中国广播电视研究的十个关键词
WORLD
2013年
中国广播电视研究的
十个关键词
□陈力丹廖金英
2013年中国广播电视研究呈现两大走向：新技术的冲击和自我逻辑的延伸。大数据的运用和新媒体的开拓对广播电视产业持续产生影响，引发学者关于广电发展动向的思考；然而，广播电视产业的大众化及其娱乐功能仍然是现阶段电视产业的思考出发点，在限娱令背景下如何将经济利益与社会利益较好结合仍然是重要的研究议题。本文以关键词的形式，对2013年的广播电视研究做一梳理。
电视转型
近几年转型和重组一直是广电产业的主要议题，2013年又新增了一个牵引力：大数据。于是，电视转型的讨论更加全面与集中。大数据迫使广电产业模式面临着整体转型。有学者认为，全球范围内已显现出“云资源，多终端”的发展趋势，电视业由原来单一的电视节目内容生产、制作和传输的平台，逐渐转变为复合型的“云媒体平台”，具体包括“云媒体资产平台”“有线数字电视服务平台”“IP电视集成播控平台”“手机电视集成播控平台”“互联网电视集成播控平台”等；传统电视平台向“内容集成平台”和“内容播控平台”外延。①
对于中国电视来说，重要的是明确大数据的现实冲击和应对路径。有学者认为，大数据对广电业最现实的
冲击主要体现在：一是改良数据采集
方式，由小范围取样改为全样本智能
回传数据，由电视单一终端改为PC、
平板、手机等全媒体终端；二是扩大采
集的数据范围，包括明确的用户信息，
精确的用户消费行为（浏览、搜索、存
储、分享等），甚至包括VOD点播及其
他增值业务数据等。这样的大数据对
于广电行业切准用户需求，对于广告
主实现精准营销都具备真正的价值。
②2013年2月，佛山传媒集团举办“大
数据时代下的媒体转型研讨会”，与尼
尔森市场研究公司在数据管理的基础
上共同梳理核心资源，就此有学者认
为，国内电视机构应对大数据时代，并
不一定要建立专门的机构，或者聘用
多少分析师，比较现实的选择是，紧密
追踪世界动态，一步一步向新媒体靠
拢。③
OTT TV（Over The Top TV）
“Over The Top TV”是指基于开放
互联网的视频服务，终端可以是电视
机、电脑、机顶盒、PAD、智能手机等。
电视节目通过互联网上传，意味着互
联网从人们的手掌、书房进入到了客
厅，因此，它是对电视产业的颠覆。④
2013年1月原国家广电总局下发《关
于促进主流媒体发展网络广播电视的
意见》，鼓励各台运用OTT TV。这个政
策背景引发学界对于OTT TV的关注。
目前拥有互联网电视牌照的七家企
业，分别为央视国际CNTV、上海新闻
传媒集团、华数传媒、南方传媒、湖南
广播电视台、中国国际广播电台CIBN
以及中央人民广播电台。还有9家准
入的互联网电视内容服务机构，负责
提供互联网电视内容。
有学者将这种趋势直白地表述为
电视的互联网化，对此深表担忧：看起
来人们还是坐在电视机前，但却不再
用有线网看电视频道，而是在公共互
联网上点播节目、使用各种应用服务，
广电被互联网彻底抄了家底，形势变
得异常严峻起来。⑤另有学者认为，这
种严峻形势未必已经引起了传统电视
人的高度关注。传统电视人从其职业
构成上来说，缺少对于互联网科技的
敏感度，他们的精力大多被耗在了卫
视之间的残酷竞争上。⑥
传统广电该如何面对OTT TV？有
学者指出：目前各地网络电视台为应
对OTT模式而分别创建自己的播出平
台和CDN网络，结果只会成本高、效
率低。考虑到目前我国还没有大规模
成熟的公有云平台服务，自建数据中
心/IaaS云平台的方案是可以考虑的。
⑦
融合广播
广播是最具有移动互联网特征的
传统媒体。有学者认为，从传播学角度
看，广播具有伴随性、移动性、地域性
等特征，而移动互联网具有SOLOMO
特征，即social、local、mobile（社交化、
地域化和移动化），二者的传播学特征
最具有趋同性；移动互联网时代，音频
是最容易进入移动互联网的应用，音
频和移动互联网的融合，具有成本低、
商业模式和营利模式清晰、易操作等
优势。因此，融合广播为广播这一媒介
争鸣与探讨
形态提供了发展的机遇。⑧有学者关注到广播与智能手机的联姻，一方面，手机与广播从终端来说具有天然的嫁接功能；另一方面，广播的音频非常适合数字化与网络化转换，一些传统广播电台应需开发了应用程序（APP），网络电台APP也受到了用户的欢迎。⑨还有学者关注到广播与微博的结合——
—微电台，认为它成为传统广播适应新媒体挑战的变身形态，打破传统广播地域和终端的限制，改变传统广播线性的单向传播模式，实现了边听边聊的交互传播，而且借助微博平台，实现了声音、图片、文字并茂的传播方式。广播电台不再只是听得见，而且变成了看得见的广播、互动性强的广播，增强了年轻受众对广播的黏性。⑩
也有学者冷静地研究了融合广播可能遇到的问题，指出：综合的信息发布平台挑战信息的真实性；网络不良信息向传统媒体蔓延；过度依赖微博容易带来惰性，甚至会偏离广播的本质。輥輯訛
电视剧
在新媒体冲击下，中国电视剧的生产创作、收视播出、营销模式等方面都呈现出种种新变化，使得其成为2013年的热议话题之一。目前我国的定制剧已经占到了省级电视台电视剧生产总量的三成。而电视台自己出资制作、享有独家版权的自制剧也成为一大热点。輥輰訛在我国电视剧市场中，也存在电视剧购剧联盟，形成了诸如城市电视台协作体、卫视“首四家”、卫视加地面台的“4+X”以及一些发行企业之间的联盟等。輥輱訛
由于越来越多观众通过视频网站观看电视剧，电视剧与网站的台网资源整合就显得尤为重要。有学者研究了网络上的电视剧编播策略，提醒调动观看前的观众想象、观看中利用多
位交流平台、观看后延伸电视剧内容
的三个阶段，尽可能满足观众收看电
视时产生的各种积极需求。輥輲訛有学者
认为，网络播出的电视剧在内容和形
式上与电视台播出的要有一定差别。
电视上播出的内容在艺术表达上理应
权威化，计算机网络上的内容理应互
动化。这就要求电视剧的内容和剧集
长度，因播出平台的不同而做相应的
调整。另外，要注意电视剧的台网融合
带来的新问题，如网络版权虚高引发
制作价格攀升、视频网站互相侵害版
权造成国产剧制作者的利益受损等问
题。輥輳訛
关于电视剧目前的营销机制，有
学者指出，新媒体时代电视剧制作机
构与网络进行资源整合，从生产到播
出全过程联动，双方既是利益的竞争
者，同时也是利益的共谋者，因而资源
整合、优势互补应该是共谋利益的最
好策略。网民规模的扩大使网络成为
电视剧收益的一个重要来源，网络对
内容的迫切需要，也急需与电视制作
机构合作。随着网络基础资源的日益
发达，二者基于利益最大化的目的，整
合网络营销成为电视剧的重要策略。
輥輴訛
大部制改革
2013年3月，国家新闻出版总署
和广电总局合并，组建新闻出版广电
总局，这是1982年以来我国中央新闻
传媒管理部门最大的一次调整。于是，
“大部制改革”成为广电业热议的话题
之一。有学者强调本次合并的动因，既
非政治运动需要，亦非领导人意志推
动，而是顺应新闻传媒业跨媒介发展
的趋势。也有学者认为，这预示着传媒
改革的一个新起点：一个“大传媒时
代”已经到来。輥輵訛
“大部制”对于广播、电视、出版等
相关产业可能带来比较大的影响。有
学者认为，通过两局的合并，电视媒体
有望打破传统的“内生发展”的模式，
转为“资源融合”的方式，并构建现代
传播体系，提高文化传播能力。也有学
者认为，广电与出版整合给广电产业
带来更大改革压力。目前的现实是，新
闻出版业的改革已走在前面，所以业
界人士大多认为，广电与出版的整合
最直接受益的是新闻出版业。輥輶訛
有学者冷静指出，即使有政策上
的扶持，现实中的困难也不小，具体表
现为：首先，我国传媒业“事业单位企
业化管理”这一过渡性体制至今没有
根本性变化，阻碍着媒介产业化的转
型发展。其次，如何打破多年来在传媒
业界形成的“刚性”既得利益局面，防
范新组建的大部门形成更大更高垄断
的集团利益，将是“新广总局”面临的
一个棘手问题。第三，我国传媒产业化
程度依旧低迷，盈利模式单一，投融资
通行渠道狭窄，市场吸附能力有限。最
后，传媒产权主体虚置化是一个更重
要的关键问题。輥輷訛
微电影
2013年微电影的话题持续发热，
但何谓“微电影”，其实学界并没有形
成明确概念。有学者指出，微电影本质
上具有广告属性，不仅表现为微电影
的产生是广告促使的，如《老男孩》和
《一触即发》就是这样；微电影的成长
也是广告推进的，许多优秀的微电影
有专业团队打造，其投资方就是某品
牌赞助商。輦輮訛有学者提出，微电影在三
方面区别于传统电影：多元主体参与
生产，多渠道流通与分享，全民参与的
交流与互动。因而，微电影颠覆了传统
电影“单向传导”的传播模式，弥补了
传统电影在时间、空间和互动方面的
不足，其传播模式更为深入和有效。輦輯訛
基于“微电影”本体特性的多元
WORLD
化，其影响也是多面的。有学者指出，微电影为广大的青年电影导演提供了绝好的锻炼机会，但其传播要受制于网络的传播规则。另外，微电影摆脱不了广告的桎梏，不可避免地被背后强大的商业逻辑所操纵，有可能失去电影艺术应有的自主性。輦輰訛
还有学者关注微电影的创作实践。作者认为，由于目前微电影创作在拍摄设备上产生分流，高端微电影创作以各类高端全画幅数字摄影机为主，中低端微电影创作以具备视频功能的全画幅单反相机和小型数字摄影机为主。因此，低成本微电影摄制技艺提升的核心问题，在于如何使低端设备拍摄能呈现出电影级画面的品质。輦輱訛
围绕微电影的人才培养讨论也开始出现。有学者强调微电影是以新媒体为主要的播出渠道，相应的，微电影人应该具有跨文化传播的意识和能力；微电影的课程设置，要强调开展国际课堂和国内外院校合作拍片。輦輲訛
纪录片
2013年，纪录片依然是一个很重要的关键词。有学者讨论了纪录片的理论建构，认为纪录片不能陷入意识形态的漩涡，要回归作品、回归创作过程、回归观众的接受行为。輦輳訛有学者从产业化角度切入分析纪录片，认为现阶段我国纪录片市场一是缺乏市场主体，二是缺乏市场规则，这些都阻碍了纪录片的发展。而央视的纪录片频道是推动纪录片产业化进程的有益尝试。輦輴訛不少学者从不同角度探讨纪录片的内容，如饮食文化纪录片的国家认同、野生动物纪录片的类型和流变、外交纪录片的外交纪实表达和中国主张、戏曲文化纪录片的本土化和特色化战略等。
关于纪录片的真实性，有学者认为，若要拍摄某些在现实生活中已不
存在但对于纪录片又必不可少的场
景，应该尽量将其砝码移向客观这一
方。輦輵訛有学者通过分析纪录片人拍摄
的经验与困境，讨论了拍摄中的窃取
与伤害问题，作者倡导对拍摄者尤其
是弱势群体的同情与尊重。輦輶訛还有学
者通过对英国Sky电视台纪录片《傻
瓜游记》（An idiot abroad）系列的分析，
认为在纪录片中应用娱乐元素已经成
为一种发展潮流，符合受众需求并能
够拥有广泛的受众市场，并希望中国
纪录片人创作出符合观众需求的集娱
乐资讯于一身的纪录片。輦輷訛
真人秀
2013年，真人秀节目再度火爆荧
屏，有学者将中国真人秀节目火爆的
原因归结为两点：一是媒体面对激烈
竞争的凤凰涅磐，二是受众“梦想”代
偿式满足，两者的契合让真人秀突破
节目本身，成为中国当下重要的社会
文化表征和心理想象事件。輧輮訛
2013年10月11日亲子真人秀
《爸爸去哪儿》开播后，评价毁誉参半。
有学者认为，该节目为爸爸和孩子提
供了快乐生活与相互教育的机会，其
社会示范意义是其核心价值所在。但
随着节目的推进，透过成人制造的娱
乐“卖点”和“看点”“以猎奇为动机、以
窥视为目的、以隐私为依托、以儿童为
玩物”的嫌疑越来越明显。批评性言论
增多，呼吁把安静、游戏、成长还给孩
子。作者们的意见是：节目的制作者以
娱乐化、消遣的态度对待儿童，缺乏对
儿童隐私和尊严的尊重，滥用媒体权
力，对儿童进行肆意摆布，让明星宝贝
时时处于“围观”状态。这种“围观”破
坏了孩子正常成长的生态环境，给他
们的日常生活和身心持续带来或隐或
显的负面影响。輧輯訛
也有学者讨论了真人秀节目传播
的社会心理，研究将表演者装扮成“熟
悉的陌生人”产生的传播效果，利用表
演者日常生活与影视表演的差异满足
受众的心理预期和诉求。輧輰訛还有学者
认为，受众观看真人秀节目时不自觉
地参与了文本再生产，从而使受众的
主体性获得了更为宽广的发展空间；
同时受众学会了以多种形式分析、评
估媒体的能力，展现自我主体性的需
求。輧輱訛
本土化
继“模式引进”成为2012年广播
电视研究关键词之后，学界2013年内
对模式引进之后的本土化表现出很大
兴趣。关于本土化的研究，可以分为两
派，一派感到担忧，一派却很乐观。担
忧派认为，过度依赖引进海外电视节
目模式版权现象在我国电视业界普遍
存在，已成为制约我国电视业整体发
展的一个突出问题。电视选秀节目不
仅原创性缺失，而且已经不懂得如何
把文化品格、社会责任意识等非市场
化的标准放在重要位置。輧輲訛乐观者明
确表示，模式引进给中国电视制作业
带来的意义是重大的。首先，它使电视
行业面对微博、微信等新媒体强势冲
击，仍能在2013年的前三季度保持比
较高的开机率和一定比例的广告增
长，为电视媒体的转型赢得了时间和
空间；其次，这场模式引进将大大提升
中国电视人的综艺节目尤其是真人秀
节目的制作水准，2013年可以看成一
次中国电视人的集训，中国一定会产
生对节目、对人性有深刻理解的原创
综艺节目。輧輳訛
虽然每一个引进的模式都配套
“制作宝典”，节目编排前后都会有专
人指导，但节目能最后获得成功都经
过了节目组前期的“本土化”改造。有
学者以《开门大吉》为例加以论证，该
节目除了保留按门铃猜歌和开门模仿
争鸣与探讨
秀这两个元素外，从规则制定、选手选拔、舞美灯光、道具设计等多方面，都对原版节目进行彻底改造。輧輴訛关键是怎样本地化？有学者认为，不能仅靠电视台和栏目组的力量，调动市场和社会因素也很关键。作者以《舌尖上的中国》为例，其主创人员有相当一部分是社会公司的制作力量，这些高水准的“雇佣军”为纪录片增添了多元视角。輧輵訛有学者认为，本土化改造总体上比原版更偏重故事性，情感元素更充足，展现的核心是当代中国人的生命自强和文化自信。輧輶訛
后娱乐时代
继2011年10月24日原广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（俗称的“限娱令”）之后，2013年10月12日国家新闻出版广电总局再次下发《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》（俗称“加强版限娱令”）。学界对“两令”褒贬不一，有学者认为，过度的行政干预会成为电视媒体发展的“裹脚布”，也有学者关注“限娱令”出台后带来的正向引导作用。通过对省级卫视18点档新闻节目盘点，作者发现省级卫视体现出巨大的节目创新能力，在新闻节目中有着不错的表现。輧輷訛以“两令”出台为界，国内真人秀节目进入后娱乐时代，“后娱乐时代”也成为2013年广播电视研究关注的话题之一。
有学者指出，“限娱令”的下达实为某种提醒，即电视节目的意识形态属性理应摆在商品属性的前面，但是，想要在社会效益和经济效益之间保持平衡并非易事。《天天向上》一向被认为以有别于以往的“后娱乐”模式，实现了传媒文化责任与经济效益的统一，然而，该节目近年在其中掺入了更多纯粹娱乐及商业推广的成分，失去礼仪文化的特色，实际上从“后娱乐时
代”向“娱乐时代”退化。这个实例从反
面给电视娱乐节目的文化出路留下了
思考。輨輮訛另有学者认为，后娱乐时代的
社会责任和商业利益可以兼而得之。
《中国好声音》和《中国梦想秀》的节目
创作，不仅在宏观上示范了一种电视
生态模式，掀起了正能量文化旋风，而
且其精准的工业化设计和生产效率，
也开启了国内电视综艺栏目大片制作
运营的先河。輨輯訛
目前我国广播电视业的发展面临
的风险与机遇并存，一切处于矛盾中，
等待着我们抉择和妥善处理。这是
2013年我国广电学界对形势的基本共
识。（本文为国家社科基金重大项目
（批准号：13&ZD182）研究成果）
（陈力丹为中国人民大学新闻与社
会发展研究中心教授，廖金英为该校
新闻学院博士生、副教授）
栏目责编：邵满春
注释:
①高红波：《大数据时代电视平台的战
略转型》，《南方电视学刊》，2013(3)。
②王建磊：《大数据带给广电行业的本
质变革》，《声屏世界》，2013(9)。
③梁刚建：《大数据时代的媒体变革》，
《南方电视学刊》，2013(3)。
④薛敏芝：《电视媒体应对0TT TV：占
领空间还是屏幕?》，《广告大观》（综合版），
2013(8)。
⑤黄升民，刘珊：《大数据时代，电视
如何作为?》，《南方电视学刊》，2013(3)。
⑥本刊编辑部：《OTT TV，谁在过
顶?》，《广告大观》（综合版），2013(8)。
⑦侯自强：《OTT TV和云》，《中国传
媒科技》，2013（4）。
⑧李静：《“微”时代，广播的转型和升
级》，《中国广播》，2013（7）。
⑨隋欣，顿海龙：《从广播类APP看
移动互联网时代广播的发展》，《当代传
播》，2013（2）。
⑩陈力丹，陈慧茹：《微博多级传播路
径下传统广播的新突破》，《中国广播》，
2013（6）。
輥輯訛郑洁：《广播节目与微博融合现状
分析及思考》，《中国广播电视学刊》，2013
(3)。
輥輰訛张海潮，孙铭欣：《中国电视剧发展
大势观察》，《电视研究》，2013（6）。
輥輱訛张辉锋：《浅析我国电视剧市场的电
视台购剧联盟行为》，《新闻大学》，2013
（4）。
輥輲訛宋晓璠，熊颖：《热门电视剧的网络
编播策略研究》，《媒体时代》，2013(3)。
輥輳訛高冀蜀：《新媒体语境下电视剧台网
资源整合策略探析》，《电视研究》，2013
（5）；唐培林、张晗：《网络视频语境下国产
电视剧的困境与突围》，《现代传播》，2013
年第7期。
輥輴訛刘渊：《电视剧的网络整合营销策
略研究》，《新闻界》，2013（6）。
輥輵訛吴锋，屠忠俊：《我国新闻出版与广
电业行政管理体制改革的回顾与前瞻》，
《现代传播》，2013（5）；崔保国：《大部制整
合与大传媒时代的到来》，《当代传播》，
2013（2）。
輥輶訛辛闻：《电视媒体:从“内生发展”到
“资源融合”》，《新闻与写作》，2013(8)；王
辉：《广电新闻出版整合对广电业发展影响
的思考》，《声屏世界》，2013（6）。
輥輷訛朱剑飞，黄晓倩：《“大部制”改革与
传媒业的转型发展》，《南方电视学刊》，
2013（2）。
輦輮訛党明辉，郭欣荣：《微电影的广告属
性分析》，《新闻界》，2013（21）。
輦輯訛常江，文家宝：《“微”语境下的
“深”传播：微电影传播模式探析》，《新闻
界》，2013（9）。
輦輰訛何少杰，朱青：《微电影：命名、分类
及本体论初探》，《电影新作》，2013（2）。
輦輱訛余源伟：《从核心特征论如何提升微
电影摄制技艺》，《当代电影》，2013（6）。
輦輲訛张炜，苏静：《微电影人才培养策
略探析》，《现代传播》，2013（7）。
輦輳訛王迟：《那一场“运动”过后……》，
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輦輴訛张昱：《从纪录频道运营实践看中
国纪录片的产业化》，《中国广播电视学
刊》，2013（2）。
輦輵訛张玮：《纪录片中“场景再现”的精
神本源》，《中国广播电视学刊》，2013（2）。
輦輶訛莫常红：《原罪与赎罪》，《南方电视
学刊》，2013（2）。
輦輷訛叶菁：《娱乐元素在游记栏目类纪
录片中的运用》，《媒体时代》，2013(8)。
輧輮訛杨状振、宋莹莹：《真人秀节目热播
原因探析》，《视听界》，2013（1）。
輧輯訛钟新，刘丫：《社会示范：<爸爸去
哪儿>节目的核心价值》，《新闻与写作》，
2013（12）；张振平、陶金玲：《给“荧屏亲子
WORLD
随着“限娱令”由“限歌”升级到“限广”“限时”“限星”，2013年的中国电视，就像越来越逼仄的河道，欲念郁勃，湍流涌荡。在广电总局“看得见的手”的强力扭转下，观众基本回到了19:00-19:30看新闻，19:30-22:00看电视剧，22: 00-23:00看栏目的时代。
从内容上看，各家媒体开始前所未有地注重民生，强调以公益服务为基本导向的公共属性，走基层、走群众路线成为新闻节目的潮流；娱乐节目从湖南卫视的“草根起义”模式，向浙江卫视剧本化大片模式转变。穿林打叶的疾行中，不时隐现欧美电视大片的朦胧身影；大剧对平台的支撑作用越来越大，大剧集、大制作、大投入，不断推动媒体与资本层面的深度对话。中国互联网发展状况统计报告数据表明，经常看网络视频的受众看电视的时间锐减56.3%。“数据改变历史，流量决定未来”，多数频道和栏目在惕怵之余，想方设法向下兼容以微博、微信为代表的新媒体，把观众变成参众，以此增加媒体的黏性，播耘由己，各有所获，甘苦自知。
新闻节目：民生新闻再出发顶天立地做文章民生新闻在独占十年风光之后，遭遇前所未有的困局：题材之困、文化之困、收视之困，甚至被学者批评为“四鸡”（鸡零狗碎、鸡鸣狗盗、鸡飞狗跳、一地鸡毛）。但是以“贴近性”作为立身之本的地方台很快从惊慌中认识到：民生新闻是可以不断深耕的土地，而地方台不能在此失守，否则就会沦为“失地农民”，无地可种，无粮可收。
从社会角度看，恰恰是这一地鸡毛构成了我们的历史，鸡零狗碎构成了我们的乱世相。基于对民生新闻的认识，在业界一度领跑的《南京零距离》变身成为《零距离》，实现从“时空距离”到“心理距离”的升级之后，民生新闻在全国各地升级不断，开始实现了从对“平民视角、民生内容、人文叙事”的强调到关注“生产、生活资料，生活形态、文化模式、市民精神等既有物质需求也有精神特征的百姓生活的整体样态”。
《新闻联播》：寻找“最美”形象，汇聚民间正能量。作为新闻“邸报”，《新闻联播》的一举一动一直牵动国人的目光，作为中国特色的头牌新闻节目，《新闻联播》也是业界最瞩目的新闻改革的风向标。2013年，《新闻联播》除了节奏加快，信息量加大等改革之外，最引人注目的是身段下移，视线与平民实现主动对接。2013年，《新闻联播》记者不断“寻找”，寻找的对象有“最美乡村医生”“最美消防队员”“最美孝心少年”“最美村官”……记者在路上，发现发掘，感动感悟，让人理解社会各色人等的不同状态和辛劳，汇聚社会的正能量，促进社会和谐
电视问政：让官员出汗，让百姓出气。中国古代有“礼失求诸野”的传统，汉代就设有采诗官，汇集民情，以达上听。电视的核心资源是平台，电视新闻要“顶天立地”，让党和政府的声音接上地气，并把民情民意汇总上达。电视问政节目大行其道也就在情理之中。武汉台《电视问政》，天津台的《我和区长面对面》，立足解释解决问题，让官员出汗、排毒，让百姓解惑解气，栏目也成为聚热、造热、散热的平台。
问政节目可以看作是舆论监督遇到现实困局下的“挤
播耘由己各有所获甘苦自知——
—2013年中国电视节目观瞻
□冷凇阚迺庆
热”降降温》，《中国教育报》，2013/11/10第4版。
輧輰訛钱明：《熟悉与陌生：真人秀节目的受众心理捉距离研究》，《现代视听》，2013（5）。
輧輱訛李树蕙：《受众主体性地位在真人秀节目中的表征》，《新闻传播》，2013(8)。
輧輲訛严三九：《关于引进海外电视选秀节目模式的思考》，《中国广播电视学刊》，2013（10）。
輧輳訛杨文红：《以包容的心态看待模式引
进》，《中国广播电视学刊》，2013（10）。
輧輴訛刘正举：《眼光、勇气、智慧、坚持》，
《电视研究》，2013（7）。
輧輵訛周人杰：《从制造到创造从模仿到
引领》，《电视研究》，2013（11）。
輧輶訛陶燕：《输出主流价值树立自有品
牌》，《中国广播电视学刊》，2013(8)。
輧輷訛秦晶晶：《“限娱令”对地方卫视的限
制效果研究》，《赤峰学院学报》，2013年第
5期；梁波，房宝玲：《“限娱令”后省级卫
视18点档新闻节目盘点》，《青年记者》，
2013(11)。
輨輮訛邵梦茜：《“限娱令”实施以来娱乐节
目创新的概况》，《新闻传播》，2013(3)；邱超
奕，钱洪：《以<天天向上>为例谈电视“后
娱乐时代”节目创新》，《新闻知识》，2013(6)。
輨輯訛张君昌，霍小语：《后娱乐时代真人
秀节目创作走向分析》，《南方电视学刊》，
2013（1）。
争鸣与探讨
广播电视体制
广播电视体制 概述加拿大学者马歇尔·麦克卢汉提出“媒介即信息”的著名观点，认为信息在传递过程中必然要受到媒介的控制和影响，而起决定作用的是媒介的控制者。广播电视作为传播媒介，是人的思想和意志的载体，是控制广播电视使用权、所有权的特定群体的意志的延伸。广播电视的性质决定于社会制度，是广播电视体制形成的关键因素。社会制度不同，广播电视的性质就不同，广播电视的体制也必然不同。广播电视体制也就是社会制度中对广播电视活动直接或间接起 着控制和制约作用的组织制度。广播电视在不同的国家表现出不同的结构特征，形成了不同的管理和经营体制。在中国和西方资本主义国家，由于社会制度不同，加上受到政治、经济、文化等因素的影响，广播电视在所有权、管理经营、新闻传播、社会控制等方面也呈现出很大的差异。这种差异，实际上是体制上的差异。类型在20世纪50年代后期，西方学者将世界各国的广播电视体制划分为四个类型，即公有公营型、民有民营型、国有国营型和公商并营型。1、公有公营型公有公营型主张广电不应用于商业目的，而应完全服务于社会公益。同时，广电的经营管理、业务政策与节目内容，须接受全体国民之代表的监督与管理。英国广播公司（简称BBC)是典型的公营体制媒介。BBC是以国会拨款，收取
纳税人“执照费”为经费来源的公营广播电视机构，这种体制决定了其不易受商业力量操纵，能够独立且中立地服务于英国人民。“反商主义”深深地植根于BBC的文化中，远离商业利益成为BBC的一个重要特征。加之BBC受到发展初期“瑞思主义”所强调的“引导公众品位”的文化影响，使它长期以来一直行走在“公正性、公众性、公益性”的形象之路上。在这样一种体制及文化氛围下，BBC的形象诉求表现为“我们的目标是成为世界上最具创造力、最值得信任的广播组织和节目制作人，我们希望通过提供新闻、教育和娱乐等服务来满足所有英国观众的需求。”公有公营型的广播电视体制可以保持节目内容的平衡，担负社会的教育责任，服务民主政治和社会的公共利益，还可以提高国民的文化水平。此外，还可以免于资本家之控制；可以消除广告商的影响，以免广电节目迎合低级趣味。但也有一定的局限：经费来源全赖、或大部分依赖广电的执照费，从而在一定的程度上增加了广电观众的经济；节目的内容与形式，未免失之死板，从而也会在一定的程度上降低观众的收视兴趣；唯我独尊，缺乏进取精神；言论和消息来源的单一化。2、民有民营型民有民营制，是传统的所谓最自由的一种广电制度。在这种体制下，广电事业向民间开放，允许民间自由经营、自由转让。除负责频道的分配、秩序的维持外，政府对于广电传播不加任何干预。广电以赢利为目的，其经费来源，主要
中国广播电视史
一．填空与选择： 1.1922年12月，美国人奥斯邦在上海创办“中国无线电公司”，把第一套无线电设备从美国运到上海。 2.与《大陆报》合作，创办“大陆报”—中国无线电公司广播电台，这是中国开设的第一座广播电台。 3.时间长，影响大的外商电台—开洛公司广播电台（美国 192 4.05-1929.10） 4.映雪终嫌光太远，照书还喜一灯妍-----郭沫若于1941年题赠绿川英子（佳木斯） 5.独具特色的反法西斯广播电台---苏联呼声华语播音员：乐嘉树桂碧清 6.在中国广播之父刘瀚的积极努力下，1926年10月1日，哈尔滨广播无线电台开始正式播音，呼号XOH，这是我国自办的第一座广播电台。早期中国官办广播电台还有沈阳广播电台,天津广播电台和北京广播电台（哈尔滨+沈阳+天津+北京）。 7.三类民营广播电台：教育性、宗教性、商业性 8.1928年8月1日国民党“中央广播电台”开始播音—-创办人：陈果夫 9.我国最早的广播剧《恐怖的回忆》 10.1940年12月30日共产党领导下的第一座广播电台---延安新华广播电台开始播音。1943年停播，1945年8月恢复播音（延安西北盐店子村） 11.延安（陕北）台的3次转移：第一次：转移子长县好坪沟村；第二次：河北涉县沙河村，建立新台：第三次：迎接胜利，北上平山。 12.1949年12月5日，北京新华广播电台第一台定名为中央人民广播电台，逐渐成为全国广播事业的中心 中央台早期开办的2个新闻节目《首报纸摘要》《各地人民广播电台联播》（以上俩个节目延续至今。） 13.建国初期，初步建立了以中央台为核心的广播宣传网，包括中央、各大行政区、省、市四级广播电台。 14.1953年北京、天津等地的私营广播电台的社会主义改造任务也相继完成，大陆的广播电台全部由国家经营。 15.最早的有线广播站：1946年哈尔滨齐齐哈尔 16.1952年4月1日，全国第一座以县为区域范围的广播站---九台县广播站正式播音 最早一批电视台诞生：北京电视台、上海电视台和哈尔滨电视台 17.1950年4月22日，新闻总署发布《关于建立广播收音网的决定》，要求全国普通设置收音员，这是建国后第一个由政府公布的有关无线电广播的政令。 18.开办对少数民族广播节目：1950年5月22日，中央台第一个少数民族语言广播节目（藏语广播）开播 19.1958年5月1日，中国第一座电视台---北京电视台开始试播，9月2日正式播出。10月1日，第2座电视台---上海电视台问世。12月20日哈尔滨电视台（黑龙江电视台前身）开播。中国最早的一批电视台的出现标志着中国电视事业的诞生。（上海+哈尔滨+北京） 20.电视新闻片和纪录片是早期电视新闻的基本形式，因此这个时代的电视新闻又有“新闻纪录片时代”之称。时效性差，内容以正面报道为主 21. 三次“笑的晚会”（1961 1962）电视剧：1958年6月15日，北京电视台播出第一部电视剧--《一口菜饼子》
我国广播电视发展历程
. 我国广播电视事业发展历程 中国当代广播电视是中国共产党领导下的社会主义舆论工具，是鼓舞全党、全军、全国各族人民建设社会主义物质文明和精神文明的现代化传播工具，也是党和人民政府联系群众的主要渠道之一。广播电视事业几十年来得到了巨大的发展，其历程大致可分为几个阶段： 一、创始阶段：（1940年—上个世纪70年代末） 广播是人类社会在社会实践中日益增长的对信息的需求与现代科学技术相结合的产物。最早利用无线电波传送和接收声音的是美国匹兹堡大学教授、加拿大出生的费森登和被称为“无线电之父”的美国杰出发明家德福雷斯特，1906年圣诞节前夕费森登主持播出了世界上第一次语言广播。1920年，威斯汀纽豪斯公司在匹兹堡建立的KDKA电台正式广播。 中国共产党领导下的第一座人民广播电台，1940年12月30日在试播。当时它是新华社的口语广播组织，故称新华广播电台。1943年被迫停止播音，到1945年，经多方努力才恢复播音，1947年改名“陕北新华广播电台”，于1948年迁到平山县继续播音。1949年，北平解放后，陕北新华广播电台在3月25日随党中央迁到北平改名北平新华广播电台。1949年9月27日，改名为新华广播电台，12月5日改称为中央人民广播电台。 1958年5月1日，我国大陆上建立的第一座电视台——电视台，试验播出黑白电视节目，9月2日正式开播，10月1日电视台建成，1978年，电视台改名中央电视台。 从1940年新华广播电台诞生，1958年第一座电视台诞生，建国后我国有计划地在中央及各省创建了广播电台和电视台。但在“文化大革命”期间，广播电视事业的发展受到了很大的挫折。这一阶段广播电视事业主要体现党和政府宣传喉舌的特点。 二、发展阶段：（上个世纪80年代） 虽然50年代中国电视事业便已起步，但很长的时间里，它距离大多数中国人还是很遥远。直到1980年中央电视台播出了审判林彪、“四人帮”集团的实况，中国百姓在感受到十一届三中全会政治春风的同时，才不知不觉迈入了名副其实的“电视时代”。 改革开放提供的有利契机，使得80年代成为电视业发展和繁荣的黄金时代。1983年3月召开的全国广播电视工作会议提出了实行中央、省、地市、县“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的方针，并于同年10月得到党中央的批准。这一方针极推动了中国广播电. .
中国广播电视体制改革
浅谈中国广播电视体制改革 自从上世纪90年代末以来，随着中国广播电视的发展和社会需求的不断涌现，中国广播电视界出现了一个非常引人关注的现象，这就是我国广播电视传媒的体制改革。从社会群众到业内编辑记者，从中央电视台到县级电视台，关于体制改革的问题仍然是当前讨论最热烈、最火爆的话题。 应当说现在的广播电视的体制是中国当时社会的体制条件和技术条件的必然结果。但是到了今天，科技飞速发展、民众素质提高、市场逐步发育，政府简政放权，整个社会发生了全面而深刻的变化。那么，在现在的条件下，电视体制已远远不能适应传播需求和事业发展的新形势，出现了一些弊端。我国的广播电视体制的现状已不容乐观。 （一）小型分散 从普遍的情况来看，省级电视台和中央电视台要稍强一些，沿海发达地区的个别地（市）级电视台也能够继续维持下去，而大量的地、县电视台甚至西部的部分省级电视台基本上没法正常维持生存。加之相互封闭与市场割据，大多处于一种自给自不足的状态，没有能力自己制作像样的电视节目，也没有过多资金购买节目，所以个别电视台廉价购进的播出带比大街上录像厅播的带子质量还要差，盗版现象也屡禁不止。 （二）资源浪费 一级政府一群电视台，在省会城市，至少有四家（多的达到10多家）以上的电视台在竞争，形成了复杂而拥挤的格局。几乎所有的台又都有一种心态，把自己的频道办成综合频道，作为电视台地位和身份的象征。所有的节目都要作，所有的节目都要播，都用抢夺同一资源维持虚假的繁荣，因此就造成了雷同性较强的资源浪费。 （三）管理混乱 目前一般电视台的管理可以说基本上是原始的、粗放的。相当部分电视台内部没有现代管理必需的科学的专业分工，内设机构、节目设置以及各部门内部职能配置都是小而全的模式。同时，普遍没有真正意义上的成本核算，不讲求电视资本的计划投入、准确投入、有效投入和投入回收，多数仍采用收、支流水帐方式记帐，存在严重的浪费。产品质量检评仍是沿用经验标准和相对标准，没有科学的、系统的质量评鉴体系，缺乏客观的、理性的、量化的因素。 （四）恶性竞争 由于市场小，生产和播出的单位太多，对有限资源的恶性竞争就表现得十分突出。比如
中央广播电视总台E16 4K超高清演播室制作技术特点综述
42现代电视技术2019.8 中央广播电视总台光华路办公区E16 4K 超高清演播室于2018年10月1日正式启用，是总台首个具备4K 直播功能的超高清演播室系统。本系统为CCTV 4K 超高清频道各类直播及综合节目制作而设计，是超高清、全文件化、全网络化、高智能化的综合性演播室系统工程。目前E16 4K 演播室已上线半年，全力保障总台各类4K 节目的直播任务，通过半年的使用及经验的积累，对本演播室视频制作技术特点进行简要介绍。主备系统架构 主观监看还原 系统扩容性中央广播电视总台光华路办公区E16 4K 超高清演播室位于主楼塔壹49层，是一个空中景观演播室。演播室为4K 节目制作提供了信号采集、现场制作、文件化播出、信号传输等全功能的节目录制及直播解决方案。随着4K 技术的不断发展，从高分辨率（HR ）、高动态（HDR ）、宽色域（WCG ）、高帧率（HFR ）、量化深度（BD ）五个维度上均明显优于现行高清技术标准。全球4K 超高清技术发展迅速，作为总台首个全4K 超高清演播室，在设计中采用了最新的4K 超高清视频技术和环绕声音频技术，充分考虑到将技术的先进性和系统的安全性相结合，演播室导控室和音控室均配置环绕声监听环境，极大地方便了环绕声节目的制作。一 演播室视频系统技术配置 E16 4K 演播室视频系统在系统设计上，采用全IP 的数6/2022-7标准架构，可充分发挥IP 网络特点，实现视音频、通话和控制等系统的IP 化传输和信号交换，是一套全流程IP 化超高清直播演播室系统。 视频系统采用Grass Valley 超高清系统，全IP 双链路架构与双数据核心的冗余备份机制，视频信号采用4K TICO 压缩信号，系统设计符合《中央广播电视总台4K 超高清电视节目制播技术规范（暂行）》标准。视频采用3840×2160/50p 、HLG/1000nit 、ITU-R BT.2020、10bit ，音 2022-7信号级备份。本演播室共配备GV 4K 86N 摄像机4 套，GV K-Frame X 两级M/E 全功能4K 切换台1台，波视 4K 延时器2台，索贝4K 播出服务器2套，EVS-Via 4K 精彩编辑1台（2入2出），新奥特4K 在线包装（支持双视窗）2套，索贝4K 双通道录制服务器1台，总控6路TICO 格式外来信号经Nevion 解码器接收后进入系统，播出信号（PGM ）经Nevion 编码器后送总控系统。系统间采用HD-SDI 3G 基带TICO 方式无需编解码环节可直播与总控进行信号交接，实现外来信号、信号制作与输出的格式统一化。系统内设备可分为两种。一种为IP 设备，主要包括摄像机、切换台等，可直接输出TICO IP 信号，接入核心交换机；另一种为非IP 设备，通过4×3G 的形式传输4K 超高清信号，对于这类设备通过SDI/IP 网关卡，将4×3G 信号转换为TICO IP 信号，接入核心交换机。信号切换及调度系统 配置全IP 4K 切换台和主备数据交换核心，管理系统（GVC ） 按照主备机制设置，采用一体化设计，做到监管控全局把 控，便于系统管理人员故障排查并及时处理、提高效率。 监看系统除主/预监、技术监视器使用4K 监视器，其他监
中央广播电视总台2019主持人大赛素材(第二期)
3分钟自我展示文稿合集 新闻类1号选手高嵩 各位好，欢迎收看今天的《话说长三角》，我是主持人高嵩。 今天要跟您分享的，是一个迟到了二十二年的诺言。位于江苏的周庄古镇，被称为“中国第一水乡”，各位可能都去过。古镇往东跨过一条河，就到了上海青浦的金泽。两地常年是摆渡来回，而连接两岸的渡船，也促成了不少上海和江苏的跨省联姻，村民张泉勇就是其中之一。 二十二年前，他把妻子从周庄迎娶过岸的时候曾经许下了一个诺言。他说：“你嫁给我吧，听说这儿很快就要造桥了。有了桥，就什么都方便了。”转眼二十多年过去了，村子里的路一修再修，桥却一直没有架起来。老张每次和妻子回娘家还是得坐渡船，而且一般不敢留下来吃晚饭，因为天一黑船就得停，绕路回来得多花四十分钟。每天晚上的五点半是最后一班船出发的时间，但通常都会再等一等，有不少村民在对岸的周庄上班，他们都得搭最后一班船回家。听村子里的人说，这个渡口已经运行了超过百年。除了晚上船不能开，遇到台风、大雾天还得停航。造桥几乎就成了所有村民的梦想。 直到去年，长三角一体化上升为国家战略，交通的互连互通是基础保障，而第一件事就是要打通省界断头路。借着这股东风，在去年八月两岸的造桥工程终于启动了。今年三月两岸合龙，步行的通道已经开放，终于村民去对岸上班，不用再担心天黑了回不了家，如果要过河去走个亲戚，也可以踏踏实实地留下来吃顿晚饭。而那个迟到了二十二年的诺言，真的实现了。 当见证时代变迁的渡口，终于完成了自己的使命，一座新桥，不仅让老张的诺言实现，也让两岸百姓的生活更加紧密地相连。当然，撤渡架桥只是第一步，未来我们期待长三角一体化能让三省一市的更多地方架起一座座看得见和看不见的桥，让更多的蓝图变为通途。而作为一个主持人，我也会继续奔走在长三角的土地上，我希望自己也能成为一座通往观众的桥，而这要从讲好每一个长三角故事开始。感谢各位收看今天的《话说长三角》。 文艺类1号选手齐岱泽 欢迎各位收看本期的《挑战不可能》，我是小齐。 本期的主人公和大家一样，都是万千追梦人当中最普通的一员，没有什么惊心动魄的故事。但是有梦想，谁都了不起，所以我们一起来认识一下了不起的齐岱泽。
中央广播电视总台2019主持人大赛前四期评委、选手金句纯享版
中央广播电视总台2019主持人大赛前四期 评委和选手金句纯享版 第一期评委金句 康辉：记者更重要的是提供事实和信息，主持人在事实和信息的基础上有一个很重要的功能，就是提炼观点，或者说是引导观点。 董卿：一个好记者，也是一个好主持人所必备的，除了我们所说的速度、态度和温度之外，还有一个角度。 撒贝宁：热爱之所以有力量，就在于你就坚守它就好,永远不要去想它会有什么结果。 刘欣：在国际上，我们真的太需要像你这样能够为中国发声的主持人和记者了。 俞虹：今天的舞台让我们看到了年轻人的精彩，让我们看到了未来的希望。 朱迅：真正有光的人，是压的时间越久，深度越深，绽放的光芒才可以越灿烂。 鲁健：新的主播不断地打开眼界和胸襟去看待我们国家的发展或者世界的发展，这可能也是大赛的意义。 李洪岩：主持人大赛是托举主持人的,而真正工作过程中的主持人和播音员，他们更多的是托举事和人。 王冠：通过主持人大赛，我看到现在的年轻人，尽管生活在中国最为富强，国力最为富足的社会，但是他们有着我们千百年来不变的使命，担当，情怀和追求。 第二期评委金句 康辉：我希望这些被我们关注到的，可能平常大家会忽略掉的那些人，他们能够由于我们的关注，让他们的生活发生一点一点的进步和发展，我想这就是我们内心觉得最有满足感的一点。 董卿：这是一种真正的逆生长，是出于一种对职业的敬畏和热爱，才能让自己这么多年如一日地保持一种相对纯粹的状态去面对你的这些特殊受众。 撒贝宁：主持人大赛就好像是一部时光机器，不管这个时光机器最终会把我们引向哪里，我想它的出发点一定都是梦想、热爱和坚持。 李洪岩：通过语言这种方式传递信息，从更大的理想的角度来说，是做文化的传承和文明的互鉴 康辉：如果我们平时关注新闻的时候，能够把方方面面都吸纳到自己这来，可能再碰到这样的新闻表达就能够提供更好的故事。 鲁健：表达一段话，最重要的就是传达信息，传递情感，或者说传播道理，传播理性。 撒贝宁：真正的力量是来自于信息的传递，是来自于这个时代所有这些传播所能汇集起来的公众的信任和力感染。 王璐：主持人有了对象感以后，要真诚地去尽自己最好的努力把这个故事感染到受众，这点不管在哪一支话筒、哪一台摄像机面前都是共通的。 第三期评委金句
中国广播电视史
中国广播电视史 一、中国广播电视史大致概况 旧中国是半殖民地半封建社会。同近代中国早期的报刊由外国人办一样，最早的广播电台也是外国人创办的。 中国在1905年由袁世凯(清)在天津开办了无线电训练班，同时购买了无线电收发报机，分别安装在北京，天津，保定及北洋水师的军舰上。1906年建电政司，规划中国的无线电，电报，电话，邮政等事业。1915年4月袁世凯(中华民国)颁布《电信条例》，也是中国第一部无线电电信条例，条例中明确规定外国人不许在中国境内私设无线电台；无线电器材属于军事用品，未经许可，不得进口。 从1923年至1929年，在中国上海出现了3座广播电台，但这三座电台都是由外商建立起来的。随着外国人在中国办电台，把先进的科学技术成果传入中国，使中国发展广播事业走出了第一步。这批电台除了经商需要外，另一个目的就是进行西方思想文化渗透和帝国主义对华侵略宣传。直到1926年10月1日，中国自办的广播电台--哈尔滨广播电台开始播音，创办人是无线电专家刘瀚。随后，又出现了天津广播无线电台(1927年5月1日)和北京广播无线电台(1927年10月1日)，1928年1月1日奉政府成立了沈阳广播电台。这是中国最早的四家无线电广播电台，当时的交通总长叶恭绰(中国早期的文学家，翻译家)强烈反对一些人提出的比照日本叫“放送”，同时与许多
文人商讨，对比“Broadcasting”应该称为【广播】——这也是广播一词的历史典故。随后在北洋政府时期有10多座电台，但规模都很小，还没有中央规模的电台，待到国民党统治时期电台才慢慢地多了起来可最多不过20多座。 在抗日战争期间，广播电台成为侵略与反侵略、压迫与反压迫的斗争工具。1939年在重庆成立了中国政府第一个短波国际电台，宣传抗日，鼓舞全国人民的斗志，1940年1月正式更名为“中国国际广播电台”。1940年春，根据党中央和毛泽东同志的指示，以周恩来同志为主任，成立了广播委员会，领导广播电台的筹建工作。中共的电台是从新华社的无线电通信报务活动中发展起来的，长期以来叫〖新华广播电台〗1949年6月5日新华广播电台脱离新华社，成立中央广播事业管理处，12月5日更名为中央广播事业局，〖北平新华广播电台〗也改为【中央人民广播电台】。 从1956年到1973年5月1日正式开播中间更是几经波折。1978年5月1日中央台对外广播正式更名〖中华人民共和国国际广播电台〗改革开放特别是党的十五大召开以后，我国的广播电视事业进入了高速发展时期，在节目管理和运营机制上都有了可喜的变化。到1996年底，全国拥有收音机、收录机5亿多台，有线广播喇叭8 100多万只，全国广播电台已达1 204台(不含系列台)，中、短波广播发射台和转播台746座，全国实现多套广播节目上卫星，全国广播人口覆盖率达到84.2％。随着广播发射功率的扩大，广播专用微波电路的延伸，广播转播台站和地方台站遍布全国，中国广播事业又有了进一步的发
中国广播电视的发展现状及走向
中国广播电视的发展现状与走向 中国广播电视的发展现状与走向中国广播电视的发展现状与走向 中国广播电视的发展现状与走向事业属性与产业属性 我国的广播电视体制是一个兼行政、事业和产业为一体的混合体，既不是行政单位，也不是事业单位。事业性质决定了我国的新闻媒体不能像其他企业那样自由地出入市场，不能自定方针，而必须服从党和政府的领导；企业管理意味着经济上要自主经营、自负盈亏、依法纳税。这种模糊的体制长期影响制约了广播电视业生产力的发展，因而通过改革建立一个新的体制，促进广播电视生产力的发展是必由之路。 一、我国广播电视的性质与体制任何一个社会机构的体制都是由其国家性质决定的。我国的国体就决定了我国新闻事业的社会主义属性，即社会主义新闻事业是共产党及共产党领导下的人民政府和广大人民群众传播新闻、引导舆论、服务社会的舆论工具。因此，广播电视作为新闻媒体的重要阵地，它既是党和政府的耳目喉舌，又是人民群众的耳目喉舌。这也同时决定了宣传和引导舆论是我国广播电视的首要任务。经济上由政府全额拨款，以政治宣传为中心任务，发展规模、办台宗旨都是由上级管理部门和地方政府以行政指令的方式决定。政府在管理方式上，完全采用的是计划经济的管理模式，片面强调广播电视的国家意识形态和思想道德教育的属性，忽视了广播电视作为文化消费品的商品属性。改革开放20 多年来，广播电视事业经过以“广播电视事业”为基本特征的初期发展阶段和以“事业单位、企业管理”为基本特征的探索发展阶段后，目前已进入大整合、大汇流的全新产业化发展时期，并成为新兴文化产业的重要部分。具体体现：1、市场经济的发展完善，市场与政府展开广播电视资源配置权的争夺。2、广播电视局（台）已经形成拥有相对独立利益的经济个体，渴望拥有自己生产经营活动的决策权，呼吁政事（政企）分开。3、政府传统的管理体制与广播电视改革实践发生摩擦与冲撞。 二、政府管理职能的转变在广播电视产业发展的新阶段，政府应转变其管理广播电视的职能和角色。实现两个转变：1、由传统型行政管理体制向过渡型行政管理体制的转变；2、由过渡型行政管理体制向成熟型行政管理体制的转变。设想：党委、政府经营综合频道，对分众化频道实行商业经营。综合频道保证了对主流思想方向的把握，商业分众化频道保证了最大限度地调动经营者的积极性并有利于频道专业化的形成，又能对综合频道形成竞争而促进其不断发展。而广告上也可以根据产品的特征和频道受众的特征选择投放点，从而促进电视业的良性循环。所有的改革措施都不能违背我国广播电视业的性质，即坚持社会主义路线不变，坚持党管媒体不变，坚持喉舌功能不变。在此基础上，建立健全以市场为基础、以政策为导向的国家产业政策，在完善的产业政策的指导下，政府才能实施对广播电视业变革的宏观调控和有效主导，我国的广播电视产业也才能获得健康发展。 广播电视产业化的现状与困境关于“产业化” 一、关于“产业化”的概念按照现代经济学的解释，在现代经济活动中，产业是指具有某种同类属性的企业经济活动的集合，一个产业可以由多个企业的同类经济活动组成，一个企业也可以不只是从事单一经济类型活动，可能从事多种类型的经济活动，即从事多产业经营（跨行业经营）。因此，从宏观角度来说，
我国广播电视发展历程
我国广播电视事业发展历程 中国当代广播电视是中国共产党领导下的社会主义舆论工具，是鼓舞全党、全军、全国各族人民建设社会主义物质文明和精神文明的现代化传播工具，也是党和人民政府联系群众的主要渠道之一。广播电视事业几十年来得到了巨大的发展，其历程大致可分为几个阶段： 一、创始阶段：（1940年—上个世纪70年代末） 广播是人类社会在社会实践中日益增长的对信息的需求与现代科学技术相结合的产物。最早利用无线电波传送和接收声音的是美国匹兹堡大学教授、加拿大出生的费森登和被称为“无线电之父”的美国杰出发明家德福雷斯特，1906年圣诞节前夕费森登主持播出了世界上第一次语言广播。1920年，威斯汀纽豪斯公司在匹兹堡建立的KDKA电台正式广播。 中国共产党领导下的第一座人民广播电台，1940年12月30日在试播。当时它是新华社的口语广播组织，故称新华广播电台。1943年被迫停止播音，到1945年，经多方努力才恢复播音，1947年改名“陕北新华广播电台”，于1948年迁到平山县继续播音。1949年，北平解放后，陕北新华广播电台在3月25日随党中央迁到北平改名北平新华广播电台。1949年9月27日，改名为新华广播电台，12月5日改称为中央人民广播电台。 1958年5月1日，我国大陆上建立的第一座电视台——电视台，试验播出黑白电视节目，9月2日正式开播，10月1日电视台建成，1978年，电视台改名中央电视台。 从1940年新华广播电台诞生，1958年第一座电视台诞生，建国后我国有计划地在中央及各省创建了广播电台和电视台。但在“文化大革命”期间，广播电视事业的发展受到了很大的挫折。这一阶段广播电视事业主要体现党和政府宣传喉舌的特点。 二、发展阶段：（上个世纪80年代） 虽然50年代中国电视事业便已起步，但很长的时间里，它距离大多数中国人还是很遥远。直到1980年中央电视台播出了审判林彪、“四人帮”集团的实况，中国百姓在感受到十一届三中全会政治春风的同时，才不知不觉迈入了名副其实的“电视时代”。 改革开放提供的有利契机，使得80年代成为电视业发展和繁荣的黄金时代。1983年3月召开的全国广播电视工作会议提出了实行中央、省、地市、县“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的方针，并于同年10月得到党中央的批准。这一方针极推动了中国广播电
中国广播电视体制改革的启示
中国广播电视体制改革的启示 新闻一班1543401015吴羽娴 自20世纪80年代以来，随着中国社会的改革开放，过去的计划经济体制开始逐步转向社会主义市场经济，中国正在不断向既定的现代化建设宏伟目标前进。处在这样的时代背景下的中国广播电视事业同样经历了巨大的变革，广播电视媒体也逐渐从单纯的事业单位走上“事业单位，企业管理”的改革之路。 在过去我们一直单方面地强调广播电视是党和国家和广大人民群众的喉舌，是党和政府联系群众的桥梁和纽带，毋庸置疑这样的认知很大程度上起到了传播政策信息，团结群众，促进民族和谐的作用。在这一点上广播电视充分发挥了其极大的宣传功能、政治功能、舆论功能和教育功能。直到1980年左右开始，人们逐渐认识到媒介的产业价值，开始将广播电视事业推向市场。1983年第十一次全国广播电视工作会议上中共中央37号文件就明确规定：“应采取措施，广辟财源，增加收入——各级广播电视机构的服务公司或服务部，要实行事业单位企业管理”1985年，经由国务院批转的《国家统计局关于第三产业的统计报告》第一次将广播电视事业列为第三产业。在之后十多年中广播电视的发展不断注重其商业运营，它的经济功能在此过程中逐渐凸显，而到了如今，以广告为主的商业经营性收入，已经成为广播电视业非常重要的经济支撑。到2008年年底，全国广播电视广播总收入为701.75亿元（其中电视广告收入609.16亿元）。中国广播电视商业运营的成功是巨大的。 广播电视经营由一开始的仅仅担负党和政府的喉舌作用到如今能够一定程度上做到宣传工作和经济利益的有效平衡，这一大转变的产生除了社会主义市场经济体制的建立，媒介经济规模及产业化程度的提高等客观原因之外，还有很大一部分原因是人们对广播电视的功能和属性的认识的巨大改变。认识的转变对于广播电视的发展，具有重要的决定意义。我们逐渐发现原有的广播电视管理体制和运行机制已经非常不适应这样一个市场化经济高速发展的时代了。中共十四大报告中指出：“原有经济体制有它的历史由来，起过重要的积极作用，但是随着条件的变化，越来越不适应现代化建设的要求。”由此，我们对广播电视的产业性的认识逐渐深化：广播电视的经济功能是向社会提供服务的，属于服务性行业，它的经营运作必然受到供求平衡、市场竞争等市场经济客观规律的制约。
启航2020中央广播电视总台跨年盛典主持词
董卿： 启航看中国，看70年栉风沐雨，看70年春华秋实，看此刻的中国花开遍野，山河壮丽 任鲁豫： 启航看中国，看70年不懈跋涉，看70年砥砺奋进，看此刻的中国从容自信，豪情满怀 各位现场和电视机前的观众朋友们，大家【晚上好~！】 李思思： 此时此刻您正在收看的是——启航2020中央广播电视总台跨年盛典，再过不久呀，我们就将告别2019年，迎来崭新的2020年 尼格买提： 今晚，我们邀您一起幸福相聚，让2019年的最后4个小时240分钟，14400秒每秒都闪着光芒。 朱迅： 2019年是闪亮的一年，分秒之间的中国时刻都在发生着喜悦的变迁 马跃： 2019年是闪亮的一年，从幸福畅想到幸福启航，时间里的中国人，始终奋进在追梦的路上蓝羽： 今晚我们将用最温暖的故事，最动听的歌声，邀您一同细数这不平凡的2019年 屠化： 今晚我们将用最平凡的中国人去点燃2019这个不平凡的年份最后的闪亮时刻 李梓萌： 今晚，我们围炉团员，整理一年的收获，聊聊一路的跋涉，让我们一起分享一路的风景和心底的欢歌 刚强： 就让我们一起幸福满怀，欢乐开怀，畅想抒怀，向着新梦想，向着新时代~ 【幸福启航~！】
这一时刻，想把心里的话对祖国说 这一时刻，想把心里的爱对家园说 这一时刻，想把最深的敬意对岁月说 这一时刻，想把最美的梦想对未来说 这一时刻，想把最由衷的赞颂对时代说 这一时刻，想把最真诚的祝福对每一个人说 这是我们用心守护的中国，从过去到未来 这是我们用双手建设的家园，青山绿水奇迹盛开 这是我们由衷感念的时代，是有梦有未来的好时代 这是我们携手共筑的时代，是前所未有的伟大时代 亲爱的观众朋友们，2020年新年的钟声马上就要敲响了，然我们彼此祝愿，一起倒数10…… 启航看中国，看崭新的中国雄姿英发，阔步新征程 启航看中国，看奋进的中国人昂扬自信，梦想绽放 启航看中国，看时代的巨轮驶向奇迹丛生的远方 起航看中国，看不变的初心书写砥砺前行的故事 启航看中国，看不懈的奋斗迎候征途之上的挑战 启航看中国，看岁月的新片续写幸福中国的细言 启航看中国，看澎湃的豪情激荡复兴梦想的凯歌 启航看中国，看中国的气派正邀约世界、邀约未来 起航看中国，看中国的跋涉砥砺奋进、矢志向前 启航看中国，看壮丽的航程劈波斩浪、洒满阳光 朋友们，让我们更加紧密地团结在……而不懈奋斗
中央广播电视总台2019主持人大赛第七期文稿
白影 《共同关注》提供的图文信息 大家好，这里是正在为您直播的《共同关注》。 《共同关注》关注您的衣食住行，今天您吃得好吗？今天您的孩子吃得好吗？这并不是我自己问的，是一位校长在自己手记里面提到的问题。我们来看看这位校长还提了哪些问题，今天孩子吃了什么，荤素搭配是否合理，吃得健康吗？安全吗？开心吗？校长为什么要提这样的问题，之前我们在报道当中有提过，现在校园的饮食出现了一些问题，所以相关部门有了这样的规定，校长和孩子们一块儿共进午餐，发现问题、记录问题、解决问题。 说完小朋友的吃，家长们还特别关心什么？小朋友的行，这个上下学路上是否安全。七十一岁的老十年来风雨无阻，每天护送着孩子上下学，他说，孩子们能够安全上下学就是他最大的心愿。过马路，吃饭，每天我们都要遇到的问题都是小事情，而且现在在我们的日常生活当中有了很多科技手段，为我们保驾护航，城市大脑”、大数据、摄像头、 透明厨房等等，一系列的手段，但是不要忘了，也有很多问题是机器发现不了的，比如说孩子们的饮食习惯还好吗？校长用肉眼去发现，孩子 们今天吃得开心吗？为什么开心，为什么不开心，校长图片当过沟通交流用心去感受。如何教会孩子无私奉献，乐于助人，我想，老的言传身教就是最有效的一种教育方式。 过马路也好，吃午餐也好，都是小事情，但是体现的是一个民族我们对于下一代的关怀，一种人性化的关怀，一种人文关怀，无比地关心下一代的民族才是一个有希望的民族，我们的社会才能够可持续地发展。
人民对美好生活的向往就是我们的奋斗目标，我们可以仰望星空，但是没有人可以躲避日常，日常就是衣食住行。贴心的老，贴心的校长，为我们提供的就是触手可及的美好。 有人问，这个世界还会更好吗？我想不如先问问我们的孩子，吃得好吗？安全吗？开心吗？少年强则国强，感您收看今天的《共同关注》，再见！ 田靖华 《时空》提供图文信息 各位观众晚上好，欢迎收看正在直播的《时空》，今天的《时空》，我们要来聚焦一个关键词叫拼搏、奋斗。 我们要来认识两种冠军，在刚刚结束的女排世界杯上，中国女排以十一连胜的骄人战绩，为十一国庆献礼，多好的寓意。 第十个国际冠军，这是中国女排带给我们最大的惊喜，但更让我们感动的是中国女排这种努力拼搏永不放弃的精神。在上世纪80 年代，中国女排的世界冠军，可以说它远远地超出了体育的畴。在那个年代，它告诉我们，我们中国人只要努力拼搏永不放弃，我们一样可以达到世界一流，甚至超过世界一流的水准。在提到“女排精神”的时候，中国女排主帅郎平曾经说过，“女排精神”不是赢得冠军，而是明知道不会赢，也要努力拼搏。这一路虽走得摇摇晃晃，但站起来拍拍身上的泥土，我们的目标依旧是正前方。而正是在这样精神的感召之下，中国女排，郎平和她的队员们，让五星红旗在世界的各个角落飘扬。 而同样通过自己的努力拼搏，努力奋斗，使五星红旗冉冉升起的，还有我们接下来所说的这位冠军，他叫曾璐锋，出生在的一个小乡村。 而在2019 年的8 月，在第四十五届世界技能大赛上，曾璐锋是首次代表
最新中国广播电视发展历史
中国广播电视发展历史 1958年的5月1日，中央电视台实验播出，当时叫北京电视台。 郭慎之在其专著《电视传播史》一书中这样划分中国电视发展历程： 早期（1958～1966）， “文化大革命”带来挫折（1967～1976）， 改革开放的新时期（1977～1992）， 走进大市场（1993年至今）。 这是史学家们习惯使用的从事业发展角度出发的结果，可以说这是一种纯理论上的分析方法，就是我们常说的“局外人”对电视的看法。假如，我们把中国电视的一开始就作为竞争格局下的媒体形式，或者说，从中国电视的诞生之日起，我们就把之作为一个必须要面对竞争的媒体形式。那么，这46年5个月17天，就有了另外一种分析的角度和方法，这就是我今天所要说的主题：中国电视的频道化进程。 我更愿意从竞争的角度将中国电视的发展分为三个阶段：
一、“台”时代：缺乏竞争的阶段：（1958年——90年代初期） 在这一阶段，中国电视业几乎是没有竞争的，这个阶段大致可以分为两个时期： 1958年至1983年： 这一阶段在现在的中国电视史上几乎很少会浓墨重彩的进行叙述，原因也很简单，那个时期电视还不是我们现在所理解的大众媒介，还只是达官贵人家的奢侈品。 1983年——90年代初期 一九八三年三月在北京召开的第十一次全国广播电视工作会议，可说对之后十多年的电视业发展具有深远的影响，因为这次会议制定了中央、省、地（市）和县（市）「四级办电视、四级混和覆盖」的方针，一改以往「两级办电视」的发展格局，使中国电视业出现了突飞猛进的发展。自此，各省、市和自治区除了分别拥有一个电台、一个无线电视台和一个有线电视台外，还有一个教育台或经济台（其中
中国广播电视体制改革的启示
中国广播电视体制改革的启示
它的经营运作必然受到供求平衡、市场竞争等市场经济客观规律的制约。 然而即使有这几十年的改革实践，广播电视飞速发展，可它的经营现状依然有着很多缺陷，它仍然受到计划经济体制下的思维惯性的影响。比如媒体重复建设严重，不能妥善平衡宣传工作和经济利益，优胜劣汰的市场规律与效率优先的竞争机制远未真正形成，法制建设不完善，高管人才紧缺等。现如今中国广播电视体制改革正处于一个关键的选择时期，那么未来广播电视体制改革究竟该遵循什么原则，走什么道路呢？我们必须承认改革开放以来的广播电视发展方向是正确的，应当依然沿袭在国有属性不变的基础上，完善商业运营机制的方式，发展广播电视的经济功能，使其与时代接轨，迎合市场需要。要实现广播电视的产业属性，广播电台、电视台应当纳入市场经济的运行轨道中。其次要完善法律体系，来达到控制和约束广播电视发展不偏离社会主义新闻事业的主航道。政府在减少对媒体的直接干预的同时，仍然需要通过立法、行政、经济手段来实施间接管理，使广播电视事业走向法制化，制度化。再次也不能单方面考虑经济利益而忽视了宣传工作，那就又走向了另一个极端。宣传工作和事业管理是广播电视事业不可分割的组成部分。广播电视事业的根本方向依然是以宣传为中心的，实现其产业属性的前提是保证它的政治属性不被吞噬，所以党和政府对整个社会的舆论导向并不能放松管理。这就相当于是给予了广播电视事业大原则大框架内的最大发展空间和自由，原则以外的问题就必须通过政府行政管理和党委部门的政治领导来实现了。最后，建立配套的广播电视业管理制度也是极为重要的，这其中着重需要完善的是人事制度。目前中国广播电视媒体的复杂的人事制度，已造成了体制内与体制外人员的紧张关系，前者事实上掌握着对后者的领导权，不仅意味着经济控制权，还包括节目制作的相对自主权，从各个层面影响了体制外人员创作的积极性，不利于广播电视产业的发展。传媒企业的文化和归属感对激发人才的创造力和责任感是非常重要的。竞争深处是文化，文化根本在人才素质。在动态中求稳定的人事管理方法可能更有利于媒介业的生产和再生产。 综上所述，中国广播电视的体制改革仍需进一步推进，要不断改革体制中与新时代市场经济条件不相适应的部分，平衡政府的宏观管理调控和广播电台、电视台的依法自主经营，站稳宣传事业根基不动摇，从而实现良好的社会效益和经济效益。
对我国广播电视体制改革的研究
对我国广播电视体制改革的研究 ——以湖南卫视为例 公共事业管理专业学生刘文婷 指导教师唐圣菊 摘要：随着科技的发展，民众素质的提高，文化市场的开放，政府的简政放权，整个社会的文化现象发生了全面而深刻地变化。在现有的条件下，我国原有的广播电视体制已不能适应传播需求和文化事业发展的新形势。因此，我国广播电视传媒体制改革势在必行。本文从上述情况出发，阐述我 国广播电视体制的现状，找出其发展过程中存在的问题，并探讨解决问题的途径。同时以湖南卫视 的改革为例，分析其成功经验，以期为我国广播电视体制的改革提出一些合理化建议，使我国的广 播电视体制得到良好发展。 关键词：广播电视体制；体制弊端；体制改革 Discussion of the Reform of Broadcast TV Media System ——Take the Example of Hunan Satellite TV Station Student majoring in Public Administration LIU Wenting Tutor TANG shengjv Abstract: With the development of the science and technology, the improvement of people’s quality, the gradual growing market and government streamline administration and institute decentralization, it takes place comprehensive and profound social change. In present situation, owning to the former broadcast TV system of china can not consist with the new condition for the transmission need and career development, some negative problems have emerged, hence the reform and development of broadcast TV media system is becoming an inevitable trend in the contemporary era. This article summarized some references above these situation,take the example of Hunan Satellite TV Station,analysis of the status of the broadcasting TV system,find the problem in the reform process and try to find ways to solve the problem,and be forword to give some reasonable recommendationst to reform the broadcast TV media system in terms of the concept, the present state development trend and the reform idea of broadcast TV system. Key words:Broadcast TV System；The Negative Problems of Broadcast TV System；The Tend of Broadcast TV System 自从上世纪90年代末以来，随着中国广播电视的发展和社会需求的扩大，中国广播电视界出现了一个引人关注的现象——我国广播电视传媒的体制改革。从社会群众到业
中央广播电视总台 central radio and television station
中央广播电视总台central radio and television station The reform involves restructuring dozens of central departments. Among them, a notable move is the establishing of a central station for radio and television, which will bring together the current China Central Television, China National Radio and China Radio International. 改革方案涉及多个中央国家机构的重组，其中值得注意的是，将整合中央电视台（中国国际电视台）、中央人民广播电台、中国国际广播电台，组建中央广播电视总台。 中央广播电视总台（central radio and television station）的主要职责是，宣传党的理论和路线方针政策（publicize the theories and policies of the Party），统筹组织重大宣传报道，组织广播电视创作生产（organize major journalistic events and the production of radio and television products），制作和播出广播电视精品（produce and broadcast high-quality works of radio and television），引导社会热点，加强和改进舆论监督（strengthen the media's supervision），推动多媒体融合发展，加强国际传播能力建设，讲好中国故事（enhance the capability of international communications to tell good China stories）等。 组建中央广播电视总台旨在加强党对重要舆论阵地的集中建设和管理（strengthen the Party's leadership over public opinion），增强广播电视媒体整体实力和竞争力（make the whole TV and broadcasting industry more competitive），推动广播电视媒体、新兴媒体融合发展（the development of the TV and broadcasting industry must be combined with the development of new media）。