专业音响笔记

专业音响使用

AFS224说明

一, 设置模式:

AFS224的设置模式是用来设置每个通道的总滤波器个数和固定滤波器个数的,

余下的是动态的,

1 进入设置模式

按下通道1的并保持直到滤波器从做到右一次闪亮,释放通道1 这是呈黄色,现在进入设置总滤波器模式

2 设置总的滤波器总个数

用这个通道和来增加和减少总的个数,

3 设置固定个数

按mode键,当是绿色时进入设置固定模式,用这个通道

和来增加和减少固定滤波器的个数,

4 退出设置模式

按下直到滤波灯从左到右一次闪亮和进入时相同.

二, 用固定模式

当为绿色时用的是固定滤波器压啸叫,当固定点压满后闪烁,此时

按改为红色,漂移点起作用.

三, 用漂移模式

和固定模式相同,不同的是的颜色,当为红色时进入漂移模式

四, 清除滤波点(固定和漂移)

按下2秒,此时漂移点闪烁,这是释放则清除动态,入要想清除所有的点(动,定),按4秒

五, 其他

1 锁定

按下并保持直到所有的灯由外向内依次闪亮,解锁时相

反,按下保持直到从内到外依次闪亮.

2 通道链接

链接两个通道,按下保持直到灯都闪烁,解除链接相反,

联接图使用略相信大家都会怎么用

声反馈抑制器在多支话筒中的应用

大多数音响师在使用声反馈抑制器时，都有这样的体会：当使用单支话筒时，如果话筒发生啸叫，运用声反馈抑制器（例如用插入法）就可以较为理想的把啸叫声抑制住。然而，当同时使用多支话筒时，收到的啸叫效果往往就不够理想，常常会出现只有其中的某些甚至是单支话筒的抑制效果较好，其余的话筒在推大音量时，啸叫声并未得到抑制。那么，问题到底出现在哪里呢？下面笔者就这一问题谈谈造成的原因及解决的办法。大家知道，由于话筒的结构及特点，不同品牌话筒的频响、阻抗、灵敏度、指向性等指标是不一致的，即使是同一品牌的话筒在这些指标上同样存在着不同程度的差别，再加上各支话筒在实际使用中用途及摆放位置不同等客观因素，造成各支话筒的反馈啸叫频点不是在同等音量时发生。如果我们再运用常规法进行移频时，往往最先发生啸叫的那支话筒将触发抑制器进行逐点移频，结果其余多支还未发生啸叫的话筒并未得到有效的移频。当音量开大时，这些话筒就会照样发生啸叫，抑制器已是无能为力了。假如我们用多台声反馈抑制器用插入法，分别对各支话筒进行逐点移频，那么，这些诸多的问题是可以得到解决的，可这就造成了设备成本的提高。要是举办一场综合性的歌舞晚会，这种配置一是在安装调试上费工费时，二是在成本费用上也是很不实际的。其实解决的方法非常简单，只要我们运用正确的调试方法，用一台反馈抑制器完全可以获得较为理想的移频抑制效果。下面我想举一个在演出中的实际例子，详细地介绍该调试的操作方法。例如，在演出中有一个小品节目，同时需要8支领夹话筒。1、将8支领夹话筒在调音台上都编程为一组，把各路高、中、低音调EQ和各路增益GAIN钮均调在中音位置上，然后把各路辅助音量推子拉下。2、在舞台上把这8支话筒集中在最易发生啸叫的地方，然后放置在离舞台地板高度1m左右的平台上。3、按照常规将扩音系统联接好。用插入法把反馈抑制器插入这8支话筒对应的编组INSERT接口中。4、将串接于调音台至功放之间的各个周边器材（包括声反馈抑制器在内）均设置在旁路上，并将各器材的输入输出旋钮均置在0dB处，功放衰减钮设置在中间位置上。5、将调音台上话筒编组输出推子和主输出推子均设置在0dB处，通过增益钮和辅助推子之间的配合，分别对各路话筒进行调试。6、将其中一路话筒的辅助音量推子慢慢地往上推，待稳定的啸叫声出现为止。记住该路推子上所处的分贝位置，然后把该路推子拉下，接着进行第二路话筒的调试，依此类推，直到这8路话筒都调试出稳定的啸叫声为止。这一步非常重要，需要耐心细调。7、将调音台上主输出推子拉下，恢复各路筒分推子在啸叫声出现的位置上。8、将声反馈抑制器的旁路键恢复成工作的状态上，并选择S1单点滤波方式，然后将主输出推子慢慢拉起。待哪叫声出现后抑制器会逐频点的把这8支话筒的各个啸叫声抑制住，直到抑制器上的各个红色滤波指示灯不再闪动为止。9、最后按STORE存储键，用旋轮选择好存储号码，再按STORE键将调节结果存储起来。10、恢复各台周边器材至工作的状态上，整个调试工作即告完成。通过上述的调试，这8支领夹话筒都能稳定地工作在最佳状态，从而有效地抑制了演出中极易出现的声反馈。

关于压限器的功能

现在我们经常使用的压限器一般分为两大主要功能，就是：噪声门、压缩器和限幅器。

A、噪声门

1、阈值(THRESHOLD)

噪声门顾名思义是可以减少系统中正常噪声的，形象来说它就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全的把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也做到了万无一失，相比较来说还是值得的。

2、恢复时间(RELEASE)

较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。

B、压缩器和限幅器

1、阈值(THRESHOLD)

压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。

2、压缩比(RA TIO)

压缩比(RA TIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩率为4：1，则每增加4dB的输入电平只会造成输出电平有1dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在∞:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平，输出电平也不会变化，这就是限幅器的作用了。

3、启动时间(A TTACK)

启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点些好。

4、恢复时间(RELEASE)

通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，

正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握一个度，在合适的时候闭嘴。这方面具体设定还要参考启动时间(A TTACK)和音乐特性进行合理的调整。

以上介绍了压限器的主要功能及工作原理，当然不同的压限器参数和设定都会有所不同，需要大家灵活运用。

三、压限器的具体调整方法

A、噪声门的调整方法

1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则把有用音乐也给压住了。就像上面说的水闸那样，要适当比标准提高点，就算拦截了一些清水也可以。

2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500ms左右较合适。

B、压缩器和限幅器的调整方法

不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：

1、阈值(THRESHOLD)的调整

阈值的调节要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。

2、压缩比(RA TIO)的设定

压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在∞:1(无限大)。

3、启动时间(A TTACK)的调整

刚才我们已经谈到启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80ms之间较合适。

4、恢复时间(RELEASE)的调整

恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说，恢复时间应在400ms-600ms之间较合适。

说了这么多可能有些音响师还会觉得没有头绪，还是犯迷糊，那我们就说点实际的、简单的。目前国内使用最多的压限器就是美国dbx的266和美国ALESIS（爱丽丝）的3630压限器了，下面我就说一下这两种压限器的调整方法，干脆给大家一个较为固定、傻瓜化的调整模式，虽然这样有些死板，但我觉得还是有一定规律可寻，多年来我自己总结了一个通用模式，大家可以试下，为了方便直观，我就以时钟为例，比如9点是指这个旋钮调整到类似时钟的9点钟位置；而14点就是类似时钟的14点钟位置。

美国dbx的266压限器调整方法

266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；

2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置；

3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；

4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；

5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；

6、恢复时间(RELEASE)一般调整到时钟的14点钟位置；

7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；

美国ALESIS（爱丽丝）3630压限器的调整方法

3630压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、阈值(THRESHOLD)，一般调整到时钟12点位置，-4dB左右；

2、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；

3、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；

4、恢复时间(RELEASE)，一般调整到时钟的14点钟位置；

5、输出电平（OUTPUTGAIN），一般调整到时钟的13点左右的位置；

6、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；

7、噪声门的恢复时间(RELEASE)，这个调到时钟的15点位置；

通过以上的介绍大家应该能够对压限器有个全新的认识了吧，但也许还有人说这样的介绍太表面化或太空洞化了，那么我就举两个生动的例子让大家进一步理解压限器的重要性：

例一、压限器调整不当造成的后果

有一次朋友十万火急的找我去帮一个舞厅调下音响，说那个舞厅刚开业，当晚8只辅助音箱的喇叭就全烧光了，我就觉得很奇怪，除非是那里的音响师出现了严重的操作事故，否则不会发生这种“灾难”性的后果。经过我仔细、全面的检查，发现那里音响系统中压限器调整不当，才造成了这样严重的后果。原来此音响系统中只在主音箱前配置了一台压限器，辅助音箱没有。我发现那台压限器的阈值(THRESHOLD)电平调整得太低，在-30dB左右，这样即使是正常的音频信号也受到了很大的压缩，而且此压限器的压缩比率还在6：1左右，就是输入电平超出所设阈值(THRESHOLD)电平6个dB时输出电平才增加1个dB。大家都知道标准的信号电平是0dB，可以想象一下，这样的调整方法，不管把压限器的输入信号提到多高，输出信号无论如何也达不到标准0dB电平的，其后果就是：那天晚上音响师老是说主音箱没有声音，拼命的在调音台上增加电平信号，以至于信号严重失真了，现场还是只听到辅助音箱的声音，因为主音箱给压限器“压死”了，当然声音很小。

如此一来可怜8个小小辅助音箱的喇叭给烧得粉身碎骨，而16个大大的主音箱却默默无闻躺在那里休息。教训是惨痛的，不过这件事情也从侧面说明了一个问题：那就是压限器还真的管用呀！！！同样在强大电平信号的冲击下，辅助音箱喇叭都烧光了而主音箱却安然无恙！例二、系统没有配置压限器造成的后果

某地一个特大型的酒吧用了80多只音箱，40多台功放，其它设备也都是顶级的配置，但此系统的设计师说压限器会损害音乐动态，因此不用，这还不算，他竟然还说他所配置的功放里面已经有了压限功能了！呜呼！我终于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的简单压限保护电路怎么能和专业的压限器比呢？再说等到功放开始压限了那功放本身都满负荷工作了，此时连它自身都难保，还怎么可能有能力去保护它的下级设备——音箱呢？结果该酒吧开业后每天都烧2、3只喇叭，请遍了当地音响界高手都解决不好问题。然后我去了只加了台压限器就解决问题了，当然我还做了其它多方面的调整，但如果不加压限器来保护设备，那神仙也没办法调整好！

使用压限器时需要注意的问题：

1、噪声门部分其实不是指压限器真的能去除音乐当中的噪声，它只是在系统中无有用电平

信号时才起作用，比如：开会时领导在上面小声窃窃私语，这样的无用声音就相当于水里的淤泥，是可以用噪声门这个水闸进行拦截的；但当领导对着话筒较大声说话时，噪声门当然就不能拦截了，否则没有声音出去那怎么能行呀？就好像一个水闸不但拦截了淤泥，还连清水都拦截了，那它就不是一个水闸，应该是拦水大坝了。我们用水闸来比喻噪声门只是形象些，其实还是有区别的，想象一下，真实的情况是：当系统中有用声频信号冲开噪声门的门限电平(THRESHOLD)时，其实这个门限电平已经没有任何作用了，此时系统中的噪声就会夹杂在有用音频信号中一起传输出去，只不过那时候的噪声被有用音频信号掩盖了，我们听不出而已。因此，噪声门实际上是没办法消除正常音频信号中任何噪声的，它并不像音频工作站中的噪声采样器那样可以适度消除正常音频中的某些噪音。

2、压缩器部分里的THRESHOLD和噪声门部分里的THRESHOLD虽然都是一种门限电路，但两者的功能和工作状态是大不一样的，两个门限在正常使用中，噪声门的THRESHOLD 有可能在99%的时间内不起作用，是因为大多数的音频电平信号都会高出这个门限；而压缩器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的时间内不起作用，相反的是因为大多数的音频电平信号都会低于这个门限。这样的解释再加上前面的水闸比喻，我想大家应该能领悟了。

3、压缩比(RA TIO)的调整其实是决定了压限器是变成“压缩器”还是变成“限幅器”，它的调整要结合压缩器部分的THRESHOLD来进行，压缩比率太低不起作用，太高有时又损害音质。

4、压限器中有一个立体声连锁键（Stereo Link），一般是以压限器的左边通道（通常是A路或输入1）为主，当按下这个键后，右边通道（通常是B路或输入2）上的阈值(THRESHOLD)、压缩比(RA TIO)、启动时间(A TTACK)、恢复时间(RELEASE)等就不起作用了，虽然此时右边通道还有信号输入和输出，表面上看没什么区别，但实际上是把左路音频信号一分为二，右路音频信号使用的是左路的音频信号了，压限器左、右两通道共用的都是左路的输入信号和压缩或限幅功能。

但此时右路通道的输出电平（OUTPUT GAIN）还是起作用的。所以大家在调整时要注意，不要不小心按下此键把立体声信号变成单声道混合信号。当然在录音时需要格外注意，而现在很多舞厅等场所都是采用分散式供声，没有什么立体声可言，有时候按下此键还会减少左右两声道的延迟感等，这个就需要大家灵活运用了。

5、直通（Bypass）键顾名思义就是让压限器直通不起作用了，比如在用均衡器调整声场或声反馈时，如果系统中有压限器都要把它直通，，否则话筒在一开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。当然大多数情况下压限器是不能直通的，否则就失去了保护的作用。

6、过分的压缩会导致声音非常窄，且听起来感觉很不自然，并且会产生噪声。因此不要使压缩的量过大。再一个压限器也不是万能的，不要以为有了压限器的保护作用就万事大吉了，输入进压限器的电平信号一定不要有大的失真，否则即使用压限器处理也没有用。

7、有的压限器后面板上有电平转换选择，如+4或-10、-20等，我们使用时千万要注意，正常情况下一定要选择在+4dB电平下工作，否则与其它设备电平不匹配时，压限器信号就很容易严重失真了。

8、如果你使用的是美国dbx的266压限器，就要注意它的一个特性了，比如在演出时：播放歌曲伴奏音乐系统还一切正常，但当歌手突然开始大声歌唱时，系统整体音量如果会一下子小了很多，像喘不上气来一样，过段时间又慢慢恢复正常了，这样的表现证明压限器的阈值(THRESHOLD)门限电平太低了，压限器在超负荷工作了，这时就需要提高THRESHOLD 电平。所以如果THRESHOLD电平太低压限器老是在工作也是不正常的，需要适中。

通过以上的介绍和例子我们应该知道压限器是一台非常重要不可或缺的设备了，这一点需要

大家给予高度重视，特别是工程商，有时候在配单的时候舍不得多花点钱配台压限器，最后吝啬的结果往往是得不偿失，损害了大量原不该损害的设备！

再谈压限器的使用方法

压限器作为系统动态控制设备，它的作用没有均衡器效果器激励器等其他设备那么明显，所以大家在调节它的时候往往无从下手或者无法印证它是否真正起到应该起的作用。下面我介绍一下自己的经验给大家分享。

压限器有主要的几操作部分：

1、压缩比RA TIO，这个概念就是设定一个比例，在压限器开始工作的时候，输出电平与输入电平不是按照同样的比例增大，而是按照压缩器设定的比例增加。比如压缩器的压缩比设定为2：1，输入电平增加10分贝，输出电平只增加5分贝，如果压缩比设置为10：1，输出电平按照输入电平的十分之一增加，压缩比设置为1：1的时候，压缩器等于直通。一般来说，如果把压限器用在保护设备的时候，压缩比设置在6：1到10：1甚至无穷大都可以，但用来处理话筒，比如防止有些大嗓门的家伙唱歌唱出破声的时候，设置在2：1到4：1之间就可以了。

2、启动电平THRESHOLD，其作用就是设置一个电平值，当输入信号电平低于此值时，压限器等于直通，输入信号电平高于此值时，压限器就开始启动，输出电平按照设定的压缩比输出给下级设备。设置启动电平一般按照后级设备的承受能力来进行，如果后级设备比如功放的余量不大，可以把启动电平设置低一点，如果后级设备余量大，可以设置高一点，作为保护设备使用，可以把前面调音台的输出调整到正常水平，然后调节启动电平旋钮，一般保证后级设备，比如功放的信号指示灯不出现红灯（CLIP）就可以了。

3、启动时间A TTACK TIME，这个功能是决定当压缩器检测到输入信号高于启动电平后，到压缩器开始工作所需要的时间，这个时间设置越短，对信号的压缩越快但对信号动态的影响也越大，表现为，设置为比较快速启动后，当压缩器开始工作，一般低音的音头就很快给压掉，低音感觉变散。启动时间慢，压缩器对信号反应就相对迟钝，但对信号动态的破坏比较小。启动时间快慢对低频信号的影响比较大，太快会造成低音发散，所以，如果感觉高频的承受能力没有问题的情况下，适当放慢启动时间可以得到清晰有力的低音效果，我一般把这个旋钮设置在3点钟位置。如果针对中高频，我一般设置在9点钟位置。如果耳朵比较管用，可以边调别听，放一张低音丰满，清晰的CD推大调音台信号，让压缩器启动，然后从快到慢顺时针慢慢转启动时间的旋钮，当低音的声音变得有力而清晰的时候，就可以了。

4、恢复时间RELEASE TIME，前面说到输入信号大于启动电平后，压缩器开始工作了，当输入信号的电平低于启动电平后，压缩器要回复到直通状态，从工作状态恢复直通状态所需要的时间就是恢复时间。一般来说，如果需要比较大的动态范围，比如DISCO，恢复时间适宜快一点，这样信号的起伏就比较大，鼓点听起来清晰，如果恢复时间比较慢，压缩器容易产生好像“喘息"那样的效果。调恢复时间的方法与调启动时间相反，一般从慢到快调节。

综合上面的说法总结一下，压缩比设置：保护6－10，效果2－4；启动电平设置：别让

功放亮红灯，一般在－10到+6之间；启动时间设置：针对低音在3点，针对中音在12点，针对高音在9点，通用型12点恢复时间设置：针对低音9点，针对中音12点，针对高音3点，通用型12点输出输出设置。

266xl双通道压缩器/噪声门

266压缩器/噪声门，秉承dbx的传统风格，永远把声音效果放在第一位。266是一个双通道的设备。采用了dbx最新专利设计AutoDynamic（自动变化）于上升和恢复电路上，改善音质和加强音乐感。我们深知你们不会满足这些抽象的，我们对自己产品很有信心，不怕比试，欢迎同任何其他产品比较。

266应采用不了最新的噪声门电路，电路懂得分析不同的节目而运算一个最平滑的恢复特性。就算非常复杂的信号包括人声和含有很多混响的信号，亦能胜任。dbx工程师利用了本厂专利的VCA（压控放大器）的技术优点——更阔的动态，更准确的放大线性。。。。确保dbx产品的门限和噪声门能优于对手。

特性?可对节目信号进行很大幅度的信号处理

?经典的dbx压缩器加上最新的AutoDynamic自动变化上升和恢复控制，优化每一通道或节目信号

?简易的操作

?最新的dbx噪声门电路，自动运算最平滑的恢复特性。

?独立的LED显示，让操作更直观立体声或双路单声道

?平衡输入

?链旁插接点

美国dbx的266压限器调整方法

266压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：

1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；

2、噪声门的压缩比(RA TIO)，这个调到时钟的14点位置；

3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；

4、压缩比(RA TIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；

5、启动时间(A TTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；

6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；

7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置；

音响入门到高手必看知识

音响入门到高手必看知识音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用

书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪

中国音响行业的发展现状与趋势分析(2016版)

中国音响行业的发展现状与趋势分析（2016版） 2016/5/25 14:16:53 来源:爱建证券一、中国电子音响行业的发展现状近年来，我国经济发展速度较快，居民可支配收入大幅度增长，在解决了基本生活需要之后开始转向娱乐产品的购买，其中，音响设备是人们娱乐首选产品之一。音响设备作为家庭影院和电脑的配套产品，在家庭影院快速发展和电脑逐渐普及的带动下显示强劲的发展动力。根据中国电子音响行业协会统计，自 1999 年开始，中国主要电子音响产品产值以平均每年超过 30％的速度增长。但是，受到用工成本增加、原材料价格上涨、人民币汇率波动等因素综合影响，行业产值增速从2006 年开始放缓，在2008年达到行业低谷后，行业逐渐整体开始复苏。由于国际市场的复苏和中国居民收入增长较快、网络零售保持旺盛，国内国际市场均取得了良好的发展。至2015年，中国电子音响行业的产值超过了2800亿元，行业进入了稳定增长期。2008年至2015年中国主要电子音响产品产值情况如下：数据来源：《中国电子音响行业发展白皮书》（2016年）全球电子音响行业的市场情况直接影响中国电子音响行业的出口。受全球电子音响行业低速增长的影响，中国电子音响出口额出现了一定的波动。随着国际电子音响市场企稳回升，

中国电子音响出口额才恢复增长。2015年中国主要电子音响产品出口总额首次突破300亿美元关口，达301.1亿美元，同比增长0.9%。进口总额为60.1亿美元，同比下降11.7%；贸易顺差241亿美元。2008年至2015年中国主要电子音响产品出口情况如下：数据来源：《中国电子音响行业发展白皮书》（2016年）《2016-2022年中国电子音响行业市场供需预测及投资战略研究报告》二、中国电子音响行业发展趋势分析 1、行业逐渐复苏，市场前景自20世纪末开始，我国主要电子音响产品产值以平均每年超过30％的增速上升。但是，受企业产能过剩、用工成本增加、原材料价格上涨、人民币升值等因素综合影响，我国主要电子音响产品产值增速从2006年开始放缓。在企业还未完全消化上述不良因素时，2008年开始国际金融危机、欧债危机又席卷全球，产品出口面临严峻形势。2010年行业虽然实现恢复性增长，产值恢复到危机前水平，但随着国际市场经济复苏的低迷，行业总体处于低速调整期。近几年来，由于国际市场的复苏和我国居民收入增长较快、网络零售保持旺盛，国内国际市场均取得了良好的发展，行业消费热点如通讯器材的配套音箱、耳机等产品继续保持热度，行业复苏态势明显。 2、消费热点是市场新的发展动力随着个人便携式电子产品的持续热销，消费者对于声音要求的逐渐提高，好声音、好歌曲等节目的热播等因素，共同推动了消费者对音箱、耳机的旺盛需求。

十大高端音响品牌排行榜音响什么牌子好

十大高端音响品牌排行榜音响什么牌子好听音乐、看电影音响不可或缺，选择一款优质的音响品牌尤为重要。那么，什么音响品牌好呢?下面高端营销推广平台鹿豹座（广告）根据网络相关资料整理的音响十大品牌排行榜，以供消费者了解音响品牌作为参考。如果您有更好的品牌推荐，请联系鹿豹座，以下排名不分先后。漫步者漫步者是国内第一、全球第二大专业多媒体音响企业。年专注音频技术研发,产品涵盖多媒体电脑音箱、家用音响、汽车音响、耳机等领域。好声音,用心造! 雅马哈雅马哈公司是在年成立，具有悠久历史的公司。雅马哈通过全世界范围的销售公司，在世界市场占有稳固的位置，雅马哈在乐器、视听产品、信息技术、新媒体业务、家具、汽车配件、特种金属、音乐教育以及度假村等商业领域一直处于专业地位。

是全球最大的专业扬声器生产商，从原材料开发、喇叭单元的设计和生产、音箱的设计和生产一切都能全盘控制在自己的手中。音箱的服务范围非常广泛，在专业领域上包括了电影院、大型音响工程、大型流动演出、录音室监听、乐队用的音响，以至娱乐场所如迪士科、歌舞厅、卡拉、酒吧……民用方面，从最高级的发烧音响，以至目前最流行的家庭影院组合……到处都可以看到的身影。是全美国最大的扬声器厂家之一，总部坐落在美国麻省，单是从事研究开发的工程师就有几百人，是一家全资独立公司。的产品在汽车音响领域和航天科技领域也同样有着出色的成就! 惠威惠威在经过十七年的高速发展，已成为世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司。作为世界著名的高级扬声器制造商，惠威在国际上已经获得这样的评价：“将世界最顶级的电声科技结合国际化的本土生产，所以产品拥有世界一流的设计和最合理的价格成本。” 山水

影剧院音响系统设计方案

前言本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。一、方案内容第一篇视频系统第二篇音响、隔音系统第三篇座椅安装

第一篇视频系统一、设计思路我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。二、视频系统设计：本投影显示系统选用：宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台）红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副）投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。具有RGB输入端口配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模

音响学习知识[大全]

音响学习知识[大全] 如何选择扬声器？扬声器实际上是一种把可范围内的音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器，必须首先了解声音信号的属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。人声和各种乐声是一种随机信号，其波形十分复杂。可听声音的频率范围一般可达20Hz-20kHz；其中语言的频谱范围约在150Hz-4kHz 左右；而各种音乐的频谱范围可达40Hz-18kHz左右。其平均频谱的能量分布为：低音和中低音部分最大，中高音部分次之，高音部分最小（约为中、低音部分能量的1/10）；人声的能量主要集中在200Hz-3.5kHz频率范围。这些可听声随机信号幅度的峰值比它的平均值约大10-15dB（甚至更高一点）。因此扬声器要能正确地重放出这些随机信号，保证重放的音质优美动听，扬声器必须具有宽广的频率响应特性，足够的声压级和大的信号动态范围。我们希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级，即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声压的灵敏度。还要求扬声器系统在输入信号适量过载的情况下，不会受到损坏，即要有较高的可靠性。扬声器系统主要技术特性的应用：扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解。 1）二路（二分频）和三路（三分频）扬声器系统音频信号的频谱范围很宽，把20Hz-20kHz的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的；一般的12寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过1.5kHz的信号，它的表现就很差了；1-2寸的高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放 3kHz以上的信号性能很好，但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成的称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衰的方法，即在分频网络上把低音单元的频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动。另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在500Hz-2kHz之间，而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上人留下“空洞”感和听到的失真。亦因为如此，三路扬声器对喇叭单元的要求相对较高，假若单元的性能不佳，整个扬声器系统的声音就不够平滑，或有严重的相位失真。三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷，充分发挥它们各自的长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音的失真，提高了声音的清晰度，改善了低高和高音间交叉频段的性能，增加了扬声器系统的功率处理能力，因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。 2）灵敏度和最大声压级（SPL max）扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器，要求它能以相对较小的输入功率转达换成很宏亮的声音，这就要求扬声器有较高的声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]的体现，各

音响师行业特点与就业前景

音响师行业特点与就业前景音响师行业特点与就业前景本文就音响师行业特点与就业前景和各位一起来分析一下，希望对你们有参考价值。我们每一个人，无时无刻都离不开声音，我们通过声音发出信息，通过声音接收信息，通过声音抒发各种感情，也通过声音进行娱乐活动。总之，声音是构成人类社会的重要基础之一。一个国家，一个民族，对声音的理解、控制和欣赏水平，直接反映了这个国家和民族的文化素质和发达水平。一些科技文化发展先进的国家，如德国、法国等，他们对声音，特别对音乐的了解与欣赏水平就比较高。我们祖国是文明古国，在唐宋时期，在音乐水平方向居世界第一。在改革开放以来，随着经济和科学的迅速发展，对文化娱乐也提出了更高的要求，据不完全统计，目前我国的卡拉OK厅有20万家以上，加上厅堂扩音、电化教育、广播电视、音像节目制作等，全国的音频技术从业人员，接近100万人。一、如何成为一名合格的音响师各行各业中，音频技术行业(音响师和录音师)是最热门的行业，很多厂矿企业的会议室，报告厅缺少合格的音响调音员，而文化娱乐，影视放映，特别是广播电视部门也都急需合格的音频工程技术人员，所以说音响师和录音师都是目前急需的人才，有广阔的就业前景。二、音响师的工作特点与基本素质要求音响师、录音师和调音员，统一称为音频工程技术人员(调音员是目前根据我国职业大典，国家劳动部定音响师的职业名称)，他们的工作范围与技能要求有密切的关系或共性，同时又有一定的区别或个性。无论音响师或录音师，都是以拾取，控制和处理声音为主要工作，但两者又有区别;音响师的主要工作是以厅堂扩音为主，即

通常我们所说的现场扩音。他们的工作是利用话筒进行拾音(人声或乐器)，利用调音台和周边设备(如均衡器、压限器、噪声门、激励器、声反馈抑制器、效果器、分频器等)对声音进行加工、处理，再通过功放和音箱还原声音，使广大听众获得最佳的人声与乐音。不但要求音响师要懂得各种音频设备的调音使用技巧，话筒与音箱的正确使用与安放，还要懂得建筑声学、音乐声学等各种基础知识。另外，因为音响师是在现在实时扩音的，所以要求音响师技术要熟练，反映要敏捷，有很高的应变能力和快速处理故障的现场经验与技巧。录音师的工作主要是拾取声音和记录声音，并通过后期加工，制作出优秀的声音节目，如电影录音，电视节目录音或其他声像公司的节目录音等。他不像音响师要把声音同时扩放出来，不受声场的影响(如声反馈、混响时间、房间常数等)，但是在录音时，如何把声音录的真实、自然，在后期制作时如何创造出声音的现场感、真实感、距离感、方向感(立体声)、移动感(环绕声)、使制作的节目层次分明，音域宽广、响度适中、优美动听，则成为录音师追求的目标。因此，对录音师的听音训练、音乐修养、操作技能，特别是对电脑操作，多种软件和插接件的使用都提出更高的要求。无论当一个音响师或是录音师，工作条件和工作环境都比较优越，如一般都工作在歌舞厅、广播电台、电视台、影视制作中心或机关企业的会议中心等。工资待遇都比较高，如音响师在香港、奥门的，一般月薪合人民币在2，5万元左右。在南方，广州、深圳，月薪约8000元，内地平均月薪4000元左右。录音师的工作比音响师会更高一些。工作环境好，工资待遇水平高，是音响师与录音师的共同行业特点。有人说，音响师的职业是娱乐、音响师的工作就是玩声音，这话有一定的道理。无论是音响师或是录音师，都必须是一个厚基础，宽专业、强能力，高素质;能理论与实践相结合，能技术与艺术相统一的复合型高技能专业人才。声音除了带给人们知识或信息之外，还带给人们一种艺术享受。艺术享受是最终目的，但又是通过各种技术设备、技术手段和技巧来实现的。这不仅要求音响师或录音师能熟练地操作和使用各种现代化的、先进的模拟或数字音频设备，同时还应当具

世界著名音响品牌排行榜

世界著名音响品牌排行榜,汽车音响品牌排时间：2011-04-29 来自：博客 (2011)著名音响品牌排行榜，音响什么品牌好？惠威Hivi (世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司,世界著名的Hi-End高级扬声器制造商,广州惠威电器有限公司) 山水SANSUI (始创于1944年日本,世界著名的扬声器品牌,中国音响最具影响力品牌之一,山水电子(中国)有限公司) 博士Bose (创于1964年美国,世界最早的扬声器制造企业之一,世界知名品牌,音响十大品牌,博士视听系统(上海)有限公司) 飞利浦PHILIPS (始创于1891年荷兰,十大音响品牌,世界知名品牌,全球100个最有价值品牌,飞利浦电子(中国)投资有限公司) 索尼SONY (始创于1946年日本,全球高端显像领导品牌,世界知名品牌,信息技术行业领先者,索尼(中国)有限公司) 爱浪Avlight (中国驰名商标,行业内领导品牌,中国名牌,音响行业最具影响力品牌之一,广州国光电器股份有限公司) 先锋Pioneer (始创于1937年日本,全球知名品牌,行业领先品牌,世界知名影音品牌,先锋电子(中国)投资有限公司) 雅马哈YAMAHA (始创于1887年日本,世界著名影音品牌,全球最大的乐器制造商之一,雅马哈乐器音响(中国)投资有限公司) 天龙Denon (始创于1910年日本,全球知名品牌,日本业内领导性品牌,日本本土老字号品牌,上海电音马兰士贸易有限公司) CA V丽声(奢华音响的代表品牌之一,音响十大品牌,世界音响行业为数不多的专业厂商,CA V丽声音响(中国)有限公司) (2011)世界著名音响品牌排行榜创新Creative (始创于1981年新加坡,世界多媒体及数码娱乐领领导品牌,世界知名品牌,创新科技(中国)有限公司) 惠威Hivi (世界顶级的扬声器及音箱制造跨国公司,世界著名的Hi-End高级扬声器制造商,广州惠威电器有限公司) 博士Bose (于1964年美国,世界最早的扬声器制造企业之一,世界知名品牌,音响十大品牌,博士视听系统(上海)有限公司)

音响常识

第一部分：音响基础知识音箱参数 1．阻抗（想知道具体这个物流单位是什么意思，百度的知道一下，下同）阻抗不是电阻，大家在这里常常犯错误，其实阻抗是电阻和电抗的总和。电阻是指在直流电中，物体对电流的阻碍作用。在交流点中，除了电阻会阻碍电流，电容和电感也会阻碍电流，这就是电抗了。据我查到的资料，阻抗值其实对音质没有关键性影响。但是，如果阻抗过低，造成电流过大，也容易使声音失真，对喜欢听音乐的玩家来说，阻抗就显得相对敏感。音箱常见的值有，4、6、8、16国际推荐值为8○（这个是物流欧姆的符号，找不到……用圈代替） 2.灵敏度灵敏度，指的是音箱输入1W电功率时，在音箱正面，各个有事情的集合中心1M的距离，测试得来的声压级，单位是DB。换个简单的说法，就是灵敏度关系到音箱的音量大小。在同等音量条件下，灵敏度越高的音箱，声音失真的可能性要小得多。音箱高保真音箱的灵敏度在86db，专业级别的音箱在96db以上，选购音箱时可以参考。 3.功率额定功率：（RMS）简而言之，称为有效功率，即不失真情况下，音箱长期安全使用的最大功率值。通常情况下，只有一些大型多媒体音箱的厂商才有标出该值，大部分厂商标注的是峰值音乐输出功率。峰值音乐输出功率（PMPO）：多数厂商标的是这个参数，即不考虑失真的情况下，功放的瞬间最大输出功率。这个值即没有考虑失真，又超过一定范围，那它是否有意义呢？其实也可以通过换算得到我们需要的它与额定功率的比值，具体的我也不清楚，资料显示换算比是1比8. 4.信噪比指的是音箱回放正常声音信号与无信号时噪声信号的比值，也用DB表示。这个值越高，代表音质越好，但是价格也越高…一般2.0音箱的信噪比达到80db 即可，大一点也可以。至于X.1音箱，只要大于75db就ok！ 5.扬声器口径有的人认为，扬声器口径是越大越好，其实呢？当然不是。因为扬声器口径增大的同时，纸盆在振动的时候就容易变形、损坏，同样会影响音质。所以，低频扬声器口径一般为20-38cm，当然也有60或72cm的超大口径的大炮。中高音扬声器口径通常在2-6cm之间，偶尔有大于9cm的家伙 6.失真度就是指没有经过放大器放大前的信号，与经过放大的信号作比较，被放大过的信号与未放大过的信号的差别。单位是百分比。对于多媒体音箱来说，失真无法避免，只要控制在一个合理的范围内就好。比如，2.0音箱必需在1%以下，X.1也要在5%以下2.0音箱必需在1%以下，X.1也要在5%以下。 7.重量音箱越重，说明用的木材比较好，内部的磁钢比较大，这样可以有效提升音质。所以简而言之，重的好，因为舍得用料。（不排除无良商家塞砖块之类的事情，好像发生过……）

从音箱入门到高手必看知识

音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的 BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC （皇牌）、B&W、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、 JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭下面介绍的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏： 1.试听前对音箱的初步了解对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。外观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage （名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC 塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 DEBUG评论：实际上，真正的原木箱子我们就算在HI-FI箱子上，几乎也是见不到的。因为能够满足制造音箱要求的木料极为罕见，如Chario在很多顶级产品上使用的木料，是生长40年以上的顶级意大利红橡木，按照意大利的环保法律，每砍伐一棵此类树种，购买者必须在木料价格外另补种10棵同类树苗。二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定

2019年音响行业工作年度总结

2019年音响行业工作年度总结音响工作总结篇一：音箱行业年度工作总结岁月不居!转眼间我来到广辽工作一年多了。时间催促我即将告别20xx，憧憬激励我在即将到来的20XX年里能开创出在上海的事业起点。为了更好地完成工作，总结经验，扬长避短，我详细的把来广辽的一年工作情况总结一下，总结是经验的老师，是进步的前提，所以要收拾一下心情，为了更好的明天。一、工作汇报自20xx年10月份来工作以来，我以广辽大局为重，认真完成工作，努力学习，积极思考，工作能力逐步提高。在与吴总王工和各位同事一起工作的过程中也学习了其身上的一些优点，在实际工作中，时时严格要求自己，做到谨小慎微。俗话说的好：火车跑的快还靠车头带，由于参加工作年限不是很长，无论从业务能力，还是从思想上都存在许多的不足。在这些方面我都得到了公司领导正确引导和帮助，使我在工作能力提高，方向明确，态度端正。从而，对我的发展打下了良好的基础。二、思想汇报

20XX年是我走上工作岗位的第3个年头，对于工作或者说事业，每个人都有不同的认识和感受，我也一样。对我而言，我通常会从两个角度去把握自己的思想脉络。首先是态度，套用米卢（前国家队主教练）的一句话“态度决定一切”。有了正确的态度，运用正确的方法，找到正确的方向，进而取得正确的结果。其次，是能力问题，又可以分成专业能力和基本能力。对这一问题的认识我可以用一个简单的例子说明：以一只骆驼来讲，专业能力决定了它能够在沙漠的环境里生存，而基本能力，包括适应度、坚忍度、天性的警觉等，决定了它能在沙漠的环境里生存多久。具体到人，专业能力决定了你适合于某种工作，基本能力，包括自信力，协作能力，承担责任的能力，冒险精神，以及发展潜力等，将直接决定工作的生命力。一个在事业上成功的人，必是两种能力能够很好地协调发展和运作的人。我觉得人不仅要重视专业能力的提高更应重视基本能力的培养。三、工作汇报 1、20xx．4月份.有幸能参与世博会加勒比联合管几个国家的扩声系统、格林纳达国家馆扩声系统、圣基茨和尼维斯联邦国家馆扩声系统、苏里南国家馆扩声系统。多米尼哥国家馆扩声系统，在接触

史上最全专业音响系统设备国际知名品牌中英文对照

专业音响品牌中英文对照产地英文名称中文名称主要产品美国QSC QSC 功率放大器美国CROWN 皇冠功率放大器美国CRESTAUIDO 高峰功率放大器美国BGW 必敬敌功率放大器美国COMMUNITY C牌专业音箱美国JBL JBL 专业音箱，民用音箱美国BOSE 博士专业音箱，民用音箱美国BAG END 百利衡专业音箱美国CLAIR BROTHERS 慨亚兄弟专业音箱美国GEMINI 双子星专业DJ设备美国MTX 澎湃专业DJ设备美国NUMARK 露玛专业DJ设备美国SHURE 思雅话筒，无线话筒日本AUDIO-TECHNICA 铁三角话筒，无线话筒澳地利ADG 爱克基话筒，无线话筒德国BEYER 湃雅话筒，无线话筒英国C-AUDIO 剑桥功率放大器中国台湾 CHIAYO 嘉友话筒，无线话筒美国EAW EAW 专业音箱美国PEAVEY 百威音箱，调音台，功率放大器，周边设备美国EV 艺威音箱，调音台，功率放大器，周边设备，话筒美国SOUNDTECH 声塔音箱，调音台，功率放大器，周边设备美国ANDIOCENTRON 奥迪音箱，调音台，功率放大器，周边设备美国CARVER 卡维音箱，调音台，功率放大器美国SUN 太阳音箱美国ROSS 洛斯音箱，调音台，功率放大器美国SONATA 索娜塔音箱，功率放大器，周边设备美国CAH CAH 音箱，调音台，功率放大器，周边设备，无线话筒美国CERWIN-VEGA 史云威格音箱美国C-MARK 西玛克音箱美国SOUNDPOWER 声威音箱美国SAMSON 山逊话筒，无线话筒中国台湾 MASCOT 万事话筒，无线话筒美国MACKIE 摩奇调音台美国DOD DOD 周边设备美国DIGITECH 数技周边设备美国FUBMAN 富民周边设备

音箱基础知识之绝对扫盲

音箱基础知识之绝对扫盲 ●音箱由哪几部分组成？市面上的音箱形形色色，但无论哪一种，都是由喇叭单元（术语叫扬声器单元）和箱体这两大最基本的部分组成，另外，绝大多数音箱至少使用了两只或两只以上的喇叭单元实行所谓的多路分音重放，所以分频器也是必不可少的一个组成部分。当然，音箱内还可能有吸音棉、倒相管、折叠的“迷宫管道”、加强筋/加强隔板等别的部件，但这些部件并非任何一只音箱都必不可少，音箱最基本的组成元素只有三部分：喇叭单元、箱体和分频器。 ●为什么有些音箱用两只喇叭单元，而有的要用三只，还有用四只、五只的，用一只行吗？喇叭单元起电-声能量变换的作用，将功放送来的电信号转换为声音输出，是音箱最关键的部分，音箱的性能指标和音质表现，极大程度上取决于喇叭单元的性能，因此，制造好音箱的先决条件是选用性能优异的喇叭单元。对喇叭单元的性能要求概括起来主要有承载功率大，失真低、频响宽、瞬态响应好、灵敏度高几个方面，但要在20Hz-20kHz 这么宽的全频带范围内同时很好兼顾失真、瞬态、功率等性能却非常困难，正如道路警察，如果管得太宽肯定会顾此失彼，而各管一段就容易得多，喇叭单元也是这个道理，最有效地解决方案就是分频段重放。为此喇叭厂生产了不同类型的单元，有的只负责播放低音，称为低音单元，播放中音的叫中音单元，高音单元只负责播放高音，这样便可采取针对性的设计，将每种单元的性能都做得比较好。所以，尽管可以采用一只全频带喇叭来设计音箱，不过出于上述考虑，用多个单元的组合来覆盖整个音频频段的设计方式还是占了绝大多数。具体用几只单元，取决于音频范围的频率划分方式，如果是简单地分成高音和低音（或中低）两段的二分频音箱，选用

中国音响行业市场规模分析

中安顾问：中国音响行业市场规模分析 1、全行业企业总体数量及增长情况近年来，我国经济发展速度较快，居民可支配收入大幅度增长，在解决了基本生活需要之后开始转向影音等娱乐产品的购买，其中音响设备是人们娱乐首选产品之一。音响设备作为家庭影院、电脑、汽车等产品的配套产品以及KTV、酒吧、酒店等娱乐场所的必备产品，因此在这些行业高速发展的带动下，我国音响行业市场显示强劲的发展动力。由于产品需求量大幅度增长，作为供应商的生产企业纷纷扩建、增产，从而使得行业内企业数量逐年增长，音响市场竞争日趋激烈。2011年我国音响行业规模以上企业数量达到727家，较2010年增长2.97%。（注：规模以上工业企业是指在工商局登记注册的，年主营业务收入在500万元及以上的工业企业）图表 1：2008-2011年我国音响设备制造行业企业数量及增长情况单位：家数据来源：国家统计局中安顾问整理 2、行业销售规模增长分析 2008年以来，我国音响行业的营销情况逐年普遍好转。生产恢复较快，许多工厂订单饱满，全行业工业生产增幅明显，总体企稳向好。

2011年，我国音响行业规模达到1246.4亿元，同比增长近15.22%。值得一提的是，2009-2010年我国音响行业增长幅度较大主要是由于行业受金融危机影响较大，产销均处于历史最低水平，相对而言基数较小。随着视听产业的逐步升级，消费者对高品质音响的需求正在逐年提高，因此，未来我国音响市场规模仍将保持现有趋势增长，下游消费者对音响的需求还将继续增长。。图表 5：2008-2011年我国音响设备制造行业销售收入及增长情况单位：亿元数据来源：国家统计局中安顾问整理 3、行业资产规模增长分析随着国民经济的不断发展，人们物质生活水平显著提高，对精神文化生活的需求也随之越来越高，而音响市场需求不断增长，导致有越来越多的投资者纷纷进入音响设备制造行业，进而使得行业资产规模逐年增长，2011年我国音响行业资产总额达到569.26亿元，较2010年增长7.87%。图表 9：2008-2011年我国音响设备制造行业资产总额及增长情况单位：亿元

专业音响品牌大全

专业音箱/扬声器 ·797·AC·AIDI·ALLEN&HEATH·ALTO·AUTMI·AVI·BASE·BMB·BOSE·CARD·CDBO·chungson·C-MARK·COMMONEY·cooma·C Q·CTAL·d&b·DABSO·DAONG·deduction迪德逊·DELADBELL·DESACK·DESFINE·DICK·DK音响·DOMUS天妙·DYNACORD·EAW·Elecrro_voice·ERIC·ETC·EV·EV音箱·GLADVOICES·HiVi·HolySound·Hz·ICON·INTER-M·ITN·JBL·JEL·JGEPA·JINBAOYA·karabar·K-LEM·KULEDY·KY·KYC·L-AC OUSTICS·LAX·LINGJIE·LTO·MACKIE·Maingo(芒果)·malata·MARTEN·MBE·MEIM·Meyersound·MOTIVITY·MUSICSOUND·MWE·NAW·NE-END·NET.DO·Nexkon·NEXO·NOEX·O BT·outline·PACH(美柯专业音响)·PAL·PANASONIC·pkaudio·POaudio(保声)·PRIUS(普锐斯)·QUBE·REAL·RIKY(锐奇)·ROBE·ROLE （雷铃）·RV·SAL·SAMSON·Sandy·SONICS·SPE·ST·ST（思达）·STAR·Studiomaster·TANNOY·TASE·TKOKO(腾高)·TURBOSOUND·VEE·Vincitore·WEL·WharfedalePro·Wherfahela·winner·YAMAHA·安度·安素·奥美·百灵达·百威·班霸·宝力士·贝拉利·丹尼奥·飞亚达·哈曼·黑武士·鸿雁,HSH·爵士龙·科科·酷乐迪·乐富豪·利事达·玛迪森·玛田·美国OWI(澳音)·米其林·摩力·诺法·普丽丝·声皇·声通·声艺·狮堡·世代·双木·特宝声·万凯/WK·威乐·新迪欧·星辉·洋萱·音特安·英桥·鹰霸星·咏歌·专业音响·综合其他专业功放 ·3BDIO·797·ALTO·AOTE·AUTMI·BAL·BEUER·BISON·BMB·BOLUN·BOSON·CARD·CDBO·chungson·C-MARK·crown·DASBO·d eduction迪德逊·DELADBELL·DESACK·DK音响·DMG·DYNACORD·Elecrro_voice·ERIC·EV·GLADVOICES·GUTIN·HUITONG·HZ·ICON·INTER-M·ITN·JBL·JEL·JGEPA·Karaba r·KART·KIM·kk·KOKO·KULEDY·KY·LAX·LINGJIE·LOPPORE·LTO·Maingo(芒果)·malata·MEGATONE·MUSICSOUND·MWE·NAW·NE-END·Nexkon·NISUN·OMAN·PACH(美柯专业音响)·PAL·period·PRAKTICA·PRIUS(普锐斯)·QSC·ROVVA·SAMSON·Sandy·sictar(思达）·smiths·SONICS·SPE·TANNOY·TMS·TOMSEN·Trendsound·TRS·VEE·VIncitore·VOS·WEL·winner·YAMAHA·贝奇·创声·丹麦TC·飞亚达·黑武士·皇冠·吉音·酷乐迪·录音大师·玛迪森·美国OWI(澳音)·明钻·诺法·声皇·声准·天龙·通力·威乐·雅拓·意大利PROEL·意士浦·综合其他调音台 c:\iknow\docshare\data\cur_work\t·AEV·Alesis·ALLEN&HEATH·ALTO·AUDIENT·BEHRINGER·BEUER·BUS·cawboy·CDBO·cle arone·C-MARK·DESACK·DEXUN·DM·DVON·DYNACORD·ECT·ENG·EURODEST·EV·EVI·EYI·FOSTER·FOSTEX·HENTR·ICON·JUK·LAX·LCelectronic·LIOEN·LTO·MACKIE·M-audio·MBE·MIC·NEXKON·PHONIC·POSHING·PRAKTICA·Relacart·ROLAND·Sa

专业音响的基础知识.doc

专业音响的基础知识专业音响的基础知识专业音响的基础知识一.音箱音箱是由扬声器?箱体?分频器等部分组成. 1.分类 A.家用音箱和专业音箱.两者主要差异如下图所示分类音色(音质)外型结构灵敏度音箱功率家丿IJ音箱音质纤细.层次分明.解析力强精致美观一?般较低.80-95dB/m-w 一般＜100W 专业音箱音质偏硬?力度好.方向性强不甚精致?便于组装?吊装?结构牢固较高.95- llOdB/m-w M至更高100W以上几至上千W B.按放音频带范围分有全频带音箱.低音音箱和超低音音箱.全频带音箱，是指能覆盖低音.屮音和高音的音箱. 低咅咅箱或超低音箱，一般是用來补充全频的低咅和超低咅，以加强放咅的力度和震撼感. C.按用途來分专业咅箱又可分为主扩声音箱，监听音箱和返听咅箱等?主扩声咅箱一般用作咅响系统对公众扩声的主要咅箱.它承担着音响系统的主要扩声任务，所以它应选用全频带音箱，也可以选用全频带音箱加超低音箱进行组合扩声.全频音频如MADCSX-57. 56等. 监听咅箱是用于控制室?录音室等场所供调音师进行节口监听用的音箱，一般要求较好的上下限频率及较高的保真度?返听音箱又称舞台监听音箱，一般川于舞台或歌舞厅等供演员或乐队成员监听自己的演唱?演奏的声音?如csx38m. D.按箱体结构来分可分为密封式音箱.倒相式音箱.迷宫式音箱. (1)密封式咅箱具有结构简单.体积较小,低频的瞬态好等优点，但效率较低.密封式咅箱主要用于家用音箱小，在专业咅箱中很少见，只有少数的监听咅箱采用密封式结构. (2)倒相式咅箱倒相式咅箱可适合各种形式的扬声器，具令丰富的低咅,使人有舒展感，它在家用咅箱和专业咅箱屮都有应用，尤其在专业咅箱屮，它是用的最多的一?种音箱?因为它具有频响宽?效率高.声压人等特点.由于上述原因，倒相式音箱被广泛用于歌舞厅.剧场?影院?专业肩听音箱屮，如MAD系列咅箱产品就是采川倒相式?当然倒相式音箱也有其缺点，它在音箱谐振频率以下的低频带的辐射声压级衰减较快,容易产生低频“轰隆声” ?。2分频网络分频网络

(年度总结)音响行业工作年度总结

音响行业工作年度总结音响工作岁月不居!转眼间我来到广辽工作一年多了。时间催促我即将告别20xx，憧憬激励我在即将到来的20XX年里能开创出在上海的事业起点。为了更好地完成工作，总结经验，扬长避短，我详细的把来广辽的一年工作情况总结一下，总结是经验的老师，是进步的前提，所以要收拾一下心情，为了更好的明天。一、自20xx年10月份来工作以来，我以广辽大局为重，认真完成工作，努力学习，积极思考，工作能力逐步提高。在与吴总王工和各位同事一起工作的过程中也学习了其身上的一些优点，在实际工作中，时时严格要求自己，做到谨小慎微。俗话说的好：火车跑的快还靠车头带，由于参加工作年限不是很长，无论从业务能力，还是从思想上都存在许多的不足。在这些方面我都得到了公司领导正确引导和帮助，使我在工作能力提高，方向明确，态度端正。从而，对我的发展打下了良好的基础。二、思想汇报

20XX年是我走上工作岗位的第3个年头，对于工作或者说事业，每个人都有不同的认识和感受，我也一样。对我而言，我通常会从两个角度去把握自己的思想脉络。首先是态度，套用米卢（前国家队主教练）的一句话“态度三、工作汇报 1、20xx．4月份.有幸能参与世博会加勒比联合管几个国家的扩声系统、格林纳达国家馆扩声系统、圣基茨和尼维斯联邦国家馆扩声系统、苏里南国家馆扩声系统。多米尼哥国家馆扩声系统，在接触工程的过程中使我很深的了解了扩声系统的构成原理和一些基本的扩声知识。这也是我在广辽的第一春。 2、20xx．7月份.完成苏州三星电子工厂广播项目。在项目操作中我积极的学习广播系统的设计原理及在工程施工中的要点，使自己在原来的基础上对其他几个子系统有了深入的理解。 3、20xx．9月份.应该说很偶然的机会，和一客户聊的很好，一不小心就帮我解决了一套完整的家庭影院出口到加纳，之后成为好朋友，让我从各方面认识到，客户，不一定要太客观的去交往，客户也可以成为朋友，当然以诚相待，换来的总会是好的一面，总体让我从商务方面更加的理解了一层含义。