西方音乐史试题试卷。选择题(4)[1]
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一、选择题:
1、下列属于古希腊时期的乐器有（）；
①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛
2、古希腊节奏样式主要有（）；
①八种；②四种；③九种；④十种
3、古希腊音乐常与（）有联系；
①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动
4、古希腊的四声音阶可分为（）；
①自然音阶、半音音阶、四分音阶；
②六声音阶、自然音阶、半音音阶；
③七声音阶、六声音阶、四声音阶；
④完整音阶、不完整音阶、四声音阶
5、古希腊音乐体裁有（）；
①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂
6、古希腊调式包括（）；
①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式
7、复调音乐的发展顺序为（）；
①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；
②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；
③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；
④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特
8、圭多创造的六声音阶是：
① dol、re、mi、fa、sol、la；
② dol、re、mi、fa、sol、la、si；
③ ut、re、mi、fa、sol、la；
④ ut、re、mi、fa、sol、la、si
9、教会调式包括（）；
①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式
10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（）；
①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；
②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；
③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；
④古希腊调式-中古调式-大小调体系
11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（）；
①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部
12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（）；
①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部
13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（）；
①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同
14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（）；
①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手
15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（）；
①恋诗歌手和名歌手；
②特罗巴多和特罗威尔；
③流浪艺人和戈利亚德；
④南方游吟诗人和北方游吟诗人
16、中世纪德国恋诗歌手是受（）影响产生的；
①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手
17、中世纪法国游吟诗人唱的是（）；
①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌
18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（）演唱；
①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手
19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（）；
①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵
20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（）；
①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特
21、流浪艺人又称（）；
①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼
22、戈利亚德出现于（）；
①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后
23、《罗班与马里翁》是（）；
①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌
24、瓦格纳的歌剧（）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；
①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》
25、中世纪时期的乐派有（）；
①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派
26、文艺复兴指复兴（）时期的音乐；
①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化
27、文艺复兴是（）之间的桥梁；
①中世纪时期与巴洛克时期；
②巴洛克时期与古典主义时期；
③古艺术与新艺术；
④教会音乐与世俗音乐
28、文艺复兴的思想基础是（）；
①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学
29、（）是文艺复兴音乐的开拓者；
①意大利作曲家维森蒂诺；
②英国作曲家邓斯泰布尔；
③法国作曲家迪费；
④意大利音乐理论家廷克托里斯
30、文艺复兴包括（）；
①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派
31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（）；
①意大利；②法国；③德国；④英国
32、勃艮第乐派的代表有（）；
①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈
33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（）；
①弥撒曲；②经文歌；③世俗音乐；④回旋曲
34、勃艮第乐派又称（）；
①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；
④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派
35、（）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；
①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派
36、佛兰德乐派又称（）；
①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；
④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派
37、佛兰德乐派的主要作品是（）；
①弥撒曲；②经文歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲
38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（）；
①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲
39、佛兰德乐派的主要代表人物有（）；
①奥克冈；②若斯坎；③拉索；
②④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔
40、佛兰德乐派的主要贡献是（）；
①复调音乐获得了高度发展；
②世俗音乐获得极大发展；
③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；
④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系
41、拉索是（）的代表；
①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派
42、拉索所做出的贡献有（）；
①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；
②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；
③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；
④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌
43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（）；
①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利
44、帕莱斯特里纳风格指的是（）；
①无伴奏合唱风格；
②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；
③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；
④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格
45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（）；
①开创了帕莱斯特里纳风格；
②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；
③宗教音乐作品带有主调化倾向；
④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品
46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（）；
①恢复会众同唱众赞歌的制度；
②歌词尽量采用德语；
③采用简朴明朗的和声体；
④使歌词和旋律清晰可闻
47、众赞歌的特点有（）；
①歌词不再用拉丁文，而用德语；
②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；
③歌词和音乐都清晰可闻；
④曲调由格里高利圣咏改编而成；
⑤曲调为新创；
⑥曲调借用民间曲调
48、《上主是我坚固保障》是（）创作的；
①马丁.路德；②瓦尔特；③巴赫；④恩格斯
49、马丁.路德创作了（）；
①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；
⑤《常规弥撒曲》
50、德国宗教改革发生在（）；
①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期
51、歌剧产生于（）；
①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初
52、歌剧产生于（）；
①德国；②法国；③意大利；④欧洲
53、“巴洛克”一词意味着（）；
①畸形的珍珠；
②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；
③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；
④歌剧的诞生
54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（）；
①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西
55、最早的歌剧作品有（）；
①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》
56、意大利最早的歌剧乐派可分为（）；
①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派
57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（）；
①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格
58、早期歌剧的特点是（）；
①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③ 化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调
59、巴洛克音乐又被称为（）；
①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐
60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（）；
①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调
61、咏叹调中的“过门”是在（）时形成的；
①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派
62、（）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；
①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳
63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（）；
①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳
64、（）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；
①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》
65、那不勒斯歌剧乐派确立了（）的形式；
①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲
66、意大利正歌剧的艺术特点是（）；
①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；
②三幕；
③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；
④屏气合唱和舞蹈；
⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演
67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）；
①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼
68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（）；
①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》
69、意大利正歌剧又称（）；
①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧
70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（）的作品；
①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗
71、《女仆做夫人》属于（）；
①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧
72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）；
①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；
②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；
③“百科全书派”与法国派；
④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人
⑤意大利派与法国派
73、意大利趣歌剧源于（）；
①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧
74、意大利趣歌剧的典型形式是（）；
①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；
②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；
③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；
④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；
⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白
75、18世纪的法国喜歌剧作品有（）；
①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》
76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（）；
①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》
77、18世纪的德国歌唱剧作品有（）；
①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；
④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》
78、18世纪的德国歌唱剧可分为（）；
①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；
②西德歌唱剧和东德歌唱剧；
③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；
④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧
79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（）；
①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲
80、意大利清唱剧分为（）；
①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；
②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；
③单声清唱剧和复调清唱剧两种；
④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种
81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（）；
①许茨；②巴赫；③卡里西米；④亨德尔
82、意大利拉丁清唱剧作品有（）；
①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》
83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（）；
①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》；
②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》
84、清唱剧源于（）；
①德国；②法国；③英国；④意大利
85、康塔塔源于（）；
①法国；②英国；③意大利；④德国
86、康塔塔分为（）；
①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；
②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；
③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；
④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；
⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔
87、康塔塔是（）；
①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁
88、巴洛克时期的键盘乐器有（）；
①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德
89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（）的前身；
①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器
90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（）；
①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族
91、巴洛克时期的曼多林琴属于（）族乐器；
①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴
92、巴洛克时期的管乐器有（）；
①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管
93、巴洛克时期的沙吕莫管是（）的前身；
①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管
94、巴洛克时期的肖姆管是（）的前身；
①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛
95、巴洛克时期常用的打击乐器是（）；
①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓
96、古典奏鸣曲的前身是（）；
①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲
97、古典组曲的前身是（）；
①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲
98、教堂奏鸣曲为（）形式；
①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢
99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；
①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派
100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（）；
①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；
101、三重奏鸣曲就是（）；
①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；
②有三个声部的奏鸣曲；
③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；
④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲
102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（）；
①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；
⑤大协奏曲
103、德国作曲家库瑙是（）的最早作者；
①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品
104、巴洛克时期的协奏曲可分为（）；
①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲
105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（）；
①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤巴赫；⑥亨德尔
106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（）；
①巴赫；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利
107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（）；
①巴赫；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼
108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（）奠定的；
①科雷利；②维瓦尔第；③巴赫；④托雷利；⑤亨德尔
109、大协奏曲是以（）为基础的；
①某件独奏乐器与小组乐器的对照；
②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；
③弦乐组与乐队的对照；
④小组独奏乐器与大组乐器的对照
110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（）；
①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派
111、（）创作有名为《四季》的音乐作品；
①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤巴赫
112、法国序曲常为（）形式；
①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢
113、法国序曲是（）首创的；
①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺
114、意大利序曲是（）；
①快-慢-快形式；
②主调体；
③只用于意大利歌剧中；
④是古典交响曲的前身；
⑤是法国序曲的前身
115、欧洲早期音乐以（）为主；
①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁
116、最早脱离声乐独立发展的器乐是（）；
①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐
117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（）；
①斯韦克林；②巴赫；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德
118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（）三派；
①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德
119、巴赫的《十二平均律》（）；
①证明了平均律的优点和切实可行；
②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；
③运用了多种复调技法；
④用了十二个调进行创作
120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括（）；
①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；
②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；
③萨拉班德主题+30个变奏；
④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲
121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（）作曲家；
①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（）；
①意大利正歌剧体裁；
②以返始咏叹调刻画人物性格；
③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；
④合唱为主；
⑤圣经题材
123、亨德尔的清唱剧多采用（）；
①圣经题材；
②英国国教祈祷书题材；
③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；
④宗教题材；
⑤意大利序曲形式
124、巴洛克时期的理论家（）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；
①巴赫；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔
125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（）；
①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏
126、（）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；
①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派
127、曼海姆乐派的新乐队风格有（）的特点；
①出现大幅度的渐强渐弱；
②所有声部全部记谱；
③突出小提琴旋律；
④赋格式模仿；
⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行
128、曼海姆乐派的代表作曲家有（）；
①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔
129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（）；
①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；
③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情
130、格鲁克的第一部改革歌剧是（）；
①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》
131、维也纳乐派的成员包括（）；
①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯
132、海顿被尊称为（）；
①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（）创作的；
①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯
134、海顿创作有清唱剧（）；
①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（）；
①四件乐器同等重要，各有个性；
②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；
③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；
④大提琴支持第二小提琴；
⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己
136、海顿创作有（）；
①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲
137、莫扎特作为音乐神童，曾（）；
①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；
②视奏键盘协奏曲；
③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；
④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；
⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会
138、（）是莫扎特第一部成熟的歌剧；
①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》
139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（）；
①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐
140、莫扎特创作的歌剧类型有（）；
①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧
141、莫扎特的歌剧作品中，（）属于意大利正歌剧体裁；
①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；
⑤《米特里达特》
142、莫扎特最著名的四部歌剧是（）；
①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》
143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）；
①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》
144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（）；
①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》
145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（）；
①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》
146、《》是一部（）；
①歌剧；②神话歌剧；③哲理性歌剧；④德国民族歌剧；⑤德国歌唱剧
147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（）的形象；
①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥
148、莫扎特在协奏曲创作中（）；
①确立了三乐章的古典协奏曲形式；
②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；
④第一乐章用双呈示部；
⑤引进华彩乐段
149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（）；
①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》
150、贝多芬的九部交响乐作品中，（）是最早的标题交响乐；
①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》
《西方音乐史》期末考试复习题及答案(可编辑修改word版)
1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。 A、海顿 B、巴赫 C、贝多芬 2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克时期的德国音乐家并着有作品《弥撒亚》的是 ＿＿A＿亨德尔＿＿。 A、亨德尔 B、斯卡拉蒂 C、弗朗克 3、《伦敦交响曲》是A_亨德尔的作品。 A、海顿 B、亨德尔 C、贝多芬 4、莫扎特生于B_奥地利_国的＿＿B 萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是B_1756—1791。 A、德国，波恩，1770—1827 B、奥地利，萨尔兹堡，1756—1791 5、莫扎特一生最后的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。 A、《安魂弥撒曲》 B、《小夜曲》 C、《费加罗的婚礼》 6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A＿5＿部小提琴协奏曲。 A、41，25，5 B、5，25，41 7、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿时期向＿＿A＿＿时期的过渡人物。 A、德，古典，浪漫 B、德，浪漫，现实 8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫 “＿B＿＿＿”交响曲。 A、命运，英雄 B、英雄，命运 C、田园、英雄 D、英雄、田园 9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。 A、费黛里欧 B、后宫诱逃 C、唐.璜 10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。 A、9 B、32 C、1 11、西方音乐史上“歌曲之王”指的是A国的＿＿＿A＿＿。A、 奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼 12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做 “＿A＿＿＿＿” A、9，未完成交响曲。 B、41，G 小调交响曲 13、以下哪一部不是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。 A、《美丽的磨房女》 B、《冬之旅》 C、《天鹅之歌》 D、《菩提树》 14、1834 年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。 A、勃拉姆斯 B、舒曼 C、门德尔松
西方音乐史机考题库复习题
一、选择题 1.西方音乐的历史通常从哪一个时期讲起？B A 古罗马 B 古希腊 C 古埃及 D 古印度 2.西方音乐的历史痕迹可见于：D A 考古挖掘的乐器与乐谱残片 B 陶器、浮雕上的音乐图像 C 古代文献记载 D 以上三点均可 3.“音乐”一词的来源与什么神灵有关？B A 宙斯 B 阿波罗 C 缪斯 D 雅典娜 4.德尔斐赞美诗常用的伴奏乐器是：C A 阿夫洛斯管 B 潘笛 C 里拉琴 D 竖琴 5.酒神颂歌常用的伴奏乐器是：A A 阿夫洛斯管 B 管风琴 C 基萨拉琴 D 鼓和钹 6.词意为“和着里拉琴而唱的诗歌”指的是：D A 颂歌 B 抒情诗 C 史诗 D 赞美诗 7.悲剧《俄瑞斯特斯》的创作者是：D A 荷马 B 萨福 C 埃斯库罗斯 D 欧里庇得斯 8.提出以四音音列为音乐体系基础的古希腊音乐理论家是：B A 毕达哥拉斯 B 亚里斯多塞诺斯 C 柏拉图 D 苏格拉底 10、古罗马音乐的主要特征是：D A 军乐较发达 B 追求气势和排场 C 是身份地位的象征 D 以上三点均是 11.“中世纪”的开端通常以西罗马帝国的陷落为标志，其年代是：B A 公元313年 B 公元476年
C 公元800年 D 公元1054年 12.中世纪音乐的盛期是指：B A 5-10世纪 B 11-13世纪 C 14世纪 D 16世纪 13.西方教会初期，米兰教区使用的圣咏是：A A 安布罗斯圣咏 B 高卢圣咏 C 贝内文托圣咏 D 老罗马圣咏 14.莫扎拉比圣咏主要指哪个地区的圣咏？D A 不列颠 B 法国 C 意大利 D 西班牙和葡萄牙 15.按照词乐关系，歌词的一个音节配四到五个音符的形式称为：D A 吟诵式 B 花唱式 C 纽姆式 D 音节式 16.在圣咏的演唱方式中，将唱诗班分成两组轮流演唱的形式属于：B A 应答歌唱 B 交替歌唱 C 齐唱 D 独唱 20.常规弥撒配乐的第一首经文是：D A 荣耀经 B 信经 C 圣哉经 D 慈悲经 21.最初在“哈里路亚”的花唱旋律上附加歌词，后来独立出来的体裁是：B A 附加段 B 继叙咏 C 教仪剧 22.以下哪些乐曲曾引用《末日经》做为旋律素材？D A 柏辽兹《幻想交响曲》 B 李斯特《死之舞》 C 圣桑《骷髅之舞》 D 以上三部均是 23.以耶稣诞生、复活等故事编创的小型戏剧属于：C A 道德剧 B 奇迹剧 C 神秘剧 24.《美德的戏剧》出自哪位作曲家？A A 希德嘉 B 萨福 C 莱奥南 25.西方最早出现的复调音乐叫做；C A 迪斯康特 B 附加段 C 奥尔加农
最新西方音乐史考试题合集
西方音乐史习题库 （第一学期） 一、填空题 1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（托洛斯体系（调式））调式；用（希腊字母、符号两种方式）记谱。 2、古希腊最早被记录下来的大型史诗称（荷马史诗），当时弹唱史诗的人称（行吟诗人）。 3、罗马教会的礼拜仪式分为（日课）和（弥撒）两大类。 4、西方最早的复调音乐产生在（中）世纪，是以（格里高利圣咏）为固定调，在它的上方或下方加上一个（平行四度）的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫（奥尔加农）。 5、中世纪兴起的复调音乐形式主要有（奥尔加农）、（迪斯康特）、（孔杜克图斯）、（经文歌)。 6、公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为（游吟诗人），在德国称为（恋诗歌手）。 7、人们习惯以（新艺术）来通称整个14世纪法国和意大利的音乐，当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有（牧歌）、（巴拉塔）、（狩猎歌）。 8、文艺复兴时期声乐的主要体裁有（牧歌）、（尚松）、（利德）、（比良西科）等。 9、文艺复兴发源于北方的（勃艮第地区），即今日的法国北部，比利时，荷兰等地。音乐史上称为（勃艮第）乐派。10、16世纪的宗教改革运动始于（德）国，由（马丁.路德）发起。 11、罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是（帕莱斯特里纳）、（托马斯.路易斯.维托利亚）、（加布里埃利叔侄），其中威尼斯乐派成功培育出（宏伟壮观）的音乐风格。 12、16世纪意大利牧歌的代表人物有（马伦齐奥）、（杰苏阿尔多）、（蒙特威尔第）。 1、（数字低音）是巴罗克时期特有的作曲手段，沿用整个巴罗克时期。 2、现存的第一部歌剧是1600年里努契尼写剧本、（佩里）和（卡契尼）作曲的歌剧（《尤丽狄茜》），取材于希腊神话。 3、巴罗克时期的组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是（德
西方音乐史思考题
第一章 1名词解释：自由射手 《自由射手》又称作《魔弹射手》，由德国作曲家韦伯始创于1817年，1821年在柏林首演成功，标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。直至今日，它仍是在歌剧舞台上最受欢迎的剧目之一。歌剧脚本是 韦伯的朋友金特根据德国作家阿佩尔的故事集里关于恶毒猎人的古 代民间传说改写而成。剧本反映了善良与光明战胜邪恶与黑暗的主题。将奏鸣曲式与歌剧剧情结合起来，运用了“主导动机”的手法。 2 谈谈舒伯特的艺术歌曲创作 舒伯特，早期浪漫主义潮流的代表，被誉为“艺术歌曲之王”。与舒伯特同期的德奥作曲家有近百位，但众多内容贫乏技巧单一的 歌曲已被历史冲刷掉了，只有舒伯特的艺术歌曲，以其独特的魅力 流传至今。 舒伯特将艺术歌曲的潜能充分挖掘，使它成为极富表现力的完 美形式。他的600多首艺术歌曲中，所选用的诗词内容广泛，除了 著名诗人的诗歌外，还有能激发他灵感的无名诗人的诗词。他的歌 曲形式通常可以分为三类：分节歌、通谱歌、变化分节歌。 第二章 1 名词解释：新音乐报 《新音乐报》诞生在一间咖啡馆里，其创办者便是享誉世界乐坛
的罗伯特．舒曼。 那时的音乐评论成为19世纪蓬勃发展的新型事业。文学家、美学家经常谈论音乐以阐述个人的浪漫主义观念，舒曼承续这个新时尚，利用《新音乐报》撰写尖锐生动而文采飞扬的文章，阐述自己对音乐和音乐家的观点和主张。舒曼通过他10年间的文章，对于贝多芬、舒伯特以及同时代的作曲家进行评论，具体诠释他评价音乐高低褒贬的标准，同时表明自己所追求的艺术目标。 2 门德尔松的音乐风格？ 门德尔松的音乐以简洁的和声、结构均衡的曲式，以及流畅优美的旋律为特色。他具备古典艺术的丰厚修养，尊重传统而创作也力求遵循严谨谐调、清新典雅的古典标准。但浪漫主义时代的生活环境，依旧给门德尔松的创作带来深刻的影响。无论是对大自然由衷的赞叹和描绘，还是为自己纯器乐作品加添诗情画意的标题，着重的都是个人的理解和感受。他用温和的手法在音乐世界里谱出细腻的感情。 3 肖邦的音乐风格？ 1、他的音乐旋律具有高度的情感表现力，极富于个性。 2、旋律形式具有歌唱性和器乐性相互交融的特点。真挚热情，气息宽广。3具有浓厚波兰民族风格，又有一种高贵的浪漫诗人气质。4、在曲式结构上大胆创新，不拘一格。5、音乐是诗意性的。6、和声新颖，节奏更加自由。这一切因素融合在一起，形成了一种新颖的独特的
西方音乐史(含答案)
2007-2008学年第二学期《西方音乐史》复习大纲 （请和本学期公布的大纲核对，答案供参考） 1、维瓦尔第曾获得当代“最杰出的_____C_______”的称号。 A、歌唱家 B、古钢琴家 C、小提琴家 D、作曲家 2、《四季》、《和谐的灵感》是维瓦尔第的____C________作品。 A、歌剧 B、清唱剧 C、小提琴协奏曲 D、长笛协奏曲 3、《狂暴的奥兰多》、《奥林匹克竞技》是维瓦尔第的____D________作品。 A、康塔塔 B、清唱剧 C、弥撒曲 D、歌剧 4、英国把_____B_____誉称为“英国民族音乐家”。 A巴赫、B、亨德尔 5、亨德尔出生在_______A____，长期定居在___________。 A、德国，英国 B、英国，德国 C、德国，意大利 D、意大利，德国 6、亨德尔创作的大合唱《哈利路亚》是他着名作品_____A______的一部分。 A《弥赛亚》、B、《参孙》 7、“号管舞曲”选自亨德尔的作品______C___，它是_________舞曲。 A、《水上音乐》，四拍子 B、《焰火音乐》，三拍子 C、《水上音乐》，三拍子 D、《水上音乐》，四拍子 8、亨德尔的“号管舞曲”中，主题音乐乐器的使用先后为__弦乐__、____木管乐__、__弦乐和木管乐一起___。 A、弦乐 B、弦乐与木管乐 C、木管乐 9、巴赫的《平均律钢琴曲集》共_____B___卷，每卷_________首前奏曲和赋格。 A、1，48 B、2，48 C、2，24 D、1，24 10、巴赫的____B___理论对欧洲近代音乐理论的发展产生了不可估量的影响。 A、指挥 B、平均律 C、管风琴演奏 D、复调音乐 11、巴赫的《英国组曲》、《法国组曲》、《意大利协奏曲》等作品是___A______类乐曲。 A、键盘 B、管弦乐 C、室内乐 D、声乐套曲 12、巴赫的《勃兰登堡协奏曲》是___B______类乐曲。 A、键盘 B、管弦乐 C、室内乐 D、声乐套曲 13、巴赫的《马太受难曲》是____C_____类乐曲。 A、键盘 B、管弦乐 C、室内乐 D、声乐套曲 14、德国音乐家格鲁克是近代____A_____的先驱和革新家。 A、歌剧 B、交响曲 C、钢琴曲 15、作品《___B____》是格鲁克歌剧改革方面最重要的代表作。 A、《阿尔切斯特》 B、《奥尔菲斯与尤丽狄茜》 C、《阿尔米德》 16、海顿被人们誉为“_____B_____之父”和“___C________之父”。 A、弦乐三重奏 B、交响曲 C、弦乐四重奏 D、协奏曲 17、在海顿的104部交响曲中，第94交响曲叫《_______》，第103交响曲叫《_______》。C A、鼓声，惊愕 B、军队，告别 C、惊愕，鼓声 D、告别，军队 18、在海顿的104部交响曲中，第100交响曲叫《_______》，第45交响曲叫《_______》。B A、鼓声，惊愕 B、军队，告别 C、惊愕，鼓声 D、告别，军队 19、海顿的作品《四季》是__________作品。D A、交响曲 B、协奏曲 C、钢琴奏鸣曲 D、清唱剧 20、海顿创作的《上帝保佑弗朗兹皇帝》的旋律至今被____A____、_____C_____的国歌使用。 A、奥地利、 B、英国 C、德国 D、法国 21、海顿对于交响曲和四重奏音乐形式的确立和发展，特别是__A_______乐章的交响乐体裁的确立做出了重大贡献。
音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷
音乐类研究生考试西方音 乐史模拟试卷 The latest revision on November 22, 2020
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七） 说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10. 帕莱斯特利那风格 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2. 巴洛克时期音乐的特点。 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规 蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音 数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲 在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。 9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格 帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。
西方音乐史试卷及答案
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特 6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺”
A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准 A.格里格 B.格林卡 C.斯特拉文斯基 D.柴可夫斯基 15. 19世纪末20世纪初由法国作曲家C.德彪西首创的一种音乐风格。其特点是追求感官印象的___. A.美感 B.体验 C.描绘 D.抽象 16.____前奏曲基本确立了印象主义音乐风格 A.《海》 B.《欢乐岛》 C.《牧神午后》 D.《水中倒影》 17.第一部真是主义的意大利歌剧是______. A.普契尼《图兰朵》 B.莱翁卡瓦罗《丑角》 C.威尔第《奥赛罗》 D.马斯卡尼《乡村骑士》 18.（匈牙利）20世纪最成功的民族主义作曲家是____. A.艾凯尔 B.格林卡C莫纽什科. D.贝拉.巴托克 19.格林卡第一部歌剧《____》 A.鲁斯兰与柳德米拉》 B.《伊凡.苏萨林》 C.卡玛林斯卡亚 D.《为沙皇献身》 20.___为话剧《彼尔.金特》配乐。 A.格林卡 B.瓦格纳 C.格里格 D.德沃夏克 21.___的歌剧创作是戏剧、诗歌、音乐高度结合的“乐剧”并坚持“音乐是手段，戏剧才是目的” A.拉威尔 B.瓦格纳 C.威尔第 D.罗西尼
西方音乐史试卷及答案
西方音乐史试卷及答案
一、选择题(每题1分，共31分) 1.德国歌剧和浪漫主义的歌剧诞生的标志是___. A.《自由射手》 B.《魔弹射手》 C.《欧利安特》 D.《魔笛》 2.主导动机是___首创的. A.柏辽兹 B.帕格尼尼 C.李斯特 D.韦伯 3.固定乐思是__首创的。 A.门德尔松 B.李斯特 C.莫扎特 D.柏辽兹 4.标题性序曲是__首创，标题交响曲是__首创 A.贝多芬 B.梅耶贝尔 C.唐尼采蒂 D.威尔第 E.拉威尔 F.门德尔松 G.柏辽兹 H.奥芬巴赫 I.瓦格纳 5.交响诗体裁是__首创 A.莫扎特 B.舒曼 C.海顿 D.李斯特
6.主题变奏手法是由___首创。 A.李斯特 B.贝多芬 C.肖邦 D.莫扎特 7.被誉为意大利第一步赋于战斗性的正歌剧是____? A.《意大利少女在阿尔及尔》 B.《塞维利亚的理发师》 C.《威廉退尔》D《唐克雷蒂》. 8.1829年罗西尼创作最后一部也是最优秀的一部歌剧 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》 9.1816年罗西尼仅用2个半星期完成了____,这也是其喜歌剧创作的高峰 A.《塞尔维尔的理发师》 B.《意大利少女在阿尔及尔》 C.《灰姑娘》 D.《威廉.退尔》
10.《哈罗尔德在意大利》、戏剧交响曲《罗密欧与朱丽叶》、《送葬与凯旋交响曲》和《哈罗尔德在意大利》奠定了__在法国以及欧洲的巨大声誉 A.兰迪尼 B.唐尼采蒂 C.贝里尼 D.柏辽兹 11.____被世人誉为“意大利的夜莺” A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 12.代表作有《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》____. A.兰迪尼 B.罗西尼 C.贝里尼 D.唐尼采蒂 13.一生就一部歌剧《费得里奥》的作曲家是___。 A.海顿 B.舒曼 C.贝多芬 D.莫扎特 14.___的代表作《鲁斯兰与柳德米拉》将俄罗斯专业音乐提升到欧洲强国水准
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷
2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七） 说明：考生答题时一律写在答题纸上，否则漏批责任自负。 一、名词解释（每题5分，共50分） 1.威尼斯乐派复合唱 2. 乔万尼·加布里埃利 3. 扎利诺 4. 巴洛克 5. 两种常规 6. 蒙特威尔第 7. 通奏低音 8. 单声歌曲 9. 利托奈罗 10.帕莱斯特利那风格 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 2.巴洛克时期音乐的特点。 附: 2016年音乐类研究生考试西方音乐史模拟试卷（七）答案 一、名词解释（每题5分，共50分） 1. 威尼斯乐派复合唱 16世纪一种“分开的合唱队”，即复合唱风格。唱诗班和乐队被分成几组，安排在教堂里相对的两侧长廊，两侧还各有一个管风琴。作曲家的复合唱风格的作品，以分开的合唱队的交替演唱与一同合唱等各种对比手法开拓了独特的具有空间立体感的音响效果。 2. 乔万尼·加布里埃利 16世纪意大利伟大的音乐家，第一个在总谱上标注乐器的人，威尼斯乐派复合唱创始人，最早整合人声和器乐的作曲家，配器法之父。代表作：经文歌《在教堂里》。 3. 扎利诺
16世纪意大利音乐理论家、作曲家，首要着作有《和声基本原理》、《和声论证》等在音乐理论的发展史上具有里程碑的意义。4. 巴洛克 5. 两种常规 蒙特威尔第在他1605年的第五券《牧歌集》的前言中做了解释。他提出了“两种常规”的思想，认为文艺复兴的复调传统，即“古代风格”，可以叫做“第一常规”，而他自己采用的新的作曲手法则可以被称为“第二常规”。作曲家采用前者时主要关注对位写作的优美；采用后者时，对歌词的有效表现使一些偏离对位法规则的做法成为正当合理的手段。 6. 蒙特威尔第 16世纪意大利文艺复兴时期和巴洛克时期之间的划时代作曲家。牧歌意大利牧歌的奠基人，提出了“两种常规”，他充分利用音乐和戏剧的表现手段，对歌剧发展起到了重要作用。代表作歌剧《奥菲欧》，是自歌剧诞生后第一部真正意义上的歌剧，它使歌剧艺术从此进入一个成熟的发展期。 7. 通奏低音 数字低音，即兴的器乐伴奏织体，这是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种典型的巴洛克音乐的织体。它基本上是由旋律加和声伴奏构成的。 8. 单声歌曲 在声乐领域中，最突出的新发展包括单声歌曲（意为用通奏低音伴奏的宣叙风格的歌曲），它是17世纪上半叶在意大利出现的一种带通奏低音伴奏的独唱世俗歌曲的总称。9. 歌词有二至三段诗节组成，每节三行，用同样的音乐。每节后有两行尾奏，叫做利托奈罗，用不同的音乐，节拍也不同。上方声部的旋律比较有装饰性，尤其是在开始和结尾处。10. 帕莱斯特利那风格 帕莱斯特利那风格是建立在对位、模仿、旋律进行、协和与不协和等一系列原则基础上的一种复调无伴奏合唱风格。 二、论述题（每题25分，共50分） 1. 16世纪的德国宗教改革的音乐的背景及代表人物和风格。 背景及成果 在音乐上最重要的成果是会众的赞美诗，即众赞歌。主要是单声部，分节歌的形式，有的是以新创作的德文诗谱曲的，有的是以世俗歌曲填入宗教的歌词。 路德亲自写了许多众赞歌的歌词，其中《（上帝是我们的）坚固堡垒》成为象征德国新教精神的战歌。他还发明了换词歌，这是众赞歌中的一个重要部分。从中世纪后期以来，一
山西教师招聘考试《西方音乐史》复习题及答案(2)
山西教师招聘考试《西方音乐史》复习题及答案（2） 1、歌剧《乡村骑士》的作者是___B__。 A、贝利尼 B、马斯卡尼 2、歌剧《托斯卡》、《绣花女》是_B__的作品。 A、威尔第 B、普契尼 3、歌剧《伊凡-苏萨宁》的作者是被公认为俄罗斯民族音乐始祖的____国的__B__。 A、俄，鲍罗廷 B、俄，格林卡 4、《叶普根尼-奥涅金》、《黑桃皇后》的作者是_____国音乐家___A______的作品。 A、俄，柴科夫斯基 B、俄，格林卡 5、音画《大海》是_______国印象主义音乐家___B____的作品。 A、法，拉威尔 B、法，德彪西 6、写出德彪西的三部夜曲的标题，《__A___》，《___C____》，《____D__》。 A、《云》 B、《节日》 C、《大海》 D、《人鱼》 7、俄罗斯民族乐派的“五人强力集团”包括哪5人?_B_ _C__ _D___E_ _F__ 。 A、格林卡 B、巴拉基列夫 C、居宜 D、鲍罗廷 E、穆索尔斯基 F、里姆斯基-哥萨科夫 8、柴科夫斯基一生共谱写了____部钢琴协奏曲，A____部小提琴协奏曲，__A_部交响曲。 A、2，1，6 B、6，2，1 9、斯特拉文斯基是二十世纪现代派音乐中____国______主义音乐家，他卒年代是___A____。 A、俄，新古典，1882—1971 B、俄，浪漫，1882—1971 10、二十世纪俄国的著名音乐家还有谱写了《古典交响曲》的_______A________。 A、普洛克菲耶夫 B、拉赫马尼诺夫
11、二十世纪现代派表现主义音乐的发起人是____国的____B____他还提出了“十二音体系”和“序列音乐”。 A、奥，贝尔格 B、奥，勋伯格 12、与德彪西同时期的另一位法国现代派音乐家拉威尔的两部芭蕾舞组曲是_A__ __C___。 A、《鹅妈妈》、 B、《佩里亚斯与美利桑德》 C、《达芙尼与克罗亚》。 13、斯特拉文斯基早期作有三部著名芭蕾舞剧音乐，他们分别为《______A_______》，《____B_____》，和《___C____》。 A、《火鸟》 B、《彼德鲁什卡》 C、《春之祭》 D、《彼得与狼》 更多考试备考资料和最新公告进入中公山西教师考试网（https://www.360docs.net/doc/3f9703192.html,/） 14、童话交响诗《彼得与狼》的作者是____C____。 A、肖斯塔科维奇 B、拉赫马尼诺夫 C、普罗科菲耶夫 15、勋伯格是二十世纪现代派表现主义音乐的发起人，他还提出了___A___ 、___B___。 A、“十二音体系” B、“序列音乐” C、“标题音乐” 16、意大利歌剧《梦游病者》的作者__B___。 A、罗西尼 B、贝利尼 17、意大利歌剧《弄臣》、《假面舞会》是___A___的作品。 A、威尔第 B、普契尼 18、歌剧《伊格尔王子》的作者是___A___，音画《荒山之夜》的作者是____A___。 A、鲍罗廷，穆索尔斯基 B、穆索尔斯基，鲍罗廷 19、柴科夫斯基的三部著名芭蕾舞剧的名称，是《___A___》、《___B__》和《___D___》。 A、《天鹅湖》 B、《胡桃夹子》 C、《罗密欧与朱丽叶》 D、《睡美人》 20、歌剧《佩里亚斯与美利桑德》是___国____主义音乐家___B____的作品。 更多内容敬请关注：中公山西教师考试网山西近期教师招聘考试公告汇总
西方音乐史题库试题试卷填空题图文稿
西方音乐史题库试题试 卷填空题 集团文件发布号：（9816-UATWW-MWUB-WUNN-INNUL-DQQTY-
一、填空题 1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。 2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最 突出的是清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。 3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔 笛》。 4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作 基础上的实践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。 5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最着名的是《第三交响曲“英 雄”》、《第五交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。 6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较着名的有《悲怆》、《月 光》、《暴风雨》、《黎明》、《热情》。 7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。 二、名词解释 喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。 交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速
西方音乐史习题集精品版
西方音乐史习题集——填空题 古希腊古罗马时期 1．古希腊的《荷马史诗》包括两部大型史诗《伊里亚特》和《奥德赛》，以公元前I2世纪的特罗伊战争为题材，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱。 2．古希腊时期由诗人和着里尔琴演唱的自创诗歌称为抒情诗。 3．古希腊时期的颂歌皆为合唱形式，分为太阳神颂歌和酒神颂歌两种，后者在公元前6世纪发展为戏剧形式悲剧。 4.古希腊时期集戏剧、诗歌、音乐与舞蹈于一体的综合艺术形式称为悲剧。 5.古希腊的托诺斯有多里亚、弗里几亚和利底亚等，它们的名称来自于古希腊的部族名称。 6．古希腊的音乐理论家有亚里斯多克塞诺斯。 7．欧洲最早产生的管风琴是在古罗马时期由埃及工程师发明的水力管风琴。 8、古罗马最具代表性的音乐类别为军乐。 中世纪时期 9．中世纪教会音乐的核心形式是格里高利圣咏，它应用于教士每日必做的宗教功课日课和重要的天主教仪式弥撒。 10．罗马教会圣咏又称“格里高利圣咏”，它是无伴奏的单声部圣歌，用拉丁语演唱。 11．罗马教会圣咏的演唱方式可分为会众齐唱、变替对唱和应答轮唱三种。， 12．罗马教会圣咏的旋律风格，按照歌词音节与音符之间的关系，可分为音节式、纽姆式和花唱式。13．弥撒的音乐部分分为常规的和专用的两种，常规弥撒是仪式中固定不变的部分，包括慈悲经、荣耀经、信经、圣哉经和羔羊经五部分。 14．在格里高利圣咏的后期发展阶段，附加段是插入原有圣咏词曲中的片断，继叙咏是接续在圣咏哈里路亚之后的花唱式段落，教仪剧是插在天主教礼拜仪式中的戏剧。 l5.中世纪贵族阶层的诗人音乐家称为游吟诗人，起源于法国，北部地区称为特伦威尔，南部地区称为特罗巴杜尔。 16.中世纪德国恋诗歌手时代始于l2世纪，l4世纪以后，恋诗歌手的传统由工匠艺人名歌手所继承，他们的诗歌采用“巴尔形式”构成，即诗歌的结构为AAB形式。 17．西方最早的复调音乐产生在大约公元10世纪，是以格里高利圣咏（素歌）为固定调，在它的上方或下方加上一个平行五度或四度的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫奥尔加农。 18.中世纪奥尔加农的发展阶段分别为平行奥尔加农、反向和斜向奥尔加农、华丽（花唱）奥尔加农和有量奥尔加农。 19. 12 - 14世纪欧洲复调音乐作曲艺术中心在法国的巴黎圣母院教堂，莱奥南和佩罗坦是其中的杰出作曲家。 20.中世纪的教会调式系统以古希腊音乐理论为基础，同时受到东方教会八调式系统的影响而形成，
西方音乐史试卷之3
文艺复兴时期 一、填空题 1、15世纪上半叶，欧洲的文艺复兴音乐发源于_________地区，作曲家_______被认为是该乐派的代表作曲家。 2、文艺复兴时期的合唱音乐往往不用器乐伴奏，在某些声乐与器乐结合的复调音乐中，器乐也总是重复声乐声部，专为器乐而写的独立声部很少。文艺复兴时期常被称为______________的时期。 3、文艺复兴时期，用音乐描绘特定的歌词形象的表达手法________非常流行，作曲家努力用音乐的各种要素表现音乐的意义，使音乐更富感染力。 4、15世纪中叶，_________乐派继勃艮第乐派之后兴起，绵延100多年，产生了大量杰出的音乐家，是欧洲文艺复兴最重要的乐派。 5、文艺复兴时期，欧洲作曲家主要的创作领域，在宗教音乐领域集中于两大声乐体裁________和_________，世俗声乐体裁具有代表性的是意大利的_______、法国的________和德国的________。 6、文艺复兴时期的弥撒曲，有引用素歌旋律作为固定旋律的________弥撒曲，也有大段借用现成曲调的________弥撒曲。 7、牧歌取名自意大利民间的牧人歌曲，14世纪时为二至三个声部的抒情歌曲，最后有结束段“利都奈罗”，“新艺术”作曲家_______写作了14世纪牧歌。16世纪牧歌根据知名诗人诗歌谱写的歌曲，是在贵族社交场合演唱的室内声乐曲，其直接前身是弗洛托拉。作曲家马伦齐奥、__________和__________是意大利牧歌发展到后期的杰出代表。 8、欧洲宗教改革运动发端于16世纪的_____国，由宗教改革领袖_________发起，他们在音乐上最重要的贡献是开创了________的新教圣歌体裁，17世纪以后，这种新教圣歌的旋律被.巴赫大量运用在__________和管风琴前奏曲的创作中。 9、16世纪“罗马乐派”的代表作曲家有意大利的_____________和西班牙的___________。 10、16世纪末“威尼斯乐派”的代表作曲家有弗兰德作曲家________和_________叔侄。 11、文艺复兴时期使用的弦乐器主要有________和________，管乐器主要有_______。 12、16世纪主要的即兴风格键盘音乐体裁有前奏曲、_________和_________。 二、选择题 1、文艺复兴时期的音乐织体是【】。 A.单声部音乐 B.复调音乐 C.主调音乐 D.无调性音乐 2、14-15世纪，英国作曲家【】开创了文艺复兴音乐的新风格。 A.塔利斯 B.伯德 C.邓斯泰布尔 D.普赛尔
西方音乐史选择题 题 含答案
一、选择题: 1、下列属于古希腊时期的乐器有（1234）； ①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛 2、古希腊节奏样式主要有（1）； ①八种；②四种；③九种；④十种 3、古希腊音乐常与（12）有联系； ①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动 4、古希腊的四声音阶可分为（1）； ①自然音阶、半音音阶、四分音阶； ②六声音阶、自然音阶、半音音阶； ③七声音阶、六声音阶、四声音阶； ④完整音阶、不完整音阶、四声音阶 5、古希腊音乐体裁有（13）； ①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂 6、古希腊调式包括（123）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 7、复调音乐的发展顺序为（3）； ①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉； ②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉； ③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农； ④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特 8、圭多创造的六声音阶是：（3） ①dol、re、mi、fa、sol、la； ②dol、re、mi、fa、sol、la、si； ③ut、re、mi、fa、sol、la； ④ut、re、mi、fa、sol、la、si 9、教会调式包括（12345）； ①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式 10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（3）； ①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系； ②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系； ③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系； ④古希腊调式-中古调式-大小调体系
新编西方音乐史期末复习题
西方音乐史 一、填空题： 1.公元8、9 2.14 3. 4.17世纪初， 5.J.S.巴赫于1772，被后人誉为欧洲音乐文献中的“旧约”全书。 6. 7. 8. 9. 10. 的诞生。 11. 12.勋伯格作为20 13. J.S. 14. 15.1722年出版了理论著作《和声学》。 16.__________________。 17.
18. 19. 20.舒伯特的歌曲形式通常有三种类型 21. 22. 23. 25. 26. 27. 28. 29.芬兰民族乐派作曲家简·西贝柳斯的很多作品都贯穿着芬兰民族雄浑、粗犷、豪放的气质，充满了史诗的气魄，他的代表作《芬兰颂》是芬兰民族解放斗争的象征。 30.《卡米纳·布拉那》是德国作曲家根据古老的拉丁语世俗歌曲创作的。 31.奥尔加农是最早产生9 32.法国早期歌剧的代表人物是梅耶贝尔。 33.意大利那波利歌剧的代表人物是罗西尼，他的咏叹采用返始咏叹调形式。 34. 35. 36. 37.
38.以马斯卡尼、列昂卡瓦洛和普契尼为代表的意大利作曲家所创作的歌剧被称为意大利歌剧，受到左拉自然主义文学的影响。 39.《 40. 蕾舞剧和歌剧。 41.印象主义音乐的奠基人 42. 43. 1600 44.西方歌剧艺术的发展起自1600年前后的意大利，而完整保留 45. 二、名词解释： 1.奥尔加农：9世纪末，正当圣咏的记谱开始增多时，同时唱两个不同音高的现了。这种唱法叫“奥尔加农”是西方复调音乐的祖先。 2.经文歌：它是从运用迪斯康特手法的克劳苏拉派生而来的，在哪里原来无词的上方声部加上新的歌词后，称作经文歌 3.清唱剧：来自演唱它的最早的地方的名字-祈祷室，这是教堂中的一部分，信徒们在那里聆听布道和诚的歌唱。 4.器乐奏鸣曲：器乐奏鸣曲包括三部分：呈示部、展开部、再现部。 5.《魔弹射手》：威伯的歌剧，标志的德国名族歌剧，浪漫主义歌剧的诞生。 6. 交响诗：一种单乐章的标题交响音乐，脱胎于19世纪（1850年）的音乐会序曲，强调诗意和哲理的表现。 7.《魔笛》：是一部德语的神话寓言歌剧，也是莫扎特的最后一部歌剧。 8.三重奏鸣曲：是为两个高音乐器和通奏低音乐器而作。 9.《卡门》法国作曲家比才创作的，《卡门》是根据小说家梅里美的作品改编的。
西方音乐史题库试题试卷填空题
一、填空题 1、古典主义盛期在维也纳出现了海顿、莫扎特、贝多芬三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为“维也纳古典乐派”。 2、海顿共创作了交响曲108部，被称为“交响乐之父”他的声乐作品中最突出的 是清唱剧和弥撒曲《创世纪》和《四季》。 3、莫扎特创作的优秀的歌剧作品有《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》。 4、18世纪，规范的交响套曲结构，经曼亥姆乐派和柏林乐派在前人创作基础上的 实践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章快板奏鸣曲式充满活力，第二乐章三步曲式或变奏曲式旋律优美，第三乐章三步曲式诙谐的舞曲，第四乐章回旋曲式情绪高涨。 5、贝多芬共创作了九部交响曲，其中最着名的是《第三交响曲“英雄”》、《第 五交响曲“命运”》、《第六交响曲“田园”》、《第九交响曲“合唱”。从他的第三交响曲开始，第三乐章用谐谑曲取代了宫廷气质的小步舞曲。 6、贝多芬共创作32首钢琴奏鸣曲，其中较着名的有《悲怆》、《月光》、《暴 风雨》、《黎明》、《热情》。 7、古典主义音乐常用的音乐体裁有：交响曲、协奏曲、奏鸣曲、歌剧等。 二、名词解释 喜歌剧：喜歌剧又称“谐歌剧”，是与传统正歌剧相对而言的一种新风格的声乐形式，盛行于十八世纪。题材取自日常生活，音乐风格轻快幽默。特点主要是：表现人们熟悉的生活场景和人物，具有喜剧因素，结尾往往是团圆或胜利，音乐轻快，用本民族语言等。喜歌剧主要流行在法国、意大利、德国等欧洲的主要国家。 交响曲：器乐体裁的一种。管弦乐队演奏的大型（奏鸣曲型）套曲。源于意大利歌剧序曲，海顿时定型。基本特点为：第一乐章快板，采用奏鸣曲式；第二乐章速度徐缓，采用二部曲式或三部曲式等；第三乐章速度中庸或稍快，为小步舞曲或诙谐曲；第四乐章又称"终乐章"，速度急速，采用回旋曲式奏鸣曲式等。
期末考题西方音乐史历年考题整理
西方音乐史历年考题整理 看看吧... 挺像的... 我们的... (1)列举Haydn的五部代表作品. (2)Mozart的主要贡献. (3)无标题音乐 (4)写出作者 <<费加罗的婚礼>>,<<图画展览会>>,<<胡桃夹子>>,<
《水上音乐》钢琴奏鸣曲《悲怆》《b小调弥撒曲》《荒山之夜》《牧神午后》 4，列举斯特拉文斯基的五部代表作品 5，舒伯特艺术歌曲的特色 6，交响体裁音乐与交响诗的异同 二，论述题 1，比较肖邦与李斯特 2，莫扎特的艺术贡献 0706整理的往年考题 西方音乐史历年期末考试题目 简答题 （1）试阐述巴洛克音乐时期与古典乐派之间关系/ 印象主义音乐的特征/ 印象主义的艺术特征/ 古典主义音乐与浪漫主义音乐的比较 /简述捷克民族乐派的艺术成就 / （2）名词解释：试阐述"标题音乐"含义/ 无标题音乐的定义/ 声乐套曲/ 奏鸣曲；奏鸣曲式/ 绝对音乐 简述音乐体裁交响曲与交响乐的区别 （3）试列举Haydn的五部作品/ 列举海顿的五个作品/ 俄罗斯五人团的人物和代表作/ 列出巴赫的五个代表作品/ 列举出亨德尔的五部作品 列出三个现代音乐作家及其代表作(现代、当代之间有争议,斯特拉文斯基巴托克) 列出德彪西的五个作品 （4）试阐述贝多芬音乐风格/ 莫扎特的贡献/ 莫扎特音乐风格的特点/莫扎特的音乐成就 柏辽兹的主要音乐成就/ 舒伯特艺术歌曲的特点 斯特拉文斯基的贡献/ 简述斯特拉文斯基的创作历程/ 斯特拉文斯基的音乐成就/ 论述斯特拉文斯基的创作历程(每年都考) （５）写出作者 《ｅ小调小提琴协奏曲》《水上音乐》《展览会的图画》《牧神午后》《b小调弥撒》《胡桃夹子》《费加罗的婚礼》《图画展览会》《d小调托卡塔与赋格》《一个华沙幸存者》 《牧神午后》《胡桃夹子》《未完成交响曲》《自新大陆》《荒山之夜》 《小巫师》《自新大陆》《胡桃夹子》《未完成交响曲》《d小调托卡塔与赋格》 《音乐的奉献》《我的祖国》《圣母颂》《创世纪》《一个华沙幸存者》《彼得与狼》《牧神午后》、歌剧《水仙女》、《G弦上的咏叹调》、《查拉图斯特拉如是说》《彼得卢什卡》 （６）被誉为小提琴中的"魔鬼演奏者"的是谁 绝对音乐（拉丁语：absolutus，独立的）指的是不受非音乐因素影响的音乐。非音乐因素包括：诗歌、绘画、雕刻、自然、技术等。这种音乐的代表是18世纪和19世纪的奏鸣曲和交响曲。 论述题 （１）试论述柴科夫斯基的艺术风格/ 柴可夫斯基的音乐特点、作品风格/论述柴可夫斯