电视摄像实验报告
《电视摄像》实验教案
目录
实验一：摄录一体机的安装、调节、使用（一）
实验二：摄录一体机的安装、调节、使用（二）
实验三：摄录一体机的安装、调节、使用（三）
实验四：各种景别、角度的拍摄
实验五：电视画面构图
实验六：电视固定画面的拍摄
实验七：电视运动摄像（一）：推、拉、摇
实验八：电视运动摄像（二）：移、跟摄、升降、综合运动摄像
实验九：不同光学镜头的使用
实验十：光线与色彩的应用技巧
实验十一：电视场面调度
实验十二：拍摄校园春色的短片
电视摄像实验规则：
1、实验之前应认真阅读实验讲义及教材有关章节。
2、实验室内禁止抽烟、禁止大声喧哗。
3、使用实验室仪器和器材，必须按规定登记。
4、严格按照规定操作所有仪器设备，如有损坏或丢失，应及时报告，并根据情况进行赔偿。
5、节约使用消耗性材料。
6、注意保持场地清洁，实验完毕，主动协助指导教师清扫整理实验室。
《电视摄像》实验教案
实验名称：一、摄录一体机的安装、调节、使用（一）
实验目的：
1、了解SONY数字摄录一体机的结构及安装过程；
2、初步掌握摄像机的结构、功能和使用；
3、掌握麦克风、电池、录像带的安装；
4、掌握彩条带的录制、DV格式和录音电平的设置
实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、DV录像带
实验步骤：
（一）麦克风的安装和设置
1、松开麦克风支架螺丝并打开盖板；
2、将机型名称（ECM-NV1）朝上，将麦克风放入支架，关闭盖板，然后拧
紧螺丝；
3、将麦克风的插头连至INPUT1接口；
4、将INPUT LEVEL选择开关设定为MIC或MIC ATT。当设定为MIC ATT
时，可减少音量约20db。并将＋48V开关设定为ON
5、使用REC CH SELECT开关选择要使用的声道。如果录制与INPUT1接
口相连的麦克风输出的声音（信号），并且该声音仅位于声道1时，则将
其设定为CH1。如果同时在声道1和2上录制，则将其设定为CHI·CH2。（二）充电式电池的安装和取下
1、安装时，拾起取景器；
2、安装充电式电池上的▼标志方向插入并推动充电式电池直至发出咔哒
声；
3、取下电池时，先拾起取景器，在按着BATT RELEASE的同时，使充电
器电池由“先上至外”的方向取出。
（三）装入和退出录像带
1、安装电源；
2、按着EJECT开关上的蓝色小键并朝箭头方向推动，以打开录像带盒，录
像带舱随后自动打开；
3、推录像带背部的中间部位将其装入，使录像带窗向外，写保护片向上笔
直装入录像带舱底部；
4、按录像带舱上的PUSH闭录像带舱；
5、按录像带舱上的PUSH闭录像带盖直至发出“咔哒”一声
补充：退出录像带时，重复步骤1、2，在步骤3中取出录像带。
（四）拍摄图像
1、打开带镜头盖的镜头罩；
2、安装电源或者电池，并且装入录像带；
3、在按小绿帽键的同时将POWER开关设定于CAMERA本机进入待机状态方式；
4、按照标志方向推动OPEN液晶显示面板。正在拍摄的图像被显示
在液晶显示屏上，有时会从取景器的屏幕上消失；
5、按START/STOP键，本机开始拍摄。出现“REC”指示，位于本机前面和背面的摄像指示灯亮，再按一次REC START/STOP键可以停止摄像。（此外，还可以使用手柄或前面的REC START/STOP键）
（五）彩条带的录制
1、在待机状态下，打开液晶显示屏，按MENU键显示菜单设定；
2、转动[SEL/PUSH EXEC]拨盘选择[ETC]，然后按拨盘；
3、转动[SEL/PUSH EXEC]拨盘选择
4、转动SP拨盘选择
5、按MENU键使菜单设定消失，按下REC START/STOP键，开始摄录；
重复步骤1、2、3，再转动SP拨盘选择
实验与思考：
1、如何安装、下载电池和DV带？
2、如何开始拍摄、记录？
实验二：摄录一体机的安装、调节、使用（二）
实验目的：进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及安装；
1、掌握白平衡、快门速度、光圈、ND光镜、焦距的调节
2、学会使用GAIN、BACKLIGHT键、SPOTLIGHT键、ZEBRA键实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、DV录像带
实验步骤：
（一）DV格式的设置
1、在待机状态下，打开液晶显示屏，按MENU键显示菜单设定；
2、
3、转动Sp拨盘选择[REC MODE]，然后按拨盘；
4、转动Sp拨盘选择DVCOM 或者DVsp格式，按SP拨盘确定
说明：REC MODE设定为DVCOM格式时，图像逼真清晰，但录像带的实际录制时间为注明时间的2/3；而DVsp的录制时间为DVCOM的1.5倍。注意同一dv 录像带最好不要先后设置两种格式。
SEL/PUSH EXEC：select /push execution“选择/按下执行”键
（二）录音电平的设置——自动、手动状态
1、在待机（CAMERA）或VCR状态下，打开液晶显示屏，按MENU键显示菜单；
2、
3、转动Sp拨盘选择[AUDIO SET]，然后按拨盘；
4、转动Sp拨盘，分别在AGC ch1或AGC ch2选择ON（自动）或者OFF（手动）状态，按SP拨盘确定；
5、如果是手动状态，在待机或摄像方式下，按 AUDIO LEVEL 键以显示录音电平调节指示；转动SP拨盘以调节声道1的录音电平，然后按拨盘；再转动sp拨盘以调节声道2的录音电平。再按AUDIO LEVEL 键消除录音电平调节指示。
VCR（Video Cassette Recorder）代表“录像机”，拨此键调整可观看DV带上的影像
（三）白平衡的调节
1、自动调节：将AUTO LOCK选择开关设定于上方（自动状态）；
2、手动调节：将AUTO LOCK选择开关设定于中央（自动锁定取消）位置。按WHT BAL。白平衡指示随后出现在液晶显示屏或取景器中。转动SP拨盘以选择适合于下列条件的白平衡方式。在拨动拨盘的同时，显示将按下列顺序变
化：单触白平衡——户外——室内。如果将白平衡设定为单触白平衡方式，则即使照明条件发生变化，所作的设定也将被锁定和保持下来，从而使图像不受周围光线的影响。具体做法是：对准一个白色物体如纸张等的全景；再按SP拨盘，指示快速闪烁。当白平衡已经被调好并存入存储器后，该指示便会停止闪烁。如果按了SP拨盘后指示灯仍然闪烁不停时，改用自动白平衡方式。
（四）AUTO LOCK键的使用
1、将AUTO键置于上方，即为自动调整状态，可对光圈、增益、快门速度、白平衡进行自动调整了。
1、将AUTO键置于中间，即为自动锁定取消，可对光圈、增益、快门速度、
白平衡进行手动调整。
2、将AUTO键置于下方[HOLD]，将手动调整后的设置状态进行锁定。（五）快门速度（SHUTTER SPEED）的调整
1、自动调节：将AUTO LOCK选择开关设定于上方（自动状态）；
2、手动调节：将AUTO LOCK选择开关设定于中央（自动锁定取消）位置，无论是待机、摄像或存储方式时都可以使用。按下SHUTTER SPEED键，随后在液晶显示屏或取景器中出现快门速度指示；转动SEL/PUSH EXEC拨盘以选择所需的速度。在转动拨盘时，快门速度将按下列顺序改变：
1/3－1/6－1/12……1/50……1/1000……1/3500……1/6000……1/10000
显示的值越小，快门速度越慢，画面越亮，可能失去自动聚焦能力；
显示的值越大，快门速度越快，画面越暗，适合拍摄高速状态的物体如瀑布里的水珠、溅起的水花、悬浮列车等（当然需要在强光下拍摄）
一般情况下，快门速度应设为50（1/50秒），如有特殊需要时可提高或者降低快门速度。
（六）光圈（IRIS）的调节
1、自动调节：将AUTO LOCK选择开关设定于上方（自动状态）；
2、手动调节：将AUTO LOCK选择开关设定于中央（自动锁定取消）位置，无论是待机、摄像或存储方式时都可以使用。按IRIS键，光圈指示随后出现在液晶显示屏或取景器中，转动其前方的IRIS拨盘以调节光圈，F值将有如下变
化：F1.4－F2－F2.6－F4……F11—CLOSE （光圈越小，f值越大，画面越暗，景深越大；反之亦然）
光圈的大小是否适宜，是否曝光过度，一是要凭感觉，观察画面的明暗；二是要通过观察ZEBRA来观察——打开液晶显示屏，可以看到机身上的ZEBRA 选择开关，提供了OFF、70、100三档，可以检查拍摄影像是否存在高亮度或过度曝光区域。当ZEBRA选择器设定于100时，在液晶显示屏或取景器中，斑马图案（斜纹）出现在亮度约为100％的拍摄对象的图像部分；当ZEBRA选择器设定于70时，在液晶显示屏或取景器中斜纹出现在亮度约为70％的拍摄对象的图像部分。ZEBRA设定于OFF时，不出现斑马图案。无论液晶显示屏或取景器中斜纹是否出现，都不会被纪录拍摄下来。
一般光圈应设定为F5.6~F8，还可根据现场的具体情况和特殊需要改变光圈的大小。拍摄时，应以被摄主体的明暗关系为基准，辨别景物的亮度和色彩，并及时调整好摄像机的光圈，将图像的多种层次真实地反映出来。使被摄主体的色彩更丰富、画面更感人。
BACKLIGHT逆光键（按之使画面变亮）
SPOTLIGHT 顶光键（按之使画面变暗）
实验与思考：
1、如何将录音电平和dv格式转换成另外一种方式？
2、白平衡调整的方式有哪几种？如何调整？
实验三：摄录一体机的安装、调节、使用（三）
（一）ND滤光镜的使用（Neutral Density Filter）
在外界光线太强的情况下，使用ND滤光镜拍摄，也能获得清晰的图像。ND 滤光镜1设定对于对应于光亮的1/4，而ND滤光镜2设定对应于光亮的1/32。当ND1、ND2或者ND off指示在液晶显示屏或取景器中闪烁时，就把nd filter 选择开关设定于ND1、ND2或者ND off。
（二）Gain键的使用
当环境光线过暗时，将AUTO LOCK选择开关设定于中央（自动锁定取消）位置，无论是待机、摄像或存储方式时都可以使用。按GAIN键，增益随后
就在液晶显示屏或取景器中；转动SP拨盘以调节增益，增益值在0db—18db之间变化。增益不仅使画面变亮，而且使音频增大。如果将增益值调得过高（9~12dB），所拍摄画面的颗粒会变得较粗，杂波也会很明显，直接影响画面的质量。
补充：自动增益方式，将AUTO LOCK选择开关设定于上方即可。
（三）焦距的调节
1、自动调焦：将FOCUS键推至AUTO位置即可
2、手动调焦：将FOCUS键推至MANUAL位置后,可以利用手柄变焦开关、电动变焦开关、变焦环、聚焦环进行调焦。
电动变焦杆（T侧：用于望远拍摄，使拍摄对象推近；W侧：广角拍摄，使拍摄对象拉远），轻按则慢速变焦；重按则快速变焦。
手柄变焦杆（T侧、W侧）H：快速；L：慢速；OFF：无法使用手柄变焦变焦环：可随意控制变焦速度并且进行微调；（顺时针为广角拍摄；逆时针为望远拍摄）
聚焦环：对焦距进行微调，得到最准确、清晰的画面。
实验与思考：
1、弱光和强光下，分别采取何种方式进行调整？
2、变焦的部位有哪些？
3、利用哪些手段产生推、拉镜头？
实验四各种景别、角度的拍摄
实验目的：1、进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及使用；
2、熟练拍摄人物、景物的不同景别；
3、熟练拍摄不同角度下的人物、景物
实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、DV录像带
实验步骤：
1、以同组同学为人物模特，拍摄其在不同景别（特写、近景、中景、全景、远景）的画面；
2、摄录人物、学校景物在不同角度下的画面
①水平平面角度——正面、正侧面（左、右）、斜侧面（左前、右
前、左后、右后）、背面拍摄
②垂直平面角度——俯摄、仰摄、平摄、顶摄
3、固定执机方式：利用三脚架、轨道车或特殊的减震装置进行拍摄，能使画面稳定、运动均匀，减少疲劳；注意拍摄时，及时调整三脚架上的旋钮，身体和三脚架不要有直接接触，尽可能利用身边的依靠物来平衡镜头。
4、肩扛式执机方式：利用摄像机肩托架在肩上，右手握紧手柄，操纵开关机进行变焦和摄录操作，左手轻扶遮光罩或镜头，及时调整光圈和聚焦。注意镜头的调度和灵活性，重心应落在肩膀上，脸部靠紧摄像机机身，眼睛贴紧寻像罩。拍摄摇移镜头时，先使自己的身体处在紧张状态，在拍摄的过程中慢慢放松下来，变成舒适稳定的姿势，这样画面稳定。
5、徒手执机方式：可以把摄像机抱在怀中，也可以将其提在手上或固定在身体的其他部位上，比如腿部，还可将摄像机徒手贴地拍摄。注意要保证身体放松，保持一定的稳定度和灵活性，可尽量运用身体本身的减震部位，尤其是手部和肘部的减震，不要把摄像机防在交通工具直接接触的物体上拍摄。
6、使用各种执机方式拍摄画面练习：
A. 画面稳定练习：找一幅3×4画面贴到墙上，然后肩扛摄像机，用取景
器卡住3×4画面边沿（广角），稳定时间越长越好。
Ｂ.推镜头练习：①远景急推至3×4画面，并充满画面（注意节奏）②同上缓推
Ｃ.摇拍练习：（左、右、上、下各摇几条）①急摇②缓摇
Ｄ.固定镜头练习：骑车或汽车急驰横穿画面①横穿画面②面向背对
Ｅ.跟焦练习：①对纵向走来人用长焦跟拍②从人中景推向其手中物同时跟焦③从人中景推向墙上字同时调焦
Ｆ.跟摇运动物体练习（要求主体始终在画面一固定位置）
Ｇ.肩扛移动拍摄练习：①横移动（采用交叉步）②前后移动（脚尖先着地）
Ｈ.突发新闻拍摄练习：执机急跑一圈（400米），15秒内迅速平定呼吸开始
拍摄，画面要求稳定。
实验与思考：
1、以成人为例，5种景别如何划分、拍摄？
2、按照水平平面角度来分，拍摄角度有哪几种？
3、按照垂直平面角度来分，拍摄角度有哪几种
实验五：电视画面构图
实验目的：
1、进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及使用；
2、加强理解构图的形式元素和结构要素；
3、深刻理会构图的原则；
4、学会按照静态构图的样式来组织画面。
实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、DV录像带
实验步骤：
1、考查前几次的实验操作情况，如白平衡的调节、各种按键的使用；
2、复习构图的形式元素——光线、色彩、影调、线条、形状；构图的结
构元素——主体、陪体、前景、后景、环境；构图的原则——面积原则、位置原则、角度原则、平衡原则；美学法则——对称、均衡、对比、和谐统一、反常离道、黄金分割等等；固定画面的构图——三角形构图、水平构图、垂直构图、斜线构图、黄金分割构图
3、拍摄下列画面——
1）有人物和后景（具有较强的纵深感、立体感）；
2）有人物、前景和后景；
3）空镜头（具有较强的层次感）
4）按照水平构图、垂直构图、斜线（对角线）构图、黄金分割构图、对称构图、对比构图样式各拍摄一组画面。
实验与思考：
1、构图的形式元素有哪些？
2、构图的结构元素有哪些？
3、固定画面的构图形式有哪些？
实验六：固定画面的拍摄
实验目的：
1、进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及使用；
2、加强理解固定画面的功用和局限；
3、熟练按静态构图的原则来拍摄画面。
实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、DV录像带实验步骤：
1、组织学生进行实验操作考试；
2、按以下要求拍摄多组固定画面：
1）微风轻拂的树枝、树叶、水波、头发；
2）正在步行、骑车、说话的人物；
3）学校的建筑、雕塑（画面具有形式美、构图美）
4）继续拍摄几组对比、对称的画面
实验与思考
1、什么是固定画面？固定画面有那些特点
2、固定画面与照相画面,绘画差异性
3、固定画面造型表现有哪些作用？哪些局限
4、固定画面拍摄的基本要求
实验七：运动画面的拍摄（一）
实验目的：
1、进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及使用；
2、熟练掌握推摄、拉摄、摇摄三种运动摄像方式；
3、不断提高运动摄像的各种技巧。
实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、dv录像带实验步骤：
1、推摄
1）以同学或物体为拍摄对象，利用机位前移的方式拍摄推镜头；
2）以同学或物体为拍摄对象，利用焦距变长的方式拍摄推镜头；
3）以同学为对象拍摄推镜头时，让同学向摄像机迎面走来，感受并纪录推镜头的运动效果；
4）以同学为对象拍摄推镜头时，让同学背离摄像机向前走去，感受并纪录推镜头的运动效果；
注意：落幅中主体位置的经营（结构中心）、对准焦点的要求
2、拉摄
1）以同学或物体为拍摄对象，利用机位后移的方式拍摄拉镜头；
2）以同学或物体为拍摄对象，利用焦距变短的方式拍摄拉镜头；
3）设计一个有寓意或者匪夷所思、或者离奇搞笑的拉镜头；
3、摇摄
1）分别利用三角架和身体进行水平横摇；
2）分别利用三角架和身体进行环形摇；
3）分别利用三角架和身体进行垂直纵摇；
4）利用身体进行倾斜摇；
5）利用三角架和身体完成甩镜头。
实验与思考
1、如何完成推摄、拉摄、摇摄三种运动摄像方式？
2、推摄、拉摄、摇摄过程中应注意哪些问题？
实验八：运动画面的拍摄（二）
实验目的：
1、进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及使用；
2、熟练掌握移摄、跟摄、升降摄三种运动摄像方式；
3、不断提高运动拍摄的各种技巧。
实验仪器：SONY数字摄录一体机、电池、三角架、dv录像带
实验步骤：
一、移摄（尽量稳定，用短焦）
1、用横移方式展示一行队伍的各个成员；
2、用前移方式拍摄一个人在行走或奔跑时的主观镜头；
3、用后移方式拍摄一个人与别人分别时的主观镜头；
4、找一条弯曲小道作曲线移摄；
5、以一棵大树或者同学为拍摄对象，作环形移摄。
二、跟摄同学之间相互配合，作多次前跟、后跟、侧跟拍摄；
三、升降摄举起或降下dv机对一个事物或者同学进行拍摄
实验与思考
1、如何完成移摄、跟摄、升降摄三种运动摄像方式？
2、移摄、跟摄、升降摄过程中应注意哪些问题？
实验九：不同光学镜头的使用
实验目的：
1、进一步熟悉SONY数字摄录一体机的结构、功能及使用；
2、熟练掌握长焦、短焦、变焦镜头的各种特性；
3、不断提高dv拍摄的各种技巧。
实验仪器：SONY数字摄录机、电池、三角架、dv录像带、短焦镜头
实验步骤：
1、分别利用dv机中的广角部分和长焦部分拍摄同学由远及近向镜头快速走来，观察运动快慢以及清晰度的变化（景深和纵向运动性）；
2、在机位不动的情况下，让同学从左至右的运动，观察他在dv机分别使用广角和长焦部分时在画面中维持的时间长短；
3、分别利用dv机的广角部分和长焦部分分别跟拍同学，感受其稳定性；
4、分别利用dv机的广角和长焦部分拍摄稍远处的物体，仔细观察其周围的虚实
情况，了解长焦和短焦镜头对纵向空间的处理情况和视角的大小；
5、分别利用dv机的广角部分和长焦部分近距离拍摄一个同学的面部特写，感受其不同之处。
实验与思考
1、比较长、短焦镜头在视角、景深、纵向空间、横向空间上的区别？
2、长、短焦镜头在拍摄过程中应注意的问题有哪些？
实验十：光线与色彩的画面表现
实验目的：
1、了解色彩学的基本原理，色彩的感情倾向及其画面表现技巧。
2、掌握电视用光的基本概念和造型特点，自然光的特点及其画面表现技巧，各类灯具的特点和人工光的画面表现技巧
实验仪器：SONY数字摄录机、电池、三角架、dv录像带、各类照明灯具、可控硅调光设备
实验步骤：
1、观察新闻照明的布光方法：1）不同数量照明灯的布光法；2）电瓶灯巧用
2、观察新闻演播室的布光方法——
1）基本布光方法； 2）背景光的处理；3）灯光要和服装、化妆、美术、调机配合；4）在人物光的处理中容易出现的毛病与矫正；5）新闻演播室的设计与安装
3、分别用冷色、暖色的纸板替代白色物来调整白平衡，观察效果
4、演示光位和造型光形成的各种光效
实验与思考：
1、根据光线方向可将光线分为哪几类？
2、造型光分为哪几类？
3、新闻演播室的布光方法有哪些？
实验十一：电视场面调度
实验目的：1、了解电视场面调度的来源。
2、掌握电视场面调度的意义、特点和作用，电视摄像的轴线规则及其越轴
处理技巧，镜头调度的三角形原理及其拍摄技巧。
实验仪器：SONY数字摄录机、电池、三角架、dv录像带
实验步骤：
1、演示镜头调度的方式；
2、演示电视摄像的轴线规则及其越轴处理技巧；
3、演示镜头调度的三角形原理及其拍摄技巧。
实验与思考：
1、镜头调度包括哪些内容？
2、越过关系轴线、运动轴线后的画面效果有哪些特征？
3、如何处理越轴？
4、镜头调度的三角形原理有哪些？
实验十二：拍摄校园春色的短片
实验目的：
1、充分运用所学的电视摄像知识，注意景别、角度、运动拍摄的选择；
2、锻炼自己电视摄制能力和观察力，记录校园较有特征的建筑、场景；
3、自学非线性编辑手段，将拍摄的画面剪辑成完整的作品。
实验仪器：SONY数字摄录机、电池、三角架、dv录像带
实验与思考：
1、总结拍摄得失；
2、进一步熟练使用摄像机。
摄像期末重点复习知识点
题型：选择、填空、名词解释、简答、论述、创作 摄像机操作中白平衡的作用 物体颜色因投射光线颜色产生改变，在不同光线下拍摄的物体的色温不同，室内室外不同，晴天阴天不同，不同时间和环境下也不尽相同。调整摄像机的白平衡可以使图像色调回到原色状态，白平衡会按照目前图像的特质，调整红绿蓝三色强度，以修正外部光线所造成的误差。调整白平衡能使图像正确地以“白”为基色来还远其它颜色，使画面更真实自然。 调整摄像机白平衡的详细步骤 1、将GAIN（增益）采用尽可能低的设置，OUTPUT/DCC开关：CAM，白平衡开关选择A或 B，关闭显示开关； 2、根据光线条件调整滤色片选择器； 3、在与实际拍摄相同的光线条件下，放一张白色测试卡纸，并对卡纸进行拉进对焦； 4、将镜头光圈设为自动； 5、将“自动白黑平衡”开关推着白平衡，然后松开，然后开关将返回到中间位置； 6、白平衡调整将在几秒后结束，显示AWB OK； 广角镜头、长焦距镜头的造型特点 长焦距镜头的造型特点： 1、视角窄、画面包括的景物范围小 2、景深小 3、压缩了现实的纵向空间 4、有“望远”的效果，可以将远处物体拉近。 5、在表现运动主体时：对横向运动动感表现强，对纵向运动动感表现弱。 广角镜头的造型特点： 1、视角宽，包括的景物范围大。 2、景深大，透视效果好 3、有曲像畸变现象。 焦距很短的广角镜头近距离拍摄时，线条产生倾斜、变形，透视效果强烈，具有某种变形效果。焦距越短，距离被摄对象越近，效果越明显。近距离拍摄脸部会产生明显的变形效果，在拍摄中要注意。 4、表现运动对象时： 对横向运动的对象表现动感弱，物距越远越弱 对纵向运动的对象表现动感强，物距越远越强 取景的概念 是指摄像师面对现实场景，运用不同景别和拍摄角度，结合构图和运动，摄取最理想的部分并使之成为电视画面的过程。 景别的种类及其特点 远景特点：
电视摄像综合测试题(五)
电视摄像综合测试题（五） 一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（ B ） A.定焦距镜头 B.变焦距镜头 C.广角镜头 D.长焦镜头 2.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有________种之多。（ D ） 画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。（ D ） A.全景 B.中景 C.近景 D.特写 拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（ B ） A.平角 B.仰角 C.俯角 D.顶角 “三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（ C ） A.机位、光圈、焦距 B.机位、光轴、焦点 C.机位、光轴、焦距 D.机位、光圈、焦点 中环境范围由小变大。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（ B ） A.推镜头 B.拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头 8.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（ B ）
°° °° 与________的比值被称为光圈系数（F）。（ A ） A.焦距；入射光孔直径 B.入射光孔直径；焦距 C.焦距；入射光孔半径 D.入射光孔半径；焦距 一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（ D ） A.修饰光 B.轮廓光 C.环境光 D.辅助光 是最适宜于人眼的一种颜色。（ C ） A.红色 B.黄色 C.绿色 D.蓝色 的色温在5400K－5500K左右。（ B ） A.日出、日落 B.中午前后的阳光 C.阴沉的天空 D.蔚蓝色的北方天空 13.所谓轴线，是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。 （ A ）A.视线方向、运动方向 B.视线方向、身体朝向 C.谈话对象、运动方向 D.谈话对象、身体朝向 14.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。（C ） A.所用摄像机 B.创作人员 C.拍摄时光线条件 D.摄像师水平 具有不可重复性，________有可重复性。（ B ） A.艺术类摄像；纪实类摄像 B.纪实类摄像；艺术类摄像 C.演播室类摄像；外景类摄像 D.外景类摄像；演播室类摄像 二、填空题(本大题共12小题，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 16.目前我国通行的电视技术标准为_625_行，每行_800__多个像素。 17.决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜头的_焦距_。 18.景别的变化带来的是__视点__的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不
电视摄像试题集1
电视摄像试题集1 一、选择题 1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头 2、下面说法错误的是：B A、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。 B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。 C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。 D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。 3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：C A、长焦镜头景深大，容易虚焦。 B、广角镜头景深小，不容易虚焦。 C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。 4、下面关于色温的说法正确的是：D A、色温与物体的表面温度相等。 B、色温与温度的大小相反。 C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。 D、日光灯比白炽灯的色温要高。 5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心 B、主体应是画面特写 C、保持拍摄方向用仰角 D、依靠造型表现技巧
6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：B A、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒 7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：C A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5 8、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：D A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618 9、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦 10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。A A、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号 11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：C A、特写 B、近景 C、全景 D、中景 12、从本质上讲，甩镜头属于：D A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头 13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：C A、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头 14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：D A、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜 15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：A
孟群 电视数字制作技术串讲重点
孟群电视制作技术串讲重点 第一章电视制作概述 第一节电视系统构成 一个电视系统包括节目制作系统、传播系统和接受系统。 节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。 第二节电视制作手段 电视节目制作有以下手段：实况直播、电视影片制作、录像制作、电子制作。 录像制作手段又可分为ENG（电子新闻采集）、EFP（电子现场制作）、ESP（电子演播室制作）3种方式。 ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。这种方式，是使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。 EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。它应当是对一整套使用于“野外”（电视台外）作业的电视设备的统称。这套系统包括3台以上摄像机，一台视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。 ESP，亦即“电子演播室制作”（Electronic Studio Production）。电子演播室制作主要是指演播室录像制作。 第四节电视节目制作流程 前期制作流程：第一阶段：构思创作；第二阶段：现场录制 后期制作流程：第三阶段：编辑第四阶段：合成
（课后重点总结：通常的节目制作过程分为两个阶段：前期制作阶段和后期制作阶段。前期工作包括构思创作、拍摄录制；后期工作包括编辑、合成。） 第二章电视技术基本原理 不再引起闪烁感觉的光源最低重复频率称为临界闪烁频率（选择题） 第二节电视扫描原理 进行扫描的时候，必须做到发送、接收两端的扫描规律严格一致，这称为同步。 所谓同步，包含两个方面，一是两端的扫描频率相同，这叫作同频；二是两端画面的每一行、每一幅的起始时刻相同这叫做同相。既同频又同相，才能实现同步扫描。实现了同步扫描，收端才可以重现发端图像。当收端、发端的频率与相位不同时，图像将无法正确重现。 水平扫描也叫行扫描，垂直扫描也叫帧扫描（逐行扫描中）或场扫描（隔行扫描中）。 在逐行扫描中，是逐行逐帧地不断扫描，反复地分解、综合图像；在隔行扫描中，是按相间行一场场地扫描图像。 水平扫描（行扫描）参数包括行正程时间，行逆程时间、行周期、行逆程系数和行扫描频率（简称行频）。 垂直扫描参数也包括正程时间、逆程时间、周期、逆称系数和扫描频率。 第四节黑白电视图像质量指标 能反映出电视系统客观质量的关键参数有5个，它们是：分解力、灰度级、几何畸变、扫描非线性、信噪比。 图像的清晰度是指主观感觉到的图像细节重现的程度。清晰度是一个主观感觉量，但它与电视系统的分解力有关。 分解力是指电视系统分解、综合图像细节的能力，是个客观物理量。 第五节色温与三基色原理 彩色是指白黑系列以外的各种颜色，用亮度、色调和饱和度描述，称为彩色三要素。 目前世界上彩色广播电视制式最主要的有ZTSC制、PAL制、SECAM制。 第三章数字视频技术基础
新闻视频拍摄技巧
一、镜头要稳，少用推拉摇移 电视新闻的拍摄应少用推拉摇移，多用固定镜头。 原因是： 1、每条电视新闻长度有限； 2、为增加单位时间的信息含量； 3、使新闻节奏明快。 少用推拉摇移，并不是不用，而是要用的恰到好处，根据其不同的功能，有目的的使用，增加新闻的表现力。 二、镜头要有连贯性，关键环节都要有 电视镜头是电视新闻的基本构成单位，是构成一条完整新闻的“零部件”，必须在前期采访拍摄中拍全拍好。 a、镜头内涵要能表达一个完整的概念。 b、镜头景别要成龙配套。 c、镜头拍摄角度要成龙配套。 三、拍摄镜头要突出特征，角度常新 角度，是摄像机与被拍摄对象之间的夹角。拍摄角度的变化影响到主体与陪体、前景与背景及各方面因素的变化。不同的拍摄角度具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪及人、人物与环境之间的不同关系。角度具有鲜明的个性，它能够强调、突出、夸张某个事物的表现，也能减弱某个事物的表现。 5、新闻中的运动镜头 电视新闻的拍摄应少用推拉摇移，多用固定镜头。因为新闻要求单位时间的信息量要大，而运动镜头少则5，6秒，会大大降低新闻的信息携带量和节奏。 少用推拉摇移，并不是不用，而是要用的恰到好处。例如去参加一网络会议新闻发布会，开会的人一边是真人，另一边是通过网络传输来的视频影像，这个时候从电视屏幕到真人的一个摇会显的非常的有意义。根据其不同的功能，有目的的使用，增加新闻的表现力。 所以拍摄之前最好确定移动镜头是否有必要.有很多人把两个没有必要的两个画面用运动镜头联系起来,这就是一种为了运动而运动的做法,当没有明确的意图和感觉的时候,不要随便移动,.随意的运动只会给看到你东西的人留下坏印象。 当开始拍摄运动镜头的时候要注意以下几个方面： λ起落幅要注意稳定,开始运动的时候，注意要有速度的缓冲,不能突然加速,也不能戛然而止。而且落幅一定要准,不能落幅没到就开始减速，快停的时候发现还没到落幅接着向前摇，更不能摇过了来一个回头摇，总之落幅一定要准。要摇出感觉就必须长期的练习,寻找节奏和韵律. λ新闻的运动一般都是比较快的，不像专题那样.注意中途速度控制,严防突快突慢. λ避免拍摄主体在画面中位置忽左忽右,甚至出画,一般在运动镜头中是由于摄像机运动速度快于或慢于主体的运动速度，致使主体在画面中的位置不定。要克服它，除了注意自己的景别不要太小外，还要注意摄像机的速度和拍摄主体运动速度大体一致，同时注意主体的速度变化，给速度变化留提前量。对于固定镜头则注意采用的景别不要太小。 6、拍摄中的等和抢 当会议的重要流程将要开始，要集中全部精力拍好画面，因为接下来要拍摄的东西如果你没有拍好，基本就没有补救的机会了。 前面我们已经谈过过“挑”，这个技能更多的是应对平稳状态下的会场，当有一些变动发生的时候，我们更多运用的是“等”和“抢”。 λ等是说要有等待的耐心，坐不住的记者，无法捕捉到那些在平静中爆发的精彩瞬间。去参加佩顿见面会,好多记者都在不停的动,一个记者在拍摄完相关内容后就一直把架子放在某个位置等待,最后互增礼物的时候,他得到了最好的角度. λ抢。当等待已久或突然出现的巨大变动在面前出现的时候，要不失时机地捕捉下来，便瞬间变为永恒，不然就是电视摄像记者的失职。 无论是等和抢都有一个共同点就是能正确判断出事情动态,某人将要做什么,他将要走什么样的路线,只有将这些准确判断,才能在正确的时机,正确的位置拍摄到好的角度.比如去钓鱼台国宾馆,拍摄,当所有的记者都在里面等待吴仪的时候,我们在门口开始等待,在人很少的时候,及时的在最近的距离最早拍摄到了重要的画面. 采访的人需要具备代表性和多面性，很多时候只要采访一下出席的重要人物就可以了。很多时候，一种表明观点的新闻还需要采访相关专家，高级官员，当事人等。 λ注意避开一些人先天的不足,当某个人左脸有一些伤疤的时候,可以拍摄右侧脸,避免一些让人感觉不自然的东西,拍摄耳蜗,主人公的某耳朵上长了一个肉疙瘩,没有避开. λ要采访的时候，事前一定先选好背景，以免事发的时候慌张.背景选择要注意简洁,如果实在不能避免一些杂乱的背景,千万要注意不要让后面有明显的物体从人的头部冒出来,当两个同是竖直的物体重合的时候,会让人不舒服.在拍摄人的时候,就会产生人的头上长了一个电线杆或者一堆杂草的现象.所以如果遇到这种情况,就需要我们提醒被摄人换一下位置,如果换不了,自己就改变一个角度去拍. λ拍摄演讲人的时候，要边听他们说话的意思，边进行拍摄。只有他说完一句带结束语的话再停机。这样可以即使了解发生了什么。我们所拍摄的发布会发部分是商业性质的，决大多时候，都会有一些标志性的时间，如剪彩，赠送礼物等，但是当拍摄政府性质的发布会，一些东西会很隐性，只有你明确的知道对方在讲什么，才能知道到底做了什么。比如去年去钓鱼台国宾馆拍摄某世界级论坛，当时一些老外用英语说话，大家由于急于摄取画面，都没带翻译耳机，后来好长时间才知道会场里参加会议的两方产身了很大的分歧。 拍摄时候注意水平线与垂直线,避免画面中的人或物一边倒.需要注意的是,,在正面构图的时候可以采用找水平线与寻像器的平行关系,但当采用斜侧面构图的时候,就不能再次依
电视摄像知识重点总结
CCD CCD，是英文Charge Coupled Device 即电荷耦合器件的缩写，它是一种特殊半导体器件，上面有很多一样的感光元件，每个感光元件叫一个像素。 CCD在摄像机里是一个极其重要的部件，它起到将光线转换成电信号的作用，类似于人的眼睛，因此其性能的好坏将直接影响到摄像机的性能。 CCD与CMOS CCD传感器在灵敏度、分辨率、噪声控制等方面都优于CMOS传感器，而CMOS传感器则具有低成本、低功耗、以及高整合度的特点。不过，随着CCD与CMOS传感器技术的进步，两者的差异有逐渐缩小的态势 按使用场所分 台式摄像机 供演播室（ESP）和转播车用 便携式摄像机 电子现场节目制作（EFP）用摄像机、电子新闻采访（ENG）用摄像机和家用摄像机 按清晰度等级分 标准清晰度摄像机 水平清晰度250电视线——850电视线 高清晰度摄像机 水平清晰度1000电视线以上 分辨率 可以拍摄高质量、高清晰影像，拍摄出来的画面可以达到720线逐行扫描方式、分辨率1280＊720， 或到达1080线隔行扫描方式、分辨率1920＊1080的数码摄像机。 记录格式 从记录格式上区分，目前主流的高清摄像机大致有两类，一类是最早出来的HDV，另一类是AVCHD。 前一类主要用磁带作为记录介质，视频编码是MPEG－2，采集后的文件为M2T格式（或MPEG格式）； 后一种则有光盘、闪存、硬盘等多种记录介质，视频编码是H.264，记录的文件格式为M2TS。数字高清晰度电视标准 1080i和720p都是在国际上认可的数字高清晰度电视标准。其中字母i代表隔行扫描，字母P代表逐行扫描。而1080、720则代表垂直方向所能达到的分辨率。1080P是目前最高规格的家用高清信号格式。 （三）彩色摄像机的基本组成 摄像机是进行光电转换的设备，其基本工作原理是，利用三基色原理，通过光学系统将景物的彩色光像分解为三副单色光像，然后由摄像器件完成光电转换，并经视频通道进行校正、处理、编码后形成所需的复合信号、分量信号等。 目前来看，三片CCD摄像机的发展是主流 CCD摄像机 三片CCD摄像机的组成，是由光学系统，摄像管系统、视频处理系统、编码器及同步信号发生器等组成。 （四）摄像机的主要性能指标 分解力（清晰度和分辨率） 摄像机分解图像细节的能力称为分解力。
电视摄像试题库
电视摄像试题库 一、填空题。 1、电视摄像师的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分组成。 2、在电视节目制作中我们把图像信号称为（），声音信号称为（）。 3、世界上主要的电视制式有（）（）（）三种，其中我国使用的电视制式是（），它每秒（）场，即（）帧，每帧由（）扫描线组成。 4、早期摄像机是（）摄像机，20世纪六七十年代进入（）时期，80年代后实现（）。 5、摄像机镜头的作用是将要拍摄的景物真实、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一组光学透镜和机械调节部件组成。 6、根据不同的焦距，镜头可以分为（）（）（）三类。 7、“15×12.5mm”表示其最短焦距为（），最长焦距为（），变焦倍率是（）。 8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。 9、光圈是镜头里用来控制（）的机械装置。 10、分光装置有（）（）（）三种。 11、成像装置是彩色摄像机中把（）信号转换为（）信号的电子装置。主要有（）（）两种。 12、新磁带使用前要打开保护钮，录（）彩条，（）彩场或空场。 13、拍摄时，如发现全景散焦，可能出现的情况有（）（）两种情况。 14、光包括无线电波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等电磁波被称为“光波”。 15、可见光的波长是（）至（）。 16、日光的可见光谱是一个连续光谱，在雨后出现的彩虹中我们可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各种色光，因此，日光被称为（）光源。 17、光学的三原色主要包括（）（）（）三种，而美术上的三原色是指（）（）（）三种。 18、电视画框的长宽比有（）（）两种，通常电脑屏幕的长宽比是（）。 19、电视艺术中的动感由三种元素构成：（）（）（）。 20、两个连接在一起的镜头，（）与（）都应有所变化，以丰富画面的表现形式和防止同机位拍摄引起的画面跳动。 21、被摄体的表面亮度取决于（）（）两个方面。 22、光效是直射光还是散射光，取决于（）（）（）几个因素。 23、光线的方向从水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。 24、晴天中被照明对象主要接收三种光线的照明：（）（）和（）。 25、晨昏时刻，太阳高度很（），光线与地面夹角较（），光线较（）；光线中（）的比例增加，（）的比例减小，成（）调。 26、造型光主要有()()()()()、过渡光、环境光几种。 27、照明风格主要有（）（）（）三种。 28、常见电视景别包括（）（）（）（）（）几种。 29、（）（）（）的变化，是电视摄像中视点变化的基本要素。 30、景别的大小也影响着动感的表达。景别大，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）；景别小，则物体影像（），影响位移（），动感表达（）。 31、相对于固定摄像，运动摄像的画面造型形式要复杂得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃动、旋转（）等。 32、一个完整的运动镜头，一般包括（）（）（）三个部分。 33、镜头的组接不是对我们视觉经验的模仿，而是对我们（）的再现。 34、在一个复杂的场景中，往往有较为复杂的轴线关系，它们是（）（）（）。 35、电视中声音元素主要有三类：（）（）和（）。 36、电视节目中声音与画面的关系，主要表现在（）和（）两个方面。 37、传声器的方向性，是指对各个方向传来的声音的灵敏度。按指向性分，传声器可分为（）（）（）。一般，随机话筒属于（），采访话筒多用（）。
电视摄像试题A卷
电视摄像试题A卷 一、名词解释（共10分，每个词2分） 1、电视画面 2、画面素材 3、镜头调度 4、客观镜头 5、电视制作手段二、填空题（共10分，每题1分） 1、运动镜头结束的画面称为（）。 2、摄像机的标准色温是（）。 3、摄像机拍摄的几何角度包括（）和（）两方面的内容。 4、按照电视节目的性质和内容，电视摄像分为（）和（）两大类。 5、电视场面调度包括（）和（）两方面内容。 6、摄像师执机方式有（）（）和（）三种方式。 7、摄像机的光学特性由（）（）（）三个因素构成。 8、单一电视镜头所具有的时间特性表现为（）（）、（）。 9、摄像操作的基本要求是（）、（）（）（）。10、电视摄像的造型元素包括（）、（）、(）、（）。三、单项选择题（共10分，每题1分） 1、电视摄像的宽容度通常为（）。A、1：16 B、1：32 C、1：64 D、1：128 2、（）镜头的还原效果容易产生桶形失真。A、标准、B、长焦距C、广角D、运动 3、在拍摄人物小景别画面时，加用（）可以使人物的形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的不足。A、雾镜B、晕化镜C、近摄镜D、柔光镜 4、如果要使电视画面偏暖色，校白选择的充满寻象器“参照物”应是（）。A、冷色B、暖色C、白色D、标准色卡 5、固定画面是（）不变的情况下拍摄的电视画面。A、镜头光轴B、镜头焦距C、机位D、机位、镜头光轴、镜头焦距 6、下列选项属于长镜头美学特征的是（）。A、客观复原物质现实B、艺术化手法表现现实C、戏剧性D、创造时空 7、3200K的滤色片适用于下列哪些场景的拍摄（）。A、雪景B、晴朗的天气C、演播室D、海滩 8、我国彩色电视采用的标准白光是D白，其色温是（）。A、2854K B、6500K C、4800K D、5500K 9、（）是镜头内部的蒙太奇。A、短焦距镜头B、长焦距镜头C、长镜头D、镜头的长短10、在照度足够的情况下使用负增益拍摄，可以提高（）。A、重合精度B、信噪比C、灵敏度D、最低照度四、简答题（共30分，每题5分） 1、固定画面有哪些功能？ 2、陪体在电视画面中有什么作用？ 3、怎样“细调”白平衡？什么情况下必须重新调整白平衡？ 4、简述电视场面调度的作用。 5、摄像师在使用变焦距镜头拍摄时怎样控制动向？ 6、摄像机上的寻象器有什么作用？ 五、综合题题（共40分，每题10分）1、结合实例分析说明摄像机机位前移的推镜头有何异同。2、论述电视景别的作用和造型画面的取材有哪些基本要求。4、如图所示：处在越轴位置上。在电视节目的摄制中，请方法克服越轴。（画图并附文字说明） 头、前移镜头和跟镜功能。3、阐述电视下面的两台摄像机你设计五种以上的 电视摄像试题B卷 一、名词解释（共10分，每个词2分）1、电视镜头2、电视新闻摄像3、主观性角度4、镜头调度5、综合运动摄像 二、填空题（共10分，每题1分）
电视节目编导知识点整理
●电视教材与教学原则 1.科学性与思想性相结合原则 2.理论与实际相结合原则 3.直观性和抽象性相结合原则 4.统一要求与因材施教相结合原则 5.启发性原则 6.循序渐进原则 7.巩固性原则 ●艺术 包括：建筑、雕塑、绘画、文学、音乐、舞蹈、戏剧、电影电视--第九艺术 ●电视教材要体现美的特性 形象性（电视教材是以画面、图像为主表现教学内容）、感染性、社会性 ●电视教材艺术美要遵循美的物质组合规律 匀称和比例、对称和均衡、反复和节奏、和谐和多样统一 ●电视教材的结构就是将选定的素材按一定的顺序编排起来，即素材内容的组织工作 电视教材结构化工作要考虑： 1.表达上的先后顺序 2.多种符号如何组织 3.每一幅画面的结构问题 ●电视教材结构要遵循教学规律 1.由形象到抽象，从现象到本质 2.由简到繁，由浅到深，逐步展开 3.重复，慢节奏 4.运用原理解释现象，用理论指导实践 ●结构的类型 1.时间顺序结构 2.空间结构（机器的机构，某地的地理概况） 空间机构适用于把与时间属性无关的而与空间存在的事物现象归类，排列出先后顺序结构： 1）按位置方位归类 2）按事物属性归类 3）按事物的相互关联把事物归在一起介绍（例如介绍人的生理结构时，呼吸系统等） *按顺序的工作通常将主要内容或起主导作用的材料排在第一位 3.扩展结构（概念、过程、特点、应用现象用途） 4.螺旋上升结构（螺旋循环过程中有知识的重复，但必须在原有基础上提升到一个新的 高度 ●结构的要素 1.开头（交代主题，提出学习的目的要求，引起学生学习兴趣，激发学习动机，集中学 生注意力） *片名知识开头部分的一个画面而已，电视屏幕出现的第一个画面就是开头部分的起始 2.主题展开（电视教材的主要内容） *要做到： 1）问题要逐步深入，不断提出问题，解决问题（必须突出问题启发，引导学习者
(广告传媒)电视摄像考试要点
电视摄像考试要点 一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。广播 级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。专业级摄像机价格适中、小巧轻便。而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。 二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个 片段，又称电视镜头。电视画面具有时、空两个层面上的意义。如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。 电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。 三、画面的空间特性 屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。 1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。电视画面正是由这些像素所显现和组成的。目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。 屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象 2、平面造型 电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。 平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。 现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。 （1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。 （2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感 （3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限
电视新闻摄像技巧
电视新闻摄像技巧 作为电视画面的创作者，我们要考虑四个方面的问题： 1、围绕着所拍节目内容的思想、主题，安排电视画面的实体元素，那么，什么是电视画面的实体元素？ 2、如何处理电视画面结构的基础元素？ 3、如何运用电视画面结构的特殊元素？ 4、如何根据诸多元素的变化规律和艺术法则做出恰当的安排，找出头绪、理清思路、分清主次，将它们有机地组织起来。这个又是构图的内容。 拍摄是电视节目制作的第一个技术步骤。由于技术运用和表达要求的差异，电视摄像大致可以分为新闻（纪实性）摄像和虚构（创造性）摄像两大类。新闻摄像侧重于新闻性，不在影像美学方面有苛刻要求，在特殊情况下，尤其是突发事件现场，有时甚至连画面稳定、亮度等基本技术要求都可以忽略，最为遗憾也是最为可贵的是，新闻摄像不能重新而来，除非是不影响新闻性的组织拍摄。 今天我们将从新闻拍摄的角度来讨论拍摄问题。 一、会场的拍摄 二、人物的拍摄 三、电视新闻镜头语言 一、会场的拍摄 会场是日常生活中最容易碰到的静态拍摄场景，与会场比较接近的场景有课堂、座谈、讨论、围坐在饭桌边的用餐等等。这些场景
的拍摄方法与技术处理都比较相近。 1、会场的特点 从拍摄的角度看，会场场景集中，内容集中，但同时也比较单调乏味，很难拍出丰富多彩的画面。光线：室内会场照明条件恒定，变化不大，但光照可能不均匀；室外会场则容易受到天气变化的影响，光线可能发生变化，但光照比较均匀。 2、会场摄像“通则” 无论是室内室外，新闻拍摄者都必须如实记录下会议议程、出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员以及会议上表彰先进、通过决议等过程性画面。如果会议安排主要领导或重要来宾最后发言，拍摄者必须坚持到会议结束。相对来说，会场拍摄技术问题不多，拍摄方法也比较简单。但非技术问题可能更值得我们注意，会场拍摄时需要特别注意的细节有： ⑴第一个画面一般在会场中后方拍摄带会标的大镜头，然后自然走到主席台前拍摄主席台就座人员和会议主持人画面。 ⑵拍摄会场大镜头时，要尽量避开通向主席台的走道或分割观众的通道，要让画面中央充满观众，而不是一条通道。否则构图和视觉上都不能让人满意；拍摄位置可稍偏一些，会标仍然置于中间位置。 ⑶拍摄与会领导要注意景别和时间长度的匹配：主要领导的讲话镜头一定要给大给足。给大，就是景别要小些，给足，就是时间要长些；其他与会领导和重要来宾不能漏拍，如果没必要给他们单独镜头，可从中间部位向两边摇拍或拉拍，也可一个固定镜头包含2－3人，切忌不能在某位或某些领导、来宾身上重复摇或者拉；不要在他们有
广播电视基础知识重点简答论述题目汇总
重点简答、论述题目汇总 1、广播电视新闻的语言表达应遵守的原则有哪些？ 广播电视新闻的语言表达必须遵循广播电视媒体的传播特点和新闻写作的基本原则，具体表现为:（1）广播电视新闻的语言表达应明白晓畅，易于接收、接受；（2）广播电视新闻需要受众听得见、听得懂，便于耳听接收；（3）广播电视新闻的各构成要素都要求真实、准确，语言表达要准确；（4）广播电视新闻所要表达的信息应相对完整；（5）受众的多样性需要广播电视新闻的语言表达通俗易懂，同时也要避免语言表达的简单化与庸俗化。 2、简述广播电视记者是如何获取新闻线索的广播电视记者获取新闻线索？ 主要通过以下四种渠道:(1)政务渠道，又称官方渠道，主要是指各级政权机关及其行政事务活动，包括有关会议、文件、简报或有关政策和领导人讲话等；(2)生活渠道，是记者本人在现实生活和采访过程中的观察和积累；(3)受众渠道，是来自受众的信息；(4)传播渠道，即从其他媒介获得的信息。报刊、通讯社、网络、其他广播电视报道等，都可以作为新闻线索再发现的来源。 3、现场报道对记者的要求是什么？进行现场报道者除了具备记者的一般素质外，还应突出具备哪些能力？ (1)较强的现场洞察能力。现场报道中记者面对的将是不断发展变化的复杂情况，记者必须通过观察现场、了解现场、快速掌握情况，尽快作出判断，及时找到合适的采访对象或知情人，当机立断进行采访，迅速选择最
有新闻价值的点进行报道；(2)出色的口头表达能力。现场报道很大一部分是通过记者在现场的观察、描述、评论结合真实生动的现场音响、画面向受众传达相关信息，所以记者口头表达能力的强弱直接影响现场报道的质量的好坏；(3)良好的心理调节能力。现场报道中记者面对的是一个充满末知和随时发生意想不到变化的新闻现场，记者需要有充分的心理准备，随时应对。良好的心理调节能力一方面是要更好地调动情绪，把握现场气氛，另一方面是要保持敏锐的现场应变能力，既充分发掘随时出现的新闻价值点，又能扬长避短、化险为夷，妥善回避不利于报道的突发问题； (4)过硬的新闻业务能力。现场报道的特点要求记者应具备采、编、播合一的素质，在现场能看得透，写得精，说得出。具体而言，要学习、掌握基本原理和应用性知识，还包括音像的采录、编辑、制作，器材的选择、使用、保养，音像数据的搜集、利用、保存，以及如何在各种新闻体裁和新闻节目中恰当运用有音像材料等知识和技能；(5)优秀的团队合作能力。广播电视现场报道是一项团体协作的工作，记者应树立群体观念，做好自己岗位工作的同时，还要注意和其他工作人员紧密协作。这需要记者对现场报道的整个工作流程、各个工作环节都有相应的了解，作到知己知彼的同时将自己的工作主动放到整个报道工作的大背景下，保持内容、风格、时机的整体一致性。 4、广播电视栏目设置需要考虑的问题有哪些？ 广播电视栏目设置是指时间、名称、内容范围固定的信息传播单元。栏目的设置需要考虑以下几点:(1)首先是栏目的受众定位，也就是解决办给谁听谁看的问题；(2)对新闻受众需求的把握，这是确立传播内容的依
《摄影摄像技术》结业考试试卷A
** 1分， 1A.C.2、A.特写 3A.寻像器 4A.C.5A.C.6A.捕捉动感7、_____是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达 情感、反映创作意图的重要手段。选项为：（） A.光线 C.影调 B.色彩 D.线条 8、_____是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。选项为：（） A.近景 C.全景 B.中景 D.远景 9、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：() A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 10、电视画面是从一定数量的画幅，以__的连续运动中体现出来的。选项为：() A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧 11、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：（） A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面 12、____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。选项为：() A.陪体 B.前景 C.背景 D.环境 13、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：() A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇 14、____中环境范围由小变大。选项为：() A.推镜头 C.摇镜头 B.拉镜头 D.跟镜头 15、日出、日落时的色温一般为___之间。选项为：() A.5000～6000KB.2800～3500KC.6800～7500KD.6000～7000K 16、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：() A.提高拍摄高度B.改变色温 C.插入中性镜头D.改变光圈快门 17、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：() A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的 B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性 C.电视场面调度的视点固定、视距不变 D.电视场面调度具有复杂性、多变性 18、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日
电视摄像重点整理
电视摄像重点整理 1、摄像机的分类与特点 A广播级摄像机。优点：图像信号质量最好，技术指标最优。缺点：体积笨重、价格昂贵 B专业级摄像机。优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高 2、标准镜头 视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头 3、景深 景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。 4、滤光镜 滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。 5、镜头的主要调节功能 A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦 B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节 常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景 物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节 6、不同焦距镜头表现特点及比较 长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。 长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。 长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广 长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。 7、变焦距镜头的特点 摄像机镜头一般采用变焦距镜头。变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数 8、变焦镜头的优点 a.操作简便，节省人力 b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。并且在无法移动机位来实现运动 拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头 c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜 头样式，增强画面造型的表现力 d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且 方便拍摄急推急拉的运动画面 9、变焦镜头的缺点 a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但 一般能满足电视系统的分辨率要求 b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头 不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符 c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用 10、光源
《电视摄像》测试总复习题 - 副本
《电视摄像技术》测试题 一、单项选择题(共50题、每题一分） 8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。 A、画面 B、解说 C、声音 D、音响 1、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（） A、景别 B、色彩 C、光线 D、物距 2、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。 A、正面 B、侧面 C、背面 D、大特写 3、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 4、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（） A.保持主体在画面的视觉中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6、在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（） A、主体 B、支点 C、陪体 D、空白 7、能够确定被摄人物或物体在实际空间中的方位，即具有某种定位作用的画面景别是（） A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 8、在影片或电视片编辑时，由于不具有明显的环境特点，所以常用来作为转场的镜头景别是（） A、中景 B、近景 C、特写 D、远景 9、具有一定悬念效果的拍摄角度是（），它通常给人一种期盼心理。 A、正面角度 B、侧面角度 C、斜侧面角度 D、背面角度 10、（）是可以表现广阔空间或开阔场面的画面。 A、远景 B、全景 C、近景 D、特写 11、远景尽量选择（）以形成画面层次，避免平板单调。 A、顺光 B、侧光或侧逆光 C、散射光 D、顶光 12、有利于交待人与人、人与物之间的关系的景别是（） A、中景 B、大远景 C、远景 D、特写 13、摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（）
广播电视节目制作知识点归纳(20210216172712)
广播电视节目制作知识点归纳 第一部分电视镜头的摄制 1、画面的视觉要素 电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成： 一、人物 二、环境 三、事件 四、光线 五、色彩 2、镜头画面的安排 镜头画面的安排要注意以下几点： 一、明确画面的主体 二、艺术地处理陪休 三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景. 前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用： 1.渲染季节气氛和地方色彩 2.加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果） 3.加强画面的概括力?把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上?加强画
面的概括力?如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。 4.给观众以主观地位感?如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。 5.加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1.选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。 2.力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。 3.力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。 四、空白和均衡 空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用： 1.突出主体 2.创造意境 3.组织呼应关系 4.留下活动的余地 均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。 3、景别的划分和作用 景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写?大特写 一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况. 二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。 三、中景：常常以动作，情节取胜,并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系.