教父
演员：
《教父》有很多背后故事。制片方起初并不认同科波拉选定的演员，尤其是扮演唐·维托的马龙·白兰度。派拉蒙一度希望劳伦斯·奥利弗、丹尼·托马斯扮演唐·维托，经过科波拉的一再恳求，制片方终于同意与白兰度签约，但前提是片酬必须远远低于以往。派拉蒙本想请罗伯特·雷德福或瑞安·奥尼尔扮演迈克，而科波拉则希望启用看上去像意大利人的陌生面孔。科波拉看中了初出茅庐的阿尔·帕西诺，杰克·尼科尔森、达斯汀·霍夫曼、沃伦·比蒂、马丁·辛和詹姆斯·凯恩都参加了试镜，布鲁斯·邓恩、保罗·纽曼和史蒂夫·麦奎因都曾是扮演汤姆·哈根的最初人选，罗伯特·德尼罗参加了迈克、桑尼、卡洛和鲍利四个角色的试镜，得到了鲍利的角色，可科波拉选择用他完成“交易”，帕西诺已经签约出演《我的子弹会拐弯》，科波拉为了得到帕西诺，就必须用德尼罗交换。罗伯特德尼罗出演了《教父2》，扮演老教父的年轻时代。如果说《教父》中每个出演灵魂人物的演员有巨大的压力，是万里挑一，那么开拍前，三十一岁的科波拉无疑是压力最大的人，至少比演员们大出十倍，赛昂乔莱昂内（美国往事）和彼得博格丹诺维奇（纸月亮），是派拉蒙的首选，但是都爽约了，仅仅31岁的科波拉才能勉强上位，科波拉骨子里都是文艺青年，对原著过于美化黑手党和暴力并不认同，拍摄期间数次想退出，预算超支，派拉蒙不提供超支资金，所以科波拉请来了自己的家族，科波拉父亲卡曼恩科波拉是本片的原声作曲，并客串钢琴手，母亲跑了回龙套，自己的妹妹塔利亚夏尔是康妮的扮演者，儿子弗兰克和安德鲁在戏中站在帕西诺和杜瓦尔的身后祭奠“桑尼”，女儿索菲亚科波拉更是扮演《教父1》中接受洗礼的婴儿，在《教父2》中的九岁大小移民，《教父3》中教父迈克的女儿玛丽柯里昂。科波拉在拍《教父2》时，曾经想邀请白兰度出演老教父，结尾闪回下，结果因为在白兰度在《教父1》中被派拉蒙那样待遇，拒绝出演，科波拉深表遗憾。《教父3》中本来有军师汤姆的大量戏份，但是杜瓦尔要求片酬与帕西诺持平的要求，而错过角色出现在第三部中。迈克女儿玛丽柯里昂的扮演中颇受周折，开始是茱莉亚罗伯茨，因为片约错过了，麦当娜希望担纲，科波拉觉得年龄大，不符，丽贝卡西佛准备参加试镜的同天，被变态影迷枪杀，最终科波拉决定再次启用自己的女儿。
《教父》在同一时间拉开不同人物的不同状态，是这部电影庞杂原因之一，每一个人物单拉出来都是一个完整的故事，走进灵魂人物，就是走进电影。剧中每一个人的精湛演出，注定《教父》三部曲会是最伟大的作品。
今天，终于得偿所愿写写有关个人认为最伟大的作品的总结帖。主要简单从《教父》三部曲人物角色入手。马龙白兰度——维托柯里昂（老教父）：谦和有礼，高瞻远瞩，处事周密，稳重内敛，给他提一个他无法拒绝的条件的喜怒不形于色，从不意气用事，给对方讲道理的温情老教父；阿尔帕西诺——迈克柯里昂：沉着冷静，韬光养晦，继承发扬，冷酷庄严的第二代教父；罗伯特德尼罗——维托柯里昂（年轻时代的老教父）：基础、打拼、睿智、洞察力、稳重、强硬、内敛、沉淀、温情。约翰凯泽尔——佛雷多柯里昂（老教父二子）：懦弱怕事，骨子里的软弱；罗伯特杜瓦尔——汤姆哈根（老教父养子）：处事冷静，干净利落，稳重老练，摇摆观察；詹姆斯凯恩——桑尼柯里昂：性格极其暴烈，有勇而缺少谋略，没有底线，做事草率，内心又刚中有温柔；戴安基顿——凯（迈克妻子）：纯情幼稚，忠诚而倔强，片中角色让人欲罢不能；塔莉娅夏尔——康妮（老教父女儿）：疯癫、无知，不过随着年龄增长，日渐成熟，事世使然。文森特柯里昂——安迪加西亚（第三代教父）：火爆浪子，快狠准，继续继承，坚韧。
马龙白兰度
他自然、完美而独特的演戏风格使他成为影坛最有影响力的人物之一。他在电影业上的贡献和成就将永远被记载在电影史上，谁也不能否认，他是最出色的影员之一，是好莱坞的
一个神话，他曾经是多少少女杀手。
《教父1》《现代启示录》《欲望号街车》《码头风云》《巴黎最后的探戈》《唐璜》《凯撒大帝》。
阿尔帕西诺
1993年，因在电影《闻香识女人》中的精湛演技，终于摘得第65届奥斯卡影帝。2007获得美国电影协会颁布的终身成就奖，这是演员生涯中最高的荣誉。
《教父》三部曲《闻香识女人》《热天午后》《情枭的黎明》《疤面煞星》《忠奸人》《稻草人》《挑战星期天》《盗火线》《中国咖啡》《大亨游戏》《惊爆内幕》《魔鬼代言人》《死亡医生》《天使在美国》《现代爱情故事》《威尼斯商人》《午夜惊情》《夕阳之恋》《失眠症》《伙计们站起来》。
罗伯特德尼罗
方法演技闻名，曾多次赢得不同的影视奖，凭借《教父2》获得最佳男配角，凭借《愤怒的公牛》获得影帝，与大师斯科塞斯联手，缔造许多黑帮经典。
《教父2》《美国往事》《好家伙》《出租车司机》《愤怒的公牛》《一九零零》《猎鹿人》《赌城风云》《午夜狂奔》《盗火线》《穷街陋巷》《布朗克斯的故事》《妙想天开》《天伦之旅》《无语问苍天》《喜剧之王》《不如重新开始》《铁面无私》《纽约纽约》《恐怖角》《杰克布朗》《拜见岳父大人》《乌云背后的幸福线》。
约翰凯泽尔
他进入电影圈六年，出演了五部电影，均获得的奥斯卡最佳电影提名，其中三部最终获奖，一部获得金棕榈大奖，一部受影迷永远热爱。有幸的是艺术的高低并不以数量而论，演技的高低不以角色本身而定，约翰凯泽尔的演技忧郁而脆弱，就如他的身体状况一样，他把“懦弱”表演到骨子里了，他在做快递时认识的挚友阿尔帕西诺曾经说过：我从凯泽尔身上学到的比任何人都多，帕西诺极力推荐了和凯泽尔出演《热天午后》。罗伯特德尼罗极力赞赏凯泽尔，在《猎鹿人》中，自己掏腰包请病中凯泽尔出演，梅里尔斯特里普对凯泽尔的守候和照顾，两人是惺惺相惜，可惜天不遂人愿，43岁的凯泽尔还是被病魔夺取了生命。阿尔帕西诺曾经在采访时说过让人感动的话：每当我看到斯特里普的时候，看到的不是她的演技和光芒，而是会想到多年前那个一直守候在凯泽尔病床前的天使，这辈子都没变过。有时候，奥斯卡是盲目的，愚蠢的，1972年的奥斯卡《教父》可谓是风光无限，光最佳配角提名就有三个——阿尔帕西诺、罗伯特杜瓦尔和詹姆斯凯恩，就像弗雷多一样，凯泽尔又被奥斯卡推到了角落，导演科波拉、阿尔帕西诺都挺身说奥斯卡太不专业，如实如此。凯泽尔唯一获得肯定的是《热天午后》的金球奖最佳配角提名，凯泽尔始终沉浸在角色之中，大家能轻易看见他的弱点，他的恨，以及他对自己的失望，这就是尖端表演。所有与他搭戏的演员，总显得出彩又光芒，这绝不是偶然。真挚的感情往往都是不动声色，过于轰轰烈烈反而不能够持久。
罗伯特杜瓦尔
1972年在《教父1》中饰演养子，这是他事业的转折点，这个角色为他赢得了第一次奥斯卡最佳男配角提名。1979年，杜瓦尔在《现代启示录》中的表现确立了他实力型演员的地位，并以此入围最佳男主角。1982年以《温柔的慈悲》夺得影帝。
《教父》《教父2》《电视台风云》《现代启示录》《杀死一只知更鸟》《二手狮王》《迫在眉睫》《城市英雄》《窃听大阴谋》《感谢你抽烟》《温柔的怜悯》《弹簧刀》《天地无限》《传教士》《疯狂的心》。
詹姆斯凯恩
高中时代曾是运动好手，大学毕业后开始在纽约的剧场登台演出，而后也参演了多部电视剧。1972年在科波拉的《教父1》中饰演火爆凶猛的教父长子桑尼，获得奥斯卡最佳男配提名身价才扶摇直上，成为独当一面的明星。
《教父1》《危情十日》《遥远的桥》《狗镇》《中间人》《纽约我爱你》《超脱》。
戴安基顿
美国影坛70年代的代表性女星，她的知性与感性颇能反映嬉皮风尚流行的那个时代。与大师伍迪艾伦合作过多部电影，凭借影片《安妮·霍尔》荣获奥斯卡影后。老来，继续出演，相当喜感。
《教父》三部曲《安妮霍尔》《曼哈顿》《爱与死》《我心深处》《马文的房间》《傻瓜大脑科学城》《曼哈顿谋杀议案》《恋爱高飞》《新岳父大人》《我为钱狂》《爱是妥协》。
塔莉娅夏尔
科波拉家族成员。生于位于纽约东南部的成功湖（Lake Success），是意大利作曲家卡门·科波拉的女儿，著名导演弗朗西斯·科波拉的妹妹，好莱坞演员尼古拉斯·凯奇与索菲娅·科波拉的阿姨。出演教父为其赢得了奥斯卡最佳女配的提名，凭借洛奇为她获得美国国家评论协会奖最佳女配角。
《教父》三部曲《洛奇》系列《纽约故事》。
安迪加西亚
他成功地塑造了多个经典的人物形象，而且还因为他在塑造这些人物形象的同时仍然坚持独有的风格。《教父3》为其获得了最佳男配角的提名。
两代教父，用自己的方式和手腕“照顾家人”的达到最高形式，对家人的“照顾”是每代教父的必须，是整部戏的关键。“照顾”的路上，带来了登峰造极人前的背后是惨痛的代价，西西里人写满了哀痛的美国往事，一出震慑灵魂的孤寂与血泊，一桩社会与法、命运与人物的宏大悲剧。
导演
如何衡量一位导演在电影史上的地位？在艺术方面，“他要别开天地另创一家”；在商业上，他的作品要获得观众和票房的双重肯定，他还要获得同行们的认可，令他们心甘情愿地把各种大奖捧到他面前，无论艺术的还是商业的，抑或只是为了奖励他的特立独行。如今还健在的电影大师中，能把上述这些都做到的恐怕只有好莱坞“教父”弗朗西斯·福特·科波拉了。从《巴顿将军》为他捧回第一座小金人开始，科波拉为电影史创立了一座又一座不可逾越的丰碑。《教父》三部曲在百年影史的各种排名中始终名列前茅，是各种电影人膜拜的电影教科书；《现代启示录》当年让各种专家、影评人看得找不着北，随着时间的积累，人们才逐渐认识到这部影片有着那么多可以深入挖掘的秘密，无论是人性的还是哲学的，抑或电影本身的，这部复杂的“电影论文”已经超越了它诞生的那个时代；《吸血惊情四百年》华丽得有如一出意大利歌剧，在此之前从没有人敢把吸血鬼电影拍得如此奢华。2010年11月15日，美国电影“教父”弗朗西斯·福特·科波拉拿到了他人生中最后一个实至名归的奖项——奥斯卡终身成就奖。大师的电影生涯还在延续，只是今后恐怕再也没有哪一个奖项能够配得起大师的成就。
70年代“教父”诞生“拍摄《教父》是我生活中最可怕的经历”
1939年，弗朗西斯·福特·科波拉出生在美国底特律一个意大利移民家庭。9岁的时候，他得了小儿麻痹症，天天躺在床上，在自己的大脑里编故事玩，这也许是他后来从事专门用影像讲故事的导演这一行的最初原因。科波拉获得电影硕士学位后，在好莱坞一直打杂。
从60年代开始科波拉就一直在尝试着拍一些短片，但这些作品只给他带来了一些毫无价值的赞誉，却让他逐渐地陷入到经济危机当中，他甚至开始怀疑自己是否具有导演的天分。正如科波拉的好朋友卢卡斯(《星球大战》系列影片导演)所说：“在我认识的所有导演中，科波拉是最大的自我中心论者和最大的不稳定者。”直到1970年，因《巴顿将军》获奥斯卡最佳剧本奖，科波拉才引起人们的关注，但这并没有让他的经济条件有所改善。1971年，因为拍片欠账的缘故，法院封了他的办公室。正是由于被逼上了绝路，科波拉很不情愿地接下了派拉蒙公司《教父》的拍摄工作。接手之后无论是电影剧本的原著还是已经确定参演的演员，他都非常不满意，他很痛恨制片人，原想最好是立即把这项差事扔掉。直到今天，科波拉仍把它描绘为“生活中最可怕的经历”。
《教父》耗资700万美元，赚回3亿美元的票房收入。但是直到今天科波拉仍不喜欢这部影片，他说：“我对它不感兴趣。令我吃惊的是它竟那样成功，以致当我打算从事别的事情时，它又把我拉进了另一次辉煌。”在影片《教父》中，科波拉有意识地去表现了美国黑手党的活动与美国政界、司法界的关系，而且还从同情的视角去表现了这些黑社会人物的“人性”：他们并不是一般影片中常见的那种杀气腾腾的恶霸歹徒，而是同样重视家庭伦理的“严父”和“富有责任心”的“有志青年”。这种新的构思使美国观众有耳目一新之感，特别是影片宣传的那种奋斗精神在观众中引起了极大的反响。
《教父》第一集取得的巨大成功，让科波拉赢得了投资人和观众的双重认可，于是《教父》第二集马上开始拍摄，前作的成功让人无法拒绝。但科波拉至今仍对教父的续集耿耿于怀，他说：“《教父》在结尾处讲得已经很清楚，迈克让自己走向黑暗，一切就这么结束了。所以，我当时不能理解为什么有人想给《教父》拍续集。电影公司那帮人和我争论不休的还有一件事，那就是《教父》续集的片名叫什么。通常来说，《狼人》的续集会叫《狼人子嗣》
或《狼人归来》或其他什么名字，但他们觉得《教父》续集如果这么起名会让观众感到困惑，所以最后就叫《教父2》了。”1974年，《教父2》取得了更大的成功，科波拉因该片获得三项奥斯卡奖。同年的《对话》获1974年戛纳国际电影节金棕榈奖。《教父》和《对话》使科波拉获得了巨大的荣誉和商业成就，于是他终于可以筹备自己真正想拍的电影了。
90年代《教父3》“教父”复活
科波拉在坎坷中度过了整个80年代，不顺遂的不只是事业，他的儿子吉安·卡洛也因车祸死亡。当他再一次陷入绝境，又是“教父”挽救了其事业。《教父3》整体成绩无法与前两部匹敌，但仍为柯里昂家族史作出了史诗式完结。阿尔·帕西诺饰演的迈克此时已步入老年，他想将家族事业从黑道漂白，向欧洲大企业和上流社会发展，并准备安享晚年，不料发现白道的斗争跟黑道一样激烈，最后仍不得不用暴力手段解决纷争。本片主角延续前作，但加入了安迪·加西亚饰演新一代接班人，导演的女儿索菲亚·科波拉也参加了演出。90年代科波拉焕发了事业的第二春，《吸血惊情四百年》《造雨人》《家有杰克》等都取得了相当好的成绩。
2010年奥斯卡终身成就奖“这是我的终极荣誉”
2010年11月15日，美国电影科学与艺术学院在洛杉矶提前颁发了第83届奥斯卡的终身成就奖。5届奥斯卡奖得主、经典影片《教父》的导演弗朗西斯·福特·科波拉喜获最高荣誉奖杯——欧文·撒尔伯格纪念奖。为了向弗朗西斯·福特·科波拉等获奖者致敬，好莱坞众多电影人济济一堂，包括克林特·伊斯特伍德、沃伦·比蒂、安妮特·贝宁、奥利弗·斯通、罗伯特·德尼罗等均捧场出席。《星球大战》系列片的创始人乔治·卢卡斯在引荐科波拉的致辞中表示，科波拉不仅是他的电影导师，也为上世纪60年代至70年代电影人点亮了一盏明灯，“他是我们的领路先锋，赐予我们创作灵感。”科波拉在走上领奖台之后，随即给卢卡斯献上了一个兄弟般的拥抱，“我一直热衷于好莱坞悠久的传统礼节。”科波拉还表示，“我入行以来做过编剧、做过导演，并先后得到了诸多荣誉。撒尔伯格纪念奖对我来说，可谓终极荣耀。”尽管已年过古稀，宝刀未老的科波拉仍在积极投身电影事业。他正携男演员瓦尔·基默等剧组成员在加州郊区拍摄新片《此刻与日出之间》。值得一提的是，这部惊悚片改编自科波拉亲自创作的一个短篇故事。不过，自编自导的科波拉对剧情可谓守口如瓶，不仅婉拒了媒体的电话采访，而且其手下成员对记者也是低调回避。此外，科波拉近日还为《现代启示录》的最新蓝光大碟制作了数小时的花絮。除了正在拍摄的新片，“教父”科波拉的另外一部电影《泰特罗》也已经与观众见面，这是1974年自编自导《窃听大阴谋》之后，30多年来，弗朗西斯·福特·科波拉第一次写原创剧本。他说：“我只钦佩像伍迪·艾伦那样的人，他每年都写一个原创剧本，那太令人吃惊了，我多希望我也能这样。”联想到法国的几位电影大师在90几岁的高龄还能到现场指导拍摄，“教父”科波拉至少还能再奋斗20年，但愿他真的不会再破产了。谈到未来的计划他说：“你首先得考虑你能活多久，然后再根据这个来安排其他的事情。”
族群原始特征的逐步消失，也正是《教父》作为一部黑帮片所给出的言外之意。
《国际先驱导报》特约撰稿般若发自波士顿在美国电影史上，有无数伟大的电影需要纪念，但没有哪一个能比1972年的3月15日更值得回味——那一天不是票房计算中的良辰吉时，尽管原著颇有名气，但那毕竟是一部出自名不见经传的小导演之手的电影，那样
悄无声息地登场颇有些寂寞。而也许是开端太过寂寞，所以电影《教父》在其后的40年里从未从公众视野中心湮灭，它不断被后来者模仿、致敬，不断被重新观看、谈论，它的影响早已超越电影本身。
与盛大的欢宴相比，电影和电影中人的命运却寂寥很多，马龙·白兰度凄惶而逝，科波拉家族强撑局面，阿尔·帕西诺几近隐居，黑帮电影随着黑帮的衰落成为过去，好莱坞电影中意大利血统的闪光也日渐黯淡。更令人唏嘘的是，仿佛是一则预言，《教父》曾着意刻画的“美国梦和美国精神的堕落”，无一不在变成现实。
迟来的叫好
一切都要追溯到作家马里奥·普佐的第二本小说。因为出版商说多写一点黑手党会更畅销，这个亟待出名养活家人的作家干脆拿出了整个大纲，在这个故事连续遭到八个出版商的回绝后，博南出版社付了定金，最后有了红极一时的《教父》。
后来，派拉蒙影业公司以600万美元的天价抢先买下该书的影视权。出于对原著的思想观点和改编后可能引起的社会效果持怀疑态度，先后有三位著名导演拒绝了拍摄邀请，于是编剧出身、年仅38岁的弗朗西斯·福特·科波拉被破格启用。
“我把书从头到尾看了许多遍。我用大袋子背着沉重的书本，有时候到到北滩我最爱的忧郁咖啡馆去，坐在一角，带着我的打字机跟这本书。我阅读每一部份，按我的方法分成第一场、第二场、第三场，也不一定按照书中的章节，按我的感觉决定哪是第一场，如何终结。”后来的剧本非常接近原著，这也是科波拉所希望的。“《教父》一片精彩之处皆来自原著，所以按我的要求，片名注明是《普佐的教父》。一切成功归于原著。”科波拉说。
一开始，科波拉就无意沿袭当时流行的犯罪片俗套，而将主题升华为对权力的腐蚀、人性的黑暗以及人类犯罪根源的反思。为此他在影片的选角、风格和内容上与派拉蒙公司展开针锋相对的抗争，始终坚持艺术与思想的独立性、批判性，据说电影拍摄期间派拉蒙甚至派了另一个导演跟着科波拉——以保证万一他被解雇了会有人立刻接手拍摄。
事实证明了科波拉的才华，《教父》在1973年第四十五届奥斯卡金像奖上荣获最佳影片、最佳改编剧本和最佳男主角三项大奖。以此为开端，美国影坛迅速掀起一股以揭露社会问题为题材的批判现实主义电影浪潮，史称“新好莱坞电影运动”。
从意大利到美国
在《教父Ⅲ》中有这么一组镜头，第二代“教父”麦克·考利昂之女玛丽的堂兄指着一栋破旧的公寓向其介绍说说：“可记得？‘仁科橄榄油’，我们的爷爷赖以起家，他送货周薪三元，三年后拥有这家公司……”玛丽回答说：“是的，这种事只有美国才有。”
是的——这种事确实只有美国才会有：从一个“小逃犯”到分割纽约五大家族的巨头，再到独霸内华达州的枭雄，直至控股全球最大房地产商的世界级富翁，影片《教父》为我们提供了一个移民发家史的最好的样本。
事实上整个美国乃至西方的崛起不正是经由此途？所谓美国梦一直强调的核心就在于：英雄不问来路，每一个浑蛋都能在此重新开始。“我相信美国，美国给我带来财富。”这是《教父》中的第一句台词，殡仪馆老板在向“教父”维托·柯里昂尼哭诉女儿的不幸遭遇前，一语道破天机——正是源自财富与自由的诱惑，几个世纪以来，不计其数的淘金者脱离故土，告别家人，前往这片陌生的土地来找寻属于自己的黄金与梦想。
借助于非法活动，采取武力手段，黑手党家族谋得在美国新大陆上的财富与地位，并使家族传统在此基础上得到保存和延续。这种美国梦还是有其存在的价值与意义，因为它源于对其传统的信仰，遵循了世间最原始的生存法则：弱肉强食，适者生存。
除此之外，不同于一般黑帮片的是，亲情与家庭责任是《教父》的重要主题，是核心灵魂，导演科波拉在这方面描绘所下的力度最大。家族感情基本可以分为两个层次。较为浅显的层次就是所谓的亲情，而深层次的就是对整个家族的责任。这一点毫无疑问最大程度上迎合了美国的主流价值观。也因此，没有人会怀疑这一点：电影《教父》是一部美国电影，种种价值观念的冲突背后，其实是一个族群如何被美国化，并且在这个过程中不断重新对此作出诠释的过程。
美国梦安在？
当然，如今的美国，你难以分辨移民、原住间的界线，除了无法改变的肤色。所谓的民族传统，似乎也只能在饭桌上的中国饺子或者意大利面条里慢慢寻找——事实上这种族群原始特征的逐步消失，也正是《教父》作为一部黑帮片所给出的言外之意：黑帮分子喋血街头的暴力犯罪和主流社会温文尔雅背后的腐败堕落在本质上是一样。
而在《教父》第二部中，第二代教父麦克虽比维多更为辛辣，但他开始试图为家族资金洗白，更有趣的是，他娶了一个典型的美国人——后来两人在对待黑帮背景上的不同态度，也反映出移民后代在融入主流社会过程中的所谓冲突与对抗。
但最讽刺的是，堕落与腐化不仅仅发生在黑帮之中——维多那种以德服人的作事风格已经开始不适应环境了——这同整个西方社会的发展趋势相一致，即疯狂追逐利润最大化。当麦克试图改变既往黑帮办事方式，所谓白道却又切切实实给这个黑道老大上了一课，参议院对麦克堪称赤裸裸地敲诈。最有趣的一幕上演了：当州议员前来麦克家捧场，并要和麦克合影时，美国妻子凯的表情看起来非常的荣幸和吃惊，麦克却只是冷冷地看着这一切，因为他知道，州议员前来的真正目的是要进行敲诈。一个美国人和意大利黑帮眼中的世界，就这样呈现有趣的反差。
一切都在分崩离析，东方电影里的武侠逐渐琐碎和卑微，而西方电影里的黑帮则早早便被埋葬，伴随科波拉的死去和斯科塞斯的衰老，还有今时意大利黑帮的矮下三分，所谓一切以组织化对抗组织形态的企图都不存在，现在的人们，只是零零散散出现在华尔街上跳跳舞举举牌子。
如今，面对这部被誉为“男人的圣经”的电影，怎样的怀念也许都不过分，毕竟它曾震动欧美影坛并长演不衰，迄今为止已经创下近三亿美元的最高票房记录。也因此，一切赞美也许都只是锦上添花，《教父》40年，人们最该追问的也许只是一句：黑帮消失了，美
国精神还在吗？
电影
科波拉在接手《教父》之前还是个名不经传的小导演，之前拍摄的电影都没有很好的反响，人们开始记住科波拉地确是源于《教父》，科波拉自身的编剧功力很强，他为《巴顿将军》写的剧本，赢得了奥斯卡最佳改编剧本奖，所以和马里奥普佐联手改编《教父》，自然是算强强联手，三部曲中，科波拉和马里奥普佐一直联合编剧，所以《教父》的剧本一直维持在一种比较稳定的风格上，三部曲中，第三部的剧本相对较弱，由于拍摄中间有几十年的跨度，所以这种小失水准还是可以理解的，三部曲的第一部是最为宏大的，为教父系列奠定了稳固的基础，第一部制定了规则，塑造了人物性格，这种规则、气质、性格在三部之中是贯穿的，第一部之中所出现的人物应该是三部之中最多的，故事情节也最为的复杂，第一部可以分为两个段落，其实就是两代教父的交割之分，由马龙白兰度主导的前半部分和由阿尔帕西诺主导的后半部分。对照原著小说和电影，笔者发现电影对于脉络的处理并没有小说清晰，有一些地方处理的很混乱，早期科波拉的镜头语言还是略有瑕疵的，但是到了电影的后半部分，整体的感觉就好起来了，最后大复仇的剧情爆发在小说之中并没有很强烈，而在电影之中，这段畅快淋漓的高潮成为了永恒的经典，而且结尾段落的处理余味无穷，深化了教父的艺术内核，而在小说之中，这点也是不存在的，《教父》第一部电影的表现力和深意超过了原著小说，唯一不足的地方就是在前半部分脉络的处理上较为粗糙。
第二部开始于古巴战乱，主要叙述第一第二代教父的成长史，勾勒出麦克考利昂的内心蜕变过程，应该是三部曲之中故事最简单，脉络最清晰的一部，第二部是双线叙事，时空并不在一条线上，小说之中第一代教父的发迹史被安插在了第二部电影之中，穿插并叙，其实第二部电影的肌体主体应该是第二代教父的成长史，这两段交插是是父子俩在不同时期、同一个年龄的对照，这样安插、对比加强了电影的深意，这样的安排不得不说是非常精辟的，虽然剧情简单，但是却一点都不单薄。第二部没有第一部恢弘，时长也是三部之中最短的，但是却是三部之中最为余味无穷的一部，其寓味丝毫不逊于第一部，第二部末尾段落的留白也算的上是神来之笔，震撼无比。影史上同一系列电影两部连续占据奥斯卡最佳电影宝座的也只有《教父》了。两代教父的对比并叙使得人物性格更加的凸显，麦克并没有继承老教父的处事哲学，也没有很好的处理好家庭与事业的关系，从根本上来说，这主要是基于两代教父的成长经历差异，创业容易守业难，麦克承担的压力是甚于其父的，老教父的威严来至于他的“讲道理”、以心换心的处事哲学，而第二代教父的威严是建立于冷酷的手腕上的，这差异的来源还是要归于不同的经历，老教父发迹于上世纪初期美国移民潮时期，社会复杂、制度不健全、经济混乱萧条，可以说是身处乱世，老教父独特的处事哲学使其能在乱世之中大有作为，他的处事哲学赢得了很多人的尊重，西西里的乡土家庭思想也使得老教父非常重视家庭关系，所以第一代教父能得心应手的经营家族事业。而麦克考利昂和其父亲的成长经历差别甚大，麦克是完全生长在美国，自幼受美式哲学的影响，希望当一个安分守法的模范公民，他的家庭思想观念也是美式的，与他父亲相处的乱世美国不同，麦克所处的时代已经是太平盛世了，美国的发展蒸蒸日上，法律完善，政府壮大，这些挤压了家族事业的发展空间，麦克面临巨大的家族转型危机，而第二部之中对峙公堂也是为了使自己的家族事业合法化，麦克面临的困难和压力远远大于老教父，他的成长经历和思维模式已经基本上摆脱了老式黑手党的思维模式，在夹缝中求生并不容易。而电影对此的勾画也在侧面宏伟的临摹出了那个时期美国的政治、经济、法律、社会发展史，以一个家族的转型展现出整个社会的宏大转型，这种转型过程极其尖锐犀利的描绘出了美式民主、美式制度的宏观大框架，这也是教父系列电影最为伟大的地方之一！特殊个人的奋斗史呈现出的是整个社会、国家的巨幅浮世绘。第二部电影胜在此。
《教父》系列的第三部相对来说较为失水准的，长达16年的时间跨度使得第三部教父没有很好的继承前两部的辉煌，科波拉拍摄第三部也是动机不纯，80年代是科波拉事业失意的十年，为了重振旗鼓，还清欠款，科波拉着手拍摄第三部教父，教父这个牌子太响亮了，不仅有深远的文化影响，也包含着巨大的经济利益，不论第三部的拍摄是不是自砸招牌的行为，都无法影响《教父》系列在影史中的地位，虽然第三部逊色于前两部，但是也算给教父划上了一个句号。基于前两部的优秀，第三部再努力也没有达到70年代科波拉创作黄金期的水准，第三部围绕一个融资阴谋展开，老年的教父已经没有了往日的犀利，更多沉溺于家庭里短和自我利益的维护，第三部在一些方面丢失了前两部的精神气质，满脸皱纹的阿尔帕西诺并没有满脸皱纹的马龙白兰度充满威严，阴冷威严的教父转变成了一个畏首畏尾的资本家，诚然，这种转型是极其明智的，但是基于前两部的整体气质，这种转变不禁会让人失落，电影末尾教父最后的权谋施展的威严在阿尔帕西诺抱着死去女儿撕心裂肺的抽泣之中烟消云散，教父老了。想想第一部中马龙白兰度看着死去大儿子威严、收敛的悲恸，第二部中马克谋杀二哥时的沉默、阴冷。我们看到的不再是不可战胜的Godfather，而是一个老年丧女老男人的无助。这也预示着教父时代的终结。
第三部里面塑造的教父仍旧是成功的，虽然没有前两部所取得的成就，但是对于教父这个人物的归属，第三部还是处理的非常好的，剧情方面虽然没有太大的新意，但却也有所指，老麦克的经历告诉我们，在美国不论黑道白道，生存规则是一样的，表面上合法的资本竞争并不比黑道运作更干净，本质上都是肮脏的利益斗争，西装革履之下，仍旧是弱肉强食的那一套，晚年的麦克沉浸在救赎之中，坐拥资本帝国，老麦克内心却被罪恶压垮了，数十年的血雨腥风，这位黑手党领袖双手沾满鲜血，有亲人的也有敌人的，忏悔和救赎基本上成了这部的主题，谁知道这个看上去不可战胜的灵魂有多么的脆弱，他的救赎之路也是他自我摧毁的道路，最终一代叱诧风云的枭雄在孤寂和忏悔之中死去。他没有死在为自己家族开疆扩土的战场上，而是像一盏孤寂的枯灯，在风中燃尽。
廉颇老矣，尚能饭否？90年代的科波拉已经过了创作的巅峰，他也和教父一样老了，20年前锋芒毕露的科波拉在80年代一连串的失败之中丢失了往日的锋芒。但不论如何，第三部作为教父的收山之作，可圈可点的给教父史诗画上了一个终点。
《教父》系列成就了一群演员，或者说是他们成就了《教父》，马龙白兰度饰演的教父重新诠释了什么叫做黑帮领袖，几十年过去了，一提起教父，不知道会有多少人脑海中会出现马龙白兰度的伟岸身影，他对教父的独特诠释征服了一代又一代观众的心，他让教父这个角色不朽于电影史册，他所饰演的教父成为电影界一个不老的神话！不可颠覆的神话！阿尔帕西诺虽然只有一米七的身高，但他却可以被称为电影演员之中的拿破仑，他赋予教父的精气神让他成为好莱坞的无冕之王，而他之后所塑造的一系列人物更是证明了他的实力。沉默、冷血之中的运筹帷幄、永远不让别人知道自己在想什么的幽暗内心使得第二代教父也充满了非凡的魅力，而第三部最后阿尔帕西诺无声的恸哭更是成为影史中经典的一幕。《教父》三部曲的辉煌和这些伟大演员的表演是密不可分的。
《教父》三部曲都有很浓重的基督色彩，第一部教堂受洗之时的经典暗杀串联，第二部弗雷德向圣母祈福之时的谋杀，第三部则整部和梵蒂冈教堂挂钩，教父三部曲里宗教的氛围是很浓的，基督的普世教义于黑手党放在一起的时候居然产生了巨大的冲击力。教父本身的含义在为婴儿洗礼的时候保证其宗教教义的人，而在《教父》之中，这种保证受教育的对象变成了整个地下社会，黑色的势力包裹着整个社会，这种“教父”与宗教教父的反差变得很有寓意，让人浮想联翩，每一次宗教仪式后就有一次谋杀，这种反差产生了非常有冲击力的
艺术效果，而老麦克最后的忏悔和救赎也非常的符合基督教的宗旨，《教父》并不反宗教，相反，《教父》三部曲都深深的烙上了西方基督教义的精神。犯罪分子也是有上帝的。这也算教父的一个独有气质，另外《教父》三部曲都有很浓重的西西里风，片子里存在一股乡愁，或许这指西西里人的文化认同感吧。这些气质都影响到了电影的配乐和布景，教父的配乐较为的古典，有很浓郁的意大利西西里风格，尼诺·罗塔的神来之笔让《教父》在听觉上也魅力无穷，那一曲经典的speak softly love也成了《教父》灵魂的一部分。
不知道有多少人把《教父》深藏进了自己的内心，不知道有多人因为《教父》爱上电影，而《教父》或许真会成为一部前无古人后无来者的史诗，那一个个经典鲜活的人物将永远活跃你我心间，在那个在阴暗处把玩猫的教父、在落地窗前一语不发的教父、在剧院前恸哭无声的教父.....
当这一代的电影工作者逐渐退出电影舞台，回望他们留下的一路辉煌，笔者内心不禁情绪激荡，我们必须饱含深情的感谢他们，感谢他们给我们留下的每一个永恒瞬间，感谢他们给电影史铸造的神话。时过境迁，经典的东西永远不会被尘封，面对伟大的传世之作，我们需要思考，也需要缅怀。谨以此文向伟大的《教父》三部曲致以我最崇高的敬意
教父分析
摘要：《教父》系列电影主要是讲述讲述了在美国的意大利裔柯里昂家族奋斗的历程，把小说中虚构的纽约黑手党塑造成一个实现美国梦的家族奋斗史。血雨腥风和温情脉脉，在这部里程碑式的黑帮史诗巨片里真实上演。集体主义-个人主义、男权文化、权力距离、长期导向等理论在这部影片中都有所体现。 关键词：教父黑手党意大利裔家族权利 一、电影背景及其内容 电影《教父》是根据美国作家马里奥·普佐的同名小说改编，由好莱坞青年导演科波拉执导的一部经典黑帮片。影片描述了黑手党的产生、发展的全过程：外来移民为生活所逼，铤而走险，靠走私、赌博、贩毒、谋杀而在美国社会中争得一席之地。他们依赖非法营生而逐步发展壮大，其势力也渗透到各个领域，在政府枢纽部门也有了他们的代理人。当他们羽翼丰满时，便不满足于现有的非法地位，力求融入合法社会，毫无恐惧地享受他们的财富。然而，具有讽刺意味的是，他们由非法社会向合法社会的过渡却偏偏是依靠非法的暴力行为得以完成的。以柯里昂家族为第一视角，细致讲述了家族的发展史，包括家族内部发生的变动与对外所进行的各项活动，法律之外的麻烦制造者，法律之外的牟利者，法律之外的问题解决者，法律之外的正义维护者，这是柯里昂家族生存的社会学理由。 二、跨文化理论对《教父》的分析 男权文化 都说《教父》是“男人的圣经”，男人走向成熟的必看之作。《教父》中所讲就是一个男人世界的故事，故事的中心一直是男人之间的权利利益之战，一切主讲都是男人的为人处世、言谈举止，女人在家族里更多的是起着衬托，从不参与家族事业当中，在享受家族的荣华富贵时，其他一切包括情感都要受到家族的控制，影片中妹妹康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克尔冷峻地命人把康妮送进了疯人院。女人在家族中处于卑位，男权主义在影片也尽得到了体现。 集体主义-个人主义 《教父》讲述的是意大利人家族在美国的打拼，两代教父，用自己的方式和手腕“照顾家人”的达到最高形式，对家人的“照顾”是每代教父的必须，是整部戏的关键，是集体主义的重要体现。柯里昂家族虽然身处美国，但是他们一直为家族而努力奋斗，保持着家族完整性与家族的特性。片头细节，当女儿出嫁照全家合照时，老教父发现小儿子麦克不在，拒绝了合影，正是这一细微镜头，便体现了美国意裔家族的集体主义文化。 其实，整部片子可以说是导演科波拉家族的大集合，这也跟片中科里昂一家的意大利的传统和文化相吻合：导演弗朗西斯·科波拉他堂妹出演了麦克的妹妹的康妮，他侄子尼古拉斯凯奇也是影片的制片之一。他的爸爸则一如既往担任影片作曲，并在片中演乐队指挥。康妮和卡洛的幼子正是科波拉刚出生不久的女儿、科波拉的两个儿子也在片中扮演了汤姆·哈根的儿子。 权利距离，崇拜权威 柯里昂家族中“教父”维托·唐·柯里昂是黑手党柯里昂家族的首领，“教父”这一特定名称的所有者掌握着整个家族的命运，家族内的成员和被保护的受益者都必须绝对的遵从其意愿。教父有着家族中最高的权利地位，教父尽自己可能去帮助家族人员和自己的亲属，为家族的庞大而付出。同时也得到了家族内不可撼动的地位，得到任何人都无法比拟的尊重。当麦克继承为新一代教父掌管家族事业后，家族成员对教父进行的吻手礼正是体现了教父在家族中至高无上的地位。 长期导向——家族事业成功 柯里昂家族在美国奋斗打拼多年，庞大繁荣的家族事业要得以延续和发展，必须要有可靠的后人来继续。在老教父唐·柯里昂身边做事多年的养子汤姆却因非血缘关系而始终不
电影《教父》里的声乐艺术及对人物塑造的功用
电影《教父》里的声乐艺术及对人物塑造的功用 随着社会的发展，影视作品以各种形态出现在荧屏上，而一些影视作品的细节却往往被观众所遗忘，但某些艺术作品中的一段旋律、一句台词、一个动作都会提高观众对这部作品的记忆。观众一般都会被影视作品中精心打造的音乐、灯光、语言等感染，在某个情节中突然响起适当的音乐会深深触动观众内心最柔软的地方。电影音乐是电影作品的一部分，电影音乐不但可以在适当的时间里烘托人物性格，还可以在特定的环境下渲染电影情节。电影音乐在电影中起到的作用越来越大，它已经不再是一部电影的附属品，它渐渐独立存在于电影中，贯穿整个故事情节，烘托电影灵魂。 一电影音乐对电影的影响 电影音乐不但是观众思想的载体，还可以帮助影片烘托人物个性，推动故事情节发展。一首好的电影音乐可以帮助观众在内心建立他们所理解的人物形象，通过音乐将故事情节推向高潮。在一部电影作品中，音乐塑造要比画面塑造更加繁琐，电影中的画面塑造包括动态和静态两个部分，要将一部电影演绎得深入人心必须动静结合。形象塑造对一部作品有相当大的作用，形象塑造也分为外在形象和内在形象两部分，外在形象是指人物的相貌、体型、行为等特点，内在形象是指人物的性格、情感的演绎、精神状态等。一些人物的情感很难通过人物简单的动作描述表达出来，此时电影音乐就起到了至关重要的作用，通过电影音乐可以把人物情感与故事情节更加细腻的表达出来，更好地烘托人物个性。 二声乐艺术在电影《教父》中的作用 A调在电影中一般都运用在背景音乐上，从A调的使用上可以看出导演对作品布局的构造和拍摄理念的不同。在电影《教父》中，A 调被使用在电影的主题曲前奏上，这部作品中A调前奏相对而言比较长，成功的为电影情节变化做了铺垫。声乐艺术在电影中的使用可
美国往事与教父之差异
美国往事与教父之差异 虽然美国往事与教父同为新主流电影的黑帮片，但导演描写人物、背景、感情的手法却存在很大的差异。刚看完这两部电影的人往往不会把它们归类到一起。如果将它们拿来评比的话，大家更是各执己见，没有退让的可能性。年轻人也许更喜欢像教父这样紧张、气势恢宏的大片，这是让观者摒气一下子看完的电影。而美国往事则更得阅历丰厚者的欣赏，那是一部耐人寻味的电影，越看就越能了解导演的用心良苦，体会到片中细腻、真实的情感。 我作为一个大学生，一开始自是很难感受到美国往事的丰富涵义。尤其同大家在课堂上一起观看的时候，那些血腥、暴利的场面，那些当时看来低俗的男女关系的描写常常让我对这部电影产生反感。另外，电影的转场镜头也是困惑我的地方之一，历史的穿插使得我对时间的把握不是很准，也不能清晰地明白地理解事件的始末。总之，诸多的因素让我不能了解这部电影，甚至看不懂这部电影。后来，因为要写这篇文章的原因，我重新再看了一遍，同时阅读了大量的影评。现在，我可以说是了解到老师播放这部电影的意义了，就像老师的问题一般，电影开场持续的电话铃声，这些都不是虚设的。 接下来，我就来谈谈我看完美国往事和教父1之后的一些感想，谈谈这两部电影的差异。 1、一部趋于家族，一部趋于朋友和感情 教父描写的大部分是黑手党之间的竞争，中间的权钱交易，利益冲突。电影的主旋律阴沉紧张，伴随着影片故事的发展，家族矛盾愈演愈烈，主角性格在慢慢受到环境的影响，这是一部家族的史诗。教父主要讲述的是家族之间的矛盾，因而影片气势足，气氛紧张。而美国往事则侧重描写的是一群小混混从小到大的情谊，以及他们的集团发展。他们几位各有各的性格特征，他们之间怀有深刻的友谊，他们有许多共同点，许多互相欣赏的地方，同时又存在着差异，这是影片发展的一个背后的导火索。孩童时，那美好的回忆深深地埋藏在他们各自的脑海中，他们自认为兄弟情坚不可摧，为了兄弟可以抛弃女人、可以牺牲自我。美国往事的主角为自己当年的做法懊悔不已，他无法从悲伤中缓过神，最后他也不愿相信朋友一直以来的背叛。影片以一个梦幻似的微笑结尾，我想也许他宁愿忘记有过背叛，他也许在回忆孩童时的天真纯洁的友谊，那段快乐的时光。 2、一部是故事沿着时间顺序发展，一部是时间穿插，同时开头设悬念 教父这部电影的情节展开是随着时间往后的。家族之间的争斗持续进行着，时刻都存在着危机，所以电影从开始到结尾都给人以一种压迫感，紧张感。随着情节的开展，故事一步步向前发展着，主角在慢慢受到影响，最后的结局也许是出人意料的，但似乎也在情理之中。这部电影好像在诉说“环境造就人”，主角最终走上了父亲的老路，一场争夺战又拉开了帷幕。而美国往事这部电影采用片段穿插的形式，将以前种种和现在的情况联系在了一起。在起承转合之间，导演巧妙地将具有代表性意义的场所或片段作为穿插点，如老年面条通过小洞向外张望时，场景变换成他少年时，由此电影开始描写他们的童年时代。电影开头，面条打开箱子时发现里面塞满了报纸，在此导演向我们埋下了本片一个最大的悬念-----是谁拿走了一百万？带着这个疑问故事继续发展，中间许多场景都在向观众暗示着，但只有到了故事的最后所有的一切才都明朗。美国往事这部影片前后呼应的镜头很多，我们唯有看几遍才能了解其中的细节，知道其用意何在。 3、一部是整体感强，一部细节化多。 教父描写的是整个事态的变化，主要的事件，主要的场景，场面大而宏伟。它的对象是黑手党的头目，所以影片大气，符合黑帮上层人物的形象。本片结构严谨，步步惊心，一气呵成，整体感强。而美国往事更多注重细节的描写，细腻地塑造人物性格、心理状态、情感状况。人物的命运及最后的结局都可以从影片的细节中找到线索。如儿时面条为小弟的死而杀了人，可见他的兄弟之情，这也成为羁绊他一生的劫。
教父经典语录及习惯表达整理
教父1-3经典语录 14 笔译龚月琴（整理） 1.Why did you go to the police，why didn't you come to me first? 你去报警前为何不先来找我？ 2. Let’s be frank here, you never want my friendship. 坦白来说，你从不需要我的友谊。 3. You can act like a man. 你要表现得像个男人。 4. Because a man who doesn't spend time with his family can never be a real man. 因为不抽空陪家人得男人不是真正的男人。 5. He never asks a second favor, when he has been refused the first. 他被拒绝过一次就不会要求第二次。 6. Never tell anybody outside the family what you are thinking. 别让外人知道你在想什么 7.This is business, not personal. 这是生意，不能感情用事。 8. We don't discuss business at the table. 我们吃饭不谈公事。 9. In Sicily, women are more dangerous than gunshots. 在西西里，女人比枪还要危险。 10. I want you to use all your powers and all you skills, i don't want his mother to see him this way. 我希望你用你所有的力量和技能来为他打扮，我不希望他母亲看到他这个样子。 11. He is always a man listen to reason. 他一直是讲理的人。 12.Because I believe this drug will destroy us in years to come.
《教父》梗概
女儿不愿受侮辱而被殴打成重伤，父亲为了替女儿讨回公道把那群人告上了法庭，可是却受到了法律不公正的待遇，于是心有不甘的父亲战战兢兢地去请求教父为其主持公道； 教父的教子是一著名的歌星，在歌唱事业面临瓶颈的时候想转投到演艺中去，可却因为横刀夺爱，与电影制作的老板结下了私人恩怨，一心想当主角的他来到了教父的家中； 一个大毒枭来到教父家中邀请他加入贩毒集团，结果被教父拒绝； 为了自己的利益，一只幕后黑手伸向了教父，身中五枪的教父倒在了大街上； 教父住进了医院，而一系列报复行动也随着展开，一向置身事外的小儿子回到了家中，帮助家里渡过难关，亲手解决了引起这次事端的人物。为了确保他的安全，他在事发后就立即被送到了国外避风头； 从此以后，五大家族的杀戮开始进一步升级；而教父也在此时回到了家中休养； 生性急躁的大儿子在接到妹妹被妹夫殴打的电话后心急火燎地独自开车出去了，在半路的一个收费处，他被早已埋伏在那里的杀手们乱枪打死； 在异国避难的小儿子爱上了一个美丽的异国姑娘并与她结了婚。当他接到通知，准备转移到另一个地方避难时他的新婚妻子却阴差阳错地当了他的替死鬼，在发动汽车引擎的时被炸成了碎片； 身心俱疲的教父让他的军师安排了与其他家族首领的见面，他要求大家既往不咎，停止杀戮，并要求让他平安接回他的小儿子； 小儿子回归了，并成为了新一代的头领； 小儿子对旧情人念念不忘，他又回到了她的身边； 时代的变革和其他家族对他这位新上任的头领的轻视和排挤，使这个家族的势力开始萎缩，再加上他的新措施，内部的人员态度也变得有些松动，原先一直忠心追随他父亲的两个长老提出了自立门户的要求； 小儿子决定要把整个家族迁到别处立足，他决意要买下一个赌场和饭店，但遭到了拒绝；教父在陪孙子玩耍时猝死； 小儿子答应做姐姐儿子的教父，洗礼的仪式在庄严肃静中举行；与此同时，小儿子早已安排好的计划也在一丝不苟地被执行着，所以反对者都一脸惊愕地死在了枪下； 洗礼过后，姐夫被单独留了下来，他为他当年与外人相勾结诱使长兄外出，使其暴死付出了代价； 所有的事情都处理完了，整个家族也要迁为别处了，而他也赢得所有人对他的敬畏，成为了名副其实的、新一代的“教父”--------
教父中英文台词
Bonasera: I believe in America. America has made my fortune. And I raised my daughter in the American fashion. I gave her freedom. But I taught her never to dishonour her family. She found a boyfriend, not an Italian. She went to the movies with him. She stayed out late. I didn’t protest. Two months ago he took her for a drive with another boyfriend. They made her drink whiskey, and then they tried take advantage of her. She resisted, she kept her honour. So they beat her like an animal. When I went to the hospital, her nose was broken. Her jaw was shattered, held together by wire. She couldn’t even weep, because of the pain. But I wept. Why did I weep? She was the light of my life. Beautiful girl. Now she will never be beautiful again. Sorry. I went to the police, like a good American. These two boys were brought for trial. The judge sentenced them to three years in prison, but suspended the sentence. Suspended the sentence! They went free that very day! I stood in the courtroom like a fool. Those two bastards, they smiled at me. Then I said to my wife, “For justice, we must go to Don Corleone.” 我相信美国。美国使我发了财。而我以美国方式教养我的女儿。我给她自由。但也告诉她永远不要有辱家门。她交了位男友但不是意大利人。她跟他去看电影，深夜才回家。我并没有责骂她。两个月前他与另一个男孩，带她去兜风。他们强灌她喝威士忌，然后他们想要占她便宜。她抵抗，她保住了名节。于是他们像对动物般的毒打她。当我到医院时，她的鼻梁断了，她的下马被打碎了，必须用钢丝绑着才不会掉下来。她痛得不能哭。但我却哭了，我为什么哭呢？我视她如珠如宝。长得很美丽。现在她再也美丽不起来。不好意思。我…像个守法的美国人一样。那两个男孩受到了审判。法官判他们的有期徒刑三年，但缓刑。缓刑！他们当天就没事了！我像个傻瓜似的站在法庭中。而那两个混蛋竟朝着我笑。于是我对我太太说，“为求公道，我们必须去找柯里昂阁下。” Vito Corleone: Why did you go to the police? Why didn’t you come to first? 你去报警前为何不先来找我？ Bonasera: What do you want of me? Tell me anything, but do what I beg you to do. 你要我怎么样？你尽管吩咐，但求你一定要帮我这个忙。 Vito Corleone: What is that? 帮你什么忙？ Bonasera: I want them dead. 我要他们死。 Vito Corleone: That I cannot do. 那个我办不到。 Bonasera: I’ll give you anything you ask. 你要什么，我都会给你。 Vito Corleone: I’ve known you many years, but this is the first time you’ve asked me for help. I can’t remember the last time you invited me for a cup of coffee. Even though my wife is godmother to your only child. But let’s be frank here. You never wanted my friendship. And you were afraid to be in my debt. 我们相识多年，这是你第一次来找我帮忙。我记不起你上次是何时请我到你家去喝咖啡了。何况我太太还是你独生女的教母。我坦白说吧！你从来就不想要我的友谊。而且你怕欠我人情。 Bonasera: I didn’t want to get into trouble. 我不想卷入是非。 Vito Corleone: I understand. You found Paradise in America. Had a good trade, made a good living, had police protection and there were courts of law. You didn’t need a friend like me. But now you come to me and say, “Don Corleone, give me justice.” But you don’t ask with respect. You don’t offer friendship. You even don’t think to call me Godfather. You come on my daughter’s wedding day and ask me to murder for money.
教父 人物分析
老教父维托考利昂影片《教父》第一场婚礼的戏便完成了教父性格的大部分塑造。开场时老教父要求求他帮忙的人承认他们之间的友谊。不知道这是不是西西里传统的处事方式，但却依稀能看到考利昂家族事业能够做大的原因，尽管是黑帮的行当，老教父却遵循的是传统的法则，用一种优雅的方式，将“客户”作为朋友。之后，教父叫汤姆找人办事时还交代“下手不要太重，我们不是杀人犯”也让人觉得这不像是一个穷凶极恶的黑手党老大，倒像是一个优雅的绅士，在该场的结尾，伴随着充满西西里风情的音乐与女儿跳舞，又有什么理由认为他不是。之后，在照全家福时老教父发现迈克不在，便要求等迈克来了之后再照，这说明老教父对迈克的看重，同时也说明教父是一个传统的人，家庭在教父心中有着极重的分量。这在后来教子强尼的到来体现得更加明显，看到强尼的到来，教父显得十分开心，尽管强尼只是因为有事相求才来，影片并没有交代老教父为何这么喜欢强尼，但教父甚至在教子因为事业发展不顺时哭泣而大发脾气，这说明老教父肯定有着作为一个教父对于教子的责任，这足以说明老教父是一个传统的人，他遵循的是西西里或者是基督教历来的遵循的传统，教父对教子就有责任，同时教父又询问强尼有没有经常陪自己的妻子和孩子，再次说明了家庭对于教父的分量。教父对于外面的所有黑道上的事务都是为了自己这个家族的生存。甚至是对自己的女婿，教父也不让其插手家族的事务，也说明教父对于家族观念的重视。就像后来教父对大儿子桑尼说的“不要让家族以外的人知道家族内部的人想法不一样，那样很危险。”家庭是教父做这一切的最初目的。之后，教父不同意做毒品生意，也体现着教父的传统。回到开场，教父几次穿梭于婚礼现场与自己的办公室，事务繁忙，第二场叫汤姆去洛杉矶结局强尼的困难更是说明了教父的势力之大，可以从美国东海岸延伸到西海岸。通过第一二两场，教父的性格就被大体确定了。毫无疑问教父是一个复杂人物。《教父》一共有两处明显的流露出老教父对于儿子的感情。一处是迈克去医院发现老教父没有人保护，于是迈克安慰父亲不会离开，老教父与迈克相对，流下眼泪。另外一处是在得知自己的大儿子桑尼的死讯时面露悲伤的神色。这都体现出教父对于儿子隐藏在表象之下的爱。而在对外处理黑道事务时，体现的是教父的精明，老练，有原则，同时沉得住气，当然是黑手党历来的原则。体现的最明显的是教父在知道自己大儿子死后，小儿子逃亡在外的情况下，主动要求与其他各大家族议和，稳住局势，将迈克接回国，然后再酝酿报复行动。迈克回国后，基本上接管了家族事务，当原本的手下表达对家族未来的怀疑时，老教父也只是简单的要求信任自己的儿子像信任自己一般。并在最后预料到了家族内会出现一个叛徒。大概是在影片进行到两个半小时处，老教父和迈克之间才进行了一次真正意义上的谈话，也是影片唯一一次老小教父面对面的谈话，老教父表达了自己的矛盾心情。因为老教父最不希望迈克掌管家族事务，他希望迈克能走上合法的正途，成为议员之类的人物。这也是老教父复杂内心的展现。同时在这场谈话中，老教父也问及了迈克妻子与儿子的情况。也说明了老教父希望迈克能像自己一样，以家庭利益为中心，要保护自己的家人体而言，老教父是一个将家庭看得极重的一个传统西西里男人，只是想保护自的家庭，使自己的家族能够在纽约立足。也是一个爱着子女的父亲，最后才是一个素质极高的黑手党老大。 小教父迈克考利昂：迈克是一个明显的转变人物，从最初的极力与自己的家族划清界限到最后成为家族的掌门人。迈克在第一场婚礼戏中便说出了“那些是家族的事，不是我的事”加上身上穿着的代表国家意志或者官方立场的军装，似乎是说明迈克怎么也不会走上父亲的老路。但迈克又向女友凯介绍家族的事情，包括强尼是如何得到父亲的帮助，汤姆在家族中所承担的职位，以及对与路加布拉西的干的那些骇人
教父赏析
影片《教父》赏析 电气信息工程学院2014级电气工程及其自动化2班尤李 一.影片信息 《教父》是派拉蒙影业公司出品的一部黑帮题材的电影，改编自马里奥·普佐的同名小说，由弗朗西斯·福特·科波拉执导，马龙·白兰度、阿尔·帕西诺等主演。影片于1972年在美国上映。 该片讲述了以维托·唐·科莱昂为首的黑帮家族的发展过程以及科莱昂的小儿子迈克如何接任父亲成为黑帮首领的故事。1973年这部电影获得了第45届奥斯卡奖最佳电影、最佳男主角、最佳改编剧本三项奖项；此外还获得了第30届美国金球奖最佳电影奖、最佳导演等奖项。2007年美国电影协会评选了“百年百佳影片”，《教父》排名第二。 二.影片剧情介绍 1945年夏天，美国本部黑手党科莱昂家族首领，教父维托·唐·科莱昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。维托·唐·科莱昂有三个儿子，好色的长子逊尼，懦弱的次子弗雷德和从二战战场回来的小儿子迈克。其中逊尼是教父的得力助手；而迈克虽然精明能干，却对家族的事业没什么兴趣。 维托·唐·科莱昂是黑手党首领，常干违法的构当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则，就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭素洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，素洛佐劫持了教父的教子汤姆，并派人暗杀教父。教父中枪入院。素洛佐要汤姆设法使逊尼同意毒品买卖，重新谈判。逊尼有勇无谋，他发誓报仇，却无计可施。 迈克去医院探望父亲，他发现保镖已被收买，而警方亦和素洛佐串通一气。各家族间的火并一触即发。迈克制定了一个计策诱使素洛佐和警长前来谈判。在一家小餐馆内，迈克用事先藏在厕所内的手枪击毙了素洛佐和警长。 迈克逃到了西西里，在那里他娶了美丽的阿波萝妮亚为妻，过着田园诗般的生活。而此时，纽约各个黑手党家族间的仇杀却越来越激烈。逊尼也被康妮的丈夫卡洛出卖，被人打得千疮百孔。教父伤愈复出，安排各家族间的和解。听到噩耗的迈克也受到了袭击。被收买的保镖法布里奇奥在迈克的车上装了炸弹。迈克虽幸免于难，却痛失爱妻。 迈克于1951年回到了纽约，并和前女友凯结了婚。日益衰老的教父将家族首领的位置传给了迈克。在教父病故之后，迈克开始了酝酿已久的复仇。他派人刺杀了另两个敌对家族的首领，并亲自杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为逊尼报了仇。 仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命人把康妮送进了疯人院。他已经成了新一代的教父。 三.影片拍摄相关资料 1.创作背景 《教父》根据马里奥·普佐于1969年出版的同名小说改编而成，小说中有些主要情节没能出现在影片中，比如维托·唐·科莱昂对早年生活的倒叙，包括他如何移居美国、先前的家庭生活、怎样杀死唐·法努奇以及如何成为黑手党的
《教父》一书的主题思想分析
最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作 1 An Analysis of Conflict Images in Invisible Man 2 语境与商务英语信函写作 3 从婚礼仪式浅谈中西方文化的冲突和交融 4 A Comparison of the English Color Terms 5 论英语教学中的非智力因素 6 An Exploration on Different Cultures in Terms of Flowers 7 女权主义视野下的多丽丝?莱辛 8 An Analysis of the Translation of Film Titles 9 文档所公布均英语专业全英原创毕业论文。原创Q 805 990 74 9 10 (英语系经贸英语)成本领先战略与英国易捷航空 11 对比研究中西家庭观 12 分析嘉丽妹妹性格变化的原因 13 Discourse Analysis on the Translation of Person of the Year, an Editorial in the Time Magazine 14 从《绝望的主妇》的字幕翻译中看文化因素 15 中医术语翻译方法研究 16 安妮?赖斯《夜访吸血鬼》中吸血鬼形象研究 17 如何有效地扩展大学生英语词汇 18 关于《哈利波特》中对种族主义批判的研究 19 《推销员之死》中丛林法则的牺牲品 20 文化交际视野下的语用失误分析 21 跨文化交际中的中西方饮食文化差异 22 论《失乐园》中撒旦形象的矛盾性 23 唯美主义与心理失衡的关系——以《道连葛雷的画像》中人物分析为例 24 从功能对等理论看《哈利波特》小说中魔法生物名的翻译 25 On Symbolism in Fitzgerald’s “Winter Dreams”（开题报告+论文+文献综述） 26 The Symbolic Meanings of Colors in Chinese and Western Cultures 27 《弗兰肯斯坦》的主题解读 28 《鲁宾逊漂流记》与《桃花源记》中乌托邦思想之比较 29 Comparative Studies on Metaphors with Animal Images in Chinese and English 30 浅析《喜福会》中的中美文化碰撞与融合 31 简爱与林黛玉的形象比较分析 32 中式英语特点及发展趋势 33 外语学习焦虑与口语成绩的相关性研究 34 从男性角色解读《简爱》中的女性反抗意识 35 On The Narrative Perspective Type of J. M. Coetzee’s Disgrace 36 英语谚语的民族性及其艺术特色 37 对《野性的呼唤》中的狗——巴克的分析研究 38 华兹华斯的浪漫主义文学在《嘉莉妹妹》中的再现 39 电视公益广告的多模态话语分析 40 旅游资料翻译中文化因素的处理
教父剧情简介
1945年夏天，美国本部黑手党柯里昂家族首领，“教父”维托·柯里昂为小女儿康妮举行了盛大的婚礼。“教父”有三个儿子：暴躁好色的长子桑尼，懦弱的次子弗雷德和刚从二战战场回来的小儿子迈克。其中桑尼是“教父”的得力助手；而迈克虽然精明能干，却对家族的“事业”没什么兴趣。 “教父”是黑手党首领，常干违法的勾当。但同时他也是许多弱小平民的保护神，深得人们爱戴。他还有一个准则就是决不贩毒害人。为此他拒绝了毒枭索洛佐的要求，并因此激化了与纽约其它几个黑手党家族的矛盾。圣诞前夕，索洛佐劫持了“教父”的养子、家族参谋顾问汤姆·黑根， 并派人暗杀“教父”。 这是教父一生中遭遇的第二次袭击.第一袭击在电影中只用几句话就草草带过,而在小说中却是这样叙述的:一个小刺客抱着必死的决心冲进教父的房子并向教父投出了炸弹,教父因此受了伤而那刺客 也被乱枪打死. “教父”中枪入院。索 洛佐要汤姆哈根设法使 桑尼同意毒品买卖，重 新谈判。桑尼有勇无谋， 他发誓报仇，却无计可 施。迈克去医院探望父 亲，却发现医院里没有 一个人，原来是警方亦 和索洛佐串通一气，把 医院的保镖全部赶走。 于是在医院里展开了一 段惊心动魄的的斗争， 最终保住了他父亲的性 命。各家族间的火并一 触即发。索洛佐和警长 要求和迈克谈判。因此 迈克趁机想出计划杀掉 索洛佐和警长。在一家 小餐馆内，迈克用事先 藏在厕所内的手枪击毙 了索洛佐和警长 日益衰老的“教父” 将家族首领的位置传给 了迈克。在“教父”病 故之后，迈克开始了酝 酿已久的复仇。他派人 刺杀了另两个敌对家族的首领，并杀死了谋害他前妻的法布里奇奥。同时他也命人杀死了卡洛，为桑尼报了仇。仇敌尽数剪除。康妮因为丈夫被杀而冲进了家门，疯狂地撕打迈克。迈克冷峻地命医生把康妮带走，让旁人 电影“教父”剧情简介
《教父》阅读练习题及答案
《教父》阅读练习题及答案 教父赵冬我是在北方那座俄罗斯式的城市里长大的。 那时候，教堂顶的白雪，尖楼上的钟响，紧裹黑衣的修女……无不诱惑着我对神秘殿堂产生不着边际的遐想。 外公是天主教徒，对耶稣分虔诚。他不仅自己信教，每周还要领儿孙们去教堂礼拜和做弥撒。他与教堂的老神父交情甚密，神父待人谦恭.和善，小孩们都喜欢围着他蹦呀跳呀，或听他讲圣经故事。 神父是外公的挚友，也是两个舅舅的教父。闲暇时常到家里与外公聊天，对饮，一瓶酒，四碟菜，多至深夜。谈得投机便与外公同榻而眠，情同手足。两个舅舅才八九岁，对教父更是顶礼膜拜，言听计从。 外公的兴趣很广泛，爬山.钓鱼.打猎.打拳.下棋.舞文弄墨……没有他不好的。有一次去雪山打猎，一熬就是半个月，结果还真打死一头黑熊，一个人把熊用爬犁拉了回来。他在人前最得意炫耀的是那件火狐狸蹄蹄皮大衣，据说是件宝物。外公说穿上它就是在雪地里睡上三天三夜也冻不死。这件大衣是用好几百只红狐狸皮缝制的，我猜，皮大衣一定是很值钱的。 秋去冬来，北方的大地又覆盖了一层白皑皑的冰雪。天气冷得能冻辞行人的下巴颌，松花江被冰雪封了顶。外公是个不甘寂寞的老人，他不听家人劝阻，拿着鱼具到江面上戳出一个冰窟
窿，下网捞起鱼。从清晨到黄昏，家人见这么久未归，便去人寻找。江面的冰上摆着鱼具，却不见了老人。 全家人慌慌张张地奔到江边，望着冰窟窿里蒸腾出的寒气哭号不停。人们都说，一定是老头子捞鱼不慎跌进冰窟窿里了。 由于未捞到尸首，外公的丧事也只好草草举行。尽管这样，还是赶来了许多人，都是他各界的朋友，人们大都受过外公的恩惠，希望能为老人做点什么……忙前忙后，里外张罗得最欢的要属老神父了。分家的时候，他把我大舅拉到一旁，对他说：“告诉你，我昨晚做了个梦，梦见你爹在那边呢……”他用手指了指天空：“他蹲在雪地里，一丝也不挂呀！我看见他身体直打颤，好可怜呢！” 第二天，教父伏在二舅耳朵上，神秘地说：“孩啊，昨夜你爹又托梦给我，他说那边天冷，他快被冻死了……” 两个舅舅像两只傻鹅，呆呆地望着教父，不知如何是好。 翌日，教父又到我家，告诉舅舅说外公梦中委托他把那件狐皮大衣给捎过去。 舅舅不敢怠慢，急忙取大衣，让教父拿走了。 做礼拜的时候，教父满脸慈祥地拍了拍大舅的肩，眨着眼睛说：“你爹接到大衣穿上了，还夸你是个大孝子呢……”几句话说得大舅轻飘飘的。 可是，没过几天，外公突然活着回了。四邻震惊不小，家人欢天喜地。
影视赏析(美国经典电影教父)
新主流电影《美国往事》与《教父》的区别同样作为美国黑帮电影，这两部电影在人物背景.利益矛盾.情感纠葛.与现实故 事情节上都有不同，在其拍摄的手法上《美国往事》能让人在一种亦真亦假的场景中去体会故事的情节，让观众与电影在现实与回忆中产生互动，在镜头的痛场景装换中，将故事从回忆带回到了现实，又从现实带回到了回忆，影片在故事叙述的时间上，让时间产生了交错感。而《教父》在时间的叙述上以正常的时间进行故事的流动，故事的人物在时间的流动中，各家族间的利益争夺，产生了人物性格的转变，用黑帮的定义阐述那个时代的“正义”。 两部黑帮电影在故事的叙说上，都没有离开对时代社会的叙述，用当时钱权交易与以势力来衡量这个社会的“正义”。而利益是两部电影在故事阐述上故事主人公所追求的同样的东西，也是故事人物性格转变的伊苏之一，而追根究底是这个时代的社会造就了他们。 《教父》系列电影反映的是男人对家庭责任，对自己喜爱的女人感情，对自己后辈的关心，对朋友的态度，以及对叛徒的冷酷。其中我们在小说中所看到的男女关系，不是哈代笔下的那种以虔诚的爱慕和缠绵的柔情为基础的、受命运捉弄的爱情悲剧，而是彻底撕去了温情脉脉的面纱之后剩下来的赤裸裸的兽欲。人与人之间的高尚的爱情关系，已沦为禽兽与禽兽之间毫无感情的低级下流的兽欲关系。同是黑帮电影，《教父》中的柯里昂家族总是以家族的面目出现，教父们也极为重视保护家族和家庭，而老教父的手下对家族中的人也极为熟悉和尊重。《美国往事》就是人生，这是最简洁也最准确的影评。人生的美好不在于美好本身，而是在美好与丑恶的混杂中，人们经历过，体会过。恶在每个人的心里与身边。面条（Noodles）在抢劫钻石时对卡萝（Carol）恶毒的强暴，找不到任何为他开脱的理由，在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。迈克斯阴毒地害死自己的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。善亦如此。当面条怀里的多米尼克（Dominic）说出“我滑倒了”后死去，年少的面条不顾警察的到来刺死凶手，这是兄弟情义的指引，也是他善良本性的必然。卡萝是一个不折不扣的荡妇，却对迈克斯付出了至情。复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，亦或命运。迈克斯最后的忏悔不能抹煞他穷凶极恶的一生；多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了电影中最光辉的人性。在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在鸦片店里开怀而笑，善与恶终于在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，这救赎就是善。就像我们都无法看透复杂的人生一样，《美国往事》里也有太多的细节和感受只能是说的越多，遗漏的就更多。对这部影片的评论已经太多了——原本就是一幕关乎人的一生的故事，有谁能说尽一生呢——每一个人只是表达了掺杂着个人经历的感受与情绪。与其说面条最终的命运是对人生梦想的破灭，不如说他在行走中完成了对自我的救赎，它超越了善恶的道德说教，走向了饱含深情的起点，在那一刻毁灭就是重生，沉默是最好的呼喊。 两部电影的不同大概有以下的简述 第一，《美国往事》这部电影中几乎没有家庭背景的出现 第二，黑帮分子的行为方式
一个美国说客教父的忏悔
一个美国说客教父的忏悔 杜剑峰 在 美国首都华盛顿，东西向的街道是用英文字母来命名的，从市中心国会山附近的A街开始，依次是B街、C街……K街在距离国会山刚好十个街区的地方。在这条街上，聚集着美国最有影响力的一些游说集团。就像人们一提起比佛利山（Beverly Hills）就会想起好莱坞明星一样，华盛顿的“K街”是美国游说产业的代名词。 在锒铛入狱之前，杰克?阿布拉莫夫(Jack Abramoff) 毫无争议是K街上最大牌的明星。 在美国，政治上的“游说”(lobbying)是一个很大的产业。在K街上安营扎寨的游说集团，被不同的公司雇佣后，派出手下在政府中有广泛人脉的“说客” （lobbyist），通过对政府官员施加影响，在立法过程中为自己的客户争取利益。 比如，好莱坞的电影公司会雇佣说客们去劝说议员们通过一些严格惩罚盗版的法律，而网络视频公司则会雇佣另一批说客去说服议员们对互联网上的视频分享少一些限制。 某种程度上，K街上的说客公司很像中国的“驻京办”。跟中国一样，这项工作的成败，“关系”是决定性因素，所以华盛顿的说客多由曾在政府任过职的人员组成。 作为K街上影响力最大、同时也是收费最高的说客，阿布拉莫夫的客户里既有塞班岛政府，又有经营赌场的印第安部落，还有俄罗斯的大亨和菲律宾的政客。他和手下的一众说客出入国会如履平地，同议员们称兄道弟，是K街上公认的“一哥”。 在对阿布拉莫夫的“事迹”有了深入了解后，我突然意识到，他的手法同赖昌星有很多相似之处。 他们都是靠贿赂官员获得巨大财富。不仅“涉案金额巨大”，而且涉及的官员级别也非常高。阿布拉莫夫每年的佣金收入达几千万美元。而他“公关”的对象，不仅有参众两院的普通议员，还包括众议院多数党领袖这样的“高干”。 赖昌星在腐蚀干部时，花样百出，曾经修了一座闻名的“红楼”。而阿布拉莫夫则在华盛顿著名的宾夕法尼亚大道上，开了一家高档餐馆，专门招待华府显贵。在生意鼎盛时期，这家餐馆可谓“豪杰毕至，冠盖如云”。几乎每天晚上都有议员的筹款晚会，吧台前坐满了国会和白
美国“瑜伽教父”陷入性丑闻
美国“瑜伽教父”陷入性丑闻 百手整理起驾为您 约翰·弗兰德是美国第一大本土瑜珈——阿奴萨拉瑜珈——创始人，门下学员多达60万。但是不久前，一篇网帖指控他与下属、教员、学员发生性关系，并涉嫌挪用钱款和吸毒，使他深陷危机，朋友和追随者纷纷离去，他的帝国面临崩溃。 几周前一个下午，在波士顿郊外的小镇伍德兰兹，我见到了约翰·弗兰德。他穿着松松的T恤、牛仔裤，笑容开朗。虽然看上去并不像练瑜珈的——52岁的他有点像年轻版的克林顿——弗兰德却被视为最有影响的瑜珈大师之一，瑜珈界的约翰·柯尔特（美国爵士大师）。事实上，直到两个月前，他还是美国最受欢迎的瑜珈教员 之一，如果说不是首屈一指的话。但是今天，局面已经变了。在受到有关性、财务 和吸毒指控后，弗兰德卷入了美国十年来最大的瑜珈丑闻，他的帝国可能因此崩溃。 虽然深陷危机，这天下午，弗兰德还是显示出一位魅力人士———瑜伽教师都是这样的——的主要特点。他显得精神焕发、言谈风趣、头脑清楚，说起话来更像年轻的加州人，而非中年得州人。伍德兰兹这处住所是他从母亲那里继承而来，装 饰简单，摆着学生送他的工艺品，家具多半色调柔和，摸起来软软的，音响下面放 着一张白色的羊皮毯，非常适合躺下。 弗兰德拿了一杯水，坐在安乐椅上，讲起他母亲在建设本地社区中起过的作用。过去几年随着瑜珈从亚文化变成全球流行文化运动，他很少在此居住。他创造的阿 奴萨拉瑜珈———梵语中意为“优雅地流动”———是美国第一大本土瑜珈，跟印度没有直接血缘关系。弗兰德门徒达60万，他称之为“快乐乐队”。就像摇滚明星或者D J一样，弗兰德总是在路上，一会去日本，一会在巴黎。每年科罗拉多还会 举行阿奴萨拉大会，数千学生过来庆祝。 他说起毛伊岛。“这周末我本来要去毛伊岛上课，参加好朋友的婚礼，跟我心 爱的人一起。”他说，“现在她在那儿，我却不能去。” 他想念的不只是爱人，或者他们可以在那神奇小岛上度过的美好时光。更重要 的是，赞助者不见了，“财源”断了，他的女友，一个比他小20多岁的瑜珈练习者，也走了。“所有朋友都离我而去，”他说，“手机的通讯录成了断交名录。”
美国的健康教父有哪些长寿心得知识
美国的健康教父有哪些长寿心得知识 一生都在敦促美国人优化饮食结构和进行更多体育锻炼的拉兰内，他还能够举重，做仰卧起坐，甚至把78岁的妻子伊莱恩举起来。“我没有任何病痛。”他说，“如果我有点流鼻涕，第二天就会好。一切都很正常。”拉兰内刚刚度过了自己的90岁生日。当天，美国一个有线体育频道播放了长达九小时的专题节目，重播了拉兰内自20世纪60年代以来主持的一些电视健身节目精选。他同时也成为了那一天很多其他电视台和电台脱口秀节目的焦点人物。“很多人研究死亡，而我研究生存。”拉兰内说，“你必须适当饮食和锻炼。”下面来看看美国的健康教父有哪些长寿心得吧？ 健身先驱拉兰内健身器材发明者 作为健身运动的先驱，拉兰内所发起的这一运动促使会员制健身俱乐部遍及美国各地，家庭主妇们也在家中跟随电视健身节目进行锻炼。 至今，这一潮流仍在向更广阔的范围扩展，从瑜伽术到极限运动，再到登上畅销书排行榜的减肥类图书。从政坛要人到好莱坞明星，无不争相加入健身的热潮。15岁那年，身体瘦弱的拉兰内和母亲一起参加了一个有关营养学的讲座，这彻底改变了他的生活。他从此告别含糖食
物。1936年，拉兰内在旧金山以东的奥克兰市建立了第一家健身俱乐部，并开始研制第一代健身器材。 随着越来越多的美国家庭拥有了电视机，精明的拉兰内敏锐地发现了这一新机会，从1951年开始在电视上主持健身节目，直到1984年。 宣讲健身30年 “在推广健身和减肥理念方面，他超越了他的时代”，美国医学会委员会成员罗恩戴维斯评价说。在拉兰内开始推广健身运动之后半个多世纪的今天，尽管重播的他当年主持的健身节目看上去有点古怪可笑，但拉兰内向人们传递的信息却比以往更具有说服力。 他的长寿秘诀究竟何在?那就是：节食、锻炼和常识。“所有那些食谱都是疯子编出来的。(按照这些食谱)你们得到的只是各种东西的大杂烩――脂肪、糖类和蛋白质。减肥的惟一方法就是控制(摄入)卡路里。这没有捷径可走。”拉兰内说。 至于锻炼，他认为一个星期三次，每次30分钟已经足够。“你不必每星期锻炼七天，那很愚蠢，不过我就是这么做的。我是个笨蛋。”拉兰内揶揄说。
教父影评
《教父》三部曲观后感 《教父》三部曲讲述的是意大利黑手党在美国的故事，总体给人的感觉，就是“真实”，没有过度的浮夸，没有傻叉的摆酷，没有无敌的身手，更没有美女帅哥离奇的爱情，所有故事的发展，顺理成章，却又悬念迭起，出人意料。 《教父》全片可分为“康妮的婚礼”、“洛杉矶之行”、“教父被枪击”、“迈克尔救父”、“刺杀警长和索洛佐”、“逃亡西西里”、“桑尼被杀”、“迈克尔归来”、“父权交接”、“教父之死”、“复仇大行动”等十一场大戏。在这十一场大戏中，导演科波拉通过匠心独运的镜头语言、视听组合，不仅精妙绝伦地塑造了众多的人物，勾画出扑朔迷离的多重人物关系，亦通过丰富的视听细节，在暗示人物命运以及烘托叙事气氛、推动叙事情节等方面，达到了“于无形中显波澜”、“于无声处听惊雷”的绝佳效果。《教父》的成功，不仅是美国好莱坞“黑帮片”的成功，更是其镜语体系自“经典好莱坞”、“《公民凯恩》”以来的又一次飞跃。十一场大戏，十一场迥异不同的镜头运用，不仅构建起“新好莱坞”的镜语新系，亦显示出导演科波拉非凡而卓绝的影像天赋。 三部电影都采用了较为简单的叙述方式，只有第二部采用了两段时间同时叙述的方式，展现了柯里昂家族的兴起和落寞（麦克杀了自己的亲哥哥，妻子的离去，不得不说是一种落寞）。 第一部，主旋律应该是复仇，讲述麦克是怎么从一个好学生，成为一个杀人不眨眼的黑手党教父。麦克开始时是不打算沾手家族的事业的，父亲也不想让他进入这个圈子，但当父亲因为拒绝投资毒品生意，而遭到报复，两个哥哥一个冲动，一个愚蠢，他不得不决定要亲自为父亲报仇，巧妙的利用警察与毒枭的亲密关系，表现出了他的智慧，沉着，与冷静。他与警察和毒枭会面并射杀他们的那一段，堪称经典，不在于他的枪法多么好，动作多么酷（不像某些国产影片），而是那种紧张的气氛，足以令人窒息，整个过程很简单，但是导演故意把这一段拉得很长，让演员在这冗长，而又不允许有任何多余表情的时间和空间里，只能通过眼神透露一点点内心的紧张，对演员来说，是一个巨大的考验。这一段没有激情的飞车场面，而是一个简单的突然掉头，摆脱跟踪；没有火爆的机枪扫射，而是普通的左轮手枪塔塔两声；没有人群惊声的尖叫，而是一种无声的诧异和恐惧。但是，他的复仇并没有结束，当他不动声色，顺理成章的接替父亲的位置之后，便迅速地解决了另外几大家族的头目，但是，