纪录片考题

纪录片考题

填空题：

1、纪录片的创始人弗拉哈迪和《北方的纳努克》

2、真实电影创立者——法国人让·鲁什《夏日纪事》

3、纪录片按题材内容划分，可分为社会人文类纪录片和自然科技类纪录片两大类。

4、中央电视台1991年播出的大型电视纪录片《望长城》全方位地遵循了纪实主义的创作方法，成为中国

电视纪录片发展史上重要的里程碑。

5、常见的纪录片结构有版块结构和线性结构两大类。

线性结构可分为单线结构、双线结构、多线结构三种。

简答题：

一、重现与再现的区别：

重现是指由于拍摄人员到达现场之后，事情已经发生过了，为了弥补观众想看过程的心理，由当事人本人重新把当时的情形演一次的做法。重现的事件应该是发生过的，而且应该具有非单一性。

再现是由非当事人在摄像机镜头前扮演当事人，将事件的经过再重演一遍的做法。扮演的内容应该是真实的，目的只是为了回忆和重现过去，使用这个手法的时候应该向观众说明真相，不要让观众产生误解。

二、纪录片选题的来源：

1）来自上级布置的任务和共同策划。上级主管部门每年都会下达一定数量和内容的纪录片制作指标，甚至会指定一些选题。

2）来自其他媒介或观众。如报刊、电视、广播、书籍、网络及其他电视台的同行；充分利用观众和电视的直接关系，吸引他们现身说法或者讲出自己的故事和他们身边发生的故事。

3）来自生活中的发现和感触。纪录片是发现的艺术，而发现的基础就是创作者的人生体验。

三、决定纪录片结构的因素；

1）生活事件本身。结构受生活本身自然流程的制约，也就是我们所说的生活逻辑。包括事件的时间流程、中心事件的发生发展过程、人物命运的变化和结果、人物性格成长的历史等。

2）现场取材方式。取决于编导在现场拍摄时凭借经验所获取的素材的可编辑性。

3）主题的需要。围绕主题组织结构，结构为表现主题服务。

4）编导的观念。结构涉及观念问题，编导选择什么样的结构还取决于他的价值观和审美观。四、专题片和纪录片的区别：

1）专题片习惯性的模式是“主题先行”，纪录片则是先拍，拍的过程或者是拍完之后再选择自己想要表现的内容，在生活的流程里去发现主题。

2）纪录片的主题是人，是人的生存状态、生存方式、人的性格和命运，人和自然的关系，是以人为本，更接近人类最学和民俗学。专题片则有直接的主题目标和宣传的功利效果，重在说明问题，阐释政策观念。

五、跟踪拍摄能大程度地体现事件的现场性和真实感，也体现了拍摄者对于被摄对象的尊重。这种拍摄方法把拍摄者人为的因素降到最小，甚至只起一个单纯纪录的作用。跟踪拍摄的目的是要跟出东西来，因此，被摄对象或事件是否含有或可能含有有价值的东西，是摄像与编导判断是否使用这一方法的依据。

六、普遍性

1）体现在与我们生存有关的各种问题上：生态环境问题、各种社会问题。

2）体现在我们所持有的观念上：能用新的材料证明或推翻社会认可的观念的题材是有价值的。

3）体现在人们对这个世界的认识和了解方面：能帮助我们拓宽视野，增长见识的题材是有其价值的，比如独特的人生经历、不寻常的事件、独特的文化形态等。

七、纪录片叙事和故事片叙事的区别：

1）故事片故事一般都曲折离奇，有大起大落的情节和悲欢离合的

故事，而纪录片故事的情节却比较平淡，纪录片更强调的是能表现人物的“细节”。

2）故事片的重点是在人物命运发生戏剧性变化的时刻，而纪录片的故事是通过细节来表现人物的生存状

态。

3）故事片的故事素材是完整的。素材的完整性一方面是指故事本身的完整性，另一方面指故事所需要的全部素材都可以通过演员的表演拍摄出来。而纪录片叙事素材是不完整的。一方面，纪录片是对生活的纪录，生活中事件本身就是不完整的，有许多事情可能只是一个局部的片段，并不一定有结局，另一方面，纪录片的拍摄特点是一次过，决定了纪录片故事的素材往往是不完整的。所以，纪录片的故事是相对完整，不必过于追求情节的连贯和故事的完整，只要做到故事大致完整，叙述流畅即可。

论述题

一、真实与纪实：

1）真实是电视纪录片的本质属性，它要求现实生活的存在方式和本质意义通过创作者的创作活动体现在作品中。“真实性”构成了纪录片的生命，如果失去了真实性，也就必然失信于社会，失信于观众，当然也就失去了这类作品存在的价值和意义。

2）这个世界上并没有一个放之四海而皆准的“真实”存在。真实首先是一种哲学上的形而上学的假设，是人们观念的产物，是人类的理性为了达到对世界的理解而凭空创造出来的。它指的是一种绝对状态，是无法由人的实验或观察来证明的，科学也只是用某种假设近似地去描述世界。其次，在我们日常经验中所使用的“真实”的概念，是依附于一定条件之下的，没有这个条件，也就无所谓真实。?3）真实相对于“变化”而言，也相对于“运动”而变，世界的属性是运动和变化，同样，在纪录片中，真实的属性也是随着观众的认识而运动和变化着的。在纪录片中，存在的只是人们对真实的追求，以及在追求中的切身感受。因此，纪录片的创作过程从某种程度上说也是一个不断理解真实的过程，想象真实的过程，建构真实的过程，逼近真实

的过程。

4）纪实仅仅是纪录片的表现形式之一，纪实并不等于真实。真实是纪实影像的本质属性，它要求创作者从现实生活中获取创作素材，以非虚构的方式从事创作。而纪实则是一种美学风格。所谓风格是创作者对现实生活进行艺术观照的方式，是艺术形式的组织类型。它带给人们的不是现实本身的信息，而是经过创作者选择后的现实信息。不同的创作者，会有不同的创作风格。

二、纪实性与艺术性：

1）纪录片是一种纪实性与艺术性结合的再现艺术。真实性是纪录片的根本特性，纪实性是纪录片赖以存在的美学基础，纪录片对于现实客体，要求无假定意义的事实的真实。

2）虽然纪录片从本质来说，应是纪实的，但它仍然是一种艺术的创作，纪录片不同于新闻，它是一种艺术作品。纪录片创作中遵循纪实性的创作原则，但是也不应当排斥艺术化的表现；纪录片不应该排斥“戏剧性”。

3）纪实性与艺术性这二者之间并不是截然对立的。为纪实性艺术的纪录片，只有坚持纪实性与艺术性的统一，做到两者的有机结合，尤其是在真实性的基础上追求艺术性，充分调动我们摄像机的功能，讲究画面美与声、画、情并茂，综合运用叙述、描写、抒情与议论相结合的多种表现手法，运用形象的直观性及同期声、解说、字幕、图表、特技、美工、动画乃至适当的音乐等手段，以增加感染力与揭示现实的深度，让纪录片好看、耐看，这才是纪录片一条可行之路。

三、关于组织拍摄：

从纪录片的拍摄实践看，有两种情况使得编导不得不出来指导，一种是被拍摄对象没经验，不知道如何配合拍摄，陷入手足无措的境地；另一种是编导知道什么效果是最好的，这种效果既是片子需要的，也是对象的真实情感，但被摄对象由于种种原因，偏偏表达不出这种情感。组织拍摄的正确做法应当是：设定场景让人物行动，也就是说组织一个适合人物自然流露感情的场所，引他们进入他们某种自然状态中去自然地行动，该做什么做什么。给对象提供一个真实的时空让

其自然地表现自己。在拍摄中，只要是符合事物发展的自然趋势，符合人物的真实情况，人物表现出来的确实是自然流露的真实感情，组织拍摄和适当诱导应该是允许的。