《孔乙己》的视角选择

《孔乙己》的视角选择

《孔乙己》在鲁迅的小说中占有不平常的地位。六十多年来，它一直以其灼灼照人的艺术光彩深深地吸引着广大读者。《孔乙己》的艺术魅力所以长盛不衰，我以为与作者的选择大有关系。

在小说创作中，视角选择的准确性往往表现出作家艺术构思的深刻性。视角，源出于绘画透视学中的一个术语。画家写生，要善于选择最佳视角。所谓最佳视角，就是观察生活、描绘景物和人物的最恰当的角度。移之于小说，就是通过什么样的视角来叙述的问题。作家究竟选择哪个人物的视角来叙述，小说所呈现的画面和揭示出的内涵，就有很大的出入。

《孔乙己》这篇小说中有这样一些人物：孔乙己、酒店掌柜、酒客、讨豆吃的小孩。鲁迅先生不让孔乙己，也不让掌柜、酒客、孩子来作叙述者，恰恰把叙述视角落在“我”身上，是煞费苦心的。著名作家废名（冯文炳）曾作过这样的评论：“作者假借一个‘我’的口来说故事，这样故事更能说得自然，人物更能写得真实，孔乙己的故事鲁迅借一个小伙计的口来叙述是一个好的例子。……在中国以前的文学里没有通过小孩子的心理来描写人物的。……”这段话就道出了鲁迅先生视角选择的匠心所在。

首先，“我”是一个不谙世事者，让“我”来充当叙述者就增加了故事的真实性。这个小伙计“从十二岁起”就在酒店中做事，年龄小，阅历浅，不谙世事，还带几分稚气，曾因不会弄虚作假‘羼水’而被罚“专管温酒”。用他的眼睛看人、事，当然可以避免世俗的偏见。他所看出的孔乙己的真实度、可信度当然要比那势利的掌柜、酒客们真实得多、准确得多。从他的视角看到的孔乙己，不仅有可鄙可笑的一面，而且也在善良的一面。孔乙己是封建科举制度培养出来的潦倒文人。他迂腐穷酸，不能自食其力，做了丑事又要竭力掩饰。“之乎者也”、一些别人不懂的话，就是他护短的武器之一。但他也有善良的一面，“从不拖欠酒钱”，教“我”认字，给孩子茴香豆吃。而孔乙己身上的这些闪光“微粒”也只有“我”能够发现，那酒客、掌柜所看到的，只是孔乙己身上的“疮疤”，他们只想从他身上找些笑料而已。

其二，“我”身在酒店，是孔乙己遭遇的最好见证人。孔乙己生活的环境，除了当时的社会大背景，就是这小小的咸亨酒店。孔乙己的遭遇，也是由他几次进出酒店时的言行来揭示的。通过“我”的叙述，我们了解到：孔乙己第一次出场，也曾稍稍“阔绰”过，“身材高大”，“青白脸色”，买酒时“排”出九文大钱。但最后一次出场却又那么狼狈不堪：“黑而且瘦”，“用手走”着来，好不容易“摸”出几文钱。这前后两次肖像、行动的对比描绘，已经揭示出孔乙己悲惨的结局，同时也告诉了人们造成孔乙己悲剧的原因所在。封建科举制度的毒液浸透了他的全身，他的死是势所必然。小说好就好在通过孔乙己一人的遭遇，尖刻犀利地讽刺鞭挞了吃人的封建科举制度。而这些，都是“我”——小伙计叙述的结果。

细读《孔乙己》我们不得不由衷赞叹鲁迅先生视角选择之妙！