头的主要作用是突出在后面将要出现的重要角色，这是推镜头最基本的作用。它可以使观众的视线逐渐被所拍摄的对象所吸引，把观众的注意力由整体引向局部。在推的过程中，画面中所包含的内容逐渐减少，也就是说，随着镜头的推进，将使原有画面的一部分出画，突出地展现推出的重点对象或部位。 拉镜头和推镜头正好相反，拉镜头是摄像机逐渐远离被拍摄的物体，拉镜头主要用于两个方面：一是表现主体人物或景物在大环境中的位置。摄像机向后移动，逐步扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部和整体的关系。二是满足镜头之间的衔接，两个镜头之间的过渡通过这种方法进行衔接就显得比较自然。 旋转镜头 该拍摄方式是被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的方法有下列几种： 一、沿镜头光轴仰角旋转拍摄 二、摄像机超过360度快速环摇拍摄。 三、主体与摄像机处于同一载体上作360度的旋转拍摄。 四、摄像机在不动的情况下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒置或旋转360度内的任意角度进行拍摄，可以顺时针或逆时针运动。
摄影技巧-10个使用广角镜头拍摄的方法
10个使用广角镜头拍摄的小技巧 不少摄影新手惯用有变焦功能的数码相机，转玩可换镜相机时，都对定焦镜头有不少疑问。变焦镜可以有不同的焦距变化，为什么要用只有单一焦距的定焦镜呢？如果是广角定焦镜，岂不是只能用来拍壮丽风光照？其实即使是广角镜，一样可以拍出不同感觉的照片。摄影师Olivier Duong就撰文讲解用广角定焦镜有什么好处，还提供了10个用28mm镜头拍摄的贴士！不论摄影新手还是资深玩家，不妨参考一下Duong的10种玩法，说不定激发到你拍出意想不到的作品！ 1. 找出刺点 广角镜限制了摄影师需要有宽阔的取景，因为画面中的景物太多，摄影师要找出刺点（punctum），才可以让照片更突出。刺点是文学批评家Roland Barthes提出的概念，简单来说，就是在影像中提供一个小细节、小巧思，不经意地刺中观者的感官，而这就是令人爱上一张作品的关键所在。
2. 以宏观来看影像 因为画面中人事物太多，拍摄时不要只注重在细节层面，可以以宏观的视角来看整个画面。Duong提及the law of Pragnanz，构图时想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条，从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。
3. 引导视线 使用广角镜时难以获得散景，而且入镜的景物太多，要突出拍摄主体，就要靠画面的线条、构图等来引导观者的视线，让观者加倍注意摄影师想要展现的主体。
4. 走近一点 这特别适用于拍摄人像。想要拍到人像的神情，捕捉他当下的神态，就需要走近一点。这也可以让习惯使用长镜头的玩家走出comfort zone，尝试与被摄者有更多的交流。
5. 以风光照的思维来拍照 拍摄山景、海景等风光照时，因为拍摄远景，景物宽阔，取景时会非常讲究景物的位置，线条的安排等。使用广角镜拍摄时也要用这种心态，即使是拍摄街头巷尾，也要留意街道的线条，以及行人、车辆的前进方向，耐心等待构图最好的一刻，才按下快门。
摄影技巧10个使用广角镜头拍摄的方法
不少摄影新手惯用有变焦功能的数码相机，转玩可换镜相机时，都对定焦镜头有不少疑问。变焦镜可以有不同的焦距变化，为什么要用只有单一焦距的定焦镜呢？如果是广角定焦镜，岂不是只能用来拍壮丽风光照？其实即使是广角镜，一样可以拍出不同感觉的照片。摄影师Olivier Duong就撰文讲解用广角定焦镜有什么好处，还提供了10个用28mm镜头拍摄的贴士！不论摄影新手还是资深玩家，不妨参考一下Duong的10种玩法，说不定激发到你拍出意想不到的作品！ 1. 找出刺点 广角镜限制了摄影师需要有宽阔的取景，因为画面中的景物太多，摄影师要找出刺点（punctum），才可以让照片更突出。刺点是文学批评家Roland Barthes提出的概念，简单来说，就是在影像中提供一个小细节、小巧思，不经意地刺中观者的感官，而这就是令人爱上一张作品的关键所在。
2. 以宏观来看影像 因为画面中人事物太多，拍摄时不要只注重在细节层面，可以以宏观的视角来看整个画面。Duong提及the law of Pragnanz，构图时想像将画面中的事物简化为简单的形状和线条，从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。
3. 引导视线 使用广角镜时难以获得散景，而且入镜的景物太多，要突出拍摄主体，就要靠画面的线条、构图等来引导观者的视线，让观者加倍注意摄影师想要展现的主体。
4. 走近一点 这特别适用于拍摄人像。想要拍到人像的神情，捕捉他当下的神态，就需要走近一点。这也可以让习惯使用长镜头的玩家走出comfort zone，尝试与被摄者有更多的交流。
5. 以风光照的思维来拍照 拍摄山景、海景等风光照时，因为拍摄远景，景物宽阔，取景时会非常讲究景物的位置，线条的安排等。使用广角镜拍摄时也要用这种心态，即使是拍摄街头巷尾，也要留意街道的线条，以及行人、车辆的前进方向，耐心等待构图最好的一刻，才按下快门。
镜头使用技巧
世界很大我想再广一点 上期介绍了长焦镜头，算是摄影中使用率比较低的镜头。而今天要介绍的广角镜头，又是另一个极端。使用率不高，但却能给人带来超大的视野震撼，使用它来拍风光容易出大片，但同时也让你头疼取景的问题。广角镜头都有哪些经典镜头，我们本期就从佳能和尼康开始吧。 最早的广角镜头 传说广角镜头最早出现在朝鲜战场上。五十年代初期，一些美国战地摄影记者向德国摄影器材制造商提出要为他们研制生产一种焦距极短的镜头，以便能在战壕中拍照。然而，德国专家们属于完美主义者,他们认为这些镜头存在光晕、球面像差、色差等无法解决的问题，拒绝生产，而比较讲求实际的日本人却满足了他们的要求，尽管一开始的广角镜头还不能避免以上缺陷，只能靠在放大照片后把人眼不能接受的变形部分剪裁掉。尼康在1962年推出了第一枚8mm/F8鱼眼镜头，创造了广角镜头覆益面积的最高纪录，1969年更是弄出个6mm/F2.8镜头，视角达220度，简直丧心病狂。 一枚广角在手，世界我有 一般认为，35mm焦距的镜头是广角世界的开端，被称为“诚实的镜头”，覆盖角度为63度。比较容易获得广角感的要算28mm，覆盖角度达到75度，而24mm广角镜头的覆盖角度达84度。业界有一种说法是定焦镜头比变焦镜头解析度要高，长焦镜头比广角镜头解析度要高，这也就成了厂商通过技术改进不断缩小画质差异的动力。 去年年底腾龙和图丽先后发布了SP 15-30mm/F2.8 Di VC USD和AT-X 11-20mm/F2.8 PRO DX，今年二月先是佳能发布11-24mm/F4LUSM，接着适马发布24mm/F1.4 Art。如此短的时间内多个厂商在广角镜头领域集体发力，这只能说明一个问题，就是市场有强烈需求。本期我们先来说说原厂常规广角镜头。 佳能：一分钱一分货 对于很多入门爱好者来说，最早接触到的佳能红圈L头就是17-40mm/F4L USM。实话实说，很多人在入手之前根本就没有对它进行深入的了解，完全冲着最廉价红圈去的，可以满足虚荣心，至少在器材上半条腿迈进了专业的圈子。这枚2003年5月推出的广角镜头，老狼更愿意称它为“伪红圈”，虽然采用9组12片设计，包含3片非球面镜片和1片UD
广角镜头使用技巧 如何避免广角变形失真
广角镜头使用技巧如何避免广角变形失真 喜欢拍摄风景景观的人，一定会有一支广角镜头。广角镜头虽然好，但是真正使用起来却并不是那么简单的，在所有焦段中，广角的难度相对来说还是比较大的，因为它太过包容，会收进很多内容，而内容的复杂决定了画面中不可避免的会有很多干扰元素影像到画面整体的简洁，而且透视关系决定了画面中元素的摆放位置不能像常规视觉看到的那样，而且越广的镜头越容易出现明显的失真，今天我们就来聊一聊广角镜头的使用，如何避免失真的问题。 广角镜头的最重要的属性应该就在于更广的视角对于不同距离渲染物体的方式。 首先，距离镜头更近的物体会不成比例的放大，而更远的东西也会不成比例的变小。而这也就意味着两个实际上可能距离很近的物体由于距离镜头远近的关系在画面中会显得非常的远。焦距越短的镜头，这种失真就会越明显。 上面两张照片分别使用 28mm 镜头（左）和 50mm 镜头（右）拍摄同一个场景，可以看出使用 28mm 镜头拍出来的背景从感觉上要比用 50mm 的更远。我们也可以将之称之为长焦的空间压缩，但是我之前在长焦镜头的内容中说过，从根本上来说，这是一种视差，长焦镜头会造成「空间压缩」的视差，同样的，广角镜头也会造成「空间拉伸」的视差。 失真不仅仅在空间上，对于广角镜头来说，几乎不可避免的会出现桶形畸变，边缘处
的直线会被拉成曲线，像下面这张图一样。 最明显的例子就是鱼眼镜头了。 在一些入门级广角镜头中这种情况会非常的明显，而高端镜头则会尽可能的修正畸变，由于这是镜头的自带属性，所以几乎不可避免，不过对于非鱼眼镜头，畸变并不会太过于明显，我们可以很方便的利用软件来修正畸变也非常方便，所以这种畸变应该不需要太过担心。
耳目一新的惊艳 超广角拍摄技巧大公开
耳目一新的惊艳超广角拍摄技巧大公开 想要让超广角作品有令人耳目一新的惊艳，除了前述的技巧之外，也别忘记以不同角度去观察观景窗中的世界。因为根据多数人的拍摄习惯，大都以一般常见的平视视角在拍摄，除非画面本身就具有特别的亮点，否则能引起共呜的机会并不大，因此下次拍摄时，不妨试着用平时较少见的角度来框住你所见的画面。 以仰角拍摄建筑物，能让观者有着高大、庄严及权威的视觉感受。 尽量靠近目标物并以天空为背景，最适合用来凸显想要交待的主题。
就算是普通的风景照，透过超广角与基本构图的诠释，也能拍出好看的作品。 透过超广角加上仰角度拍摄人像，特别人拍出Model的修长身材。 就视觉的心理层面来说，由下向上的仰拍有如孩童、宠物看世界的视角，会让画面中的主体散发出高耸、庄严、伟大或上升的视觉效果；而由上往下的俯拍则犹如君临天下般的视野，似乎一切都在你的掌握之中。当然也别忘记，超广角镜头之所以在视觉上能让人留下深刻难忘的印象，就是因为那独特的透视变形，而若能将此特点运用在仰、俯两种取景角度上，将可带来更具视觉震撼的观看效果。以下便针对仰拍和俯拍的技巧加以说明，玩家只要试着掌握并灵活运用，相信你也能拍出令人印象深刻的超广角作品。
仰拍 1.以超广角进行仰拍时，是指相机以低于被摄目标的位置向上拍摄（例如蹲低、甚至趴在地上），由于拍摄角度加上透视变形的双重因素，会使得被摄物看起来更显得高大挺拔，通常用于拍摄建筑或雕像等题材，能使其产生雄伟及权威性的画面氛围；而若用于人像摄影时，则会带来有别以往的观看感受，例如想要将娇小的人物拍出高挑的视觉效果，或是欲特别强调被摄者的修长美腿等，且当越靠近被摄者，其效果越明显。 2.在拍摄风景议题时，无论头上是美丽的晨昏彩霞或是浩瀚的黑夜繁星，玩家可以稍仰角并配合三分构图法将天空与地景一起入镜，除了能强调出画面的重点，也能使影像更显得平稳、有张力。 3.由于焦段物理限制，就算是使用大光圈的超广角定焦镜拍摄，对于虚化背景的效果还是有限，因此当面对过于杂乱的背景时（例如极限运动、小品……等题材），仰角拍摄的好处就会被凸显出来，因为不仅将能拍出主角（腾空跃起）的张力，还可达到用天空来达到净化背景，以突显被摄主体的目的。 仰角拍摄注意事项
让你的相机会说话,镜头焦段的选择技巧
让你的相机会说话，镜头焦段的选择技巧作者：林帝浣 2012-08-29 一般来说，初买单反相机的摄影爱好者，大都热衷于配齐18-200的全焦段，以求在未来的拍摄中不放过任何一个好角度。事实上，这种观点是一个严重的误会，且不说拍摄中沉重的专业镜头所带来的体力消耗，换镜头时的手忙脚乱，更重要的是变焦镜头所带来思维上的懒惰，使得摄影者忽视对镜头感的培养和摄影语言的提炼，严重影响摄影水平的进一步提高。 根据市场的需求，很多所谓“一镜走天涯”的镜头应运而生，比如18-135mm，甚至18-200mm，似乎轻便又省去换镜头的麻烦，但很多大变焦镜头使用者往往会发觉，使用此类镜头，会感觉自己的拍摄水平一直停滞不前，视觉乏味而难以突破，后果往往是对摄影热情丧失，问题出在了哪里？ 本文无意对不同镜头间成像的优劣进行比较，仅试图探讨镜头焦段选择与镜头感培养之间的微妙关系，以及谈谈镜头语言的练习提高的技巧。 1变焦与定焦 如果我们见过一个拿定焦，一个拿变焦的人同时在拍照，会发现他们的拍摄行为截然不同，而且最后观看照片，往往发现持定焦者能获得更多的观看角度和可能。 此中的奥妙或许就在于，持变焦的人，就会站定不动，然后不停旋转手中变焦环，或者在不停更换自己的镜头，往往懒得再走动一下。这种情况里面，事实上不管换到哪个焦段，拍摄的角度都是单一的，固定的。长期保持这样的拍摄习惯，会使照片风格和语言越来越固化，拍摄时的思维也变得越来越懒惰，摄影水平也难以得到真正的提高。 而定焦者的拍摄往往由于焦段的限制，需要不停的上蹿下跳，左右思量，位置的移动往往带来了更多的观看变数，同时，眼睛离开了取景器，去观察拍摄对象与周围的环境，也刺激了对不同呈现可能的思考，事实上，这一点观察和思考的时间，在拍摄中，往往决定了一张照片的成败。 如果要用十秒钟的时间拍摄一张照片，利用九秒的时间去观察和寻找角度，用一秒的时间调整相机参数和按下快门，而不是把时间浪费在取景器里，往往成功率会高得多。 从这一点而言，我往往会给初学者推荐一只价值700元人民币的50mm1.8镜头，而不是一只价值12000元的28-75mm2.8L专业镜头，前者不但能在光圈与景深上有更多的作为，更重要的是对摄影的镜头语言能有更多的训练，也更容易得到摄影的进步。 对于变焦和定焦，事情往往还没有那么简单，摄影史上许多大师，往往只执着于一个焦段，被选择的最多的是50mm或35mm，这个焦段的选择，往往和一个人的阅历和人生观有关，有些人会看得更专注一些，有些人会看得更广阔一些，不同的人生观必定导致选择不同的观看世界的方式，也就会有不同焦段的选择，这个问题在下文还会详细分析。 要学会使用所有的焦段并不困难，但是要用好一个焦段，却没那么简单，甚至要花一生的时间，一个固定焦段长期的观看训练，因而产生的镜头感，往往凝聚了摄影师的学识、阅历与气质，带有强烈的个人风格，这种风格的产生需要摄影师和镜头长期的磨合，以至于相机已经成为感悟世界的另一只眼睛，无需思索，毫不犹豫。
广角镜头拍摄技巧
广角镜头拍摄技巧 1. 找出刺点 广角镜限制了摄影师需要有宽阔的取景，因为画面中的景物太多，摄影师要找出刺点punctum，才可以让照片更突出。刺点是文学批评家Roland Barthes提出的概念，简单来说，就是在影像中提供一个小细节、小巧思，不经意地刺中观者的感官，而这就是令人爱 上一张作品的关键所在。 2. 以宏观来看影像 因为画面中人事物太多，拍摄时不要只注重在细节层面，可以以宏观的视角 来看整个画面。Duong提及 the law of Pragnanz，构图时想像将画面中的事物简化为简 单的形状和线条，从而将这些形状组合成有趣、独特的构图。 3. 引导视线 使用广角镜时难以获得散景，而且入镜的景物太多，要突出拍摄主体，就要靠画面的 线条、构图等来引导观者的视线，让观者加倍注意摄影师想要展现的主体。 4. 走近一点 这特别适用于拍摄人像。想要拍到人像的神情，捕捉他当下的神态，就需要走近一点。这也可以让习惯使用长镜头的玩家走出comfort zone，尝试与被摄者有更多的交流。 5. 以风光照的思维来拍照 拍摄山景、海景等风光照时，因为拍摄远景，景物宽阔，取景时会非常讲究景物的位置，线条的安排等。使用广角镜拍摄时也要用这种心态，即使是拍摄街头巷尾，也要留意 街道的线条，以及行人、车辆的前进方向，耐心等待构图最好的一刻，才按下快门。 6.使用三脚架 很明显，对于超广角镜头来说，“对准即拍”是一种错误的拍摄方式。上面提到的几 个拍摄要点中，在一日的清晨或黄昏拍摄，或收缩光圈至f/11，都意味着需要使用三脚架。加上需要用手动对焦，我们仿佛回到了传统的摄影时代——每次拍摄前仔细地构图，根据 规则来设置相机，然后才谨慎地拍下一张照片。对于风光和建筑摄影来说，这不成问题， 但是对人像、运动或街拍来说，恐怕就不太适用了。 对建筑摄影来说，反差比分辨率更重要，另一件重要的事是找到所有直线的“汇聚”点，并对其对焦。