关于《龙门飞甲》和《战马》的影评

关于《龙门飞甲》和《战马》的影评

学号：82103013 姓名：孙顺志

随着《阿凡达》出现，标志3D电影的出世，就在最新好莱坞电影《战马》在奥斯卡上成为一匹黑马，备受关注着。《战马》是好莱坞最商业化的导演斯皮尔伯格的作品，在这部作品中有着他一贯的作风，电影由浅入深，让观众在细慢点节奏里感受感人的故事。

斯皮尔伯格的《战马》主题的散乱以及写实与诗意风格使得画面柔美和音乐感人，让故事更是十分动人。故事通过战争这一客观事实与条件，把马与战争对接，以马的视角在反观战争，传达反战的主题，《战马》的叙事接近于史诗叙事，一匹马的战争，制造大量的情感炸弹，人与马之间难以割舍的感情。电影里，每一个阶段中拥有乔伊的人，未曾不是一个爱马者，德文郡的男孩、骑兵战士、小姑娘、德国士兵等等，人对于马的感情，以及马极力想逃脱战争追逐爱情追逐自由，二者的对接来表现一战期间当世人的反战情绪。拥有乔伊的人对生活充满希望，对战争极端厌恶，而置乔伊于死地的人往往是战争的制造者，毁灭人类的美好。从德国佬手里逃出拉大炮的命运，战马乔伊在两方的战火中狂飙，逃出战争，追逐自由，在铁丝网里拼命挣扎，使劲逃脱桎梏，却还是越缠越紧，这就像战争期间的人类想摆脱战争却被栓得死死的，最后搭上性命。乔伊最后被对峙的英德双方合力解救，在接下来以前过去的一小时里，你我还是在战场上要杀死对方的死敌，而在解救一匹马的时候，我们却像兄弟一样，手拉手合作，甚至还互相留下姓名交了朋友。这样在整个战争的大格局下，拼死的双

方争斗的意义在哪？战场上兵戎相见的两个人，近日无怨往日无仇，却被这只战争的大手指使着去泯灭属于所有彼此的友谊。导演不去表现在这场战争中是轴心国在理，还是协约国更有理，放弃带有自我立场的评价，而是着眼于战争的非人性去探讨战争的价值与意义，不正面去表现战争的残酷，而是反观日常百姓与普通士兵对于战争的感受与态度，用一匹马来以小窥大，去对各种非人道行径进行揭露，给观众一个巨大触动。

《战马》的原著则是一部儿童小说，通过马的视角来展现战争，导演巧妙的舍弃了拟人的手法而采用现实人物的视角，将电影保留了这个故事最纯真单纯的部分，通过调皮的马也愚蠢的鹅来表现甜蜜温馨的童趣。

这部电影也不例外的采用用了3D的效果，给观众展现最真实的一部，如果说起战争和3D那在中国近期的电影里就是徐克的《龙门飞甲》。

徐克的电影多属于偏险怪奇一路，但他却善于把偏锋与主流、险怪与平稳这些似乎是对立状态的东西互相渗透，转化发展。他的电影最让人难忘的就是浓郁的个人风格。英雄临风鹤立，煮酒相逢，中国古典文化的侠义精神被天马行空的元素剖析得淋漓尽致，《龙门飞甲》这部作品也不例外，这一次导演运用新的科技手段(3D和IMAX)来诠释《龙门飞甲》，同时也是这部电影的一大亮点。

3D技术对于中国电影事业属于刚起步，与《战马》对比之下的《龙门飞甲》也有许多亮点之处，大牌明星的演绎以及导演巧妙运用长镜

头将人物和故事情节幽默化，使得观众不会产生审美疲劳。电影作为叙事艺术的特点，用阴谋、侠义、夺宝、情仇为主将故事展现的淋漓尽致。导演大量运用特写将周迅的出场“人未现而势先立”；陈坤则是分饰两角，一是阴险毒辣的雨化田，一是单纯油滑的风里刀，但陈坤气质中的模糊性和丰富性使他自如游走在角色之间，通过不同的表情、语气和手势来表现这正与邪的分野。使影片勃为精彩。

《战马》斯皮尔伯格运用由浅到深的手法，为观众展现属于他的战争以及西方的历史文化。而《龙门飞甲》徐克则运用他幽默又不失稳重的手法，将故事展现别有一般风味，为观众演示属于我们中国历史文化的侠义精神。

不管是《战马》还是《龙门飞甲》都运用了先进的3D技术用叙事的手法，为我们观众展现他们最好的作品。用电影为观众诠释了不同地方的不同文化。