1001语文教育文学理论试卷模版(A4)
襄樊职业技术学院2011—2012学年度第二学期
2010 级 语文教育 专业期末考查考试
《 文学理论 》试卷（A 卷）
命题校对：陈文俊 考试时间：120分钟 格式： 一、（大题，宋体加粗5号字） 1.（小题，宋体5号字） 2. 3. 选择题的序号：A.** B.** C.** D.** 二、（大题，宋体加粗5号字） 1.（小题，宋体5号字） 2. 3. 一、解释术语：（10分）
1、文学：
（10分）
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“旁观”位置的人。（ ）
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16、文学创造时，作家的主观意图有时不适应人物性格的发展逻辑。（）
17、文学创造的真实性原则与生活真实、科学真实是一样的。（）
18、艺术概括与西欧文学史上的“类型化”主张本质上是一样的。（）
19、情感把握是一种价值取向的把握。（）
20、能够成为文学作品的东西全在于它的语言形式，作品中的社会历史内容与之无关。（）
三、简答题：（任选两题20分）
1、怎样理解文学的审美意识形态性质？
2、为什么说文学是一种社会性的话语活动？
3、怎样理解社会主义时期文学活动的价值取向？
4、怎样理解“个别”与“一般”的统一是主体意识对客体对象的能动介入和把握的过程？
5、怎样理解文学创造是对社会生活的一种情感把握？阐述这种情感把握的诚挚性与高尚性原则。
四、论述题：（60分）
请阅读下列两则材料，运用所学过的文学理论知识，分别阐发它们各自揭示了什么文学理论现象，并请综合这两个现象作出简要的评论。
要求：
观点必须有文学基本理论作为支撑（30分）;
要求：
1、观点必须有文学基本理论作为支撑（30分）;
2、将作品的具体内容与文学理论分析有机结合（15分）；
3、观点明确，条理清楚（5分）；
4、字数在一千字以上（10分）；
【材料一】余华：读者决定作家
谈论当下的文学离不开余华这个名字，他的小说不仅在文学圈内备受推崇，而且拥有广泛的读者，并受到影视界大腕儿们的特殊关注。小说《活着》、《许三观卖血记》的销售量相当可观。数年前张艺谋曾把《活着》搬上银幕。如今余华正潜心写作一部新的长篇小说。另有消息说，《许三观卖血记》的电影版权已被韩国人买下，计划由姜文执导。日前，余华接受了记者的专访，纵谈他的小说创作。
记者：您的小说基本都是10万到15万字的小长篇，从来不见您写砖头厚的书，这是一种有意的追求？
余华：应该说直到1995年我写《许三观卖血记》，还觉得长篇小说是写得越长越好，那时我个人的阅读还没有出现那么大的变化。我是作家，但我也是一个读者，除了经典作品，我自己都不愿去读大部头的书了，如果自己写得太长就过分了。今天能够轻松地掏钱买书的读者，绝大多数是很忙的，像我这样一个作家很容易让人怀疑写那么长的书读了会不会上当。今天的文学需要的是高度集中的故事、更加凝练的叙述。
记者：您力图将小说锻炼得“瘦”一些，是从读者的角度考虑的？您认为今天的读者已经没有耐心了。
余华：有些作家误以为是作家创造了读者，其实相反，是读者创造了作家。19世纪的文学大多数是臃肿的，像巴尔扎克、狄更斯，都为报章写连载小说，这与当时读者的趣味吻合，他们的风格是被读者逼出来的。而今天的读者要求作家写得简洁干净。人们的生活节奏在加快，阅读趣味必然发生变化。重要的是---首先我自己都没了耐心，怎么去要求读者有耐心？
记者：但是您在阅读经典时显示了非凡的耐心，您曾经为《读书》撰写了一系列漂亮的批评文章，是您重读经典的体验。如此重视作为一个读者的身份，是否这与您的写作密切相关？
余华：我年轻的时候喜欢读一些很费劲的小说，写的是《世事如烟》之类的作品，那时马原说我“把一个很好看的故事写得很不好看”。现在我发现，十多年前看得津津有味的《城堡》几乎看不
下去，我喜欢的是能一口气读完的书，比如不久前我重读的《静静的顿河》，感觉与从前完全不同。并非我在阅读上变得懒惰了，能一口气读完的书也不见得就轻松、通俗。阅读与写作紧密相关，为什么我们会对一部作品有感受？我相信是作家写作时了解应该如何让读者去阅读，这种心理或有意、或无意。在《读书》上发表的文章是我十多年阅读写作生涯的总结，帮助我弄清了很多含混的东西，对我写眼前的长篇有很大的好处。不过我不会再把这样的随笔当做今后主要的工作，我要等年纪大了再写，它们带给我的乐趣真不亚于写小说。现在我得趁着精力还够，拼命写小说。
记者：您是否也追求小说的故事性、情节性？
余华：在我的写作生涯中，每一时期都会遇到不同的困难。最初我不会写人物心理，到了《现实一种》我明白了，无须直接写心理，只要去写人物在环境中的状态，这是福克纳给我的遗产。然后我一度害怕写对话，让对话符合人物是个难题，写到《许三观卖血记》，我知道写对话已经没问题了。现在我要解决的最大问题是：如何把小说写得更吸引人。我们有些作家觉得非写成《尤利西斯》才叫纯文学，我认为吸引人不但不会削弱、反而会增强作品原有的力量，好读不等于轻浮。我们的纯文学作家自己让路给通俗文学作家，使他们的地盘越来越大。我觉得，纯文学与俗文学之间并不矛盾，再过50年，我们会拥有既有力量又吸引人的作品。
记者：这几年许多作家成为公众人物，靠的是小说被改编为影视作品。您如何理解作家和影视改编之间的关系？
余华：对我而言，小说改编成影视作品，只是一个收入的延伸。不过，影视对小说确实能起到巨大的宣传作用，原先不知道你的读者，看了电影、电视可能就来买你的书，就关注你的作品。读者的认同是重要的。但我最大的成就感还是来自写作过程本身，那种激动、满足，那叫得意……
【材料二】文学市场化及文学青年的命运
当下文学市场化使文学期刊处境尴尬，也主宰着许多文学期刊不得不改变初衷，不再成为文学青年尤其是初涉写作的文学青年练笔的阵地。
人们看不清“纯文学刊物”的“纯正”文学趣味、“纯正”文学立场和“纯正”美学追求———泛文学写作已被广泛接受认可。
由于许多热心的文学青年一开始写作便盯着泛文学报刊版块，他们一开始便受到一种“非纯正”影响。
当下文学市场的“春秋烽烟”虽未造成“诸侯争霸”局面，却已让那些视文学为各色“敲门砖”的人士却步三分。尽管从事文学工作并非皆在“市场”操练，然文学创作渐渐步入“市场”却是不争的事实。许多文学刊物，不管发行数万，还是发行几千，还是仅能售出百把册，都在“市场无情”的声浪中站在“市场”外隔岸观火。在“市场”计划的边缘中，这些文学刊物披着计划经济的余泽，念着市场经济的“经”，为文学事业忧心如焚。其从业人员从组稿到刊物的版式设计，想了许多点子，征求了许多意见，目的无非是想使刊物能增加发行数量。因了文学建设的需要，因了文学市场的培育之艰难，这些刊物无法也不能在文坛消失。
然而，生存的非市场化并非意味着发展的非市场化。各省市所办的文学刊物在“日子不好过”的叹息声中仍把日子一天天地“过”掉。在“生存”问题不忧的情况下，他们要发展就必须“忧”市场“忧”买方了。这样对作品的取舍、对作家的选择、对文体的处理，就不能不依赖市场之需求了。
当下文学市场化使文学期刊处境尴尬，也主宰着许多文学期刊不得不改变初衷，不再成为文学青年尤其是初涉写作的文学青年练笔的阵地。为了适应文化市场的需要，争取更多的读者，文学刊物不能不把组稿的重点放在名家身上，因为名家稿首先为期刊赢得了潜在的读者市场。同时，文学期刊为了扩大发行，不能不适应读者的需要，而刊发一些非文学或文学含量甚低的泛文学作品，这势必削弱了对文学新人的“培养”与“扶植”。
在文学的娱乐消闲功能得到极大张扬的大语境下，文学之“纯”已淡化。而刊发泛文学写作文本的刊物，当然远远大于硕果仅存的“纯文学刊物”，许多社会生活类杂志为了吸引读者，也刊发了不少泛文学写作文本，各级报纸虽一再减少文学版面，但单就报刊整体而言，泛文学写作文本刊发
的阵地不是缩小了，而是扩大了，因为各种生活休闲类版面刊载着大量的散文随笔。遗憾的是，所有这些载体，选择泛文学写作文本的最初动因，多是为了迎合读者趣味，而这些“趣味”文学成分甚少，有的甚至仅是“感官趣味”。
由于许多文学青年一开始写作便盯着这些版块，因了发表的冲动，不得不去揣摸这些文章的口气和行文方式，强颜幽默式的叙述，哗众取宠式的议论，煽情作秀式的行文，充斥在他们的笔下。这使许多热心文学写作的青年一开始便受到一种“非纯正”影响，于耳濡目染之中，败坏了自己的文学趣味与文化品位。在这些青年中，很可能产生高产的“自由撰稿人”，却很难将其“业绩”与“文化贡献”结合在一处。不能不说，这是一种遗憾。
既然谈市场，则必然要谈市场运作规则，文学市场当不例外。倘怀着“文学贡献”之热衷而坚守自己的品位与趣味，再去调整自己与市场的关系，自可获得一种生机。倘一开始便迎合市场需要，“千方百计提高发表率”以“增加收入”，这样的文学青年的命运着实堪忧。
同样是面对文学市场，可以出现精品，亦可以因文学垃圾一时“洛阳纸贵”。所以相对于过去，目前文学青年要保持高品位追求，首先得经受物质利益诱惑的考验。文学作品的重复、抄袭、模仿、品位低劣化，使许多文学青年一开始就失却了对文学乃至整个文化的崇高感———也许这正是一类时尚———使自己成为一个缺乏文学趣味和文化品格的人。所有这些，均影响着当代文学青年的文化选择，影响着现时代文学青年的文学命运。
我以为，在文学日益市场化的今天，青年人要想献身于文学，应首先找一个谋生的饭碗，使自己的衣食生存得到保证，然后再来细心研习文学。那些什么都写并以此谋生的“自由撰稿人”，一开始就不是为“文学”而写作，当下青年人要投身文学写作，是决不能以他们作为楷模。当衣食得以保证并有一份职业，再来遍阅文学经典，然后从经典中走出来，立志写出超越经典、于人类文学文化事业有所贡献的文本，当是当下文学青年的正路。当然倘在市场规则下先赚笔钱，再来百业不理，专心打磨文学，亦不失一条好路，只是这样的幸运仅只个别人才有。