卢浮宫的玻璃金字塔
卢浮宫院内的玻璃金字塔
背景：八十
年代初，法国总统
密特朗决定改建和
扩建世界著名艺术
宝库卢浮宫。为此，
国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，「既毁了卢浮宫又毁了金字塔」。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。
简介：贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五
吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。
在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。
一九八八年，在卢浮宫玻璃金字塔落成典礼上密特朗总统授予他「光荣勋章」。这一年他还获得里根总统颁发的第四届美国「国家艺术奖」。一九八九年贝聿铭设计卢浮宫地下扩建工程竣工由于它和玻璃金字塔的成就而被膺选入全美群英厅。一九
分析：玻璃金字塔式卢浮宫美术馆的大门，人们从广场到达拿破仑厅，在参观艺术品前先享受此处阳光饱满的大空间，大厅里设不锈钢的螺旋形楼梯，如同贝聿铭其他作品中具雕塑性格的
楼梯一样，看似
十分单纯的不锈
钢楼梯，却非常
有科技性，它没
有支柱，完全以
楼梯本身的螺旋
形特性来支撑，
不锈钢板的厚度根据美观的要求也控制得不能太厚。建成后，这座楼梯成为空间里的焦点，螺旋体中央有个圆座，是可上下变动的电梯厢。上上下下更增添了大厅空间的趣味性。玻璃金字塔与地下的空间以十字形墩柱支撑，所有混凝土墩柱是将石材磨碎充当细骨材，以保持柱体与墙面的色泽质感和谐，覆盖的玻璃经过严格挑选，非常澄清。虽然卢浮宫的整体效果非常好，但巨大的玻璃金字塔也存在问题，如夏天的温室效应，以及清洗困难。
玻璃金字塔赏析
卢浮宫院内的宝石 ——卢浮宫玻璃金字塔赏析看过老师老师课上放过的关于卢浮宫玻璃金字塔的视频之后，我对那个水晶般透明的金字塔产生了极大的兴趣，因此，就决定了结课的报告就写它了。之所以对它感兴趣，不仅仅是因为它透明的外形吸引了我，也是因为对贝聿铭先生建造玻璃金字塔的想法感到疑惑。为什么要在卢浮宫建造一个透明的建筑呢？为什么选择金字塔这样一个代表着其他国家文明的建筑呢？为什么要在卢浮宫陈旧古老的宫殿中建造一个让人感觉这么有现代气息的建筑呢？此外，作为一个中国人，对于这么一个享誉世界的华裔建筑师的敬仰、崇拜和为中国有这样一位建筑师感到的骄傲也让我对这个建筑产生的兴趣。于是，在网上浏览了很多关于玻璃金字塔的介绍、解析、以及关于贝聿铭先生及其作品风格的信息。在此，对这些信息进行了解和整理后，结合自己的想法，完成这篇学习报告。 首先，先对这个让人惊叹的建筑做一个简单地介绍。贝聿铭先生设计建造的玻璃金字塔，他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光，创造性地解决了把古老宫殿改造成现代化美术馆的一系列难题，取得极大成功，享誉世界。这一建筑正如贝聿铭先生所称："它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。" 塔高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。对于这样一个不仅体现了现代艺术风格，又体现了现代科学技术的先进的佳作，我们不得不对贝聿铭先生产生敬佩之情。 其次，来解释一下前文我所提到的疑惑，即贝聿铭先生为什么要在卢浮宫中建造一个透明的、标志其他国家文明的、具有与陈旧古老的宫殿相反的现代气息的建筑。我对那个通体透明的建筑产生了兴趣，被那个像水晶一样璀璨的建筑吸引，仅仅只是因为我觉得它漂亮，觉得它璀璨耀眼，只看到了它外表的光鲜，确不知道贝聿铭先生为什么想到要建造一个透明的建筑，难道只是因为它漂亮耀眼吗？贝聿铭先生曾说，他无法找到任何一种建筑，能够和被岁月磨损得黯淡无光
从室内设计角度浅谈卢浮宫博物馆
环境艺术设计一班林景杰27 卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸（右岸），始建于1204年，历经800多年扩建、重修达到今天的规模。卢浮宫占地面积（含草坪）约为45公顷，建筑物占地面积为公顷。全长680米。它的整体建筑呈“U”形，分为新、老两部分，老的建于路易十四时期，新的建于拿破仑时代。宫前的金字塔形玻璃入口，是华人建筑大师贝聿铭设计的。同时，卢浮宫也是法国历史上最悠久的王宫。卢浮宫共分为六个馆：古希腊和古罗马馆，古埃及馆，古代东方馆，油画素描馆，雕塑馆，工艺美术馆。 卢浮宫金字塔 由著名的美籍华裔建造师贝聿铭为博物馆设计的入口处。贝聿铭先生经过深思熟虑，这座“金字塔”为卢浮宫博物馆，也为巴黎市增加了新的耀眼的光彩。有了这座“金字塔”，观众的参观线路显得更为合理。观众在这里可以直接去自己喜欢的展厅，而不必像过去那样去一个展厅而要穿过其他几个展厅，有时甚至要绕行七八百米。一个现代的博物馆，后勤服务设施一般占总面积的一半。过去卢浮宫博物馆只有20%的面积用于后勤。有了这座“金字塔”，博物馆便有了足够的服务空间，包括接待大厅、办公室、贮藏室以及售票处、邮局、小卖部、更衣室、休息室等，卢浮宫博物馆的服务功能因此而更加齐全。 玻璃金字塔，高米，底宽米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他在建筑中借用古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料，金字塔不仅表面面积小，可以反映巴黎不断变化的天空，还为地下设施提供了良好的采光。金字塔的底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体清明透亮，没有沉重拥塞之感。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消，留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将建筑与景观完整地合成为一体。 建筑风格 卢浮宫博物馆属于法国古典主义建筑，巴洛克式风格。卢浮宫造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩，外形自由，追求动态，追求富丽的装饰和雕刻、
贝聿铭卢浮宫金字塔艺术解析
贝聿铭——建筑界中的“钻石” 中文名贝聿铭 外文名Ieoh Ming Pei 国籍美国 出生地中国 出生日期1917年4月26日 职业建筑师艺术家 毕业院校哈佛大学，麻省理工大学 主要成就获普利兹克奖 代表作品中银大厦；香山饭 店；日本美秀美术馆； 州博物馆,卢浮宫金字塔 配偶卢爱玲 祖籍 贝聿铭生于中国，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑部设计精巧。他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约
翰．肯尼迪图书馆、香山饭店、中国银行等。这些设计新颖，造型大胆，技术高 超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。 下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点 光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。 巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间 的结合，使得空间变化万端，入口 把大量的光线引入死气沉沉的博物 馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。 透过透明的玻璃，投射在空间与墙 体、地面上，形成光的庭院。“光 很重要，没有了光的变幻，形态便 失去了生气，空间便显得无力。”
设计概论论文——论卢浮宫之玻璃金字塔
“飞来的钻石”——卢浮宫玻璃金字塔 ——谈谈设计的四大内涵设计经过漫长的发展过程，展示设计无疑是设计发展到一定程度而产生的艺术，展示的设计其实便是一种展示设计的设计。博物馆陈列展示便是一种典型的展示艺术，这其中以世界上最大、最古老、最著名的博物馆之一——卢浮宫为鲜明例子。藏品四十万件的卢浮宫除了有《蒙娜丽莎的微笑》、《断臂维纳斯》雕像、胜利女神石像这三大镇馆之宝以外，其卢浮宫广场上的玻璃金字塔也是卢浮宫一大瑰宝 卢浮宫玻璃金字塔由美籍华人贝聿铭主持建造，虽然在建造前法国舆论界给与贝聿铭很大的压力，但当落成的时候一度受到谴责的卢浮宫金字塔已然成为了卢浮宫的一大标志，其地位可与巴黎的埃菲尔铁塔相提并论。而每一个成功设计的诞生必然有其成功的理由，卢浮宫的金字塔也不例外。卢浮宫玻璃金字塔的成功是因为其对设计的四大内涵有这充分的体现。 （一）道德是根——“以人为本”的思想 道德是根，从道德的角度来说，卢浮宫玻璃金字塔有着它独特的人文关怀。金字塔本是古埃及用石头为死人建造的坟墓，而卢浮宫的玻璃金字塔是以玻璃这一透明的材质建造的，这是一个为活人而设计的艺术品。一座透明的金字塔可以通过反应周围建筑物褐色的石头产生对旧皇宫、对历史、对艺术文化的足够敬意，同时它是充满生命力的、面向未来。在这个每年接纳百万游客的博物馆中，这座坐落在卢浮宫广场上的玻璃金字塔可以容纳下更多的游客，这极好的满足了对实际生活的现实要求——即利于人，这一道德要求。也充分体现了金字塔这一设计概念的“合于理”的特点，即前文所说的既崇敬过去又面向未来的特点。这种“以人为本”的设计理念，在卢浮宫玻璃金字塔中不自觉的流露出来，这使得它虽然有着打破常规的新意却能够最终为人们所认可。 （二）艺术的枝桠——透体透明的符号 作为一项为大家所认可的设计，卢浮宫玻璃金字塔极高的艺术性自然不言而喻。实在想象不出除了这座金字塔，还有任何固体的扩建部分能够和已经被岁月长河侵蚀的暗淡无光的旧皇宫浑然一体。广场的大水池被一个巨大的正方形切出了一个外宽里窄的梯形平面，被用作卢浮宫博物馆新的主入口。多个三角形在水池中旋转了90度，形成了精妙的平面组合，从线条、结构和布局上都独具匠心。水池围合着的玻璃金字塔主塔，塔身透出淡淡的蓝色，这正是巧妙运用光线和水产生而产生的效果。而塔身的蓝色正好又与卢浮宫主体建筑屋顶上的深蓝相呼应，产生了色彩上的协调的艺术效果。正三角形的建筑形态又与屋顶向内倾斜的态势协调了空间关系，使整个外部空间更加有美感。水池外的地下设施采光井也被三个小型玻璃金字塔遮盖，从不同的角度烘托了主塔，水池中喷涌的水柱增强了玻璃金字塔的动感效果，使得静止的建筑物有了生命力。巨大的玻璃金字塔内尽管是简明的现代建筑风格，但设计并没有拘泥一般的功能主义和实用主义，经过局部的倒置、旋转、收放、进退加上高超的光学设计，让整个地下空间显得非常丰富而生动，毫无沉闷和枯燥之感。中厅的一角上，一个曲线优美，体型硕大的旋转楼梯直通从四周方柱上凌空挑出的平台，乳白色的大理石贴面，让平台保持了与周边展馆装饰风格的统一和协调，完成了向着钢构和玻璃的过渡。平台支座上精钢弦杆组合成金字塔巨大的空间网架，上面覆盖着大面积的本色玻璃，以三角形为主题形成了塔身优美的几何构图，透过金字塔的玻璃，可以清晰的看到地面上古典主义风格的卢浮宫优美的建筑形态。棱角分明的玻璃金字塔与周围厚重的法国古典主义建筑群形成了新与
玻璃金字塔
浅谈玻璃金字塔之美 上个世纪八十年代初，法国总统密特朗为了改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫，采用了建筑大师贝聿铭的设计--玻璃金字塔。该金字塔采用玻璃材质，在国际上享有极大的盛誉。无论是从它的空间与形体，还是结构与材料方面来讲，都有其美学的独到之处。下面就卢浮宫金字塔的美，谈一下本人的一孔之见。 作为一栋经典的建筑，它的功能与美是相辅相成相互交叉的，不能简单地把它们区分开来，卢浮宫金字塔就很好地说明了这一点。 首先，从空间与形体来讲，它采用了古埃及的金字塔造型和玻璃材质作为卢浮宫拿破仑馆的主入口。从人体工程学的角度上说，一个单纯的几何图形易成图形：在复杂的建筑环境中，以单纯的四棱锥几何形态个人以很大吸引力。试想游客来此博物馆参观时，看到一个金字塔造型的建筑物，在好奇心的驱使下，谁不想去看看，所以么，该金字塔能极大地吸引观众的脚步，具有很强的心里力场，所以作为入口，他很成功地起着引导作用。 从体量上讲，既想让入口对主体建筑起着衬托作用，又想让他不对主体建筑造成喧宾夺主的感觉，是一件很难的事，那么贝大师是怎么处理的呢？从照片上来分析，入口处的金字塔的高度是低于主体建筑博物馆的高度的，单单从体量高度上就解决了谁是主要谁是次要的问题，但大师就是不一样，他还采用透明材质的玻璃作为主入口，大家都知道，卢浮宫拿破仑馆的材质从颜色上看起来还是比较重的，从颜色和材质上来说（当然玻璃材质不只这点作用，下面具体的在细说，这也正好说明了建筑的各种美是相辅相成的，不是单一独立的作用）也能分清轻重。同时该玻璃材质的金字塔和周围的一片绿色水域相互映衬，显现出和主题博物馆比较接近的颜色，通过颜色的统一，使得金字塔与博物馆又浑然一体。 从建筑符号上讲，玻璃金字塔采用了古埃及的建筑符号：金字塔。既然是古代建筑的符号，那么在现代这种社会下，一谓地使用古代符号是不是显得有点不太符合当代建筑的特点呢？答案是肯定的，不过贝大师早就想到这一点了，所以他就在金字塔的基础上采用了他平生最喜欢的几何建筑符号——有棱有角的玻璃菱形。现代建筑中已经广泛地用到了玻璃和钢结构，所以，在一定程度上玻璃和钢结构也算是现代建筑的符号。采用玻璃金字塔，一个古代的建筑符号，一个是现代的建筑符号，结合起来给人一种崭新的造型美感。而且该组合造型有一种贯穿古今的感觉，而该博物馆所展现的主要展品都是体现了古的思想，但都是供现代人欣赏的，我感觉该玻璃金字塔也很好地表达了这一点。 从材质上说，该金字塔由钢结构和玻璃组成。上面已经略微提到了玻璃材质的作用，下面再详细地谈一下。说到金字塔，大家的第一印象是用石头材质做的，所以可能会有疑问，这个为什么不也用石头材质呢，用玻璃有什么好处呢？其实上面说体量的时候也稍微说过，下面再详细地论述一遍，作为入口，如果使用石头材质，无形中他所占的体量就会加大，这样就一定会对主题建筑博物馆造成很大压力，对于整个建筑物都是不好的。而使用玻璃材质就不一样了，透明的玻璃可以虚化该金字塔的体量，透明玻璃给人一种飘的感觉，一种轻盈的感觉，这样就可以减轻金字塔作为入口所占的比重。另外，采用玻璃材质还有另外一个好处，上面已经强调过，该金字塔位于博物馆的入口处，作为入口，自然要有足够的亮度，而玻璃材质的采光性良好，当游客通过该入口进入博物馆时，在透过玻璃的自然光的照射下，增添了不少来此参观的了乐趣。也正是这采光性良好的玻璃材质，大大减少了对电能源的消耗，这在现代倡导节能减排的社会里，也是一个值得借鉴的优秀设计，而这也是石头材质所不具备的特点。 从受力方面来说，该金字塔整体采用钢结构构成的平板网架结构，上面全是菱形玻璃
卢浮宫金字塔设计理念
巴黎的卢浮宫是法国最古老的宫殿建筑之一。它有800多年的历史，在此期间不断进行重建和重建，使这座宫殿具有百年的艺术价值。现在，它是法国最重要的国家艺术博物馆之一。这座古老的宫殿建筑不仅风格古典，规模宏大，而且室内装饰华丽。 （I.M. Pei）于1917年出生于广州，是苏州的一个贵族家庭，绝对是个“贵族”。小时候，我在苏州四个花园之一的狮子林度过了童年。狮子森林只是祖传之所……从那以后，狮子林的园林艺术一直影响着裴氏的生活。 我父亲当时是中国银行的经理。可以想象，我家有无数的矿物质。但是，贝I铭的家人没有“家庭沦丧”的戏剧故事，他一直过着“第十五代财富”的富裕生活。年轻人上了贵族学校，然后，贝I铭（I.M. Pei）在18岁时跟随“上流社会”儿童的成长过程前往国外深造。 实际上，贝I铭最初并不是出国学习建筑，但在去美国的路上，他偶然在日本东京呆了几天，并偶然看到了建筑师赖特（Wright）设计的东京帝国饭店。 面对赖特（Wright）的精美建筑设计，贝Lion铭（I.M. Pei）居住在狮子森林（Lion Forest）并看了很久的世界，他感到有趣而不是震惊。
建筑很有趣，所以学习建筑吧！到达美国后，他直接去了费城的宾夕法尼亚大学并报名参加建筑学。但是，经过几门课程，贝I铭发现他的青铜绘画技巧无法与其他学生竞争。 他立即转到麻省理工学院学习建筑工程，无后顾之忧。满怀信心地进入麻省理工学院的贝。铭（IM.M. Pei）在几天后开始再次感到遗憾：麻省理工学院的教学为什么都是“陈辞”！这所注重古典作品和规律性的学院必将衰落！我想站在建筑艺术的最前沿！这时，德国建筑师，包豪斯学派的先驱格罗皮乌斯带着美丽的建筑蓝图出现在贝I铭的面前。 “我们有机会清理所有传统的陈旧美学，并致力于一个充满现代元素和社会进步思想的项目，以'改变世界'！”裴明完全被格罗皮乌斯征服了！因此，麻省理工学院毕业后，便求助于哈佛大学格罗皮乌斯分校。
贝聿铭卢浮宫金字塔艺术解析讲课教案
贝聿铭卢浮宫金字塔 艺术解析
贝聿铭——建筑界中的“钻石” 中文名贝聿铭 外文名Ieoh Ming Pei 国籍美国 出生地中国广州 出生日期1917年4月26日 职业建筑师艺术家 毕业院校哈佛大学，麻省理工大学 主要成就获普利兹克奖 代表作品香港中银大厦；北京香山饭 店；日本美秀美术馆；苏 州博物馆,卢浮宫金字塔 配偶卢爱玲 祖籍苏州 贝聿铭生于中国广州，1935年加入美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学。贝聿铭的作品没有华丽奇特的外表，他以构思严密、设计精心、手法完全著称于世。建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色：一是建筑造型与所处环境自然融化，二是空间处理独具匠心，三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。他在设计中既引入了许多中华传统建筑的符号，又使用现代建筑的材料和结构。贝聿铭一生作品丰富，每每新作出世，总是能得众人的瞩目。代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国家美术馆东馆、约翰．肯尼迪图书馆、北京香山饭店、香港中国银行等。这些设计新颖，造型大胆，技术高超的建筑作品在美国建筑界引起轰动。美国建筑界宣布1979年是「贝聿铭年」。1988年设计的法国巴黎罗浮宫扩建工程的玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。他所获得的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖，被世人美誉为现代主义的泰斗，为华人在现代设计界争得一席之地。
下面我主要介绍卢浮宫的金字塔的设计理念以及特点 光是建筑的色彩，“让光线来作设计”。 巴黎卢浮宫金字塔作品中光与空间 的结合，使得空间变化万端，入口 把大量的光线引入死气沉沉的博物 馆，让过去的历史晒晒今天的太 阳。透过透明的玻璃，投射在空间 与墙体、地面上，形成光的庭院。 “光很重要，没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。钻石般的材质——玻璃
关于法国卢浮宫玻璃金字塔的过去与未来
广东技术师范学院天河学院 土木工程鉴赏报告 题目：关于法国卢浮宫玻璃金字塔的过去与未来 系别：建筑工程系 班级： 姓名： 学号： 指导教师：陈铃培 日期：2014年５月
目录 1.正文 (1) 2.参考文献 (8)
关于法国卢浮宫玻璃金字塔的过去与未来 关于法国卢浮宫玻璃金字塔的过去与未来 被誉为“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”的玻璃金字塔，位于法国巴黎古老的卢浮宫艺术馆前，作为入口分散众多的游客，它是由美籍华裔建筑师贝聿铭设计建造。这座不突兀有特色的玻璃金字塔高21.6米，是苏利殿高度的三分之二，底宽30米，耸立在庭院中央。673块菱形玻璃组成了四个侧面，总平面面积约有2000平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。明显的，支架的负荷超过了自身的重量。在南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作为点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特美景。 建造这座玻璃金字塔之路虽谈不上艰辛也是好事多磨，即使有着满腹才华的贝聿铭，没有取得广大民众的支持也是白费力气。一向有着浪漫情怀的法国人民把卢浮宫视为瑰宝，一直小心翼翼地避免把它变成艺术市场，担心会破坏这座具有八百年历史古建筑风格的卢浮宫，但凡设计有点违背古建筑风格的方案必定不得人心。当时就算有十三
2 广东技术师范学院天河学院土木工程鉴赏报告 位法国博物馆馆长支持贝聿铭的方案，也有90%的巴黎人反对建造玻璃金字塔。贝聿铭学生在一次电视采访上谈到，长达13年的扩建卢浮宫中，他花两年的时间用在了“吵架”上。为了得到法国人的认同，他不惜重金以一比一的比例做成了模型放在卢浮宫前供人评鉴。结果，奇迹发生了，大部分人转变了“金字塔为死人而建”的观念，同意了这个设计。贝先生的设计理念一直贯穿着“以人为本”，不单单是玻璃金字塔可以看出来，从他的作品（苏州博物馆、北京香山饭店等）就可感受得到。 上文谈到玻璃金字塔的工程概况、建造时遇到的困难与贝聿铭的设计理念，接下来，我们谈谈玻璃金字塔的结构与设计创新之处，看看大师的独具匠心。 首先，从空间与形体来讲，它采用了古埃及的金字塔造型和玻璃材质作为卢浮宫拿破仑馆的主入口。值得注意的是，贝聿铭将扩建的部分置放于卢浮宫的地下，避开了场地狭窄与新旧建筑的冲突。从立面上来说，玻璃金字塔的立面相对简单，每一面都是一样的玻璃三角形，但它独特之处在于透过这个立面所看到的卢浮宫的立面，以及简单的菱形玻璃拼接起来以后形成的独特韵律。这时候的玻璃金字塔从人体工程学的角度上说，一个简单的几何图形易成图形：在复杂的建筑环境中，以单纯的四棱锥几何形态吸引了游客的眼球。试想游客来此博物馆参观时，看到一个金字塔造型的建筑物，在好奇心的驱使下，谁都想一探究竟。所以，金字塔能极大地吸引观众的脚步，具有很强的心理效应。 其次，作为入口的功能，它很成功地起到引导作用。从体量上讲，既想让入口对主体建筑起着衬托作用，又想让它不对主体建筑造成喧宾夺主的感觉，是一件很难的事。那么贝大师是怎么处理的呢？从正面图来分析，入口处的金字塔的高度是低于主体建筑博物馆的高度的，单单从高度上就解决了主客之分的问题。但贝聿铭就是不一样，他还采用透明材质的玻璃作为外观的主材料，大家都知道，卢浮宫拿破仑馆的材质从颜色上看起来还是比较偏于冷色调的，从颜色和材质上来说也能分清轻重。同时该玻璃材质的金字塔和周围的一片绿色水域相互映衬，显现出和主题博物馆比较接近的颜色，通过颜色的统一，使得金字塔与博物馆浑然一体。从建筑符号上讲，玻璃金字塔采用了古埃及的建筑符号：金字塔。既然是古代建筑的符号，在现代这种社会下，一味地使用古代符号会显得不太符合现代建筑特点。但是贝聿铭大师早就想到这一点了，所以他就在金字塔的基础上采用了他平生最喜欢的几何建筑符号——有棱有角的玻璃菱形。玻璃与钢结
赏析卢浮宫金字塔
赏析卢浮宫金字塔 人们一直小心翼翼地避免把古迹变成艺术大市场，而贝聿铭先生却希望“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏”。 卢浮宫金字塔是贝聿铭先生于二十世纪八十年代为卢浮宫设计的新入口。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，遭到了法国人空前的反对。人们认为，这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，既毁了卢浮宫又毁了金字塔。 在审美活动当中，十分强调感受的作用。卢浮宫存世已有八百余年，有丰厚的文化感和历史感。人们对其已经有了较为统一和固定的理解——一种古老的美。人们对卢浮宫的改造无法接受的主要原因是因为卢浮宫金字塔颠覆了这种感知。卢浮宫金字塔采用的是非常现代的玻璃材料。但美是具有客观性的，巴黎人在欣赏卢浮宫金字塔时，必定是惊喜的。因为一座透明金字塔可以通过反映周围那座建筑物褐色的石头而对旧皇宫沉重的存在表示足够的敬意，同时也可以映射出巴黎多变的天空。于是，便带给了巴黎人一个美的形象刺激。 从另一角度来说，卢浮宫金字塔其金字塔的造型也影响到了人们对其的评判，因为古埃及建造的金字塔造型给人们的印象过于深刻，让我们忽视了三角形原本的美，三角形结构是最坚定、最稳固的。卢浮宫金字塔塔高21米，底宽30米，四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约二千平方米。塔身总重量为200吨，其中玻璃净重105吨，金属支架仅有95吨。换而言之，支架的负荷超过
了它自身的重量，因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。 现在，人们不但不再指责贝聿铭先生，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。
卢浮宫金字塔设计理念
金字塔： 金字塔在埃及和美洲等地均有分布，古埃及的上埃及、中埃及和下埃及，今苏丹和埃及境内。现在的尼罗河下游，散布着约80座金字塔遗迹。大小不一，其中最高大的是胡夫金字塔，高146.5米，底长230米，共用230万块平均每块2.5吨的石块砌成，占地52000平方公尺。石块之间没有任何黏着物，靠石块的相互叠压和咬合垒成。国王哈夫拉的金字塔前，还矗立着一座象征国王权力与尊严的狮身人面像。埃及金字塔是古埃及的帝王（法老）陵墓。世界七大奇迹之一。数量众多，分布广泛。开罗西南尼罗河西古城孟菲斯一带的金字塔是占有集中的一部分。 卢浮宫（世界四大博物馆之首）： 卢浮宫位于法国巴黎市中心的塞纳河北岸，位居世界四大博物馆之首。始建于1204年，原是法国的王宫，居住过50位法国国王和王后，是法国文艺复兴时期最珍贵的建筑物之一，以收藏丰富的古典绘画和雕刻而闻名于世。 现为卢浮宫博物馆，占地约198公顷，分新老两部分，宫前的金字塔形玻璃入口，占地面积为24公顷，是华人建筑大师贝聿铭设计的。1793年8月10日，卢浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。卢浮宫已成为世界著名的艺术殿堂，最大的艺术宝库之一，是举世瞩目的万宝之宫。 2020年3月1日，卢浮宫因新冠疫情暂时闭馆；3月4日中午，卢浮宫博物馆已重新恢复对公众开放。3月13日，卢浮宫再次宣布
从当晚6点开始全面对外关闭。7月6日，巴黎卢浮宫博物馆将重新开放。 建筑布局： 卢浮宫是法国最大的王宫建筑之一, 位于首都巴黎塞纳河畔、巴黎歌剧院广场南侧。早在1546年，法王弗朗索瓦一世决定在原城堡的基础上建造新的王宫，此后经过9位君主不断扩建，历时300余年，形成一座呈U字形的宏伟辉煌的宫殿建筑群。 卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。据统计，卢浮宫博物馆包括庭院在内占地19公顷，自东向西横卧在塞纳河的右岸，两侧的长度均为690米，整个建筑壮丽雄伟。用来展示珍品的数百个宽敞的大厅富丽堂皇，大厅的四壁及顶部都有精美的壁画及精细的浮雕。 卢浮宫东立面全长约172m，高28m，上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊。中央和两端各有凸出部分，将里面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着，在大门前架着桥。横向展开的立面，左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主的立面构图。法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，卢浮宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入。 更有大量希腊、罗马、埃及及东方的古董，还有法国、意大利的远古遗物，陈列面积5.5万平方米。卢浮宫正门入口处的透明金字塔
卢浮宫金字塔设计理念
1983年，法国政府首次邀请贝聿铭前往巴黎，当时他六十多岁，正值事业的巅峰期，他们请他担当起一个对神圣的巨人—卢浮宫进行整建的庞大项目，他接手的是法国人引以为荣的卢浮宫，而法国人一般只把这种特权留给自己的同胞。 八十年代初，法国总统密特朗决定改建和扩建世界著名艺术宝库卢浮宫。为此，法国政府广泛征求设计方案。应征者都是法国及其它国家著名建筑师。最后由密特朗总统出面，邀请世界上十五个声誉卓著的博物馆馆长对应征的设计方案遴选抉择。结果，有十三位馆长选择了贝聿铭的设计方案。他设计用现代建筑材料在卢浮宫的'拿破仑庭院内建造一座玻璃金字塔。不料此事一经公布，在法国引起了轩然大波。人们认为这样会破坏这座具有八百年历史的古建筑风格，“既毁了卢浮宫又毁了金字塔”。但是密特朗总统力排众议，还是采用了贝聿铭的设计方案。 贝聿铭设计建造的玻璃金字塔，高二十一米，底宽三十米，耸立在庭院中央。它的四个侧面由六百七十三块菱形玻璃拼组而成。总平面面积约有二千平方米。塔身总重量为二百吨，其中玻璃净重一百零五吨，金属支架仅有九十五吨。换言之，支架的负荷超过了它自身的重量。因此行家们认为，这座玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术的独特尝试。 在这座大型玻璃金字塔的南北东三面还有三座五米高的小玻璃金字塔作点缀，与七个三角形喷水池汇成平面与立体几何图形的奇特
美景。人们不但不再指责他，而且称“卢浮宫院内飞来了一颗巨大的宝石”。 1、卢浮宫东立面是欧洲古典主义时期建筑的代表作品。卢浮宫上下照一个完整的柱式分作三部分：底层是基座，中段是两层高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女儿墙。 2、卢浮宫主体是由双柱形成的空柱廊。中央和两端各有凸出部分，将里面分为五段。两端的凸出部分用壁柱装饰，而中央部分用椅柱，有山花，因而主轴线很明确。 3、法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了，卢浮宫东立面在高高的基座上开小小的门洞供人出入。 扩展资料 特色展品： 1、蒙娜丽莎：《蒙娜丽莎》被置放在卢浮宫二楼中间的一个大厅中，被镶在墙壁内，显然是特别的保护。玻璃罩周围射出的柔和的灯光，足以使观众看清画面的各个细节。 2、胜利女神：胜利女神的头和手臂都已丢失，但仍被认为是古希腊雕塑的著名大作，不论从哪个角度，观赏者都能看到和感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿。