中国美术简史
第一章史前及先秦绘画
一．史前岩画、地画
1、岩画的概念。
2、岩画的区域分布及其特点。
3、地画。
二．彩陶（重点）P9—P11
1、新石器时代彩陶装饰艺术的题材、风格、形式法则与涵义；
2、不同文化遗址具代表性的陶器彩绘作品。
三．战国帛画、壁画与漆画
1、帛画（包括帛画的概念、特点及具体作品分析）；（重点）P29—P30
2、文献记载中的壁画，壁画的功能和当时的社会意义；《人物御龙帛画》死者之魂乘龙升天的景象
3、漆画。
第二章秦汉绘画
一．壁画（宫殿、墓室）
1、文献记载中的秦汉壁画；
2、秦代墓室壁画；
3、汉代墓室壁画：汉代壁画的内容、绘制手法。
二．帛画（重点）P521、长沙马王堆墓室帛画及其在当时礼仪之中的意义。2、山东金雀山帛画。3、甘肃武威磨咀子墓室帛画
三．秦汉画像石、画像砖（重点）P53—P58
1、画像石、画像砖的概念、产生、盛行；
2、画像石的题材内容、雕凿方法；
3、画像石、画像砖分布地区及不同地区风格特点。山东嘉祥武氏祠最为著名
第三章魏晋南北朝绘画
（重点）P91—P95一．山水画的产生与早期山水画论二．著名画家及其作品
1、卫协：师于曹不兴，与张墨并称画圣。作道释人物
2、顾恺之：“以形写神”、
画师法卫贤被称为“顾家样”，人物清瘦俊秀，
所谓“秀骨清像”，线条流畅，谓之“春蚕吐丝”。著有《画论》、《魏晋胜流画赞》和《画云台山记》三本绘画理论书籍，提出“以形写神”
戴逵：326－396雕塑家兼画家《历代名画记》，时人称他“词美书精，器度巧
绝”“善图圣贤，百工所范”
3、陆探微吴唐张彦远在《历代名画记》中载有他的画达
七十余件，题材十分广泛，从圣贤图绘、
佛像人物至飞禽走兽，无一不精。
与东晋顾恺之并称“顾陆”；连谢赫的《古画品录》中也对他推崇备至。他是江南苏州一带最早的杰出画家之一。
张僧繇：梁武帝（萧衍）时期的名画家。后人将其画法与唐吴道子并称为“疏体”。
子善果、儒童，均擅绘宗教画。他还写了《画龙点睛》
萧绎：508～554年南北朝时期梁代皇帝（552年~554年在位）
4、曹仲达：北朝北齐画家擅画人物、肖像、佛教图像，尤精于外国佛像. 曹衣
出水，吴带当风
杨子华：北齐画家，他所画人物形象丰满圆润，有别于顾恺之的“秀滑清丽”，他的
画风影响到唐代。《北齐校书图》
5、谢赫“六法”P102
1.气韵生动---指画一张画的总体感觉生动与否，系画之魂。
2.骨法用笔---指中国画的用笔必须有骨力,所谓笔力遒劲是也。
3.应物象形---写形、造形。
4.随类赋彩---着色要分类别甚至要分季节及气候条件
5.经营位置---构图
6.传移模写---写真
第四章隋唐五代绘画
一．重要人物画家与作品（重点）P104—P112
1、阎立本与初唐人物画《历代帝王图卷》，他善画道释、人物、山水、鞍马，尤以道释人物画著称
《萧翼赚兰亭图》、《步辇图》、《职贡图》
2、尉迟乙僧与西域画风
尉迟乙僧善画宗教故事、人物肖像、神话风俗、花鸟走兽等，大都取材西域各民族人物及鸟兽形象。
他善于处理复杂多变的画面，构图布置宏伟奇异、匠意极险，颇有奇处。
3、吴道子及传派
唐代680-759年“画圣”要是从事宗教壁画的创作，创造了笔间意远的山水“疏体”，使得山水成为独立的画种
《天王送子图》《八十七神仙图》
4、张萱：7l3～741年,他善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳《虢国夫人游春
图》卷《捣练图》
周昉（仕女画）：唐代。字仲朗(8 -9世纪初)，上承六朝顾恺之和陆探微的清纯细腻遗风，
其画风为“衣裳简劲，彩色柔丽，
以丰厚为体。后人将周昉的人物画特别是
仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”，
与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”
（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，
合称“四家样”，是中国古代最早具有画派性质的样式，
5、五代周文矩与顾闳中人物肖像画P171—P173
二．山水画（重点）
1、展子虔：550-604隋代杰出画家。东晋、南朝的名
家颐(恺之)、陆(探微)、郑(郑法士)、展(子虔)并列为四大
家
元人汤垕赞誉他为“唐画之祖”他的山水画被称为“远
近山川，咫尺千里”
他的山水画风直接影响到唐代李思训父子的金碧山水创作，被后世誉为唐
画之祖。－－《中国画鉴赏》
李思训：（651-716，一作653-718）唐代书画家。字建睍，一作建景。
出身唐宗室。
其画著色山水，用青绿为质，金碧为纹，继承和发展了六朝以来以色彩为主之山水画法
《江帆楼阁图》：
李昭道的青绿山水李思训之子
：《明皇幸蜀图》，典型的「青绿山水」作品
2、王维：等人的水墨山水《雪溪图》及《济南伏生像》
创造了水墨山水画派。南宗画之祖
3、五代荆（《笔法记》，“六要”）、关、董、巨
荆浩《匡庐图》：、关仝《山豀待渡图》：、董源《洞天山堂
图》：、巨然《秋山问道图》：）的山水画
荆浩；中国五代后梁画家他提出山水画六要（气、韵、思、景、笔、墨），其中“气者，心随笔运，取象不惑”；
“景者，制度时因，搜妙创真”；又提出用笔“四势”（筋、肉、骨、气）。著有《笔法记》
关仝；与荆浩并称“荆关”，与李成、范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派，并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家
董源；约962年，中国五代南唐画家，宛然李思训风格；董源的水墨山水画，影响甚大，巨然加以发展，并称“董巨
巨然；师从董源。中国五代南唐、北宋画家，僧人，工画山水。巨然的山水画构成，虽出自董源，但自成一格。现存的画多为竖式构图。
存世作品有《秋山问道》、《万壑松风图》、《层崖丛树》
三．花鸟、畜兽画家与作品
1、薛稷：649～713）中国唐代画家，能画人物、佛像、树石、花鸟，尤以画鹤著名。
与欧阳询、虞世南、褚遂良并称初唐四大书家
边鸾。孔雀，最长于花鸟，折枝草木，亦精蜂蝶之妙未之有《梅花
山茶雪雀图》：
2、曹霸：约704～约770)，擅画马，与其门生韩干最著名韩干：
3、五代时期花鸟画：“徐黄异体”
一派以黄筌为代表，“钩勒重彩，浓艳富丽”，“细笔勾勒、填彩晕染”；
另一派则以徐熙为代表，“没骨渍染，轻淡野逸”“下笔成珍，挥毫可范”，风格“清新洒脱”。因此当时被评价为“黄家富贵，徐家野逸”。
（重点）徐熙：（886年－975年），中国五代时期著名花鸟画家
喜报三元图《雪竹图》：
黄筌：《珍禽图》又《雪竹文禽图》（?－965年），五代十国西蜀画家
第五章宋辽金绘画
（重点）P176—P200表现：（重点）
1.1．宫廷绘画的兴盛；2．职业画家的活跃；3．士大夫绘画潮流的形成；4．民间画家的出现；5．绘画创作的活跃促进了画史画论的出现。
2.1．翰林图画院的建制
2．人物画北宋：
武宗元（宗教画）：(？-1050)〔北宋〕工人物、佛道、鬼神，师吴道子法，行笔如流水，神采活动，大抵如写草书，笔术精高《朝元仙仗图》
李公麟（白描人物画）：（1049-1106）北宋著名画家。除了后世文人画家所擅长的山水
花鸟题材之外，更擅长人物、鞍马。他善画人物，尤工画马。
《五马图》：为
其代表作。
后从事佛道宗教画和人物故事画，注重写生，画技博取前人之长，承继
顾恺之、吴道子等人笔法，在新画中表达新义。
张择端《清明上河图》（风俗画）：
1085年—1145年），字正
道，北宋著名画家。
代表作有《清明上河图》、《烟雨风雪图》和《西湖争标图》等
南宋：梁楷（简笔人物画）：生卒年不详，南宋画家。画分二体：一曰“细笔”；一曰“减笔”，继承五代石恪，寥寥数笔，概括飘逸，
对明清及现代画家有着重要影响。传世作品有《李白行吟图》：《六祖斫竹图》：
《八高僧故事图》、《泼墨仙人图》：
李唐《采薇图》（历史故事画）:
（1066年－1150年），精于山水画和人物画。
以雄健的斧劈皴描绘青绿山水，如《万壑松风图》、《长夏江寺图》等，是北派山水的著名代表人之一
李唐的画风对后世有很大影响，他也培养了一些弟子，其后马远、夏圭继承和发展了他的画风，和他一起，并称为南宋四家（李唐、刘松年、马远、夏圭）。
3．山水画北宋：
李成:（919年－约967年），中国五代宋初画家。唐宗室，山水画家，在北宋时期和
范宽、关仝并称为“三家鼎峙”，
他多作淡墨山水，所谓“惜墨如金”，如在梦雾之中。将他的山水和吴道玄的人物相提并论。
后代郭熙等人都是师法他的山水画法晴峦萧寺图：
范宽:早年师从荆浩、李成，而能自出机杼，与两位师长并称北宋初年的三大家。
南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。
后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，
之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。:雪景寒林图
郭熙《林泉高致》（约1023年—约1085年），为北宋著名画家.擅长山水画，《早春图》
后世常将李成与他并称“李郭”，将他的风格称之为“李郭风格”，
与董源、巨然的“董巨风格”并列为山水画的两种主要风格。
“三远”米芾：(1051～1107)北宋书法家，画家，书画理论家.与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称
宋代四大书法家。《春山瑞松图》:
米友仁（米氏云山与小景山水）书画家米芾长子,其运用“落茄皴”(即“米
点皴”)
加渲染之表现方法抒写山川自然之情，
世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大；《潇湘图》:
王希孟《千里江山图》（青绿山水）可以称得上中国绘画[1]史上仅有的以一张画而
名垂千古的天才少年,
宋徽宗赵佶时系图画院学生.
(1113)四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷:
南宋：刘、李、马、夏
李唐、刘松年、马远、夏珪并称南宋四家，明人王世贞认为山水画“大小李（思训、昭道）一变也，荆（浩）关（仝）董（源）巨（然）一变也，李（成）范（宽）又一变也，刘（松年）李（唐）马（远）夏（珪）又一变也，大痴（黄公望）黄鹤（王蒙）又一变也”，足以说明他们在中国绘画史上的重要影响。
李唐:1066年－1150年），字晞古，亦作希古，中国南宋画家，如《万
壑松风图》、《长夏江寺图》等，是北派山水的著名代表人之一，
其后马远、夏圭继承和发展了他的画风，和他一起，并称为南宋四家
刘松年:(约1155-1218)，南宋孝宗、光宗、宁宗三朝的宫廷画家。因居于清波门，故
有刘清波之号，
清波门又有一名为“暗门”，故其俗呼为“暗门刘”。画学李唐，画风笔精墨妙，《溪亭客话》《耕织图》：
马远：（1190年－1279年）中国南宋杰出画家。北派山水的画风，用大斧劈皴描画方
硬奇峭的山石，
树木用笔简要多姿，点景人物自然生动，用不同的线描表现不同条件下的各种水势，
对自然观察详细，写实能力高超。“边角之景”人称“马一角”。与夏圭并称“马夏”《山径春行图》：
夏珪：（1195-2214）其山水布置皴法与马远同，但其意尚苍古而
简淡，喜用秃笔.是北派山水代表人物之一
所画山水取景多为半边，人称“夏半边”。
4．花鸟画
北宋：赵佶:芙蓉锦鸡图桃鸠图竹
禽图瑞鹤图腊梅山禽图
宋徽宗（1082—1135），北宋后第八位皇帝，在位25.年他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”令下属编辑《宣和书谱》《宣和画谱》《宣和博古录》等著名美术史书籍。
对研究美术史有相当大的贡献。《池塘晚秋图》《竹禽图》《四禽图》等，而《芙蓉锦
鸡图》《腊梅山禽图》是御题画。
崔白:擅长道释、山水、花木、鸟兽画，尤其是擅长花鸟写生,
其淡雅的画面构图风格改变自宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳画风。《寒雀图》南宋：法常（写意花鸟）中国南宋画家，僧人。号牧溪。擅龙、虎、猿、鹤、芦雁、山水、
人物。师法梁楷，
牧溪甚至被评为“日本画道的大恩人”。其画笔墨淋漓，颇具禅意。《观音图》《鹤图》:
5．文人画的概念、特点（“院体画”的概念、特点）
宋代建立了皇家画院。宋徽宗亲自主持画院，苏轼第一个比较全面的阐明了文人画理论，文人画亦称“士夫画”，中国画的一种。
泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。以别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，北宋苏轼提出“士夫画”，明代董其昌称道“文人之画”，以唐代王维为其创始者，并目为南宗之祖（参见“南北宗”）。
但旧时也往往借以抬高士大夫阶层的绘画艺术，鄙视民间画工及院体画家。
北宋：文同：1018年—1079年），他因为对竹子观察细致，画时振笔直挥，可同时握两枝不同深浅的墨笔，
同时画两枝竹。成语“胸有成竹”正是从他画竹而来。他与苏轼是表兄弟，以学名世，擅诗文书画。文同画竹：
苏轼:（1037年1月8日－1101年8月24日），，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，
眉州眉山（今四川眉山市）人，
中国北宋大文豪。其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄；词与辛弃疾并称苏辛；
书法名列“苏、黄、米、蔡”(黄庭坚、米芾、蔡襄)北宋四大书法家之一；其画则开创了湖州画派。
能画竹，学文同，也喜作枯木怪石。论画主张“神似”，认为“论画以形似，见与儿童邻”。古木怪石图：
存世画迹有《古木怪石图卷》、《竹石图》。
李公麟:（1049年－1106年），北宋画家.他善画人物，尤工画马，
苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。《五马图》为其代表作。
南宋：（文人士大夫的墨梅、墨竹）
杨无咎:
赵孟坚
第六章元代绘画
一．元初重要画家
1、钱选——提“士气”1239年~1301年），中国元代画家，工青绿山水。善画人物、
山水、花鸟。元初与赵孟頫等称为“吴兴八俊”。
他的绘画注入了文人画的笔法和意兴，表现出一种生拙之趣，自成一体。、《浮玉山居图》《归去来辞图》:
人物师法李公麟，山水学赵令穰，赵伯驹，花鸟师赵昌，其得意的绘画作品多赋诗在上。
他的山水画，师古而不泥古，形成自己独特的风格。
2、赵孟頫——提“古意”、“书法用笔”（重点）（1254年－1322年），字子
昂，画史又称“赵吴兴”元代著名画家.赵孟頫出身于宋朝宗室.赵孟頫的儿子、夫人皆能作画，元代画家王蒙是他的外孙。画作题材广泛：山水、人物、动物、花鸟、竹石无所不有，其后各代几乎无人能超过他。他前期的画作设色独到，即“绚丽之极，仍归自然”。后期多作淡墨画，近乎白描。绘画作品有《鹊华秋色图》。取法董源和李成，人物、鞍马师李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鸟，均以笔墨苍润见长，以飞自法画石，以书法笔调写竹。突破了南宋画院，打破了马夏江山的“清一色”局面。他画的花鸟，成为以后的范本。
《秀石疏林图》 :《鹊华秋色图》
《人骑图》
一。赵孟頫提倡“古意”的出发点亦不例外，他引晋唐为法鉴，批评南宋险怪霸悍和琐细浓艳之风；不仅如此，作为一位士大夫画家，他还一反北宋以来文人画的墨戏态度，这是十分可贵的。作为价值学原则，赵孟頫既维护了文人画的人格趣味，又摈弃了文人画的游戏态度；作为形态学原则，赵孟頫既创建文人特有的表现形式，又使之无愧于正规画的功力格法，并在绘画的各种画科中进行全面的实践，从而确立了文人画在画坛上成为正规画的地位。应该说，赵孟頫使职业正规画与业余文人画这两种原本对立或并行的绘画传统得以交流融汇，从此，一个以文人画家为主角，以建构文人画图式为主题的绘画新时代，拉开了序幕。
外孙王蒙，乃至元末黄公望、倪瓒等都在不同程度上继承发扬了赵孟頫的美学观点，使元代文人画久盛不衰，
3、高克恭:（1248年-1310年），字彦敬，号房山，中国元代画家。擅山水、墨竹，
尤精云山。
山水师法米芾父子.后参以董源、巨然、李成等人画法，形成笔墨凝重苍浑，淋漓酣畅的独特风格。
墨竹师法王庭筠，并结合赵孟頫、李 等画竹名家之长，笔法凝练，墨气清润，颇得竹之亭亭玉立的萧爽姿态。
合诸家之长，自成一格，被推崇为“当代第一”。《秋山暮霭图》
有《云横秀岭图》、《春山晴霭图》、《春云晓霭图》、《墨竹坡石图》等传世。
4、李衎: (1244年－1320年)，字仲宾，善画墨竹，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三
大家，
著有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。《竹石图》:《修篁竹石图》:
李衎画竹师法文同
第二节：元后期绘画“元四家”：重点）P212—P216
黄公望:1269～1354）中国元代画家，书法家，元四家之一.曾做过小吏，因受累
入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。
师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。其中倪瓒和王蒙都曾向他请教过，
他的画风对宋代以来的画法有创新，对明清的山水画发展有很大影响。
代表作为《富春山居图》，其著作有《山水诀》是中国山水画的重要理论著作。
南宋山水画之变，始于赵孟頫，成于黄公望，遂为百代之师。继赵孟頫之后，他彻底改变了南宋后期院画陈陈相因的积习，开创了一代风貌。中国山水画产生于晋和南朝末，至唐末五代达到一个高峰。北宋的山水画基本上继承李成、范宽等北方派画风，南宋自始至终流行李、刘、马、夏水墨刚劲派画风。
吴镇:（1280年—1354年），字仲圭，号梅花道人、梅道人、梅沙弥、梅花和尚等，中
国元代画家，
山水法董源、巨然而又独出机杼,师李衎，为文同后又一大家。诗、书、画相映成趣，时人号为“三绝”。
倪瓒:（提出“逸气”）、（1301年—1374年），字元镇，号云林、幻霞生、荆蛮民。元代画家、诗人倪瓒是元代南宗山水画的代表画家，
其作品以纸本水墨为主，间用淡色。前景中的树木和空白处的楷书题款几乎成了倪瓒个人的符号。
倪瓒善画水墨山水画，创造“折带皴”，是平远画法的典型.
其山水师法董源、荆浩、关仝、李成，加以发展，画法疏简，格调天真幽淡。
“胸中逸气”，不求形似，说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，
他将自己的画法风格和追求总结成“逸气”一语，可以说是中国画“笔墨”一说的最好代表。《水竹居图》《六君子图琪》《树秋风图》
王蒙:（1308－1385）元画家。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士,外祖父赵孟頫.
后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。写景稠密，布局多重山复水，
善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。《青卞隐居》《具区林屋图》《葛稚川移居图》
第三节：人物画（肖像画、历史画和风俗画）
1、赵孟頫:
2、刘贯道:约1258—1336 年），元代画家。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，
道释、人物师承晋、唐，笔法工细，
色彩浓丽，形象真实生动；山水学郭熙，花鸟遍师历代诸家。《消夏图》《梦蝶图》
3、张渥:中国元代画家。(？-约1356前。擅长人物，法李公麟白描得其清丽流畅之风；擅“铁线描”，被誉为“李龙眠后一人而已”。《雪夜访戴图》
《九歌图》：
4、任仁发:（一二五四至一三二七）元学家、水利家、画家.学李邕。长绘画，工人物、花鸟，尤善画马《二马图》：
5、王绎《写像秘诀》:1333-？)元末的著名肖像画家1363)作《杨竹西小像图》卷，是其仅存世作品（与倪瓒合作）
第四节：花鸟画（“墨花墨禽”及其艺术特色）
1、陈琳:善画花鸟、山水、人物，得赵孟頫指授，多所资益，故其画不俗，尤善临摹古迹。《溪凫图》：
2、王渊:元代画家，长于花鸟山水，尤精水墨花鸟，钱塘(今浙江杭州)人。《山桃竹鸡图》：《花竹锦鸡图》：.
3、张中:
4、李衎: (1244年－1320年)，字仲宾，号息斋道人，元代画家，善画墨竹，
和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家，著有《竹谱详录》，对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。
李衎画竹师法文同《修篁竹石图》《竹石图》：
5、柯九思:（1290～1343）中国元代文物鉴藏家，画家。师苏东坡。画大树枝干，
皆以一笔涂抹，不见有痕迹，形神俱备。
品留传至今的有《竹石图》等。著有《竹谱》一书。《清閟阁墨竹图》：
第七章明代绘画
一．明初“院体”与“浙派”
1、宫廷绘画特点及代表：明代宫廷绘画的历史，从明代建国伊始就已经开始，经过永乐、
宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画达到了兴盛阶段，到嘉靖、万历以后，逐渐衰微。赵原、卓迪、周位、王仲玉等是初期院体画家的代表。宣德以后，宫廷画家不断增多，著名的有谢环、商喜、倪端、李在、石锐、周文靖等，他们的绘画，技艺全面，师法南宋“院体”，各有特点。
画家宫廷人物画：
谢环: 明代宫廷画家。洪武年间成名，永乐年间征入画院，《杏园雅集图》《香山九老图》：
倪端:［明］字仲正，杭州人(今属浙江)，宣德（一四二六至一四三五）中徵入画院。道释、人物，超妙入神，山水宗马远，亦工花卉及水墨龙。
商喜:（15世纪），字惟吉，宣德时著名宫廷画家，官锦衣卫指挥。擅长山水、人物、花
卉、走兽。
传世作品有藏于故宫博物院的《关羽擒将图》《明宣宗行乐图》：
刘俊:
宫廷花鸟画：
边景昭: 明代宫廷花鸟画家。沙县（今福建沙县）人，生卒年不详。永乐年间（1403
－1442）任武英殿待诏，至宣德时仍供奉内廷。
他画的翎毛与蒋子成的人物、赵廉的虎，曾被称为“禁中三绝”，是明代院体画家中影响较大的工笔花鸟名家。有《竹鹤图》传世。
边景昭的花鸟画以工笔重彩法见长，传统渊源来自宋代“院体”
孙隆:［明］生卒年不详。明画家。宣德（一四二六至一四三五）闻入直内廷，官至侍
御。
后知新安府。幼颖异，风格如仙。画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、
赵昌没骨图法，饶有生趣。
画梅甚工，时称孙梅花，与夏昶竹同价。山水宗二米。
《芙蓉游鹅图》：
林良: 1436—1487），中国明代画家.擅花鸟，早年画风工细精巧，多作设色
花果翎毛。后转师南宋院体中的放纵简括一路，
而专事水墨粗笔写意。他的水墨写意花鸟画，在当时上追南宋院体，竞尚艳丽工巧的宫廷画风中独树一帜，故颇为当时人所推重，
对明代中期的花鸟画风产生了较大影响。《双鹰图》：
吕纪: 1477～?)明代画家，字廷振，号乐愚，鄞县（今浙江省宁波市）人。以花鸟
画著称，初学边景昭工笔法，
亦受林良水墨法影响，后临仿唐宋诸家名迹，遂自成一体，独步当代。一作工笔重彩,另一类为水墨写意画.
接近林良的风格。他亦兼善人物、山水，宗法南宋马远、夏圭画法。
他的花鸟画风在当时宫廷内外影响甚大，继承者不乏其人。《榴花双莺图》：
2、戴进和浙派:公元1388—1462)，字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江杭州人。宣
德间(公元1426—1435)官直仁殿待诏，
绘画临摹精博，得唐宋诸家之妙，故道释、人物、山水、花果、翎毛、走兽等，无所不工。人物画师法唐宋传统，远师吴道子、李龙眠，
自创“蚕头鼠尾描”。山水师马远、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒劲苍润；画在明中叶影响较大，是“浙派”创始人。
戴进的绘画在当时影响极大，追随者甚众，人称浙派，成为明代前期画坛主流。
有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》
吴伟（1459-1508）明代著名画家.画法与戴进相似。精山水，落笔健壮，最长于白描人
物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。代表
作品有：《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》、《溪山渔艇图》以及白描《人物图》、《神仙图》等。
二．明中期文人画与吴门画派
1、“明四家”（重点）P262—P266
2、：
沈周:1427年—1509年）明代杰出画家。字启南、号石田、白石翁、玉田生、有居竹
居主人等，
是明中叶画坛上四大艺术家（另三人为文徵明、唐寅、仇英）之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。《庐山高图》
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出
沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。
文征明: （1470年－1559年），号衡山居士。中国明代画家，与唐伯虎、沈周、仇英合
称为“明四家”；
并与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“吴中四才子”（亦称江南四大才子）。晚年与老师沈周并驾齐驱，
继沈周之后成为吴门派领袖。文征明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。
他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。《惠山茶会图》：
江南春图
唐寅:（1470年－1524年），初字伯虎，更字子畏，曾经用过“唐白虎”的印章、桃花庵
主，江南四大才子之一。
中国明代著名的画家，在画史上又与沈周、文征明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”早年唐寅可能也跟文征明一样《王蜀宫伎图》：
向沈周学画。远摹南宋画家李唐、刘松年，唐寅的作品以山水画、人物画出名.早年的书风比较靠近颜真卿，
后来比较接近李邕、赵孟頫。《钱塘景物图》《沛台实景图》
仇英:（1498-1552），仇英擅长画人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹。画法主要
师承赵伯驹和南宋“院体”画，青绿山水
和人物故事画，仇英擅人物画，尤工仕女，仇英的山水画多学赵伯驹、刘松年，发展南宋李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统，
综合融会前代各家之长，莲溪渔隐图玉洞仙源图
其他吴门画家：
文嘉、文伯仁、钱谷、陆治、陆师道、王谷祥、谢时臣
三．明代中、后期绘画
1、写意花鸟画：
陈淳:1482——1539）原是文征明弟子，后不拘师法，自成一格，擅长写意花卉。中年
好作山水，师法米友仁、高克恭，提材多为江南风景。
陈淳的画风属于文人隽雅一派，称为“白阳”派画家。与徐渭并称为“白阳、青藤”。
擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；
他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。《罨画图》：
徐渭: 1521~1593年），是明代杰出书画家、文学家号天池山人，他中
年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，
故擅长画水墨花卉，用笔放纵，风格清新，恣情汪洋，自成一家，
形成“青藤画派”。《墨葡萄图》：
2、人物画的振兴：
南陈北崔
崔子忠：1644年逝世，明画家.曾游董其昌之门，李自成克北京后，绝食死。
画史上都说崔子忠“善画人物，规模顾、陆、阎、吴名迹，唐以下不复措手。
白描设色能自出新意，与陈洪绶齐名，号南陈北崔”。《苏轼留带图》《云中玉女图》
《玉堂柱石图》《西厢记》
陈洪绶：(1598-1652）曾随画家蓝瑛学画，但主要师从理学大师刘宗周学习程朱理学。又
画《屈子行吟图》一幅，
仅用两日完成.他擅长各种题材，人物、山水、花鸟都可入画，融合古今，自成一格不从俗变，人物形象略为夸张，类似早期印象派画家
丁云鹏：1547年－1628年），字南羽，号圣华居士.云鹏善画人物、佛像、山水，亦善花
卉.著名画家，以人物画为多，也最著称。
他精研释道人物，得法吴道子；白描师自李龙眠，三教图
吴彬：(1573-1620)间，以能画荐授中书舍人，山水布置绝不摹古，佛像人物，形状奇怪，
逈别前人，自立门户。
白描尤佳，脱唐宋规格，笔端秀雅，远即不能当道子，近亦足力敌孟俯。
3、曽鲸与“波臣派”明代人物画流派之一.为曾鲸始创始人(1564—1647年）.曾鲸,字波臣,故称"波臣派".擅画人像，
吸取西方的绘画技法，讲究明暗，称“如镜取影，妙得神情”。其画法曾风行一时，弟子满天下，时人称“波臣派”。
他“每画一像，烘染数十层，必匠心而后止。”绘画特点受西方油画的影响，将中国画的线条水墨和西方绘画的光影
明暗相结合，既有中国画的意境同时又兼具西方画的体积与质感。是西方油画与中国画最早的完美结合。《王时敏像》
4、董其昌与“南北宗论”（重点）P272—P273继祝枝山、文征明后对后
世极有影响，康熙皇帝就酷爱董其昌书法，一生临写董字甚丰，曾遍搜董氏真迹。唯董其昌生前索画者多，
董其昌往往请人代笔。（1555年—1636年），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今
上海松江）人。
明书画家。绘画擅长山水，师法董源、倪瓒等人，喜纯用水墨。又溯及魏、晋，临摹钟繇、王羲之，
参以李邕和柳公权，特色“平淡天真”。其山水画如《关山雪霁图》、《秋兴八景册》、
《江干三树图》、《山川出云图》、《山居图》属明朝的巅峰之作。“华亭派”又名“松江派”，以顾正谊为创始，
以董其昌为代表。董其昌深谙古法，所画用笔洗练，墨色清淡，风格古雅秀润，代表了“华亭派”的风格，
与“吴门画派”精工具体形体对照。即把“院体”山水画与“文人画”人为地分为南北两派。《赠稼轩山水图》《高逸图》《婉娈草堂图》，1597年
第八章清代绘画
一．清初绘画
一、清初正统派“六家”“四王”：重点）P273—P274清
六家作品清初山水画家王时敏、王鉴、王恽、王原祁、吴历、恽寿平六人的合称。亦称“四王、吴、恽”。他们继明代董其昌之后享有盛名，领导画坛，左右时风，当时被目为“正统”。
王时敏: (1592-1680)，明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。并曾
得到董其昌等人的指点。擅山水，专师黄公望，
笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。开创了山水画的“娄东派”，居清初画家“四王”之首。有《雅宜山斋图》、
王鉴:1598年－1677年），明末清初画家。字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵
主，江苏太仓人。摹古工力很深，笔法非凡，
擅长山水。与王时敏、王翚、王原祁、恽寿平、吴历齐名，并称四王吴恽或清初六家，成为画坛正宗。为“清初六家”之一。等擅长山水，
远法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黄公望。王鉴画的坡石取法黄公望，点苔学吴镇，用墨学倪瓒。代表作有《长松仙馆图》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山图》
王原祁、(1642-1715)〔清〕王时敏孙。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，
中国美术简史(1)
最近两年考试题目汇总： 一、名词解释： 1兵马俑以及类型：兵马俑是秦代禁卫军的真实写真，在总体设计上，即担负着守卫 陵园的象征职能，又是对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念。类型：1战车和步兵混合编组的主体部队。2弩兵、战车、骑兵穿插组成的混合部队。3统领1、2的军事指挥部。 2顾恺之：字长康，出生于晋陵无锡，东晋最伟大的一位画家也是早期绘画理论家。绘画 理论和风格体现魏晋时代的审美精神而成为那个时代乃至中国绘画史上的杰出，他塑造人物不求形似，主张“传神写照”，并加以实践。他的理论把中国传统绘画推向新的里程碑。现存《洛神赋》《女史箴》《烈女传仁智图》等样品摹本。 3经变画：早期经变画把佛经上的故事简单地以壁画形式表现出来。莫高窟隋唐壁画与 前代明显的区别是创造了具有鲜明时代特色的独特的经变画样式。无论是人物造型、绘制技巧、画面场景的营造都达到空前的水平。石窟寺院展现的壁画创作几乎以宣传娱乐场景的题材取代了早期佛本生和佛传故事画而跃居主体地位。以西方净土变、东方药师变、法华经变、维摩变、涅槃变、华严经变等多见。 4画像砖：汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻。 5画像石：代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画型雕塑。 6六法论：一、气韵生动;二、骨法用笔；三、应物象形；四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写 二、填空 这个都是一些常识：新旧石器时代的区别，二王，霍去病墓雕塑的中心作品，周昉宗教美术代表等等一共是10道题 三、单选注意各个时期的代表人物代表作 四、是非题各个时期的代表人物代表作 五、简答 1 曹衣出水吴带当风 答案：古代人物画中衣服褶皱的两种不同的表现方式 “曹衣出水”：曹仲达是来自中亚曹国的北齐画家，他以画梵像著称，被誉为“曹家样”。后他的风格说：“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”，即所谓“曹衣出水”。 “吴带当风”：吴道子是盛唐最杰出的画家。他在宗教画上成就突出，被誉为“吴家样”用
中央美术学院《中国美术简史》章节题库(近现代美术)【圣才出品】
第6章近现代美术 一、名词解释 1．蔡元培 答：蔡元培，字鹤卿，是我国近代史上著名的民主革命家，伟大的教育家，也是一位很有影响的美学家和美育实践家。他认为美育具有普遍性、超越性。他的“美育代宗教说”的观点要求新式教育从宗教垄断和封建迷信中解放出来，使美育成为新式教育方针中的独立内容。蔡元培并不赞成凭着感情去研究宗教而是主张采取客观的态度。“美育代宗教说”的中心论点是希望以美育来陶养人们的感情，把美育当成改造国民精神的手段。 2．“海上三任” 答：“海上三任”是指任熊、任熏、任颐，他们为“海上画派”的代表人物。任熊，长于画人物，形成了高古谨严，笔力刚健，勾勒方硬，富有装饰感的个人风格。代表作有《范湖草堂图卷》；任薰，人物、花鸟兼擅，结构深邃，笔墨精巧，设色雅艳，晚年人物画精气华愈显，运笔如行草；任颐，擅长人物画，内容通俗易懂，思想倾向明确，反映出忧国忧民的朴素感情，同时擅长于花鸟画，以勾勒、点厾、没骨相结合的小写意画突出。代表作有《牡丹图》。他的绘画风格显示出文人画与民间美术的日益结合，是雅俗共赏的新画风的代表。“海上三任”的崛起，一改清代人物画的颓废，标志着清代人物画融古创新的成功。 3．年画 答：年画是指流行于民间的木版印制的年节装饰画，它以富于民间乡土气息和年节民俗
的喜庆色彩而具有独特的风貌。民间年画在明清之际得到了空前发展，至清代出现了众多生产中心，如天津杨柳青、江苏苏州桃花坞、山东潍县杨家埠。 4．太平天国壁画 答：太平天国时壁画盛行。壁画多承载宣传教化、粉饰太平和为太平天国歌功颂德的政教功能。据记载，太平军每攻下一城一县，都在墙、门、梁、枋上作画。多为反映当时军事斗争的题材。此外，还有很多富有装饰意味、喜庆吉祥的花鸟和山水等。 5．月份牌 答：月份牌是一种集画，它是融合中国传统工笔人物与西方擦笔水彩技法的新画种。它诞生于19世纪末的上海，盛行于民国时期，20世纪30年代是月份牌广告的鼎盛时期。因其画面中除了人像插画、广告商品、公司名称外，还附有全年的月份年历，故被称为“月份牌广告”，或简称为“月份牌”。 6．居氏兄弟 答：居氏兄弟指清末画家居巢、居廉，他们是堂兄弟。居氏兄弟绘画均善用粉和水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画，即趁色彩未干之际，注入适量的粉和水，使之互相渗化交融，在画面干后即出现特殊效果。在中国美术史中，自觉地在熟宣纸和熟绢上发展成特殊技法的成就应归功于居氏兄弟。居氏兄弟的绘画成就直接影响了岭南画派。 7．天津“泥人张” 答：天津“泥人张”是北方流传的一派民间彩塑，创始于清代末年，创始人为张明山，
中国美术简史作业
中国美术简史作业。 作业1 一、判断题 1.“院体画”是宋代绘画的主流。 2.五代花鸟画的突出成就,集中地反映在西蜀的徐熙和南唐的黄筌两位画家的艺术上。 3.董源和关同是江南画派的代表。 4.荆浩《笔法记》为中国水墨山水画建立了完整的理论体系。 5.郭熙撰写的《林泉高致集》是我国画论中的一部重要著作。 6.五代南唐山水画家留下的佳作有卫贤的《江行初雪图》和赵干的《高士图》。 7.荆浩的绘画影响极大,关同、李成、范宽、倪瓒、黄公望、文征明、唐寅，都一致尊他为山水画的宗师。 8.今人童书业概括地说：关同的峭拔、李成的旷远和范宽的雄杰，代表了宋初山水画的三种风格。 9.《晴峦萧寺图》和《读碑窠石图》是李成的代表作。 10.南宋范宽《溪山行旅图》是我国古代山水的优秀典范。 11.“米点山水画”的开派画家是米芾父子。 12.“夏半边、马一角”是就南宋山水画家夏圭和马远构图法上的特点而言。 13.《踏歌图》为北宋山水画的杰作，作者是马远。 14.北宋张择端的《清明上河图》是我国古代具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。 15.五代两宋佛教造像风气最盛者莫过于四川大足。 16.大足石刻北山152窟的数珠观音,因其柔媚纯净,被人们称之为“媚态观音”。 二、单项选择题 1.“萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的”是鲁迅先生对（）恰如其分的评价。
A.宋代院画 B.宋代绘画 C.宋代花鸟画 D.院画 2.五代南唐花鸟画的代表画家是（）。 A.薛稷 B.边鸾 C.黄筌 D.徐熙 3.五代人物画作品《宫中图》为（）所作。 A.顾宏中 B.周文矩 C.李公麟 D.梁楷 4.五代人物画作品《韩熙载夜宴图》为（）所作。 A.顾宏中 B.周文矩 C.李公麟 D.梁楷 5.五代山水画家荆浩名作是（）。 A. 《天山旅行图》 B.《早春图》 C.《匡庐图》 D.《秋山问道图》 6.五代山水画家关同名作是（）。 A.《天山旅行图》 B.《早春图》 C.《匡庐图》 D.《秋山问道图》 7.最能体现五代山水画家（）画风的作品是《秋山问道图》。 A.李成 B.巨然 C.董源 D.范宽 8.北宋院体山水画的代表是（）。 A.李成 B.关同 C.范宽 D.郭熙 9.马远的（）表现了溪谷清幽，梅花的芬芳和群凫的活跃生命，是山水画与花鸟画的完美结合。 A.《梅花图轴》 B.《早春图》 C.《梅石溪凫图》 D.《溪凫图》 10．从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（）。
中国美术简史复习资料
中国美术简史复习资料 第二章.先秦美术(夏商周(西周春秋战国)奴隶社会封建社会)—青铜时代先秦礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。 商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。 春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。 帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。 第二编秦汉美术 威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。 西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。 西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。 武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。 马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。 第一章绘画艺术
第二章画像石与画像砖(兼具绘画雕刻两种因素) 第三章书法篆刻艺术 第四章雕塑艺术（中国雕塑史上的第一高峰）
第三编魏晋南北朝隋唐美术三国卫协曹不兴，东晋戴逵善雕塑。 东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。 论画画云台山记，女史洛神列女传。 秀骨清像陆探微，疏体一二张僧徭。 曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。 谢赫画品出六法，山水画论有两篇。 宗炳山水序神思，王微叙画归情致。 北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。
隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。仕女张萱与周肪，画马曹霸和韩干。花鸟薛稷并边鸾，山水二李墨王唯。韩幌五牛笔朴厚，历代名画张彦远。绘画史资作传评，四大石窟画造像。雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。
试论述敦煌莫高窟十六国、北朝时期壁画的艺术特点？ 答：莫高窟北朝窟内壁画一般于四壁上层及顶部平某、飞天及天宫伎乐，下层为药叉等，中部除千佛外主要画说法、本生和因缘故事。十六国是现存最早的洞窟之一，左右二壁绘有本生、佛传等故事画，均以独幅画的形式通过故事中的典型情节来表现。画法豪放，以简单的圈染表现人体特征，并以细线勾勒。年代久远而变色，画面形成的特殊效果，成为早期绘画的一种典型特征。 解析“曹衣出水”含义。从“曹衣出水”看曹仲达的绘画风格。 答：北齐画家曹仲达，人称其“曹之笔，其体稠叠而衣服紧窄”，谓之“曹衣出水”，既运用稠密的细线表现薄质贴身衣褶，犹如刚从水中出来一样。 “曹家样”概括了佛教艺术在最初传入的几个世纪里中外交融的艺术风格，他被誉为“佛像之祖”，对佛教东渐起到一定的推动作用。 唐曹衣出水，吴带当风 代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。第四编五代宋元美术（各民族交流和融合） 五代南唐周文矩，顾闳中绘韩熙载。 荆浩关仝重峦北，董源巨然秀江南。 黄家富贵珍禽图，徐熙野逸不拘泥。 宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。 白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。 林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。 千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。 早期山水一文武，秀气李成范宽老。 南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。 马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。 花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。 湖州竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。 水仙秀稚赵孟坚，墨兰忠国郑思肖。 法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神。
中国美术简史名词解释及简答
1、彩陶:是指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案,烧成呈黑色或褐色,具有热烈明快的格调的陶器. 2、画像石(砖):是指汉豪族祠堂和陵墓地面建筑、享祠、碑的壁面上以及墓室表面的装饰绘画性雕刻. 5、南宋四家:以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的院体山水画,开创了山水画艺术的新风格.他们四人被称为. 6、“三远”:郭熙的山水画论透视原则和空间处理的重要法则即深、高、平. 12、海派:上海画派的主要画家任熊、任薰、任颐、虚谷、等人,他们既学习传统,而又不拘于传统,有所革新. 24、“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。 25、《清明上河图》：是具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷，作者北宋末期优秀的人物风俗画家张择端。作者通过清明节日北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘，反映了这一历史时期社会生活的一些侧面。这幅作品不愧为我国古代绘画中最杰出的作品之一。 26、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想和审美情趣的具有独特形式的绘画。文人画作为一种艺术流派的形成是在北宋后期，元代逐趋成熟，并成为中国封建后期画坛的中坚。 27、元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称元四家。四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调浑厚的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色：黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。 42、明四家（吴门四家）：沈周与文征明同为吴门画派的开派大家，而唐寅、仇英是“吴派”的友军。在画史上一般把他们四人称为“吴门四家”或“明四家”。他们的出现，不仅打破了“院体”和“浙派”垄断画坛的局面，而且标志着明代绘画独立面貌的形成，进一步完善了文人画的艺术形式。 4、何谓“南宋四家”,并分别叙述其艺术特点. 李唐、山石用“大斧劈皴”笔势雄阔,畅快淋漓,构图采取近景以角,起“开派”的作用. 刘松年、画风工整,写茂林修竹,山明水秀之景.马远、画面简陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用钉头鼠尾的皴法,笔势锋利严谨,方便有力.画树多用焦墨,秀拔多姿.夏圭:在用笔上好用秃笔,点笔和夹笔, 墨线气势起伏,落笔速度大而轻,尾端呈现尖状线条,富有变 化 15、比较北宋山水画与南宋山水画在构图以及空间处理上的不同特点. 北宋山水画以雄壮、辽阔、崇高胜.南宋山水画秀丽、工整、优美胜,两美并峙,各有千秋. 36、简要论述元四家的生平、作品及艺术成就. 黄公望《富春山居图》、王蒙《夏山高隐》、倪瓒《松林亭子》吴镇《松泉图》.表现1强调绘画的文学化,使作品的文学趣味得到进一步加强.2与文学趣味一致,并且具体体现这一趣味,构成元画特色的是对笔墨的突出强调和以书入画.3与相辅而行,画上题字作诗蔚然成风. 18、元四家”是指哪四位画家？他们在艺术上共同的特点是什么？ 答：元四家是：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。四人绘画都受赵孟尧的影响，以画水墨山水及竹石。元四家山水重视笔墨，讲风格，有一定生活依据，在山水中借以抒发胸怀，并用诗文图跋加以阐述，各自有独特面貌，把宋金以来的文人画推向新的高度。但是他们的题材较狭窄，作品情绪流于孤寂、伤感。反映了在社会动乱中力求超脱的情绪。 25、“青藤”是指哪位画家？他对我国花鸟画发展的主要贡献是什么？ 答：徐渭。具革新精神，在绘画上建立了自己鲜明的风格，擅长写意花卉，发扬了文人画中笔墨写意的传统，一改吴门画派秀之风，形成大胆泼辣，乱头粗服的画风，融合题诗及苍劲的书法表达个性，抒发了对现实的不满之情。对清代及近世都有巨大的影响。 27、什么是‘曹衣出水、吴带当风’？ 这是历代画论中对两种绘画风格的鉴赏、评说的高度艺术概括，它指古代人物画中表现衣服褶皱的两种不同程式。一派笔法稠叠，所画人物衣衫紧贴在身上，犹如从水中出来；一派笔势圆转，所画人物衣带宛若当风飘舞。 10、样认识董其昌的“南北宗”论. 南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结,用艺术风格分流派,并加以褒贬,以建立绘画的新风格和 绘画评的新标准.竭力抬高文人画,贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾,牵强附会,评价白当之处.应该肯定董其昌 做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风,鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.
中国美术简史结课论文
中国美术简史作业 201413031420 李岩
第一编大事记 第一章：史前美术 一·旧石器的造型与发展 1·【旧石器时代初期】 在四川巫山龙骨坡巫山人遗址，河北阳原小长梁与云南元谋人遗址，山西芮城西侯度遗址发现的石器，多系形状不规则的刮削器，砍砸器及尖状器，很少有第二步加工，呈现出石器的原始形状及初步的类型分化。 2·【旧石器时代中期】 在距今约10万年的许家窑人遗址里发现的大约一千五百个石球，其光滑规则的造型体现出相当的造型能力。这显示出一种与泛灵论联系在一起的工具崇拜心理，但也体现出对造型的讲究脱离了实用目的。 3·【旧石器时代晚期】 晚期智人的石器制作技术有了显著的进步，这个时期的石器类型丰富，形状更加对称，加工益发精致。宁夏灵武水洞沟出土的尖状器以造型周正对称而著称。 二·旧石器时代晚期的装饰品和刻画艺术品 1·我国迄今发现的最古老的装饰品，是距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品。灵武水洞沟遗址发现以鸵鸟蛋壳磨成的穿孔串珠，河南安阳小南海遗址发现一颗钻孔石珠。在这些装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术。 2·周口店山顶洞遗址曾发现一枚精致的骨针，证明当时任以缝纫兽皮作为御寒保暖的服饰。 3·1987年在河北兴隆发现的意见尺鹿角枝残段，是现知比较可靠的最早的原始刻画艺术品，应该以狩猎的巫术仪式有关。 三·新石器时代的文化序列 1·【新石器时代早期文化】 华北地区的河北徐水南庄遗址，华南地区的江西万年仙人洞与吊桶环，湖南道县玉蟾岩，广西桂林甑皮岩下层等遗址均出土粗陶片；徐水南庄头出土石磨盘和石磨棒等碾轧加工粮食的工具，还伴出家禽骨骼；道县玉蟾岩发现最早的水稻谷壳。2·【新石器时代中期文化】 农业于本期已发展成为主要的经济部门，黄河流域及北方主要种植粟类作物。陶雕，石雕，玉器开始出现。内蒙古林西白音长汗的兴隆洼文化遗址出土我国迄今为止发现最早的石刻女神像。 3·【新石器时代晚期文化】 a·本期农业与手工业出现分工，生产规模扩大。彩陶艺术十分流行，琢玉已成 为独立的部门。本期前段，流行向心式的聚落布局及氏族公共墓地，血缘纽带还
外国美术史试题和答案
外国美术史试题及答案一填空题 1、人类最早的造型艺术产生于（旧石器时代晚期），即距今三万到一万多年之间。 2、古埃及雕刻程式在（古王国）时期就已形成，此后被当作典范沿袭下来。 3、希腊神庙建筑的两种基本柱式是（多利亚）式和（伊奥尼亚）式。 4、创造人体比例为1：7的希腊雕刻家是（波留克列特斯），其理论具体体现在他的雕刻（《持矛者》）中。 5、古罗马拱顶建筑的杰出代表是（万神庙）。 6、罗马式教堂是以（巴西里卡）式演变过来的，在封建割据的情况下，它也有（封建城堡）的特点。 7、文艺复兴佛罗伦萨画派的创始人是（乔托），其代表作有壁画（《逃往埃及》）等。 8、意大利文艺复兴三杰指的是（达?芬奇、米开朗基罗、拉斐尔）。 9、欧洲第一个喜欢画农民生活的画家是（尼德兰）的（勃鲁盖尔）。 10、十七世纪荷兰绘画创造的一种新的肖像画形式是（团体肖像画），其代表画家是（哈尔斯）和（伦勃朗）。 11、西班牙十七世纪画家委拉斯贵支的肖像画基本上可分为三类，一类是（宫廷）肖像，一类是（亲友）肖像，一类是（下层人民）肖像。 12、法国“罗可可”艺术的主要代表画家是（华多、布歇、弗拉戈纳尔）。 13、法国新古典主义画家大卫的作品（《马拉之死》），表达作者对遇刺战友的崇敬。 14、被称为浪漫主义狮子的德拉克洛瓦，其发出的第一声怒吼是他的作品（《但丁之舟》），而他在一八二四年创作的油画作品（《希阿岛的屠杀》）则标志着浪漫主义盛期的到来。 15、法国巴比松画派的主将是（卢梭），而另一位画家（杜比尼），则被誉为“画水的贝多芬”。 16、漫画《高康大》的作者是法国画家（杜米埃）。 17、法国后印象主义的代表人物有强调（结构）美的（塞尚），强调（线条）美的（凡高）和强调（装饰）美的（高更）。 18、十九世纪俄罗斯最重要的画派是（巡回画派），其组织者和思想领袖是画家（克拉姆斯科伊），而代表这一画派现实主义艺术最高成就的则是画家（列宾） 19、世界最著名的两处史前时期的洞窟壁画是法国的（拉斯科）和西班牙的（阿尔塔米拉）。 20、古埃及金字塔经历了一个从（长方形石墓）到（梯形金字塔），最后到方锥形金字塔这样一个演变过程。 21、希腊瓶画的三种绘画样式是（黑绘式、红绘式、东方式）。 22、《掷铁饼者》的作者是希腊雕刻家（米隆）。 23、（凯旋门）是古罗马的重要建筑，用来纪念战役的胜利。其有两种形式，即（一跨）式和（三跨）式。 24、巴黎圣母院是著名的（哥特）式建筑之一。 25、继承和发展了乔托的艺术传统的是意大利画家（马萨乔）。 26、文艺复兴时期的意大利美术在技法上的两大成就是（透视学）和（解剖学）。 27、德国文艺复兴时期最杰出的两位画家是（丢勒）和（荷尔拜因）。
美术原理
作业标题：美术作品和艺术哲学 1 文化通过物质载体和（）传承下来。 A、精神载体 B、语言载体 C、心理载体 D、环境载体 正确答案：B 2对《清明上河图》的广泛讨论兴起于二十世纪五十年代。（）正确答案：√ 3 塞尚属于以下哪个画派？（） A、威尼斯画派 B、抽象画派 C、后印象派 D、海上画派 正确答案：C 4王蒙的画作常常与佛教思想有联系。（） 正确答案：× 5 以下哪幅画作不是达.芬奇的作品？（） A、《蒙娜丽莎》 B、《岩间圣母》 C、《最后的晚餐》 D、《埃斯泰克的海湾》 正确答案：D 作业标题：美术作品的展示空间 1 青花瓷产生于以下哪个朝代？（） A、唐代 B、宋代 C、元代 D、明代 正确答案：C 2 俑最早的用途是（）。 A、装饰 B、陪葬 C、盛水 D、祭祀 正确答案：B 3
元代倪瓒的代表画作是（）。 A、《丹山瀛海图》 B、《夏山高隐图》 C、《双松平远图》 D、《六君子图》 正确答案：D 4画作的价格与画家的社会地位有很大关系。（） 正确答案：√ 5牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《Art of China》，其主要内容是关于中国文人画的。（） 正确答案：× 作业标题：美术作品的题材与形式 1 世界上发行量最大的艺术作品印刷品是（）。 A、《蒙娜丽莎》 B、《玛丽莲.梦露》 C、《毛主席去安源》 D、《红军长征图》 正确答案：C 2与政治紧密相连的作品就不叫艺术品。（） 正确答案：× 3 世界上发行量最大的艺术类教材是（）。 A、《The Story of Art》 B、《中国艺术史》 C、《世界艺术简史》 D、《Art of China》 正确答案：A 4 传统的艺术观念认为艺术范围不包括以下哪个方面？（） A、绘画 B、雕塑 C、建筑 D、行为艺术 正确答案：D 5《马拉之死》的创作背景与作者的爱情经历有关。（） 正确答案：× 作业标题：美术鉴赏参考书目 1 雕塑最早产生于（）。
外国美术史试题及标准答案到5套
一、填空题 1、人类最早的造型艺术产生于(），即距今三万到一万多年之间。欧洲大陆的旧石器时代美术主要包括和。新石器时代的欧洲主要艺术遗迹是 。 2、世界最着名的两处史前时期的洞窟壁画是法国的和西班牙 的。 其中，出现了人类的形象。原始洞窟壁画常用的色彩是色和色。 3、欧洲中石器岩画以西班牙的岩画最为突出。 4、《受伤的野牛》是（国）的洞窟壁画中最有代表性的作品。 5、被称之为“原始的维纳斯”的着名代表作，是在维也纳附近的出土的女性雕像。它反映了处于母系氏族社会阶段的人类对的关注。 6、原始社会女性小雕像的代表作品有和。是一件刻在牛肩胛骨上的着名史前线刻艺术作品。 7、埃及人相信“灵魂永生”，故对埃及艺术产生了重要影响。 8、20世纪以来西方最有势力的艺术起源的学说是。首创这一理论的是英国人类学家。认为艺术起源于模仿是流行于的学说，、等人都持有这一观点。艺术起源于劳动的主要理论依据来源于俄国的 和、的一些论述。游戏说由德国美学家提出，由所发展。 9、新石器时代是一个以为中心的实用美术的时代。欧洲新石器时代美术的主要成就是。其中最着名的是国南部索尔兹伯里平原上的巨石圈，被称为 。 10、人类文明的初期在东西半球不同的生存环境中，形成了流域、流域、 流域、流域以及墨西哥、玛雅几大文明。 11、埃及艺术是围绕着人死后的生活而展开的，因此有人称埃及的艺术为 “”。 12、埃及早期王国时期表现上埃及战胜下埃及的着名艺术遗物叫做。 7、古埃及雕刻程式在（）时期就已形成，此后被当作典范沿袭下来。 8、古埃及金字塔经历了一个从到，最后到方锥形金字塔这样一个演变过程。 9、古埃及三大金字塔指得是金字塔、金字塔和金字塔。 10、埃及古国王时期写实主义雕刻杰作是《》和《》此时的着名壁画 是梅杜姆墓室壁画的边饰。 11、中王国时期埃及美术中出现了。 12、新王国时期最宏伟的建筑有神庙和神庙。18王朝时期的 神庙在依山而建的陵庙中最富有特色。 13、胸像是新王国时期最优美的雕塑。 11、美术史上最长的历史浮雕场面，是古代两河流域的浮雕。 12、“爱琴文化”在艺术史上又被称为文化。
美术鉴赏作业答案
美术鉴赏作业答案 【篇一：尔雅美术鉴赏习题答案】 txt>1 文化通过物质载体和（）传承下来。 ? a、精神载体 ? b、语言载体 ? c、心理载体 ? d、环境载体 我的答案：b 2 塞尚属于以下哪个画派？（） ? a、威尼斯画派 ? b、抽象画派 ? c、后印象派 ? d、海上画派 我的答案：c 3 以下哪幅画作不是达.芬奇的作品？（） ? a、《蒙娜丽莎》 ? b、《岩间圣母》 ? c、《最后的晚餐》 ? d、《埃斯泰克的海湾》 我的答案：d 4 对《清明上河图》的广泛讨论兴起于二十世纪五十年代。（）我的答案：√ 5 王蒙的画作常常与佛教思想有联系。（） 二 美术作品的展示空间已完成 1 青花瓷产生于以下哪个朝代？（） ? ? ? ? a、唐代 b、宋代 c、元代 d、明代 我的答案：c 2 俑最早的用途是（）。 ? ? ? ? a、装饰 b、陪葬 c、盛水 d、祭祀
我的答案：b 3 元代倪瓒的代表画作是（）。 ? ? ? ? a、《丹山瀛海图》 b、《夏山高隐图》 c、《双松平远图》 d、《六君子图》 我的答案：d 4 画作的价格与画家的社会地位有很大关系。（） 我的答案：√ 5 牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《art of china》，其主要内容是关于中国文人画的。（） 三 美术作品的题材与形式已完成 1 世界上发行量最大的艺术作品印刷品是（）。 ? a、《蒙娜丽莎》 ? b、《玛丽莲.梦露》 ? c、《毛主席去安源》 ? d、《红军长征图》 我的答案：c 2 世界上发行量最大的艺术类教材是（）。 ? a、《the story of art》 ? b、《中国艺术史》 ? c、《世界艺术简史》 ? d、《art of china》 我的答案：a 3 传统的艺术观念认为艺术范围不包括以下哪个方面？（） ? a、绘画 ? b、雕塑 ? c、建筑 ? d、行为艺术我的答案：d 4 与政治紧密相连的作品就不叫艺术品。（） 5
《中国美术简史》作业答案
《中国美术简史》作业答案 第一章史前先秦美术 思考练习题： 1、新石器时代出现了哪些门类的美术？试述其主要艺术成就。（p4、p5） 2、试列出新石器彩陶的主要类型，并分别叙述其时代年限、造型及装饰特色。（p6——p9） 3、什么是青铜器？它们有哪些功能？主要有哪些品种？（p12） 6、简述《人物龙凤图》和《人物御龙图》两件帛画的时代、用途、内容和艺术特征。（p25） 7、简要分析介绍下列作品： 人面鱼纹彩陶盆（p6） 红山文化碧玉龙（p5） 三星堆青铜人像（p19） 第二章秦汉美术 1、简要说明秦始皇兵马俑的出土地点、规模、创作思想、艺术成就及其历史价值。 （p31——p33） 2、简述长沙马王堆1号汉墓出土的铭旌帛画的内容及其艺术特色。（p45） 4、试述霍去病墓石雕的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。（p34） 7、简要介绍下列作品： 马踏匈奴（p34） 铜奔马（马踏飞燕）（p39） 说书佣（说唱艺人）（p38） 弋射收获画像石（p44） 望都汉墓壁画（p42） 第三章魏晋至隋唐美术 思考练习题： 2、简要介绍顾恺之的生平事迹及其作品的艺术特征。（p60、p61） 3、结合作品分析唐代著名人物画家的艺术风格。（p71——p73） 4、隋唐时期有哪些著名的山水画家？分别叙述其风格特征。（p67——p70） 11、魏晋至隋唐有哪些知名雕塑家？（p97、p98） 14、解释下列词条和作品： 《女史箴图》（p68） 《洛神赋图》（p61）
青绿山水（p68） 唐三彩（p105） 《游春图》（p6） 《步辇图》（p72） 《捣练图》（p75） 《挥扇仕女图》（p76） 唐代大明宫（p102） 第四章五代宋元美术 思考练习题： 1、结合作品分析荆浩、关仝、董源、巨然在山水画发展史上的地位极其艺术成就。 （p117——p120） 4、郭熙的山水画有何特色？他在山水画创作和理论上作出了哪些贡献？（p125） 5、宋代院体花鸟画有哪些特点？有哪些著名画家？（p131——P134） 7、两宋时期出现了哪些有影响的文人士大夫画家？他们提出了什么样的艺术主张？ （p142） 8、南宋四家？结合他们的作品分析南宋山水画风格的发展和演变。（p128——p131） 9、辽金时期的重要画家和作品。（p135） 11、赵孟頫在书画上提出了哪些见解？其艺术成就及影响？（p144——p145） 13、简述“元四家”的作品及艺术成就？（p148） 17、解释下列词条： 《韩熙载夜宴图》p116 《关山行旅图》p119 《写生珍禽图》p122 《溪山行旅途》p24 《踏歌图》p130 《鹊华秋色图》p145 《墨梅图》p154 《芙蓉锦鸡图》p133 《清明上河图》p138 《文姬归汉图》p140 《太原晋祠侍女彩塑》p158、p159 《妙应寺白塔》p164 《五大名窑》p165
中国美术简史试题3
试卷代号：181 四川广播电视大学2004-2005年度第一学期期末考试 中国美术简史试题 2005年1月 一、名词解释（20分） 1.画像石(砖) 2.《历代名画记》
3.院体画 4.元四家 二、判断题（请将“√”或“×”填在以下答题框内， 否则不给分）（10分） 1.西安半坡村遗址出土的《舞蹈纹彩陶盆》是原始时代“击石附石,为兽率舞”的形象反映。 2.在黄河流域，属于新石器时代早期的是河姆渡文化与龙山文化。 3.五代南唐山水画家留下的佳作有卫贤的《江行初雪图》和赵干的《高
士图》。 4.陕西歧山凤雏建筑遗址，在建筑艺术史上具有重要意义。凤雏村的 四合院是中国最早的院落例证之一。 5.“骨法用笔”指通过用笔来捉取人物的骨相法则，进而揭示其风神 韵度。 6．文人画赋予松、梅、兰、石以道德品格，号称“四君子画”。 7.“米点山水画”的开派画家是米芾父子。 8.在元代，归隐的文人画家与院画画家相争相融，成为绘画的主流。 9.“南崔北陈”指的是明末人物画大家崔子忠、陈洪绶。 10.所谓“海派三任”是指上海画派任氏三兄弟任熊、任薰和任颐。 三、选择题（请将答案番号填在以下答题框内，否则不给分）（10分） 1.韩愰是中唐专写农村风俗的画家，（ ）是其著名的传世之作。 A.《牧马图》 B.《五牛图》 C.《二马图》 D.《斗牛图》 2.五代山水画家荆浩名作是（ ）。 A. 《天山旅行图》 B.《早春图》 C.《匡庐图》 D.《秋山问道图》 3.北宋院体山水画的代表是（ ）。 A.李成 B.关同 C.范宽 D.郭熙 4．从绘画题材来看，《清明上河图》应属于（ ）。 A ．风俗画 B ．历史故事画 C ．山水画 D ．人物画
美术鉴赏课后作业答案
.文化通过物质载体和（）传承下来.语言载体 .塞尚属于以下哪个画派？（）后印象派 .以下哪幅画作不是达.芬奇地作品？（）《埃斯泰克地海湾》 .对《清明上河图》地广泛讨论兴起于二十世纪五十年代.（）√ .王蒙地画作常常与佛教思想有联系.（）× .青花瓷产生于以下哪个朝代？（）元代 .俑最早地用途是（）.陪葬 .元代倪瓒地代表画作是（）. 《六君子图》 .画作地价格与画家地社会地位有很大关系.（）√ .牛津大学柯律格教授所编地艺术教材《》，其主要内容是关于中国文人画地.（）错资料个人收集整理，勿做商业用途 .世界上发行量最大地艺术作品印刷品是（）. 《毛主席去安源》 .世界上发行量最大地艺术类教材是（）.《》 .传统地艺术观念认为艺术范围不包括以下哪个方面？（）行为艺术 .与政治紧密相连地作品就不叫艺术品.（）× .《马拉之死》地创作背景与作者地爱情经历有关.（）× .雕塑最早产生于（）.旧石器时代 .以下哪条解释不属于英文“”地词条含义？（）自然 .在中国是发行量最大地关于中国美术史地书是（）.《中国美术简史》 .雕塑地产生、发展与社会意识形态无关.（）× .“美术”一词源于古代文言文.（）× .在世纪，将艺术划分为（）和“美地艺术”两大类. 实用艺术
.哲学家'列举地“ ”不包括以下哪类？（）哲学 .从（）开始，“书画”成为了一个固定地词语.（）宋代 .在《牛津艺术词典》中，对“ ”地释义是“实用艺术”.（）× .“艺术”一词在汉代文学中就已出现过.（）√ .传统艺术地核心是（）.绘画 .人民大会堂里地画作，多以（）类为主. 山水 .中国漫画艺术地高峰期是在（）.世纪年代 .西方地传统绘画主要以油画为主.（）√ .中国绘画按照绘画体裁进行分类，可分为山水、花鸟、鬼神三大类.（）× .书法从（）开始作为一门专业学科在高校设立. 世纪年代 .中国现存地雕塑多与（）有关.宗教人物 .与我们日用、生活紧密相关地艺术是（）. 工艺美术 .《阿凡达》是运用手绘技术制作出来地.（）× .装置艺术是场地、材料和情感地综合展示.（）√ .科学家在非洲发现地制作颜料地作坊，距今已有（）地时间.万年 .毕加索地《亚威农地少女》，借鉴了以下哪种艺术形式？（）非洲木雕 .在中国绘画中，（）颜色地颜料一直十分难寻.蓝色 .当代艺术是一个时间概念.（）× .在艺术地起源说上，有人认为原始艺术地产生与巫术有密切联系.（）√ .关于艺术地起源，学者们提出了实践技术、（）和原始巫术三类起源理论.审美需要.中国现存地壁画主要分布在（）地区. 西部地区 .距今万万年前地雕塑以表现（）为主. 女性人体
动画专业中外美术史教学大纲
《中外美术史》课程教学大纲 课程代码：10023006 课程英文名称：Art History of China and Foreign Countries 课程总学时：24 讲课：24 实验：0 上机：0 适用专业：动画设计 大纲编写（修订）时间：2017 一、大纲使用说明 （一）课程的地位及教学目标 中外美术史是高等工业学校艺术类动画专业开设的一门培养学生专业理论能力的基础选修课，主要讲授中外美术史基本知识、基本理论和基本研究方法，在环境设计专业培养计划中，它起到加深对基础课和专业课理解与运用的作用。本课程在教学内容方面除基本知识、基本理论和基本研究方法的教学外，通过习题训练，着重培养美术欣赏、审美判断和艺术分析能力，对发展学生的艺术理论素养和艺术风格自我定位具有重要作用。 通过本课程的学习，学生将达到以下要求： 1．掌握美术史的发展脉络，并通过艺术发展史深层理解整个社会人文发展趋向，锤炼审美趣味，构建知识格局，提升专业素质，并将其物化于美术作品之中； 2．具有初步判断分析不同国家、不同民族、不同历史阶段具有代表性的艺术风格与艺术流派、艺术家及典型艺术作品的技术能力； 3．学生在了解传统艺术的同时，尽可能地与当代艺术创作相比照，启发新思路，为学生步入工作岗位从事相关工作，奠定理论基础。 （二）知识、能力及技能方面的基本要求 1．本课程内容以绘画史、雕塑史、建筑史为主，兼及其他。要求学生对各历史时期的美术流派、风格、美术家、作品做系统的了解和掌握。 2．本课程以史料为依据，运用历史唯物主义和辩证唯物主义的观点、方法，阐明外国美术的发生、发展和美术本身的一些特殊规律。 3．要尊重历史的本来面目，实事求是地评价前人的美术成就和局限，不应脱离历史条件，正确处理创新与继承的关系。 4．美术史是以美术作品构成，同时又伴随着情感判断和审美判断的艺术学科，应从具体作品在历史潮流中的发展和超越历史的审美价值的两方面，明确美术史的发展和成就。 5．应把美术史的发展置于人文科学的整体关系中进行研究。 （三）实施说明 1．教学方法：授课形式以讲授为主，通过大量形象资料帮助学生消化抽象的理论。同时结合一些课堂提问和课后思考来加深对课堂知识的掌握。根据学生具体能力安排作业难度，同时安排客观的记忆考核和主观的理解能力和拓展能力的考核。并以学生的主观思考能力为考核的核心。 2．教学手段：本课程属于专业理论课，在教学中采用电子教案、CAI课件及多媒体教学系统等先进教学手段，以确保在有限的学时内，全面、高质量地完成课程教学任务。 （四）对先修课的要求 没有先修课要求。 （五）对习题课、实践环节的要求 1．对重点、难点章节应安排学生分组讨论，例题的选择以培养学生消化和巩固所学知识，
外国美术史试题及答案3
外国美术史试题及答案3 一、填空题（40分） 1、被称之为“原始的维纳斯”的著名代表作，是在维也纳附近的出土的女性雕像。 2、埃及人相信“灵魂永生”，故对埃及艺术产生了重要影响。 3、希腊雅典卫城建筑群中，主要建筑是神庙，而神庙则以有一组女像柱而著称。 4、提出人体比例为1：8的希拉雕刻家，其代表作有《》。 5、古罗马浮雕具有和的特征，其最突出的代表作是纪念柱浮雕。 6、拜占庭式教堂的典型代表是。 7、文艺复兴时期的意大利美术最早表现希腊神话题材的画家是，其代表作品有《》和《》。 8、欧洲油画技术的革新者是（国）的。 9、文艺复兴时期威尼斯画派最著名的两位画家是和。 10、欧洲“巴洛克”艺术在雕刻方面的代表是意大利的，在绘画方面的代表是佛兰德斯的。 11、17世纪西班牙画家穆立罗的作品可分为两大类，一类是画，一类是画。 12、在法国万事崇尚奢华的路易十五时代，画家那沉穆凝重的景物画愈显得醇美动人。 13、写出法国新古典主义画家大卫的三幅代表作：（1）《》、（2）《》、（3）《》。 14、代表着浪漫派色彩成就的《》，是德拉克洛瓦赴东方后所作。象征法国革命精神的则是吕德的雕刻作品《》。 15、法国画家米勒以其质朴平凡的笔调深刻地表现了田间劳动者的生活面貌，最有代表性的有《》、《》和《》等。 16、在法国印象派中，以画人物著称的画家有、和；以画风景著称的画家又、和。 17、在19世纪英国风景画派，具浪漫主义表现手法的画家是，而另一位画家的作品，则被称为是现实主义风景画的典范。 18、法国立体主业美术的创立者是，其油画作品《》，被认为是传统美术与现代美术的分水岭。 二、名词解释（20分） 1、岩画
中国美术简史整理
中国美术简史教师招聘核心笔记 第一编史前及先秦美术（距今约 200 万年前---公元前 221 年） 第一章史前美术 新石器时代中期文化（约公元前 7000——前 5000 年），内蒙古林西白音长汗的兴隆洼文化遗址出土我国迄今发现早的石刻女神像。 新石器时代晚期文化（约公元前 5000——前 3000 年），农业手工业出现分工，山产规模扩大，到本期后段，手工业内部也有了新的分工。彩陶艺术也十分流行，琢玉已成独立的部门。 新石器时代末期文化（约公元前 3000——前 2000 年），这个时代亦称龙山时代，或称铜石并用时代。 第一节新石器时代的工艺美术 陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。 陶器工艺的主要代表：仰韶文化的红陶和彩陶、马家窑文化的彩陶、河姆渡文化、龙山文化、大汶口文化的黑陶。 一、陶器陶器----人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。距今1万年前的新石器时代。 1、陶器依用途可分为饮食器、炊煮器和储藏器。其中盆、钵、碗、杯、豆、勺属饮食器；鼎、鬲、簋、釜、灶属炊煮器；壶、罐、瓶、瓮属储藏器。 2、按陶质分:红、灰、白、黑； 3、按器表装饰分:拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶 4、装饰纹样分：动物纹、植物纹、人形纹。 5、陶塑的创作手法分为：模仿性、幻想性、抽象性 （一）仰韶文化（公元前5500年-前3000年）主要分布于黄河流域的河南、山西、陕西等地。有半坡类型和庙地沟类型的成就最高。 彩陶绘画：《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》和《鹿纹盆》是仰韶文化半坡类型的绘画代表。 半坡类型 以西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶为代表。其造型以圆底钵、圆底盆和平底盆较多，还有折腹盆、细颈壶、直口尖顶瓶以及大口小底盆等，造型风格厚重朴实。 纹样形象生动自然，手法简练，笔触粗犷，特征鲜明。几何纹样中主要有并列折线，并列斜线、三角形面构图的二方连续装饰带，单纯而富有装饰效果。二方连续纹饰在我国早期的装饰图样的发展中，可以说是一个划时代的进步。 半坡类型彩陶纹样的造型特点是将虚实、疏密、正反、阴阳等关系较好地协调组织在一个空间平面之中。图样的多次重复，使看上去简单的图样显得丰富多彩，富有魅力。 庙地沟类型 以河南陕县庙地沟和陕西华县泉护村遗址出土的彩陶为代表，距今有5000多年。陶器有大口小底曲腹盆和碗。曲腹盆盆口较大，口部有折沿；碗型较小，并且是直口。盆的造型挺秀饱满，轻盈但很稳重。纹饰的色彩大多是黑色，一切都饰于器物外壁的上半部分。装饰风格由半坡的写实转向变形，而且是几何花纹居多，通常用圆点、弧型线构成的新月型、叶形、花瓣形等纹饰，以及弧线与直线相交而成三角形纹饰图样。 (二)马家窑文化是以首先发现于甘肃临洮的马家窑而得名，年代为公元前 3190 年到公元前 1715 年。它与仰韶文化相近似，主要分布甘肃、青海地区，它上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。马家窑文化的彩陶一般分为三种类型：马家窑类型、半山类型和马厂类型。 青海大通上孙家寨出土的《舞蹈纹彩陶盆》是马家窑类型的绘画代表。 1．马家窑类型马家窑类型以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶为代表。有代表性的一件是出土于甘肃永靖的双耳四系大彩陶瓮，其造型稳定匀衡，纹饰由旋涡纹、圆圈纹、波状纹、弦纹组成，线条生动流畅，弧线旋转造成强烈的运动感，堪称我国早期彩陶的杰作。 2．半山类型以甘肃和政县半山遗址出土的彩陶为代表。长颈小口、宽肩大腹的双耳罐是常见的器物。它们造型圆浑厚重，大方稳定，外型轮廓线转折变化为考究，是工艺制作成功的陶器之一。半山陶器彩绘以黑色为主，也兼用红色，组成的黑红间用的类型也较多。红黑的强烈对比与胎地的橙黄色交织在一起，构成了绚丽多彩的效果。陶器的装饰面积较大，有的装饰带有四五条之多，主次分明，相互配合呼应，结构严谨、规整，形成一个变化多样统一的整体装饰色彩。装饰纹样多是几何纹，常见的有连旋纹、葫芦纹、平行线纹、大圈纹、波状纹、折线纹、方格纹、锯齿纹等。 半山彩陶纹样均以宽窄不同的二方连续样式展开，合围整个陶器。从陶器的顶部俯视，其图案变为优美的适合纹样，妙趣横生。 3．马厂类型以青海和县马厂遗址出土的彩陶为代表，基本上沿袭半山类型的器物。马厂彩陶装饰纹样略显粗犷简率，具特色的纹饰是大圆圈纹，卷曲纹，蛙形纹和勾连纹。处理方法上是在二连纹饰的单位中，填以不同的纹饰。同时首次出现雷纹，它与勾连纹为后来的回纹形成奠定了基础。 二、黑陶艺术 在整个龙山文化系统中，又以山东龙山文化的氏族部落制黑陶器最为发达，其年代大约为公元前2010到公元前1530年。由于陶坯经过磨光，加上封窑严密，又有意识地让烟熏黑，表面光亮如漆。 黑陶----史前陶器中艺术成就较高的一类，器物表面光洁，整体器形线条流畅优美，器物本身具有黒’薄’光’亮’棱’鼻’的艺术效果，富有高于实用价值的纯审美价值。 彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰，在技术上，造型上都为青铜器的出现做了准备，也为以后陶瓷器的发展奠定
美术鉴赏课后作业答案
1.文化通过物质载体和（）传承下来。语言载体 2.塞尚属于以下哪个画派？（）后印象派 3.以下哪幅画作不是达.芬奇的作品？（）《埃斯泰克的海湾》 4.对《清明上河图》的广泛讨论兴起于二十世纪五十年代。（）√ 5.王蒙的画作常常与佛教思想有联系。（）× 6.青花瓷产生于以下哪个朝代？（）元代 7.俑最早的用途是（）。陪葬 8.元代倪瓒的代表画作是（）。《六君子图》 9.画作的价格与画家的社会地位有很大关系。（）√ 10.牛津大学柯律格教授所编的艺术教材《Art of China》，其主要内容是关于中国文人画的。（）错 11.世界上发行量最大的艺术作品印刷品是（）。《毛主席去安源》 12.世界上发行量最大的艺术类教材是（）。《The Story of Art》 13.传统的艺术观念认为艺术范围不包括以下哪个方面？（）行为艺术 14.与政治紧密相连的作品就不叫艺术品。（）× 15.《马拉之死》的创作背景与作者的爱情经历有关。（）× 16.雕塑最早产生于（）。旧石器时代 17.以下哪条解释不属于英文“Art”的词条含义？（）自然 18.在中国是发行量最大的关于中国美术史的书是（）。《中国美术简史》 19.雕塑的产生、发展与社会意识形态无关。（）× 20.“美术”一词源于古代文言文。（）× 21.在18世纪，Charles Batteaux将艺术划分为（）和“美的艺术”两大类。实用艺术 22.哲学家D'Alembert列举的“fine art”不包括以下哪类？（）哲学 23.从（）开始，“书画”成为了一个固定的词语。（）宋代 24.在《牛津艺术词典》中，对“fine art”的释义是“实用艺术”。（）× 25.“艺术”一词在汉代文学中就已出现过。（）√ 26.传统艺术的核心是（）。绘画 27.人民大会堂里的画作，多以（）类为主。山水 28.中国漫画艺术的高峰期是在（）。20世纪80年代 29.西方的传统绘画主要以油画为主。（）√ 30.中国绘画按照绘画体裁进行分类，可分为山水、花鸟、鬼神三大类。（）× 31.书法从（）开始作为一门专业学科在高校设立。 20世纪80年代 32.中国现存的雕塑多与（）有关。宗教人物 33.与我们日用、生活紧密相关的艺术是（）。工艺美术 34.《阿凡达》是运用手绘技术制作出来的。（）× 35.装置艺术是场地、材料和情感的综合展示。（）√ 36.科学家在非洲发现的制作颜料的作坊，距今已有（）的时间。10万年 37.毕加索的《亚威农的少女》，借鉴了以下哪种艺术形式？（）非洲木雕 38.在中国绘画中，（）颜色的颜料一直十分难寻。蓝色 39.当代艺术是一个时间概念。（）× 40.在艺术的起源说上，有人认为原始艺术的产生与巫术有密切联系。（）√ 41.关于艺术的起源，学者们提出了实践技术、（）和原始巫术三类起源理论。审美需要 42.中国现存的壁画主要分布在（）地区。西部地区 43.距今25万-30万年前的雕塑以表现（）为主。女性人体