解构北野武电影美学风格

北野武，日本著名电影导演、演员、电视节目主持人。自1989年执导第一部影片《凶暴的男人》开始，北野武先后导演了18部电影作品，在国际和国内影坛上获得过大大小小许多奖项。凭借这些荣誉，北野武成为日本电影史上继黑泽明、大岛渚、沟口健二、小津安二郎、今村昌平之后的最受欢迎的导演之一。

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北野武的电影作品基本上都是自编自导、自演的，这样使得这些电影在最大程度上保证了自己思想、观念的呈现并带有了强烈的“作者电影”的特征。国内外对北野武的研究很多，但散见于专注和期刊的研究或者是北野武影片个案的分析，缺乏整体上的梳理和把握，笔者试图从在以往资料的基础上对北野武电影做整体梳理，对于他的作品的美学风格进行解构，利用形式主义分析法以及精神分析法对他的作品和个人经历进行具体分析和梳理。

一、北野武电影中的美学风格

1、在残忍与温情之间摇摆

纵观北野武的电影，往往给观者一种冷酷宁静的感受。而在他所執导的作品中又以“黑帮”题材占居多数，因此对暴力场面的独特刻画成为北野武作品的主要标志之一，即使在其他一些生活题材为主的片子中也都穿插着一些对暴力元素或者对暴力的独特感受，因此对“暴力美学”的研究成为研究北野武电影的重要切入点之一。在世界电影史上，“暴力美学”[1]可以说是一个新生词，它流行于20世纪90年代中期，最早是香港的影评人在报刊的影评中使用的。现在“暴力美学”已经有了它特定的含义——“它主要指电影中对暴力或血腥的东西变成纯粹的形式快感。它主要发掘枪战、武打动作、杀戮或其他一些暴力场面的形式感，并将这种形式美感发扬到美丽炫目的程度；有的时候导演也故意用暴力、血腥的镜头或者场面来营造一种令人刺激难受的效果。除了表现冰冷残忍的暴力外北野武也擅长于表现出人性的温情，因此他的许多片子犹如在冷寂的夜空中绽放的花火一般灿烂感人，既有寒冷寂静的一面也有热情滚烫的一面。例如：《凶暴的男人》中既表现了主人公对不法分子冷酷凶残的一面，又刻画了对自己妹妹的关切。《奏鸣曲》中既表现了黑社会团伙之间的暴力火拼又有大佬与小弟之间做游戏，淳朴悠闲的在海边玩耍的时光。《花火》中既有主人公殴打黑社会成员时残忍的手段也有对待妻子时悉心和温情。因此，北野武的影像世界可以分成两极：一面残忍，一面温情。这亦是北野武所说的人性的两极，在两极的对立与摇摆之中获得平衡，释放潜在的力量。

2、自我解构与嘲讽

北野武也善于对自己形成的电影风格和经验进行解构，在不段颠覆中重新建构新的可能性和创新。解构主义是起源于60年代法国的哲学派别，对于后现代