假古玉鉴别的方法高古玉的鉴别

古玉是中国传统文化的瑰宝，具有悠久的历史和珍贵的文化价值。然而，由于古玉的稀缺性和高价值，市场上也出现了许多仿真品和假冒品。因此，为了更好地保护古玉文化遗产，正确鉴别真假古玉是非常重要的。以下是一些鉴别古玉真伪的方法和技巧。

1.观察颜色和质地：真正的古玉色泽温润，质地细腻，有一种独特的手感。仿真品通常颜色过艳丽，质地粗糙，没有真正的古玉那种沁入人心的质感。

2.对比纹理和纹样：古玉的纹理通常优美自然，如云雾、穿山水和蟠龙等，而仿真品的纹理通常看起来生硬、机械和简单。

3.观察石纹：真正的古玉经过数千年流沙磨练，石纹内外的沙子会被磨去，使得石纹变得明显而细腻。仿真品的石纹一般较为模糊和粗糙。

4.用手感受温度：真正的古玉有热感，冬天握在手里感觉比较暖和，伪造品通常没有这种热感。

5.使用紫外光：真正的古玉在紫外光下会有一种特殊的荧光效应，仿真品通常没有这种效应。

6.使用专业设备：专业的鉴定机构通常会使用一些高科技设备，如显微镜、X射线仪和红外光谱仪等来鉴定古玉的真伪。这些设备可以直接观察古玉的内部结构和成分，从而做出准确的判断。

总之，正确鉴别真假古玉需要综合考虑多个方面的因素，结合各种方法和技巧进行判断。对于没有相关知识和经验的人来说，鉴别真假古玉可

能是一项困难的任务。因此，在购买古玉时最好选择信誉好的商家或鉴定机构，以避免购买到假货。

古玉器鉴别方法：(一)

古玉器鉴别方法（一）近年来，高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带来了新的难题，致使许多博物馆和收藏家对高古玉不敢问津，有的怀疑一切，有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品，过去和现在一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨伪。现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上，从客观实际出发，针对仿品的不同特点进行科学研究，深入市场，不断总结实践经验，进行科学的、客观的、全成的分析鉴定，而不是依靠带有主观性的推理、考证、猜测去鉴定真伪。、 1、鉴赏的概念鉴赏就是鉴定和欣赏。 2、文物的概念定义：文物指埋藏在地下或遗存在社会上的历史文化遗物。包括： ①与重大历史事件、革命运动和重要人物有关的具有纪念意义和历史价值的建筑物、遗址、纪念物等； ②具有历史、艺术和科学价值的古文化遗址、古建筑、石窟、古墓、石刻等； ③各时代有价值的工艺美术品、艺术品；

④革命文献资料及具历史、艺术和科学价值的古旧图书资料； ⑤反映各时代社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物； ⑥反革命的历史罪证。遗迹标本和玉器作为文物的要求还有： 1）时代确切，质地优良，遗存稀少，在艺术、工艺方面有特色和研究价值。 2）出土地点确切，有可作为断代的依据。 3）能反映时代风格和艺术水平的有关民族的、中外的代表作。 4）有明显地方特点的玉器作坊。基本思路和方法 1、鉴定古玉器的基本特征器形（形制）——种类和名称，如礼玉中的玉琮，饰玉中的玦。纹饰及特征——如云纹、谷纹、兽面纹、蟠螭纹、秋山。玉质——玉石成分及其产地。古玉器的玉质主要有：绿松石、玛瑙、岫玉、独山玉、碧玉、软玉（含和田玉）、翡翠。

馆藏高古玉对应任氏鉴定十二字法 (红山文化)

馆藏高古玉对应任氏鉴定十二字法（红山文化）任南“史前古玉十二字鉴真法” 1、净：因玉表浆层的包裹，在玉体上便会形成一层与外界土壤之间的隔膜物质，致使古玉产生这种视觉净感，真品红山玉多表现为虽有浆却不显脏烂的感觉，而仿品则都呈现脏、烂、模糊之感。 2、熟：熟为红山文化玉器整体因地热、地压等物化的作用而产生的一种质的变化并产生失透感，玉整体呈现水充盈状态由如煮熟的萝卜，经电子扫描测试，其含水量明显高于生玉。此特征要注意区分老料仿品，老料仿品表层无自然态。 3、肥：红山文化玉器显现的肥油状物质(解理)多存在于透闪石材质的玉器中，其表象与原材质有明显色差，其所处部位应与玉体存在明显凸起或凹陷，边缘清晰且带沟槽，立体电子显微镜下观察此种特征尤为明显，肥油状部位透光率明显高于其他部位。而仿品多用含有白色油状物的钾长石或滑石仿制，其料质极软。 4、透：因地质原因，某些坑口的红山文化玉器会呈现整体胶冻质的透光感，有些也表现为局部不规则斑块状透明和失透感，此种透明不是玻璃般的通透感。 5葬：红山文化玉器的葬香味，因其埋藏年代特别久远，故大多表现为相对单一的土香味，而年代越靠后的葬玉则有明

显的墓葬味。浅土层器物因经地表水长期冲刷，其土香味则几乎散发尽，故难以嗅到，用老坑土熏蒸的仿品也有其葬味，但此种仿品的葬香味与真品相比，存留时间短，易淡退。 6、孔：这里所说之“孔”专指目测不能观察到的细微孔洞。红山文化玉器上的自然态微孔孔型为不规则型或几何型，孔边沿部位会下陷或翘起。因孔洞内易积水，必导致土壤中物质色素顺孔而入聚积，久而久之，以洞为中心点，有色向四周晕散现象，形成沁色，玉质也会随晕散而产生质变，孔壁内多见支撑状晶簇，孔底也常见次生物或微小磁性铁珠附着。而带孔老料仿品其孔口边缘与玉表多处于同一水平面且孔口变形，且孔边缘显现为非自然态。 7、坑：坑需借助高倍立体电子显微镜观察，红山文化玉器自然态坑边缘凹凸立体感强，如山峦起伏，有层次，其边缘多为下陷或上翘，坑内有坑，呈梯田状，边缘清晰，坑内与坑外相比，质变应明显，少数坑壁与坑底也有鸡爪状晶体。观其5平方毫米显微图象，即可显现对应材质质变形成的脉络，坑的分布应对应其在土中方位.而非自然态坑无以上表象，且坑口边缘与玉体表面处于同一水平面且分布过均。 8缩：红山文化玉器表层因水融蚀会导致玉体体积局部或整体减缩且对应硬质残留，此种现象的观察必须注意考虑玉体在土中的埋藏方位，水融严重部位必存在局部减缩，减缩部位必有对应色与质的改变且存在明显界线与台阶，整体水

古玉鉴定八种方法与断代常识

古玉鉴定八种方法与断代常识一、工艺痕迹鉴定古玉工艺就是古玉加工工艺。一是剖片；二是细加工；三是抛光。其方法无外有两大形式：其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺；其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。鉴定方法：10—50倍放大镜，观察抛光痕迹；适用范围：新石器→清代。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等。其钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，而且，孔口边缘也可发现硼碴。这是新石器穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后，穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘出现硼碴。新石器时代与商周之时抛光多用兽皮醮解玉砂等为之。10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，并有层次感。区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。精品玉器清根及地子大多平整、匀净、干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，电动砣具一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。二、氧化鉴定氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。
氧化有二种现象：一是钙化成程度轻重不一的鸡骨现象；二、是氧化严重成粉状。鉴定方法：10—50倍放大镜，强光手电。观察平面氧化透光照射；适用范围：新石器~清代出土古玉。从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面氧化后可出现不同程度的腐蚀形成的小孔洞。再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不一，但自然地覆盖在玉器局部或全部，有层次感，深浅不一，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则腐蚀成粉末。重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。火烧仿氧化古玉，表面通常为薄薄的一层呈粉状，没有深度、层次感。强光灯照射下玉质纯净、透明，氧化非常薄，任何部位皆有一致的深度，而自然氧化深度则有轻有重，通常尖角、边棱部位较重。氧化重的，灯光照射不透。但也有用含有似氧化白色的玉石做成的伪古玉。值得我们注意。而且伪造鸡骨白的白斑点在放大镜下观察呈凹陷形。此种鉴定方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。三、腐蚀鉴定玉器长时期埋在各种土壤中的腐蚀现象。鉴定方法：10—50倍放大镜；强光手电，观察特征；适用范围：受腐蚀的出土古玉；其特点通常是蚀孔、蚀斑现象，有的蚀孔口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。通常氧化较重则腐蚀越重，目前用酸类物质腐蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工

高古玉真伪鉴别的技巧与窍门

高古玉真伪鉴别的技巧与窍门高古玉是很多收藏古玉的爱好者的喜爱之物，那么如果在购买的时候你知道应该怎么辨别清楚高古玉的真伪性吗?以下是店铺为你整理的高古玉鉴别技巧，希望能帮到你。高古玉鉴别技巧 1.断新老：器物部分钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。短时间作假，绝对不会如此。 2.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。 3.把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了)。没有钙化部分不会出现此现象。 4.许多玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热、地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的“十玉九裂”。这也是出土玉器的一个明显的特性。 5.出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化、沁色、腐蚀等比阴面差。 6.看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面由很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。高古玉的沁色分析高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。

古玉鉴定高手

古玉鉴定高手沁色鉴定要点 1、玉器几乎都会有沁色，而且沁色的变化丰富，分布不固定，过渡也很自然，深入肌理，很有层次感，并且还伴有土蚀、缝裂（通常说的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等现象，所以用水把外表泥土冲掉后，玉器表面会很干净，绝不会是脏乎兮兮的。玉器棱角的边缘沁色会深，内部的浅，这就说明沁色是先从边缘侵入的，然后再慢慢的渗透。如果是人工作色则显得呆板、浮浅、均匀、没有变化，一般伪品外表故意沾上些杂物、泥土、烂铁块、烂铜渣等，弄得脏乎乎的，貌似土锈。我接触的许多古玉中，类似瓷器上那种土锈的现象是很少见的。 2、玉器阴阳面受沁会不一样，阴面的受沁程度，沁色变化较阳面厉害。假货沁色则两面一样，没有明显变化。 3、盘玩时，原来玉表看不见的沁色会显现出来，假货盘玩过程中，沁色基本没有变化。 4、如果玉器是受土壤中的矿物颜色影响而形成的沁色，盘玩或者泡到温水时，会出现掉色的现象。这种现象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鉴定的时候，一见掉颜色就会认为是化工染料染色，判为假货。其实，这种现象鉴定也很简单：只要做一下PH值试验便可以一清二楚。有沁色的玉器，用开水烫后，用PH值试纸测试，基本呈中性，极个别因为土壤的酸碱度不同而有例外，但PH值变化不会很大。 5、水沁的玉器在盘玩时，水沁部分会有变化。假货根本没有水沁变化一说。如果是铜沁的玉器，一是闻一下会有铜锈味，二是用开水局部烫一下，不但有味，还会掉色。

6、在放大镜下观察古玉，沁色部分会夹杂深色的小点或是丝缕状，分布自然。如果玉器内部出现了黑色小沁点，在盘玩过程中，这些沁点会成鸡爪状扩散延伸。伪古玉不可能做上这种小沁点，更谈不上变化。另外，需要注意的是，玉质好的玉器，造假一般不做伪沁色。钙化的鉴定要点 1、钙化古玉过渡自然，分布不固定，如果有裂缝，缝裂细长而且自然弯曲，会不断的延伸。火烧或者化学原料所造的钙化，会显得生硬而无光泽；火烧的会布满均匀、短小、平直的裂纹；伪古玉更不会有多种现象同时存在。 2、将钙化的玉器放在温水中，会发现多处缝裂中会有连续不断的、细小的气泡冒出。 3、钙化部分多有开窗出现，开窗的形状变化不一，并且开窗与钙化边缘过渡自然。玉器阴阳面的钙化程度也不一样，阴面较阳面钙化厉害，阳面多见开窗现象。伪古玉则没有明显变化。 4、盘玩时，钙化部分会慢慢的还原回玉性，少则几个月，多则几年，会慢慢的通透、润泽，并且原来钙化的部分看不见的沁色会呈现出来。伪古玉盘玩时基本没有变化。 5、钙化部分灯光打过，不会通透（片状钙化程度差的除外），但钙化过渡的边缘部分则通透，过渡自然。伪古玉界限分明，没有过渡。 6、钙化的玉器，还会伴有地弯、氧化突起现象的产生。包浆及灰皮的鉴定要点

高古玉最简单的鉴定方法

高古玉最简单的鉴定方法古玉是指中国古代使用玉石制作的文物，具有悠久的历史和独特的文化价值。鉴定古玉的真伪以及它的年代和品质，一直是古玉收藏爱好者关注的重要问题。本文将介绍高古玉最简单的鉴定方法，帮助初学者初步了解古玉鉴定的要点和基本技巧。一、外观鉴定外观是判断古玉真伪的第一步，主要通过观察以下几个方面： 1. 材质和颜色古玉通常呈现出独特的肌理和光泽，可以通过观察其颜色和材质来初步判断其真伪。真古玉多为乳白色或带有浓绿、黄、红色等，质地细腻，通透度较高；假古玉易呈现杂质较多、色泽不自然等特点。 2. 纹路和雕刻古玉纹路和雕刻是重要的鉴定依据，真古玉的纹路和雕刻通常精美且细腻，显得自然流畅；假古玉常常呈现出纹路不规则、雕刻粗糙等特点。 3. 瑕疵和痕迹真正的古玉通常会有一些瑕疵和痕迹，如裂痕、颜色不均等，这些细微的瑕疵和痕迹也成为判断其真伪的重要参考。而假古玉常常呈现出完美无瑕的状态，缺乏历史的痕迹。二、质地和声音检验质地和声音检验是鉴定古玉真伪的重要方法之一，通过质地硬度和敲击所产生的声音来判断： 1. 质地硬度检验古玉的质地应该坚硬，可以使用一些较硬的物体来进行刮擦测试，真古玉表面的擦痕应该很细且不易消失。假古玉常常表现出较脆弱的特点，擦痕易消失。

2. 敲击声音检验敲击古玉的不同部位会产生不同的声音，这种声音可以帮助鉴定其真伪。真古玉通常敲击后会发出清脆悦耳的声音，而假古玉则会发出沉闷的声音。三、专业鉴定机构和专家最为准确和权威的古玉鉴定方法是请专业的鉴定机构或古玉鉴定专家进行鉴定。他们具备丰富的经验和专业知识，在鉴定古玉的真伪、年代和品质方面拥有更高的准确性和权威性。在直接交易古玉之前，如果有任何怀疑，可以选择将古玉送到专业鉴定机构进行鉴定，以确保收藏的古玉的真实性和价值。四、结论本文介绍了高古玉最简单的鉴定方法，包括外观鉴定、质地和声音检验，以及寻求专业鉴定机构和专家的建议。初学者可以通过这些方法对古玉进行初步鉴定，并提高判断古玉真伪的准确性。需要注意的是，古玉鉴定是一个综合性的过程，需要结合多个因素进行判断。初学者在鉴定古玉时需要谨慎，多积累经验和知识，以提高鉴定的准确性和水平。愿本文对古玉爱好者们在鉴定古玉时有所帮助！

玉石鉴定 Word 文档

1基本介绍一般汉代以前的玉器为"古玉"，美英的博物馆，以及港台等地的古玉收藏家，喜欢收藏汉代以上的高古玉器。一、藏玉器首先应该认真细读、多读有关古玉的专著，这些学术著作凝聚着丰富的知识。推荐的书籍有；清末吴大徵所著《古玉图考》，对古玉的时代、用途、名称、尺寸均有详尽说明和考释，且绘图精确，颇有参考价值。当代杨伯达主编的《中国美术全集·玉器》、河北美术出版社出版的《中国玉器全集》一至六卷、周南泉的《古玉器》、昭明、利群的《中国古代玉器》、张广文的《玉器史话》、香港李英豪的《鉴别古玉》、《民间古玉》、《护身玉》、《保值白玉》。台湾古玉专家李更夫老先生的《玉器鉴定全集》（上、下册）等。二、直接接触非常重要，一般人在博物馆只能隔着玻璃看，应该尽可能多地上手细看各门各类的古玉。摸多了就能感觉出其中的区别。真古玉器玉质老旧、手感沉重、外表柔滑、沁色自然、刀工利落、包浆滋润。新玉没有这些感觉。三、至少宋代就出现仿古玉，当时有人以虹光草伪造鸡血沁，清以后造假越来越多，也有前无古人的创造，如"狗玉"、"羊玉"、"风玉"等新品，引人上当。四、古玉器的仿品、赝品大都采用价格低廉的岫岩玉、独山玉、蓝田玉或其他低质杂玉，这些玉硬度大都低于5.5。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾十万元，其硬度为6至6.5，因成本和加工难度高，作伪者极少采用和田白玉。五、一般小钢刀硬度为5.5左右，用力戳玉器，仿品、赝品就可以一目了然。六、目前市场上已经出现的以玉粉经人工高压合成的伪玉，颜色和硬度近似和田玉，鉴别时要特别留心。

七、真古玉有土沁、石灰沁、水银沁、尸血沁、朱砂沁、铜沁、表面氧化层等，赝品的沁斑有的是油炸的，有些是火烤的，有些是用化学药水浸蚀的，弄清楚相真品和赝品在颜色、光泽、厚薄诸方面的差异和区别，八、玉器表面的雕刻线条断面不同，有V型，半圆型和U型等，U型是现代机器工特征。九、雕刻的线条槽口表面皮壳，在颜色、包浆等方面一致的是真品，线条槽品两侧边有毛道崩裂现象是现代"机器工"的特点。 2鉴别方法就是将一滴水滴在玉上，如成露珠状久不散开者真玉，水滴很快消失的则为伪劣货！若是真玉用手摸一下有冰凉润滑之感。将玉器朝向光明处，如阳光、灯光处，如果颜色剔透、颜色均匀分布就是真玉。有没有裂痕，无裂痕者为上乘优质玉，有者次之，裂痕越多，价值越低。 3择玉标准 3.11.玉质材料是玉饰收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉饰至关重要，如玉质、玉色、光泽、致密度等都是玉材等级的要素，不应忽视。不同品种的玉材，其材质特点和评价的要素是不同的，不能一概而论。如和田玉要求颜色纯白并且温润细腻为好，透明度高了反而不好，而翡翠则要求颜色艳丽纯正且种水俱佳为好，透明度越高越好。又如一般的玉料要求其颜色纯、无明显色带为好，而像孔雀石、玛瑙等玉石则视颜色分带后形成的图案和纹理为美。所以，

中国古玉鉴定大全高古玉特征断代详解看完不后悔

中国古玉鉴定大全高古玉特征断代详解看完不后悔首先，鉴别真假古玉的关键是要了解古玉的特征。一般来说，古玉的特点有以下几个方面： 1.质地：古玉石质地细腻，有光泽，手感温润。真的古玉是由大自然的玉石经过几千年的沉淀、风化和保藏才形成的，具有自然的纹理和圆润的触感。而假的古玉则通常是通过人工方式制成的，质地会比较粗糙，不具备天然石材的特点。 2.色泽：古玉的颜色多样，有白色、黄色、灰色、青色等。真正的古玉色泽沉稳典雅，不刺眼，有一种独特的质感。而假的古玉通常会使用化学染料进行着色，颜色会比较鲜艳，过于刺眼。 3.纹理：古玉的纹理也是鉴别真伪的重要指标之一、玉石的纹理是由于玉石在地壳运动中的压力和高温条件下产生的，具有自然的纹路和纹理。真正的古玉纹理通常细腻、均匀，有一种宛如云烟般的质感。而假的古玉则通常纹理较为粗糙，缺乏自然的感觉。 4.造型：古玉的造型通常多种多样，有方形、圆形、兽面、纹饰等。但无论造型如何，真正的古玉都有一种独特的精致感和历史感。而假的古玉则由于制作工艺的限制，通常会有一些瑕疵和不合理的地方。其次，鉴别古玉真伪还要依据判定其年代的方法和技巧。古玉可以分为高古玉、商代玉、周代玉、汉代玉、晋代玉、唐代玉、宋代玉、元代玉、明代玉、清代玉等不同年代的玉器。判断古玉的年代主要从以下几个方面入手：

1.纹饰：不同年代的古玉纹饰具有一定的特征和变化。例如，商代玉器的纹饰一般以兽面纹和神人纹为主，周代玉器的纹饰则更加复杂多样。因此，通过分析古玉的纹饰，可以初步判断其所属的年代。 2.工艺：不同年代的古玉制作工艺也有所不同。例如，商代玉器的制作工艺通常较为简单粗糙，而到了汉代则开始出现精细雕刻的玉器。因此，通过分析古玉的工艺水平和制作工艺，也可以初步判断其所属的年代。 3.风格：不同年代的古玉器的风格也有所不同。例如，明代玉器通常注重刻画的细腻和造型的独特，清代玉器则通常注重气势和大气的表现。因此，通过分析古玉器的风格特点，也可以初步判断其所属的年代。以上这些只是鉴定古玉真伪的一些基本方法和技巧，对于初学者来说可能只能起到初步的判断作用。要想真正达到专业的水平，还需要深入学习古玉的相关知识，积累丰富的实践经验，并且多与专业人士进行交流和学习。

高古玉的鉴别真假的方法与技巧

高古玉的鉴别真假的方法与技巧高古玉具有很长的历史了，这也使得高古玉变得极为有价值，由于收藏家的纷纷收藏，使得很多造假分子开始对其进行伪造，那么对于假的高古玉你知道该怎么鉴别吗?以下是店铺为你整理的高古玉的鉴别方法，希望能帮到你。高古玉的鉴别方法 1.看器物的钙化程度，氧化程度(鸡骨白)，沁色过渡是否自然，是否深入肌理。由此来判断玉器的新老。玉器在底下长期深埋，表面会出现不同程度的浸蚀所形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能仿造的。有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化会形成白斑(鸡骨白)，氧化程度轻重不一，都是自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。最重要一点是：玉薄弱部位通常氧化较重，那么火烧高仿玉器就不会这样。目前用酸类物质浸蚀高仿的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。真正的高古玉盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短，高级仿品就不会这样了! 2.看玉器的工艺痕迹：主要是看古玉加工工艺。新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。另外，孔口边缘也可发现硼碴。这是穿孔鉴定重要方法。战国铁器发明以后穿孔则较规整，新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同程度的反光。区别于机械抛光的高级仿古品，这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。 3.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有

古玉辨别方法和技巧—真假古玉的鉴别

古玉辨别方法和技巧—真假古玉的鉴别古玉的价值比新玉高，商人便有伪装古玉的办法，出现了大量伪造玉色的方法。玉器人工染色的历史很长。古人染玉主要是弥补玉质本色的不足，使玉更有光彩。随着古玉收藏者的增多和古玉市场的扩大，染玉成了仿制古玉、制造假古董的重要方

法，不得不防。对玉器进行人工染色十之八九是为牟利，所以采用的方法都是简单而速成的，以求本小利厚。以染色法制造出受到尘土浸蚀的表象方式很多，五花八门，应有尽有。辨别人工染色，主要应掌握如下要点：一、不同时期的染玉有不同手法和特点不同时期的染玉做旧方法不同，所染出的玉色也不

同。染玉做旧在清代前、后可分为三个阶段。熟悉玉色和染色的人往往一看玉上的染色就能对作品的制造年代有一个大致的判断。所以收藏者要研究三个不同阶段的染色工艺和特征，以便辨别。二、有一种染色是为了好看而不是为了作伪清朝衍生出的人工染色的方法，是玉工为了能雕琢出

精巧的作品。当时将人工染色起了个俗名，叫“烤皮子”。做这种玉器的目的，不是为作伪，而是喜欢这种颜色。因为河中玉子有时经日晒水渍，表面上生出一种近乎红黄色的表皮如果雕一件器物，留着这层皮，倒也好看。以后收藏家喜欢收购这种玉器，而这种材料不可多得，便有人设法做出一层假皮子。三、提油法

仿制“烤皮子”的制作方法，是采用伪制古玉的“提油法”。伪制古玉的人有办法把新玉烤熏，使它变成旧玉的颜色，这种方法叫做“提油”。提油又有老提油与新提油之分，烤皮子便是利用这个方法，把玉的表皮烤成褐黄色。烤皮子的办法盛行于清乾隆时代。例如雕成一个桃

子，就把桃嘴的地方烤成红黄色。雕一个鸡蛋，有时把全身烤上皮子，好像一个熏鸡蛋。有时把蛋的一端琢平，用泥土糊上，然后烤皮子，烤完之后，把泥去掉，好像一个熏蛋切去一端的样子。但是这种玉器失去了天然之美，不为鉴赏家所重。只是，提油法从此成了玉色造假的一个重要方法。四、油炸鬼

真假鸡骨白古玉鉴别方法

真假鸡骨白古玉鉴别方法鸡骨白古玉是指一种颜色呈鸡骨白色的古玉器，是中国传统玉雕工艺中的一种珍贵艺术品。由于其温润素雅的颜色和质感，古玉爱好者常常会受到假冒伪劣产品的困扰。为了能够准确鉴别真假鸡骨白古玉，以下将介绍几种常见的鉴别方法: 1.色泽鉴别法: 真正的鸡骨白古玉，其颜色通常是均匀、柔和、细腻的，整体呈现出乳白色，或略带黄色的鸡骨白色。假冒伪劣的古玉常常通过染色或者石膏等材料进行伪造，其色泽通常会呈现出刺眼的白色，或者带有明显的荧光颜色。因此，通过观察其色泽是否符合真正鸡骨白古玉的特点，可以初步判断其真假。 2.纹理鉴别法: 真正的鸡骨白古玉，其纹理通常是自然形成的，有机质渗透在玉石内部，形成了色调柔美的细腻纹理。而假冒伪劣的古玉往往通过机械或化学手段得到其纹理，通常呈现出机械痕迹明显，纹理线条粗糙不自然等特点。因此，通过观察其纹理是否自然、柔美以及纹路的细腻程度，可以初步判断其真假。 3.音质鉴别法: 用手指或者其他硬物轻敲古玉，并观察敲击声的音质。真正的鸡骨白古玉，其声音通常会清脆响亮，且音色清脆，具有回响。而假冒伪劣的古玉通常由于材质和工艺的原因，声音通常发出沉闷、哑音，且没有明显的回响。因此，通过敲击古玉时的音质来判断其真假。

4.光学鉴别法: 使用放大镜对古玉进行观察，真正的鸡骨白古玉通常会在玉石内部有微小的裂纹、纹理甚至是晶体构造等特点。而假冒伪劣的古玉通常因为材质的不同，往往在放大观察时会显示出明显的不一样的特征。因此，通过观察古玉在放大镜下的特征，可以进一步判断其真假。总结起来，鉴别真假鸡骨白古玉的方法包括色泽鉴别法、纹理鉴别法、音质鉴别法以及光学鉴别法。然而，仅仅依靠这些鉴别方法往往是不够准确的，最好还是找到专业的古玉鉴定机构或者专业的古玉鉴定人员进行鉴定，以确保真假的准确性。

古玉最简单鉴定方法

古玉最简洁鉴定方法篇一：鉴别古玉真伪沁色的诀窍鉴别古玉真伪沁色的诀窍人们以受沁的古玉为美，以受沁多、色美者为贵，却很难知道鉴别真伪沁色的诀窍。历来制造假古玉者更不会公开作伪沁的方法，这就需要从历史的资料中和当代的手段上分析辨伪的依据。沁色的区分归纳起来有三个方面：沁的深浅转变；玉的土蚀现象；沁色透光状况。如下：沁色分布很难匀净，其中往往有呈色深浓的斑点状或丝缕状的形貌。区分沁色时要认真端详沁色最外缘部位的颜色，假设明显较深，往里明显变浅，这种沁色就是真沁色；而利用皮色仿制的赝品古玉，其细薄的边缘处最浅，呈色状况与沁色正好相反。沁色的产生过程是玉质蜕变的发生，受沁古玉外表往往或多或少或明或暗多能找到一些土蚀的现象，只是大小深浅与表现方式不同，它可以是烂斑、土隔、蛀孔，也可以说与其它自然缺陷一起表现出的绺裂，由于自然的绺裂正是沁色渗入的良好通道。出土的古玉沁色大多数都可以透过一点光线，即便密不透光者往往也会在边缘处稍有透光现象，沁色不透光其玉质必定很粗砺或者石性很重，区分沁色少不了此三者作为确定证据。想靠杂色、边皮、色玉来伪乱古制并不简洁，不说沁色的表深里浅、内中不匀无法伪造，即使惹眼的土蚀形貌也不是能轻易伪造的，何况玉沁的透光现象更加难以把握，故文献上记载的伪沁名目可观，而事实上难以见到真正的实物来佐证。把握较为易懂的三种现象是对沁色的总结，是生疏沁色行之有效的方法。沁色作伪由来已久，历代文献中记载制作伪沁的方法，今日看来都缺乏科学的依据，大都出自道听途说，甚至出自个别文人的主观臆想，大有以讹传讹、混淆视听的嫌疑，也成了作伪者故弄玄虚的资本；但区分沁色的真伪又不能不知道这些名目，就应知其名并从中找出规律，这是古玉爱好者的根本功课之一。人工染色作沁在成书于战国时期的?山海经·卷一?中就有记载，新石器时代的良渚文化、龙山文化；商周时期玉器上就有玉色之外沁色的存在；宋元明清之际，仿古作沁的玉器大量消逝，但与之前玉器染色的方法有别，出土的玉器也不像古籍中描述的那样转变广泛，由于历代人们对沁色的追捧，染色之风盛行，消逝了众多的仿沁色玉器。伪沁人工仿沁主要是用火烧、油炸、酸浸、染色等方法来转变玉器颜色，以到达

高古玉盘玩方法

高古玉盘玩方法篇一：古玉鉴定八种方法与断代常识 2022-10-23 21:52:02 | ：雅蕴斋骨董店 | 扫瞄(21) 次 | 保藏 | 共享 | 送鲜花古玉鉴定八种方法与断代常识〔图〕依据我个人多年的保藏讨论、市场阅历总结以下八点鉴定方法，部分是前所未有的新方法。这八点方法的作用可以相互转换，并作为根据对古玉器辨伪作综合分析推断。高古玉的仿品水平不断提高，并且突破了前人鉴定古玉的一些理论，给辨伪工作带来了新的难题。我们要从客观实际动身，针对仿品的不同特点进行科学讨论，深化市场，不断总牢固践阅历，进行科学的、客观的、全面的分析鉴定，而不是依靠带有主观性的推理、考证、猜想去鉴定真伪。一、工艺痕迹鉴定古玉工艺就是古玉加工工艺。一是剖片；二是细加工；三是抛光。其方法无外有两大形式：其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺；其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。鉴定方法：10—50倍放大镜，观看抛光痕迹；适用范围：新石器→清代。新石器时代晚期，已创造手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等。其钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且外表光滑。机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，而且，孔口边缘也可发觉硼碴。这是新石器穿孔鉴定重要方法。战国铁器创造以后，穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘消失硼碴。新石器时代与商周之时抛光多用兽皮醮解玉砂等为之。10倍或20倍放大镜下可观看粗细不均，但方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，并有层次感。区分于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。精品玉器清根及地子大多平整、匀净、洁净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，电动砣具一般可发觉垂直砣过的凹陷痕迹。二、氧化鉴定氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学改变。BR氧化有二种现象：一是钙化成程度轻重不一的鸡骨现象；二、是氧化严峻成粉状。鉴定方法：10—50倍放大镜，强光手电。观看平面氧化透光照耀；适用范围：

高古玉器收藏鉴定的方法玉器鉴定方法

高古玉器收藏鉴定的方法玉器鉴定方法鉴赏高古玉有许多方法。除了传世品，高古玉深藏地下两三千年以上，会发生一些“质变”，比如氧化白斑(俗称灰皮)、钙化、瓷化、晶状物析出、次生物出现。不同的物质沁入玉器里面，就给玉器带来了各种各样的颜色，叫做沁色。有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等。受沁程度要因土壤、气候、压力、温度等条件而异。这些色沁一般都由表及里地去分布，有一种层次感、灵动感和通透感，看上去很自然，很舒服。而现代沁染的玉器，发色死，附在表面，没有层次感。大部分高古玉都是用和田玉制作(石器时代和夏、商、周时期用地方料较多)，现在，和田玉开采难，出产渐少，其价格已经非常高，而高古玉的作伪者出于对成本和加工难度的考虑，往往用青海玉、京白玉或俄罗斯玉作假。而这些玉要么缺乏硬度，要么就是缺少和田玉的温润感、油脂感。和田玉比一般玉石密度大，分量重，握在手中有下坠感。高古玉器辨别方法一、形制辩伪(造型艺术，风格神韵，形制传承) 商代玉器中的平雕器物，大多数边缘较薄中间较厚，或一边较厚，另一边较薄，表面不平，晚期玉器平雕器物较为平整。这可能是琢玉工具的进步和工艺技术提高的结果。赝品常常可见厚薄平均非常平整的外观造型。殷商早期玉器造型垂直、站立的多，晚期玉器水平、伏卧的多，尤其在禽、鸟类玉雕中区别明显。笔者曾经在北京潘家园地摊上，发现数十件殷商早期圆雕的高仿赝品，明显是按《妇好》玉器的图录仿制的，但工艺精湛，几可乱真!

殷商早期玉器中圆雕C形龙(有称龙形玦的)卷尾立体砣刻而成，晚期玉器圆雕C形龙有的仅在平面上采用“一面坡”刀法砣刻出深浮雕的卷尾轮廓。商代玉龙的配系孔，绝大多数都在龙的颈部，且是90度两面斜着对钻而成。(此一工艺“习惯”，传承自红山文化玉龙)仿品的钻孔位置随意，钻孔直上直下。殷商早期玉器中带脊齿的玉器作品极多，如鹦鹉、龙、虎、鱼等等，晚期相对较少。脊齿的厚度要薄于整体，用玉器行业的术语，脊齿要减地砣刻。且脊齿为两两一对，脊齿数量一定是二的整倍数!脊齿的形制有马鞍形和“类锯齿”两种，以第二种多见。仿品的脊齿砣刻，或与整体平面一致，或数量不是二的整倍数!或形制随意而为，这是因为仿制者根本不知道脊齿的深刻含意及其细微末节的变化，因而露出破绽。殷商早期玉器中俏色作品、利用玉皮天然色的作品较少，晚期玉器中频频出现。目前还没有出土和传世的商代早期悄色玉器，如果坊间出现了所谓的商代早期悄色玉器，自然要十分小心了。殷商早期玉器中有凹槽或突榫供插嵌的玉器作品较多，晚期相对较少。这些有凹槽或突榫供插嵌的玉器，在商代是供祭祀时使用的，可以插嵌在其他器物上，或者插嵌、系牢在一种叫“玉梢”的东西上，“玉梢”是祭祀时“巫师”(即巫人)跳舞(跳巫)时所用，据笔者研究，舞字，在甲骨文中的写法，是一个人两手向两侧伸开，两手各拿着玉的形象，舞字的现代写法，仍然可见甲骨文“玉”和“手”的字形痕迹。目前笔者还没有发现坊间带有插嵌凹槽的赝品出现。二、工艺辨伪。(裁切、砣刻、钻孔、抛光) 殷商早期玉器的砣刻痕迹较深，显得刚劲有力，晚期较浅，甚至浅到连刻画大样时的划痕都覆盖不了，这一现象尤其在砣痕交接处十分明显。

高古玉收藏拍卖鉴定的技巧

高古玉收藏拍卖鉴定的技巧高古玉指的是战汉时期及其以前的玉器，主要以出土器为多，因此目前高古玉的上拍一直受限。其文化的成分和精神内涵更多，而如今的行情就是打不开，或者说是市场打得太开了。是不是高古玉，要看材质，要看做工，要看神情等等诸如此类，但掌握其中任何一项技能事实上都会需要大量的积累。老玉料、老工、老样子，新仿的，怎么分辨?这是一个仁者见仁、智者见智的问题。每个投资者都会有自己的巧妙不同，但反映到市场上就是两个字——便宜。怕上当，所以不愿意花大价钱，更何况类似的东西市场上有的是——从史前的红山文化、良渚文化到战汉玉龙，没有一类古玉能逃得出仿制者的手掌心。而且与过去相比，如今的仿制工艺更加趋于成熟。专业化、区域化、科技化，分工明确，各负其责。更加禁锢投资者投资力度的是高古玉的材质，明清的玉器，所用原料多是新疆和田料，如果买的是一块料好、工好的玉件，就算是新仿，起码就这块料而言，还不至于一无是处。而高古玉器，大多采用的是当时的地方玉，即如今所说的“非真玉”，所以倘若所买是赝品的话，即使是这块料本身也不具备什么价值。从藏玉对近年来高古玉器的拍卖来看，由于传承有序、年代可靠的古玉实在太少，赝品泛滥，藏家投资谨慎，市场难以形成较热的局面。而高古玉市场混乱，已成积重难返的事实。除非自认为对高古玉的文化价值认识到位了，否则切莫轻易涉足。明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。高古玉以和田玉为主，历来千里挑一，留存至今大部分在博物馆及少数藏家手里。近年来，古玉成为有一定实力收藏爱好者的追逐目标。古玉中所蕴含的丰富文化内涵，成为收藏爱好者频频出手的原因。然而，市面上假冒的古玉不少。为了避免上当受骗，了解造假者基本的造假手段很有必要。血沁作假古玉“血沁”，是因玉质松软，地下红色矿质沁入玉体所致。真品苍老温润，精光内含，土锈、土斑较重，浓淡深浅有自然变化的色彩。土斑土锈，决不是浮在表面的。“血沁”作假，一是玉石皮层假冒。红色玉皮看上去很像血沁，光泽较暗，缺乏浓淡深浅的色泽变化。二是染色所为，不是太深就是太浅。 “橘皮纹”作假古玉的“橘皮纹”，是因地温、地湿因素在玉器表面作用产生，也叫氧化突起。侧光观察时最明晰，手摸不明显。作假的“橘皮纹”，用手不断抚摩可以除去。真古玉的“橘皮纹”，是抚摩不去的。 “黑斑”作假