教育电视节目编导与制作复习资料
电视节目：是通过电视屏幕呈现，最终以画面和声音的形式影响观众的一个个内容单元。电视节目的制作流程：构思创作、现场录制、编辑混录、包装合成。
电视节目制作技术发展的趋势：1.全数字化的电视节目制作环境2.虚拟演播室技术3.电视节目制播网络4.广播电视信息化5.高清电视节目制作技术。
电视节目策划原则：目标原则、可操作性~过程性~开放性~同类创新~系统性~
剧本：它是用文字讲述故事，一般不能直接用于电视节目的制作，是电视拍摄的基础。
剧本写作阶段：1.创意阶段2.剧本提纲阶段3.故事展开阶段4.剧本写作阶段
剧本写作要求：避免投资风险
剧本格式：由电视摄制的方式决定。分场景写作。1.场景用自然序号连续排列2.标明“内景”还是“外景”3.标明动作所发生的场地4.标明动作所发生时间5.场景描述、人物描写、人物动作6.人物对白单独列出7.要有镜头感
剧本的结构安排：1.外部结构：宏观：开端发展高潮结局；中观：对剧本的场景和段落进行划分、组合、次序安排，使其成为有机的整体。2.内部结构：情节架构、人物关系、细节铺陈。
构图：构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创造活动。是画面的形式结构，它必须要为主题和内容服务。（单构图、多构图、黄金分割式~、水平线~、垂直线~、斜线~、典线~）
景别：景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。（作用：视角的变化；节奏变化；形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重。）
镜头：摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面。1.镜头有长有短。长镜头能增加真实感。短镜头能加快故事节奏，造成紧张气氛和加大传递的信息量。2.镜头究竟是长是短，这要根据所表达内容的性质和要求決定。
镜头组：是由两个或两个以上镜头组成的表达一个完整意义的多镜头；
分镜头：分镜头是将文字稿本上描述的画面形象化，分成若干个镜头，并将它们组成镜头组表现文字稿本的内容。
分镜头的依据：1.依据视觉心理规律2.依据蒙太奇组接原则3.依据画面内容的表现需要4.依据摄制的可能性
分镜头脚本：又称“导演剧本”，是将影片的文学内容分切成一系列可供摄制的镜头，以供现场拍摄使用的工作剧本。是对电视剧本的具象化、视觉化，是电视节目制作的蓝图。
怎样分镜头：连贯分镜、重点分镜
怎样创作分镜头脚本：1.自顶向下逐步细化分镜头2.采用多种手段强化重点内容3.运用影视手法增强艺术效果；
固定画面：固定镜头是在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。固定画面造型特点、作用及拍摄要求：
特点：固定画面视点稳定，符合人们日常生活注视详观的视觉体验。
作用：固定镜头有利于表现静态环境。固定镜头能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。固定镜头由于其稳定的视点和静止的框架，便于通过静态造型引发趋向于“静”的心理反应，给观众以深沉、庄重、宁静、肃穆等感受。
运动镜头：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位或变动镜头光轴或变化镜头焦距所进行的拍摄。
运动镜头画面造型特点、作用及拍摄要求：
创造视觉空间立体感；产生了更为复杂多变的画面造型效果
推拉摇移跟：推：摄像机变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。（突出主体人物，重点形象，细节，重要的情节因素，加强真实性，加减运动主体的动感）拉：是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦调至广角），使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。（形成视觉后移效果；保持了画面表现时空的完整和连贯；画面构图形成多结构变化；有利于变现主体和主体所处环境的关系；可用作转场镜头）摇：是指当相机机位不动，借助三脚架上的活动地盘或拍摄者自身人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法（迫使观众不断调整视觉注意力；展示空间扩大视野；包容更多视觉信息）移：不断移动，创造人不断行走的视觉感受，多景别多构图的造型效果；开拓画面造型空间；跟：是摄像机始终跟随运动的被摄体一起运动而进行的拍摄（被摄对象在画框中的位置及画面对主体表现的景别都相对稳定；有利于通过人物引出环境；主观性镜头；纪实性意义）
轴线规律：是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。
三角形原理：当我们在拍摄两个人交流的场景时, 在他们之间有一条无形的关系轴线,也成做关系线.在关系线的一侧可以选择三个顶端位置,这三个顶端构成了一个底边和关系线相平行的三角形.摄象机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上,形成一个相互连接的三角形机位布局,这就是镜头调度的三角形原理,又称为三角形布局.
脚本：脚本，指表演戏剧、拍摄电影等所依据的底本或书稿的底本。
空镜头：是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等。其实空镜头并不空，而且有多种表现功能和艺术价值。
主观镜头：以画面中某一人物视线，去“目睹”事件进程。
色温：当实际光源的光谱成分与绝对黑体在某一温度时的光谱成分一致时，就用绝对黑体这时的温度来表示实际光源的光谱成分。
线性编辑：是传统的磁带录像编辑方式，它利用磁带作为存储介质，根据节目内容的要求将素材带中的视频、音频信号以线性方式一个镜头接一个镜头记录在磁带上，素材的重放必须按照录像带内容的先后顺序进行。
非线性编辑：是以计算机硬盘作为记录媒体的介质，利用计算机、视音频处理卡和视音频编辑软件构成对电视节目进行后期编辑和处理的系统。
镜头组接技巧：1.淡入淡出2.叠化3.划变4.多画面
转场：技巧转场（分割转场）：1.叠化2.划变3.键控4.快慢动作和定帧特技5.数字特技
非技巧转场：1.动作转场2.出入画面转场3.相似体~4.因果关系~5.声音~6.空镜头~7.主观镜头~8.挡黑镜头~9.特写~10.虚化~
镜头转场作用：划分段落、转换时空、承上启下；使观众产生段落隔断感的同时保持视觉连续性。
转场技巧：相同主体转场、相似体~、主观镜头~、挡黑镜头~、特写镜头~出画入画~运动镜头~声音~空镜头~两极镜头~
画面编辑：画面编辑是节目制作过程中一个重要环节，也是对镜头进行重新组合排列，对电视画面和声音进行有选择的转录。就是有机地、艺术地处理那些尚待加工的一个个片断镜头，把独立的镜头组成段落，再把段落汇集成完整的片子的过程。另一种表述：将镜头素材进行挑选、整理、加工和组接，最终以声画形式表达内容的创作环节和操作过程。
插入编辑：在已录有连续控制信号的节目磁带上改换时间长度相同的图像或声音的一种视频编辑方式。
组合编辑：编辑过程中，图像、声音和控制磁迹同时记录，形成一个完整节目。
电视特技：利用特殊的方法，人为的改变和处理电视画面，使其产生特殊的画面效果，叫做电视特技。
摄像机性能指标：分辨率、灵敏度、信噪比（CCD、重合精度、几何失真、量化比特数）
摄像机的调整：1.光圈2.滤色片3.黑白平衡
摄像操作要领：平稳准匀清
黑平衡：调整条件：1.第一次使用本机2.长期不用后再次使用本机3.在环境温度改变很大的情况下使用本机4.当增益选择值改变时5.当supe iris键设置改变时6.当珈玛开关改变时
白平衡：调整步骤：1.根据光源选择合适滤色片2.将白色物体顺光放置在照明光线下3.将镜头对准白色物体，通过变焦使其充满整个屏幕4.按下白平衡按钮
调整条件：1.拍摄时光源色温发生了变化2.拍摄现场的光源照度发生了变化3.改变了所选用的滤色片4.使用时超过了白平衡的有效记忆时间。
特殊天气拍摄处理方法：雪天：减少1-2级光圈曝光量，尽量选择影调丰富的景物为基准；阴天：色温6800k以上，避免天空为背景，选择亮度反差大的景色，调白平衡色温相对较高的景物；
雨天：表现好雨线、雨丝、雨面反射景物，雨花四溅等；
雾天：采用侧逆光、逆光拍摄、注意控制曝光量、光线色温偏高；
光线（电视画面构图的基础和灵魂）的性质及造型特点：
直射光：便于造型和布光控制、有利于表现被摄体的立体感轮廓感和质感
散射光：光照均匀光线柔和，发光面积大难以限定被照物体的部位
混合光：是既有直射光又有散射光的混合照明光线。
光线方向及造型特点：顺光：构成平调照明，立体效果差；
侧光：被摄物呈现出较强层次感和立体感，形成强烈明暗对比和景物亮度反差；
逆光：画面层次分明；
顺侧光：有利于表现物体立体感和质感；
侧逆光：画面具有空间感和立体感；
顶光：硬调效果。能够营造特定环境氛围和自然光真实效果；
脚光：刻画特殊人物形象，产生反常造型效果，也可作修饰光
自然光在一天之内有哪些光照特点：黎明与黄昏、日出和日落、上午和下午、中午
常见光源的色温值：日出日落1900中午5500烛焰1500
电视画面构图：是指在电视拍摄中把被摄对象及其造型元素加以有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
电视画面构图的主要特点：动态性、时限性、多视点、画幅的固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性。要求：画面简洁、主题突出、立意明确、画面应具有表现力和造型美感。
蒙太奇：蒙太奇为电影用语，有剪辑和组合的意思。它是电影导演重要表现方法之一。为表现影片的主题思想，把许多镜头组织起来，使构成一部前后连贯，首尾完整的电影
蒙太奇作用：1. 若干个镜头，经过组接以后，能表达一个完整的意思，并产生了比每个镜头单独存在时更丰富的意义。2. 有创造电影、电视时间与空间的作用3. 蒙太奇能使声音与画面有机结合，互相作用构成特殊的声画结合的形象，产生新的涵义，从而更深刻、更生动地揭示与刻划人物的内心活动。
镜头组接的原则：1．镜头的组接要合乎人们的生活逻辑2．镜头的组接要合乎人们的视觉逻辑3.反映同一空间的镜头，其组接要保持空间关系的正确。
镜头组接的“动接动，静接静”原则的含义：动接动。“动”指的是视觉上有明显动感的镜头，既包括画面内主体的运动，也包括画面外的运动。我们按照“动”的内容将所谓的“动接动”分为三类：1. 是画面内主体的动接动2. 是画面外的动接动3. 是画面内主体的运动与画面外运动的组接。
静接静。“静”指的是视觉上没有明显动感的镜头。这里的“静”有三种含义：其一，是画面本身是固定的镜头；其二，是画面主体是静止的；其三，是运动镜头起幅和落幅的静止画面。
编辑点：两个镜头相连接的点。
1.画面编辑点的选择：以画面内人物的动作、表情、情绪及镜头运动等为依据。
（主体动作编辑点的：以“形体动作”为基础，以剧情内容和人物在特定情境中的行为为依据，结合实际生活中人的活动规律，选择主体外部动作发生显著变化之处作为动作编辑点。运动镜头编辑点的：以动接动、静接静、动接静、静接动为基础，根据前后镜头的主体运动状态及镜头本身的运动状态来选取组接形式。
情绪编辑点的：以“心理动作”为基础，以人物在不同情境中的喜怒哀乐的表情为依据，结合镜头造型的特征来选择编辑点。
节奏编辑点：要在完成画面编辑的同时，结合内容的需要和声音的匹配来完成。）
2.声音编辑点的选择：以声音因素为基础，以内容要求和声画有机关系为衔接镜头的依据，处理上下镜头连接点。（对话编辑点、音乐编辑点、音响效果编辑点）
什么是电视节奏？在形式上影响电视节奏的因素主要有哪些？
电视节奏指电视内容和形式的长短、起伏、轻重、缓急、张驰、动静等有规律的交替变化。他与情节、形体动作、言语、运动、造型、长度、音响等有关。形式的影响以因素主要有：主体的运动速度；景别的大小变化；镜头的运动速度；镜头的长度；音响效果等。
在当今时代，视频图像的地位与发展应用的趋势：视觉是人类传递与接收信息的主要方式，约占全部传递与接收信息的78%；网络传媒时代为视觉信息的传递与接收提供了更广阔、更坚实的平台，有人把当今时代称为“读像时代”；网络技术的进一步提高（如带宽、容量提高）将会更多地运用视觉符号作为主要的信息载体。