外国文学史一试题库(全)

sw一、填空
1、荷马创作有两部史诗，它们是 《伊利亚特》）和（《奥德赛》）
2、在希腊悲剧的发展过程中，第一个将主要演员从合唱队里分离出来的人是希腊的诗人（忒斯庇斯。 ）。
3、 希腊新喜剧作家有70多人的名字流传下来，其中最著名的是（米南德 ）。
4、埃斯库罗斯最重要的悲剧是《俄瑞斯忒斯》三部曲，它包括（ 《阿伽门农》、《奠酒人》和《报仇神》）
5、阿里斯托芬现存最重要的作品是（ 《阿卡奈人》 ）。
6、《伊尼德》在主题、结构、个别情节、语言等方面，都摹仿了希腊作品（ 荷马史诗 ）。
7、 《熙德之歌》是哪个国家的英雄史诗：（ 西班牙 ）。
8、但丁最伟大的作品《神曲》共分三部：（《地狱》、《炼狱》、《天堂》
9、《神曲》中的贝亚特里奇象征的是（ 信仰和神学 ）
10、《十日谈》的作者是意大利诗人（ 薄伽丘 ）。
11、《坎特伯雷故事集》是英国诗人（乔叟 ）最重要的作品。
12、 莎士比亚共创作了10部喜剧，代表作为（ 《威尼斯商人》 ）。
13、被认为是第一部标准的古典主义悲剧是（ 《安德洛玛刻》 ）。
14、英国资产阶级革命文学最卓越的代表是（ 约翰?弥尔顿 ）。
15、班扬最重要的作品是人他在狱中写的寓意讽刺小说（ 《天路历程》 ）。
16、欧洲小说之父：阿普列尤斯
17、喜剧之父：阿里斯托芬 代表作:《阿卡奈人》
18、莫里哀——《伪君子》
19、弥尔顿-----《失乐园》

“三大悲剧作家”：
A、埃斯库罗斯 a、流传下来的7部作品：《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》、《普罗米修斯》、《阿伽门农》、《奠酒人》、《报酬神》
b、《普罗米修斯》是埃斯库罗斯最重要的悲剧之一；
c、《俄瑞斯忒斯》三部曲是他在悲剧创作中所取得的最伟大的成就，也是希腊悲剧中最成功的作品之一，《俄瑞斯忒斯》分为《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》；
B、索福克勒斯 a、流传下来的7部作品：《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄底浦斯王》、《厄勒克特拉》、《特剌喀斯少女》、《菲罗克忒忒斯》和《俄底浦斯在科罗诺斯》
b、《安提戈涅》是希腊文学史上最著名的悲剧之一；
c、《俄底浦斯王》是索福克勒斯的代表作品 ；
C、欧里庇得斯 a、欧里庇得斯最著名的悲剧是《美狄亚》；
b、欧里庇得斯相比其他悲剧作家更加接近现实生活 ；
1、埃及的象形文字；巴比伦的楔形文字；
2、《吉尔伽美什》是目前世界文学史上最古老的史诗；
3、由于诗歌集

《梨俱吠陀》产生于古代印度文学的第一个发展时期（公元前15世纪至公元前5世纪），所以这个时期的文学也称为“吠陀文学”；
4、印度的史诗文学包括《罗摩衍那》和《摩诃婆罗多》两部史诗；
5、印度最伟大的诗人和戏剧家大约生活于公元350~472的迦梨陀娑，他的抒情长诗《云使》和7木诗剧《沙恭达罗》；
6、日本最古的和歌集《万叶集》是日本文化的瑰宝；
7、萨福是公元前7世纪末古希腊最著名的一位女诗人；
8、品达是古希腊最伟大的诗人，昆提利安称他为“抒情诗人之魁”；
9、柏拉图是西方唯心主义哲学的鼻祖
“三重世界”：不依存于人的意识的纯精神的理念世界或理式世界；因模仿理念世界而存在的感性现实世界；模仿现实世界的艺术世界。
“理念论”：理念是世界的本质，现实世界是对理念世界的模仿，因此是理念世界的影子；艺术世界是对现实世界的模仿，因此就是影子的影子。
10.亚里士多德：是继柏拉图之后古希腊最伟大的哲学家和文艺理论家。他的《诗学》 是欧洲第一部具有完整体系的文艺理论著作。其另一部著作文艺理论著作是《修辞学》，修辞学即演说的艺术，包括立论和修饰词句的方法；
11．希腊神话中的人物：宙斯、雅典娜、赫拉???
文艺复兴时期：（1）“文学三杰”：彼得拉克、卜伽丘、但丁
（2）“美术三杰”：达芬奇，米开朗琪罗、拉斐尔


三、名词解释：
1、流浪汉小说
流浪汉小说是欧洲近代小说的一种模式，产生于十六世纪中叶的西班牙。其基本特征是从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多是无业游民，作者表现了不幸者的消极反抗情绪；从取材方面看，基本上取材现实生活；从结构上看，以主人公的活动为线索来安排各种生活场景。代表作是无名氏的《小癞子》。

2、莎士比亚化
“莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义；作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力；作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。
马克思1859年针对拉萨尔的剧本《弗兰茨?冯?济金根》存在的缺点，在给拉萨尔的信中最先提出了一对重要的概念—— “席勒式”和“莎士比亚化”。马克思指出： “这样，你就得更加莎

士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时代精神的单纯的传声筒。”

3、古典主义
7世纪产生于法国并流行于欧洲的一种文艺思潮，在文艺理论和创作实践上主张以古希腊罗马为典范。（2分）是带有有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮，拥护王权，颂扬贤明君主；提倡理性；讲究艺术规范，要求遵守“三一律”。（2分）代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀等。（1分）

4、三一律
要求戏剧的时间、地点、情节一致，戏剧故事发生的时间不能超过24小时，地点只有一个，情节单一。（3分）先由文艺复兴人文主义者提出，后被古典主义者视为清规戒律。（1分）对戏剧结构严整、清情节集中起到促进作用，但易导致艺术形式的绝对化和程式化。（1分）


5、人文主义:人文主义是文艺复兴运动的思想体系，是新兴资产阶级反封建、反教会的思想武器。它同基督教思想在宇宙、社会、人生的一切重大思想问题上争锋相对，是与中世纪基督教思想相对立的全新的资产阶级世界观。

提倡人性，反对神性；提倡“人权”，反对“神权”。 主张个性解放，反对禁欲主义 宣扬理性和科学，反对蒙昧主义和神秘主义 拥护中央集权，反对封建割据（人文主义者主要的政治思想 ）
思想内容——反封建反教会主题； 创作方法——写实主义； 艺术风格——民族特色； 语言表述——民族语言； 文学体裁——长篇小说、随笔散文、短篇小说；
6、文艺复兴：文艺复兴是14至17世纪的西欧与中欧许多国家先后发生的一场新兴资产阶级反封建、反教会的思想文学革命运动，因为打出复兴古希腊、罗马文化旗号，掀起了重新研究，发掘古希腊、罗马文化的热潮，故有文艺复兴之称。实际上，文艺复兴不是古代文化简单的复兴而是标志了资产阶级文化的萌芽，反映了资产阶级的要求，这场运动的思想核心是人文主义。17世纪，英国人文主义者与宗教改革者关于人的争论曾达到白热化的程度。清教徒掌权后，立即封闭伦敦剧院，文艺复兴到此结束。
附以前试卷参考答案：
1、骑士文学
Ａ．骑士制度的产物；Ｂ．包括骑士抒情诗和骑士传奇；Ｃ．最重要的主题是描写爱情；Ｄ．骑士传奇在艺术上为近代长篇小说提供了借鉴。
2、流浪汉小说
Ａ．西班牙流行的一种新型小说，是城市兴起和经济衰退的产物；Ｂ．主人公为社会上的流浪汉，通过他们自述经历反映社会现实；Ｃ．《小癞子》为其代表作品。
3、人文主义
Ａ．用人性反对神权；２．用个性解放反对禁欲主义；３．用理性反对蒙昧主义；４拥护中央集权。

4、古典主义

Ａ．政治上拥护王权；Ｂ．坚持唯理主义；Ｃ．摹仿古人，重视格律，艺术上采用三一律。




四、简答题
1、神曲命名的原因
写人的灵魂从地狱上升天堂，结局充满光明、幸福，符合中古人对喜剧的理解，为具有幸福的大团圆的作品。发扬古希腊罗马喜剧的优良传统，通过象征寓意图象，突出政治讽刺和社会批评，具有讽喻意义。
（1）神曲原名《喜剧》，16世纪，人们在它前面冠以“神圣”二字，被称为“神圣的喜剧”。
（2）神曲一指作品伟大，前所未有；二指作品不写人间生活，专写来世之事。
（3）神曲的命名符合中古人对喜剧的理解，为具有幸福的大团圆的作品。
（4）发扬了古希腊罗马喜剧的讽喻传统。

2、神曲如何体现两希文化合流？
A.从表层看，神曲引用古希腊罗马神话的数量与引用圣经的数量，总数上几乎相同。神曲中有许多圣经和古希腊罗马人物，地狱第一层中，亚当夏娃摩西，但丁将其放在一起，是认他们为人类始祖。表现出对二希传统的尊重。一方面使宗教题材世俗化，把基督教的神话传说转化为艺术形象，使它获得高度的美学意义，另一方面，又使希腊诸神复活，为近代文艺复兴铺平道路。
B.从深层看，神曲是人洗涤罪过的过程，是对希伯来基督教的生动演绎，最终归结到依信得救。同时，又重视理性，理性是希腊传统。理性与宗教又是矛盾。宗教强调无条件信仰，但丁把先哲们放到地狱第一层，说明他对理性很推崇。把理性和宗教矛盾放到一起，表现对二希文化的尊重。



3、骑士文学及影响？P145
（1）是骑士制度的产物，在中世纪特定的历史环境中，他表现出强烈的世俗倾向；
（2）骑士文学包括骑士抒情诗和骑士传
（3）骑士文学的爱情主题。从总体上来看，骑士文学最主要的主题就是爱情；
（4）骑士传奇在艺术上为近代长篇小说提供了借鉴。
影响：
A.作为欧洲封建社会巩固后产生的世俗文学，它的出现打破了教会与封建社会的精神桎梏，表现出重个性重现实生活的价值观。最重要的主题是爱情。
B.在中世纪的神权统治下正面歌颂人的爱情，在思想上具有超越时代的先进性。
C.它把自古以来男性对于女性绝对的占有变成对忠贞不渝爱情的追求，这在某种意义上说是人类精神的升华。作品中的女性形象具有理想的光辉。
D.骑士之爱对婚姻关系的超越，因为不管是在那个民族或那种文化里，婚姻关系都有一种不受伤害的权利。骑士之爱是第一个出现在历史上的性爱形式因而具有进步性。
E.骑士文学在艺术上的贡献，骑士传奇以虚构为主，对人物形象和生活细节都

有细致的描写，这实际上为近代长篇小说发展准备了条件；而骑士抒情诗则对文艺复兴时期的抒情诗歌有着直接推动的作用。

4、古典主义文学特征
A.规范，验证，简练，明晰，崇尚理性
B.有着鲜明的政治倾向性
C.强调国家整体利益而非个人利益，主张自我克制而非个性至上，这是古典主义与人文主义的一大区别。（在17世纪的欧洲，王权代表着混乱中的秩序，以及正在形成的民族，是一种进步因素。拥护王权，实际上也是坚持国家与民族的统一。在这个意义上，古典主义与国家主义是同义语，其积极作用不言自明。它具有迎合朝廷旨趣和贵族情趣的局限）
D.崇尚理性 推崇理性，抑制感情是古典主义与人文主义的又一大区别。（崇尚理性反映了资产阶级的礼仪和愿望，有力的打击了宗教神权，否定了蒙昧主义。崇尚理性而忽视事物的个别性和特殊性，导致文学作品程式化概念化的缺点。缺乏感情因素和个性特征，这是古典主义最致命的弱点。）
E.把希腊罗马文学奉为典范，在对待古典文学方面。古典主义不像人文主义那样刻意求新，它更强调模仿，相应的也比较缺乏批判眼光。但他的主要目的还是借古颂今，表达自己时代阶级的愿望理想。
F.强调艺术形式的完美。



5、荷马史诗人物分析
书P90
1、荷马史诗的思想内容
两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌，对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都作了生动的描绘。荷马史诗又称为“英雄史诗”，史诗塑造了众多的英雄形象，表现了那个“英雄时代”的英雄主义理想。史诗通过对众神的描写，表现了古希腊人古朴的哲学观和人文意识。
荷马史诗的艺术成就
史诗在题材处理及谋篇布局上显示了惊人的水平。荷马擅长人物性格的刻画。叙述明晰、快捷、生动、灵活而又不失沉稳与庄严。辞章华丽，妙语迭出，生动、形象的用词和比喻俯拾皆是。
荷马史诗是远古希腊社会和生活的百科全书，反映了氏族社会逐渐瓦解，奴隶制逐渐建立历史进程中的社会生活情况。 反映了古希腊人的思想观念(道德、信仰等)
塑造了栩栩如生的人物形象 ： 诸如阿喀琉斯、赫克托耳、奥德修斯 规模宏伟，结构严谨巧妙。 语言生动形象、质朴、清新、有力。 史诗使人感受最深的是贯彻始终的道德观念和肯定人与生活的价值的乐观主义精神，以及由此形成的庄重、古朴、博大的风格

(一)价值 ：历史文献价值、思想艺术价值 “荷马的史诗以及全部神话

——这就是希腊人由野蛮时代带入文明时代的主要遗产。”恩格斯《家庭、私有制和国家的起源》(第四卷，P22) 它反映了 “永不复返”的“人类童年时代”，至今“仍然能够给我们以艺术享受”，具有“永久的魅力”马克思《〈政治经济学批判〉导言》(第2卷，P114) (二)局限性： 男女两性地位不平等——由原始社会向奴隶社会的转变所致； 艺术风格呈现杂糅化——集体创作长期形成使然；
6、希腊神话特点及意义
在思想内容上，希腊神话反映的是希腊社会的世俗生活和希腊人的意志愿望。希腊神话中的神是高度人格化的，神人同形同性。 在艺术风格上，希腊神话体现出浓郁的人本色彩，神所经历的生活实际上就是人的社会化生活，对神的赞扬就是对人的赞扬。 在艺术手法上，既有浪漫夸张，又有现实描写，表现古希腊人丰富的想象力和极大的创造力
特征：
A.古希腊神话是古希腊人本质的对象化，追求现世幸福。
B.从神话的发展序列来说，希腊奥林匹斯诸神属于最后一阶段的，在世界深化系统中最彻底人化，高度凡俗了的神话。
C.构成许多叙事系统，全面完整。
D.形象生动，意境优美，艺术手法上有浪漫夸张，也有现实描写，表现出古希腊人丰富的思想。
意义：
A.历史价值：担负着远古人类记忆的使命，是一部古希腊人的百科全书。
B.美学价值：其朴素的唯物主义精神，丰富深刻的思想内容，鲜明的浪漫主义色彩，受到后代作家，艺术家的重视。
C.蕴藏着古希腊人丰富的生活经验和崇尚的审美理想。
五。文本分析
1、俄狄浦斯王
古希腊悲剧诗人索福克勒斯的代表作；该剧主要通过俄底浦斯杀父娶母的故事，表现了人的意志和命运的矛盾冲突，因而被称为是典型的“命运悲剧”；该剧在艺术上的成就主要体现在精妙的结构上，亚里斯多德将它尊为悲剧的典范。
《俄底浦斯王》的道德主题：A、《俄底浦斯王》这出悲剧表明，在新的社会秩序和新的伦理道德关系确立以后，现实社会中仍然存在着新的社会秩序和新的伦理道德关系遭到破坏的可能性。B、俄底浦斯在无意中杀死了父亲娶了自己的母亲，这正是新的社会秩序和新的伦理道德关系可能遭到破坏的证明。C、在新的社会时代，新的社会秩序和新的伦理道德关系遭到破坏所带来的后果是极其严重的。D、当时人类认识到遵守新的社会秩序和新的伦理道德关系的重要性，更加自觉地去维护新建立起来的社会秩序和伦理道德关系，以保持社会的稳定和繁荣。F、遵守当时新的社会秩序和新的伦理道德是一个公正原则。俄底浦斯杀父娶母的不幸遭遇代表着社会文明的悲剧性进

程，说明人类社会已经在新的社会基础上建立了现代的伦理道德关系，并在维护这种新的关系的过程中所付出的代价。
4、
2、奥德赛
《奥德赛》叙述了希腊英雄俄狄修斯在特洛伊战争之后历险回归故里的故事，主要描写航海和家庭生活，表现了处于敌意的神、敌意的人和敌意的大自然三重包围中的人生的艰厄。

3、哈姆雷特命题
从戏剧形象上看，哈姆雷特的忧郁实际上是文艺复兴末期人文主义理想与社会现实所发生的心理冲突。 从戏剧中心情节上看，哈姆雷特把为父复仇和改造社会联系起来，是人文主义的观念。 从戏剧结局上看，哈姆雷特的悲剧是文艺复兴一代人文主义者的悲剧，是时代的悲剧。
悲剧主人公哈姆莱特是一个处于理想与现实矛盾中的人文主义者的形象。
在威登堡大学学习期间， 他曾是个怀抱乐观理想的“快乐王子” ；面对父死母嫁王位被篡夺的严酷现实，哈姆莱特像一夜间遭到严霜袭击的娇花，精神颓唐，痛苦与忧虑使他成了一个“忧郁王子”。面对理想与现实的矛盾，他在复仇行动中迟疑犹豫，是谓 “延宕的王子”。最后他与敌人玉石俱焚，虽然报了父仇，但并没有最终完成“重整乾坤”的任务，是谓复仇与毁灭的王子。文史学界对哈姆莱特这一形象的分析，焦点集中在哈姆雷特复仇行动的犹豫问题上，可谓仁者见仁，智者见智，因而有了“一百个读者心中有一百个哈姆雷特”之说。哈姆莱特认为 “人都是十足的坏人”，世界是“牢狱”和“荒原”。他对人的认识是偏激和悲观的，但却有其历史的深刻性和艺术的概括性。历史的深刻性在于，这是对文艺复兴时在个性解放的口号下人们“为所欲为”、放纵情欲带来社会罪恶的反思。艺术的概括性在于，哈姆莱特身上所表现出来的关于人性复杂、人性悖谬的思想，成了近代以来欧洲文学关于人的问题思索的基本指向。

分析《哈姆莱特》的艺术成就。
一、人物塑造上：通过内心矛盾冲突的描写揭示人物的深度；十分善于运用内心
独白；用对比手法塑造人物。
二、情节的生动性与丰富性。
三、创作方法上，具有现实主义与浪漫主义相结合的特点。
性格忧郁说： 哈姆雷特性格上存在缺陷，生性怯懦犹豫，拖泥带水，不果敢坚决，不当机立断； 弑父恋母说： 哈姆雷特的潜意识或无意识中，存在着对母亲的深刻依恋，对父亲的仇视，克劳狄斯弑兄娶嫂让他心中愤然不平； 伦理禁忌说： 作为充满理想和理性思维的人文主义者，哈姆雷特严格遵守公认的社会伦理规则，尤其是对伦理禁忌(弑父娶母)更是极力规避；
4、失乐园撒旦形象
撒旦这个人物

主要是在史诗的前两卷中具有叛逆者的英雄气概。当史诗的重心从地狱转到伊甸园，从撒旦转到亚当和夏娃时，这个艺术形象的崇高美便消失了。外表上，他从一个伟岸的天使军统领变成一个卑鄙的窥视者，一只丑陋的蟾蜍，一条令人厌恶的蛇，最后在火海中满嘴嚼着苦灰。从内在本质看，他则从一个敢于向万能上帝挑战的叛逆英雄堕落为一个不敢直接向上帝复仇而去伤害两个从未得罪过他而且永远不会也不能加害于他的弱小生灵的懦夫。他外表上的变化正是他本质上堕落的反映。 一个无法改变的事实是，撒旦堕落是因为他骄傲，不敢当上帝的奴仆。可是如果我们仔细体会，会感到撒旦的真正堕落似乎并不是他反叛上帝，而在于他引诱人类犯罪从而毁灭他们。在前两卷中，我们看到撒旦在被赶出天堂坠入地狱之后，仍然保持着大天使的气概和叛逆者的英雄形象，只是在实施毁灭人类的罪恶计划并取得成功之后，他的形象才变得丑恶。这便很好的体现了米尔顿所要提出的主要思想，即真正的忠诚与真正的堕落都是在自由意志下完成的。
5、唐吉坷德叙事特色
第一 用戏剧性的手法写悲剧性的人物 在戏剧性的情节中揭示悲剧性的内涵 第二 对此手法的运用 比如堂与桑丘的对此 不仅有利于刻画人物 还增加了文章的情味和哲理性 第三 用典型化的语言和动作刻画人物 反复运用讽刺和夸张 对立表现形式的交替使用 使作品兼具喜剧因素和悲剧因素

6、威尼斯商人价值取向
犹太商人夏洛克形象的多样性
主要情节：“借债割肉”、“三匣择婿”、“卷逃私奔”； 结构构拟：三条线索平行发展，并行不悖，彼此交织，相互影响，形成网状结构 1.威尼斯商人安东尼奥与犹太人高利贷者夏洛克之间的冲突，市中心情节和主要冲突； 2.巴萨尼奥与鲍西娅的曲折爱情，是平行发展的第二条情节线索； 3.夏洛克的女儿杰西卡与基督教青年罗伦佐相爱而卷逃私奔，是第三条情节线索。 剧作思想：讴歌真挚的友谊、爱情和仁慈，谴责卑劣的贪婪、冷酷和凶残，与人文主义主题如符合契。
浓厚的讽刺性： 夏洛克是原始积累时期的“钱魔”，旧的封建法律的维护者，他的身上集中了贪婪吝啬、狡黠嫉妒、凶狠残暴等劣根性。 弱小的压迫者： 受歧视、虐待、长期忍气吞声的犹太人、犹太教徒，遭受民族歧视和宗教压迫。 作者开明态度： 当夏洛克是强徒恶棍时，令人憎恶反感，当他是受尽凌辱的弱者时，让人同情怜悯。当嘲笑他视钱如命时，他是个喜剧人物；而当她一败涂地时，他是个悲剧形象。
《威尼斯商人》结构
结构精巧，颇具匠心： 1.浪漫主义的

“幻想世界”(贝尔蒙特)与现实主义的“真实世界”(威尼斯)巧妙结合，加强了艺术感染力； 2.喜剧的抒情气氛与悲剧的浓重色彩给观众以不同的美感享受，两者又水乳交融，和谐统一； 3.多重线索并行发展，彼此交织，展示广阔生活画面； 选择题：
20、佛罗伦萨文坛上的“三杰”：①②⑤
①但丁 ②薄迦丘 ③塔索 ④阿里奥斯托 ⑤彼特拉克
21、法国的人文主义作家有：①②⑤
①龙沙 ②拉柏雷 ③让?拉辛 ④高乃依 蒙田⑤
22、“大学才子派”包括： ②③④⑤
①莎士比亚 ②李利 ③基德 ④格林 ⑤马洛
23、在下列人物中，指出出自莎士比亚悲剧的形象： ②③④⑤
①伊阿古 ②考狄利娅 ③朱丽叶
④苔丝狄蒙娜 ⑤邓肯
24、指出属于《哈姆莱特》这部戏的人物：①②③④
①波洛涅斯 ②霍拉旭 ③乔特鲁德
④福丁布拉斯 ⑤鲍西娅
25、指出《哈姆莱特》中三条复仇的情节：①③④
①哈姆莱特为父复仇 ②霍拉旭为哈姆莱特复仇
③雷欧提斯为父为妹复仇 ④福丁拉布斯为父复仇
⑤波洛涅斯为女复仇
26、《哈姆莱特》中背叛友情的哈姆莱特的同窗学友是：①②
①罗森格兰兹 ②吉尔登斯吞 ③雷欧提斯 ④霍拉旭 ⑤福丁
布拉斯
27、指出属于《奥瑟罗》这部戏中的人物：①②④
①伊阿古 ②凯西奥 ③里根 ④苔丝狄蒙娜 ⑤薇奥拉
28、莎士比亚喜剧创作的高峰，是以三部“欢快喜剧”为标志的，这三部喜剧是：
②④ ⑤
①《错误的喜剧》 ②《无事生非》 ③《仲夏夜之梦》
④《皆大欢喜》 ⑤《第十二夜》
29、《李尔王》描绘了两个家庭的悲剧，这两个家庭是： ②⑤
①凯西奥 ②李尔 ③班柯 ④福丁布拉斯 ⑤葛罗斯特
30、指出下列人物中的人文主义者形象：①④
①鲍西娅 ②李尔 ③泰门 ④霍拉旭 ⑤乔特鲁德
31、下列属于莎士比亚的传奇剧的是：①②⑤
①《辛白林》 ②《暴风雨》 ③《特洛伊罗斯与克瑞西达》
④《裘力斯?凯撒》 ⑤《冬天的故事》
32、莎士比亚的喜剧有：①②③④⑤
①《威尼斯商人》②《第十二夜》③《仲夏夜之梦》
④ 《错误的喜剧》⑤《驯悍记》
33、莎士比亚的悲剧有：①②③④⑤
①《雅典的泰门》②《裘力斯?凯撒》③《奥瑟罗》
④《麦克白 》⑤《李尔王》
34、莎士比亚笔下的悲剧人物有：①②③④⑤
①哈姆莱特 ②奥瑟罗 ③李尔王 ④泰门 ⑤麦克白
35、莎士比亚的创作类型可分为：①②③④⑤
①历史剧 ②喜剧 ③悲剧 ④悲喜剧 ⑤传奇剧
36、法国古典主义的剧作家有：①②⑤
①莫里哀 ②高乃依 ③拉封丹 ④ 莱辛 ⑤拉辛
37、下列属于高乃依的作品有：①②③⑤
①《熙德》 ②《贺拉斯》 ③《西

拿》 ④《费得尔》 ⑤《波里厄克特》
38、下列属于让?拉辛的作品有： ④⑤
①《熙德》 ②《贺拉斯》 ③《西拿》 ④《费得尔》 ⑤《安德洛玛克》
39、“三一律”要求一个剧只能有：①②④
①一个情节 ②一个地点 ③一个中心
④时间不得超过一昼夜 ⑤一个主题
40、弥尔顿的三大诗作是：①③ ⑤
①《失乐园》 ②《天路历程》 ③ 《复乐园》
④《人生如梦》 ⑤《力士参孙》
41、指出属于《伪君子》这部戏中的人物：①②③⑤
①桃丽娜 ②艾耳密尔 ③奥尔贡 ④马丁娜 ⑤达尔杜弗
42、下列属于莫里哀的作品有：①④⑤
①《伪君子》 ②《费加罗的婚姻》③《女店主 》④《女博士》 ⑤《司卡班的
诡计》