台湾电影
台湾电影
什么是台湾电影
台湾作为中国近代较为动荡的地区，产生了自己独特的电影风格。1925至1945年是台湾电影事业的草创期。1949至1963年是台湾电影的起步期。1963至1982是台湾电影事业的繁荣期。20世界70年代后期至80年代初，台湾兴起“新电影运动“。从80年代中期起，台湾电影开始出现衰退的迹象。在二十一世纪初，台湾电影呈现复苏迹象。
台湾电影的发展历史
成长时期（1960—1970）
功夫电影与琼瑶剧（1970—1979）
新电影运动时期（1982—1986）☆ 台湾电影沉浮之路（1990—2007）
台湾电影复兴热潮（2008—）☆
台湾电影的成长时期
1963年3月,一位具有创新精神的文化官员龚弘接任台湾最大的制片机构“中央电影企业股份有限公司”（中影）总经理,对制片方针进行调整,提出了“健康写实主义路线”，后改为“健康综艺路线”。
这一方针的提出,在客观上促使台湾国语片的创作逐步摆脱反共政治模式，向着真正的艺术之路发展。
成长背景
从经济方面看,60年代台湾经济开始起飞,官僚资本和私人资本迅速膨胀,投入电影制作的经费大幅度增长；
从台湾当局的政策看,采取了鼓励本土电影发展的方针,如限制外国影片进口,减少进口电影器材和软片的关税。
香港导演李翰祥、胡金铨等相继离开香港邵氏公司，加入台湾影坛。建立“国联影业公司”、“联邦电影制片厂”等机构。
1962年，台湾电影金马奖创立。
台湾乡土电影
根据健康写实主义原则，这一时期台湾影坛出现了大量优秀的乡土电影。
代表作《养鸭人家》(1965)
代表人物李行（1930-05-20——）
养鸭人家
导演:李行编剧:張永祥
主演:唐宝云/葛香亭/武家麒/欧威
类型:爱情制片国家/地区:台湾
语言:汉语普通话上映日期:1965
养鸭能手林再田视养女小月为己出，隐瞒其非己亲生之身世。小月胞兄曾朝富以父亲遗书勒索再田。为躲避朝富敲诈，再田带小月赶鸭子外出。朝富到鸭寮不见再田父女，遂将小月身世告诉其邻居，小月归来得知其身世，寻父追问。再田说出其母早逝，父被日寇征兵战死，遗书求再田收养不满一岁的小月。小月感激再田的养育之恩。小月宁随朝富受苦；也不愿养父出售鸭。朝富夫妇力劝小月学戏，当其为摇钱树，小月不从。再田将售鸭款交与朝富，劝其经营小生意，善待小月。再田忍泪离去。小月追出跪扑再田膝下，父女相拥而泣。朝富天良发现，抱钱追出，见再田父女已远去，羞愧不已，乃撕毁遗书伏地痛哭。
李行与健康写实主义
代表作：《蚵女》《养鸭人家》《汪洋中的一条船》
李行健康写实主义特点
尽量发挥人性中之同情、关切、原谅、人情味、自我牺牲等美德,使社会振作,引导人人向善,走向光明。
这些影片比较客观地反映了台湾的社会现实,表现了生活在下层社会的贫苦人民和知识分子的生活和心态,影片洋溢着浓郁的乡土气息和人情味。
台湾电影的武侠电影与琼瑶电影时期
1971年，台湾退出联
合国。一年之内，台
湾先后与27个国家断
交，包括日本。同年，
美国宣布将琉球群岛
连同钓鱼台在次年交
予日本，引发旅美中
国学生的「保钓运
动」，台湾各校串连
声援。到了1978年，
美国也宣布与台湾断
交。于是，由1970年
至1979年，进入了最
惶恐不安的十年。
1970年代，大行其
道的是功夫片和琼瑶
片，这两大类型片都
回避了社会现实问题。
那时也出产了不少描
写抗日战争的电影，
和提倡从军乐的“军
教片”，这些也属于
政策导向的电影。
琼瑶电影
“琼瑶电影”特指的是在1965至1983年期间,根据琼瑶原著小说改编拍摄的影片。除了具备文艺片的特点之外,这类电影以讲述男女之间纯情、浪漫的爱情、婚姻故事为主线,与其它文艺片相比更有其独特之处,因此可以将这类电影称为“琼瑶文艺片”。
琼瑶电影代表作与代表人物
代表作：《彩霞满天》《心有千千结》《窗外》
代表人物
武侠电影
胡金铨（1932-04-29——1997-01-14）
1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1962年与李翰祥合导《梁山伯与祝英台》，并接替李翰祥完成《玉堂春》拍摄，1964年独立执导《大地儿女》，此后自编自导武侠片，执导了《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片。
武侠电影代表作
胡金铨的东方特色和文人气质
台湾电影“新电影运动”时期 在1982年到1987年左右，一
些中青年导演互相支持，拍
摄了一批在内容和形式上与
当时台湾的主流电影不同的
影片，形成了某种革新的气
象，并一度在影评人和部分
观众中受到肯定，推动了台
湾电影在一定范围内逐渐与
旧的制作理念、旧的生产模
式、旧的题材与类型、旧的
电影语言等分道扬镳，从而
加快了台湾电影的现代化进
程的一次革新运动。
台湾新电影运动
1982年8月，陶德辰、杨德昌、柯一正和张毅执导的剧情片《光阴的故事》在台湾全省联映，标志着台湾新电影的开端。
1983年，新电影的高潮：《小毕的故事》、《看海的日子》、《搭错车》、《海滩的一天》和《儿子的大玩偶》全部成为票房的优胜者。
《搭错车》还在金马奖中获11项提名，创下金马奖提名的空前纪录。
1984，影响力扩大，侯孝贤《冬冬的假期》南特获奖
1985，侯孝贤《童年往事》杨德昌《青梅竹马》
1986，侯孝贤《恋恋风尘》杨德昌《恐怖分子》
1987，《民国76年台湾电影宣言》发表，承认?电影在更多的时候是一种商业活动，它受生产与消费的各种定律所支配?，但宣称?我们要争取商业电影以外‘另一种电影’存在的空间?，?另一种电影?即?那些有创作企图、有艺术倾向、有文化自觉的电影?。该《宣言》标志着新电影运动的终结。
台湾新电影的写实风格
1、根据剧情的需要，在对白中使用方言；
2、少用甚至不用大明星，而起用非职业演员，且喜爱非职业式的表演技巧；
3、大量采用实景、外景；
4、偏爱自然光效。这一切，都增强了影片的真实感，使新电影大多具有一种质朴的美感。
台湾新电影代表人物
杨德昌
性别:男
生卒日期:1947-11-06至2007-06-29
出生地:中国,上海
职业:导演/编剧/演员/作曲/制片 代表作：《一一》《牯岭街少年杀人事件》