形式美的基本规律

形式设计美学的基本规律是什么

所谓规律就是带有普遍意义的知道原则，是放之四海而咸宜动。它具有哲学意义，或者我们可以称之为设计哲学。对所有应用设计都具有指导意义。当然产业设计也不例外。

众所周知，哲学的辨证唯物主义熟悉论以为：对立的同一规律是人类社会和自然界一切事物的基本规律，它同样适用于形式设计。但是形式设计不能原封不动的套用这个规律它具有自身的个性和特点。从形式美学角度出发，相当于一般哲学而言，它的围是有限的，没有一般哲学那样的广阔领域，同时它的研究对象的形态是静止的，不比一般哲学那样无所不在和丰富多彩。因此它主要任务是研究静态形式下的各造型形式要素间的既有区别又有联系的相互关系上面。即形式的对立表现在形式要素间的区别之中；而形式间的同一则表现在形式间的联系之中。进一步说,即形式间的对立表现在形式间的相异关系中；形式间的同一则表现在形式间的相同或相似的关系中。同时，在这个关系中，形式中的相异是尽对的，无条件的，（由于客观上形式诸要素就是多样和相异的），而形式诸要素之间的同一则是需要一定条件的，因此，如何使形式中诸要素成为同一关系，就成为研究形式设计的主要题目了。

综上所述，概括地讲，形式设计的基本规律就是：形式诸要素间有机的异同整合。所谓有机，即要求形式设计的构成必须有明晰的体系；同时要具有各构成要素间的异同关系。再进一步说,形式设计整合各形式要素间的异同关系.可以说,构成完美形式设计的过程和手段就是靠这个办法实现的.(参看图例分析)

形式设计有哪些原则?

形式设计规律是指导总体设计的纲领,而设计原则是指设计过程的具体要领，他们之间是“纲目关系”, “纲举目“这个“目”就是形式设计中必须遵守的三原则。

一、整体构想原则

当选定构成形式主题时，首先要思考的就是宏观形式构成结构，且不可掉进对部分和细部的爱好和偏爱中往，时时处处都必须念念不忘整体的设计观念。忽视整构想的主要倾向是设计的盲目性。往往是对某些局部感爱好，以至越陷越深，喧宾夺主。另一中倾向就是在设计过程中对有些局部设计的“靓点”与整体关系相背离也舍不得割爱，这种习惯是最不应该要的。可以这样讲，任何设计只要整体把握好了，基本上就可以打70分了，相反地，尽管你的局部乃至细部做的都很好，但与整体相对立这个设计最多能打50分。因此说整体构想原则是形式设计中必须牢记的重中之重。（图1）

图1 整体、局部、细部、关系简图

二、相反相成的原则

以往在说到形式美法则时，常称之为“同一而有变化”实在这种提法是不正确的。由于所谓变化并未反映哲学上的对立同一中的对立概念，由于变化只是个量的概念，并未反映变化到什么程度，即没有反映质的转化。

因此，往往在设计中出现消极同一的弊端，造成协调的要素和构成关系过多，使整体失往生动的效果。

为此，正确的提法应是相反相成，即在形式设计中要充分考虑对此因素，通过适当的过渡手段，达到整体的积极协调的效果，使形式鲜活而生动。相反相成的主要手段就是做“减”法，防止堆砌过多的要求，同时要做到以少见多。少而精，即少而有涵，少而有韵味，少而有联想，耐人寻味。（图2）

图2 相反相成关系主从关系简图

三、主从原则

在形式设计中主从关系是又一个不可忽视的原则。所谓主从即在形式设计中无论任何要素都必须有主导和从属关系之分。且不可均匀对待，主从不分。尤其是处理强对比要素时，必须使一方有尽对的上风，才能求得整体形式的和谐。（图5~2）

在形式设计中当然还有其他很多设计原则，但是从宏观上看，这几项设计原则是最重要的核心原则，所以我们称之为设计三原则。有些人往往把对称、呼应、渐变等等都称为原则，这实际上是一种误解。这些都是不同的过渡方法和手段，不能和基本原则混为一谈。

(六)形态

形式诸要素的总称叫形态。在人类生存的世界里，形态可分为物质形态和概念形态。凡是人能直接看到的和触摸到的实际物质形象我们均称之为实形态;凡是人不能直接看到的和触摸到的而必须借助于语言和词汇的概念（即心理学称的第二信号系统）感知的形态，我们称之为概念形态。例如一部汽车我们不仅能用眼睛看到它，而且还能用手摸到它，在现实世界中它是实际占有空间的物质实体，它的实际形态就是现实的形态。而我们从现实中实际感觉和体验到的现实形态在头脑里形成了概念，并通过词语的形式表达出来，这种用词汇形式表达出来的汽车形态就是概念形态了。这种概念形态是看不到也触摸不到的，所以也叫抽象形态。

作为概念形态本来是不能感知的，然而研究造型形式理论，我们就必须用某些抽象形式并把它们表现出来。用这种方式从理论的高度上来科学的研究形态构成的审美规律和方法，从而进步我们把握审美理论和方法的效率。所以我们又把与自然形态和人工形态相对应的概念形态称之为纯粹形态。

这里应该指出，所谓纯粹形态，是指图纸形式表现的抽象形态，并非宏观理论上的概念形态。

为了便于深进研究纯粹形态（抽象形态），我们把纯粹形态进一步分为积极形态和消极形态。所谓积极形态即指可以见到的形态；而消极的形态是指直观不可见的被二次暗示出来的虚形态。

这种形态在设计实践中会经常碰到的，它可以使设计方案产生少中见多的审美效果。如器皿造型，可用实形态的造型联想出一个虚形态来，下面的花瓶就是通过界面曲线，暗示来了人体的造型曲线，使欣赏者不仅看到实形象还联想到另一个虚形象，可谓一举两得（图6－1）

又例如另一个缝纫机造型也是以其特定的造型形式暗示出一个圆形形象来（图6－2）。

图6

（七）纯粹形态构成

一、点形态

1、点形态的概念

从几何学的概念上讲，两条线相交的地方称之为点，它是无形的没有大小的，然而为了研究造型形式的规律，我们把它们看作是具有形象的视觉单位。它没有上下左右四面八方的连续性和方向性。作为视觉单位，它的大小是相对的，它的属性要允从于所处的环境的空间的相对大小关系来确定，假如在相对的大的环境中称它成为点，而相对小的环境空间环境中，它可能就是“面”了，我们可以从（图7－1）中看出，同样大的图形，在相对空间环境大小不同的情形下，就会出现不同的视觉效果。

一般来说点是个相对的圆的形象，它是形式要素中最小的单元，不过在分析和研究造型形式时，我们将相对小的，相对集中的不同形象都看成是点要素。参看（图7-2）。

图7 － 1

图7 － 2

2、点的特征

所谓点，本质上是位置的概念。我们日常生活中经常说的地点、出发点、终点立脚点等等都是这个概念，其次点被群化后也具有间隔的涵，诸如点之间的远近、聚散关系等等。

３点的效应

要先容点的效应首先必须明确点的分类，这是研究点要素的条件。点要素和可分为单点、双点、多点和群点四个类型，由于数目不同，构成关系不同，他们就具有不同的构成效应。

（1）单点

在一定的空间条件下，假如只有一个点要素存在的话，它具有吸引人视线的作用，使之成为视觉中心，在我们现实生活中会印证这种效应。比如：在苍茫的大海中远往的一艘渔船或者夜空中的一轮明月，都会把人的视线集中在它们身上，从而使之成为空间的中心。同时单点要素还具有肯定的效应。例如：一个钉子字钉在墙上，就会令人产生加强这个位置的联想，这就是在特定的空间中单点被视觉强化的原因。此外单点要素还具有向心的收缩效应，由于它对四周环境没有向外扩的方向，于是便产生了向压缩聚的向心性。回纳起来单点要素具有中心、肯定、聚的三大效应。

（2）双点

在一定的空间中假如有两个大小相同的点要素，又具有一定的空间间隔时，它们之间就会产生消极的线的联想。这是由于两点之间的视觉力的心理影响造成的，而双点则与单点效应不同，它们不会产生中心效应。同时假如两个点大小不同时，我们的留意力就会先投向上风一方是使构成关系产生动感。

（3）多点

若在特定的空间领域里存在三个点要素时，就会在三点间暗示出消极的线的形态进而联想出三角形的面空间来，假如是四个点就会暗示出四边形的消极面空间来。（图7－3a 图7－3b）

图7 － 3

（４）点群：

所谓点群即数目较多有较密集的点的组合。假如大小相同的点均一组合而构成的点群，由于它们之间产生的空间力较大，会产生面的效应；假如大小不同的点的组合，由于透视的原理，近大远小，会产生空间的联想，使构成具有深度感，有三维空间的效果。(图7－4)

图7 － 4

4、点的构成

为了更加实际和深进理解点的构成方法和原则，我们不妨先做个练习。在纸上按正方形的比例画一个格子网，可以选择9X9格，共81格。然后在这个网格中以7～9个点子做构成练习。在构成中要考虑到怎样才能符合“异同有机整合”的形式设计审美规律。其中最重要的是要做到既有密集的组合又有疏松的布置，使之产生间隔的对比关系。同时也要适当有中间间隔的布置，即在构成中有过渡的间隔关系，使之具有求同的要素。同时还要留意点要素的大小变化，使点要素之间在形态上也有异同关系的规律。另外，如碰到规则的行列式

构成时，要留意点的节奏感，要做到大点和小点的有规律的间隔变化。总之，在点的构成中要做到聚散适宜，大小相间，高下向倾，错落有致。(图7－5a 图7－5b)

图7 － 5

二、线形态

1、什么是线

在现实世界中孤立的线形态是不存在的，但是在研究形式设计美学时，我们却可以，而且必须把线从现实中抽象出来。线，我们称之为从原点位置向终点位置移动的轨迹。换言之，线是具有一定长度的形式要素。上面我们提到点的大小是相对的概念，同理，线是点的位置的移动，当然线的粗细也是相对的。

2、现有哪些类型？

线的类型有两大体系，一类是自由型体系，另一类是几何型体系。每个体系中又都分别有直线系列和曲线系列。

3、线有性格吗？

在形式设计要素中，线比点更具有心理影响，由于线所含的容要比点更多，它具有是非、粗细、方向、角度、等不同的关系特征。而线的类型也是比较复杂的。

①线的分类