《实况足球2016》大师联赛那不勒斯球员分析和打法

《实况足球2016》那不勒斯球员好不好用？那不勒斯大师联赛怎么打?下面跟小编一起来看看《实况足球2016》大师联赛那不勒斯球员分析和打法，希望对大家有所帮助！

那不勒斯原班人马开档。先打了半个赛季开了经典球员觉得假脸太多，关闭经典球员之后又重开一档，第一个赛季拿满所有冠军，得益于那不勒斯阵容的平衡，自带两套轮换阵容，阵型433。

锋线群默滕斯、卡列洪、伊瓜因、因西涅、加比亚迪尼，数值都是80+，冬窗买来了格里兹曼。伊瓜因意甲进球30+(全队进球100+)，一场 3、4个常有的事，拿下欧冠、联赛最佳射手，目前升级成大师了。因西涅手感一流，第二个赛季会高速成长目前85。格里兹曼那种妖货就不说了，目前88，但是他喜欢后撤很深拿球这点不太喜。卡列洪意识脚法都很

出众，除了伊瓜因就他进球最多了。

中场应该是最薄弱的，队长哈姆西克、阿兰、德古兹曼、若日尼奥、洛佩斯，除了队长85，其他基本都是80左右甚至还不到的货色，开场买来了威尔谢尔，搭配原始阵容还算够用。队长虽然数值高但是冲击力偏弱，第二个赛季基本中场大换血，买来了巴克利、威廉(后腰，不是切尔西那个)、卡塞米罗(皇马)、特谢拉，除了若日尼奥和威少，其他全部卖掉。保证每个位置有一个可以替换就行。

后防线相当平衡，祖尼加、阿尔比奥尔、库里巴利、马乔。开场转会把左后卫换成阿兹皮利奎塔(切尔西)，左右边卫助攻意识超强特别是马乔，打右路你随时可以在进攻中找到他，就是年龄有点偏大了容易状态下滑。库里巴利典型黑又硬，半个赛季以后会高速成长到82左右，意识超强卡位精准防空能力强，有了他再强力的前锋也不用担心。冬窗左右边卫分别买小妖来成长，第二赛季补强了瓦拉内、达尼洛。

基本上到了第二个赛季补强以后就更加无敌于天下了。

说说心得，感觉这一代是地面球时代，边路起高球很少有头球进的，参考电脑的路数大概也如此，电脑高速到禁区边缘之后很少起球而会选择内切分球。有边路进攻的高人也欢迎来讨论心得。

进攻尽量多点开花，电脑确实会判断你的常用路数来防守，特别遇上弱队再摆铁桶，会很难取得进球。进攻我多用蓄力直塞，这一代非常好用，特别像伊瓜因这种接球一抹瞬间就领先后卫。射门带着方向直接射门，单刀成功率很高，不用特意R2射门。因为错过了几代实况，第一次接触配合值这东西，这个数值高了之后配合非常流畅，数值比电脑低得多的话电脑个个像打了鸡血，不幸再遇上德比的话会被虐的死去活来。

防守的话前场人员我采用纠缠猛抢的方式，到了本方就用R2保持距离伺机上抢，千万别猛扑上去试图快速抢断，电脑分分钟会教你做人。打德比的话电脑非常喜欢铲抢各种不犯规搞得很毛躁，保持好心态别乱才是取胜之道。

《实况足球2016》大师联赛那不勒斯球员分析和打法

中场应该是最薄弱的，队长哈姆西克、阿兰、德古兹曼、若日尼奥、洛佩斯，除了队长85，其他基本都是80左右甚至还不到的货色，开场买来了威尔谢尔，搭配原始阵容还算够用。队长虽然数值高但是冲击力偏弱，第二个赛季基本中场大换血，买来了巴克利、威廉(后

腰，不是切尔西那个)、卡塞米罗(皇马)、特谢拉，除了若日尼奥和威少，其他全部卖掉。保证每个位置有一个可以替换就行。

基本上到了第二个赛季补强以后就更加无敌于天下了。

两位现代建筑大师作品比较分析

现代建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特与勒·柯布西耶摘要：赖特以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡导有机建筑的概念。柯布西耶侧重于象征和几何学手段；本文试图对其进行分析，解读两位西方现代建筑大师的创作思想，望可以小见大，体会大师的独运匠心。关键词：创作思想；流水别墅；空间构成；萨伏伊别墅；建筑美学弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。设计风格及理论：以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡导有机建筑的概念。赖特对现代建筑有很大的影响，赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受古典哲学和建筑传统的影响。如果和柯布希埃、密斯等现代注意建筑师相比较，他那有机的构图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又令其创作和标准的现代建筑有很大区别。同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒.柯布西耶那样严峻而乘张。流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅。在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”的梦想，悬空的楼板铆固在后面的自然山石中。从流水别墅的外观，我们可以读出那些水平伸展的地坪、腰桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过山谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料的整个建筑看起来像是从地里生长出来的，但是它更像是盘旋在大地之上。这个建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中，以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验，它具有活生生的、初始的原型的、超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，坐落在宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使流水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存，呈现了天人和一的最高境界。流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳、坚定的效果。这种从容镇静的气氛、力与反力相互集结之气势，弥漫在整个建筑内外及其布局与陈设之间。在材料的使用上，流水别墅也是具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明显的对抗，所有混凝土的水平构建，贯穿空间，飞腾跃起，赋予

大师作品分析小结

大师作品分析小结这次的大师作品分析作业，我们小组四人分析的是建筑大师勒·柯布西耶的作品——萨伏依别墅。从查找资料到画草图到做模型绘制A1，整整五周中，我们对萨伏依别墅做了详细的分析，从而了解到一个建筑的很多非表面性的东西，让我们感触颇深。最初是查找资料并绘制草图的阶段，我们收集了有关萨伏依别墅的许多资料跟文献。在查找过程中，这样一段话让我很有感触：“那一天小雨，当我们推开院门穿过绿篱，亭亭玉立的白色小楼便静静地展现在我们的面前了。绕过架空的门廊，走进宜人的门厅，循坡道而上，在屋室中徘徊，空间在流动，视线在流动；别致的楼梯，多变的隔断，浴室的躺衣，厨房的壁柜，室外的条案，室内的家具，以及白色、黑色、蓝色、绿色，一切都是那么质朴、简单，一切又都是那么新颖别致，独具匠心，不要说70年前，就是放在21世纪的今天，也毫不落伍和逊色，这才是大师！”一句话讲萨伏伊的特点尽显。对萨伏伊别墅有了大致的了解，我们开始找绘制草图所需要的想要的数据，想要找到准确的数据并非简单的事。我们分头查找，两个上图书馆找资料，我跟另一个同学则从身边已经买的书籍上和网上来找。最后，利用有用的数据，把它们结合在一起。因为萨伏依别墅有底层的独立支柱的特点，所以根据底层的柱网结构，绘制出了底层，再这样结合二层找到的资料绘制出二层，再是顶层。在绘制过程中，对萨伏伊别墅这个建筑的构成有了进一步的了解。所以收集资料的过程培养了我们收集、整理、分析文献资料、理解建筑图纸的能力。在绘制草图的同时，我们制作了一个草模型，在制作过程中，才发现还有很多的问题需要解决，比如曲面怎么做，萨伏伊别墅底层的弧形墙怎样才能与其他墙体连接牢固等。我们边想边做，初步完成之后，心里也就有了底，接下来就是制作正式模型了。在做之前，因为时间不多，为了能够在有限的时间内完成，并且尽量做的最好。我们小组一起讨论了各自的时间表，因为课时有些不同，所以时间未必能凑到一起，讨论下来，只要同时有两个人有空变来做。制作的模型该如何拆解才能使拆解方式与状态更准确。在我们的讨论之下，别墅车库的设计吸引了我们的眼球，特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉，所以我们选择的剖切位置主要是把别墅中间的坡道展示出来，来展示萨伏伊特殊的交通流线。在决定完如何剖切之后我们便开始模型的制作了。在开始时我们碰到的问题，就是老是忘记做门，草模没有做门所以当时并没有发现。于是我们马上查找萨伏伊的实景照跟其他一些能够现实别墅内部交通流线的图，这才解决了问题。一路紧赶慢赶，光做底层就花费了我们很久的时间，想要把模型做的细致，就必须要把每块割下的模型板进行打磨，以致使板跟板之间能够很好的贴合。在做弧形墙体的时候，我们把厚四毫米的纸板划穿一半，然后就形成了可以折成弧形的纸板了，然而弧形有一定的韧性，很难将其与其他墙体连接紧密。我们一起想了很久，最后决定以两层卡纸的外墙一层和一层互相交错黏贴的方式将其固定，实施后发现很成功。在不断有新问题出现的过程中，我们终于一起将正式模型做完，每个人都尽着自己的最大的力，看着从自己手里再现的萨伏伊别墅，别提有多激动了。最后是绘制图纸，绘制过程要注意的是图纸的排版，整个版面的协调与平衡需要自己在不同排版中比较，来获得不同的感受，再去选择最后出来的效果。图纸中包含

建筑大师作品分析

ZHANGLEI 张磊建筑师——————梁井宇梁井宇，1969年出生，1991年毕业于天津大学建筑系，曾工作于国营设计单位，及与人合作创办设计工作室。1996年到加拿大留学和工作，学习了电脑图形学与电脑动画，并对游戏设计产生兴趣，还曾经工作于游戏公司电子艺界，是一名电子游戏场景设计师。2003年回国，先到中联环建文建筑设计有限公司任首席设计师，2006年，与九源三星事务所场域建筑事务所，任主持设计师。梁井宇，是个追求原创性的建筑师，他既不重复自己的过去，也不重复别人，总想做新东西。创新性的事务所，始终是他的追求。在加拿大时，梁井宇曾浸在电脑的虚拟世界里，虚拟世界中的完全自由化和无拘无束的想象，让当时的他找到了新的倚靠与追求。而在电子游戏的世界里，梁井宇体会到游戏空间的幻觉与美好，而游戏中对于空间无设限的形体扭曲与创造及无局限的变化法则。在现实中受局限的真实空间所无法表达的，这也勾起了他从虚拟到真实之间的转换与尝试。可是，梁井宇后来似乎也厌倦了这样的追求，因为毕竟在虚拟世界里很难像实际建筑一样，可以表达一种真实的力量。所以，之后他有回到了真实的世界中，去追求真实的、可以实现的建筑。真实到虚拟，是梁井宇从国内到国外的设计转换；而虚拟到现实，又是他从国外到国内设计转换，当梁井宇回到建筑领域后，他是从以后对软件虚拟与精神化的游戏场景操作，转向一个对硬件现实和物质化的建筑操作，所以，他对曲面形体的的兴趣，似乎想将虚拟世界中的3D曲面转化到现实世界中实现，这展现在中联环建建筑设计有限公司办公空间中的一道曲面墙体设计中。他将一道墙面处理成柔性物体，这似乎嗅出他思考着将虚拟世界中的软化与柔化物体，这似乎嗅出他思考着将虚拟世界中的软化与柔化运用在墙体上。因为在设计操作中，这是必须经过电脑运算而得出的曲面比例和组织构成，这样对空间的图像变大更加直观，也能探索新形态空间的各种可能性。另外，他也关注到材料的细部与构成，比如在办公空间中有不加修饰的混凝土墙、局部氧化的钢材、线管的裸露、墙上细部收分处理等，从曲面形体与材料构成，到建筑中的小物件与小细部，这是他受到艺术家的启发，对真实世界、真实材料再现的一种渴望、一种补偿，他希望作品中能暴露材料的真实质感，合理运用及贴切表达材料的物理属性，对抗重力并反映材料与自然之间的关系。曲面的墙体，即可以观赏，又可以是功能性的考量。座椅，似乎也带有点表皮造型的设计倾向，它就是在既有墙体上生成的新形态，而这样的办公空间，有整体也有局部，除了室内设计以外，也偏向于家具设计与工业设计，横跨的方式似乎也暗示着梁井宇后期朝向多方面发展的设计趋势，尝试一种跨界的模式。在伊比利亚当代艺术中心项目中，梁井宇把虚拟世界中的曲面想象转化成更实际的建筑外墙，他用红砖来形

经典案例分析教学提纲

经典案例分析一．瑞士劳力士学习中心 1.建筑师简介妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。在当今世界建筑的舞台上，54岁的日本著名建筑师妹岛和世是绝对的主角。人们称她的建筑为“白色暧昧”的建筑。妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。她的作品让人感受到其老师伊东丰雄的影响，妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，但又更进一步增加了作品中的浮游感，细腻、精致而富于女性气息。妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和直观感中解放出来。她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。就象是川端康成的小说“那种寂静的美似乎把时间都凝固了”。妹岛和世主要作品：劳力士学习中心、纽约新当代艺术博物馆、东京成城公寓、日本和田艺术中心、托莱多艺术博物馆、关税同盟设计管理学院等。 2.作品简介由SANAA设计的“大胆且高度实验性质”的劳力士学习中心于2010年2月22日正式开放。学习中心坐落于瑞士洛桑联邦理工学院内，距离建筑5000米处是瑞士有名的阿尔卑斯山。学习中心地面只有一层，波浪形的盒子外观将安静的学习区域与山脉和斜坡连接起来，而不是像过去那样将教师隔离起来。这将鼓励学生之间的交流。作为瑞士洛桑联邦理工学院（EPFL）的一部分，这座学习中心将成为现代学习设施的典范。2万平方米的流动空间为人们提供了阅览室、信息咨询、交流空间、学习空间、餐厅、咖啡厅和美丽的室外风景。在这里学生可以在没有分割墙的宽敞学习环境中进行学习交流。这座建筑有2个外层，通过计算机模拟来形成最小的弯曲压力。2个外层之间是1个预应力拱形结构。小一些的外层由4个拱形结构支撑，各有30到40米长，大一些的外层有7个拱形结构支撑各有55到90米长。底部光滑的钢结构通过精确的混凝土浇筑而达到最佳效果。建筑平面是矩形，鸟瞰整个建筑，立体而有机，远看上去整个好似浮于地面上，给人轻盈放松的感觉。

建筑大师作品范例分析

建筑大师作品范例分析 ——赖特考夫曼住宅流水别墅经过一周的努力搜集和查阅资料,我们确定了做美国建筑大师弗兰克·劳埃德·赖特(rank Lloyd Wright)为卡夫曼家族设计的流水别墅（Falling Water）. 关于建筑大师赖特赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉,是“有机建筑”的代表人物。所谓“有机建筑”简单的说就是每幢建筑都要依照大自然所启示的道理行事，建筑不是简单的堆砌，而更像是自然生长出来的。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别野。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。赖特的青年时代在十九世纪渡过，那是惠特曼（W.Whitman，1819-1892,美国诗人）和马克.吐温（Mark Twain，1835-1910，美国作家）的时代。赖特的祖父和父辈在威斯康星州的山谷中耕地土地，他在农庄上长大，对农村和大自然有深厚的感情。他的“塔里埃森”就造在祖传的土地上，他在八十岁的时候谈到这一点还兴奋地说：“在塔里埃森，我这第三代人又回到了土地上，在那块土地上发展和创造美好的事物”，对祖辈和土地的眷恋溢于言表。但在建筑艺术范围内，赖特确有其独特的方面，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。他的建筑空

一级建造师案例分析题(有答案)

案例分析题(一）三、案例分析题(共5题，(一)、(二)、(三)题各20分，(四)、(五)题各30分) (一) 背景资料某施工单位承接了某高速公路路基H合同段工程施工，该区段设计车速100km／h，平均挖深19m，路基宽度26m，其中K20+300～K20+520为石质路堑。该区段岩石为石炭系硅质灰岩，岩石较坚硬，多为厚层构造，局部呈薄层状构造，裂隙发育。要求路堑采用钻爆开挖，爆破石碴最大允许直径为30cm，对开挖石碴尽可能提高利用率。施工单位编制的爆破设计方案摘要如下： (1)边坡采用预裂爆破，路基主体尽量采用深孔爆破，局部采用钢钎炮、烘膛炮等方法。 (2)采用直径8cm的钻头钻孔，利用自行式凿岩机或潜孔钻一次钻到每阶平台设计标高位置。 (3)爆破顺序采用从上至下的分台阶、顺路线方向纵向推进破，控制最大爆破深度不超过10m，纵向每40～50m为一个单元，边坡和主体采用微差爆破一次性完成。 (4)边坡预裂爆破孔间距为lm，采用“方格型”布置，按水平方向控制炮杆位置。路基主体内炮孔间距4m，采用“梅花型”均匀布置。爆破设计方案报主管部门审批时未通过，退回后由施工单位重新修改。在确定爆破安全距离时，施工单位按《爆破安全规程》中安全距离不小于200m的规定，将安全距离设为200m，并布置警戒线。爆破结束后，未出现安全事故。 K20+300～K20+520段需开挖石方140000m ，采用2台装载机(每台作业率720m ／台班)和6台自卸汽车(每台作业率300m ／台班)配合装运石方，其他机械均配套，将石方调运到两端的填方路段。施工完成后，对路基工程进行了质量检验，其中针对K20+300～K20+520路段，实测了纵断高程、中线偏位、宽度、横坡。问题

大师作品分析SKY HOUSE

大师作品分析菊竹清训 ——菊竹清训自宅（SKY HOUSE）菊竹清训简介菊竹清训1928年出生于日本九州岛久留米市，是继丹下健三后的一代日本著名建筑师。1950年，从早稻田大学毕业后开始在建筑事务所工作 1953年，开设自己的建筑事务所 1957年，开始建设第一个独立项目自宅SKY HOUSE。这座由4根柱子支撑的简易住宅，让菊竹清训引起了国际建筑界的注目菊竹清训还是新陈代谢主义小组的主要领军人物，对建筑理论做出了实质性的贡献。他设计的建筑活跃在过去50年的日本建筑界，运作范围从住宅到城市规划，商业和市政大厦及学校、博物馆、体育设施等。除此外，他的事务所也介入各种各样政府、非政府的项目和学术组织。所获奖项 1.岛根县专区建筑奖(2000) 2.31th 大厦建设者社会奖(1990) 3.21th Mainichi 艺术奖(Mainichi 报纸1979) 4.UIA (联合国际des 建筑师) Auguste Perret 奖(1978) 5.建筑学奖(1970) 日本学院 6.AIA 和平的建筑学Citation (1964) 菊竹清训之后菊竹清训最受重视的作品是“海上城市”的设计方案，以及出云大神社行政楼（1963），米子城的东光园旅馆（1964），都之夜城市中心（1960），及茅崎太平洋旅馆（1967）。菊竹清训作为老一辈的日本建筑师，对日本建筑思想有相当大的影响。而他自己的建筑事务所也作为一个重要的人才输出基地，培育出了一大批日本现代著名建筑师。长谷川逸子、仙田满、富永让、大江匡、内藤广、伊东丰雄和内井昭藏，他们仍活跃在现今的日本建筑界，并很好的继承了新陈代谢的理论。关于“新陈代谢”理论 “新陈代谢”理论盛行于上世纪60、70年代。“新陈代谢”派在日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师菊竹清训、黑川纪章及评论家川添登为核心，胸怀要建造一个“完

丹克雷大师作品分析

大师作品分析——米勒花园班级：景观学11-1班学号：20114175 姓名：聂敏江指导老师：严敏摘要：通过对丹·凯利的作品---米勒花园的分析，从作品概况，场地状况，案例分析，案例启示四个方面对其进行阐述。（一）丹·凯利大师介绍丹·凯利是美国现代结构主义景观设计大师,1912 年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人家。他是“哈佛革命”发起者之一,也是美国现代园林设计的奠基人。 1912年9月，丹.凯利出生于波士顿。 1936年进入哈佛设计研究生院学习园林设计。 1997年获得了美国总统颁发的国家艺术勋章，是美国首位获得该荣誉的园林设计师。最经典作品—米勒花园。 2004年2月21日，丹.凯利因病去世，终年91岁。丹·凯利大师生平 1931---进入当时很有名的瓦伦.曼宁德设计事务所，接触到了欧洲的古典园林艺术。 1936---进入哈佛研究生院，大量汲取了东方与欧洲传统园林艺术的精华。 1945年二战结束后---凯利有机会周游西欧, 实地考察欧洲的古典园林。 50-60年代---一生最多产的时期，诸多作品逐渐吸引大众视线。完成米勒庄园的设计，这是其设计生涯中最大的一次突破。 60-80年代---在世界各地完成很多作品，奠定了他作为现代景观设大师的地位。（二）米勒花园场地状况米勒花园作品概况谈到丹·凯利的作品，就不能不谈米勒庄园，1955 年在印第安那州哥伦布市的米勒花园, 是他第一个现代意义的作品, 是丹·凯利的第一个现代主义设计作品，也是现代景观最有影响力的作品之一。米勒庄园中，凯利首次实现了现代与传统的完美对话，他把在勒·诺特那里学到的古典主义元素———方格网、几何构图、比例关系等与现代主义的开放、无止境、动态、简洁等很好的结合在了一起。米勒花园作品背景建造背景米勒家族在二战后的哥伦布市对工业、社会和文化的影响举足轻重，他们是现代社会少有的那种纯粹的艺术赞助人，在他们的资助下，哥伦布市邀请了一些当时非常著名的建筑师为城市设计了一系列公共建筑。因而当他们请沙里宁设计自己的住宅时，显然要将这座住宅作为整个城市现代建筑运动的一部分。建造背景米勒住宅及花园位于哥伦布市华盛顿节和Flatrock河之间的一块地上（图1）。有沙里宁和洛奇设计的住宅位于有常春藤覆盖的方形基座上，住宅位于比Flatrock河冲击平原高约15英尺（约4.5米）的平坦方正的高地上。建筑周围是一块长方形的约10英亩的相对平坦的基地（图2）。刚从欧洲归来不久的凯利在米勒花园中试图用古典主义造园元素来表达空间感，希望这种园林能够满足美国家庭的日常生活需求。

二级建造师案例分析题库

全国二级建造师案例分析题集 1、案例2A320011 1、背景某施工单位拟对某市火车站重建工程投标，该工程设计采用5层框架结构，层高4.5m，局部8层，总建筑面积45000㎡。施工单位的技术人员拟定了本工程的编制程序，如图2A320011-1所示。经总工程师的审查，发现程序中的编制顺序有不合理之处。 2、问题（1）改制编制程序中的顺序不合理之处，并说明原因。（2）简述单位工程施工组织设计编制的主要依据。图2A320011某施工单位拟定的施工组织设计编制程序【分析】需根据单位工程施工组织设计的编制程序要求来解答。要求对单位工程施工组织设计的编制程序的顺序理解来牢记，不能随便打乱顺序。（1）旨在考核考生对单位工程施工组织设计编制的依据的掌握程度。要求理解并掌握单位工程施工组织设计的依据。【答案】（1）编制程序的不合理之处：“施工平面图的设计”与“工程量的计算”两项的编制顺序颠倒。因

为“工程量的计算”是进行所有分项计划以及施工方案和方法的确定等前提条件。而所有分项计划及施工方案和方法的确定又成为“施工平面图的设计”设计前提。（2）单位工程施工组织设计的编制依据。 ●主管部门的批示文件及有关要求； ●经过会审的施工图； ●施工组织总设计； ●工程预算的文件及有关定额； ●建设单位对工程施工可能提供的条件及本工程的施工条件； ●施工现场的勘察资料； ●相关法律、法规、标准、规范等。 2、案例2A320012—1 1、背景现有一框架结构的印刷厂房工程，桩基础采用CFG桩，地下一层，地下室外墙为现浇混凝土，深度5.5m，地下室内独立柱尺寸为600mm×600mm，底板为600mm后筏板基础。地上四层，层高4m。建筑物平面尺寸45m×17m。地下室防水层为SBS高聚物改性沥青防水卷材，拟采用外防外贴法施工。屋顶为平屋顶，水泥加气混凝土碎渣找坡，采用SBS高聚物改性沥青防水卷材，预制钢筋混凝土架空隔热板隔热。具体作法见图2A320012-1。（略） 2、问题（1）试确定该工程的基础工程的施工顺序。（2）试确定本工程屋面工程的施工顺序。（3）请写出框架柱和顶板梁在施工中各分项工程的施工顺序（包括钢筋分项工程、模板分项工程、混凝土分项工程）。【分析】本案例考核考生对基础工程的施工顺序、屋面工程的施工顺序、框架柱和顶板梁的施工顺序的掌握程度。要求掌握并理解各分部分项工程的施工顺序。【答案】（1）基础工程的施工顺序：桩基础土方开挖、钎探验槽垫层地下卷材防水施工地下室底板地下室墙、柱地下室顶板墙体防水卷材、保护墙回填土。（2）屋面工程的施工顺序基层清理干铺加气混凝土砌块加气混凝土碎渣找坡水泥砂浆找平层刷基层处理剂铺贴SBS高聚物改性沥青防水卷材铺设架空钢筋混凝土隔热板（水泥砂浆填缝）。（3）框架柱的施工顺序柱子钢筋绑扎柱子模板安装（包括模板支护）柱子混凝土浇注柱子混凝土养护。（4）梁板的施工顺序：满堂脚手架的搭设铺设梁底模板梁底钢筋绑扎合梁侧模板铺设顶板模板铺设并绑扎顶板钢筋浇注梁板混凝土梁板混凝土养护。 3、案例2A320012—2 1、背景某市一高层混凝土剪力墙结构住宅工程，建筑面积63000㎡，层高2.8m，外墙为涂料饰面，采用外保温。内墙、顶棚装饰采用耐擦洗涂料饰面，地面贴砖。内墙部分墙体为加气砌块砌筑。由于工期比较紧，装修分包队伍交叉作业比较多，施工单位在装修前拟定了各分项工程的施工顺序。 2、问题（1）同一楼层内的施工顺序一般有：地面顶棚墙面；顶棚墙面地面。简述这两种施工顺序各自的优缺点？（2）简述主体施工阶段外剪力墙（外保温）的施工顺序（本工程外保温采用大模内置法）。（3）确定分项工程施工顺序时要注意的几项原则。

大师作品分析

大师作品分析-罗比住宅罗比住宅Robie House作者弗兰克·劳埃德·赖特10建筑3班刘继盛211007087郑炜211007109??一、作者简介??二、建筑概况??三、设计理念??四、风格特点??五、场地分析?? 六、空间组织??七、立面分析??八、材料分析??九、总结弗兰克·劳埃德·赖特Frank Lloyd Wright1867年6月8日生于美国威斯康星州。他享有92岁的高龄。1959年方去世是现代建筑家中少有的高龄大师得以亲自经历了美国的”工艺美术”运动”新艺术”运动并且亲眼看到战后的“国际主义”建筑运动和密斯的“少就是多”原则兴盛。毕生设计了大量的住宅建筑和少量的商业建筑和公共建筑。提出了”有机建筑”理论和草原式美国住宅模式。他设计的许多建筑受到普遍的赞扬是现代建筑中有价值的瑰宝在世界上享有盛誉。赖特对现代建筑有很大的影响但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别他走的是一条独特的道路。??罗比住宅兴建于现代主义思潮方兴未艾时期是芝加哥南部芝加哥大学校园内的国宝级作品。这个作品成为赖特“大草原”模式风格的代表作完成后在欧洲引起了极大反响。被打上现代主义建筑风格烙印的它为20世纪的建筑发展指明了方向。??罗比住宅兴建于一九零九年至一九一零年从设计到竣工仅用了一年多时间这样的建设速度在当时是不多见的。随着时间的流逝它踏着历史前进的节拍历经了一百多年的风风雨雨从一座摩登建筑演变成为“建筑博物馆”。弗雷德里克·罗比于一九一一年搬离了罗比住宅但直到一九二六年罗比住宅还一直被用作私人住宅使用。一九二六年罗比住宅迎来了其生命中的第一个转折点它连同其中的家具被卖给了芝加哥神学院用作学生公寓这在一定程度上加速了建筑老化。到了一九五七年“年过半百”的罗比住宅面临一次生死攸关的考验它面临着被拆毁的危险。得到这个消息已过耄耋之年的赖特赶到这里看望这个他半个世纪之前的作品并称罗比住宅为“现代建筑的里程碑”。对于学院想拆毁罗宾别墅的行为赖特非常生气并痛惜地说拆掉该别墅就像毁掉杰出的雕塑作品和美丽的绘画一样令人痛惜。①对于历史建筑和城区发展相矛盾时人们似乎不得不进行抉择但是很多古建筑还是在学者们的一片反对声中被拆除。不过幸运的是赖特的观点得到一家房地产公司的认同该公司买下了这栋别墅使之幸免于难并于一九六三年将它捐献给了芝加哥大学一直被用作办公地点。③现在罗比住宅被作为博物馆对外开放供一些学者研究和一些游人观瞻。它像别的古建筑一样很多人只愿意品评和玩味它们却很少有人再愿意住进这样的房子里从某种意义上来说它也是被现实的人们所抛弃并终将化为尘埃融入历史长河中。②为了更好地保护赖特设计的建筑一九九二年芝加哥大学专门成立了赖特建筑保护组织罗比住宅位于被保护建筑之列。一九九七年一月该组织和芝加哥大学、美国国家历史保护组织共同签署了一份协议计划花费七十万美元并用十年时间对罗比住宅进行修复。现代建筑里程碑罗比住宅是幸福的因为它建于西方现代主义建筑思潮产生并逐渐发展成熟时期这使它的“美”已不仅仅来自建筑本身而且还代表了一个建筑流派的审美情趣代表了一个时代建筑的价值取向。正是其所具备的这些社会历史意义才使得它有机会“笑看云卷云舒”一百年甚至更久。十九世纪后期西方建筑界产生了一种被称为现代主义建筑的思潮这种思潮于二十世纪二十年代发展成熟五六十年代风行全球。而罗比住宅的设计者赖特恰好是现代主义建筑的代表人物之一那么罗比住宅在建筑风格上受到这种建筑思想影响之深不难想象。1、崇尚自然的建筑观由于赖特从小就生长在威斯康星峡谷的大自然环境中的缘故在赖特的建筑中我们能很明显地体会到他运用自然元素、模拟自然以及与自然环境融合的手法。赖特所提出的草原风格建筑、“美国风”建筑有机建筑理念、对材料的认识和尊重、广亩城规划等都是在这一理念的基础上提出的。2、有机建筑理论1894年赖特在一次演讲上公开提出: “让你的建筑看起来似乎从基地里自然生长造型同周围的环境完全融洽让自然来主导这一切”。他所定义的有机建筑是建立在自然建筑观理论的基础上发展而来即适应时间、地点、人物。同时他强调建筑的统一性即建筑局部和整体必须达到和谐一致。3、属于美国的建筑文化赖特的第一个雇主沙利文确信真正的美国式建筑应该是具有美国特色的而不是通常人为的传