原始传奇三大职业分别是什么三大职业分别有哪些优势

原始传奇三大职业分别是什么三大职业分别有哪些优势在8090原始传奇的游戏中，要说什么最重要，很多人会说经验，战力，但是，大家不要忘了哟，角色也是很重要的，可以说，游戏中是最不能缺少这个的了，那么原始传奇中都有哪些角色呢?一起来看看吧!

原始传奇是可以自由选择职业的，游戏里的职业分为战士、法师、道士三种。首先是战士，战士近战物理攻击职业，高伤害，高生命。技能简单暴力，PK节奏爽快!1V1单挑很少有人能够完全正面的击败战士!然后是法师，法师远程魔法攻击职业，高伤害，群体攻击强大。技能多种多样，依靠高超的技巧与风骚的走位更是让敌人眼花撩。群体PK中优势巨大!最后是道士，道士，远程魔法全能型，拥有持续伤害能力，和特殊的召唤神兽技能，还拥有治疗和增强防御等辅助手段，大型战斗决不可缺少的职业。

三大职业，各有各的优势，还看玩家对于这些职业各自的喜好和看法。战士、法师、道士三大职业是相互克制的。没有相对来说最强的职业，只有最强的玩家。想要成为最强者，就快来游戏中一展身手吧!

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明代复习题汇总

填空题１、明代文学的主要成就是小说 2、元末明初作家罗贯中在数百年群众创作的基础上，依据陈寿《三国志》和裴松之的注，结合自己的生活体验，创作了《三国演义》。 3、现存的《三国演义》的最早刻本是明嘉靖壬午刊刻的“三国志通俗演义”。最流行的版本是清康熙年间毛纶、毛宗岗的修订本。 4、《三国演义》的叙述方式是时间为序的线性流程，思想倾向是拥刘贬曹。 5、《三国演义》的成书过程是史书和民间传说的结合。 6、清代学者章学诚评价《三国演义》说：“七分实事，三分虚构。” 7、《三国演义》在语言上的特点是“文不甚深，言不甚俗”。出自庸愚子《三国志通俗演义序》。 8、清代对《三国演义》点评颇有见解的是毛宗岗。 9、<<___三国演义__>>是我国第一部最优秀的章回体历史小说。 10、我国古代第一部章回体长篇小说为《三国演义》。 11、我国古典长篇小说的唯一形式为章回体体，以小说《三国演义》的出现为成熟标志。是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。 12．《唐书志传通俗演义》与《隋唐两朝志传》是明代较早的两部隋唐系统的历史演义小说。 13、现传讲说水浒故事的最早话本，是宋末元初的《大宋宣和遗事》一书。《水浒传》的作者，根据现存最早刊本及有关记载，通常认为是施耐庵和罗贯中。 14、《水浒传》（七十回本）系金圣叹用百回繁本作底本的修改删节本 15、宋末元初的《大宋宣和遗事》展示了《水浒传》的原始面貌。 16、《水浒传》版本可分为繁本和简本两大系统。 17、《水浒传》先写高俅发迹是说明“乱自上作”。 18、中国古代第一部英雄传奇小说为《水浒传》。 19、“腰斩”《水浒传》的清代文人为金圣叹。 20、《水浒传》中绰号“及时雨”的是指宋江，“花和尚”是指鲁智深，“行者”是指武松，“豹子头”是指林冲，“黑旋风”是指李逵。 21、《水浒传》的版本从文字的详略、描写的细密来看，分为繁本系统和简本系统。 22、我国古代最著名的神魔小说为《西游记》。 23．明代神魔小说的代表作是西游记。 24、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。 25、明中叶继《西游记》之后出现的影响最大的神魔小说，是写武王伐纣故事的《封神演义》，作者是许仲琳。 26、我国古代四大小说名著中最具童话色彩的小说为《西游记》，作者为吴承恩。 27、长篇小说《西游记》共有100章回。 28、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《___新刻出像官板大字西游记》。 29、据欣欣子序，《金瓶梅词话》的作者是兰陵笑笑生。 30、《金瓶梅》是我国第一部以家庭生活为素材的长篇小说。 31、清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的是张竹坡。有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。 32、明代四大奇书是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。 33、我国第一部长篇世情小说为《金瓶梅》。 34、我国第一部文人独创的长篇小说为《金瓶梅》，开创了我国世情小说的先河。 35、李瓶儿属于明代长篇小说《金瓶梅》中的人物形象。 36、冯梦龙的“三言”是《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》。

元明清习题集

元明清习题集一、单项选择题（每小题1分，共10分） 1. 清初论诗主张“神韵”的是（）。 A、王士禛 B、朱彝尊 C、施闰章 D、宋琬 2.清代诗坛上，人称“随园先生”的是（）。 A、厉鹗 B、翁方纲 C、袁枚 D、沈德潜 3.清代讲唱文学主要的表现形式是弹词，其中最优秀的作品是（）。 A、《天雨花》 B、《再生缘》 C、《笔生花》 D、《榴花梦》 4.《三国志演义》的结构是宏伟而严谨的，贯穿全书的主线是（）。 A、蜀汉的兴衰 B、吴蜀的矛盾斗争 C、蜀魏的矛盾斗争 D、吴蜀魏的矛盾斗争 5.按照作品内容的主要特点来分类，《水浒传》属于（）一类。 A、历史演义小说 B、英雄传奇小说 C、神魔小说 D、侠义公案小说 6. 在戏曲史上较早、较完整地反映当时的政治事件，竭力严嵩罪行的作品时（）。 A、《宝剑记》 B、《浣纱记》 C、《鸣凤记》 D、《红梅记》 7.猴行者的形象最早出现于（）。 A、《大唐西域记》 B、《大唐大慈恩寺三藏法师传》 C、《大唐三藏取经诗话》 D、《罗摩衍那》 8.主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是（）。 A. 《梧桐雨》 B. 《赵氏孤儿》 C. 《陈州粜米》 D. 《琵琶记》 9.元代后期杂剧作家中创作成就最高的是（）。 A. 乔吉 B. 郑光祖 C. 钟嗣成 D. 宫天挺 10.《琵琶记》是（）。 A. 元杂剧 B. 诸宫调 C. 散曲 D. 南戏 11. 《陈抟高卧》作者是（）。 A、王实甫 B、马致远 C、乔吉 D、郑光祖 12.高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟，被称为（）。 A、浪子班头 B、南曲之祖 C、元人第一 D、南戏祖师 13.明代传奇第一次用昆腔曲调写作的是（）。 A、《鸣凤记》 B、《宝剑记》 C、《杀狗记》 D、《浣纱记》 14.“一人永占”是指哪个作家创作的戏剧（）。 A、李玉 B、李渔 C、吴伟业 D、尤侗 15.《寒花葬志》是明代散文家（）的作品。 A、归有光 B、王世贞 C 、李梦阳 D、宋濂 16.《聊斋志异》的版本中，一般通行本的底本是（）。 A. 手稿本 B. 铸雪斋抄本 C. 青柯亭刻本 D. 会校会注会评本 17.（）与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。 A．翁方纲 B.袁枚 C.沈德潜 D.郑燮 18.《登金陵雨花台望大江》的作者是（）。 A.高启 B.刘基 C.于谦 D.唐寅 19.吴江派主要是（）。

第七章明代传奇的发展与繁荣

第七章明代传奇的发展与繁荣据傅惜华《明代传奇全目》，明传奇存目九百五十种，今有剧本二百余种，多收入于《古本戏曲丛刊》一、二、三集，毛晋《六十种曲》收录了其主要作品。一、“传奇”概念的流变最早指唐代文言短篇小说，洪迈《唐人说荟》：“唐人小说，不可不熟。小小情事，凄婉欲绝，洵有神遇而不自知者。与诗律可称一代之奇。” 宋话本小说也有“传奇”一类。元末明初，传奇又往往指杂剧, 明嘉靖以后，“传奇”一般专指杂剧以外、以南曲演唱为主的中长篇戏曲。结构大致与南戏相同，角色分行更细:正生、贴生或小生、正旦、贴旦、老旦、小旦、外、末、净、丑、小丑。二、明代传奇分期前期从洪武到正德（1368-1521）年间，是传奇创作的停滞时期；中期从嘉靖到万历（1522-173）年间，是其兴盛期。后期万历至崇祯年间（1573-1644），传奇的发展的高潮和繁荣期。第一节明初传奇概况一、伦理剧明初传奇有明显道学气、八股化，形成为骈俪派（昆山派），邱濬《五伦全备记》、卲璨《香囊记》为其代表。《五伦全备记》写兄弟仨伍伦全、伍伦备、安克备一家忠孝节义的伦理道德：忠于其君、孝于其母、睦于夫妇、友于兄弟、信于朋友。王世贞《艺苑卮言》：“《五伦全备记》是文庄元老大儒之作，不免腐烂。”徐复祚《曲论》：“纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽。” 《香囊记》写张九成与贞娘的爱情离合：“忠臣孝子重纲常，慈母贞妻德允臧，兄弟爱慕朋友义，天书旌异有辉光。”剧开传奇骈俪化、典雅化、八股化源头。徐渭《南词叙录》：“习《诗经》，专学杜诗，遂以二书语句，匀入曲中，宾白亦是文语。又好用故事作对子，最为害事”；徐复祚评云：“丽语藻句，刺眼夺魂。” 二、其它创作姚茂良《精忠记》、苏复之《金印记》、沈采《千金记》、王济《连环记》等稍有成就，但结构松散，人物刻画粗糙。第二节明中叶“三大传奇” 1、四大声腔徐渭《南词叙录》：“今唱家称弋阳腔，则出于江西，两京、湖南、闽、广用之；称余姚腔者，出于会稽，常、润、池、太、扬、徐用之；称海盐腔者，嘉、湖、温、台用之；惟昆山腔止行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人。” 海盐腔，产生于元代，崛起浙江海盐。余姚腔，形成于浙江余姚，几乎与海盐腔同时流行。弋阳腔，又称为“高腔”，起源于江西，流传于明代。昆山腔，产生于元末明初，成于江苏昆山。 2、李开先的《宝剑记》 “坦窝始之，兰谷继之，山泉翁正之，中麓子成之也。”《宝》剧52出，由《水浒》林冲故事改成。突出了林、高斗争是忠奸斗争。林冲形象也一改被动反抗而为主动出击，更加突出他嫉恶如仇、正直不苟的人格精神。 3、梁辰鱼的《浣纱记》亦名《吴越春秋》 45出，剧以范蠡、西施悲欢离合的爱情为线索，演述吴越两国的兴亡。《浣纱记》

明清文学复习题

明清文学课程复习题Array 一、单项选择题 1、被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是（B ） A、高启 B、宋濂 C、刘基 D、归有光 2、吴中四才子中后来加入前七子集团的是（D ） A、唐寅 B、祝允明 C、文徵明 D、徐祯卿 3、“文不甚深，言不甚俗”是（ A ）语言的一大特色。 A、《三国演义》 B、《红楼梦》 C、《西游记》 D、《儒林外史》 4、晚明思想和文学革新的旗手是（ A ） A．李贽 B．袁宏道 C．钟惺 D、王慎中 5、明弘治年间茶陵诗派的领袖人物是（ A ） A、李东阳 B、李梦阳 C、徐祯卿 D、何景明 6、明代神魔小说的代表作是（ A、） A、《西游记》 B、《聊斋志异》 C、《水浒传》 D、《金瓶梅》 7、《娇红记》的作者是（C ） A、李开先 B、王世贞 C、孟称舜 D、梁辰鱼 8、属于汤显祖《牡丹亭》中的人物的是（ A ）。 A、杜丽娘 B、杜十娘 C、李香君 D、崔莺莺 9、汤显祖“临川四梦”中取材于唐传奇《霍小玉传》的作品是（ B ）。 A、《牡丹亭》 B、《紫钗记》 C、《南柯记》 D、《邯郸记》 10、“文必秦汉，诗必盛唐”是（ C ）提倡的口号。 A、公安三袁 B、袁枚 C、前后七子 D、沈德潜

11、被称为“千百年来曲中巨擘”的戏剧作品是（ B ） A、《桃花扇》 B、《长生殿》 C、《牡丹亭》 D、《清忠谱》 12、阳羡派代表人物是（ D ） A、朱彝尊 B、纳兰性德 C、张惠言 D、陈维崧 13、《桃花扇》的作者是（B ）。 A、洪昇 B、孔尚任 C、吴敬梓 D、曹雪芹 14、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”的作者是（A ） A、龚自珍 B、梁启超 C、顾炎武 D、钱谦益 15、蒲松龄的号是（ A ） A、剑臣 B、柳泉居士 C、梦阮 D 、射阳山人 16、《红楼梦》书名第一次被正式题为《红楼梦》是在（ C ）版本中。 A、庚辰本 B、甲戌本 C、甲辰本 D、乙卯本 17、“我自终宵成转侧，忍听湘弦重理？”出自清代纳兰性德的（ C ）词作。 A、蝶恋花 B、虞美人·秋夕信步 C、金缕曲·亡妇忌日有感 D、相见欢 18、《阅微草堂笔记》作者是（B ）。 A、蒲松龄 B、纪昀 C、吴敬梓 D、施耐庵 19、《聊斋志异》的文体类型是（ B ）。 A、文言长篇小说 B、文言短篇小说 C、白话长篇小说 D、白话短篇小说

明清文学试题及答案

中国古代文学D期末考试试题一、填空题（每空1分，共20分） 1、毛宗岗认为《三国演义》塑造的人物形象有“三绝”，分别是“奸绝”_________，“义绝”__________，“________ ”诸葛亮。 2、“青丘子，癯而清，本是五云阁下之仙卿”，诗句中的“青丘子”是指明代诗人_________。 3、徐渭的“四声猿”是指《狂鼓史》、《雌木兰》、《》、《》四本短戏。 4、明代中期的三大传奇是李开先的《》、_________ 的《浣纱记》，以及署名王世贞等人的《》。 5、明初，瞿佑的文言小说《》轰动了文坛。 6、晚明诗坛，以袁宏道为首的________派提出了“_______说”，以___________和__________为首的竟陵派倡导诗歌创作要达到“灵”而“_____”的境界。 7、被王国维誉为“北宋以来，一人而已”的词人是__________。 8、袁枚《湖上杂诗》云：“桃花吹落沓难寻，人为来迟惜不禁。__________________________，________________________。” 9、《》原名“恶因缘”，是按照佛教的____________观念，先后写了两世的两种恶因缘。二、名词解释（每题5分，共20分） 1、明传奇 2、神怪小说 3、梅村体

4、桐城派三、简答题（每题10分，共40分） 1、简述前后七子复古的得失与影响。 2、简述“沈汤之争”的背景、论争的焦点及文学史意义。 3、《聊斋志异》的诗化倾向表现在哪些方面？ 4、谈谈王士祯的神韵说和其神韵诗。四、论述题（共20分）以《水浒传》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《红楼梦》四部小说为例，从题材、结构、人物塑造三个方面论述明清白话小说艺术的发展。中国古代文学D期末考试试题答案要点及评分标准 2009-2010年第2学期一、填空题（每空1分，共20分） 1、曹操、关羽、智绝。 2、高启。 3、女状元、玉禅师。 4、宝剑记、梁辰鱼、鸣凤记 5、剪灯新话。 6、公安、性灵说、钟惺、谭元春、厚。 7、纳兰性德。 8、我到此来迟更好来，想花心比见花深。9、醒世姻缘传、因果报应。二、名词解释（每题5分，共20分） 1、发源于宋元南戏、带有浓厚南方戏剧特征但又融合了北曲声腔和元杂剧精华的艺术样式，明清两代成为全国性大型戏曲。从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。 2、明代后期，通俗小说在儒、道、释“三教合一”的思想主导下，接受了古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取了道家仙话、佛教故事和民间传说的养料后产生的。其主要特征是尚“奇”贵“幻”，以神魔怪异为主要题材，参照现实生活中政治、伦理、宗教等方面的矛盾和斗争，比附性地编织了神怪形象系列，并将一些零散、片段的故事系统化、完整化。 3、吴伟业字梅村，最大的贡献在七言歌行，自成一种具有艺术个性，被称为“梅村体”。梅村体的题材、格式、语言情调、风格、韵味等具有相对稳定的规范，以故国怆怀和身世荣辱为主，“可备一代诗史”，又突出叙事写人，多了情节的传奇化。它以人物命运浮沉为线索，叙写实事，映照兴衰，组织结构，设计细节，极尽俯仰生姿之能事。“梅村体”叙事诗约有百首，经典作品有《永和宫词》、《萧史青门曲》、《鸳湖曲》、《圆圆曲》、《听女道士卞玉京弹琴歌》等。 4、桐城派在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大魁、姚鼐等继承发展，成为清

新古代文学期末复习题(1)

古代文学期末复习题 1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含元杂剧和散曲。元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。元杂剧角色:旦、净、末、杂。 2．散曲又叫北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称曲子和剧曲不同散曲只供清唱。 3．散曲包括小令和套数两种主要形式。小令是独立的只曲。套数是吸取诸宫调的联套方法，把同一宫调的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫带过曲。 4．元代散曲四大家指马致远、关汉卿、白朴、王实甫。 5．杂剧是用北曲演唱的戏曲形式诞生于中国北方。它是在诸宫调和金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。 6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在杭州。7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫末本，正旦主唱的叫旦本。 8．元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。 9．康进之的《李逵负荆》是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的《赵氏孤儿》。 10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》，王实甫的《西厢记》，白朴的《墙头马上》，郑光祖的《倩女幽魂》。 11．关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和英雄历史剧。《救风尘》的主角是赵盼儿。它有浓厚的喜剧色彩。 12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的《录鬼簿》记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是《单刀会》。 13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。 14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的《窦娥冤》一剧中的曲子。 15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_ 。 16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_晓来谁染霜林醉_？总是离人泪。 17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧《西厢记》。 18．宋元时期用南方语言和南方音乐组合而成演唱的戏曲称南戏，最初流行浙江温州一带。19．“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的《琵琶记》一剧中的曲子。 20。．“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是高明的《琵琶记》一剧中的曲子。 21．号称诗文元代四大家是虞集、杨载、范梈、揭傒斯 22．《卖柑者言》是刘基的作品，他还著有一部寓言集《郁离子》。 23．宋濂曾被朱元璋称为开国文臣之首的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《秦士录》。他还有一篇著名的赠序《送东阳马生序》。 24．明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“杨士奇、杨荣、杨溥诗歌流派”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的前七子。

中国古代文学重要知识点整理：明代传奇的发展繁荣

明代传奇的发展繁荣明传奇是明代戏曲的主体，发源于宋元南戏、带有浓厚的南方戏剧特征，融合了北曲声腔和元杂剧精华。它拥有较为庞大的体制，完整有序的结构，生动丰富的人物和瑰丽多彩的画面，以昆山、弋阳、海盐、余姚“四大声腔”为弦歌，演出了一幕幕史诗般的人间悲喜剧，成为明清两代的全国性大型戏曲。典范作品为汤显祖的《牡丹亭》。四大声腔从明初到嘉靖约两个世纪内，在南方的众多地方声腔中，弋阳腔、余姚腔。海盐腔、昆山腔脱颖而出，流播广远。《南词叙录》中描述道：其中，“惟昆山腔止行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人。” 第一节明初传奇概述明初的传奇带有浓厚的伦理教化意味。丘浚的《五伦全备记》，被明人斥为“纯是措大书袋子语，陈腐臭烂，令人呕秽”，成为明初枯燥无味的道学戏剧的发轫之作。邵璨的《香囊记》写宋代张九成与新婚妻贞娘的悲欢离合故事，是封建礼教之集大成者，开辟了明代传奇骈俪化、典雅化和八股化的源头。较少受道学气和八股味污染的有《精忠记》《金印记》《千金记》《连环记》等。这些剧作不乏粗糙之处，有不少因袭部分，但总体上暇不掩瑜，诸如抗金名将岳飞的悲壮之美，苏秦家人的人情之丑，项羽与虞姬的壮美与凄美之对应组合，王允的智慧美以及貂蝉的外在美与心性美之有机融汇，都是上述四剧富于生命力的重要因素。

第二节明代中期三大传奇李开先《宝剑记》系李开先及其友人的集体创作，共52出，取材于小说《水浒传》，写林冲落草的故事。剧本将高、童权奸的陷害以及高衙内对林冲妻子的调戏，全都安排在林冲上本之后，强化了忠奸斗争的力度，突出了林冲嫉恶如仇、正直不苟的人格精神。该剧也曾写到过林冲的犹豫与迟疑，使其艺术形象更加可亲可信。梁辰鱼《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。它是一出极为崇高而苦涩的爱情悲剧。在国家利益与儿女恋情之间，范蠡与西施牺牲了后者，共同作出了无限悲凉、屈辱、痛苦而豪壮的决定，表现出勇于献身的爱国精神乃至极为崇高的政治品位。它又是一出沉重的政治悲剧，体现出作者对明中叶内忧外患及其根源的担忧，饱含着作者对于历史变幻在哲学上的深沉思考。传为王世贞或其门人所作的《鸣凤记》堪称戏曲史上较早、较完整地反映当时政治事变的悲剧现代戏。其内在结构是通过揭发严嵩的旧罪，并不断地演示其新罪而得以呈现。在整体真实的基础上，剧中有些细节也有移植和渲染；史实中人物众多、头绪纷繁；语言风格偏于骈俪化，人物的生动性和丰富性有所欠缺。第三节明代后期传奇的繁荣万历至崇祯年间，传奇创作进入了高潮期和繁荣期： 1.代表作家：汤显祖，沈璟为首。 2.昆腔传奇创作一枝独秀，大部分比较典雅；弋阳腔与各地的地

第七章明代传奇的发展演变

第七章明代传奇的发展演变第一节传奇的体制特征一、传奇的含义指承袭南戏体制发展而来的篇幅较长的戏曲剧本。它是与短篇的杂剧相对而言的。此说法始于清初曲家黄文旸《曲海目》（或称《曲海总目》）。此后形成习惯，将长者称传奇，短者称杂剧。二、传奇的体制特征承南戏而来，因此两者没有特别明显的区别。具体特征有：第一、就结构安排看一般都有有固定不变的套式：第一出：家门（或叫“开场”活“副末开场”）。由副末上场，用一二曲子“报告”创作宗旨与剧情大意。第二出：正戏开场（李渔谓之“冲场”）。例由“生”先上场。李渔《闲情偶寄》说，“开场第二折，谓之‘冲场’。冲场者，人未上而我先上也。必用一悠长引子。引子唱完，继以诗词及四六排语，谓之“定场白”。

其言未说之先，人不知所演何剧，耳目摇摇，得此数语，方知下落，始未定而今方定也。” 第二出之后数出：有名角色，皆须登场李渔《闲情偶寄》说，“本传中有名角色，不宜出之太迟。如生为一家，旦为一家。生之父母，随生而出；旦之父母，随旦而出。以其为一部之主，余皆客也。虽不定在一出二出，然不得出四五折之后，太迟则先有他角色上场，观者反认为主，及见后来人，势必反认为客矣。” 全剧结束：除剧情有“收煞”外，体制上有“散场诗”。或五言或七言，或四句或八句，以示对全剧的总结。就是每一出，也有套式：各出角色全部下场，一般均有“下场诗”。四句为常见，还有“集唐”诗的，如《牡丹亭》每出均有下场诗并且都是“集唐”。第二、由“曲白介”三者构成：其中宾白与杂剧之宾白是相同，“介”等同于杂剧之“科”，所不同者在曲。具体不同有：Ａ，同是曲牌体，但以南曲为主而兼用北曲；Ｂ，联套但不如杂剧严格：一出之中

古代文学史(元明清)考试

第六编元代文学 1、“宗唐得古”：指的是元代许多诗人在创作上，以唐诗和魏晋古诗为皈依，这是由于他们不满意宋代以文为诗、以理入诗的倾向，要求注重诗歌的形象性。他们善于捕捉自然界中声色的细微变化，捕捉审美主体内心世界的细微律动，并用流畅的语言和韵律表达出来。 2、孔三传，首创诸宫调。董解元的《西厢记诸宫调》是现存唯一完整．．．．的诸宫调作品。 3、关汉卿，戏剧语言以“本色当行”著称。代表作《窦娥冤》。窦娥的形象：窦娥是一个善良而多难的女性。首先，她孝顺婆婆，细心照料。其次，她坚贞不渝，从一而终，对于张驴儿的逼迫，她坚意不从。再次，她的反抗精神是最可贵的，在与张驴儿等恶势力的斗争中呈现出来。《窦娥冤》中的戏剧冲突： A社会冲突：①流氓横行②吏治腐败③高利贷盛行（窦娥悲剧的始作俑者）； B道德冲突：①明镜高悬廉明道德与草菅人命、贪污昏庸的冲突②孝与不孝的冲突； C意志冲突：①不安于现状与不得不安于现状的冲突②不相信天地鬼神与不得不寄愿于天地鬼神③明知道德无用与不得不服从道德的矛盾。 4、王实甫《西厢记》崔莺莺的女性形象：是个性格复杂的人物。出身名门，可她风情和作派却不象淑女。一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。《西厢记》在语言上艺术特色： a人物语言都是充分戏剧化和个性化的，形成了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，具有很高的文学价值。 b剧中的唱词表现了特定的场景中人物的真情实感，以经过提炼的当时民间口语为主，适当地融化前人的诗词佳句，形成一种既明白通畅，又清丽华美的语言风格。 c剧中的唱词本色而富于文采，具有浓郁的诗意，能启发读者的想象力，使人感受到主人公离合悲欢的缠绵之情，了解人物的内心秘密，从而产生强烈的共鸣。 5、纪君祥，代表作《赵氏孤儿》。王国维在《宋元戏曲考》里将此剧与关汉卿的《窦娥冤》并提，指出：“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。” 6、李文蔚存世的《燕青博鱼》和佚作《燕青射雁》，是元杂剧中仅有．．的两部写燕青故事的戏。 7、高文秀的《黑旋风双献功》与康进之的《梁山伯黑旋风负荆》，堪称元代水浒戏的双璧。 8、代表南戏艺术最高．．成就的剧目是元末高明的《琵琶记》。《琵琶记》基本上继承了,《赵贞女》的故事框架，保留了赵贞女的“有贞有烈”，对蔡伯喈的形象作了全面的改造，让他成为“全忠全孝”的书生。戏剧冲突围绕“三辞三不从”（辞试不从，辞官不从，辞婚不从）展开的。《琵琶记》的艺术成就：《琵琶记》的问世标志着南戏文创作在艺术上的成熟，它有“南曲之祖”的说法。 a它采用双线交错的结构手法，一条线是蔡伯喈登第、为官、入赘，在牛丞相家享荣华富贵。另一条线是赵五娘在家苦守、劝慰公婆、糟糠自餍，剪发买葬。 b两条线索在剧中交错出现。使剧情发展有起伏，场面安排有热有冷，脉络清晰而富于变化，在舞台上浓缩了人间奢华和凄惨。强烈的贫富对比，使观众把同情集中到赵五娘身上，为她感叹，为她落泪。c其曲词也很出色，作者体贴人情，委曲必尽。描写物态，如在目前，能根据剧中不同人物的身份和处境，写出不同风格的唱词来。如牛小姐的唱词文雅华丽，赵五娘唱词凄婉质朴，纯是本色语。 9、元代四大南戏：元末柯丹邱的《荆钗记》、永嘉书会才人编的《白兔记》、元人施惠的《拜月亭记》、元末明初徐仲由的《杀狗记》。

中国古代文学第四卷考试复习

中国古代文学第四卷复习第三章：明代前期诗文第一节：明初诗歌和散文高启（诗歌）53页 1、明代诗歌成就最高的诗人，所谓“天才高逸，实据明一代诗人之上” 2、代表作《青丘子歌》，直接表达了他的生活志趣宋濂（散文）57页明朝的开国文臣之首刘基（散文）58页在散文创作上，与宋濂相并称，代表作《郁离子》。第二节：台阁体与茶陵派台阁体60页：从明朝永乐年间开始，出现一种所谓“台阁体”诗。其倡导人号称“三杨”，即杨士奇、杨荣、杨溥，都是故称其诗为“台阁体”。它的出现，是诗歌创作的一种倒退，因为它只追求所谓“雍容典雅”，全是歌功颂德向皇帝拍马屁的内容，毫无创新，毫无生气，比宋代的“西昆体”影响更坏。（名词解释）茶陵派61页：明代成化、正德年间的诗歌流派，因该派首领李东阳为茶陵人，故称。当时社会弊病已日见严重，台阁体阿谀粉饰的文风已不容不变，以李东阳为首的茶陵派针对台阁体卑冗委琐的风气，提出“轶宋窥唐”，诗学汉唐的复古主张，强调对法度声调的掌握，主性情，反模拟，推崇李杜，不拘一格，以图洗涤台阁体单缓冗沓的风气，振兴文坛。（名词解释）第四章：明代中期的文学复古

第一节：李梦阳与前七子的文学复古前七子67页：出现于明弘治、正德年间，成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，代表人物是李梦阳、何景明，倡言“文必秦汉，诗必盛唐”在反对台阁休诗风中起过重要作用，但也将文学创作引向了拟古主义的道路。（名词解释）第二节：王世贞与后七子的文学复古后七子70页：明嘉靖、隆庆年间的文学流派。成员包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦。以李攀龙、王世贞为代表。因在前七子之后，故称后七子；又有"嘉靖七子"之名。后七子继承前七子的文学主张，同样强调"文必秦汉，诗必盛唐"，以汉魏、盛唐为楷模，较前七子更绝对。他们复古拟古，主格调，讲法度，互相标榜，广立门户，声势更浩大，从而把明代文学的复古倾向推向高潮。（名词解释或简答）第四节：归有光与唐宋派唐宋派75页：是出现在明代中期嘉靖年间，以反拨李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别，其主要代表人物是王慎中、唐顺之（理论成就）、茅坤和归有光（创作）。他们的基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋八大家的散文传统，倡导文道统一。（名词解释或简答）第五章：明代杂居的流变第一节：明初宫廷派剧作家的杂剧创作朱权82页：戏曲著作：《太和正音谱》。

东师《中国古代文学史(三)16秋在线作业2

东北师范大学东师中国古代文学史（三）16秋在线作业2 一、单选题（共10 道试题，共30 分。） 1. 袁枚的诗歌理论主张（）。 A. 神韵说 B. 肌理说 C. 格调说 D. 性灵说正确答案： 2. 我国第一部系统的戏曲批评专著是()。 A. 《曲论》 B. 《曲律》 C. 《曲品》 D. 《曲说》正确答案： 3. 红学史上第一部现代意义上的学术论文（专著）是()。 A. 胡适的《红楼梦考证》 B. 俞平伯的《红楼梦辨》 C. 王国维《红楼梦评论》 D. 《脂砚斋重评石头记》正确答案： 4. 陈维崧是()的代表。 A. 浙西派 B. 阳羡派 C. 云间派 D. 常州派正确答案： 5. 《清忠谱》的作者是（）。 A. 李渔 B. 李玉 C. 汤显祖 D. 关汉卿正确答案： 6. 以张惠言、周济为代表的词派被称为（）。 A. 浙西词派 B. 常州词派 C. 阳羡词派 D. 稼轩词派

正确答案： 7. 李渔的戏剧创作原则是()第一。 A. 格局 B. 结构 C. 词采 D. 音律正确答案： 8. 纳兰性德的词集名()。 A. 《迦陵词》 B. 《饮水词》 C. 《味隽斋词》 D. 《人间词》正确答案： 9. 《封神演义》的作者传为()。 A. 罗贯中 B. 董说 C. 陆长庚 D. 许仲琳正确答案： 10. 罗贯中的代表作品是（）。 A. 《三国演义》 B. 《四声猿》 C. 《卖柑者言》 D. 《剪灯新话》正确答案：中国古代文学史（三）16秋在线作业2 二、多选题（共10 道试题，共30 分。） 1. 下列散曲名句中属于白朴创作的是（）。 A. 点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。 B. 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 C. 梦中邯郸道，又来走这遭。须不是山人索价高。 D. 干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。正确答案： 2. 代表拟话本小说最早成就的是()。 A. 东鲁古狂生《醉醒石》 B. 冯梦龙的《三言》

明代作业题

一、单项选择题（在每小题的备选答案中选出一个正确的答案，并将正确答案的序号写在括号内） 1、李东阳是（）的代表人物。 A、前七子 B、茶陵诗派 C、后七子 D、竟陵诗派 2、“前七子”的代表人物是李梦阳和何景明，他们提出的口号是：（）。 A、“真诗在民间” B、“文必秦汉，诗必盛唐” C、“天下之至文，未有不出于童心焉者也。” D、“文道合一” 3、祝允明、唐寅、文徵明和徐祯卿被称为（）。 A、“公安三袁” B、“江南四子” C、“后七子” D、“吴中四才子” 4、晚明李贽在文学创作上提出了（）。 A、“复古说” B、“童心说” C、“性灵说” D、“肌理说” 5、公安派在理论和创作上的核心人物是（）。 A、袁宏道 B、袁宗道 C、袁中道 D、袁仲道 6、公安派的理论主张主要是（）。 A、心之精神发而声音也。 B、独抒性灵，不拘格套 C、天下之至文，未有不出于童心焉者也。 D、引古人之精神，以接后人之心目。 7、陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是（）。 A、《卖儿行》 B、《别云间》 C、《小车行》 D、《秋日杂感》十首 8、朱笠亭《明诗钞》中列为明代最后一位大诗人的是（）。 A、夏完淳 B、张煌言 C、陈子龙 D、瞿式耜 9、代表明代散曲最高成就的是（）。 A、北散曲 B、南散曲 C、文人散曲 D、套曲 10、梁辰鱼开创了以昆曲写散曲的先例，他的散曲集名（）。 A、《西楼乐府》 B、《滑稽余韵》 C、《江东白苧》 D、《词林一枝》 11、从（）产生到明末，南散曲成为散曲的主流。 A、昆曲 B、白苧体 C、北曲 D、艳曲 12、王骥德《曲律》列为北曲之冠的是王磐的散曲集（）。 A、《西楼乐府》 B、《江东白苧》 C、《秋碧乐府》 D、《林石逸兴》 13、陈铎倾心词曲，时人称为（）。 A、北曲之冠 B、曲王 C、散曲大王 D、乐王 14、薛论道散曲的题材有不少是关于（）的。 A、风月情事 B、边塞军旅生活 C、文人生活 D、怀古咏史 15、明代卓人月认为“我明一绝”的是（）。 A、民歌 B、散曲 C、传奇 D、诗歌 16、宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（）。 A、天下文章第一 B、文臣第一 C、开国文臣之首 D、一代词臣 17、刘基的寓言体散文集名（）。 A、《项脊轩志》 B、《陶庵梦忆》 C、《秦士录》 D、《郁离子》 18、代表了唐宋派散文的最高成就的文学家是（）。 A、王慎中 B、唐顺之 C、归有光 D、茅坤 19、柳宗元之后游记文学的新高峰是（）创作的70多篇游记。 A、袁宏道 B、袁中道 C、张岱 D、李贽 20、中国古代长篇小说的惟一体裁是（）。 A、白话小说 B、章回小说 C、诗文小说 D、文言小说

元明清文学复习题

元明清文学复习思考题元代文学 1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。 2．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？ 3．元杂剧的体制特征主要有哪些？ 4．元杂剧兴盛的主要原因是什么？ 5．窦娥形象的主要性格特征是什么？作品是如何表现的？ 6．《西厢记》题材的流变情况如何？ 7．崔莺莺形象的内涵和价值何在？ 8．《西厢记·长亭送别》的语言有何特点？ 9．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？ 10．马致远《汉宫秋》的主题是什么？ 11．元杂剧衰微的主要原因是什么？ 12．《倩女离魂》的情节有何特点？其美学价值如何？ 13．名词：南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。 14．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？ 15．《琵琶记》的结构有何特点？有何作用？ 16．《琵琶记·糟糠自厌》中吃糠情节对塑造人物形象有何作用？ 17．何谓四大戏文(四大南戏)？它们在题材内容方面有何共同点？ 18．名词：元散曲。 19．元散曲与元杂剧的关系如何？ 20．何谓代言体？《哨遍·高祖还乡》用代言体取得了什么样的艺术效果？明代文学 1．名词：章回小说。 2．明代长篇小说有哪些主要类型？3．名词：历史演义。 4．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？ 5．《三国志演义》“拥刘反曹”思想的内涵是什么？它是如何形成的6．《三国志演义》的作者是如何处理历史真实与艺术虚构之间的关系的？7．《三国志演义》的战争描写艺术有何特点？ 8．《三顾茅庐》一节的情节发展有何特点？ 9．名词：英雄传奇。 10．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？ 11．《水浒传》在人物塑造方法上有何特点？ 12．《血溅鸳鸯楼》一节的细节描写有何特点？ 13．名词：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。14．前后七子的文学复古有何得失和影响？ 15．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？请举例说明。16．《项脊轩志》的结构和语言有何特点？其抒情特点如何？17．《报刘一丈书》的题旨是什么？它的讽刺手法对表达主题起何作用？18．《别云间》表达了什么样的思想感情？它的对仗有何特点？19．名词：神魔小说。 20．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？ 21．《西游记》人物形象塑造方法上的最大特点是什么？ 22．《西游记》的结构与《水浒传》有何异同？ 23．如何理解鲁迅所言“神魔皆有人情，精魅亦通世故”之语？24．《车迟国显法》的艺术趣味表现在哪里？ 25．名词：四声猿明代中期三大传奇。 26．名词：沈汤之争，吴江派，临川四梦，临川派。 27．如何评价“沈汤之争”？ 28．汤显祖为什么说“一生四梦，得意处唯在牡丹”？ 29．如何理解《牡丹亭》的主题倾向和戏剧冲突？ 30．杜丽娘形象有何特点？其意义何在？共4页第1页共4页第2页

原始传奇三大职业分别是什么 三大职业分别有哪些优势