第三讲 意识流小说文本抽样分析

第三讲意识流小说文本抽样分析

?a?a以《达洛维夫人》为例

《达洛维夫人》（Mrs. Dalloway）是由弗吉尼亚·伍尔芙在1925年发表的一部长篇意识流小说。主人公的性格特征可能来源于作者的一位朋友奥托琳·莫瑞尔（Ottoline Morrell）女士。小说描述了主人公克拉丽莎. 达洛维在一战后英国一天的生活细节。该小说作为伍尔芙的代表作之一，被时代杂志TIME评为1923-2005百部最佳英文小说之一。

一创作背景

该小说基于两部短篇《邦德街的达洛维夫人》（Mrs Dalloway in Bond Street）和《首相》(The Prime Minister) 而创作的, 故事围绕达洛维夫人筹备一个上流社会派对而展开。读者视角穿梭时间跨度，并穿插于主人公的思维与现实之间，通过对达洛维夫人一天中生活细节的描述，来塑造她一生的经历以及一战前后整个英国社会。

在1997年，取材于本书的同名电影由荷兰女导演玛琳·戈瑞斯（Maleen Gorris）搬上银幕。其中达洛维夫人由爱琳·阿特金斯（Eileen Atkins）扮演。

二主要情节

在1923年的伦敦，那是一个美丽的夏天，也是一战结束后的第五个年头，所有人都平静且安逸地生活着。议员瑞查德的夫人克罗利萨正·达洛威在为晚上即将在家中举行的盛大舞会做着准备：光彩照人的晚礼服、丰盛的餐点、闪闪发光的银质餐具、整洁明亮的客厅……克罗利萨将一切都布置得井井有条，她想让所有的人都能通过舞会获得一分好心情，当然也以此来填补自己生活的空虚。

午后，一位客人的意外到访，将克罗利萨平静的心情击起了涟漪，也将她的思绪带回到了上个世纪末--1890年的一个夏天。当时的克罗利萨是那样的年轻、漂亮，拥有众多的追求者，而彼得·沃尔士就是其中狂热追随者之一，他们愉快的度过了整个夏天，彼得本以为克罗利萨将成为他的妻子，但瑞查德的出现很快便使他的期望化为乌有。渴望安定生活的克罗利萨嫁给了沉稳的瑞查德，而捉摸不定的彼得则选择了远走他乡，去了印度。

30年后，再次出现在克罗利萨的面前，彼得仍在被感情所困绕，而面对昔日的恋人，克罗利萨也被一种无法抗拒的东西深深的打动，她开始厌倦了上层社会的虚伪和乏味，她似乎看到了隐藏在一个个身着光鲜的客人背后，那一张张丑陋的面孔。悠扬的乐曲中，克罗利萨与彼得翩翩起舞，同时也共同渴望着真实而美好的生活……

同时，在伦敦的另一角是一战退伍军人塞普蒂默斯·史密斯和他的妻子露西娅。史密斯患有无名的狂想症，经常幻见在一战中牺牲的好友伊凡。当权威医师决定对他实行强制隔离治疗时，他跳楼自尽。

达洛维夫人当晚的派对很成功，名流济济。一些难得一见的旧友，那些和她一起经历了成长及年轻的旧友，也到场了，可她却抽不出身来和他们细聊。隔了那么些年，大半辈子，也想不出该说什么好。她在派对上闻知史密斯的自杀事件，心里暗自佩服这种解脱：只有这样才能真正守住自己内心纯粹的快乐吧。

三艺术特色

第一，《达洛维夫人》颠覆了传统的叙事手法，使用了新颖的叙事框架和大量诗化的语言，弱化了传统小说中情节这一要素，突出了作家所关心的人的生存主题——死亡。

这篇小说不以传统章节划分，大量的人物内心独白更似直抒胸臆的长诗。在接近末尾部分，主线人物之一国会议员夫人克拉丽莎在自己的奢华晚宴上对从未谋面的另一主线人物塞普蒂莫斯自杀身死产生了奇异的心理认同感，“死亡是种挑战。死亡是种传递思想的努力；人们感到无法达到那神秘地捉摸不到的中心；亲近的变得疏远；狂喜消失，只有自己形影相吊。死亡中有着拥抱。……那个年轻人；但是她并不可怜他。……她不知怎地感到非常像他——那个自杀的年轻人。她很高兴他这样做了；抛弃了一切。”至此，小说中看似毫不相关，但又相互交叉网叠的两条线索以这种顿悟式的或者说先验式的体会达到了完全的交融。

第二，意识流作家有自己的文学观，伍尔夫的主张有一定的代表性。她提出作家创作要立足于自己主观的感受和体验，文学作品要表现的内容是人物个体的精神活动，客观现实在文学作品中只能作为一种幻影，一种意象来表现。她反对小说内容的倾向性和教谕作用。创作方法上，强调抛弃传统。她的小说《达洛维夫人》集中体现了她的这些观点。在内容上，这部小说写达洛维夫人1923年六月中旬的一天早晨上街买花到晚上举行宴会之间15个小时之内发生的事情，主要通过她沿途所见所闻在她心头的印象和种种联想、回忆，追述了她18岁到52岁间几十年的生活经历。结构上，用一天的时间描写了达洛维夫人的一生，外在线索是达洛维夫人一天之内所做的事，内在线索是她的心理活动及意识流动。因此，《达洛维夫人》具有意识流小说的共性特征。

首先，是以人物内在的、主要是非理性、非自觉的精神生活作为小说的基本内容。意识流小说家热衷于内心世界的表达，同时这种表达又是混乱曲折、迷离恍惚的，完全随着作者不自觉的意识而流动。《达洛维夫人》中，女主人公达洛维夫人清晨上街买花，由在街上看到的事物不自觉地想起过去，由自己又不自觉地想到别人。随着她非自觉的意识流动，我们看完了她的一生，包括她的性格与命运、她的亲人和朋友、她与上流社会的丈夫达路维及平民情人皮特的三角关系等等。然而我们所看到的这些信息又是不完整的、一块一块的、混乱模糊的。

其次，以内心独白的叙述方式来表达人物的思想和心理活动。这种内心的独白常常是混乱纷杂、无逻辑的，总是一个思绪混入另一个思绪，有时又像是梦呓般的自言自语。《达洛维夫人》就大篇幅运用了这种方式。下面是里面的几段独白：

多么有趣！多么痛快！因为当她嘎吱一声——现在她还能听见那链子的响声——猛然腿开布尔顿别墅里那扇法国式落地长窗……她默然伫立、凝神观赏，直到听到彼得沃尔说道：”在蔬菜畦里沉思暝想么”？——他是这么说的吧？——“我可不喜欢花椰菜，宁可和人耽在一块”……

这段描写的是达洛维夫人在清晨推开大门，户外的新鲜空气触发了她一连串的回忆和联想，是她间接的内心独白。

再次，是时序颠倒、时空交叉与跳跃。意识流小说打破了传统小说以正常时间为顺序的结构，在心理变化和意识的流动中，常常把过去、现在和未来三个不同时间彼此颠倒、交叉，甚至出现突然间的跳跃，使人物的视觉、回忆、向往三种现象交织、重叠在一起，从而展示了人的意识的交叉和跳跃。意识流作家们往往借用电影中的蒙太奇手法来表现这种时空转换。《达洛维夫人》中，镜头就在三个不同时空的女人之间交叉、跳跃：

第一个女人，弗吉尼亚?伍尔夫，住在1920年代的伦敦郊区布鲁姆斯伯利，开始写她生前最后一部小说《达洛维夫人》，在写作的激情燃烧之时，伍尔夫游走在疯狂的边缘。她发现自己怀孕了，她几乎被沮丧给击溃了。

劳拉·布朗，是二战末期生活在洛杉矶的一个家庭主妇，她的肚子里了了第二个孩子，她正在阅读《达洛维夫人》。就在她为丈夫的生日派对做准备之时，她和达洛维夫人一样，萌生了自杀的念头。镜头转移到了1990年的纽约格林威治村。克拉丽萨正在给理查德——一个才华横溢，却因爱滋病而濒死的诗人筹办一个晚会，理查德给克拉丽萨起的外号正是达洛维夫人。然而她却

目睹了他的自杀。三个不同的时空，三个女人，她们的一生看似没有任何关系,却因为一本《达洛维夫人》的书而联系在一起。在全书的最后,作者笔锋一转，揭示了布朗夫人正是自杀的理查德的母亲，两条主线逐渐并成了一条，这时候一部现代女性生存状态的文字交响曲才逐渐映入读者眼帘。

除了以上三点特征，意识流小说还常常运用到象征、联想等方法。意识流小说以它独特新奇的特征及创作手法得名，作为创作手法，意识流手法打破主观与客观、时间与空间的界限，使作家的思绪任意驰骋，自由发挥，至今仍被广泛应用于文学创作与电影拍摄，如电影中蒙太奇手法的运用。但是从小说本身的内容来讲，它过分注重表现与外界分离的个人的内心世界，轻视外在的社会生活，强调真实、直接地呈现混乱纷繁，这就使得小说的情节淡化到近乎无情节，人物面目模糊，场景支离破碎，主题不够鲜明有时甚至不明，这些都不利于小说的发展。因此它在文学发展史上只是昙花一现。如今，我们在阅读过程中，要注意区分意识流小说与意识流手法这两个术语，用辨证的思维看待意识流小说及其它在文学发展过程中的地位和影响。

思考题

1. 为什么说伍尔芙的《达洛威夫人》是意识流小说？

2. 意识流与内心独白是一码事吗？理据何在？

学术界一般认为意识流是象征主义文学在小说领域的体现。但是由于其技巧独特、成就很高，因此通常把意识流文学当成一个独立的文学流派来处理。首先，在表现对象方面，意识流文学脱离传统现实主义文学反映现实生活，描写真切可信的典型人物形象的规范，完全面向自我，重在表现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心世界。其次，意识流文学不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排小说的段落篇幅的先后次序，从而使小说的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构的作用。

附件：《广岛之恋》简析

世界影坛的意识流《广岛之恋》文学版本，出自法国有名的新小说派女作家玛格丽特·杜拉斯之手。杜拉斯曾发表70余部小说，当过14部影片的编剧和导演。她70岁高龄时发表的《情人》被搬上银幕后成为全球电影史上的经典作品。《广岛之恋》是一部具有反战倾向的影片，叙述了一位法国女演员，去日本拍摄一部关于和平题材的影片，她认识了一位日本建筑工程师，他们相爱了。在相爱的过程中，女演员向他讲述了自己的第一次恋爱，那是在二次大战期间，她在家乡内韦尔爱上了一位23岁的德国士兵，但是，他在内韦尔解放的那一天，却被打死了。

这位18岁的少女则因为与德国人恋爱而被打成“法奸”，关在地窖内，并被剃光了头，遭尽羞辱，一度精神失常。后来她去了巴黎，那一天，正是日本广岛遭到原子弹轰炸的日子。“她”与“他”分手后回到旅馆，因忍受不住孤独的寂寞又来到街上，与徘徊至那里的工程师相会。“他”恳求“她”留在日本，但“她”却难忘巴黎的家。最后，两人互相告别，并深情地呼唤着对方象征的名字：“广岛!”“内韦尔!”这部影片不少地方运用了“闪回”镜头，由现在转换到过去，由日本转换到法国。日本建筑工程师的任何动作，都引起这位女演员回忆二战时的那位德国士兵和她在一起的情景。

其中有一组镜头特别引人注目：早晨的旅馆里，女演员从阳台回到房间后，看见日本工程师还在床上睡，他的一只手在睡梦中蠕动。接着下面一个镜头，马上就是那个德国兵躺在地上，在临死前一只手痉挛的景象。这两个镜头的突然转换和连接，表明现在和过去的情景同时出现在女演员的脑海里了。整部影片没有一个中心事件，没有故事情节，展现的过去和现在、回忆和联系，全是女演员的意识活动。法国导演雷乃拍摄的这部意识流电影曾荣获了第12届戛纳国际电影节评委会大奖、第14届英中学院奖、联合国奖以和法国梅里爱奖和1961年纽约评论家协会最佳外普通话片奖。