第一章—原始美术

第一章世界原始美术

遥远的思绪—欧洲洞窟艺术课程：第一课时间：2010年10月1日授课：陈老师

一、原始美术

〈一〉原始美术指向时间：人类最早的造型艺术产生于旧石器时代晚期，距今三万到一万多年之间〈二〉原始美术内容包括：洞窟壁画、岩画、雕刻、建筑等

〈三〉欧洲原始美术分布：主要分布在法国南部、西班牙北部；比利时、德国、中欧、俄国、意大利

〈四〉美术品开始于何时：美术品究竟从什么时候产生的呢？我们认为它是与人类同时产生的。人类为了生存和发展，不断开发自己的头脑和发达双手，在漫长的岁月里不仅创造了维持生存的物质财富，也创造了丰富的精神财富——绘画、雕塑和音乐、舞蹈。人类脱离一般动物的标志是人能够依靠双手劳动来维持生存，最早制造的劳动工具从广义上讲它就属于美术品，因为它包含着人类的智慧和创造。但是我们现在论及的美术品是从旧石器时代开始，原始人类留存下来的洞窟壁画、岩壁浮雕和各种小雕像谱写了人类最早的美术篇章。

〈五〉原始美术产生原因：是否也像我们现代人装饰、美化居住环境呢？或者是为了欣赏？原始人没有现代人那么多闲工夫去欣赏艺术，他们作画都是为了生存的实用。他们画动物目的在于识别动物而去猎获动物。也有专家认为，可能是原始人出猎前，为了保证打猎成功而举行狩猎仪式，这种仪式是一种巫术。我们在画中动物的身上发现画有投掷器的箭头，类似长矛。

由此推想，可能原始人认为，如果他们只要画出所要猎获的动物的画来，而且可能是用投枪和石斧击打着画中的动物，真实的动物也同样会屈服于他们的威力。所以原始人视绘画为魔力，相信画什么就能征服什么。据说，有一位现代画家去一个原始部落画画，画了他们的动物，他们很难过，表示的意思是：你们把它带走了，我们怎么生活呢？

1、旧石器美术

2、中石器美术：由于冰期消失、气候转暖，中石器时代的绘画由洞窟里转移到露天岩壁。随着

人类狩猎工具的进步，对大自然的征服力的增强，动物形象在绘画中逐渐的减少并失去原始的野性，

（1）绘画的主要对象：主要为人类活动

（2）岩画主要分布：在北欧和西班牙的拉文特地区，其中拉文特岩画尤为突出。《熊》《雪地围猎》

（3）拉文特岩画：表现人类活动的情节性绘画。它以表现人物、动物的运动和速度作为特点，把运动中的人物表现成剪影效果，以拉长的四肢和夸张的动作强调动势，但忽略细节刻画。

构图具有浓厚的生活气息。《狩猎》

3、新石器美术：进入农业社会后的第一个阶段，狩猎转变成农耕和畜牧为主的农业经济，人们

开始建房，生活相对稳定。这个时期的美术成就重要是巨石建筑,这是用重达数吨的巨石垒成的宗教性纪念物。巨石建筑盛行于欧洲，包括石柱、石台、石栏等形式。在英格兰南部的圆形巨石拦“斯通亨治”是最典型的代表，以其宏伟的环状结构、宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美而引人瞩目。

二、欧洲洞窟艺术——壁画

〈一〉分布：

〈二〉洞穴艺术的涵义：是旧石器时代晚期的欧洲艺术。主要指涂绘在岩洞深处石壁上的绘画作品，同时也包括在那里发现的浮雕等作品。西班牙北部和法国南部地区是洞穴艺术荟萃之地。〈三〉洞窟艺术的意义：展示了早期人类特有的艺术创造力，为人类深入认识自身历史、文化的发展提供了宝贵的线索。

〈四〉洞窟艺术的功能和内在意义：

①有的认为是原始部落的图腾崇拜；

②有的强调记事作用；

③巫术活动有关；

④有的认为与原始人类为祈求狩猎成功而进行的

〈五〉拉斯科洞窟和阿尔塔米拉洞窟——旧石器美术

1、故事：1879年，桑图拉带着小女儿再次来到阿尔塔米拉山洞寻找古代遗物。他专注于在地下

发掘，无事可做的小玛丽雅东张西望，突然惊叫“爸爸看，这里有牛！”当父亲抬头顺着女儿的手指望向崖壁面时，发现洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等动物。其中最重要的是画在洞顶上的，长达15米的群兽图，共有20多头，动物的身长从一米到两米多。画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再涂上色彩。另外，生动有力的线条以及控制得很好的光影，加上善于利用洞壁的凹凸，原始画家创造出了极富立体感的形象。

2、阿尔塔米拉洞窟壁画特点：

（1）壁画轮廓线比较细，有明暗、粗细浓淡变化。

（2）与色彩渲染结合紧密，表现动物身体的结构。

（3）明暗起伏更为丰富，富有感情色彩。

3、《受伤的野牛》

窟顶画中有两只负伤的野牛，它们的身躯卷缩成一团，外轮廓被处理为稳定的三角形状。

而在细节方面，诸如抽搐的四蹄、甩动的尾部、斜剌如剑的双角、直竖的耳朵，都采用寓动于静的手法，把野牛处于生命的最后时刻，困兽犹斗的特点表现得惟妙惟肖。野牛倒在地上两腿无法站立起来，却低着头来保护自己，也是极为生动的一个画面，表现了动物的尊严与力量，及它为生命最后一刻的挣扎。由此，原始艺术家敏锐的观察力，以及有活力的艺术表现手法，都一一得以体现。

1、故事：拉斯科洞窟位于法国多尔多涅省蒙尼克镇附近，是韦泽尔河谷中的一座洞窟。1940年，

多尔多涅乡村的四个儿童带着狗在追捉野，突然野兔不见了，紧追的狗也不见了，孩子们这才发现兔和狗跑进一个山洞，他们带着电筒和绳索也进入洞里，结果发现一个原始人庞大的画廊，这就是同阿尔塔米拉洞齐名的拉斯科洞窟壁画，被誉为“史前的卢佛宫”。在此之前，拉斯科洞窟崖壁画的存在是完全不为人们所知的。从远古的时代起，洞口就被障碍物全部堵塞住，直到现在洞口也还没有找到——那几个孩子是挖开洞顶爬进去的，因为他们的狗是在那里丢失了。

2、概况：洞窟因石灰岩缝隙水流的侵透，在地质年代的第三纪形成大型的岩洞。它由一条长长

的、宽狭不等的通道组成，面装饰着大约1500个岩刻和600个绘画，有红、黄、棕和黑等多种颜色，其中以外形不规则的圆厅——野牛大厅——最为壮观。厅顶画有65头大型动物形象（马匹、红鹿、５米多长的巨大野牛等）及一些意义不明的圆点和几何图形。在这样垂直的崖壁上作画，必定要使用梯子和架子：事实上已经发现了安装架子用的插洞。在洞窟的地面上，还发现了作画用的木炭、颜料和雕刻工具等。对那些含碳材料放射性碳素的断代测试表明，洞窟绝大多数的岩画作品绘于约公元前15000年。

3、拉斯科洞窟壁画特点：

（1）画家用粗壮简练的黑线勾画出轮廊。

（2）用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。

（3）气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。

4、《野牛·人》

在拉斯科洞里一个井状坑底部一块突出的岩石上，画着一著名的人类古老场景：一头野牛正冲向一个鸟人，鸟人附近有一只鸟站立在枝头，野牛身上则已被一枝矛剌穿，腹下流出大量的肠子，单还在拼命地挣扎，向人冲去。图中的人物很值得注意，其形态被图案化了，长着鸟头或是戴着鸟冠，右手握着顶端呈钩状的工具，可能是矛棒或标枪，双手各生长着四个指头，脚下还残留着矛棒的断片，和野牛组合在一起，似乎受了伤的样子。该鸟人有人认为是伪装成动物的猎人，有人认为是巫师正在为祈求狩猎的丰收施行巫术。猎人伪装成动物以便狩猎时接近猎物的作法在我国少数民族中至今仍有使用，如鄂伦春族戴的狍头帽。学者们认为该画可能是在表现某种观念，或者有某种纪念性目的。类似的画例不仅在其它洞窟岩画中可以找到，稍后时代的非洲岩画中也可以找到。

三、欧洲洞窟艺术——雕塑

〈一〉原始雕塑产生的原因

〈二〉分类：大体上分为人像雕塑和动物雕塑两大类

〈二〉原始雕塑的形式

〈二〉原始雕塑的材料：石壁、石块、动物的骨、牙

〈二〉代表作品：《维林多夫母神》、《手持角杯的裸女》

1、概述：世界上发现的最早的雕像是奥地利的《维林多夫母神》和法国鲁塞尔岩廊石壁浮雕

《手持角杯的裸女》。雕刻艺术是人类生活的形象记录。看来原始人制作雕像可能不是有

意识的艺术活动，也不大可能有明确的审美观念，而很可

能是出于功利的目的：通过制作“母神”形象和吉祥物角

器来祈求种族的昌盛。尽管如此，原始艺术家还是在某种

朦胧的审美意识驱使下，出于人类艺术创造的本能和敏

感，找到了表达目的的合适手段，把自己的理想通过对客

观事物形象的把握和结合而传达了出来。所以人们视《维

林多夫母神》和《手持角杯的裸女》是处于原始时代的人

类最早创造的雕刻艺术精品，它们写下了人类雕塑艺术史

的第一页。

2、《维林多夫母神》

（1）概述：是一尊很小的女性裸体雕像，高仅11厘米。

据考证，这是旧石器时代晚期属于奥瑞纳文化期的作品，

距今两万年左右。雕像的体积虽然很小，但以肥胖、成熟

而有力的形态，显示了宏伟的纪念碑式的气度。雕像的头

部被绳纹式的卷发所覆盖，面目五官不清。细弱的双臂下垂被双乳排挤在两侧，硕大的乳房从胸前垂挂对称式地压在腹部，粗壮的大腿向下逐渐变细连接小腿，足部省略。这种造型很可能是作为神灵偶像，插在松软土地上以供崇拜。

（2）夸张女性特征的原因：原始艺术家造此女像有意夸张和强调了女性的特征，是符合原始人的理想追求的。因为在原始社会的部落中，只有那些最肥胖、最强壮的女性能生育，能有力量抚养后代，能避免被饿死，所以肥胖是富足、力量和称心如意的象征，它是一种特殊魅力。女像的整体近似球形的造型，也可以使人联想到一种象征原始生命的蛋形圣石。

（3）从《维林多夫母神》的立体造型特点来看，它由许多大小不等的球形体积所组成，这些球状体积又都服从于蛋形石块原来形态的大轮廓。各种球状体依据人体各部分的生理特征有序地组合成统一的人体，给人的视觉印象是：整体，单纯，厚重，体积感很强。由此可见原始雕刻家已会使用雕刻语言，并有形象的想像力和创造力，从而开创了雕塑艺术的历史。

5、《执角杯的裸女》

在欧洲奥瑞纳文化期发现的人物雕像很多，其中以法国鲁塞尔岩廊

石壁浮雕《手持角杯的裸女》为最杰出。这位女子右手托着一只角状器，

左手搭在稍为隆起的腹上，披肩长发绕在左肩，袋状的双乳悬挂在胸前，

腹部和臀部宽厚肥硕，面部简略未作刻画，粗壮的大腿往下细小而至于

虚无。从形象动作的姿态特征中，人们猜想这位女子正在主持一项巫术

仪式，祈祷猎物丰收和部族昌盛、安康。也有人认为手中托举的角器是

人类繁殖的吉祥物，表明她那母性的潜力不再隐藏在自己的身体内，而

是寄托于神秘的象征——兽角。

6、

《鹿》

《鹿》是第一个被发现的旧石器时代艺术品，1834年法国人布劳伊莱在一个叫夏芳德的洞穴中发现了一块骨块，在骨块上用利器刻有两只鹿，刀法肯定，造型真实，不仅形象准确，还在身体上刻画出脊梁骨和细而有规则的毛，颇似出自现代人的手笔。

三、灵魂的栖居所——非洲木雕艺术

〈一〉非洲木雕简介：凡是到过非洲的人，无不被非洲的野性所吸引，从威猛高大的非洲狮，到悠然漫步的非洲象，从罕无人迹的非洲荒漠到碧浪滔天的非洲海角，每一处都体现着非洲毫无掩饰的非洲木雕原始魅力。在非洲这块辽阔而神奇的土地上，有着悠久的传统艺术，那是幽玄与瑰丽，粗犷与妩媚的交融。而非洲的雕刻艺术则更具一格，曾在无数人的心中激荡并引起美的思索。

〈二〉非洲原始木雕像特点：与欧洲雕像不同——没有正常的人体形态，没有复杂的动作，也没有多人物的构图，而是通过非常夸张变形的手法来表现。纯朴、稚拙、粗犷，并富有纪念性和节奏感

〈三〉形成这种特点的原因：黑人们认为，死亡不是生存的终结，而是生命的另一种转移。他们强烈崇拜死者，认为死者永远存在于活人中间，相信他们有超自然的力量。但是黑人们认为灵魂需要一个新的躲避场所——就像人的躯体一样，在那里灵魂才能继续生存。于是他们创造了雕像来容纳死者的灵魂；雕刻作品被看作是一种具有魔力的神物。因此对于黑人来说，雕像是不是酷似人像无关紧要，主要是给幽灵制造一个栖身之处。他们认为宗教仪式用的小雕像是祖先灵魂、大自然的灵魂、神祗灵魂的化身，认为小雕像附着灵魂的本性。

〈四〉非洲木雕主要使用的材料：硬木有铁木、红木和乌木

三、巨石建筑和雕像

〈一〉巨石艺术产生的原因：巨石崇拜、巫术活动

〈二〉巨石艺术分类：石圈、石柱、巨石坟墓、神庙