艺术概论--整理

中国传媒大学远程与继续教育学院

《艺术概论》各章复习参考题

第一章艺术是什么

一、填空

1．艺术具有狭义（包括视、听艺术及综合艺术）、广义（狭义艺术＋＿＿文学＿＿）、泛化（包括一切美的实用制品）等多种理解。

2．艾布拉姆斯曾经将艺术活动的要素归结为＿＿艺术品＿＿、＿＿艺术家＿＿、＿＿宇宙＿＿、＿＿观赏者＿＿四个方面。

3．中西古典艺术真实观的基本差异在于前者重神似，后者重＿＿形似＿＿；前者以＿＿主体真实＿＿为坐标系，后者以客观真实为坐标系。当然，不要误以为西方艺术只追求现象的真实。

4．艺术的审美特征主要体现为艺术的形式美＿＿悦耳悦目＿＿；艺术的内容美＿＿悦心悦神＿＿。

5．艺术中丑的价值主要表现为两个方面：＿＿以丑衬美＿＿，＿＿化丑为美＿＿。

6．审美有两种主要形态，即现实美（包括＿＿社会美＿＿、＿＿自然美＿＿）和＿＿艺术美＿＿。

比较而言，现实美带有分散性，艺术美具有＿＿集中性＿＿；现实美带有芜杂性，艺术美具有＿＿纯粹性＿＿；现实美带有易逝性，艺术美具有＿＿永久性＿＿；

7．人的诸心理能力在任何时候都是作为一个整体活动着，一切知觉中都包含着＿＿思维＿＿，一切推理中都包含着＿＿直觉＿＿，一切观测中都包含着＿＿＿创造＿。

二、名词解释

1．形式美

指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条、声音等）及其组合规律（如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。形式美的构成因素一般划分为两大部分：一部分是构成形式美的感性质料，一部分是构成形式美的感性质料之间的组合规律，或称构成规律、形式美法则。

2．格式塔 P151

格式塔（Gestalt），英语往往译为form（形式）或shape（形状），其实，如前所述，格式塔既不是一般人所说的外物的形状（偏指一种空间结构），也不是一般艺术理论中所说的形式（偏指各部分的排列关系），而是经由知觉活动组织成的经验中的整体。任何主体所看到的格式塔（形）都是知觉进行了积极组织或建构的结果，而不完全是客体本身就有的性质。因此，为示区别，中文一般把格式塔译为“完形”。

3．完形压强

格式塔心理学家认为，知觉中表现出的简化倾向，是一种以需要的形式存在的组织（或建构）倾向。这就是说，每当视域中出现的图形不太完美、甚至有缺陷时，这种将其组织的需要便大大增加；而当视域中出现的图形比较对称、规则和完美时，这种需要便得到满足。知觉中这种对简

洁完美格式塔的追求，被某些格式塔心理学家称之为“完形压强”。

4．异质同构

在简化与完形压强心理的作用下，不同的客观物象会转变为主客观合一的各种简宜格式塔类型，根据变调性原则，如果两个简宜格式塔属于同一类型，那么，这两个格式塔的对应物象则成

为同构性（即具有相同的简宜格式塔类型）的存在。如果归属于同一简宜格式塔这两个物象由相

同的质料构成，可称为同质同构；反之，如果这两个物象由不同的质料构成，可称为异质同构。

三、简答

1．中西艺术真实观的主要区别是什么？

在艺术与自然构成的二元对立的结构中，中西艺术真实观的差异主要是中国重主观写实，强调艺术自身的真实;西方艺术则是强调客观真实，并为此忽略艺术自身的独立性。但是造成中西艺

术真实观上述差异根本原因还是东西思维方式的不同，同样中西艺术真实观的差异也反映了汉民

族的图式思维和西方的临摹性思维的差异。一、思维方式上的差异。二、间距性大小差异。三、

距离感大小差异

2．人性的两种常见解释是什么？如何看待艺术中的阶级性与人性？P16

所谓人性，即人之为人的本性，常见的有两种解释，1，侠义的人性：将人性与阶级性对举，把人性视为非阶级的人类共性，如亲子之爱，声色之好，喜怒哀乐，对自由平等的追求2、广义

的人性：将人性视为阶级性与侠义人性的结合，即马克思所说“人的本质并不是单个人固有的抽

象物，在其现实性上，他是一切社会关系的总和。”

在阶级性和人性的问题上，我们应当坚持辩证法，既反对人性抽象化、绝对化的超阶级的人性论，

又要反对以阶级性取代人性、抹煞人性丰富内涵的左倾教条主义和庸俗社会学，努力揭示人性丰

富性。事实证明，只有真正的揭示人物性格的复杂内涵，才能使所塑造的形象、表达的感情真切

动人，有巨大的艺术感染力和说服力。

3．为何说艺术是集中的审美形态？P49

4．格式塔的基本特征是什么？P152

整体性、具体化、组织性和恒常性.

四、论述

举例分析什么是生活真实、什么艺术真实。

所谓艺术真实，①即艺术作品通过艺术形象反映社会生活所达到的正确程度，②是艺术欣赏者对艺术作品的审美价值进行判断的方式之一。当欣赏者基于自身的社会阅历与审美经验而在心理上对艺术作品与社会生活之间的某种一致性有所认同的时候，艺术作品就被视为具有艺术真实性。

①以是否曾经在现实生活中客观发生为标准，可将生活真实区分为可然性的现实真实（即狭义的生活真实）与未然性的理想真实。②如果把理想真实在广义上也视为生活真实的一个组成部分（主观的客观），那么，生活真实一词就可以扩展为广义涵义，即包括理想真实和狭义的生活真实在内。③生活真实是艺术真实的社会参照系。对生活真实广狭二义的不同理解，会导致对艺术作品是否符合生活真实的不同判断结果。

相对于特定的艺术接受者来说，能否对艺术真实的判断结果达成一致？答案：①否（或不一定）。②艺术作品只有在接受过程中才成为真正意义上的艺术作品，艺术作品是否真实也必须得到接受者的检验和判定，但遗憾

的是，由于不同接受者的生活阅历上下之间相差很大，对艺术作品进行真实性判断的标准不同，因此，往往出现同一部作品被普通接受者视为真实而高级接受者斥其不真实的现象。

简述艺术形式发展中的格式塔变化情况。

P156

第二章人为何需要艺术

一、填空

1．马斯洛认为人有五种基本需要，它们依次是＿＿生理需求＿＿、＿＿安全需要＿＿、＿＿社会需要＿＿、＿＿尊重需要＿＿、＿＿自我实现需求＿＿；在1954年出版的《激励与个性》一书中，

马斯洛又在原来的基础上增添了＿＿＿求知需求＿＿和＿＿审美需求＿＿。

2．身心愉悦可以从不同角度区分为：快感与＿＿美感＿＿；实践性满足与＿＿＿＿象征性满足＿＿；

补偿性满足与＿＿宣泄性满足＿＿。

3．艺术的功能可以概括为三种：＿＿审美认识＿＿功能，＿＿审美教育＿＿功能，＿＿审美娱乐＿＿功能。

5．对艺术功能的不同强调形成了艺术价值的不同取向，一种是自律论，强调艺术的＿＿审美功能＿＿功能；一种是工具论，强调艺术的＿＿认识与教化＿＿功能。

6．对自律论与工具论造成的艺术价值差异，我们要从理论和实践两个层面分别对待。在实践中，常常只能是非此即彼或亦此亦彼，但在理论上我们则必须要求＿＿寓教于乐＿＿。

7．马克思曾经说过，批判的武器不能代替＿＿武器的批判＿＿，物质力量只能用物质力量来摧毁；

但是理论一经掌握群众，也会变成＿＿物质力量＿＿。

8．迄今为止，关于艺术起源的主要理论学说有游戏说、摹仿说、巫术说、表现

说、劳动说。依次列举出每种学说的理论代表人物各一：游戏说--席勒、摹仿说--亚里士多德、

巫术说--爱德华·泰勒、表现说--佛洛伊德、劳动说--普列汉诺夫

二、简答

1．什么是补偿性动机？举例说明。

P73

2．艺术家为什么要创造艺术？

3．受众为什么需要欣赏艺术？

4．你如何看待游戏、宣泄、娱乐在艺术欣赏中的作用？

5．什么是终极关怀？

终极关怀，源于人之存在的有限性，源于人之企盼生命存在的无限性，它是人类超越有限、追求无限以达到永恒的一种精神渴望。对生命本源和死亡价值的探索构成人生的终极性思考。这

是万物灵长——人类独具的哲学智慧，寻求人类精神生活的最高寄托以化解生存和死亡尖锐对立

的紧张状态，这是人类超越性的生死价值追求。

6．艺术起源巫术说的基本内容是什么？

巫术说是19世纪末以来在西方兴起的最有势力的艺术起源理论，这派学说认为，原始艺术起源于原始人巫术意识的外在表现，巫术目的是一切创作活动的最终追求。其理论代表人物是英国著名的人类学家爱德华·泰勒和詹姆斯·乔治·弗雷泽，因此，巫术说又称“泰勒－弗雷泽理论”。

7．如何理解艺术的认识、教化与审美功能之间的关系？

8．什么是艺术工具论？你如何看待这种艺术价值观？

三、论述

1．简述痛苦与艺术创作的特殊关系。

心理痛苦之所以容易催生优秀的艺术作品，是因为心理痛苦更易强化艺术家的创作内驱力；

更易激发艺术家的艺术想象力；更易升华艺术家的人格。

心理之“穷”仅是艺术创作的必要条件之一，而非充分条件，因此，穷而后工不能概括一切的艺术创作现象，但确能概括大量的艺术创作现象。

2．艺术起源于劳动。

文艺起源于劳动的说法也是古已有之，但真正有力的论证则是从普列汉诺夫开始的，而他论证的理论基础是由马克思、恩格斯奠定的。普列汉诺夫等人认为艺术起源于劳动的主要理由有以下几点。第一，劳动创造了人本身，创造了人类社会，创造了人赖以进行艺术创作的物质基础：完善的大脑，灵巧的双手，敏锐的感官，语言及其他艺术载体与工具，为原始艺术的产生创造了必要的前提条件。第二，劳动是原始人社会实践的重要内容，劳动中出现的协同、交流、鼓舞、欢庆等需要是原始艺术产生的直接动机。第三，原始艺术的内容形式与原始人的劳动生活直接相关。社会存在决定社会意识，原始人社会生活最主要的生产劳动也决定了原始艺术表现的对象主要是劳动的对象和生活。格罗塞在《艺术的起源》中指出，从狩猎生活到农耕生活在艺术上的体现就是从动物装饰到植物装饰的转变，此外，原始艺术的形式也与原始人的劳动生活有着十分紧密的关系。原始艺术诗、乐、舞三位一体的表现形式，是由原始劳动的集体性、综合性所决定的。

但是，劳动说同样存在理论上的缺陷。第一，前提过于宽泛，没有找出艺术起源的独特内因，尤其是心理原因；第二，存在以偏概全之处，劳动虽是原始人社会实践的重要内容，但不是唯一重要的内容，更不是全部的内容，而这些内容既是原始艺术表现的对象，也都是原始艺术产生的原因之一。例如，首先，人的生产，对人种繁衍的崇拜与歌颂，曾经是原始图腾艺术表现的重要内容，也是其产生的直接动因。其次，原始部落间的战争不断，反映部落间斗争的原始艺术也为数不少。再次，原始艺术表现的内容还与原始人的衣食住行、生老病死紧密相关

总之，人类多方面的生存活动都对艺术的起源发生过作用，其中，物质生产（维持个体生存）与人口生产（维持种族生存）又是人类生存活动的中心，因此，我们可以说：艺术起源于以物质生产和人口生产为中心的人类多方面的生存活动。

第三章艺术作品的构成

一、填空

1．艺术作品由＿＿文本＿＿（直接载体）与载体（间接载体）构成。

3．在艺术作品内容形式的二分法中，内容包括题材与＿＿主题＿＿两个部分；其中，叙事类作品的题材又包括三个方面：人物、环境、情节。

4．苏珊·朗格和克莱夫·贝尔分别将艺术称之为具有表象形式的独立符号和有

意味的形式。

5．根据主要手法的不同可以将艺术区分为抒情艺术和＿＿叙事艺术＿＿。

6．相对于视、听艺术来说，语言艺术长于传达复杂准确的思想感情，短于＿＿＿描绘形象＿。

7．在视听结合的综合艺术的语言系统中，要注意＿＿视听饱和度＿＿，每种语言的使用不需要完全发挥，即可互相结合，生发出强大的表现力。

8．唐代的王昌龄在《诗格》中所说的诗之三境是物镜、情景、意境

9．宗白华先生认为：艺术意境不是一个单层的、平面的、自然的再现，而是一个境界层深的创构。

从表层结构、中层结构、深层结构，可以有三个层次。

10．刘勰在《文心雕龙》中提出了隐秀的概念：情在词外曰隐，状溢目前曰秀，进一步的解释包括正反两个方面：雕削取巧，虽美非秀；晦涩为深，虽奥非隐。

11．英国文艺批评家罗斯金说过这样一段话：“我们有三种人，一种人见识真确，因为他不生情感，对于他樱草花只是十足的樱草花，因为他不爱它。第二种人见识错误，因为他生情感，对于他樱草花就不是樱草花，而是一颗星星，一个太阳，一个仙人的护身盾，或是一位被遗弃的少女。第三种人见识真确，虽然他也生情感，对于他樱草花永远是它本身那么一件东西，一枝小花，从它的简明的连茎带叶的事实认识出来，不管有多少联想和情绪纷纷围着它。这三种人的身份高低大概可以这样定下：第一种＿＿完全不是诗人＿＿诗人，第二种是＿＿第二流＿＿诗人，第三种是＿＿第一流＿＿＿诗人。”

12．王国维曾经把意境分为两类：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，＿＿有我之境＿＿也。“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，＿＿无我之境＿＿也。

13．恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中提出：据我看来，现实主义的意义是，除细节的真实外，还要真实地再现＿＿典型环境中的典型人物＿＿。

14．别林斯基将典型人物称为＿＿熟识的陌生人＿＿。

15．福斯特在《小说面面观》中把人物分为两类：扁平人物、圆形人物。

16．黑格尔认为：艺术的最重要的一方面从来就是……寻找可以显现慷慨深刻而重要的旨趣和真正意蕴的那种＿＿＿＿。

17．托马舍夫斯基将细节理解为作品不可分解部分的主题，又称＿＿＿＿或基本因子。托马舍夫斯基将细节分为两种：一种是不可或缺的细节即＿＿＿＿；一种是可以减掉而并不破坏事件的因果进程完整性的细节即＿＿＿＿＿＿。

18．叙事中有两种时间顺序，一是故事时间，或称＿＿顺叙＿＿，其中的事件前后相继，绵延不绝。

另一个是情节时间，或称＿＿分叙＿＿，是故事底本时间被叙述中的中断、删剪、颠倒、压缩或

延长后的产物。

19．叙述方法从不同的角度可分为正面叙述、中性叙述与＿＿反面叙述＿。

二、简答

1．艺术语言的基本特征。

P129-132

2．艺术结构的基本原则是什么？P133-136

所谓艺术结构，即指艺术作品的内部组织构造和总体安排，其基本环节是布局与联结。艺术结构的基本原则以以下几下方面。

第一，有机统一。艺术作品是人的创造物，是一种情感和生命的形式，因此，艺术结构的基本原则之一就是有机统一。其具体要求包括两个方面：布局要主辅分明，疏密相间，详略适宜，匀称谨严；联结要精巧周密，天衣无缝，无斧凿痕迹。第二，符合艺术载体的特性。结构是在时间和空间里展开的。前边说过，载体是艺术家传达审美意蕴的物质手段，是艺术语言的重要基础，不同的载体具有不同的客观属性，这些属性直接影响或制约着艺术作品的时空存在方式，因此，艺术结构的营造也必须建立在符合载体特性的基础上。

第三，符合艺术接受的特性。艺术作品并非艺术生产过程的结束，它必须在受众的接受中才能最后完成艺术活动。因此，受众的接受方式也影响到艺术作品的结构方式。

第四，服务于艺术立意的需要。归根结底，结构毕竟是艺术的形式，它应该为内容服务，与作品的立意保持一致。看一个作品结构的好与坏，还要看它是否完美地表现了审美意蕴

3．确立主题的基本原则是什么？举例说明。

P144-146

4．什么是形象大于思想？

三、论述

1．意境的基本特征是什么？举例分析一首诗的意境。

意境指抒情性艺术作品中呈现的那种物我交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。其具体特征体现在两个方面。

其一，间接抒情：或借景抒情，情景交融；或借声抒情，声情并茂；或同时借声与景抒情，有声有色。

其二，虚实相生，韵味无穷。在抒情性的文学作品或戏剧作品中，应包括人生哲理在内。在音乐与美术作品中，只要能够引发欣赏者丰富的联想和想象即可。

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

《春夜喜雨》是唐诗名篇之一，是杜甫上元二年（761年）在成都草堂居住时所作。此诗运用拟人手法，以极大的喜悦之情细致地描绘了春雨的特点和成都夜雨的景象，热情地讴歌了来得及时、滋润万物的春雨。诗中对春雨的描写，体物精微，细腻生动，绘声绘形。全诗意境淡雅，意蕴清