长生殿

《长生殿》

一、洪昇

字昉思，号稗畦，浙江钱塘人。与孔尚任“南洪北孔”

二、《长生殿》思想主旨

（一）歌颂至情

（二）历史反思

三、人物形象

（一）唐明皇

1、多情而专一

2、爱极而乱生

3、败而能悔

（二）杨贵妃

1、因色得宠

2、以智固宠

3、为国捐躯

四、结构艺术

1、结构艺术充分考虑到了适应舞台演出的要求。

（1）两套结构

①定情（盟誓》—死别（违誓）—对真情的追忆，真爱不再的悲哀—情悔（渴望真

情）—月宫重圆。

②治世（明君贤相）—乱世（君臣无道）—对盛世的追忆，盛世不再的悲哀—悔过

（呼唤纲常）...重建太平盛世。

（2）金钗钿盒：上半部是定情之物，马嵬殉葬是失盟的表征；下半部杨贵妃鬼魂把玩是写失意之怨，最后是用以证情。

2、曲文糅合唐诗、元曲的特点，形成清丽流畅的风格。

3、在宫调运用和曲词的审音协律方面十分考究。

第二十四出《惊变》

1、整出戏构思巧妙，作者将两种具有不同性质的情节组合在同一出戏中，前欢乐，后凄凉，前安逸，后惊急，两相映照，正突出了“占了情场，弛了朝纲”的主题，表明社会的动乱，正是封建统治者的纵情享乐造成的。

2、全出曲调格律整饬，采用南北全套的形式，在“小宴”部分，当李隆基与杨玉环同时在场时，让李隆基唱北曲，杨玉环唱南曲，以南北曲调声情上的差异，来突出两人不同的性格特征。

3、曲文清丽流畅，既有文采，充满抒情色彩，与剧情相合，又不堆砌辞藻，明白易懂。

《惊变》主要讲述了唐明皇与杨贵妃在欢乐忘情之际，安史叛军杀过潼关，国家社会发生动荡变化。《惊变》作为整首唱词的第二十四出将情节推向了高潮。突出唐明皇的“因爱致祸”的悲剧。

从本出的题目《惊变》可看出国家的动荡变化是没有任何准备的突变，第二十二出《密誓》与本出形成强烈的对比和转换，由欢乐忘情到安史叛变这样急促的情节转变给读者一大震撼，

文章开头的景物描写以秋色为背景将氛围调适的十分清新舒适，秋色与前文相承接，渲染了唐明皇与杨贵妃陷入爱河的气氛。

而后作者详细描写了唐明皇与贵妃饮酒作乐的和谐画面。“朕与你清游小饮……记得那年在沉香亭上赏牡丹……其词可佳。”唐明皇与妃子一边小饮一边回忆甜蜜的赏花往事，好不快活。在饮酒作乐期间，作者主要描写乐杨贵妃的动作以及神态，“花一朵上腮间”“金莲倒褪”，”思寻凤枕“。一系列的描写将杨贵妃刻画的美若天仙，这也是唐明皇被其美色迷惑的原因。

“喜欢欢”，“笑吟吟”，“闹纷纷”，“软哈哈”，“困腾腾”，“态怏怏”，“影濛濛”，“娇怯怯”，“软设设”。这样的三字形容词排列整齐，将二人互相对饮的画面点缀的极其富有色彩。强调了唐明皇与杨贵妃待在一起时极致欢乐。

作者占用大篇幅的文字描写了帝妃嬉戏的画面，以如此欢乐的情节作为文章的开头，为了铺垫后面动乱的混乱悲壮的场景。以如此大的变动应和了本出的题目“惊变”，同时点出了唐明皇因陷入与爱妃的玩乐而误乐朝政，时安禄山趁机叛变，瞬时画面变为暗色，一片狼藉。

“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳虹衣曲”作为战乱地开场句句将读者引入军马战乱地混沌画面。“安禄山起兵造反，杀过潼关，不日就到长安了。”交代地战乱地背景，安禄山叛变，而“守关将士”兵败，未能降服敌军。这时地唐明皇乱了分寸，“唬得人胆战心摇，肠慌腹热，魂飞魄散，早惊破月明花粲”。这几个形容词把唐明皇内心毫无准备得恐惧和紧张表现的淋漓尽致，同时反映了唐“因情致祸”的严重性。

而后唐明皇决定在宫中躲避，并准备军马，即日出征，而这时的百姓们遭了殃，人群互相逃窜，崔蔡了社稷，百姓安危难保。作者于此同时描写了唐明皇对杨贵妃十分心疼，如此“自娇慵惯”“怎样支吾蜀道难！”“我那妃子呵，愁东你玉软花柔将徒路趱。”唐明皇对杨贵妃遭遇如此动乱而感到心痛，这种感情被表达的十分明显。

整出剧以先扬后抑的手法让读者感受到一大落差，前文以唐明皇与杨贵妃的低飞嬉戏玩乐为中心，描写了二人饮酒，“浅酌低唱互更番，三杯两盏，遣兴消闲”的悠哉呵闲情雅致，后文以抑为主将安史动乱，安禄山叛乱将情节推向高潮，描写了战火纷飞的画面，

小生叹息“哎，正尔欢娱，不想忽有此变，怎生是了也!"这样的叹息具有细微的讽刺意味，讽刺了唐明皇因与妃子作乐未意识安禄山造饭的动向，误了朝政。作者将战乱时的场面描写的十分形象，有所感触。“稳稳的”与“忧忧的”相对比，反映了宫内与宫外在战乱时的两种氛围。“腾腾的烽火烟”。“黑慢慢乾坤覆翻”。由三字组成的形容词十分形象的描写了战火纷飞时民不聊生的境况。“一轮落日令长安”将长安城顿时变化的荒凉之感描绘的十分真实，扑面而来。

最后由四句描写战乱的诗句结尾，将悲凉的氛围展现到极致。作者运用适当的形容和描绘将战前，战后的境况，将“惊变”描写的淋漓尽致。

作者巧妙地把李隆基、杨贵妃的爱情故事和安史之乱的政治现实结合起来描写，既写他们沉迷奢侈的爱情生活给政治带来悲剧的后果，又写他们政治上的松弛、失误也酿成了两人的爱情悲剧，彼此纠结，互为因果。因此，《长生殿》既是一出爱情的悲剧，又是一出政治的悲剧。

首先，作品主要描写了李、杨爱情的悲欢离合，歌颂了他们精诚不散，终结连理的钗盒情缘。在《长生殿》中，作者摒弃了以前戏曲小说中种种“涉秽”的情节，使李杨故事净化、升华而成为不朽的至情。在上半部，作者生动细腻地敷演出李、杨爱情的发展过程，富于深刻的现实性。李隆基的感情由不专到专一，由帝王对后妃的肤浅之爱发展到普通夫妇的真心之爱，至七夕密誓两人爱情发展到高峰。接下去马嵬之变，迫使李隆基赐死杨玉环，导致生离死别的爱情悲剧。在下半部，作者重点写二人尘世、仙界，苦苦思念，情意绵绵，具有浓厚的理想性。剧中不仅专门写了二人的真诚忏悔，以洗清以往的罪孽，更写出了二人的生死不渝、真心到底。一个情愿放弃皇位，早早结束生命到黄泉之下以与爱人厮守；一个宁愿抛弃仙籍，不惜再受人间折磨而与情人续缘。他们执着的情感最终感动了天庭，二人得以重圆旧盟，从而以精神的“长生”消解了现实的“长恨”。《长生殿》中所描写所宣扬的“情”，冲破时空的束缚，超越生死仙凡的界限，不受世俗利害关系的纠缠，为传统的李、杨故事注入了新的质素。在清初程朱理学一统天下的时代里，作者能重新弘扬晚明的尚情思潮，无疑具有不可低估的文化思想意义。

其次，全剧把李、杨爱情故事结合着重大的历史事件和广阔的社会背景来描写，这就使他们的爱情悲剧与社会历史的变迁合观共视，既寄寓有“乐极哀来，垂戒来世”的教训意义，也不乏历史兴亡的深沉感慨。李、杨爱情被置于双重现实情境之中展开，第一重现实情境发生在宫廷内部，即杨玉环的专宠和以梅妃为代表的其他嫔妃失宠的矛盾，从而把后宫女性互相排挤、倾轧的残酷性暴露无遗。第二重现实情境发生在宫廷外部，即两人爱情所伴随的严重政治后果。李隆基“占了情场，弛了朝纲”，沉醉于胡天胡地的爱情中，“逞侈心而穷人欲”，导致政治上误任边将、委政权奸等重大失策，直接酿成了严重的政治危机；而杨玉环得宠，使得杨氏一门愈加骄奢淫逸，杨国忠也随之把持朝政，卖官鬻爵，招权纳贿，并与安禄山狼狈为奸，埋下了安史之乱的祸根。通过这些描写，作品将李、杨的爱情生活和宫廷政治、国家兴亡紧密联系在一起，形象地展示出唐王朝由盛而衰的历史画卷。另外，在下半部还表现出社会大动荡给人们带来的迷茫的失落感和历史沧桑感，这与清初强调社会功用的启蒙思潮、“兴亡变幻”的时代精神是息息相通的，因此能引起时人的强烈共鸣。

最后，值得注意的是，《长生殿》中所讴歌的真情、至情，除了作为生死情缘的爱情之外，还包含有“看臣忠子孝，总由情至”的忠孝之情，这样就把“情”的内涵拓宽到了政治和道德的领域。在作者看来，夫妻之间的真诚专一和忠臣孝子的坚贞不移，二者是相互联系、相互生发的，它们共同构成至情思想的文化内涵。由此剧本一方面着意歌颂了郭子仪、雷海青、李龟年等忠臣义士的赴汤蹈火、为国效力，另一方面又强烈谴责了杨国忠、安禄山等权奸叛将给国家造成的深重灾难，表达了褒忠诛奸的鲜明立场。