论《赎罪》的继承与创新pdf

当前英国最具影响力的作家之一伊恩·麦克尤恩的新作《赎罪》便是一部既秉承英国文学传统又锐意创新的佳作。根据本小说改编的同名电影也在2007年作为威尼斯电影节开幕影片播出。在2008年1月14日该片还勇夺第65届美国金球奖剧情类最佳影片奖。此外，2008年2月10日在素有英国“奥斯卡”之称的英国电影学院奖中，《赎罪》又收获一枚最佳影片奖。不仅如此，《赎罪》还荣膺2008年奥斯卡仅有的五部最佳提名影片之一。[1]本文拟就小说对英国文学传统的继承以及作者在写作技巧的创新两方面进行分析。

《赎罪》是一部既有现实主义风格又兼具后现代主义的特点的极富创新特点的小说。自18世纪以来现实主义在英国的文学创作中始终顽强地显示着强大的生命力。[2]尽管先有上世纪20年代以来现代主义的洗礼，后有自60年代以来一些新思潮如后现代主义，后结构主义，新历史主义等冲击着英国文化中持续长久的旧秩序，但是英国人自有其审美尺度， 他们并不认为越脱离传统、越奇特、越标新立异的作品才越有文学价值，即便是在新思潮的小说里还是能找到现实主义的影子。英国人对现实主义的偏爱可见一斑。《赎罪》的作者伊恩·麦克尤恩生于1948年，在他登上文坛的时候适逢后现代思潮风头正劲，因而不可避免的受到时代潮流的影响，在表现手法方面刻意追求创新。[3]在《赎罪》中，更多地表现出作者对于传统的执著，对英国文学传统的继承，当然他在写作技巧方面的创新又体现了作者作为当代作家的创新精神。这种对传统的继承与创新在《赎罪》中得到了鲜明体现。

首先，《赎罪》包含着鲜明的现实主义的元素。小说无论在文字还是在内容上都没有具有后现代主义标志性的夸张变形，拼贴杂糅、戏彷嘲谑、话语膨胀等因素。小说具有现实主义的通俗明朗，通篇围绕一个13岁的爱幻想的女孩展开，由于她的幼稚，最终酿成了姐姐凄婉悲伤的爱情悲剧。作品以爱情悲剧为线索，通过几个典型人物的塑造，再现了当时英国社会的现实生活和广泛的社会问题。

其一，人物的典型性。小说塑造了罗比、利昂及其母亲、赛西利亚及其父亲以及马歇尔等典型的人物形象。出身工人阶级家庭的罗比高大年轻、英俊潇洒、充满活力。即将攻读医学院，有望成为医生，前途无量，他在黎明时分带着双胞胎从朦胧的远方越来越近的特写，“没有人相信眼前的景象。……七八英尺高的巨人……”，“正在恣意妄为”地向他们游荡过来。[4]185罗比这种形象塑造，和当时的时代背景密切相关。这个备受歧视然而生气勃勃的阶级在二战以后终于获得了尊严与地位，建立了工党政府，享有全民医疗及其他福利政策，得到了平等的受教育的权利，前途一片光明。而二战前的工人阶级，正处于黎明前的黑夜，他们处于英国社会的最底层，饱受歧视没有尊严。因此小说中活力十足、前途无量、在黎明时分健步走来的罗比就不是简单的罗比，他象征着前途光明的工人阶级，黎明即将到来。作品中的利昂和其母亲是上层阶级顽固派的典型代表，他们极其势利、刻薄、虚伪，极端鄙视工人阶级。而赛西利亚及其父则属于开明的上层阶级，他们认识到了工人阶级的价值并愿意帮助该阶级的精英：赛西利亚的父亲资助罗比完成了大学学业，而赛西利亚也勇敢冲破门第障碍，深深爱上了罗比。小说中另一个典型人物马歇尔，则是个典型的商人。他唯利是图、生活放荡、甚至粗俗不堪，浑身散发着铜臭味。但是由于他在社会阶层上高于罗比，属中产阶级，因此在赛西利亚家被奉为贵宾，即便他犯了不齿之事，也未遭受任何怀疑。他是当时英国社会中层阶级的化身。

其二，通过对典型人物的塑造，小说真实客观地再现了1935年到1945年间英国的社会生活。这一时期的英国社会依然是个阶级意识明显的社会。阶级现象在英国已存在数百年，虽然法律上不允许阶级歧视。但实际上英国社会分成上层、中层与工人阶级三个阶层。上层社会以贵族及地主绅士为主，传统上拥有大片土地，工业革命后主宰工商大权，过着优裕的生活。天平的另一端则是以出卖劳力换取微薄薪金的工人阶级。小说中的罗比和母亲以及着墨不多的哈德曼及其儿子都在塔里斯家里当佣人，属于工人阶级，他们收入微薄，受人歧视。因此天性聪颖的罗比只得在塔里斯的资助下才能完成大学学业。罗比大学毕业后，得以有机会提升社会阶层，进入中层社会。中层社会主要是专业人士、经理级人员或熟练技术人员。罗比如果能成为医生，就能跻身中层社会。小说中的塔利斯一家（赛西利亚一家）属于中上阶层。家族主人杰克是高级公务员，与政府高层有密切接触。处于社会中上层的塔利斯家人大都很势利，从骨子里看不起工人阶级。这一点在赛西利亚。塔利斯（以下简称赛西利亚）的哥哥利昂和其母亲的身上表现的尤为明显。当利昂带着巧克力大亨马歇尔来庄园做客时，在庄园门口遇到正在修剪花木的罗比，虽然表面上热情邀请罗比晚上一起来作陪，但是在水池边和马歇尔谈到罗比时，其尖刻势利的本质便暴露无遗。为了向马歇尔透露他妹妹没有和罗比谈恋爱，他说，“这个清

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李林菊 谷彩平

外国文学研究 THE GREAT WALL

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洁工的儿子获得了一笔奖学金，……和西（赛西利亚的昵称）同时上了大学——但是她三年之内几乎没有和他说过话！她不让他接近她那些举止优雅的朋友。”[4]52即便罗比和赛西利亚同时在一所大学就读，但因罗比出身低微，因此在利昂的眼里，罗比依然要比赛西利亚低人一等，不配和赛西利亚交朋友。 当赛西利亚要上前向澄清罗比给她的那封私人信件时，利昂和警察一起阻拦她靠近，全然不顾罗比是他从小一起长大的玩伴。赛西利亚的母亲看到罗比给女儿的那封私人信件后，自然也无法容忍一个下人的儿子居然敢于和自己的女儿谈恋爱。他们不分青红皂白的将无辜的罗比送入监狱。即使赛西利亚（塔利斯一家中相对进步的一员），也无法完全脱离阶级的局限：在帮警察追查嫌犯时，她首先想到的是丹尼。哈德曼（塔利斯家另一个下人），虽然此举是为了急于替罗比洗清罪名，但是她为什么不去怀疑一下巧克力大亨马歇尔呢？为什么塔利斯家人不约而同都把目光盯在工人阶级身上呢？显然这是上层阶级的固有成见：工人阶级天生就是下贱的、粗鲁的，有暴力倾向的。而那个真正的嫌犯，巧克力大亨马歇尔， 由于身份高于罗比等人，却悠然逍遥法外，没有遭受任何质疑。

罗比于1935年入狱，1939年出狱，时值二次世界大战爆发。战争改变了所有人的生活。 整个英国，不论出身高低，都加入了为国家的安危而奋斗牺牲的行列中来。罗比参军到了法国作战，在著名的敦刻尔克大撤退前患病死去。而出身显贵的塔里斯姐妹也放弃了优裕的生活，投身到护理伤员的事业中来。跟随着罗比和塔利斯姐妹的脚步，读者似乎目睹了战场的混乱、血腥与残酷。这便是二战中的英国。我们看到，小说中男女主人公的命运随着社会大环境的变化而变化着：先是在阶级意识浓厚的氛围里为爱挣扎，后来又不得不在战争的腥风血雨里煎熬，最终在阶级与战争的双重压迫下纯洁的爱情之花凄惨凋谢。 这种在广阔的社会背景下展现人物命运的写法正是现实主义所倡导的。

其次，作为当代作家，伊恩·麦克尤恩不仅继承了现实主义传统，而且在写作技巧上也大胆创新。《赎罪》在文本叙事方面借鉴了现代传播媒介的某些技巧，因此使小说又烙上了后现代主义的一些烙印。作家在创作中除了运用传统的直叙和倒叙和插叙手法外，还运用了从幻想与实际、主观与客观两个不同角度进行叙事的手法。伊恩·麦克尤恩似乎从影视的摄影技巧中获取了灵感，把影视创作中从不同拍摄角度展现人物与情节的技巧巧妙的运用于小说的叙事，并获得了成功。小说中布莱奥尼的臆想使得事情一步步坏下去，而作者马上用客观镜头重述事实，这种解疑似的手法，使得真相与误读交织进行。紧凑的情节拽住了读者，巧妙的用法增加了小说的可读性。

小说之所以取名赎罪就是因为其中的主人公之一布莱奥尼（赛西利亚的妹妹），一个喜欢幻想的女孩，错误地理解了姐姐和罗比的情感，又加上她暗恋罗比生出的嫉

妒心，最终导致了姐姐和罗比的不可挽回的悲剧——当然这只是小说表面的线索，赛西利亚和罗比的悲剧，正如前述，是社会的悲剧。长大后的布莱奥尼意识到自己的错误想尽办法想弥补自己犯下的罪孽，但最终发现，尽管凭尽一生之力，一切已无可挽回。小说中对造成悲剧的三个重要情节都运用了从幻想与实际两个角度进行叙述的手法。第一个情节是赛西利亚和罗比在水池边的举动。在年仅13岁不谙世事的布莱奥尼看来，罗比和其姐姐争夺花瓶，到姐姐在光天化日下，当着罗比的面脱掉衣服跳入水中，毋庸置疑一定是罗比在胁迫姐姐，而布莱奥尼对事情的简单的臆想，为其日后的罪孽埋下了种子。而客观情况却是赛西利亚和罗比早已对对方倾慕已久，但是由于阶级障碍，双方都在压抑着心中情愫，因此，两人聚在一起显得异常紧张拘谨，甚至做出在常人看来近乎愚蠢的举动。由于不能敞开心扉互诉衷肠，才有了行为上的不和谐,当两个相恋已久的恋人终于情不得已，冲破了阶级的藩篱，在藏书室缠绵在一起。碰巧这一幕被布莱奥尼看到，她从此认定罗比是个“色情狂”[4]120。于是当布莱奥尼的表姐被强奸后，布莱奥尼就一口咬定嫌犯就是罗比，尽管她并没有看清嫌犯的面目。于是罗比被捕入狱。悲剧酿成。

小说中第三个从主观客观两个角度进行叙述的情节是二战过后布莱奥尼到姐姐租住的房子道歉，看到姐姐和罗比幸福地生活在一起。尽管由于当年唯一的证人哈德曼已经死亡，而事件中的受害人布莱奥尼的表姐也为了贪图富贵嫁给了那个曾强奸自己的巧克力大亨，因此罗比的冤屈已无法洗清，然而赛西利亚和罗比最终幸福地生活在一起还是给了读者某种程度上的安慰。但是客观事实却在40多年后的1999年布莱奥尼接受电视采访时才浮出水面：赛西利亚和罗比在战争接近尾声时已双双罹难战场。二人幸福生活的场面不过是已成为作家的布莱奥尼为了从精神上弥补其在现实中无法弥补的过错而虚构的结局。至此，读者又被作者从美好的虚幻世界拉回到冷酷的现实，美好的爱情已经被撕得粉碎，读者的内心也被强烈震撼，不禁扼腕长叹，悲剧达到了高潮。

[参考文献]

[1] 王雯淼.新鲜影评:奥斯卡参选影片《赎罪》永远没终点 https://www.360docs.net/doc/dd18414439.html,/ent/2008-02/25/content_7667829.htm， 2008-02-25.

[2] 张中载 .当代英国文学论文集[C].北京：外语教学与研究出版社，1996:13.

[3] 王守仁,何宁.20世纪英国文学史[M].北京：北京大学出版社，2006:215.

[4] 伊恩.麦克尤恩.赎罪[M].郭国良译.上海：上海译文出版社，2005.

[作者简介]

李林菊，女，北京外国语大学硕士，石家庄学院外语系副教授，研究方向为英国社会与文化；谷彩平，女，石家庄学院外语系讲师,研究方向为语言学。