参观磁州窑艺术博物馆

参观磁州窑艺术博物馆
参观磁州窑艺术博物馆

匠心在何处?就在氤氲千年的磁州窑里……

职业教育活动周期间,峰峰职教邀请了磁州窑烧制技艺国家级非遗传承人、工艺美术大师、全国人大代表安际衡大师到校进行磁州窑文化讲座,学生们受益匪浅。

为让学生们将讲座内容与实际感受深层次结合,学校招生就业处组织工艺美术专业学生赴安大师创建的磁州窑艺术馆参观学习,旨在进一步了解磁州窑文化的悠久历史,感受磁州窑艺术之美,体会匠心精神。

在现代陶艺展厅,学生们欣赏了大家陶艺公司生产的磁州窑仿宋瓷和公司创新研发的磁州窑现代艺术精品。件件作品精雕细琢,充分展现了技师的独具匠心和磁州窑的独特魅力。安大师逐一解读了展品呈现的陶瓷技法。

在名家陶艺展厅,学生们有幸看到国家级、省级大师的作品,一件件艺术品把学生们的审美提升到新的高度和境界;在古文物展示厅,一方方精美的磁枕让学生们了解到磁枕涉及范围之广,包括历史、文学、体育、战争、戏曲、儒释道等各方面;在古代瓷器展厅,各种古代生活用瓷,诉说着当时人们的生活场景。学生们在各个展厅驻足观看,赞叹技艺的同时,品味着展品背后的故事,涵泳着展品的历史文化价值。

参观结束后,学生们来到工坊,观摩了陶艺大师现场拉坯的场景,无论是杯形、罐形或是其他形状,都在大师们的巧手下塑成,惟妙惟肖,学生们惊叹万分,比量自己的差距,纷纷表示拉坯学习必须再下苦功。

在壁画生产车间,安大师向学生们展示了一幅幅精美的陶瓷壁画是如何诞生的,看到创作者们深厚的美术功底,学生们再次感慨,要学习的还有很多……

丰盛的磁州窑文化盛宴让学生们流连忘返,不仅增长了见识,拓宽了视野,更深入地了解了磁州窑各个时期的历史文化,深切地体会到工匠们的匠心精神,激发了他们对磁州窑历史文化的兴趣、对家乡文化的热爱和进一步学好专业课的热情。

大都会博物馆游记

大都会博物馆游记 大都会博物馆游记 文/亮辰 大都会博物馆是美国最大的艺术博物馆,也是世界四大博物馆之一,该馆面积为13万平方米,截止目前该馆共收藏了300万件展品。 在我小的时候,就一直想来参观大都会博物馆,这次美国之行可以说圆了我儿时的一个梦想。 大都会博物馆从外表看上去并不起眼,以致于我们一路走来想找一个显眼的建筑物,却发现它混迹于其他富有年代感的建筑物中,唯一的区别就是门口人头攒动,才让我们知道这是一处著名的景点。 大都会博物馆藏品多达300多万件,总共有三层。由于功课没有做足,外加只有两个小时的参观时间,所以很多地方没去到,只能算走马观花了。 由于我早就听闻大都会博物馆的埃及馆非常出名,所以,我的第一站就是埃及馆。埃及馆位于一楼北侧,在众多埃及不同时期的展品中,我个人认为最牛的就是丹铎神庙,这是埃及政府因修建阿斯旺大坝无力抢救而送给美国保护的,博物馆把该神庙整体搬迁至此,变成了博物馆镇馆之宝之一,这也是穷国的无奈吧! 由于时间紧迫,在埃及馆简单游览一下就误打误撞跑到了二楼的亚洲展区。一进去就是一个仿中国庭院风格的小院子,一下就感觉回

到了中国苏州园林似的。这里有几尊非常有价值的商周青铜器,北魏时期的佛像、壁画,唐代的唐三彩,最著名的是元代壁画《药师经变》,这幅壁画是上世纪20年代山西僧人以1600大洋卖给美国人的,又是一个贫穷的无奈呀!在亚洲馆,除了中国精美的文物外,也收藏了很多的日本与韩国以及一些东南亚国家的精美文物,其中,在很多影视作品或日料馆常见到的由田葛饰北斋所作的浮世绘《神奈川冲浪》,也被称为镇馆之宝,但很遗憾的是我没有找到这幅画…… 在我参观亚洲馆后,就前往我的下一个目的地,欧洲油画馆。 油画可以说是欧洲的代表艺术之一,但是如果让一个研究欧洲艺术的专家来比较大都会与卢浮宫的话,那就真的是小巫见大巫了,不过对于不怎么了解欧洲油画的游客而言,这里也是一个了解欧洲艺术的重要窗口,很多题材演绎与圣经、宗教有关。这里有文艺复兴三杰之一拉斐尔创作的圣坛装饰画,雅克路易大卫的《安东万路朗德拉瓦锡和他的妻子》,以及我们在各种美术书中常见到的凡高自画像,还有很多似曾相识,却又叫不出名字的作品。因为这里相比其他馆人少一些,所以可以看到很多美术生在画前临摹。 参观完欧洲油画馆后,我又跟着人流转去到了大洋洲展区。相比于欧洲与亚洲艺术的精美,大洋洲极具部落感的展品将人类的原始粗犷美展现得一览无余,超大号的木制艺术品极具部落特色,展现了人类的原始文化。

博物馆现代展柜研究(略)

博物馆现代展柜 中国国家博物馆研究馆员张晋平 博物馆展柜功能:展柜是博物馆以真实的态度和艺术的效果向观众展示文物艺术品的空间,是博物馆和观众进行无声交流的直接场所,同时也是保护文物和保证文物安全的最后一道防线。 博物馆现代展柜应满足四项基本要求:文物保护技术要求,文物安全技术要求,美学视觉效果技术要求,操作实用技术要求。 1 、文物保护技术要求: a,展柜所用材料必须对文物稳定安全 由于展柜和文物直接或间接接触,如果展柜所用材料含有氯,硫或其它酸性成份,势必会对文物造成损害。它们通过接触文物或通过自身老化后释放出有害气体,包括二氧化硫,硫化氢,一氧化氮,二氧化氮,臭氧和挥发性有机酸类(甲酸和乙酸),挥发性醛类(甲醛和乙醛)等对文物造成损害。 展柜材料应当经过测试或化学分析后方可用于制造文物展柜。一般说来,对文物会造成潜在危害的材料包括木头、油漆、胶粘剂、皮革、毛织品、化学纤维纺织品和某些纺织品染料等。也就是说,展柜用不锈钢、铝合金和表面喷塑涂料钢板要比其它材料安全。 为了确保文物安全,对于展柜内衬板、垫衬材料和装饰材料应当经过测试或化学分析,得出确切结论不会对文物造成损害后方可用于文物展柜。 b,展柜应当能够控制温湿度 展柜应该具有良好密封性,内部应当安装有温湿度自动测定仪器和控制湿度的设备。 展柜控制湿度的第一种选择是安装去湿机。当湿度超过要求范围时,湿度控制仪能自动开启去湿机降低湿度并同时显示报警信号。 展柜控制湿度的第二种选择是放置吸湿缓冲材料。此选择要求在展柜下层箱体中留出足够空间用于放置吸湿缓冲材料,例如硅胶。吸湿缓冲材料在夏天潮湿气候下可吸收潮气,在冬天干燥气候下可放出水分保持展柜内湿度稳定。工作人员需要随时根据气候特点更换吸湿缓冲材料。也就是说,在夏天工作人员需要将吸湿缓冲材料经过烘干后,使之具备吸湿能力后放入展柜中才能发挥作用。在冬天,工作人员需要将吸湿缓冲材料放入湿度较大的小环境中使之吸收足够水分,使之具备放出水分能力后放入展柜中才能发挥作用。加拿大博物馆的经验: 按照加拿大博物馆的经验,每立方米展柜空间应当放入大约20 公斤硅胶。对于密封性良好的展柜,每立方米展柜空间放入 2.5 公斤硅胶也可满足要求。 展柜下层硅胶箱体应该和上层文物展出部分有足够气孔进行空气交换。在展柜下层预留吸湿缓冲材料箱体的目的是为了在更换硅胶时应该不影响展柜中展品,即不需要移动展品。 展柜控制温湿度的第三种选择是采用中央空调管道连接方式控制展柜内温湿度。上海博物馆采用此种方法。将需要同一温湿度的展柜用同一通风管道连接起来,同时送风,展柜内通过正气压回风。 c,展柜灯光要求: 展柜中照明应当对文物安全,即应当使用无紫外线的冷光射灯,每个灯的亮度都应当可通过箱体中旋扭调整,光照点也应当可自由转动调整。 光导纤维照明可将灯光送入展柜照明位置,将发光热源放于较远位置,这种冷光射灯有利于通风将发光热量排出柜外。如果展柜采用的是灯箱照明,那么要在灯和散光玻璃间放置滤紫外线薄膜。灯的发光光谱应当接近于自然光。灯的热量应该能通过排风设备排向展柜外。 2 、展柜安全技术要求 展柜必须具备物理稳定性和足够承重能力; 柜体材料必须坚固耐用; 展柜附属支撑板和固定卡必须牢固固定;

上海当代艺术博物馆

上海当代艺术博物馆 上海当代艺术博物馆(Power Station of Art)成立于2012年10月1日,是中国大陆第一家公立当代艺术博物馆。同时,上海当代艺术博物馆也是上海双年展的所在地。 上海当代艺术博物馆坐落于上海的母亲河黄浦江畔,占地4.2万平方米,展厅面积1.5万平方米,内部最高悬挑45米,高达165米的烟囱既是上海的城市地标也是一个特别的展览空间。 建筑简介 上海当代艺术博物馆是中国大陆第一家公立的当代艺术博物馆,也是集当代艺术展览、收藏、研究、交流、体验教育等功能为一体的标志性城市公共文化活动中心。改建完成后,当代艺术博物馆总建筑面积达到4.1万平方米,具有大小高度不一、适合各种展览的12个展厅以及图书馆、研究室、报告厅等功能性设施,将承担起国际性的视觉文化交流的重任,为国内外优秀当代艺术作品提供最好的展示环境,为中外艺术交流提供良好的氛围条件。通过各领域当代艺术的集中展示,实现当代艺术与设计、文学、电影等领域的兼容并蓄,将当代艺术博物馆打造成为一个跨媒介、跨学科的艺术综合交流平台,成为上海艺术和创意的激发器。通过汇集国内外当代艺术的优秀成果,丰富和拓展公众的文化视野,培育青少年创新创意的自觉意识和能力,为文化创意产业的发展带来源头活水,为上海成为中国和世界当代艺术传播、交流、展示与合作的中心之一奠定坚实的基础。

上海当代艺术博物馆(PSA)选址于2010年上海世博会城市未来馆,前身是建设于1897年的南市发电厂,其建筑主体长128米,宽70米,高50米,建筑面积31088平方米。高达165米的钢筋混凝土烟囱笔直高耸,具有极强的标志性,见证了中国近代工业的发展历程,昭示着浦江两岸新一轮的历史机遇和文化创造。改建后,其建筑面积将增加至4万多平方米,展陈面积达到1.5万平方米,拥有12个展厅。 上海当代艺术博物馆于2012年10月1日开馆,是中国大陆第一座公立的当代艺术博物馆。博物馆伫立黄浦江畔,距离人民广场4公里,从地铁4号线和8号线西藏南路站步行一刻钟。

安藤忠雄之直岛当代艺术博物馆

安藤忠雄之直島當代藝術博物館---- 建築師:安藤忠雄 作品:直島當代藝術博物館 地下室平面圖 ㄧ層平面圖

二層平面圖 三層平面圖 立面圖

地形模型 優點.. 1.整體建築充滿美感,設計強調簡單線條 2.面積雖小,卻能與大地共構,融合了基地特性 3.美術館的動線設計,是由專用碼頭與台階式的廣場進入,由水岸空間延伸至陸地,再轉換至美術館的路徑上,多重的體驗感受 4. 結合不同的材料;自然等元素,改造成帶有海邊的意象 5.自然採光,大量運用來自「頂光」+大面窗的空間意境 6.建築物以不打擾自然為主,下挖,高度只是隱約可見,牆飾幾乎是零 7.正面有運用板塊,阻擋海風吹襲 8.面向海面的方向,巧妙的用高低階層次的牆面+弧線,對應高地不平的山勢 9.將量體盡量脫開讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野 10.充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作 戶外空間

戶外空間 配置圖 缺點... 1.平面上的圓與方接觸部分,易形成死角 2.戶外空間無遮蔽,下雨時幾乎無法活動使用 3.平面部分空間圍塑,動線較挾長 4.大廳空間高大寬敞,缺少小尺度親密空間 5.博物館與週遭交通動線距離過長,來往不便1.拆解2.變形3.組合 轉換成

作品象徵意涵 基地位於日本內海直島南端的一塊地勢高起的海岬上。基地環境非常純淨,大海浩瀚,陽光充沛,景色優美。安藤的設計構思是他應該成為“一做浮在大海上的文化城市,雖然這座建築背後,有道路通達,但通常人們都是經由一專用碼頭和台階是廣場進入,這棟建築面積為3643平方米,內容主要包括一個大展覽廳,和一個小旅館,設計中安藤既使用了混凝土,也採用了碎塊毛石牆,通過向地下發掘,安藤創造出一種,類似於土木工程的作品。

上海考察报告范文

竭诚为您提供优质文档/双击可除上海考察报告范文 篇一:考察报告范文 安阳工学院 艺术设计学院 艺术考察报告 专业:艺术设计(产品造型方向) 班级:09产品造型2班 姓名:林丽群 学号:20XX10030037 指导教师:吴杰 实习地点:华东地区 报告日期: 时间:20XX.11.01——20XX.11.09 地点:华东地区 一、考察主题 华东之行,艺术之旅,感受艺术的魅力,提升设计修养二、概述

(一)调查目的。 此次考察的目的使我开阔了视野,让我们的遵守法纪,文明礼貌的作风得到发扬。不为辛苦的长途跋涉精神得到提高,让集体更加团结有爱。更让我明白了艺术要多思多想,要深入生活,体验生活,不断从身边提取艺术元素,艺术离不开生活。考察是一种学习,一种享受,一种经历,更是一种回忆设计来源于生活但高于生活,所以一个有创意的设计师一定是一个懂得欣赏美、懂得发现美、懂得创造美。我未来学习的方向就是学会观察身边一切美的事物;学会发现身边事物的美;将美好的事物运用到自己的创作当中。 (二)调查对象和调查内容,包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。 考察时间:20XX.11.01——20XX.11.09 考察地点:南京、杭州、苏州、上海等 考察对象:古典园林、艺术园区、博物馆、画展等 考察范围:产品造型设计 调查要点:产品造型设计在实践中的应用和表现,表现技巧、表现形式等 (三)调查研究的方法。 考察研究方法:实地考察、摄影、报告分析 三、正文 考察第一站,我们到了无锡,位于长三角中心区域,是

华东地区主要的交通枢纽,交通便利,据上海、南京各约1.5小时车程,公路、铁路、水运、航空网络纵横交错、四通八达。无锡由于历史悠久、风景优美而有众多的名胜古迹。步入无锡工业园,真的是受益匪浅,获取了不仅在视觉里的精华,更为我们做毕业设计作了准备。 考察第二站,苏州博物馆 是地方历史艺术性博物馆。1960 年建立,位于江苏省苏州市东北 街。馆址为太平天国忠王李秀成 王府遗址。面积8000多平方米, 分东、西、中3路,中路立体建 筑为殿堂型式,梁坊满饰苏式彩 绘,入口处侧门,有文征明手 植紫藤,内部东侧有太平天国古 典舞台等,是全国重点文物保护单位。20XX年10月建成新馆,设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。在整体布局上,新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借

智慧树知到《世界著名博物馆艺术经典》章节测试及见面课答案

第一章 1【多选题】(2 分) 卢浮宫的镇馆三宝是:《胜利女神》、《蒙娜丽莎》、《断臂维纳斯》 2【单选题】(2 分) 巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量?(380000) 3【单选题】(2 分) 胜利女神的高度?(2.44 米) 4【单选题】(2 分) 《米罗岛的维纳斯》在1964 年去过哪个城市?(东京) 5【单选题】(2 分) 《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是?(肚脐) 6【单选题】(2 分) 卢浮宫是_______年向公众开放的?(1793) 7【单选题】(2 分) 胜利女神是由哪国外交官发现的?(法国) 8【单选题】(2 分) 卢浮宫的大画廊中的艺术作品主要来自哪个国家?(意大利) 9【单选题】(2 分) 卢浮宫玻璃金字塔的设计者是谁?(贝聿铭) 10【判断题】(2 分) 《胜利女神》是在土耳其发现的。(对) 第二章 1【单选题】(2 分) 以下哪一幅画不是达芬奇的作品?B A、《最后的晚餐》 B、《雅典学园》 C、《岩下圣母》 D、《蒙娜丽莎》 2【单选题】(2 分) 传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里?B A、厨房 B、浴室 C、餐厅 D、客厅 3【单选题】(2 分) 《蒙娜丽莎》中,我们判断画里的人物是怀孕状态,以下哪个选项不是判断她怀孕的标志?B A、腹部的皮草 B、文献资料 C、人物忧郁 D、手指微肿 4【单选题】(2 分) 20 世纪60 年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系?A A、法国和美国

B、意大利和英国 C、法国和意大利 D、法国和英国 5【单选题】(2 分) 《岩下圣母》的作者是谁? C A、拉斐尔 B、马奈 C、达芬奇 6【单选题】(2 分) 文艺复兴三杰当中,最年轻的是谁?B A、达芬奇 B、拉斐尔 C、米开朗基罗 7【单选题】(2 分) 2012 年在下列哪个博物馆发现了《蒙娜丽莎》版的另一幅绘画?B A、英国国家画廊 B、普拉多皇家美术馆 C、乌菲兹美术馆 D、波尔盖塞美术馆 8【单选题】(2 分) 达芬奇就像一个在黑暗当中醒得很早的人,与此同时所有其他的人都依然在睡梦当中。这句话是(C)对达芬奇的评价? A、伏尔泰 B、孟德斯鸠 C、弗洛伊德 D、荣格 9【单选题】(2 分) 《蒙娜丽莎》被画人的身份是什么?D A、银行家的妻子 B、画家的女儿 C、画家的仆人 D、丝绸商人的妻子 10【单选题】(2 分) 《岩下圣母》展于卢浮宫哪个展厅A A、大画廊 B、莫里恩厅 C、美第奇画廊 D、达鲁厅 第三章 1【单选题】(2 分) 卡帕内尔藏于奥赛博物馆的《维纳斯的诞生》属于下面哪种风格?D A、印象派 B、象征派 C、后印象派

世界著名博物馆艺术经典编辑2019年度智慧树规范标准答案

,. 第一章 1 【多选题】(2分) 卢浮宫的镇馆三宝是:ACD A、《胜利女神》 B、《岩下圣母》 C、《蒙娜丽莎》 D、《断臂维纳斯》 2 【单选题】(2分) 巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量?D A、35000 B、38000 C、3500 D、380000 3 【单选题】(2分) 胜利女神的高度?B A、1.8米 B、2.44米

米2.8、D. ,. 4 【单选题】(2分) 《米罗岛的维纳斯》在1964年去过哪个城市?C A、大阪 B、柏林 C、东京 D、罗马 5 【单选题】(2分) 《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是?B A、腰 B、肚脐 C、胸 D、屁股 6 【单选题】(2分) 卢浮宫是_______年向公众开放的?B A、1803

C、1789 D、1792 7 ,. 【单选题】(2分) 胜利女神是由哪国外交官发现的?B A、德国 B、法国 C、英国 D、土耳其 8 【单选题】(2分) 卢浮宫的大画廊中的艺术作品主要来自哪个国家?D A、希腊 B、法国 C、荷兰 D、意大利 9 【单选题】(2分) 卢浮宫玻璃金字塔的设计者是谁?B

B、贝律铭 C、安藤重雄 D、扎哈·哈迪德 10 ) 分(2 【判断题】. ,. 《胜利女神》是在土耳其发现的。B A、错 B、对 第二章 1 【单选题】(2分) 以下哪一幅画不是达芬奇的作品?B A、《最后的晚餐》 B、《雅典学园》 C、《岩下圣母》 D、《蒙娜丽莎》

2 【单选题】(2分) 传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里?B A、厨房 B、浴室 C、餐厅 D、客厅 3 ) 分(2 【单选题】. ,. 《蒙娜丽莎》中,我们判断画里的人物是怀孕状态,以下哪个选项不是判断她怀孕的标志?B A、腹部的皮草 B、文献资料 C、人物忧郁 D、手指微肿 4 【单选题】(2分) 20世纪60年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系?A A、法国和美国 B、意大利和英国

非物质文化遗产的保护和博物馆——参观上海工艺美术博物馆有感

非物质文化遗产的保护和博物馆 ——参观上海工艺美术博物馆有感 一.上海工艺美术博物馆之简介 坐落在汾阳路与太原路口的上海工艺美术博物馆,是一幢白色建筑的花园洋房,因为他的建筑雄伟优雅,因此有“小白宫”之称,而特别引人瞩目。“小白宫”面积约1500平方米,分别为雕刻馆、织绣馆和民间工艺馆,陈列着近300件作品,从中可以映现上海工艺美术发展的脉络。该建筑原为法租界公董局总董官邸。抗战胜利后,这里曾是联合国世界卫生组织在亚太地区的第一任办公地。解放初,中苏友好协会上海分会入驻此地。1963年,在陈毅同志的关心下,上海民间最优秀的工艺美术家相继在此工作和传艺,同时,还建立了工艺美术品陈列室。“文革”初期工艺美术研究所被赶出了院门,这幢毫宅被林立果占用,1972年工艺美术研究所重返故地。。而我认为不管这样一个展示的最终目的是什么,所展出的出自孩子之手的作品有多稚嫩,其一定程度上让当今的孩子们能自己动手制作出属于自己的、并且有一定技术含量的工艺制品,让孩子从小就接触到了中国传统工艺,这样很好。 传统的工艺美术是人类的一种创造性活动的文化行为,它不仅是一种艺术,一种生产过程,更是宝贵的文化遗产。就像如果谈及中国传统手工艺,那必然离不开中国的民间艺术,体裁以广为流传的神话故事,各地区的民俗风情为主的工艺作品,极富地方特色。就像我所喜爱的中国漆器和浮雕艺术,它们不但具有绘画和手工艺双重属性,更具有强烈的装饰性,极具收藏价值。 然而当今的社会是科学技术飞速发展的时代,致使工业化、现代化、数码化成为主题,尤其是中国,在改革开放之后,从传统的手工为主的社会转向现代工业化的速度更是惊人。这样的社会对传统工艺产业是多大的冲击啊,工艺产业的地位下降,工艺技术人员、工艺大师的受关注程度远远不如一个当代艺术家。 改革开放之后,中国大量的吸收外来文化,西方的艺术和设计理念,无形中给中国传统文化、传统工艺带来巨大威胁。这种威胁在现在看来已经造成了很大的漏洞,诸如传统工艺师的队伍面临老龄化,有多少年轻人愿意从事这样一个弱势行业;当工艺师身处这样一个与时俱进的社会时,是否仍然坚持老一套的制作理念,该不该利用传统的技法来创造新概念的工艺品,来吸引年轻人的注意;若是这样做了,想必又会遭致老一辈的工艺美术大师的抑新想法,遭来非议;如何抓住机遇,让世界认识中国的传统工艺美术……当传统工艺遇到现代化,它的将来到底会怎样,就我个人而言,我不希望它就这样走向衰落,那是中国独有的艺术的东西,哪怕是传统的手工艺术要融入新的元素,新的观念都可以,重要的是传统的手工艺的技法不能失传,不能让现在看到的精美的工艺品,在将来的某一时刻,只能陈列在博物馆,像古时候的青铜器一样……只能感叹于它的精美。从现在起保护传统工艺美术,不要让它慢慢流失掉,让传统的东西在现代化的浪潮中能留有一席之地。 三.非物质文化遗产的保护与博物馆 据我了解,在上海工艺美术博物馆中,存留和保护着很多非物质文化遗产,如:剪纸、面塑等等。在这些手艺即将失传之时,把非物质文化遗产保护成为一种国家行为,相应的政策法规、项目保护资金、申报保护的机构等应运而生,媒体对该词的使用率和相关内容的报道率也达到空前规模。“非物质文化遗产”已成为转型期中国颇具社会影响力的流行词语。非物质文化遗产保护更深层的意义是关系着国家、社会以及乡村社区发展公共空间的价值实现,其利害关系超越了个人和遗产本身。 非物质文化传统曾经的强大,而今天,非物质文化传统的濒危、脆弱,也正是由于近百年其在社会公共领域中不断地被边缘化。上海工艺美术博物馆是传统工艺美术的保护基地。博物馆积极开张各种学术交流及教育普及工作,就像去年举办的儿童剪纸授艺,外国小朋友学习

CAMIO艺术博物馆在线使用指南

Beijing, China

利用OCLC 服务打造一流图书馆Become a First-Class Library and Use OCLC Services 与OCLC 共享新理念 Keep Up with New Ideas with OCLC 通过OCLC 参与全球图书馆合作Participate in the Global Library Cooperation through OCLC

OCLC 是一个非营利机构 ?1967 年由美国俄亥俄州54 所大学的校长成立 ?OCLC 不是商业机构,也不是政府机构。商业机构以营利为目的,政府机构没有商业行为 ?OCLC 必须自负盈亏,必须有商业行为,所有盈利留在OCLC 用作研究和扩大对会员服务的费用 ?OCLC是研究机构,研究成果不能卖,只供全球图书馆共享 ?OCLC是全球第一个利用最新技术联网实现资源共享 ?OCLC是世界最大的图书馆合作机构,向全球171 个国家和地区72,000多所图书馆提供服务 ?OCLC是一本教科书,是一个实验室,是一所图书馆,是一所学术机构。

主要内容 v CAMIO 概述 v CAMIO 收录的博物馆v CAMIO 的艺术作品类型v CAMIO 的使用 v CAMIO 的优点 v CAMIO 用户的反馈

CAMIO概述 来源:世界知名博物馆 年代:公元前3000年至今 作品数量:10万多件 作品类型:照片、绘画、雕塑、装饰和实用物品、印刷品、素描和水彩画、珠宝和服饰、纺织物、建筑等

(按英文字母排序) 著名博物馆(按英文字母排序)致力于保存现代、当代艺术品 摄影作品收 藏极为丰富 以收藏东方艺 术品著称于世

纽约大都会艺术博物馆藏中国书画精品特展(一期20151031–20160417二期20160507–20161011 )

纽约大都会艺术博物馆藏中国书画精品特展 (一期20151031–20160417,二期20160507–20161011 ) 纽约大都会艺术博物馆藏中国书画精品特展一 期:10/31/2015–4/17/2016 二期:5/7/2016–10/11/2016 【高清图片,建议在wifi环境下阅读】 大都会博物馆第一期书画展览清单 (10/31/2015~4/17/2016): ▼唐韩干照夜白图卷▼唐传钟绍京楷书灵飞经册(局部) ▼南宋佚名明皇幸蜀图轴▼五代/北宋佚名乞巧图轴▼北宋佚名仿范宽山水图轴▼北宋黄庭坚草书廉颇蔺相如传卷(局部)▼北宋李公麟孝经图卷(局部)▼北宋佚名睢阳五老, 毕世长像册页▼南宋高宗草书天山阴雨七绝诗团扇 ▼南宋杨皇后楷书瀹雪凝酥七绝团扇▼南宋马远月下赏梅图团扇册页绢本 ▼南宋夏珪山市晴岚图册页▼南宋理宗赵昀行书北宋梅尧臣依韵和资政侍郎雪后登看山亭诗团扇▼南宋赵孟坚水仙图卷(局部)▼南宋赵孟坚行书梅竹诗谱卷(局部)▼元耶律楚材行书赠别刘满诗卷(局部) ▼北宋传黄宗道旧传李赞华猎鹿图卷(局部)▼北宋传杨邦基聘金图卷(局部) ▼南宋传陈居中胡骑春猎图团扇▼元佚名莲花图轴

▼南宋佚名阿弥陀如来图轴▼元李尧夫芦叶达摩图轴▼南宋传直翁药山李翱问道图轴▼元赵苍云刘晨阮肇入天台山图卷(局部)▼元赵孟俯, 赵雍, 赵麟吴兴赵氏三世人马图卷(局部)▼元周东卿渔乐图卷(局部)▼元方从义云山图卷(局部)▼元倪瓒秋林野兴图轴▼元张逊石上松花图轴▼元陆广丹台春晓图轴▼元盛懋秋林渔隐图团扇 ▼元盛著秋江垂钓图团扇▼元吴镇老松图轴▼元王冕墨梅图轴▼元唐棣摩诘诗意图轴▼元罗稚川古木寒鸦图轴▼明传谢环杏园雅集图卷(局部)▼明林良二鹰图轴 ▼明刘俊纳谏图轴▼明陈子和古木酒仙图轴▼清王原祁辋川图卷(局部)▼清王翚等康熙南巡图,第三卷: 济南至泰山(局部)▼清朱耷(八大山人) 鱼石图轴▼清朱耷(八大山人) 莲塘戏禽图卷▼清朱耷(八大山人) 二鹰图轴▼清徐扬等乾隆南巡图, 第六卷﹕大运河至苏州(局部)第二期书画展览清单(5/7~10/11/ 2016) ▼北宋传屈鼎夏山图卷▼北宋郭熙树色平远图卷 ▼北宋徽宗竹禽图卷▼北宋黄庭坚草书廉颇蔺相如传卷(局部)▼五代传董元溪岸图轴▼宋佚名仿李成寒林策驴图轴 ▼北宋米芾草书吴江舟中诗卷▼南宋米友仁云山图卷▼南宋传李唐晋文公复国图卷(局部)▼南宋高宗草书天山阴雨

世界著名博物馆艺术经典部分试题见面课答案

世界着名博物馆艺术经典 见面课1 1.?单选题(2分) 达·芬奇、米开朗琪罗和以下的哪一位艺术家被合称为文艺复兴三杰? A拉斐尔 B多纳泰罗 C提香 D波提切利 2谁在绘画领域里的地位如同但丁在文学领域里的地位? A丁托列托 B达·芬奇 C乔托 D丢勒 3、在达·芬奇《最后的晚餐》里的十二位门徒,最为年轻的是A约翰B小雅各C大雅各D犹大 4,米开朗琪罗在西斯廷礼拜堂的创作的天顶画,尺寸大得惊人,约有A200平方米B500平方米C400平方米D300平方米 5,拉斐尔《雅典学院》中的柏拉图的形象其实 A是以毕达哥拉斯为模特儿的 B是以阿波罗为模特儿的 C是以达·芬奇为模特儿的 D是以欧几里得为模特儿的 (错2个) 见面课2 1,关于荷兰国立博物馆,以下哪个说法有误: A荷兰国立博物馆充满荷兰商业社会的特点 B荷兰国立博物馆位于海牙 C荷兰国立博物馆与法国卢浮宫同时期落成 D荷兰国立博物馆是荷兰国家级的历史和艺术博物馆 2,关于荷兰国立博物馆的收藏,以下哪个说法有误: A荷兰国立博物馆的艺术收藏展现了荷兰十七世纪黄金时代的社会风貌 B该博物馆收藏了大量与荷兰东印度公司有关的绘画和器物 C该博物馆的收藏并未纳入奥兰治家族的王室收藏 D该博物馆的很多艺术品曾被运往卢浮宫 3,关于伦勃朗的《夜巡》,以下哪个观点有误(两个): A这幅画现在的尺寸是伦勃朗最开始创作时的尺寸 B这是一幅描绘阿姆斯特丹射手连队的群体肖像画 C伦勃朗通过人物的姿势、光线的明暗对比等方式表现出人物的动感 D《夜巡》描绘的是夜间场景 4,关于荷兰国立博物馆收藏的十七世纪中国青花瓷,以下哪个说法有误: A中国青花瓷对荷兰本土制陶业并未产生影响 B中国青花瓷为欧洲的“中国风”提供创作源泉 C十七世纪荷兰东印度公司从中国进口大量青花瓷,并分销到欧洲各国 D中国瓷器因其精美并具有异国情调,很快成为人们竞相收藏的物品 5,荷兰国立博物馆收藏的以下哪幅作品并不属于风俗画:A弗洛里斯·凡·戴克的?《餐食》 B扬·斯蒂恩的《欢乐家庭》? C维米尔的《情书》D鲁伊斯达尔的《哈勒姆一景》 (错1个)

现代建筑分析-纽约古根汉姆博物馆

——纽约古根海姆博物馆 姓名:*** 学号:******** 班级:****

现代经典建筑分析 ——纽约古根海姆博物馆 纽约古根海姆博物馆全称所罗门〃R〃古根海姆博物馆,是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑,由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克〃劳埃德〃赖特(Frank Lloyd Wright)设计。建筑坐落在纽约市一条街道的拐角处,与其他任何建筑物都迥然不同,可以说外观像一只茶杯,或者像一条巨大的白色弹簧,可能是因为螺旋线结构也有人说像海螺。 该建筑是赖特晚年的杰作。1947年进行设计,1959年建成后,一直被认为是现代建筑艺术的精品,以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美。建筑外观简洁,白色,螺旋形混凝土结构,与传统博物馆的建筑风格迥然不同。1969年又增加了一座长方形的3层辅助性建筑,1990年古根海姆博物馆再次增建了一个矩形的附属建筑,形成今天的样子。 古根海姆博物馆的 外部非常朴实无华,只 是将博物馆的名字装 饰了一下。平滑的白色 混凝土覆盖在墙上,使 它们仿佛更像一座巨 大的雕塑而不是建筑 物。建筑物的外部向 上、向外螺旋上升,内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间,从玻璃圆层顶采光。

美术馆分成两个体积,大的 一个是陈列厅,6层;小的 是行政办公部分,4层。陈 列大厅是一个倒立的螺旋形 空间,高约30米,大厅顶部 是一个花瓣形的玻璃顶,四 周是盘旋而上的层层挑台, 地面以 3%的坡度缓慢上升。参观时观众先乘电梯到最上层,然后顺坡而下,参观路线共长430米。美术馆的陈列品就沿着坡道的墙壁悬挂着,观众边走边欣赏,不知不觉之中就走完了6层高的坡道,看完了展品,这显然比那种常规的一间套一间的展览室要有趣和轻松得多。 建筑师弗兰克〃劳埃德〃赖特 建筑师弗兰克〃劳埃德〃赖特为美国最有创意的建筑师之一,从19世纪80年 代开始从事这一行已很 长时间,一直工作到1959 年去世,作品超过了600 件。赖特以设计私人住宅 而著名,其职业生涯有两 段时期至为重要,一段为 1900~1910年为其获得 声誉的草原住宅的设计,

直岛当代艺术博物馆

直岛当代艺术博物馆基地分析09城市规划乙班刘君男3009206138 动线分析09城市规划乙班符佳琪3009204002 功能分析09城市规划甲班唐婧娴3009206121 空间分析09城市规划乙班王琛芳3009206142 一、基地分析(刘君男09规乙3009206138) 我主要对基地的自然条件、人文条件、流线、和建筑条件进行了分析。 ㈠基地自然条件分析 1、地理位置: 直岛是濑户内海中的一个小岛,位于日本香川县高松市以北约1,300米的地方,面积大约8,130平方米,人口约3,600人。基地位于直岛南端的一块地势高起的海岬上。基地环境非常纯净,大海浩瀚,阳光充沛,景色优美。 2、直岛当代美术馆(Naoshima Contemporary Art Museum)于一九九二年落成,因为该项目处于景色宜人的国家公园内,所以大部分建筑体块被埋入地下,以免破坏如诗如画的整体风景。安藤是以「自然环境与人」的再思考为题,作为设计思惟。隐藏于山头,却以下挖形式的八六○坪人造艺术堡垒,巧妙地躲在森林丛木之间。 直岛当代艺术博物馆的一期二期尝试的都是半埋地下的手法,到了三期就是全埋地下的的手法,。让建筑物以不打扰自然为主,下挖,高度只是隐约可见,墙饰几乎是零。 3、气候 建筑采用半埋地下的处理手法除了是为与周围环境相协调外,还与基地的气候有关。日本的37万平方公里国土中大部分属于温带,加之四面环海,因而基本上可以说是温带海洋性气候。季节特征分明,夏季高温多雨,秋季“台风”和“晚霜”频繁光顾。 安藤说他第一次来到这里就对山顶那种看海的感觉与炎热的天气留下了印象。因为山顶气候较为炎热,而且冬季海风凛冽,对于旅馆而言条件不宜。下沉后一方面不会太热,同时也降低了海风的干扰。另外还采取了正面运用板块的手法,也有效的阻挡了海风的吹袭。 日本夏季为东南季风,冬季为西北季风,为利于通风,建筑的长轴与主导风向有适当倾角,同时为了防风,避免在迎风面设豁口。 4、建筑选址 在建筑选址上有三个备选项,分别为山顶、山谷和山坡。从左图中可以看出建筑都建在了山顶上,这主要与建筑与自然、建筑与人的关系以及建筑的建造条件有关。 ①从建筑与自然的关系的角度看按照安藤的设计想法,建筑应该尽可能的隐藏于自然环境中,鸟瞰时,建筑都可见,人视点观察时,建于山顶和山谷均可达到较好的隐藏效果,而建于山坡则不能。 ②从建筑与人的关系的角度看基地景色优美,三面环海,将景色尽收眼底是理想效果,

纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示

《建筑设计原理2》课程作业 学院:土木工程与建筑学院 班级:14建筑1班 姓名:邓前骋 学号:1410151108 指导老师:邹涵

纽约古根海姆博物馆建筑设计案例解析与启示 纽约古根海姆博物馆,全称为所罗门·R ·古根海姆博物馆,是古根海姆美术馆群的总部。该建筑是纽约著名的地标建筑,由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计。 ① 基地环境布局与文脉分析 建筑基地坐落在纽约市一条街道的拐角处,与其他 任何建筑物都迥然不同,其圆形体块与对街湖岸相 呼应。 纽约古根海姆博物馆:1943年,美国冶炼业巨富 所罗门?R ?古根海为保存和陈列自己的美术藏品, 委托弗兰克?劳埃德?赖特设计,最终于1959年建 造完成并开幕。赖特作为美国建筑大师,对现代建 筑影响巨大。但他的建筑思想走的是一条独特的道 路,与当时欧洲大陆的主流——现代主义设计崇尚 “功能”至上的思想不同。赖特的“有机建筑”打破了方盒子框架,利用建筑的空间、材料、结构诠 释着建筑理念。他的作品生动而富有诗意,但也不乏过份执迷于“信仰”的争议之作。古根海姆博物馆便是其中之一,它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的时间与空间。 ② 建筑功能与流线分析 作为博物馆建筑,参观线路和内部环境营造十分重 要。博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流动 性强、采光优良的空间。此外,就空间分布而言,博 物馆应具备藏品储物的空间、办公空间、接待间、休 息室、交通等辅助空间。纽约古根海姆博物馆分为两 个大的功能区:办公区和展览区。 从大厅入口进入,向左是进入办公区,向右是展览 区,而且整个展览区呈螺旋状,交通流线一目了然,所以其交通流线很明确,即一分为二。 ③ 建筑空间组合分析 建筑的外观只是内部功能空间的必然体现,内部空间才是建筑物的主体。平面布局对空间划分至关重要。古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。以入口轴线为界,左右分别布局一大一小两建筑主体。这样的平面布局使观众参观路线、工作人员路线互不干扰,二层平面又再次通过平台将两馆连接。这样对比又协调的平面既区分主次又相互联系。交通流线上,过于复杂会影响参观效率和质量。因此古根海姆采用了交通流线明确,空间开阔的设计。古根海姆的建筑空间可以简单地视为由三大部分:入口空间、主展空间、辅助空间。 入口空间:赖特注重入口空间的设计,这或许是受日本和中国园林的影响。博物馆的入口设计相对低矮、隐蔽、朴实无华,其上部支撑二楼平台。入口上部半封闭,下开放为通道,连接两展厅。穿过低矮的入口,向右即转入主展厅。展厅中庭空间顶部采光、开阔明亮、贯穿建筑六层,给人豁然开朗的印象。 总平面图 交通流线图

南京博物馆简介

?南博简介 ? ?来源:发布日期:2013-10-26 ?南京博物院坐落于南京市紫金山南麓、中山门内北侧,占地70000余平方米,是我国第一座由国家投资兴建的大型综合类博物馆。被评为“全国公共文化设施管理先进单位”、“国家一级博物馆”、“中央地方共建国家级博物馆”、“全国爱国主义教育示范基地”。 一、建制沿革 1933年,在我国近代民主革命家、教育家蔡元培先生的倡议下,国民政府创建国立中央博物院筹备处,蔡元培先生亲任第一届理事会理事长,李济、杭立武等先后接管筹备处工作。中华人民共和国成立后,仍名国立中央博物院,由文化部领导;1950年3月更名为国立南京博物院,初属文化部文物事业管理局,后隶属华东行政委员会文化部;1954年起,改属江苏省文化局领导;1959年,南京博物院、江苏省博物馆、江苏省文物管理委员会合署办公,仍名南京博物院。建院至今,历任院长为徐平羽、曾昭燏、姚迁、梁白泉、徐湖平、龚良。 二、馆舍建筑 筹备处原拟建人文、工艺、自然三馆,1936年动工,由当时著名的建筑师徐敬直设计,后在梁思成、刘敦桢先生指导下,修改为仿辽代大殿建筑。1937年因抗战爆发而停建,至50年代初仅建成人文馆。大殿古朴庄严、雄浑伟岸,成为南京标志性历史文化景观,现属省级文物保护单位。1999年在大殿西侧新建的艺术馆则延续了原有建筑形式。 2009年,在江苏省委省政府的高度重视下,南京博物院二期改扩建工程启动,2013年完工。总建筑面积84800平方米,展厅面积26000平方米。此次改扩建遵循“新旧建筑结合,地上地下结合”原则,保留了以紫金山为背景的天际线以及以大殿为主体的历史馆,同时改造艺术馆,新建特展馆、民国馆、数字馆、非遗馆,形成“一院六馆”格局。建筑布局体现了“金镶玉成,宝藏其中”的理念,在前后关系、檐口高度、材质颜色以及细部装饰等方面形成视觉平衡。整体风貌既有传统元素,又有现代气息,二者协调融合、交相辉映。 三、主要藏品

上海各个美术馆地址

小作业要求: -收集图形、文字、图形结合文字三大类各十个标志; -彩色、RGB、72dpi 、150x150mm并合成为一个PDF格式; -文件名:“学号-姓名”如:2009181135-代鹏 11、判断一个成功的标志有哪些? i正确ii识别iii传达 美术馆博物馆 -上海美术馆黄浦区南京西路325号(近黄陂北路)地铁1、2、8号线人民广场站11号口 -刘海栗美术馆长宁区虹桥路1660号(近水城路) -朱屺瞻美术馆虹口区欧阳路580号 -上海外滩美术馆(Rock Bund Art Museum)黄浦区虎丘路20号 -上海当代艺术馆(MOCA Shanghai)黄浦区南京西路231号人民公园7号门(近黄陂北路)地铁1、2、8号线人民广场站9号口 -上海多伦现代美术馆(DOLAND)虹口区多伦路27号(近四川北路) -民生现代美术馆长宁区淮海西路570号号红坊创意园区F座地铁3、4、10号线虹桥路站4号口 -喜马拉雅美术馆(原证大现代艺术馆)浦东新区芳甸路199弄28号2楼 -上海博物馆黄浦区人民大道201号(近武胜路) -上海自然博物馆黄浦区延安东路260号 -上海图书馆徐汇区淮海中路1555号(近高安路)地铁10号线上海图书馆站

-上海科技馆浦东新区世纪大道2000号(近二号线上海科技馆站) -上海城市规划馆上海市黄浦区人民大道100号地铁1、2、8号线人民广场站3号口 -上海城市历史发展陈列馆浦东新区浦东世纪大道1号东方明珠内 -世博会博物馆黄浦区蒙自路龙华东路(近局门路,原世博会城市足迹馆) * 外滩美术馆正在展出:张洹《问孔子》,策展人:南条史生;MOCA上周刚结束PIXAR25周年展,目前休馆中,下个展览是陈曼的个展;民生正在展出《中国当代影像艺术30年展》,月底结束,12月新展是丁乙老师的个展。 * 推荐上海自然博物馆——一个非常诡异的、充满了上世纪80年代趣味的博物馆;上海图书馆经常组织或承办各类活动和论坛。 创意园区(约76家) -田子坊卢湾区泰康路274-210弄(近瑞金二路)地铁9号线打浦桥站1号口 -M50 普陀区莫干山路50号创意产业集聚区(近澳门路) -M50桃浦创意园普陀区祁连山路(武威路口)地铁11号线祁连山路 -8号桥卢湾区建国中路8号(近建国西路) -红坊长宁区淮海西路570号(近虹桥路) -1933老场坊虹口区沙泾路10号(近溧阳路)地铁4号线海伦路站2号口出站步行约10分钟 -800秀静安区常德路800号(近昌平路)7号线昌平路站 -名仕街闸北区洛川中路1158号(近沪太路) -创智天地杨浦区淞沪路(五角场) -五角场800号杨浦区国顺东路800号

关于国际著名CBD的细致分析

关于国际著名CBD的细致分析,CBD论文写作必看! 中央商务区(Central Business District,CBD)是大城市中聚集大量金融、贸易、信息及中介服务机构,拥有众多商务办公、酒店、公寓等配套设施,具备完善的市政交通条件,便于现代商务活动的黄金地带。它不仅是一个国家或地区对外开放程度和经济实力的体现,而且是现代化国际大都市的重要标志。国际上著名的CBD有纽约的曼哈顿、法国的拉德芳斯、东京的新宿等。 一、纽约曼哈顿中央商务区 (一)曼哈顿中央商务区概况与特点 曼哈顿(Manhattan)位于纽约市的中心区,总面积57.91 平方公里,占纽约市总面积的7%,人口超过150万。曼哈顿CBD形成于20世纪70年代,主要分布在曼哈顿岛的老城(Downtown)、中城(Midtown),面积约26平方公里。 老城位于曼哈顿岛南端,是CBD的发源地,目前已成为全球金融中心。20世纪初,随着纽约市区范围的扩大,老城发展空间不断拓展,纽约经济活动中心开始逐渐延伸到中城区。一些著名的建筑如帝国大厦、克莱斯勒大厦、洛克菲勒中心等也纷纷在中城落成;许多非盈利性的办公机构,如工会、研究部门、专业团体、政府机构等也在中城集中;房地产、广告业、税务等相关专职服务机构,以及原来设在下城的银行和保险机构等也被吸引过来。一个综合性、多功能,集金融、商务、商业、文化、娱乐为一体的CBD在曼哈顿岛下城和中城逐渐形成。 作为世界发展最早、最为著名的中央商务区之一,曼哈顿CBD是纽约经济活动的中心,并以其鲜明的特点,对纽约经济发展起到了巨大的促进作用。 第一,产业、人口、文化娱乐等高度集中。曼哈顿的就业人口占纽约各类经济活动就业职位的70%左右,其中,金融、保险、房地产等就业职位占纽约全市的比重超过90%。曼哈顿CBD实现的产值占纽约全市的65%以上。此外,曼哈顿还聚集了许多文化娱乐设施,纽约著名的百老汇、中央公园、大都会艺术博物馆、大都会歌剧院等都集中在曼哈顿地区。 第二,形成了以金融服务为主导的生产性服务业集群。位于老城的华尔街是全球金融中心之一,面积不足1平方公里,集中了3000多家银行、保险公司、交易所等金融机构。除金融外,华尔街的专业技术服务业、信息服务业、房地产等生产性服务业也发展迅速,曼哈顿CBD因此形成了以金融业为主导的较为完善的生产性服务业集群。 第三,成为全球企业总部的聚集地。随着各类服务功能的完善,曼哈顿CBD逐渐成为全球企业总部的重要聚集地,纽约也因此确立了其世界城市的地位。2009年世界500强企业中就有18家总部设在纽约。外国企业进入美国市场后也争先在曼哈顿CBD设立总部,早在20世纪80年代就有277家日本公司、213家英国公司、175家法国公司、80家瑞士公司及其它许多国家公司在纽约市设立区域总部及分支机构。 (二)曼哈顿CBD发展过程中遇到的困难及解决措施 1.通过地域扩展,分担了曼哈顿CBD中心区压力 面对不断上升的商务地产需求和曼哈顿CBD限的地域面积之间的矛盾,纽约规划部门对曼哈顿CBD及其周边区域再次进行开发规划,在曼哈顿中城和下城的传统边界开发规划了布鲁克林下城区、长岛市和远西三个新的CBD分区。同时,曼哈顿还建设了一些比CBD 规模更小的附属商务区(Ancillary Business District,简称ABD)。ABD虽然不可能同长岛等三个新的CBD分区一样得到大规模的发展,但每个ABD都将为商务办公及活动提供一定数量的场地和空间。纽约市政府确定了Jamaica、Flushing、Harlem、The Hub(in the Bronx)、StatenIsland Corporate Park五个地区发展ABD,并因地制宜制定了不同的政策。 2.完善配套设施,缓解老城因功能单一而出现的夜晚“空洞化”现象

相关文档
最新文档