六年级语文火焰山宝扇灭火焰

宏广动画(苏州)有限公司

宏广动画(苏州)有限公司 公司中文名称: 宏广动画(苏州)有限公司 公司英文名称: Hong Guang Animation (Su Zhou) CO;LTD 总经理: 张声亚 电话: 65274219 传真: 65271325 公司中文地址: 苏州市吴中区宝带西路137号邮编: 215128 公司英文地址: NO.137 Bao Dai West Road,Wu Zhong Qu Su Zhou City, China 公司LOGO: 公司简介 宏广动画(苏州)有限公司于1995年底在苏州市吴中区成立，投资200万美金的外商独资企业,主要设计、生产、绘制、销售动画影片,员工近300余人。 每年可生产动画片200—300部，年创外汇几百万美元，产品主要销售到美国、加拿大等欧美国家.所生产的动画片曾多次获得国家级和世界级的奖项,深受世界各地的儿童喜爱. 曾为中央电视台拍摄了<<哪吒传奇>>、<<小鲤鱼历险记>>等优秀影片.

辉煌的业绩(部分) 大象林旺爷爷的故事 -----2003年国际级数位內容动画产品-- 雏形奖 红孩儿大话火焰山 ----2005中国第11届华表奖-- 优秀动画片 ----2005第50届亚太影展-- 最佳动画片 ----2005第42届金马奖–最佳动画片

华纳宝宝(Animanicas) ---1996 艾美奖–最佳动画奖 学仙记(The Taoist) ----1992 第29届金马奖–评审特別奖 ----1996 入围Annecy法国电影-- 动画奖 迷你兔宝宝(Tiny Toon) ----1991 艾美奖–最佳动画奖

关于中国动画民族化创作的几点看法

关于中国动画民族化创作的几点看法 [摘要]及至上世纪九十年代，中国动画的民族化历经了近数十年的探索，在国际动画影坛树立了自己的形象。然而，随着改革开放以后大量外来动画的涌进，国产动画遭遇到了前所未有的危机。囿于传统而回避外来文化带来的新鲜血液，违背中华文化包容的发展精神与规律。崇拜外来标准，抛弃传统，又会使我们失去精神上的依托。 [关键词] 民族化传统表现形式民族精神造型艺术 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.18.002 中国动画对民族化复兴的追求与探索历经了数十年的时间。关于民族化的论文、演讲铺天盖地。我在

大学里任教的几年中接触过的关于国产动画民族化的本科论文就不下十几篇，由此可见一斑。可是讲过、论过以后，究竟什么是民族化、怎样民族化却还是一个比较模糊的概念。对于动画创作者而言传统文化艺术确实有着强大的美的感染力，其结果却是使创作者失去了对支持这种审美情趣的生活本质的观察。这也许就是目前民族动画创作所面临的问题。 一 从诞生之初到今天，中国动画始终在坚持着民族化的创作道路。在对戏曲、民间木版年画、剪纸、偶戏等传统造型艺术元素的吸收与借鉴上中国动画创作取得了相当轰动的效果。也许正是因为如此，现在再来分析当时中国动画创作的成功，很多人会将其主要原因归于传统造型艺术的滋养。这种看法有其客观依据――中国动画的发展一直以来确实是建立在对传统

造型元素和传统文学作品的借鉴与吸收之上的，但却也缺少了一些主观能动的分析。现在翻看关于中国动画的书籍，有相当一部分是以如何借鉴传统造型艺术元素以及使用传统文学作品为开端，以这种创作方式所带来的轰动性结果为结尾，并且比较武断的宣布中国动画的民族之路的走向大致如此。这种分析稍显表象了一些。针对这一点，我想提出个问题，对于中国动画的这一辉煌时期而言，其决定性因素到底是什么？ “在影片中花果山、天宫、南天门… …的设计上，除了借鉴敦煌壁画、藻井、中国古建筑的风貌，还参考了印度、东南亚佛教建筑的风味，同时在画法上吸收西洋水彩画、水粉画的技法… …”【1】 “… …这种完全停止叙事，展现歌舞的做法，有来自迪斯尼的影响，不过在影片中完全被民族化

影视动画改革开放三十年变迁与探析.

影视动画改革开放三十年变迁与探析 论文关键词：动画艺术中国动画学派原创性现代性民族化特征 论文摘要：中国影视动画艺术历史悠久，在辉煌时期的动画片创作形式多样，民族特色浓郁，制作技术精湛，有着鲜明的艺术特征，在国际动画艺术界享有独树一帜的“中国动画学派”美誉。改革开放后，中国动画得到进一步发展，电视动画片也涌现出很多优秀作品。20世纪90年代初至今，中国动画创作相对于世界动画发展开始滞后。面对中国动画在国际中的尴尬境地，国产动画该何去何从?如何在传承民族文化基础上创新，增强中国动画产业的竞争力，抢回国内市场，并且以一种文化战略走向世界，让世界人民更多地了解现在的中国和中国文化? 进人21世纪，经济全球化潮流决定了文化艺术的国际化和多元化。在世界动画艺术的舞台中，中国动画同样经受着全球化大浪的冲击。它从20世纪20年代初诞生到现在，已经走过了80年的漫长历程，但其前后的历史风貌却有着巨大的变化，从享有“中国动画学派”美誉到现在与“动画大国”存在较大差距。基于此点，我们只有站在整个动画历史发展视野下，通过比较中国动画在萌芽阶段、繁荣时期、黄金时期和如今低迷期发展，再来看改革开放30年来中国动画在国际动画中的变迁，来探析中国动画的发展之路。 一、中国动画的五个发展阶段 1. 1922-1945年是中国动画的萌芽和探索时期。1926年，中国动画电影创始人万氏兄弟创作了第一部动画短片《大闹画室》。1941年万氏兄弟又推出中国动画第一部也是亚洲第一部90分钟动画长片《铁扇公主》。 2. 1946-1956年是中国动画片的稳定发展时期。这时期中国动画人开始认真考虑中国动画创作民族化的问题，致力于动画技艺和艺术手法的提高。1955年木偶片《神笔》是第一次在国际上获奖的中国美术片。1956年《骄傲的将军》民族特色十足，人物造型借鉴京剧脸谱，人物动作设计有京戏之风，画面与中国戏曲音乐完美结合，洋溢着浓郁的民族化气息。这两部动画电影是“中国动画学派”的开山之作，为当时的民族风格探索起到极大的指引作用。 3. 1957-1965年是中国动画的第一个“黄金时代”，民族风格和技术日趋成熟。创作形式多样，有木偶、水墨、剪纸、折纸、皮影动画等。佳作也多，频频在国际上获奖，在国内外获得较高荣誉，并赢得了“中国动画学派”的美誉。1958年我国第一部剪纸动画《猪八戒吃西瓜》研制成功。1961年《金色的海螺》吸纳了民间窗花和皮影戏的艺术特色，使中国民间传统艺术得到发扬。上海美术电影制片厂从1960年到1964年，历时4年时间拍摄的大型动画片《大闹天宫》，可以说是中国动画片的经典之作，在艺术风格、造型、用色等方面借鉴了古代绘画、庙堂艺术、民间年画的特色，挖掘各种艺术表现手段，表达出鲜明的中国民族风格，曾在44个国家和地区放映，国外媒体更是好评如潮，将中国动画的成就推向了高峰。 4. 1978年底开始，中国进入改革开放年代。这后十年，是中国动画的第二个“黄金时代”，也是20世纪中国动画片最繁荣的年代。这一时期在艺术风格上继承了已有的民族化、艺术化、多样化，传统人物性格塑造、故事脚本编写手法、制作技术上都更进一步。1979年宽银幕动画长片《哪叱闹海》问

六年级语文火焰山宝扇灭火焰

《火焰山宝扇灭火焰》学习参考 （明）吴承恩 【学习目标】 １．欣赏孙悟空在借扇过程的机智勇敢，能够用自己的语言复述故事。 ２．品味小说在叙述打斗场面时动词的准确运用。 ３．学习孙悟空敢于斗争、善于斗争的精神和猪八戒实干苦干、英勇作战的精神。【词语积累】 大展神通直挺挺光耀耀毛森森筋暴暴喘嘘嘘天罗地网心慌脚软 心惊胆战悔之不及四面八方罗网高张摇身一变三头六臂焰焰烘烘摇头摆尾 飘飘飖飖平平息焰寂寂除光喜喜欢欢习习潇潇云漠漠落霏霏【课文分析】 孙悟空、猪八戒、沙僧保唐僧行过千山万水，经历了形形色色的磨难和考验。过“火焰山”是取经途中的一次大“难”。《西游记》用三个章回详细地叙述了这次大“难”。第59回：唐三藏路阻火焰山，孙行者一调芭蕉扇；第60回：牛魔王罢战赴华筵，孙行者二调芭蕉扇；第61回：猪八戒助力魔王，孙行者三调芭蕉扇。本文选自《西游记》第61回。 文章第一段如一段电影的快镜头，快速切换着画面。画面上是孙悟空与牛魔王一对一的“单打”。短兵相接，千变万化，一物降一物。请看： 孙悟空六次变化：海东青乌凤丹凤饿虎狻猊赖象 牛魔王六次变化：天鹅黄鹰白鹤香獐大豹人熊 文章第2-7段，从“单打”到“单对众打”，夸张而充满想象！请看： 牛魔王变成一只大白牛：头如峻岭，眼若闪光；两只角，似两座铁塔；牙排利刃；连头至尾；有千余长短；自蹄至背，有八百丈高下。 孙悟空：身高万丈，头如泰山，眼日月，口似血池，牙似门扇，手执一条铁棒。 在这场“角斗”中，猪八戒也大显身手，竭尽全力。四大金刚也合众迎战，天上地上仙人凡人一同斗“牛”。牛魔王只得“捧那柄丈二长短的芭蕉扇子”，“奉承孙叔叔成功去也”。 文章不厌其烦，详写“借扇”过程，刀光剑影，惊心动魄。写“用扇”只寥寥数笔，以繁笔描摹、叙述“借扇”，洋洋万言，尽显孙悟空的神力，显出猪八戒的实干苦干和英勇作

态度——动画人物性格塑造的方向盘文库

态度——动画人物性格塑造的方向盘 出处:知水仁山动画剧本创作研究中心作者:雷晓楠日期:2006-9-19 18:13:47 一部能让人记住的动画片，必定有一个或几个塑造得很成功的动画人物，而动画人物性格的形成及其变化发展有个看不见的方向盘在引导、控制着，这个方向盘就是动画人物内在的态度——就像一辆在盘山公路上行驶的车，哪怕上下颠簸、翻腾得厉害，因为有方向盘控制着方向，它最终还是会到达目的地，同样，一个动画人物性格的塑造，因为有了“态度”的方向盘，任周遭环境如何变化，它（动画人物性格的塑造）仍会保持应有的鲜明性、稳定性和变化发展的轨迹。 在下面的篇章中，笔者就“动画人物”及“态度”、“态度对动画人物性格塑造的方向盘作用”这两个部分来展开对这篇文章的论述。 一、动画·动画人物·态度 1、动画的特性： 什么是动画？简单地说，“动画”就是“会动的画”。从这个角度去理解，中国动画已经经历了四个阶段：手影游戏——皮影戏——动画艺术短片——动画片（电视动画、电影动画）。虽然这是对“会动的画”的四种不同形式的诠释，但我们仍然会发现：这四种形式中都有创作者和欣赏者的想象力在里面，即使它们所演绎的故事仍然能在现实生活中找到影子，但因为想象力的作用，它们完全形成了另外一个充吸引力的世界——这便是动画与众不同的地方——用幻想和夸张创造一个独具魅力的视听空间。 关于这一点，美国动画大师迪斯尼说过：“动画片的首要责任就是把生活卡通化”，在这里，他同样强调了动画幻想和夸张的特性，或者更准确地说，是动画的根本性。 2、动画人物： 动画人物即指在动画中出现的人物，它不单单指“人”，还指以动物造型出现的各种形象（在这篇文章中笔者主要指的是动画片中的重要人物）。 动画人物与电影、电视人物最大的区别是他（她）的虚幻性——既有外在造型的虚幻，也有动作、语言、表情的极度夸张。在美国动画片《怪物公司》中，反面角色蓝道的塑造就很有特点。从外在造型来看，他身体细长柔软，后脊上有一条明显的蓝色细条就像他的名字所告诉我们的那样，并且他会隐身，这一特点带有很强的魔幻色彩；从言行来看，因为能隐身，所以他的身体可以无处不在，他可以用整个身体勒紧自己敌人的脖子而让其无法反抗，因为没有人能看得见他。 在现实生活中，没有人真的会隐身，也没有人勒住了敌人的脖子而能不被发现——这只有动画人物能够做到。 3、态度以及与人物性格的关系 （1）态度 态度是一种行为反应倾向，它是外界刺激与个体行为反应的中介因素，而不是指行为

一次数学课堂作文400字

一次数学课堂作文400字 导读：【数学课堂作文一】 我们这个班的数学老师钟老师有一个特别的“爱好”，那就是爱“抢”别的老师的课。 有一次，自然老师正在津津有味地讲着空气的知识，同学们全神贯注地听着，一点儿杂声也听不见，忽然从半路杀出个“程咬金”。钟老师手拿着一本教科书，笑嬉嬉地走进去。同学们十有九成已经猜到钟老师的目的了。只见钟老师和自然老师谈论了几句，自然老师就拿着教具走出了教室。钟老师边翻开书边笑着说：“我这里有几道题，对你们很有好处，就拿这节课讲讲。”教室里顿时鸦雀无声，还没等同学们做出反应，钟老师已经开始津津有味地讲了起来。大家哪有心情，一句也听不进去。 还有一次，同学们正在着急地等着音乐老师来上课，这时，一个熟悉的身影走了进来。啊!钟老师。钟老师面带笑容地说：“这节课上数学。”说着就讲起了课。这时音乐老师恰好走了进来，一看有人，就不好意思地退了回去。我一看，心急了，心想：“已经有好几周没上音乐课了，再不上，恐怕……”老师见同学们垂头丧气，便鼓励说“坚持就是胜利。”说完就又有声有色地讲起课来了。大家皱着眉头，但不好发泄，只好“忍辱负重”了。 你们说我们这个爱“抢”课的数学老师好吗? 【数学课堂作文二】 “哎，又上数学课了，真烦。我现在一听‘数学’这个词，就好

像被催眠了一样，浑身没劲，头昏眼花，真想睡觉。” 许多同学都在嘀咕着，好像“数学”是他们的天敌一样，谁都不愿意听，谁听了都觉得讨厌。我也不例外，一上数学课就像被施了法一样，四肢无力，头昏眼花，哎，我真讨厌呀! “铃、铃、铃”，上课铃还是响了，全班同学跟霜打的茄子一样，焉在课桌上。“上课“，起立”，“老师好”，这本是一个庄严的时刻，庄严的声音。但听我们一喊，比哀乐还难听。 “翻开数学书，昨天我们学到……”哎呀，我的天，听到这一句，我都快疯了，趴在桌子上，有气无力的，一动也不想动。 突然，一种覆天盖地而来的力量终于使我挺直腰杆，我开始慢慢抬起头，邻桌也被“惊扰”了，我们都慢慢的抬起头寻找这力量。 数学老师银铃般的声音愈来愈征服了我，征服了全班同学。我放下笔，旁边睡觉的同学也被惊醒了。同学们都停止了自己的一切“活动”，目不转睛的注视着她。那飞舞的粉笔，整齐的板演，缜密的推理，以及洒落的粉笔灰，无不拨动我们的心弦。没有一个睡觉的，没有一个说话的，更没有一个走神的。这力量折服了我们，这声音打动了我们。使冰冷的空气变得燥热了，使恬静的阳光变得飞溅了，使困倦的世界变得亢奋了。同学都仔细地听着，默契地配合着，热烈地讨论着，认真的练习着…… 当我们开始走神时，她粗犷的声音又拉回了我们的魂，我们又再一次被她的力量、声音折服。细眉柔和的调子，忽高忽低的声音，其中还掺杂着一丝幽默。更有些黄土高原的豪放、江南水乡的秀丽，在

西游记文化产业的发展现状

《西游记》文化产业的发展现状 一、戏曲类 形式丰富多彩，有京剧、昆剧、绍剧、话剧等 绍剧《孙悟空三打白骨精》 昆曲有《指路》、《思春》、《红孩》、《火焰山》、《借扇》、《赴宴》、《乍冰》、《高老庄》、《猴变》 话剧《西游记1》 京剧《真假美猴王》 话剧《西游记1》 本剧是根据中国古典文学四大名著之一的《西游记》改编，是中国话剧和儿童剧舞台上第一部舞台连续剧，表现形式集音乐、舞蹈、功夫、台词为一体，可谓“唱念做打”俱全，在舞台上创造出梦幻般奇特意境的新型童话剧，不仅适合少儿观众观看，也会满足带着孩子来看戏的家长的审美需求。 二、影视类 从1981年至今短短30年里，制作了《西游记》题材在国内能看得到的电视剧：至少622集，动画片：至少821集，电影：8部，动画电影22部，新开发的游戏更是难以计数。 1、电影： 《红孩儿大话火焰山》、《孙悟空三打白骨精》、《大闹天宫》《火焰山》、《真假美猴王》、《大话西游》、《西游降魔篇》 《大话西游》分为《月光宝盒》、《仙履奇缘》两部，1995年 《天庭外传》又名《哪吒大战美猴王》1997年 《The Monkey King》2005年，美国 《情癫大圣》2005年 《功夫之王》2008年

《龙珠进化》2009年 《大闹天宫》2012年 2011年六小龄童将联手老版《西游记》人马打造3D版魔幻大片《美猴王》2011年张纪中版3DIMAX电影《美猴王》 2、电视剧： 《西游记》1986年，25集，央视 《西游记续集》1999年，16集，央视 《西游记后传》2000年，30集，陕西省电视节目交流中心出品 《齐天大圣孙悟空》1993年，30集，TVB版《西游记》 《天地争霸美猴王》1996年，20集，《云海翻腾孙悟空》1998年，20集，张卫健的续集，合称TVB版《西游记2》 《齐天大圣孙悟空》曾改名《新西游记》，有的台也叫《大话西游》2002年，40集，台湾八大电视台与香港中天公司联合投资 《春光灿烂猪八戒》2001年，38集 《福星高照猪八戒》2003年，40集 《喜气洋洋猪八戒》2004年，44集 《春光灿烂猪九妹》2011年，35集 《天地传说之宝莲灯》2001年，36集 《宝莲灯》2005年，35集，央视 《宝莲灯前传》2009年，46集，央视 《吴承恩与西游记》2010年，45集 浙版《西游记》2010年，52集 张纪中版《西游记》，2011年，70集 三、网游类 《QQ西游》腾讯 《梦幻西游》网易

红孩儿大话火焰山

《红孩儿大话火焰山》的创作特色 07广电沈婷 10073310115 这部动画取材于中国四大名著之一的《西游记》这部可谓家喻户晓的古典神话故事，这也不禁让我想起了动画大师万氏几位老先生制作的我国第一部同样取材于《西游记》的动画长片《铁扇公主》。它们虽然有着相同的出处，但是单单从两部动画片的名字，就可以看出它们之间的迥然不同之处。 视角的不同是显见的，在一个为观众所熟识的故事背景下，必须找到不同于原作的切入点来激发观众的猎奇心。此外，如果说《铁扇公主》的题目不能标明其成片时代的话，那么“大话”二字的后现代感就已十分强烈了。而且前面有作为中国无厘头电影滥觞的《大话西游》的巨大轰动效应和持续的影响力，我们很容易会做出猜想：这部影片会不会是后现代杂凑的剧情结构？这部影片没有颠覆原著的情节来个当下流行的恶搞，可能是因为如果为之就会让人觉得是一个搞笑的Flash动画，毕竟真人的无厘头还有一个不同于生活的人为表演的真实处理过程，而对于本身已有所夸张的动画来说，再行此招就没有资格获得高价消费了。当然在一个相同的情节之下影片还是发掘出了新的理解角度——创新的表演。下面就从我个人的主观感受略谈“大话”元素给影片带来的不同与正统动画电影的创作特色。 虽说《红孩儿》的切入点与《铁扇公主》有所不同，但是如《铁扇公主》深受当时的文化氛围和意识形态的影响一样，《红孩儿大话火焰山》也体现了当代文化对多元文化博大的包容力，以及意识形态的隐匿性。 一千个读者就有一千个哈姆莱特，每个读者都会在现实于己的作用下勾勒出自己的一部“影视版《西游记》”，因而对于导演个人创作的《西游记》中角色的设定一直是受到观众诟病的影片元素之一。受到西方动画的深远影响，影片中的背景已经脱离了《铁扇公主》里那种独一无二的中国古代雕版印刷中的绣像插图模式，更具散点透视的西方写实特色。 这是一个人类要穿上蝙蝠衣和蜘蛛服才能行侠仗义的时代，因而影片中值得一提的是，人不再是人物造型的最高级了。最明显的例子就是蜘蛛精，长着八只脚就是妩媚的形态，她们不再需要变成人形才能诱惑他人了。其他人物也都保有着自身明显的动物特性，并且能够在言语间坦诚自己的动物身份。同时这种自嘲式的现代人的表达方式，不仅是西方进化论影响下的死亡模式的体现，或许也是影片能够跳出《西游记》带有的宏大严肃性的笼盖的重要装备吧。另外一个特色就是，影片秉承了“大话”的无厘头形式，人物的表演无论身份的正邪都走谐星派的表演风格。如果说其他角色都有着各种明显的动物特性是其神话特性的话，作为至高宗教形象的佛祖和唐三藏则都颠覆了本身应有的庄重性，不仅如此，“修行要庄重”也在不断强调这种后现代语境下的调侃权威的时代文化。 古人由于文字载体的多方面的限制，所有著述都力求言简意赅，即使是史书这样的宏大叙事都往往是百字穷其人物之一生。这个时代虽说没有了文字载体的束缚，但是读图时代的影响使得我们形成了跳跃式的阅读习惯，通过想象填补省略。再加之观众对于《西游记》的熟悉程度，就不需要影片做过多的前因后果的交代了。因而在影片节奏的控制上，《红孩儿》的情节节奏就像它的背景摇滚乐一样，直白、点到即转。对话也更像是在念rap，念白不再像《大脑天宫》那样借鉴戏曲，同时影片中的打斗也全没有了戏曲的程式化表演了，可以说完全不同于《铁扇公主》，而更像好莱坞的动作片，在一个平面上再跑上一个圆场，是现

9第六章 2005年国内外主要电影盛会、奖项综述

第六章2005年国内外主要 电影盛会、奖项综述

国内外每年都有上百个电影节在不同的时间、不同的地区举办，随着电影产业不断发展，随着媒体技术的快速更新，使得电影节越来越成为人们关注的焦点。本章节主要以介绍国内外重要电影盛会为主，并对其产生的市场效益进行分析。通过对我国电影节现状和国外11个A 级电影节展示，结合我国目前电影产业发展的现实构建出电影节发展模型。最后分析电影节对电影产业发展所起到的重要作用。 第一节 2005年国内主要电影盛会、奖项综述 一、中国主要电影盛会 （一）中国国际广播影视博览会 1．简介 ―中国国际广播影视博览会‖于2003年8月24 日首次举办，此后每年一届，是国家级、国际性广播影视盛会，融展览、交易、论坛、评奖等功能为一体，目前已成为世界第三、亚洲最大的广播影视交易市场，展示最新电视剧和电视节目以及最新电视技术，2005年为第三届。―2005年中国国际广播影视博览会‖ 由国家广播电影电视总局、中国广播电影电视集团主办，中国中央电视台承办。2005广播影视博览会以“荟萃中外影视佳作、展示高清数字魅力、领略百年电影风采、鼎力北京奥运盛事”为主题，由中国国际影视节目展、北京国际广播电影电视设备展、中国广播影视大奖——“华表奖”和“飞天奖”颁奖晚会、体育电视国际论坛和BIRTV 主题报告会、广播电视人才论坛等主要活动组成。在这次博览会上首次对外展示一部有1800分钟长度的手机电影。同时有一些从西班牙、日、韩等国引进的动画片也在此次博览会展映。 中国国际广播影视博览会的召开，旨在通过国际化、市场化的运作模式，创建最佳机会与平台，展示和检阅中国广播影视产业的实力和水准，推动中国广播影视业的蓬勃发展，促进国内外影视业的交流与合作。广博会得到了广电总局的大力支持，凭借中国广播电影电视集团的媒体优势，将努力打造成为亚洲最大、世界一流的广播影视交易市场和交流平台。 “中国国际影视节目展”是“中国国际广播影视博览会”的重要组成部分， 首届（图6-1-1中国国际影视节目展会展现场）

《火焰山宝扇灭火焰》全文.doc

《火焰山宝扇灭火焰》全文- 小时候不知道把西游记重复的看了多少遍，不管是动画片版本还是电视剧版本的。而今天小编要带大家来欣赏的是西游记里的一个情节。而这篇课文就叫《火焰山宝扇灭火焰》。 这大圣收了金箍棒，捻诀念咒，摇身一变，变作一个海东青，飕的一翅，钻在云眼里，倒飞下来，落在天鹅身上，抱住颈项嗛眼。那牛王也知是孙行者变化，急忙抖抖翅，变作一只黄鹰，返来嗛海东青。行者又变作一个乌凤，专一赶黄鹰。牛王识得，又变作一只白鹤，长唳一声，向南飞去。行者立定，抖抖翎毛，又变作一只丹凤，高鸣一声。那白鹤见凤是鸟王，诸禽不敢妄动，刷的一翅，淬下山崖，将身一变，变作一只香獐，乜乜些些，在崖前吃草。行者认得，也就落下翅来，变作一只饿虎，剪尾跑蹄，要来赶獐作食。魔王慌了手脚，又变作一只金钱花斑的大豹，要伤饿虎。行者见了，迎着风，把头一幌，又变作一只金眼狻猊，声如霹雳，铁额铜头，复转身要食大豹。牛王着了急，又变作一个人熊，放开脚，就来擒那狻猊。行者打个滚，就变作一只赖象，鼻似长蛇，牙如竹笋，撒开鼻子，要去卷那人熊。 牛王嘻嘻的笑了一笑，现出原身一只大白牛，头如峻岭，眼若闪光;两只角，似两座铁塔;牙排利刃;连头至尾，有千余丈长短;自蹄至背，有八百丈高下对行者高叫道：泼猢狲!你如今将奈我何? 行者也就现了原身，抽出金箍棒来，把腰一躬。喝声叫：

长! 长得身高万丈，头如泰山，眼如日月，口似血池，牙似门扇，手执一条铁棒，着头就打。那牛王硬着头，使角来触。他两个大展神通，在半山中赌斗，惊得那过往虚空，一切神众与金头揭谛、六甲六丁、一十八位护教伽蓝都来围困魔王。那魔王公然不惧，你看他东一头，西一头，直挺挺，光耀耀的两只铁角，往来抵触：南一撞，北一撞，毛森森，筋暴暴的一条硬尾，左右敲摇。孙大圣当面迎，众多神四面打，牛王急了，就地一滚，复本相，便投芭蕉洞去。行者也收了法象，与众多神随后追袭。那魔王闯入洞里。闭门不出。概众把一座翠云山围得水泄不通。 正都上门攻打，忽听得八戒与土地、阴兵嚷嚷而至。行者见了，问曰：那摩云洞事体如何? 八戒笑道：那老牛的娘子，被我一钯筑死，剥开衣看，原来是个玉面狸精。那伙群妖，俱是些驴、骡、犊、特、獾、狐、狢、獐、羊、虎、糜、鹿等类。已此尽皆剿戮，又将他洞府房廊放火烧了。土地说他还有一处家小，住居此山，故又来这里扫荡也。行者道：贤弟有功。可喜!可喜!老孙空与那老牛赌变化，未曾得胜。他变做无大不大的白牛，我变了法天像地的身量。正和他抵触之间，幸蒙诸神下降，围困多时，他却复原身，走进洞去矣。八戒道：那可是芭蕉洞么? 行者道：正是!正是!罗刹女正在此间。八戒发狠道：既是这般，怎么不打进去，剿除那厮，问他要扇子，倒让他停留长智，两口儿叙情! 好呆子，抖擞威风，举钯照门一筑，忽喇的一声，将那石崖

《火焰山宝扇灭火焰》全文

《火焰山宝扇灭火焰》全文 小时候不知道把西游记重复的看了多少遍，不管是动画片版本还是电视剧版本的。而今天查字典语文网小编要带大家来欣赏的是西游记里的一个情节。而这篇课文就叫《火焰山宝扇灭火焰》。 这大圣收了金箍棒，捻诀念咒，摇身一变，变作一个海东青，飕的一翅，钻在云眼里，倒飞下来，落在天鹅身上，抱住颈项嗛眼。那牛王也知是孙行者变化，急忙抖抖翅，变作一只黄鹰，返来嗛海东青。行者又变作一个乌凤，专一赶黄鹰。牛王识得，又变作一只白鹤，长唳一声，向南飞去。行者立定，抖抖翎毛，又变作一只丹凤，高鸣一声。那白鹤见凤是鸟王，诸禽不敢妄动，刷的一翅，淬下山崖，将身一变，变作一只香獐，乜乜些些，在崖前吃草。行者认得，也就落下翅来，变作一只饿虎，剪尾跑蹄，要来赶獐作食。魔王慌了手脚，又变作一只金钱花斑的大豹，要伤饿虎。行者见了，迎着风，把头一幌，又变作一只金眼狻猊，声如霹雳，铁额铜头，复转身要食大豹。牛王着了急，又变作一个人熊，

放开脚，就来擒那狻猊。行者打个滚，就变作一只赖象，鼻似长蛇，牙如竹笋，撒开鼻子，要去卷那人熊。 牛王嘻嘻的笑了一笑，现出原身——一只大白牛，头如峻岭，眼若闪光;两只角，似两座铁塔;牙排利刃;连头至尾，有千余丈长短;自蹄至背，有八百丈高下——对行者高叫道：“泼猢狲!你如今将奈我何?”行者也就现了原身，抽出金箍棒来，把腰一躬。喝声叫：“长!”长得身高万丈，头如泰山，眼如日月，口似血池，牙似门扇，手执一条铁棒，着头就打。那牛王硬着头，使角来触。他两个大展神通，在半山中赌斗，惊得那过往虚空，一切神众与金头揭谛、六甲六丁、一十八位护教伽蓝都来围困魔王。那魔王公然不惧，你看他东一头，西一头，直挺挺，光耀耀的两只铁角，往来抵触：南一撞，北一撞，毛森森，筋暴暴的一条硬尾，左右敲摇。孙大圣当面迎，众多神四面打，牛王急了，就地一滚，复本相，便投芭蕉洞去。行者也收了法象，与众多神随后追袭。那魔王闯入洞里。闭门不出。概众把一座翠云山围得水泄不通。 正都上门攻打，忽听得八戒与土地、阴兵嚷嚷而至。行者见了，问曰：“那摩云洞事体如何?”八戒笑道：“那老牛的