巴山蜀水 笔墨精纯——浅谈四川美协名誉主席钱来忠先生山水画作

成功美术馆馆藏钱来忠作品《雪域临秋》

文/成功书画家网《当代书画家》记者冯宜玉

唐代大诗人李白的传世经典名作《蜀道难》短短二百余言，却写尽蜀地山之高，水之急，林木之荒寂，连峰绝壁之险，交通之极为险难。一句“噫吁戏！危乎高哉，蜀道难，难于上青天”的惊叹，传唱千年不衰。四川省名誉主席、中美协理事，原四川美协主席钱来忠先生则以其手中画笔将巴蜀山水的奇绝艰险、巍峨耸峙呈现得淋漓尽致，观之如身临其境，呼吸间皆是川蜀山水的氤氲息气。其画之面貌尽显蜀地山水画大家精道纯粹的笔墨气象和人格魅力，其山水之体量、气象之恢弘，实乃蔚为大观也。

钱来忠先生作品《峡江怀古》

川地艺术素有兼南北之优长的传统，当然作为曾经执掌四川美协多年的钱来忠主席，他的山水创作，在形貌特征上势必会融汇北方山水的雄奇壮丽和南方山水的婉约含蓄。如其所做《千丈崔嵬是银山》《大渡河畔》《高山如铁铸》《泸定山高》《墨写雪山》等作品，展现西部山峰的浩瀚大气，大渡河水的汹涌澎湃，冰雪的晶莹剔透，其艰险处如“一夫当关万夫莫开”，其阳刚如“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，飞鸟盘桓、猿猱难攀，

其险、其雄实为北方自然山水的代表。再如《前山烟岚》《峨眉清音寺下》《归田园居》等作品，多截取山前一隅，寺观一角，又呈现了蜀地山水内敛、婉转的一面，画中亭台、田舍、潺潺溪水静谧安闲中透着柔美。

钱来忠先生作品《峨眉清音寺下》

由此可见，钱先生的山水作品既有张扬雄奇，还有内敛和含蓄，娟美与雄奇，阴柔与阳刚同时关照，其呈现的是中国传统哲学中的阴阳相合的“中庸”之道，是对天、地、人高度和谐审美观念的笔墨实践，其强调的亦是人与自然的统一。从其注入的哲学、美学思想来看，既继承了传统又呈现的了当代，其所绘是自然的山水，也是画家内心的山水，更是时代的山水。

为什么说钱先生所绘是自然山水呢？古人云：“天下山水在蜀”，由此可见蜀地山川集聚九州山水之长，其形貌十分丰富。但同时，对于古往今来川蜀之地的画家来说，丰富的山水形貌，无疑增加了创作的难度，由于形式各异，意味着就要各个关注，因此很难纯熟于胸。

而观钱先生之山水，其山石样式、峰峦情貌、断崖形态皆少有雷同，飞瀑湍流、水势各异，云霞环绕其位置、颜色均有不同。单就峨眉一峰来讲，或险绝、或雄奇、或静谧，所绘也是每一幅都不尽相同，可谓千奇百姿。而他所绘剑门、青城、夔门等山峰更是雄、幽、险各有其特点。对蜀地山水熟悉到如此程度，当然离不开画家长期扎实的观察写生，而对于钱先生来说更是踏遍了巴蜀山川角角落落，因此其所绘也必为蜀地自然山水了。

而为何又说钱先生所绘乃为心中之山水也？笔者认为钱先生对自然山水的熟识不只是表面的了解，而是从其内部结构、层次深处的掌握，他画中表达的语言往往是对山水本身及其“内美”抽丝剥茧后的重新组合。在山水图式上不囿于眼中所见自然山水的框架束缚，而是取材于自然又超脱了自然的艺术再造。以其所绘《峡江怀古》来看，山体和崖石结构体积较大，形成了壮美的气势。而在用笔上又以散笔勾皴渲染，画面整体呈现浑穆苍茫，绵邈恢宏的景象。就章法而言，这幅画创作的着重点并非烟水浩淼的江面，只以狭小细长的空间表意。因此这幅画作，虽与普通视角上的自然“峡江”有所不同，但其所绘立意、构图及其空间的展现都是为了突出山的巍峨，惟其如此，才在强烈的对比中显现出“峡江”的仄逼飞湍。我想这或许就是钱先生其创作时的心境表达、思绪流露吧。所以在笔者看来，钱先生笔下的山水超脱了物象的表面现象，是以中国传统的审美视角解析山水，这种创作也即是他心中的山水。

若说钱来忠先生的创作是“时代的山水”，又有何缘由呢？钱先生曾说：“随着中国的政治文明和民主法制建设进程的加快，中国会出现具有现代意义的文人自觉时期。我们的文学艺术家，真正按照艺术规律能动地去创作，就有可能出传世精品。”由此可见他早已在思想和理论的高度对艺术的时代发展有了清醒的认识。

而从钱先生的作品来看，其所作有传统书法、绘画锻炼磨砺的根基，同时又汲取前人的思想和经验，往往可见石涛、黄宾虹、傅抱石、张大千的笔意。其所作往往有意区别于古人简淡意远的山水画，形成自己浓缩时代精粹的绘画语言风貌。画中巴山蜀水笔墨精纯，所呈现的不仅是浑厚的中国传统艺术文脉，在格调和形态上更加诠释了中国绘画的变革时期的规律。其语境是当代“大美”的精神语境，给中国传统水墨艺术注入了新的生命活力。

艺术家简历：钱来忠，别号然斋、半聪。擅长年画、版画、水墨画。1942年12月26日出生于四川省富顺县，1968年毕业于四川美术学院。1975年至2003年，先后任过四川省艺术馆馆长、四川省文化厅副厅长，四川省文学艺术界联合会党组书记、常务副主席，四川省美术家协会主席、四川美术馆馆长，并被选为中国美术家协会理事，中华民族文化促进会常务理事，中国楹联学会副会长。现为四川美协名誉主席。