粤语声调

粤语声调
粤语声调

普通话有四声:阴平\阳平\上声\去声,,粤语则有九声六调,何谓?

六调:调名:阴平阴上阴去阳平阳上阳去

阴入中入阳入

代号: 1 2 3 4 5 6

例字:诗史试时市事色锡食

这一课我们开始学习声调,声调对于北方人来说,又是一个难点,因为在粤语中共有九个声调,比普通话翻一翻还不止,有的声调差别也比较小,北方人习惯了普通话的四声,可能不容易分清分清。而且声调也不容易描述,因此,初学者应该通过多听,多加摩仿逐渐掌握。因此粤语的入门第一步最好的办法是读熟这七个音:诗、史、试、时、市、事、昔、锡、食,然后就会标音和读准。

这里向大家介绍著名语言学家赵元任先生发明的一种声调描述方法——五度音高描述法。它把一个人说话时的音高分为五级,从低到高分别用1、2、3、4、5表示,这样粤语九个声调的一直可以表示为:

阴平:55或51 阴入:55 阴上:35 阴去:33 中入:33

阳平:11 阳上:13 阳去:22 阳入:22

详见:

粤语声调图

五度音高是比较抽象的,大家不妨把五高度音高的1、2、3、4、5分别与乐谱中的1、2、3、4、5对应起来,例如第四声调值是11,它的前半部分是1(do),后半部分也是1(do),这样do-do连读便大致可以得到它的发音。又如第五声调值是35,它的前半部分是3(me),后半部分是5(so),把me-so

连读便可得到它的它的发音。

粤语的9个声调:

声调:123456789

数字:三九四零五二七八十

用粤语读零到一到九,可以了解到粤语的声调.比如三代表调1,九代表调2.

其中123是阴调,456是阳调,789是入声.

玉林话比粤语声调要多.

1、粤语的第1声与普通话的第一声完全一样。这里举一些粤语与普通话的读音、音调完全相同的字(事实上,这样的字极少):衣、依、医。

2、粤语的第2声、粤语的第5声,与普通话的第二声类似。在广州、香港地区,听不出粤语的第2声、第5声的区别,可能是因为古代粤语,或者一些方言地区的粤语有区别。但是,我建议粤语学习者严格区分第2声和第5声的拼音标记。粤语的第2声的字实例:与、雨、语、走、土、稿、海、打;粤语的第5

声的字实例:我、你、上、以、有、似。

3、粤语的第3声,是普通话没有的,它介于粤语的第1声与第6声之间。粤语的第3声的字实例:钓、教、较、洛、确、困、发、八。

4、粤语的第4声与普通话的第三声完全一样。粤语的第4声的字实例:提、来、能、全、随、徐。

5、粤语的第6声与普通话的轻声比较相似。粤语的第6声的字实例:调、掉、极、地、哋、自、字、实、例、别、读。

词语中声调的变化区别:普通话中,如果有两个第三声的字,第一个字会变成第二声,比如:老虎、手纸、秒表。在粤语中,则没有这种变化,如果有两个第4声的字,仍然是这样读。

声调的主要区别:粤语中有大量第6声的字,而普通话的轻声则比粤语少很多;粤语的第1声,有时候会变为相当于普通话的第四声,平时在粤语中不常听到这个声调;粤语的第3声是普通话没有的,所以语言风格会因此产生一些不同。

通俗的来说,我们平时说的第一声,第二声,第三声,第四声,就是汉语说的阴平,阳平,上声,去声。但是古代汉语中,汉语有四个声调,平上去入,后来,平声分化为阴平和阳平。入声消失,有一部分转化为阴平与阳平。阴平阴入字就是指入声字中转化为阴平的那几个字,通常它们的发音是第一声,清音,发音时不阻挡气流。阳平阳入字就是指入声字中转化为阳平的那几个字,浊音,发音时阻挡气流。

粤语经典常用语句(谐音好易学)

粤语经典常用语句一、日常用语:普通话 1、你好! 2、在那里呀? 3、现在是2 点。 4、你在干什么? 5、你吃饭了没? 6、你叫什么名字? 7、谢谢 8、对不起/不好意思 9、不好意思打扰你一下 10、1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 粤语(拼音)你好!(nei5 hou2 !) 系边度呀?(hai6 bin1 dou6 aa1 ?) 衣家系两点。(ji1 gaa1 hai6 loeng5 im2。) 你系度做乜啊?(nei5 hai6 dou6 zou6 mat1 aa1?) 你食左饭未啊?(nei5 ji6 zo2 faan6 mei6 aa1?) 你叫咩名啊?(nei5 giu3 me1 meng4 aa1?) 唔该。(m4 goi1。) 对唔住/唔好意思。(deoi3 m4 zyu6 / m4 hou2 ji3 si1。)唔好意思阻你一阵。(m4 hou2 ji3 si1 zo2 nei5 jat1 zan6。)鸭乙散丝恩漏擦扒狗洒(jat1 ji6 saam1 sei3 ng5 luk6 cat1 baat3 gau2 sap6) 音版 1.(普)您好! (粤)你好! (谐)内侯! 2.(普)早上好! (粤)早晨! (谐)走森! 3.(普)午安! (粤)午安! (谐)唔安! 4.(普)晚安! (粤)早唞! (谐)走讨! 5.(普)晚上好! (粤)晚上好! (谐)瞒香侯! 6.(普)各位好! (粤)大家好! (谐)逮嘎侯! 7.(普)你好吗,王先生? (粤)你好嘛,王生? (谐)内侯嘛,王桑? 8.(普)谢谢您,我很好。 (粤)我好好,你有心啦! (谐)鹅侯侯,内摇森啦! 9.(普)很久没见了,你最近过得怎样?家人都好吗?(粤)好耐冇见啦,你呢排过得点样?屋企人好唔好吖?(谐)侯乃谋根啦,内呢派郭哒典样? 喔凯然侯唔侯啊? 10.(普)很高兴见到您。内。(粤)好高兴见到你。(谐)侯勾狠根豆 11.(普)很荣幸认识您。侯温很。(粤)识得你我好荣幸。(谐)识哒内鹅 12.(普)你一向过得可好?楼果哒给侯嘛?(粤)你一路过得几好嘛?(谐)内呀 13.(普)李小姐,您的父亲身体还好吗?体仲几好嘛?(谐)雷休姐,内爸爸给森台纵给侯嘛?(粤)李小姐,你爸爸嘅身 14.(普)请代我向您全家问好。唔乖堆鹅闷内裙嘎侯。(粤)唔该代我问你全家好。(谐) 15.(普)这些天天气变化很快,请多保重身体。日变,你要小心保重身体。(粤)呢几日天气成(谐)尼给雅听黑森雅冰,内摇休森步

粤语声韵格律

粤语声韵格律 来源:粤语会馆 编写粤剧,少不了要弄清粤语的九声、五十二韵,梆黄及口古均要分上、下句,这就要知道那些字可作上句或下句的结束字。同时每句之中又分为几顿。每顿的尾字也要按一定的平仄规律撰写。若填小曲,牌子作唱词,则难度更大。粤语每个字都有一定的声调。比如下平声的“平”字的声调是(5)就只能填在曲中(5)的位置上。 为让大家容易记住平仄的区别,以下试用亲人韵为例说明: 上平(3)、上上(2)、上去(1)、上入(30)、中入(10) 因-----隐-----印----壹-----逸 下平(5)、下上(71)、下去(6)、下入(60) 人-----引-----孕-----日 只要记住(3)(5)两个音的字分别是上平和下平。可作下句结束字。其余的都属仄声字,均作上句的结束字。其中上入的声调是(30)要注意不可和上平(3)混淆。上入的(30)是短促的,一拖长就会变字,如“谷”字拖长就变成“屋”字了。此外,中入、下入亦是同样的情况。 目前多把入声字另立一个入声韵部。熟悉工尺谱的朋友要记住(工)是上平,(合)是下平,可作下句结束字,其余都是仄声,只能作上句的结束字。梆黄的句格多是平仄相间,只要弄清字的平仄归属,写唱词就容易多了。 附:粤语声韵表 帮忙部:帮忙韵、干寒韵、商量韵、 艰难部:艰难韵、贪婪韵、撑棚韵、 亲人部:亲人韵、森林韵、登腾韵、遵循韵、 千年部:千年韵、添甜韵、宣传韵、 依时部:依时韵、曦微韵、猪鱼韵、追随韵、西堤韵、 灰煤部:灰煤韵、开来韵、乖孩韵、 英明部:英明韵、腥鲮韵、 乌狐部:乌狐韵、操劳韵、 工农韵、 逍遥韵、 优游韵、 菠罗韵、 花茶韵、 宽盘韵、 爹爷韵、 抛锚韵、 靴瘸韵、 五唔韵、

[河北保定,方言,单字]河北保定方言单字音声调分析

河北保定方言单字音声调分析 河北保定方言单字音声调分析 摘要:本文运用Win Cecil语音分析软件,对河北保定方言单字音声调进行了实验,区分出保定方言共有阴平、阳平、上声、去声四个声调,并通过T值计算法得到各声调调值。 分析认为,声调的区别特征包括高、中、曲、升、降,其中“中”的区别特征和阴平、阳平调的不同时长表现出了保定方言与普通话的差异。 关键词:保定方言声调 Win Cecil 一、研究背景 保定市位于太行山北部东麓,冀中平原西部。保定方言属于北方官话区保唐片的定霸小片。本文主要讨论保定市区的单字音声调情况,保定市区分为新市区、北市区、南市区三个部分,三区实际语音差异不大。保定方言与普通话接近,但声调作为保定方言的一个特点却与以北京话为标准语音的普通话声调有一些不同。声调作为一种音位,在语言系统中起 着区别意义的作用。从物理角度可以把语音分析为音色、音高、音强、音长四个要素,其中与声调密切相关的是音高和音长。音高是现代汉语中不同声调的最重要的区别特征,音长对于某些语音系统中的声调区别则没有明显影响,但为了更精确地描写保定方言的声调情况,我们在实验中记录了音高、音长两个特征。音强对音高也有较大影响:响度大时音调较高,响度小时音调较低。由于本次实验中所有实验用字均为一次性输入实验软件,且仅有一位发音人,因此,音强、音色差别不明显,故没有进行记录。 二、实验说明 (一)实验设备简介 本次实验所使用的仪器为Win Cecil语音分析软件,版本为2.2b。该软件在装有声卡、音 箱和麦克风的计算机上使用时,功能大致相当于包括录音机、切音机、语图仪和频谱仪等设备在内的完整的语音学实验室。在机上录音之后,可形成话语的原始频图和表现音强音质与基频的图谱,对音强、音长的记录准确,对语调的波形和频率的数值计算也比较可靠。 (二)实验用字与发音人阴平:阿巴波播拨搭耷逼低滴发夫肤哥胳哈喝鸡居磕哭趴披坡 泼扑妻撒杀师丝斯苏他塌踢屋西衣 阳平:拔鼻伯茶词磁达答德得敌笛鹅伐罚服浮隔和河胡及吉菊咳爬皮啤婆仆其奇识拾提题无席袭 上声:矮把笔鄙补衩扯楚打底法抚府斧腐虎几挤卡可脾笸普起娶洒傻使始死塔体舞媳洗许已者煮

粤语 音调调介绍

0.l 广义的语调可以包括与音强有关的重音、轻音,与音长有关的说话速度、拖腔等,狭义的语调只指与音高有关的腔调高低。 广州话的重音表示强调,为语义的重点;轻音则反之。这与普通话相同。重音位置不同会导致句子含义不同,如“我冇睇见佢”(我没看见他),重音落在“我”或“ 冇(没有)”或“佢(他)”上,句子含意各有不同。有时重音导致词义不同,如“做咗一轮就唔做”;如“一轮”为重音,意为“干了一次就不干”;如“一轮” 为轻音,意为“干了一阵子就不干”。普通话也有类似情况(如“两下子”重音表示具体的两下,轻音表示“没几下”的意思)。说话的速度表达说话人或焦急、或兴奋、或悠闲等情绪,广州话与普通话没有差别。 0.2 本文着重讨论的是广州话与音高有关的即狭义的语调,另会约略谈及一个与音长有关的句末语气助词和叹词的短促特征。以下所说的语调都不再包括重音、语速等。另外,语调与语义、语法、语用等关系密切且复杂,这里主要从语音角度加以探讨,对其用法仅简单举例说明而已。 本文把广州话的语调分成两大类:句段语调和句末语调。另有叹词的语调。 0.3 赵元任(1933)认为字调(单字声调)与语调的关系是“叠加”(addition)关系。他指出叠加有两种,一种是“合并叠加”(simultaneous addition),一种是“后续叠加”(successive addition)。下面将要论及的句段语调是合并叠加,表现为说话时句子的某一段或整个句子音域的抬高或压低、上行或下行,而其中每一个音节的固有声调相对音高及曲拱(调型)则不变或基本不变。这就如一排高矮不等的人立在楼梯的各个梯级上,虽然其绝对高度跟站在平地上完全不同,但人们还是看得出他们各人的高矮。而句末语调则为后续叠加,即在发出字调之后接上语调。 另外,笔者发现广州话的句末语气助词的语调还可以有“覆盖叠加”的形式,叹词又可以有语调与语调的后续叠加,而句段语调与句末语调和叹词的语调之间也是合并叠加的关系。 0.4 广州话的声调系统及本文所用的代码如下: 名称:阴平一阴平二阳平阴上阳上 调值: 53 55 11 25 13 代码: la la’ 1b 2a 2b 名称:阴去阳去阴入一阴入二阳入变入 调值: 33 22 5 3 2 25 代码: 3a 3b 4a 4a ’ 4b 4c l 句段语调。“句段”指话语中意义相对完整、独立的一段,可以是词、词组或分句、子句,也可以是一个句子;一般由多个音节组成,但在单句中也可以只有一个音节。 1.l 句段语调可分5种,以区别特征矩阵方式排列如下: 上行语调下行语调低沉语调高亢语调正常语调(1)【矩阵一】 上 行 + - - - -下行 + - - - - 低 沉 + - -高 亢 + -

(完整版)最快粤语学习(广东话)

粤语作为汉语的一种方言,它的词汇自然和普通话有很大的共同性。据估计,与普通话相同的词汇接近70%,如果内容为政治经济文化等领域的词汇一致性更高,至少有90%。 与普通话不一致的那部分词汇其来源较多,构成也比较复杂,这也形成了粤语的特点。按其来源,可将这些词汇分成以下几类: 一、古词 粤语较早地脱离汉语母体,而且远离中原地区,没有跟上汉语的变化,许多在现代普通话里已经不再使用的词汇,在粤语中仍然很常用。如: 畀(给)畀支笔佢(给他一支笔) 黐(粘)呢啲饼好黐手(这些饼很粘) 嗍(吸)嗍一啖气(吸一口气) 佢(古作“渠”)佢喺边个(他是谁) 二、古越语底层词 古越语是古代生活在岭南地区的南越(通“粤”)民族所操的语言中原人迁到岭南,语言不免受其影响而且古越族大部分被逐渐同化,他们在放弃本族语而使用汉语时不自觉地带来了古越语的词汇。这些词汇在今天为古越族后代的壮侗等小道民族的语言里可以找到印证。现举例如下: 呢(这)呢本书喺浅个架(这本书是谁的) 执(拾)执起本书(把书拾起来) 虾(欺负)唔好虾细佬(不要欺负弟弟) 三、方言词的创新 粤语方言词绝大部分是属于自己创新的。随着新事物、新观念的产生,词汇也需要不断发展创新。由于广东地区与中原地区相隔遥远,各自发展必然带来分歧,这就产生了粤语与普通话部分词汇的差异。如: 雪柜(冰箱)雪条(冰棒)(广东人通常冰雪不分) 煲(煮、熬)煲饭(煮饭)煲粥(熬粥) 猪红(猪血)广东人忌讳说“血”改称“红” 撞板(碰钉子)不听老人言,撞板在眼前(不听长辈话,免不了要碰钉子) 四、外来词 广东的外来词主要来自英语。广东地区是最早被迫设立通商口岸的地方之一,而且香港被英国割占,随着外国的新的东西的传入,英语词汇与也就大量进入粤语。其中一部分也被普通话话吸收,有一部分普通话并未吸收而粤语单独吸收了。 巴士(公共汽车,bus)波(球,bal)飞(票,fare)曲奇(一种黄油小饼,cokie)镭射(激光,lazer) 粤语构词法与普通话大体上是一致的,普通话有的构词法,粤语基本都有,但粤语也有自己独特的构词形式,归纳其特点如下: 1、粤语较多地保留了古汉语的单音词。如: 眼(眼睛)台(桌子)嘴(嘴巴)耳(耳朵)女(女儿) 仔(儿子)木(木头)石(石头)骨(骨头)衫(衣服) 鞋(鞋子)袜(袜子)纽(钮扣)龟(乌龟)蚁(蚂蚁) 鹰(老鹰)橙(橙子)禾(稻谷)

粤语词汇

粤语词汇 粤语词汇概述 粤语作为汉语的一种方言,它的词汇自然和普通话有很大的共同性。据估计,与普通话相同的词汇接近70%,如果内容为政治经济文化等领域的词汇一致性更高,至少有90%。 与普通话不一致的那部分词汇其来源较多,构成也比较复杂,这也形成了粤语的特点。按其来源,可将这些词汇分成以下几类: 一、古词 粤语较早地脱离汉语母体,而且远离中原地区,没有跟上汉语的变化,许多在现代普通话里已经不再使用的词汇,在粤语中仍然很常用。如: 畀(bei3 给)畀支笔佢(给他一支笔) 黐(ci1 粘)呢啲饼好黐手(这些饼很粘) 嗍(sok3 吸)嗍一啖气(吸一口气) 佢(keoi5 古作“渠”)佢喺边个(他是谁) 二、古越语底层词 古越语是古代生活在岭南地区的南越(通“粤”)民族所操的语言中原人迁到岭南,语言不免受其影响而且古越族大部分被逐渐同化,他们在放弃本族语而使用汉语时不自觉地带来了古越语的词汇。这些词汇在今天为古越族后代的壮侗等小道民族的语言里可以找到印证。现举例如下: 呢(ne1 这)呢本书喺浅个架(这本书是谁的) 执(zap1 拾)执起本书(把书拾起来) 虾(haa1 欺负)唔好虾细佬(不要欺负弟弟) 三、方言词的创新 粤语方言词绝大部分是属于自己创新的。随着新事物、新观念的产生,词汇也需要不断发展创新。由于广东地区与中原地区相隔遥远,各自发展必然带来分歧,这就产生了粤语与普通话部分词汇的差异。如: 雪柜(冰箱)雪条(冰棒)(广东人通常冰雪不分) 煲(煮、熬)煲饭(煮饭)煲粥(熬粥) 猪红(猪血)广东人忌讳说“血”改称“红” 撞板(碰钉子)不听老人言,撞板在眼前(不听长辈话,免不了要碰钉子) 四、外来词 广东的外来词主要来自英语。广东地区是最早被迫设立通商口岸的地方之一,而且香港被英国割占,随着外国的新的东西的传入,英语词汇与也就大量进入粤语。其中一部分也被普通话话吸收,有一部分普通话并未吸收而粤语单独吸收了。 巴士(公共汽车,bus)波(球,ball)飞(票,fare)曲奇(一种黄油小饼,cokie)镭射(激光,lazer)

粤语声调

粤语声调 粤语一共分为九声:阴平、阴上、阴去、阳平、阳上、阳去、阴入、中入、阳入九声各自代表字有:诗史试时市事色锡食 实际上阴入、中入、阳入声调的音高,与阴平、阴去、阳去是一样的,不过是用-p、-t、-k 韵尾的入声字用以区分。由于声调的定义,是包括抑扬性(即实际音高)和顿挫性。而入声韵尾-p、-t、-k正是影响了其顿挫性。因此,即使只以1至6标示,我们仍然要说是有九个声调,或者说有“九声六调”,不能称作只有六个声调。 把声调形象化地绘成一个图表,令你较容易想象出这六个声调的分别。 常用词语 我(我)你(你)佢(他、她)我哋(我们)你哋(你们)佢哋(他们、她们)人哋(人家)阿爸、老豆(爸爸)妈咪、妈子、阿妈(妈妈)阿哥、大佬(哥哥)家姐(姐姐)细妹(妹妹)细佬(弟弟)阿嫂(嫂嫂)阿爷(爷爷)阿嫲、嫲嫲(奶奶)阿公(外公)阿婆、婆婆(外婆)系(是)喺(在)谂(想)唔(不)咁(这、这样、那样)嚟(来)噏(说)无、冇(没有)俾(给)睇(看)咗(了)揾(找)着(穿)攞(拿)企(站)嗰(那)咪(不要)点(怎样)系咪(是不是)嘢(东西)食(吃)饮(喝)边(哪)喺边(在哪)边度(哪里)讲嘢(说话)翻嚟(回来)瞓觉(睡觉)呢度(这里)第日(改天、第二天)第次(下次)乜嘢、咩(什么)乜(什么)几多(多少)咁好(这么好)好知、点解(为什么)翻归、翻屋企(回家)谂住(打算)颈渴(口渴)唔使(不用)嘅、噶、嘎、架(的)啰、咩、啵、吖、喇(语气助词)激气(生气)着数(好处)揾笨(被人骗了、骗人的)得闲(有空)唔单止(不仅仅)定系(还是)抑或(或者)于是乎(于是)然之后(然后)同(和)为咗(为了)啫(而已)好攰(很累)氹(哄)好似(好像)话之你(懒得理你)讲笑(开玩笑)吹水(聊天、开玩笑、吹牛)扮嘢(装蒜)闭翳(令人担心)咪咁啦(不要这样)系咪咁(是不是这样)放飞机(放鸽子)赖猫(说话不算话) 日常用语 普通话粤语 1、你好!你好! 2、你叫什么名字? 你叫咩名(呀)? 3、谢谢!唔该!多谢嗮! 4、对不起/不好意思对唔住/唔好意思。 5、不好意思打扰你一下唔好意思阻你一阵 6、在哪里呀?喺边度呀? 7、现在是2点。宜家两点。 8、2点15分. 2点3个字。(这里的字指的是5分钟) 9、你在干什么?你喺度做乜? 10、你吃饭了没?你食咗饭未? 11、看电影睇戏 粤语词汇

苏州方言的声调系统*

【标题】苏州方言的声调系统* 【正文】 内容提要 本文是对笔者《苏州方言语音研究》这一课题的重点介绍。全文分五个部分:一、记调法,介绍我们记录 苏州话声调的独特方法及用此方法记录的苏州话声调;二、连调规律,讨论连读调的规律;三、声调判别式, 这是本课题的重心,提出通过声调判别式解决因连调使单字调含混不清的问题; 四、关于书面字音,即书面字 音的处理法;五、字音举例,选载用上述方法记录的部分苏州话单字音。 苏州方言是汉语方言中研究得最早的一种。长期以来,被看作吴语的代表。近百年来,出现了许多记录和 讨论苏州话的著作,他们在整个汉语方言研究中占有重要地位。 苏州话有很多特点,特别在声调方面。苏州话的连读变调十分复杂,并且使单字调跟连调出现很大差别, 使得单字音的记录发生困难。在连调的影响下,许多单字的声调跟中古来历或其他方言的对应不合规律,或者 根本读不出单字调。以往的著作用传统方法记录苏州字音,很多字的声调其实是从北京话或中古音推出来的, 并非口语的实际读音。笔者对此曾作长期思考,试图探索一个满意的方法。 1983年,笔者在《苏州方言两字组的连调格式》(《方言》第4期)中讨论了苏州话的连读变调规律 ,确定了我们对苏州话连读变调的基本认识;1986年,与人合作,以五蠹的笔名发表《关于连读变调的再 认识》(《语言研究》第1期),总结苏州、上海等北部吴语连读变调的规律,提出语音词的概念;1987 年,再发表《苏州音系再分析》(《语言研究》第1期),在上文的基础上,对苏州话的声韵调系统提出新的 处理,其中重点是声调。1992年,笔者的《苏州方言语音研究》被批准为国家社会科学基金资助课题。在 这课题中,我们进一步改进了声韵调系统的归纳方法。特别对声调的处理提出了新的方法。本文将对这个课题 的主要内容作一些介绍,希望及时得到同行专家的批评。本课题的最后成果是专著,不久即可问世。 本文的论述是在上述三篇拙文的基础上进行的,凡跟他们相同的内容,一般不赘述;凡跟他们不一致的内 容,则以本文为准。 一记调法 苏州话的声调系统是复杂的。同一个字的声调在不同的位置差别很大,以致许多不大单说的字,一般人已 说不清它的单字调。陆基因此说出了“其馀平上去三声在苏州人嘴里是不大分别格”的话,这确实反映了苏州 声调的实际情况。

汉语拼音声调发音分析

汉语拼音声调发音分析集团标准化小组:[VVOPPT-JOPP28-JPPTL98-LOPPNN]

普通话声调发音分析 声调的定义 声调就是声音的高低升降的变化,声调又叫字调。在汉语里,音高的升降能够区别意义,这种能区别意义的音高升降叫做声调,又叫做字调。声调具有区别意义的作用。例如“马”(mǎ)和“骂”(mà)就是靠声调区别意义的。普通话里“山西”(shānxī)和“陕西”(shǎnxī)的不同声调和音长、音强都有关系,但是,它的性质主要决定于音高。音乐中的音阶也是由音高决定的,音高则决定于发音体在一定时间内颤动次数的多少,次数越多声音越高,反之声音越低。发音时,声带越紧,在一定时间内振动的次数越多,声音越高,声带越松,在一定时间内振动的次数越少,声音就越低。在发音过程中,声带是可以随时调整的,这样就造成种种不同的音高变化,形成了不同的声调。 声调可以用音阶来模拟,学习声调也可以借助于自己的音乐感。但值得注意的是,声调的音高和音乐中的音高是有区别的。音高有两种,即绝对音高和相对音高,音乐中的音高属于绝对音高,在音乐里,如C调的1,不管谁来唱,也不管用什么乐器来演奏,音高都是一样的,绝对音高在语言里没有区分意义的作用,例如“天”,用低音5度读它和用高音5度读它意义都不会发生变化,还是“天”的意思。声调的音高则是相对的,不要求音高频率的绝对值。由于人的嗓音高低各不相同,声调高低并不是要求人人都发得同样高。女人和小孩儿由于声带比成年男子短一些、窄一些、薄一些,所以他们的声调音高要比成年男子高一些;同一个人情绪紧张激动时,声带会控制得紧一些,所以这时他的声调音高要比平时情绪平静时高一些。此外,声调的高低升降变化是滑动的,不象从一个音阶到另一个音阶那样跳跃式地移动。 声调是的高低升降形式,它主要是由决定的。音乐中的也是由决定的,可以用音阶来模拟,学习声调也可以借助于自己的音乐感。但要注意声调的是相对的,不是绝对;声调的升降变化是滑动的,不像从一个到另一个音阶那样跳跃式地移动。声调的高低通常用五度标记法:立一竖标,5度,最低为1,最高为5。有四个声调:,,,。 声调的高低升降主要决定于音高,而音高的变化又是由发音时声带的松紧决定的。发音时,声带越紧,在一定时间内振动的次数越多,音高就越高;声带越松,在一定时间内振动的次越少,音高就越低。在发音过程中,声带可以随时调整,有时可以一直绷紧,有时可以先放松后绷紧,或先绷紧后放松,有时松紧相间。这样造成的不同的音高的变化,就构成了不同的声调。 声调(英语:Tone)的完整意义是指音节在发音过程中的高低抑扬性(音调,或称音高)及顿挫性(韵尾或闭塞音)。声调是依附在音节上的超音段成分。音调高低可以由阿拉伯数字的调值表示,模仿音阶1-5。调值55表示音节的调高相当于5(so),时长两拍。要准确地确定一个声调的调值,需要借助灵敏的电子仪器来记录和分析。声调不同会导致相同辅音和元音的音节和词语含义不同,此即所谓的变调时所造成之语意歧异性。

粤语发音

声母 b波p婆m摸f科d多t拖n挪l罗 1、b 发音时上下唇闭拢,闭住一口气,然后让较弱的气流突然冲出来,与普通话中b的发音相同,所管的字也大致与普通话的b相对应。我们还是看一些例子吧,(汉字后面是广州话拼音,上标表示声调,注意这是粤语的声调,不是普通话的声调。点击可听到发音)。 班ban1 波bo1 杯bui1 把ba2 表biu2 2、p 发音时口形与b相同,但从双唇冲出的气流较强(语言学上所谓不送气与送气之分),与普通话中p的发音相同,所管的字也大致与普通话的p相对应。例 怕pa3 破po3 皮péi4 平ping4 排pai4 3、m 发音时先将嘴唇闭拢,声带振动,让气流从鼻孔出来,然后滑向韵母,与普通话发音相同,所管的字也大致与普通话的m相对应。例: 摩mo1 妈ma1 埋mai4 问men6 名ming4 4、f 发音时下嘴唇紧贴上门齿,让气流从唇齿间挤出来,与普通话发音相同,所管的字也与普通话的f、k、h相对应。例: 花fa1 分fen1 快fai3 火fo2 风fung1 5、d 发音时舌尖顶住牙床,然后让较弱的气流突然冲出,与普通话发音相同,所管的字也大致与普通话的d相对应。例:大dai6 地déi6 丁ding1 多do1 当dong1 6、t 发音时口形与d相同,但冲出的气流较强,与普通话发音相同,所管的字也大致与普通话的t相对应。例 条tiu4 他ta1 拖to1 土tou2 叹tan3 7、n 发音时舌尖顶住上牙床,声带振动,让气流从鼻孔出来,然后滑向韵母,与普通话发音相同,所管的字也大致与普通话的n相对应。例: 你néi2 难nan4 努nou5 暖nün5 懦no6 注意:n在广州话中通常与l相混,把声母为n的都念为l如“你”念成“里”,“难”念成“兰”。这是一种“懒音”现象。 8、l 发音时舌尖顶住上牙床,声带振动,让气流从舌边流出,与普通话发音相同,所管的字也大致与普通话的l相对应,如上述,普通话读n的字在广州话中也可以读l。例: 烂lan6 了liu5 老lou5 龙lung4 乱lün6 g哥k卡gu姑ku箍ng我h何 1、g 发音时先让舌跟顶住上腭后部,然后让较弱的气流突然冲出来,与普通话发音相同,与所管的字普通话g、j部分对应。例: 哥go1 跟gen1 工gung1 家ga1 经ging1 2、k 发音口形与g相同,只是冲出的气流较强,与普通话发音相同,所管的字与普通话的k、q、j部分对应。例: 抗kong3 卡ka1 其kéi4 倾king1 距kêu5

山东方言的声调

山东方言的声调,区域特征明显。全省多数地区四个声调,也有不少方言点只有三个调类。山东方言声调呈现的总体特点是:调类较少,声调合并较为迅速。山东方言大部分地区四个声调,部分方言点三个,少数五个。 1、三调型 山东三个声调的方言主要分部在胶东(烟台、平度)、鲁中(淄博、莱芜)、鲁西北(庆云、无棣)一带。 (1)烟台型调类方言主要分布在东莱片,就目前看,属于这种类型的方言点有威海、烟台、福山、乳山、栖霞、海阳、招远、莱西等八个县市。其主要特点是中古全浊声母平声字与去声字今声调读音相同。 (2)平度型的调类方言主要分布在东潍片的东部与东莱片交接的几个县市,如莱州、平度、即墨、青岛、崂山等市县。其主要特点是中古全浊上声、去声、次浊入声今声调读音分为两类,一部分与中古清声母平声字今声调读音相同,一部分与中古浊声母平声字今声调读音相同,还有不少字阴平、阳平两读。 (3)博山行的调类方言主要分布在鲁中、鲁西北的几个市县,如莱芜、博山、博兴、高青、庆云、无棣等地。其特点是中古浊平、青上、次浊上与全浊入声字,今声调读音相同,合为一个调类。 2、四调型 四调型方言调类分合规律与北京话相比,差别不大,都是平分阴阳,浊上归去,全浊入声归阳平;不同之处是清入与次浊入声的归向。 (1)荣成型调类方言只有胶东东部的荣成、文登、牟平、蓬莱、龙口等少数几个市县,阳平调没有与去声合并。 (2)济南型调类方言中古清声母入声字今读音平,古次浊声母入声字今读去声。 (3)郓城型调类方言中古轻声母入声字与古浊声母入声字今读音都归阴平。 3、入声型 山东方言个别点有入声,如利津、桓台、邹平、章丘等地。某些有入声的方言有五个声调如利津。某些有入声的方言四个声调,如章丘、邹平、桓台。利津型方言与章丘型方言主要有两点不同: (1) 舒声调古今调类分合情况不同。利津型方言四个:阴平、阳平、上声、去声,与济南型方言接近。章丘型方言只有三个:平声、上声、去声,古今调类分合情况与博山型类似。

粤语

Modern Linguistics现代语言学, 2013, 1, 36-41 https://www.360docs.net/doc/be4940186.html,/10.12677/ml.2013.12007Published Online August 2013 (https://www.360docs.net/doc/be4940186.html,/journal/ml.html) From Intonation to Tone* —The Case of Utterance-Final Particles “aa” and “wo” in Cantonese Picus Sizhi Ding Department of Linguistics, University of Hong Kong, Hong Kong Email: picus@hku.hk Received: Apr. 21st, 2013; revised: Jun. 1st, 2013; accepted: Jun. 12th, 2013 Copyright ? 2013 Picus Sizhi Ding. This is an open access article distributed under the Creative Commons Attribution License, which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited. Abstract: This paper points out that some utterance-final particles in Cantonese can bear different boundary tones, which gives rise to a set of quasi-homophones that contrast merely in pitch, e.g. (a) “aa H”, “aa L”, “aa R” and (b) “wo R”, “wo L”,“wo H”. These two sets of quasi-homophonous particles have four suprasegmen- tal sources: “aa R” is resulted from contraction of the compound “aa-haa R”; the evidential marker “wo R” is likely to have been grammaticalized from waa33/waa23 “say”; the remainder emerged through localization of the boundary tones: [H] and [L]. The high tone of the particles originated from [H], which signals invitation of the interlocutor’s active participation in speech act, whereas the low tone originated from [L], whose pragmatic func- tion is to indicate that the speaker does not expect the interlocutor to further participate in speech exchange. Keywords: Cantonese; Tone; Intonation; Boundary Tone; Utterance-Final Particles; Evidential Marker 从语调到声调* —以粤语句末语气助词“呀”、“喎”为例 丁思志 香港大学语言学系,香港 Email: picus@hku.hk 收稿日期:2013年4月21日;修回日期:2013年6月1日;录用日期:2013年6月12日 摘要:本文提出粤语某些句末语气助词当承载不同边界调时,能产生一套只有调值差别的近音句末语气助词:甲、“呀H”、“呀L”、“呀R”;乙、“喎R”、“喎L”、“喎H”。这两组句末助词的声调有四种来源:“呀R”是由合成助词“呀嗄”简化而来;“喎R”极可能是从“话”虚化成据由助词后所带的字调;其它的是在两个提示话语行为的边界调作用下,通过调型字调化而形成的。其中,高调值(H)源于边界调【H】,其语用功能为邀请受话者进行积极话语活动;低调值(L)源于边界调【L】,其语用功能为说话者没有跟受话者进一步进行话语交流的期望。 关键词:粤语;声调;语调;边界调;句末语气助词;据由助词 1. 引言 汉语作为声调语言,其语调的调型在很大程度上受到声调的制约,无法表现出像英语之类非声调语言中对句子语调的弹性修改。在汉语这类声调语言里,句子的语调必须跟字词声调和谐共存,才能达致“大波”与“小波”互相兼容[1];否则,“大波”冲“小波”, *本研究部分经费来自香港大学基础研究资助计划下的项目——中国境内语言音韵类型学的探索(项目编号:200903159005)。

陕西话的声调

陕西话的声调 | 陕西话的声调和普通话的声调有比较规矩的对应关系 普通话是在北方方言的基础上发展出来的,和大多数北方方言的近似度都非常高,会说普通话的人学习陕西话就比较容易,一般而言,普通话的一声在陕西话(本文说的是狭义的陕西话,即西安话)中读轻声,二声不变,三声读四声,四声在陕西话中则变成轻声。 相比普通话,陕西话中的轻声特别多,普通话中一般只有叠字或者口语中一句话的最后一个字是轻声,但是陕西话的轻声无处不在,为什么有这么多的轻声的陕西话听起来还是很生硬?也许是因为陕西话中没有会转弯的三声吧。 比如最常用的一句话——“我爱你”,普通话读起来就委婉一些,读“wǒài nǐ”,陕西话读起来那就是斩钉截铁:读“ngè ngāi nì”。“我”和“你”都读成四声。 按照平仄来分,陕西话中的轻声、一声、二声为平,四声为仄,用陕西话读古诗一样抑扬顿挫。为关于声调的讨论其中最难理解的是入声,那是砖家们的事,在没有录音机的情况下去推测古人的发音太耗精力,我们还是讲讲眼前的陕西话和普通话发音吧,实用为主。

| 陕西话和普通话声调变化的实例 1.普通话的一声调(阴平),陕西安话一般念轻声: 2.普通话的二声调(阳平),陕西话一般也念成二声调:

3.普通话的三声调(上声),陕西话一般念四声调(去声): 4.普通话的四声调(去声),陕西话一般念一声调(平声):

备注:如果没有特殊声明,我们说的陕西话是指西安话。 | 不是所有的陕西话都遵循以上规律 以上规律大概可以覆盖70%的字词,剩下的30%中,一部分和普通话一样,一部分不光声调不同,音也完全不同。 关注百度百家号:陕西话速成,可以看到最新学习心得,还有音频和视频,更容易理解。

粤语普通话对照表

一、声调篇 粤语有九声,因此很多外地人便以此为由而惧怕学习粤语。然而经过本人发现,这九声当中,有三个入声调值和六个舒声中的三个是完全一致的;而香港有些学者也认为,粤语只有八声,因为阳上既可以等于阴上,也可以等于阳去。因此,九个声调实际上只有五个调值,而这五个调值我们可以和普通话的五个声调建立对应关系,关系如下: 粤语阴平阴上阴去阳平阳上阳去阴入中入阳入 普语一声二声轻声三声轻声或二声轻声四声轻声三声 例子分诗粉史训是坟时愤市份事忽色法锡佛食 也就是说,我们完全可以把粤语的九声用普通话的五声来称谓。 然后,我们来建立以下的惊人对应关系吧: 超过90%在普通话中读一声的字在粤语中是一声; 超过90%在普通话中读二声的字在粤语中是三声; 超过90%在普通话中读三声的字在粤语中是二声; 超过90%在普通话中读四声的字在粤语中是轻声; 至于粤语的四声,仅在入声时存在,一般都是作为强调字出现。 二、韵母篇 刚才提到粤语与普通话的二三声是刚好相反的,这里我们开篇也不得不提一下,粤语与普通话的ao 和ou 也成这种关系: 超过90%在普通话中读ao 韵的字,不包括zh ch sh r 声母的,除了“包”及相关形声字之外,在粤语中读ou; 超过90%在普通话中读ou 韵的字,在粤语中读au; 有了这个规律,加上声调规律,我们刚上手、一句粤语也不会的朋友马上就可以知道,“毛”在粤语里念的就是“某”的音,“某”念的是“毛”的音;“头”念的是“讨”的音,“讨”念的是“头”的音。如此反转,有趣吗?相信你们已经打开了学习粤语浓浓兴趣的第一步! 我们接着吧: 超过90%在普通话中读iao 韵的字,包括zh ch sh r 带ao 韵的字,在粤语中读iu; 超过90%在普通话中读iu 韵的字,在粤语中读au(如果是you 那么读yau); 超过90%在普通话中读ang 韵的字,不包括zh ch sh r 声母的,在粤语中读ong; 超过90%在普通话中读iang 韵的字,包括zh ch sh r 带ang 韵的,在粤语中读iong;

粤语与汉语发音对照

学习粤语的同学不要错过,粤语普通话发音对照。来源:顾立成的日志 粤语普通话发音惊人对应规律!初学者必看! 等了这么久,本人终于把粤语跟普通话之间的所有发音对应关系整理出来了!此贴对广大来自北方的粤语初学者大有裨益,望版主将此贴永久固顶,以飨全国爱好粤语学习的朋友! 这些规律纯属本人亲自研究发现,之前并未在任何文献资料上寻找到过。虽然有人说这在客家人论坛上曾经有人提过,但本人可以保证,本人绝对没有在其它地方借鉴,完全是自己独立发现的结果。去年的时候,本人为了方便北方人学习粤语,决定编写一本《普通话粤语发音对照表》。书没有编写完成,但本人在编著的过程中却惊人地发现相当多的奇妙对应规律,并且得出“作为远古时期南方地区普通话的粤语,乃是今天普通话之母”的结论。当然,普通话在发展过程也出现过一些分化,但我们通过粤语发音却可以找到某些字在普通话中的原音,像“癌”字的本音就是“岩”等等。 (注意:以下对应规律对粤语入声字无效,请大家留心这一行字,以免遭到误导) 一、声调篇 粤语有九声,因此很多外地人便以此为由而惧怕学习粤语。然而经过本人发现,这九声当中,有三个入声调值和六个舒声中的三个是完全一致的;而香港有些学者也认为,粤语只有八声,因为阳上既可以等于阴上,也可以等于阳去。因此,九个声调实际上只有五个调值,而这五个调值我们可以和普通话的五个声调建立对应关系,关系如下: 粤语阴平阴上阴去阳平阳上阳去阴入中入阳入 普语一声二声轻声三声轻声或二声轻声四声轻声三声 例子分诗粉史训是坟时愤市份事忽色法锡佛食 也就是说,我们完全可以把粤语的九声用普通话的五声来称谓。 然后,我们来建立以下的惊人对应关系吧: 超过90%在普通话中读一声的字在粤语中是一声; 超过90%在普通话中读二声的字在粤语中是三声; 超过90%在普通话中读三声的字在粤语中是二声; 超过90%在普通话中读四声的字在粤语中是轻声; 至于粤语的四声,仅在入声时存在,一般都是作为强调字出现。 二、韵母篇 刚才提到粤语与普通话的二三声是刚好相反的,这里我们开篇也不得不提一下,粤语与普通话的ao 和ou 也成这种关系:

重庆方言声调实验研究

重庆方言声调实验研究 本文在以往重庆方言声调研究成果的基础上,运用实验语音学方法对重庆主城区方言的单字调和双字调进行基于多发音人的声学研究。全文共有六章,主要内容如下:第一章介绍了重庆方言声调的研究现状,指出了以往研究的成就和不足。同时对本文的研究目的、研究方法和主要内容作了说明。最后对实验准备和程序作了介绍,还重点探讨了声调承载段的确定问题。第二章对重庆方言的阴平调、阳平调、上声调和去声调的基频和时长等声学特征进行了详细统计和分析。在拱形方面,阴平调中存在平拱形和升拱形两种拱形,甚至还有一种过 渡性质的升平拱形;阳平调是直降拱形;上声调也存在两种拱形—— 弯降拱形和凸降拱形;而在去声调中也有升拱形和凹拱形两种拱形。在频域方面,单字调的频域与声调的拱形相关,且存在显著的性别差异,男发音人的频域普遍小于女发音人的频域。在时长方面,各个单字调都存在人际差异,但不存在性别上的显著差异。第三章和第四章是对重庆方言的双字调的基频和时长的统计和分析。在拱形方面,前字阴平调都是升拱形,后字阴平调则以平拱形为主;前字阳平调都是平 拱形,后字阳平调则是直降拱形;前字上声调是升拱形或平拱形,后字上声调则是弯降拱形;而前字去声调主要是升拱形,后字去声调则是 降拱形。除了前字阳平调和前字上声调的拱形与单字调的拱形之间有较大的差别之外,其他前字调、后字调的拱形都与单字调的拱形相似。在频域方面,无论前字调、后字调,还是双字调式,其频域基本上都存在显著的性别差异,女发音人的频域都大于男发音人的频域;前字调

的频域与单字调的频域一般也都存在显著差异,无论是频域的扩大还是缩小;而后字调的频域与单字调的频域一般没有显著差异。在时长方面,从前字调与后字调时长的比较来看,后字调时长一般都大于前字调时长;而从双字调与单字调时长的比较来看,单字调时长都大于同调类的前字调或后字调时长;而从时长与性别的关系来看,女发音人时长一般都大于男发音人的时长。第五章对重庆方言的单字调和双字调的声学特征作综合性分析。在单字调的声调系统中发现了两型三类调形格局,并归纳了实验调值。Ⅰ型中的第一类是“高升(45)-中直降(31)-高凸降(341)-低凹(213)”的调形格局,而另一类是“高升(45)-中直降(31)-高凸降(341)-低升(24)”的调形格局;Ⅱ型是“高平(55)-高直降(41)-高弯降(551)-中凹(324)”的调形格局。在双字调的声调系统中发现了区别于双字调中没有系统的变调现象这一传统认识的多种变调现象。第一,前字阳平调都变读为低平调22,区别于单字调的中直降调31;第二,前字上声调都变读为中平调33或中升调34,也区别于单字调的高凸降调341或高弯降调551;第三,前字去声调都表现为低升调213/214,后字去声调则都是低降调21/212。在单字调中,拱形与时长的关系非常密切,主体凹拱形的去声调时长是最长的,阴平调作为高升拱形或高平拱形最短,弯降拱形或凸降拱形的上声调次长,阳平调作为直降拱形则是次短的;但性别与时长的关系并不显著。在双字调中,拱形与时长的关系同样密切。从单字调和双字调中同调类的前字调、后字调的时长来看,单字调的时长都显著长于前字调或后字调的时长。无论是单字调还是双字调,尽管一般表

广州话、粤语拼音方案

广州话拼音方案 一、字母表 a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 注:(1)r、v两个字母用来拼写普通话和外来语,拼写广州时不用。 (2)广州话拼音字母有三个附加符号:ê、é、ü,其中é是和汉语拼音字母不同的。这几个字母是e、u字母的变体,叫不列入表内。 二、声母表 b波p婆m摸f科d多t拖n挪l罗g哥k卡ng我h何gu姑ku箍z左c初s梳j 知q雌x思y也w华 注:(1)z、c、s和j、q、x两组声母,广州话的读音没有区别,只是在拼写韵母时有不同,z、c、s拼写a、o、é及a、o、e、é、ê、u等字母开头的韵母,例如:za渣,ca茶,xa沙。j、q、x拼写i、ü及i、ü字母开头的韵母,例如:ji知,qi次,xi思。 (2)gu姑、ku箍是圆唇的舌跟音,作为声母使用,不能单独注音,单独注音时是音节,不是声母。 (3)y也,w华拼音时作为声母使用,拼写出来的音节相当于汉语拼音方案的复韵母,但由于广州话当中这些韵母前面不再拼声母,因此只作为音节使用。 三、韵母表 a呀o柯u乌i衣ū于ê(靴) é诶m唔ng五 ai挨ei矮oi哀ui会iu妖éi(非) ao拗eo欧ou奥êu(去) am(监) em庵im淹 an晏en(恩) on安un碗in烟ūn冤ên(春) ang(横) eng莺ong(康) ung瓮ing英êng(香) éng(镜) ab鸭eb(急) ib叶 ad押ed(不) od(渴) ud活id热ūd月êd(律) ag(客) eg(德) og恶ug屋ig益êg(约) ég(尺) 注:(1)例字外加( )号的,只取其韵母。 (2)i行的韵母,前面没有声母的时候,写成yi衣,yiu妖,yim淹,yin烟,ying英,yib叶,yid热,yig益。 u行的韵母,前面没有声母的时候,写成wu乌,wui煨,wun碗,wud活。 ü行的韵母,前面没有声母的时候,写成yu于,yun冤,yud月;ü上两点省略。 ü行的韵母,跟声母j、q、x双拼的时候,写成ju珠,qu处,xu书;ü上两点省略。 (3)êu(去)本来写成êü(去),为了减少字母的附加符号,ü两点省略。 (4)m(唔)和ng(五)是自成音节的鼻音韵母。 四、声调表 名称:阴平阳平阴上阳上阴去阳去

粤语常用词汇与汉语对照

粤语常用词汇与汉语对照(摘自粤语学堂) 来源:宫幽?HJamie的日志 声调 粤语一共分为九声:阴平、阴上、阴去、阳平、阳上、阳去、阴入、中入、阳入九声各自代表自有:诗史试时市事色锡食 词汇 助词: 喇(了) 谂(想) 乜(什么) 掂(定) 既gie(的) 疑问词: 乜水(什么东西(带有鄙视)) 指代、人物 我(我) 你(你) 佢(他) 我哋(我们) 你哋(你们) 佢哋(他们) 人哋(人家) 呢度(这里) 嗰度(那里) 边度(哪里) 呢(这) 嗰(那) 咁样(这样、那样) 点解(为什么) 第日(改天) 第次(下次) 乜嘢(什么) 乜(什么) 几多(多少) 边(哪) 咁好(这么好) 阿爸(爸爸) 阿妈(妈妈) 阿哥(哥哥) 阿嫂(嫂嫂) 阿爷(爷爷)

阿嫲(奶奶) 阿公(外公) 阿婆(外婆、老婆婆) 阿叔(叔叔) 老豆(爸爸) 老妈子(妈妈) 家姐(姐姐) 大佬(哥哥) 细佬(弟弟) 新抱(媳妇) 舅父(舅舅) 孙(孙子) 仔仔(儿子) 女女(女儿) 契爷(干爹) 契仔(干儿子) 寡佬(单身汉) 仔(儿子) 女(女儿) 后底乸(继母) 太子爷(少东家) 契弟(王八蛋) 老坑(老头) 老嘢(老东西,老家伙) 老姑婆(老处女) 基老(男同性恋者) 老细(老板) 老千(骗子) 后生仔(年轻小伙子) 后生女(年轻姑娘) 靓仔(漂亮的小伙子) 靓女(漂亮的姑娘) 细路(小孩) 细蚊仔(小孩) 臊虾(婴儿) 马仔(打手) 事头婆(老板娘) 事头(老板) 塞(孙子的儿女) 麦(孙子的儿女的儿女) 老襟(两姐妹同一个老公)老顶(上司)乸型(娘娘腔)工作、交际 返工(上班)

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