基于框架相似性的中国书法检索的分层匹配(IJITCS-V1-N1-6)

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基于框架相似性的中国书法检索的分层匹配(IJITCS-V1-N1-6)

I.J. Information Technology and Computer Science, 2009, 1, 41-48

Published Online October 2009 in MECS (https://www.360docs.net/doc/b512279469.html,/) Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity

Jie Chen

Computer School of Hubei University of Technology , Wuhan , China

Email: cjjjack@https://www.360docs.net/doc/b512279469.html,

Fuxi Zhu

Computer School of Wuhan Universoty, Wuhan, China

Email: fxzhu@https://www.360docs.net/doc/b512279469.html,

Abstract—Individual Chinese characters are identified mainly by their skeleton structure instead of texture or color.In this paper, an approach based on skeleton similarity for Chinese calligraphic characters retrieval is proposed.By this approach,first,the skeleton of the binarized individual characters are acquired by an improved multi-level module analysis algorithm.Second,the first round of skeleton matching based on the invariant moment-descriptor guarantees the recall rate;the second round of skeleton matching based on the comprehensive characteristic difference in the polar coordinates system guarantees the retrieval precision.Finally,different styles of the same Chinese characters are ranked and displayed according to the two rounds of matching score.Besides,the efficiency of our approach is manifested by the preliminary experiment. Index Terms—hierarchical matching, calligraphic retrieval, skeleton similarity

1. Introduction

With more than 2000 years’ evolution, the calligraphy has many treasure works in different historical periods as a special traditional Chinese art form. And the problem of calligraphic retrieval in e-library and other on-line applications has not been resolved well yet, because the different calligraphic styles of the same Chinese character vary so much. The current retrieval method is based upon the artificial index with the information about the author, the caption, the period and the description of the works content. Since the calligraphic characters are different with the standard characters, the usual method like OCR can not handle the retrieval problem. A novel method based on the calligraphic content and character shape feature is needed badly. However the special structure features of the calligraphic characters (like abnormal stroke junction, end stroke subtraction and other art styles) make the retrieval problem even more difficult.

In the recent 20 years, various offline hand-written characters recognition methods has improved in some degrees, which mainly deal with the characters of the alphabetical systems [1][2][3].The center of gravity as the calligraphic retrieval feature is proposed to index the ancient Chinese works[4], but the computation cost of the algorithm is intolerable in the real-time retrieval query in the web application. Shape similarity is also proposed as a key feature in calligraphic retrieval[5], but the precision is not high enough because the contour of characters is the only considered shape feature.

Chinese character is shaped by the constructure-related stokes, and the hand-written Chinese characters retrieval is reduced to the skeletons recognition. Calligraphic characters as an aesthetic medium contain the sentiment of the author, which makes the recognition more difficult than the usual hand-written characters. The skeletons of calligraphic characters can be acquired in most cases as the rudiment of the first-round retrieval to reduce the globe-searching space and enhance the recall rate. And the second-round retrieval based upon the character regional shape features can guarantee the satisfying retrieval precision.

The remainder of this paper is organized as follows: Section 2 gives an effective method of skeleton extraction. Section 3 describes the two-round hierarchical matching for Chinese calligraphic retrieval. Section 4 presents the experiments and evaluation.

42 Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity Conclusion and future work are given in the final section.

2. Precise skeleton structure of calligraphic characters

2.1 Basical Structure of Chinese Calligraphic characters

Various models are used in the constructional analysis of Chinese calligraphic characters, which shows good performance in the new artistic style generation and simulation [20-23]. For the calligraphic retrieval process, the hierarchical structure is useful to improve the accuracy ratio and recall ratio

There are usually four hierarchical levels for the basic Chinese characters shape features: basic strokes, complicated strokes, stroke identification symbol and character. The first level of basic strokes contains five members: vertical line, horizontal line, two kinds of oblique lines and dot. The three other upper levels are the combination of the lower level ones. That means the complicated strokes are the combination of several basic strokes, and the storks identification symbols are the combination of the basic strokes and the complicated strokes, and any Chinese character is composed by the basic strokes, complicated strokes and strokes identification symbols. Here, the relevant structural information of the various basic stokes is enough for the description of the shape features of any Chinese calligraphic character.

Five kinds of basic Chinese character strokes have their unique shape features, which is relevantly invarible. The hierarchical model is used as the normal description of the shape features. According to the human visional conception system, the skeleton is a good descriptor of the basic strokes direction and other shape features, which can also be used in the stroke

order information extraction.

Fig 1: Five kinds of basic Chinese character strokes

2.2 Calligraphic image pre-processing

Various calligraphic works are scanned, digitized and stored in the data-base with the image format, which has not any artificial index of the works content information. The deform strokes are so common in the calligraphic characters (like convolution, transformation and contortion) that the traditional horizontal and vertical projection [6] is not effective in the individual character segmentation process. Successive projection [7] and other necessary manual

adjustments are adopted. The Gauss noise suppressor is used to eliminate most back-ground noise and inner white noise of the calligraphic image. The local optimal threshold algorithm based on the canny operator [8] manifests excellent performance in the calligraphic binary image conversion. All binary images in the data-base are normalized into 128*128 pixels. Figure 1 illustrates the pre-processing result of

the calligraphic image of the character "Yong".

Fig 2: a Chinese character binarized image

2.3 Acquisition of the precise skeleton of calligraphic character

According to the knowledge of the human vision perception system, the skeleton illustrates the stroke direction and other shape feature of the Chinese character, which provides the fundamental stroke-order information. Skeleton has three geometric features: continuity ,one-pixel width and centralization [9].The traditional skeleton extraction algorithm based on morphology used in the hand-written character recognition appears noneffective to the calligraphic images because of the vast noise and the unique aesthetic styles. Thru following difficulties are obvious:

1) The distinct stroke deforming in the stroke-junction locate;

2) The traditional method can not guarantee the one-pixel width of the skeleton;

3) The skeleton deviates from the stroke contour center;

4) The plausible short branches of the skeleton disturb the retrieval and reduce the retrieval precision;

The hierarchical template analysis method is used to extract the skeleton of the calligraphic characters [10].In this approach, firstly the important structural junction pixels of the inner characters’ contour are remained to maintain the continuity of the skeleton. Secondly, the short branches of the skeletons should be removed by the standard of the pixels’ border distance which manifests the nearest distance between one skeleton pixel to the background pixels, because in so most cases the short branches would be inevitable. Lastly, some measures will adopt to guarantee the one-pixel width of the skeleton.

The process of skeleton extraction mainly contains five kind of data structure, which has three hierarchical

Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity 43

templates parameters, one distance boundary distance, one skeleton crossing pixels counter. In the binary images of the calligraphic characters, the foreground pixels of the characters have the gray value 1, while the background pixels have the gray value 0.Following are the five kinds of data structure signification:

S4(p)-------The sum of gray value of four neighboring specific pixels of the target foreground pixel (p) of the calligraphic characters image, which contains four directions: up, down, left and right.

S8(p)------In the template of 3*3,whose center is the target foreground pixel (p) of the calligraphic characters image, the sum of the gray value of eight surrounding pixels.

S16(p)------ In the template of 5*5,whose center is the target foreground pixel (p) of the calligraphic characters image, the sum of the gray value of 16 periphery surrounding pixels.

C(p)------ In the template of 3*3, whose center is the target foreground pixel (p) of the calligraphic characters image, the sum of pixels which accord with the following equation.

g(P)-g(Nk)=1 (1)

(g(p) is the target pixel gray value, g(Nk) is the kth pixel gray value of the periphery pixels in the template.) D(p)------The nearest Euclidean distance between the target foreground pixel of character image to the background pixels.

Following are the main steps of the skeleton extraction process:

1. Keep the foreground pixels, important structural pixels and the extrusive pixels of the stokes, if they have one of the following features:

If S4(p)=4;

If C(p)>1;

If S4(p)=1,S8(p)=1 and S16(p)=1;

p(x,y) is the gray value of the target pixel with the coordinates (x,y),if p(x-1,y)=0,p(x+1,y)=0,and p(x+2,y)=0;

If p(x,y-1)=0,p(x,y+1)=1 and p(x,y+2)=0;

2. In order to remove the short branches in the skeleton, the skeleton pixels which have one of the following features should be picked out. If their D(p) is less than a certain threshold value, they should be removed.

If S4(p)=3,S8(p)>3 and S16(p)>3;

If C(p)=3,S8(p)>3 and S16(p)>3;

If S8(p)=3 and S16(p)=3;

3. In order to maintain the skeleton one-pixel in width, the target foreground pixel p(x,y) in the skeleton which has the following feature should be removed:

If p(x,y-1)=1 and p(x-1,y)=1;

If p(x,y-1)=1 and p(x+1,y)=1;

If p(x,y-1)=1 and p(x-1,y)=1;

If p(x,y+1)=1 and p(x-1,y)=1;

If p(x,y+1)=1 and p(x+1,y)=1;

If p(x,y-1)=1,p(x-1,y)=1 and p(x+1,y)=1;

If p(x,y-1)=1,p(x-1,y)=1 and p(x,y+1)=1;

If p(x,y+1)=1,p(x-1,y)=1 and p(x+1,y)=1;

If p(x,y+1)=1,p(x-1,y)=1 and p(x-1,y)=1;

The Figure2 shows the comparison of two skeletons of the same character after removal of the short

branches.

Fig 3: comparison of raw skeleton and precise skeleton with short branchs removed

3. Comparison of the calligraphic character skeleton similarity

The shape features of the Chinese characters are more indicative than the color and texture features, and the stroke structure is the most proper descriptor of the shape features. Five fundamental strokes all have directional feature. The stroke "Heng" is horizontal, the stroke "Shu" is vertical, the stroke "Pie" and "Na" are inclined in 45 degrees and 135 degrees. The computation of the stroke direction is relatively easy because of the single-pixel width of the skeleton. The following figure3 demonstrates a character and its skeleton in the polar coordinates system, and the origin of the coordinates is the center of the character and its

skeleton.

Fig 4: structure of a Chinese character and its skeleton in polarized coordinate system

3.1 Skeleton similarity based on the invariable moment-descriptor

Considering the shape feature invariability of the deforming skeleton in revolving, zooming, transformation, and extrusion, the seven invariable moment-descriptors are used as the feature vector in the first round of coarse retrieval. For the binary calligraphic image f(x,y),the (p+q) matrix descriptor is defined as:

m pq=∑∑x p y q f(x,y)

44 Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity

The central (p+q) matrix descriptor is defined as :

u p q=∑∑(x-x0)p(y-y0)q f(x,y)

T h e p o i n t(x0,y0)i s t h e g r a v i t y c e n t e r o f t h e b i n a r y c a l l i g r a p h i c i m a g e.

T h e u n i f i e d c e n t r a l m a t r i x d e s c r i p t o r i s d e f i n e d a s:

t p q=u p q/u(p+q+1)00

The seven invarible moment-descriptor are following as:

C1=t20+t02

C2=(t20-t02)2+4t211

C3=(t30-3t12)2+(3t21-t03)2

C4=(t30+t12)2+(t21+t03)2

C5=(t30-3t12)(t30+t12)[(t30+t12)2-

3(t21+t03)2]+(3t21-t03)(t21+t03)[3(t30+t12)2-

(t21+t03)2]

C6=(t20-t02)[(t30+t12)2-(t21+t03)2]+4

t11(t30+t12)(t21+t03)

C7=(3t21-t03)(t30+t12)[(t30+t12)2-

3(t21+t03)2]+(3t12-t30)(t21+t03)[3(t30+t12)2-(t21+t03)2] Due to the tremendous value difference of the seven moment-descriptors, some scale normalization measure is necessary to acquire the weight concord in the feature vector, which enable the quick and proper calculation of the different skeletons similarity distance. The Gauss scale-normalization method is a good option in this application, because the effect of the noise in the collected data is stemmed due to the logical speculation of the noise probability distribution. After the Gauss scale-normalization, any moment-descriptor value is mapped to the standard Gauss probability distribution, most feature value will in range [-1,1] with probability more than 99%.The feature value out of the range will be set to -1 or 1,so as to maintain the normative value. The skeleton images with characteristic distance to the sample skeleton larger than a certain threshold value should be removed before the second-round of precise retrieval.

The first round of coarse retrieval based on the invariable moment-descriptor can guarantee the recall rate, which means the retrieval result contains correct samples as more as possible, if the standard difference threshold value is set relatively larger.

3.2 Skeleton similarity comparison in the polar coordinates system

According to the algorithm proposed in the [12],some improvements are made here to increase the second-round retrieval precision,which means incorrect samples are included in the final retrieval result as little as possible. As illustrated in the figure3, the calligraphic skeleton was put in the polar coordinates system, which is divided into 12 even sectors. At the same time, the polar coordinates system is segmented

by 4 concentric circles. Thus, the whole coordinates system is divided into 48 parts, which is similar to the radar scanner. The distribution difference of every skeleton's pixels in the segmented region is an indicator of the possibility whether two skeletons belong to the same character. Here skeleton A has (Ca)i pixels in the ith radar region, and skeleton B has (Cb)i pixels in the ith radar region. Some characteristic values are proposed to assess the pixels distribution difference between two skeletons:

1) (Xai,Yai) and (Xbi,Ybi) are the coordinates of

two skeletons barycenter in the radar region qi, and

the definition of barycenter difference Gi is the following formula :

Gi=[(Xai-Xbi)2+(Yai-Ybi)2]1/2/Max[(X2ai+Y2ai)1/2,

(X2bi+Y2bi)1/2] (2)

Gi demonstrates the Euclidean distance of the two skeletons barycenter.

2) Skeleton A and skeleton B have Nai and Nbi pixels in the radar region qi separately, and the definition of the least mean distance between skeleton

A and skeleton

B is Dab in the following formula:

Dab=∑da(xk,yk)/Nai (3)

da(xk,yk) is the distance between pixel (xk,yk) of

the skeleton A and the nearest pixel of skeleton B.The Dba is the least mean distance between skeleton B and skeleton A in the following formula:

Dba=∑db(xk,yk)/Nbi (4)

According to formula 3 and 4,the Di is the mutual least mean distance of skeleton A and skeleton B defined in the following formula:

Di=(Dab*Nai+Dba*Nbi)/(Nai+Nbi) (0

3) Diff_near is the variance of the Di defined in the following formula:

Diff_near=(Nai*∑(da(xk,yk)-

Dab)2+Nbi*∑(db(xk,yk)-Dba)2)1/2/(Nai+Nbi) (6)

4) Vab is the statistical mean distance between skeleton A and skeleton B in the radar region qi defined in the following formula:

Vab=∑dis(xk,yk)/Nbi (7)

∑dis(xk,yk) is the sum of distance between the pixel (xk,yk) of the skeleton A to every pixel of the skeleton

B in the radar region qi. Accordingly, the definition of Vba is in the following formula:

Vba=∑dis(xk,yk)/Nai (8) According to the formula 7 and 8,the mutual statistical mean distance between skeleton A and skeleton B is

Vi defined in the following formula:

Vi=(Vab*Nbi+Vba*Nai)/(Nai+Nbi) (9) Vi is also an indicator of the extent of two skeletons superposition.

Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity 45 5) Diff_stat is the mean square deviation of Vab and

Vba in the following formula: Diff_stat=(Nai*∑(dis(xk,yk)-Vab)2+Nbi*∑(dis(xk,yk)-Vba)2)1/2

/(Nai+Nbi) (10)

6) The definition of the directional parameter of

skeleton A and B in the radar region qi is in the following formula: Fa=∑fx(xk,yk)/(Nai*Nai) Fb=∑fy(xk,yk)/(Nbi*Nbi) (11)

fx(xk,yk) is the angular degree between certain pixel of

skeleton A to its barycenter, and fy(xk,yk) is defined to

the skeleton B.And the angular degree is measured

toward the positive direction of the horizontal

coordinate axis. The value of angular degree is in the

range (0°,180°).

According to the formula (11), the mutual mean

directional parameter of skeleton A and skeleton B is

defined in the following formula: Fi=(Fa*Nai+Fb*Nbi)/(Nai+Nbi) (12) Every radar region has a characteristic vector (Gi,Di.Diff_near_i,Vi,Diff_stat_i,Fi),(0

characteristic distance between skeleton A and B. Four

characteristics have the same weight, but the every region has different characteristic distance weight inverse proportional to its distance to the coordinate

origin. The computation cost of the proposed algorithm

is O(n 2),which has some obvious improvement on the

base of algorithm in [5],because the skeleton image has

much less pixels than the binary calligraphy image.

3.2 Fussy Support Vector Machine used in the

calligraphic images retrieval

Support vector machine(SVM)[13-19] has been used in

the characters images retrieval for at least 10 years, which shows good performance in printed characters processing. For the hand-written ones SVM has poor performance, especially for the Chinese calligraphic images. Since the Chinese characters vary tremendously in shape, texture and other features, the normal SVM can not decide which group the calligraphic character belongs to. And the result of such retrieval is wrong at some extent. Sometimes the denial of retrieval is a trouble due to the inherent fault of normal SVM. The fundamental ideal of SVM is to transit the n groups classification problem to the n two-group classification problem, which leads to the sample can be classified into two or more group. But such cases can not be tolerated in SVM processing. Here the Fussy Support Vector machine (FSVM) is used to handle the cases. The fundamental ideal of FSVM is the relevant decision function. The relevant

decision function of i group and j group is defined as : ij ij t ij b w x D +=)(

Here D ij (x)= -D ji (x). For the new input sample, the decision function of the i group is defined as:

)()(,x D x D n i j i j ij i ∑

≠== The condition for the i group classification is following formula: )(max arg x D i i = (i=1…n)

But there are still the samples which can not be classified into any group. In order to handle the problem, the fussy classification function is introduced, which can have the negative value. For the classification panel D ij (x)=0, the fussy classification function defined in the direction vertical to the super

panel:

1 if 1)(>x D ij =)(x m ij )(x D ij otherwise The ith fussy classification function is defined as : )(min )(x D x m ij i =(j=1…n and j ≠i ) T h e c o n d i t i o n f o r t h e s a m p l e x c l a s s i f i e d i n t h e i t h g r o u p i s : )(max arg x m i i = (i=1…n) The introduction of fussy classification of FSVM can handle the denial of classification in the calligraphic retrieval during the skeleton features comparison. The following figures are several cases which shows the improvement of FSVM and limit of SVM Fig 5: Central region can not be classified in the any group by SVM

46 Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity

Fig 6: Central region can not be classified in the any group by SVM

Fig 7: Central region can be classified in the any group by FSVM if fussy classification function is used

4. Experiment and Analysis

After the collection and scanning of famous calligraphic works in various dynasties, there are 2100 calligraphic images with the format of 128*128 pixels in the experimental data-base, which is binarized and segmented. Figure 4 illustrates the two-round of retrieval result of the Chinese character “yong” by the algorithm proposed in this paper, and the previous 15 retrieval images are correct ones, according to the criterion of recall rate ratio and precision ratio:

Recall ratio=|correct samples in the retrieval result sum of retrieval result|/|sum of correct samples in the data-base|

Precision ratio=|correct samples in the retrieval result sum of retrieval result|/|sum of retrieval result

|

Fig 8: a hand-written Chinese character retrival result in the second round of matching

Fig 9: a printed style Chinese character retrival result in the

second round of matching

Further experiment is made in the data-base which includes more than 100 different Chinese characters in more than 5 styles. The retrieval result by our approach is compared with the result by algorithm in [5] and the method based on the traditional multi-direction projection in [7], which shows that our approach maintains higher recall rate and precision in the voluminous retrieval context. Figure 5 illustrates the comparison of the three

algorithms

Fig 10: Comparison of recall and precision in three retrieval methods

Table 1 illustrates the comparison of the mean time cost between the three algorithms. Because in our

Hierarchical Matching for Chinese Calligraphic Retrieval Using Skeleton Similarity 47 approach the pixels in the skeletons characteristics

matching process are about 1/10 of those in the other

two algorithms, the mean time cost of our approach is

far less than the other two algorithms.

Table 1:Average Time cost of three retrieval method

Algorthim Projectio

n Algorthim in [5] Our

approach

Time cost

(min)

5.5 2.05 1.42

5.Conclusion

In this paper a novel hierarchical matching algorithm for Chinese calligraphy retrieval based on the skeleton similarity is proposed and manifests good performance in the preliminary experiment. It doesn’t need any complexed characters recognition process. The skeletons of various characters in different styles are acquired by an improved method based on the structural analysis, then the invariant moment-descriptors are used in the first round of coarse retrieval to enhance the recall rate, lastly the comprehensive characteristic comparison in the polar coordinates system is used in the second round of precise retrieval to enhance the precision. Since the skeleton contains the precise and concise structural information of the calligraphy content and aesthetic style, and the proposed algorithm doesn’t need any training samples, it can guarantee the real-time retrieval application in the online e-library. At the same time, our approach can provide the technique of online calligraphy simulation and appreciation. Further work will be focused on the enlargement of calligraphic data-base, style extraction and stroke order retrieval of different characters. Stroke order information can improve the retrieval efficiency because it contains the kernel information of the characters’ structure. The calligraphic retrieval of comprehensive factor including texture, skeleton, boundary and stroke order may be possible in the near future.

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Jie. Chen:Post-graduated student for doctor degree for

computer science in Wuhan University, major in multi-

media and images processing

Fuxi Zhu:Professor of school of computer science in

Wuhan University,interested in multi-media and web mining.

答案中国书法史(DOC)

1 书法定义的要点不包括()。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:D 2 日本的文字有平假名和片假名,他们是中国古代()的转写。?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:B 3 以下哪个国家不属于汉字文化圈。() ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:C 4 从广义上讲,书法就是书写文字的方法。() 我的答案:√ 5 一个概念内涵丰富了,外延也会随之扩大。() 我的答案:X 1

仰韶文化代表的是()早期的考古学文化。?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案: 2 秦始皇统一中国以后采用的文字是()。?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:A 3 书法艺术的自觉时期大约可以划在()时期。?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:D 4 甲骨文是中国最早的文字。() 我的答案:√ 5 书法的历史就是文字的历史。() 我的答案:× 1 奚仲发明了()。 ?A、

?C、 ?D、 我的答案:D 2 埃及最古老的文字是()。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案: 3 下列关于汉字起源的说法错误的是()。?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案: 4 《诗经》是十三经之首。() 我的答案:X 5 后稷是西周人的祖先。() 我的答案:√ 1 以下属于南宋著名学者郑桥的作品是()。?A、 ?B、 ?C、

我的答案:D 2 “一生二,二生三,三生万物”这是()主张的观点。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:C 3 八卦由八种卦相来象征着天地八种不同性质的事物,其中乾代表()。?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:B 4 文字是用来记录语言的一种工具。() 我的答案:√ 5 文字是一个民族、一个部落甚至是一个人可以创造的。() 我的答案:× 1 在()发现了丁公陶文。 ?A、 ?B、 ?C、 ?D、 我的答案:C

中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏

中国古代九大书法名家毛笔字书法作品欣赏 1.兰亭序(王羲之) ★《兰亭序》是书圣王羲之最有名的作品。全文共二十八行,三百二十四字。王羲之的书法艺术在这篇序文中得到了酣畅淋漓的发挥,文中,凡有相同的字,笔法姿态必不相同,如出现的20个“之”字,竟然无一雷同,成为书法史上的一绝。当中章法、结构、笔法都极其完美,被历代书法家尊为“书法第一”,成为读书人写字必习的范本。 ★王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密,开辟了一种新的境界;他的草长浓纤折衷;他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云,矫若惊龙”;“龙跳天门,虎卧凰阁”。 2.中秋帖(王献之) ★大清乾隆帝称道的“三稀”墨宝之一,笔势纵逸豪放,一笔而成,偶有不连而脉不断,为王献之独创. 3.颜真卿书法 ★《多宝塔碑》为其独创“颜体”楷书的代表作,字体匀称丰腴,庄重劲美,气势雄厚。 4.郑板桥 兰竹圣手书画怪杰。清代诗人,书画家,摇晃“扬州八怪”之一。为人恃才傲物。他的书画以“清、劲、怪”遗世,给了后人很独特的美学启示。他的书法很“另类”,筛检真草隶篆用笔,独创一体,自称“六分半书”;字形变化多端,章法诡谲有致,摇曳多姿,真可谓是书中奇宝,性情大自由的“表演秀”。 5.刘墉 心口锦绣的“罗锅宰相”。清代乾隆年间宰相,善书好文。书法与王、梁、翁并称“清初四大家”;初师从赵孟兆页、董其昌,深得其中三昧。中年学颜、苏,晚年又潜心于北朝碑版,终于凭借坚实的功力,蜕变成独具个性的一人大家。刘墉书法笔短墨厚,体势少变,曾遭行内非议,甚至讥之为“墨”。这说明认识刘墉书法是需要很高眼力的。清代习颜者众,大多得其形意,而真正夺其神髓者仅刘墉一人。用颜字距度而略作柔婉,正得魏晋小楷精华蕴蓄的风致;墨浓势厚而结体宽舒,更显从容不迫包罗万有之佳妙. 6.唐伯虎 江南第一风流才子。明代书画家,在民间颇富传奇色彩。唐氏绘画初师周臣,尤精山水人物,与沈、文、仇合称“明四家”。书法源于赵孟兆页,写得圆转遒丽丰润优雅,形成劲骨于内美

中国书法史

中国书法史 中国书法的历史和中国文字使用的历史一样悠久。自从甲骨文发明以来,中国书法的字体经历了由篆书到隶书、草书、楷书、行书的发展阶段。每个阶段都产生了数量众多的书法家和书法作品,这些书法家和书法作品构成了中国书法的深厚传统。中国书法在古代已经是一门成熟的艺术,有丰富、完整、一脉相承的理论体系,很多理论著作是书法家艺术实践的总结,极大地影响了后人的书法学习和创作。 先秦 刻在龟甲上的甲骨文一般认为中国书法的历史最 早可以溯源到汉字的起源时期。原始汉字的面貌和形成时期没有确切的证据被发现,而目前发现的汉字最早的成熟形态是甲骨文。甲骨文是保留有部分象形文字色彩的汉字形态,从十九世纪末人们发现甲骨文到现在已经有超过15万片的甲骨出土。甲骨文开始成为人们艺术欣赏的对象,并从这些甲骨上发现了中国书法的元素:汉字书写的结体、布局等等。 显然,把文字刻写到坚硬的甲骨远比写到竹简、缣帛或纸张上,要难得多。人们大多认为,在使用甲骨文的时代,能够同时掌握文字识别和刻写技术的人是非常少的,而这些人可以说就是中国古代最早的一些书法家。尽管如此,在当时书法也不大可能从生活实用中区别出来,人们还没有有意识地去创造和欣赏书法作品。 商、周两个朝代,青铜器得到普遍地使用。一些青铜器上还铭刻有文字,这些文字被后人称为金文。由于铭刻有文字的青铜器的大多是钟和鼎,金文也称为

钟鼎文。这些铭刻于钟鼎上的文字,大多是记述当时天子、诸王侯、贵族的祭祀典礼、狩猎、征战、诏命、封赐等国家政治和社会生活。 一般认为金文是继甲骨文之后的主要汉字形态,较早期的金文保存了很多和甲骨文风格相近的特点,后来则渐渐拉开距离,越来越具有独立的风格特征。也有人认为金文有自身独立的起源,而且它起源的时代甚至比甲骨文更早,只是由于周朝人“事鬼敬事而远之”(《礼记·表记》),主要用来占问鬼神的甲骨文不像商朝那样受到重视,所以导致了甲骨文的衰落和金文的盛行。 西周是金文的鼎盛时期,这个时期的金文风格厚重雄浑、典雅壮丽,代表作品有《毛公鼎》、《大盂鼎》和《散氏盘》。其中《毛公鼎》对后世的书法家影响很大,清朝书法家李瑞清甚至说:“毛公鼎为周庙堂文字,其文则《尚书》也;学书不学毛公鼎,犹儒生不读《尚书》也。”这句话说明《毛公鼎》被认为是学习书法的“必修课”。 周朝末期,在石鼓、碑石、摩崖等石制物体上铭刻文字开始出现,这些文字被后人称为石刻文字。石刻文字表现出了某些和金文不同的特点,但是金文和石刻文字都被归入“大篆”的范围。现存最早和最具代表性的石刻文字是《石鼓文》。春秋、战国时期,竹简和木牍开始广泛作为主要的书写材料。从使用者的角度来说,由于简牍的廉价,文字从此才可能开始被一般的平民所掌握。文字学习和书写的主要群体,才可能开始由掌握专门技能的人变为一般的平民。而中国书法也开始有了比较广泛的生活基础。 春秋战国时代的中国在政治上是一个分裂的时期,在秦始皇帝统一六国之前,各诸侯国在文字、货币、度量衡方面都存在不同程度的差异。由于历史的原因,汉字形态的发展出现了民间和官方两条路线。因此,汉字的具体形态在从大篆向小篆的发展过程,并不是一个线性一致的过程。后来的人们就在这个时期的简牍文字中,发现了最初形态的隶书。 与简牍的广泛使用相适应,毛笔也开始作为主要的直接书写工具。在此后的两千多年里,毛笔一直是中国人主要的书写工具。使用毛笔书写成为中国书法的重要特点,从此中国书法的整体面貌就大致定型了。 秦汉

关于中国书法的自我鉴赏

关于中国书法的鉴赏 艺术,有着广泛的群众基础。这个基础,其实包括创作者和欣赏者二个方面。近几年来,随着书法创作观念的更新,书法创作水平有了很大提高。主要表现为从过去对书法技法的研究,转向了作品创作主体的书法意识的把握,在艺术思想上有了重要飞跃。从而使作品内涵更加丰富,意境更为深远。于是,书法欣赏也就成为了一个高要求的艺术活动,即提出了一个更高要求:如何去把握作品、理解作品,沟通创作者和欣赏者之间的情感。也就是说如何使书法创作水平和书法欣赏水平得到同步提高。 古人言:“书为心画”,一件书法作品的诞生,无疑是作者情感、志趣、意愿的表露,或多或少、或显或隐。而任何一件优秀的书法作品,之所以有强烈的艺术感染力,是因为它借助线条的挥舞,反映了作者独特的精神气格和丰富的内心世界。俄国哲学家普列汉诺夫说过:“艺术既表现人们的感情,又表现人们的思想,但是并非抽象地表现,而是用生动的形象来表现”。就书法而言,黑白相映的作品是静止的,显示的却是一个个活脱脱的生命形象,然而这一切看来都是静止的,需要欣赏者去感悟、去体味。 不同的人情趣不同,爱好不同,加之审美观的不同,导致了书法欣赏的差异,这种差异不是很小,有时甚至很大。一件粗头乱服、率意天真的行书作品,在有人看来可能是草率杂乱的,而一件呆板僵死的楷书作品,在他看来却是端庄俏丽的,至如已脱离实用的功能、真正作为艺术欣赏的草书作品,一般的欣赏者除了只注意到它凌乱的线条之外,实在看不出它更多的优劣。就书法艺术本身而言,它是高度抽象的造型艺术,一切信息全部蕴含在抽象的线条之中,凭欣赏者去感受。巴尔扎克说过:“艺术作品就是最小的面积,惊人的集中了最大量的思想。”就书法欣赏来讲,从事书法创作的人,这种欣赏差异就小得多,因为其本身的创作实践,就已经积累了这方面的知识,他懂得了书法作品的“美”在何处,以及构成书法美的诸多条件和因素,最重要的是作者掌握了书法欣赏的方法。然而就书法欣赏的群体而言, 书法创作者只是其中的一小部分,而且是次要的一部分,真正重要的广大的欣赏者,是非从事书法创作的广大群众。他们才是书法欣赏的主体。

书法艺术赏析 (1)

华师《书法艺术赏析》离线作业 1、试论述书法精神性价值的内涵。(50分) 答:纵览当下,书法界一片欢腾,但是我们如果能够理解古典书学的精神,便不会对当下的热闹欢心鼓舞。偶尔和朋友聊天,说道书法是不是必然要消亡。有人说,计算机的普及,书法退出日常书写领域,就是消亡的开始。这种观点有一定道理,但是没理由书法在纯艺术的领域得不到发扬广大啊。这些观点的人,都还抱有书法是写字的基本观念。我在这里不想争论书法是不是艺术,这个问题太无聊。我只是从对书法史和书论的阅读中,梳理出一条精神脉络。这条脉络是书法得以延续的核心。我们将可以看到书法从汉末的日常书写中脱离出来,获得了意义的充实,在“师古”(应该叫“师法”更为合适。区别于后人所理解的“师古”。)的浪潮下,开始了古典书学技术层面的总结。而又在“师心”的理论开发中,获得了主体境界的提升。创作主体的主体境界的拓展,是古典书学创作论的重要发见。将书法家从抄写的技术人员——书吏,提升为艺术家,其中必然有对主体心性问题的发掘。也就是说要从一个经验性的人格提升为超越的人格。艺术方从技术,进于道。 写字即写志,书如其人,几乎所有书法理论都注意到了书法与其创作者的紧密联系,姑且不论这种理解的正误,但这足以表明中国传统的书学思想和文化观念。不但书法如此,诗歌、绘画也是用以表现作者主观世界的重要形式,是用以抒情写志的重要方式,而以书法表现得最为突出,因为书法在审美上具有时间性和空间性的统一:书法是用以表现文字的艺术,而阅读一段本身具有意义内涵的文字正是一种时间性的审美;从整体去观阅一幅书法作品,又能够获得空间上的美感。但诗歌和绘画却只能单独地通过时间性和空间性来表现美,这一点德国思想家莱辛在他那本著名的《拉奥孔》中有着极为详尽的描述。所以,书法艺术成为中国文人乃至所有中国人抒情冶性的必需手段,尤其是在古代以毛笔作为唯一书写工具的时代,通过书法来表达生命已经成为一种精神上的重要需求。 2、试论述书法所承载的中国文化内涵。(50分) 答:书法是一种文化现象,是中国传统文化的重要组成部分。从古至今,无数书法家所创造的风格多样、绚丽多彩的书法艺术,汇成中国文化的大潮,影响和培育了一代又一代文化新人。因此,要研究和鉴赏书法,进行书法创作,就必须从研究中国文化入手,强调临帖习字和读书阅世的关系,充分认识文化修养是书法艺术的核心,只有这样,才能真正理解中国书法的精神实质。 书法随着汉字的产生而发展,经过先秦两汉的孕育,魏晋南北朝的发端,隋唐五代的成熟,宋元明清的守成和中兴,汇成一股书法文化之流,一泻直下,波澜壮阔。这期间出现了无以胜数的书法名家,各领风骚;篆、隶、楷、行、草各种书体,不断成熟并发展,风格多样;书学理论研究日渐深入,各种书学论著先后问世,浩如烟海。书法文化,博大精深,成为中国古代文化艺术的核心和魂灵。书法艺术的惊人之处,在于集中地表现了文学的内容和情感的世界,是一种集诗词文赋、笔情墨趣为一体的综合艺术。她把线的运用,表现到一种超妙入神的境界,达到了真正的抽象艺术的高峰。 古代书法实用与欣赏并重,先重实用,后讲欣赏。由于实际书写的需要,大凡具有一定文化程度的人,都经过严格的书法训练,写得一手端庄优美的书法。加上传统文化的教育,书法环境的熏陶,社会风气的影响和科举取士及国家的提倡,使书法艺术得到了空前的繁荣和发展。古代文人学士,无不精通书法,或尊崇二王,或师法颜、柳,或追随苏、黄,或出入董、赵,风格多样,各显千秋。古代文人,琴、棋、书、画大多兼通,或书画兼擅,或书、画、

中国书法与绘画的相互影响和渗透

Vol.33No.5 M ay 2012 第33卷第5期2012年5月赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版) Journal of Chifeng University (Soc.Sci )从中国书画艺术产生的历史可以看出,中国书法艺术的发展历程和中国绘画艺术的发展历程是分不开的。中国书法和绘画之间的关系非常密切,无论是外观或是深层的含义,都是典型的姊妹艺术。从甲骨文向上看,越来越多的符号既可以称其为图案,亦可以称其为文字,汉字中的象形字及绝大部分会意字,就是直接来自于简化的图案。中国的书法和绘画都离不开线条,特别是在笔墨运用上具有共同的规律性。中国的文字发展历程,从象形的图画逐渐发展到线条符号,然后又发展到适应毛笔书写的笔画,就是说,表形的文字在前,成熟的文字在后。中国的象形文字,是用线条或笔画勾画出来的,如果按照“艺术”的定义,它的主要价值作用在于供人们观赏,最大限度地满足人的审美需求。因此象形字并不是艺术,但象形字却是艺术的源头,是文字演变的基础,所以象形文字是绘画也是文字又是书法。 一、绘画源于线条 中国画一直注重线条的性能和使用,强调用线造型,用线界定物体的轮廓,反映出对象本身所具有的质感、运动感等。石涛说:“一画(线)之法而立,万物著矣。”线条是中国画最基本的造型方法,它的主要特点:一是线条自身所具有的情感、美感及节奏感。线条的曲直、疏密、浓淡、强弱等的变化,可以让受众视觉感受上产生变化,激发欣赏者对现实生活中各种物象形态美的联想;二是线条具有书写性。古往今来,画家们就是利用书写线条来表现人物和景物的质感、量感和空间感,运用线条来抒发自己的情感。所以说,线条具有无限的表现力,是各种造型艺术表现形式的灵魂,其功能和作用毋庸置疑。 中国绘画艺术早在它的萌芽时期,人们就以线条简明地勾勒出物体的形状,如树木、山水、人兽等等。战国时期的一些帛画,就是用线条绘制的。所有后来的一代代画家名师都以线条的组合变化,甚至延伸和拓展,建构了一个堪称完美的中国绘画艺术。顾恺之根据所画对象的不同特点,使用线条的方法也不同,形成了他特有的画面生动多变,且沉稳细腻的画风。《画史清载》评述:“顾恺之画如春蚕吐丝,初见甚平易,且形似时或有失,细视之,六法兼备,有不可以言语文字形容者。”这可以说是深刻准确的评价,顾恺之开创了利用线条绘画的先河,为中国画的发展做出了巨大的贡献。吴道子是唐代大画家,他的画线纹激壮,富有运动感和强烈的节奏感,绘画风格独特。吴道子创造了山水“疏体”,从此,山水画作为一个画种,结束了山水只作为人物画背景的附庸地位。后人认为他是中国山水画的创始人。吴道子通过观赏公孙大娘、裴旻舞剑,体会用笔之道,激发用笔激情。他创作的人物绘画,线条遒劲,刚韧圆转,流畅委婉,具有天衣飞扬的效果。 《八十七神仙图卷》是吴道子的代表作之一,从中可以看出他高超的绘画技巧。神将狰狞威猛,仙女阿娜多姿,他们拿着旗幡、香花、乐器、瓶炉等不同仪仗器,但是通过高低疏密的安排,顾盼呼应,有条理,有节奏感。深褐色绢面上画家用遒劲而富有韵律的、明快又有生命力的线条描绘了87位列队行进的神仙。那优美的造型,生动的体态,将天王、神将那种“虬须云鬓,数尺飞动,毛根出肉,力健有余”的气派表现得淋漓尽致。那冉冉欲动的白云,飘飘欲飞的仙子,使整幅作品显示出“天衣飞扬,满壁风动”的艺术感染力。加上那在风中飘动的旌旗、裙裾、飘带、花枝,全幅作品没有着任何颜色,却有着强烈渲染的效果。吴道子对绘画的表现形式,进行了革命性的创新,他一改以往那种缺乏生动气息的均匀线条,把书法中用笔的技巧,运用于绘画线条的勾画上,形成一种清新自然而富于动感的新线条。他的笔法与线描,不仅垂范于后世,而且在当时就对中国画坛产生了广泛的影响,以至位于西北边陲的敦煌莫高窟壁画,也用上了他的“兰叶描”。杜甫对吴道子的画赞叹道:“画手看前辈,吴生独擅扬。森罗移地轴,妙绝动宫墙。武圣联龙衮,千官列雁行。冕旒俱秀发,旌旗尽发扬。”吴道子绘画作品,蕴含着生命与灵性,触及人的灵魂,震撼人的心魄,为后代世人所 论中国书法与绘画的相互影响和渗透 王 爽 ( 南阳理工学院,河南南阳 473000) 摘要:中国书法与绘画都是线条艺术,它们是有“血缘关系”的“同源”艺术。绘画源于线条,线条是书法的基本元素,它 们执笔、运笔的方式方法是基本一致的,具有共同的规律性。中国绘画对中国书法的渗透和影响,主要体现在书法创作是参考绘画的审美标准和规律进行的;书法线条的抽象体现在抒情和灵动的形式,它为中国绘画的形神一致、气韵生动的美的追求奠定了坚实基础。 关键词:书法;绘画;线条中图分类号:J292.1;J205 文献标识码:A 文章编号:1673-2596(2012)05-0204-02 204--

中国书法与绘画的关系

中国书法与绘画的关系 人们常说的“书画同源”,可能是指汉字的产生是从“象形”发物的。“象形者,画成其物,随体洁拙,日月是也”《说文解字》。其实,这“源”,是指艺术创作中最本质的源。远在还没有文字的时候,人类早就用绘画来表现与他们生活有密切关系的事物。中国书法艺术形成晚于绘画。然书与画二者是“异形而同品”。也就是说:“字与画同出于笔,故皆曰写,写虽同而功实异也”(汤贻芬《画荃析览》)。中国书画的创作方法、手段有着惊人的一致。都以纸、笔、墨为工具材料,把运笔分为落笔、行笔、收笔三个阶段,都用中锋、偏锋、顺笔、逆笔、回笔等,以提、按、顿、挫、轻、重、缓、急来表现高、低、强、弱、俯、仰、争、让,追求干、湿、浓、淡、疏、密、虚、实等的变化,创作出具有神彩飞扬、气韵生动的作品为最终目标。但中国书法赖以存在的文字,创造汉字的艺术造型为主,绘画以现实生活为源泉,创造物象为主。前者是“书以言情,书为心画”,后者是“画以状物,画状物形”。书画在基本作用上,有两种美感。一是发于意志,曰气,代表气势的阳刚之美,一种是发于情感,曰韵,代表风韵的阴柔之美。书画所表现的风格,是气和韵的流露。绘画既有线条,又有形像和色彩(亦有不着色的)。而书法只有抽象的线条。所以,书法线条的气、韵表现比绘

画更为强烈。同时,书法与绘画又互相影响,互为补偿。南齐的谢赫在《古画品录》中提出的绘画六法:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。除应物象形、尤其随类赋彩离书法较远外,余者也是书法创作的法则,清刘熙载说:“画山者必有主峰,为诸峰所拱向,作字者必有主笔,为余笔所拱向。主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此笔”。这是以画理来喻书理。唐代张彦远在《历代名画记》中有这样的记载:有了王献之的一笔书,便有了陆探微(南朝时宋人)的一笔画。南朝梁的张僧繇作画按东晋书法家卫夫人的《笔阵图》。唐代画圣吴道子的用笔来自张旭的草书。唐寅说:“工笔画如楷书,写意画如草隶”。元代画家昊镇以书法作竹,苏东坡以竹法作书。而明代王线说得更具体:“画竹之法,干如篆,枝如草,叶如真,节如隶”。赵孟頫在其《枯木竹石》图上自题曰:“石如飞白树如摘,写竹还于八法通,若也有人能会此,须知书画本来同”。郑板桥“以画之关纽,透入于书”,“以书之关纽,透入于画廿,他得出结论:“要知画法通书法,兰竹如同草隶然。”有不少老画家主张“未曾学画先攻书”。可见书与画相互促进的关系。“工画者多善书,善书者易工画。”所以,我国历史上出现一大批能书善画,能画善书的艺术家,如苏轼、米芾、赵孟頫。董其昌、郑板桥、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿等不胜枚举。

《中国书法史》期末考试答案

《中国书法史》期末考试新1(分数未知,不保证100%正确率) 2016-05-03 20:31:22 一、单选题 1以下不属于张怀瓘的著作是()。 A、《书估》 B、《书仪》 C、《历代名画记》 D、《书断》 我的答案:C 2楷书主要包括()和魏碑。 A、宋楷 B、明楷 C、唐楷 D、清楷

我的答案:C 3下列属于褚遂良的代表作是()。 A、《九成宫碑》 B、《梦奠帖》 C、《唐人书评》 D、阴符经 我的答案:D 4“楷书四大家”中属于元朝的是()。 A、颜真卿 B、赵孟頫 C、柳公权 D、欧阳询 我的答案:B 5《书史》是()的代表作。 A、米芾

B、黄庭坚 C、苏辙 D、周越 我的答案:A 6米芾是()四大家影响最大的。 A、唐 B、明 C、清 D、宋 我的答案:D 7()的特点是在行楷之间的一种书体。 A、《三坟记》 B、《城隍庙碑记》 C、《夏热帖》 D、《韭花帖》

我的答案:D 8金文刻铸在()的表面。 A、刻石 B、简牍帛书 C、龟甲兽骨 D、青铜器 我的答案:D 9王珉的《行书状》形容的是()之美。 A、楷书 B、隶书 C、草书 D、行书 我的答案:D 10奚仲发明了()。 A、稼

B、邢 C、书 D、车 我的答案:D 11“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”这句话出自()。 A、《法书要录》 B、《书谱》 C、《虞美人》 D、《文字论》 我的答案:C 12以下不属于书法基本理论的是()。 A、本质论 B、现象论 C、技法论 D、创作论

我的答案:B 13周宣王时期出现的著名的青铜器是()。 A、司母戊大方鼎 B、四羊方尊 C、毛公鼎 D、龙虎尊 我的答案:C 14“自汉代以来,碑碣云起。”这句话出自刘勰的哪部作品()。 A、《灭惑论》 B、《梁建安王造剡山石城寺石像碑》 C、《文心雕龙》 D、《神思》 我的答案:C 15下列哪个碑是出土在安阳。() A、《草金碑》

中国书法的介绍

中国书法的介绍 中国书法是一门古老的艺术,它伴随着中华文明的发展而发展。 世界上,拥有书法艺术的民族屈指可数,中国书法,具有悠久的历史。 书法作为一种艺术创作,具有很深的玄妙。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书,到东汉、魏、晋时期,草书、楷书、行书、诸体基本定型,书法时刻散发着古老艺术的魅力。为一代又一代人们所喜爱。 书法,是在洁白的纸上,靠毛笔运动的灵活多变和水墨的丰富性,留下斑斑迹相,在纸面上形成有意味的黑白构成,所以,书法是构成艺术;书家的笔是他手指的延伸,笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫,都受主观的驱使,成为他情感、情绪的发泄,所以,书法也是一种表现性的艺术;书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来,所以,通常有"字如其人"、"书为心画"的说法;书法还可以用于题辞、书写牌匾,因此,也是一种实用性的艺术。总之,书法,是具有更强的综合性艺术,是更倾向于表现主观精神的艺术。书法比较集中地体现了中国艺术的基本特征。正像在西方美术中建筑和雕塑统领着其他门类造型艺术一样,书法和绘画则统领着中国美术的其他门类,而列为中国美术之首。当把书法与绘画并提时,又将书法摆在绘画前面,称之为"书画",如"书画同源"、"琴棋书画"、"书画缘"、"能书会画"等等。书法与传统中国画的关系是十分密切的。特别是在宋元文人画出现以后,绘画用笔讲究从书法中来,水墨写意与书法的行草意趣相通。中国古代雕塑中也蕴含着书法的特征。中国古代雕塑的纹理即是线的组合,造型的装饰性与书法中的篆隶保持着内在联系。中国古代建筑从布局到主体的梁柱结构,都遵循对称、均衡、主从关系等法则,园林建筑中的含蓄、借景,以及亭、台、楼、榭追求的空灵、飞动等都与书法的结体、章法和节奏、气韵密切相关。至于工艺美术和民间美术,也不同程度地受到书法的影响。书法可以视为中国美术之魂。 中国书法历史悠久,艺术青春常在。在每个时代,社会环境不同、人们的审美欣赏角度不同,又随着文化地发展容入,书法有着自己的特点,并不断完善。浏览历代书法,"晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,元、明尚态"为精辟的总结:晋人尚韵--晋代书法流美妍媚,风流潇洒,反映了士大夫阶级的清闲雅逸,流露出一种娴静地美。 唐人尚法--唐代书法法度严谨、气魄雄伟,表现出封建鼎盛时期国力富强的气派和勇于开拓的精神,具有力度美。 宋人尚意--宋代书法纵横跌宕、沉着痛快的书凤,正是在"国家多难而文运不衰"的局面下,文人墨客不满现实的个性书法,以书达意,表达一种心境。 元、明以来,中国封建社会停滞不前,江河日下,反映在书法上则是崇尚摹古,平庸无奇。 至于明末书坛"反流俗"的狂飚,以及清代后期崇尚碑版金石之风的兴起,正如地下奔突的岩浆,黑夜中闪掣的电光或是火石,折射出一个社会巨大变动的征兆。真所谓"披图幽对,思接千载"。 追寻三千年书法发展的足迹,我们可以清淅地看到他与中国社会的法发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。中国书法是我们民族永远值得自豪的艺术瑰宝。它具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚的群众基础和高级艺术的特征。书法艺术在群众中以逐步普及,也愈加受到大家的青睐。

中国传统绘画和书法中“写”的不同含义

中国传统绘画和书法中“写”的不同含义在对“写”的含义考证方面,大型的字词典做的都比较充分,例如《汉语大词典》中“写”就有十六种注释: “①移置;输送。②倾吐,发抒。③舒畅,喜悦。④尽,竭。⑤仿效,模仿。⑥用模型浇铸。⑦摹画,绘画。⑧映照。⑨描写。⑩抄写,书写。⑧写作,创作。⑩立约租赁。” 2.发四声的“写”有4种注释 “①倾泻。②疏泄。③通‘卸’。④泄漏,泄露。” 对以上词义进行分析,我们可以发现,这十几种含义可以进一步的概括: 1.三声“写”的②注释和四声“写”的①②注释(下文序号后省略“注释”两字)指的是思想情感或物质的抒发和导引;三声“写”的①和四声“写”的③④是指某种物质或信息的移动。这两部分可进一步概括为某种主客观存在向另一种存在的运动或变化。以这一含义去比照“写”的其它含义又会发现三声“写”的⑥⑧是这种含义在具体境况下的体现,④则强调这种含义所指的运动的范围和程度。 2,三声“写”的⑦和⑨可以概括表述为将某种主客观事物的状态或变化用文字或形象呈现出来的行为和方式。⑤是这种行为和方式中特殊的一种。 3.三声“写”的⑩、⑩都是以书写文字为基本动作,从这一角度看似乎可以将这两种含义作为三声“写”⑩的引申

义来看待。笔者目前没有找到这方面的史料证实是否存在这种引申,但这三种含义确实有比较紧密的联系。 经过以上整理,笔者认为“写”一般具有如下所指: (1)指某种主客观存在向另一种存在的运动或变化。有倾吐发抒、移动、泄漏、疏泄等含义。 (2)指将某种主客观事物的状态或变化用文字或形象呈现出来的行为和方式。包括描写、绘画、模仿等。 (3)指书写文字的行为和方式以及由此引申出的行为和方式。如抄写、书写、写作、立约租赁等。 在美术理论中,我们会遇到一些与“写”有相近含义的字词。例如不只是“写”,还有“描”、“画”、“作”等字都可以与“字”和“画”组成词语,表达与“写字”、“绘画”类似的意思。单独看这几个字的含义并不能将它们与“写”明显区分开,因此,我们有必要通过这几个类似字词的比较来进一步确定“写”的内涵和外延。 先来比较一下“描”和“写”。“描”在《汉语大词典》中解释为“描画、摹写”,在《辞海》中指“依样摹写或绘画”,在《现代汉语词典》中的解释是:“①照底样画(多指用薄纸蒙在底样上画)……②在原来颜色淡或需要改正的地方重复地涂抹”。常用的由“描”组成的词语有:“②夸张地叙述;形象地叙述。……〔描诗]谓诗作无创造性,依傍、承袭古人。”

如何欣赏中国书法非连续性文本阅读训练及答案

材料一 中国书法是世界艺术之林中的一朵奇葩。它是由中国方块文字生发出来,凭借视觉语言,通过线条技巧、字体样式、章法布局和风格特征来抒情达意的艺术形式。它寄托着中国文人对自由精神的终极追求。 传说在黄帝时代仓颉创造了文字。从字体的演变发展来看,中国文字大体经历了商代甲骨文、周代金文、春秋战国时期金石竹帛文、秦代小篆、汉代隶书、魏晋至今的楷书等六个阶段。从字体的审美角度来看,汉字大约可以分为两类:一类是篆、隶、楷书,它们结构均衡内敛,如雄兵列阵,壁垒森严,具有静态美;另一类是行、草书,它们结构欹斜飘展,如花飞花发,云卷云舒,具有动感美。正如清代学者刘熙载在《艺概·书概》中指出的:“书凡两种:篆、隶、楷为一种,皆详而静者也;行、草为一种,皆简而动者也。” 正是汉字深奥玄妙、变化多端的形态,扩展了我们对书法艺术摹写和创作的审美维度,由此产生了中国历代的书法大家。汉字发展至魏晋南北朝时期,书法创作已成为中国文人的自觉常态,出现了以王羲之、王献之父子为代表的书法家群体。历经唐宋元明清时期,欧阳询、颜真卿、苏轼、米芾、赵孟頫、董其昌、邓石如等众多书家群星灿烂,他们留下的作品也成为后世临摹和借鉴的典范。 正如古希腊艺术遵循“黄金分割”一样,汉字也有其独特的造型规律和结构组织。故而在书法的表现上,历代书家都注重字的形体结构,遵循一定的法则。所谓“点画调匀,上下均平”“左缩右伸,画短直长”就是对书法形体构造很好的概括与归纳。当然,书法单纯地追求稳妥、均衡和秩序,易导致法度森严,压抑人的情感,束缚人的创造。因此,精神上的审美追求构成了书法创作中的另一个重要内容。 自书法艺术产生以来,历代书家都强调书法创作是情感的抒写过程,是对自然理想化的摹写。他们在书法临摹与创作过程中,注重心灵的感受和精神的追求。据《周易?系辞下》载:“古者庖牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物,于是始作八卦。”“仰天”与“俯地”作为一种传统文化思维,深刻地影响着中国历代书家的文化性格特征,甚至直接被用来作为书法审美的基本原则。从汉唐时期开始,书法又始终围绕着“载道”这个轴心。《说文解字》

导游基础知识:中国书法——书法和绘画

中国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可,在这一博大精深的历史长河中,中国的书画艺术以其独特的艺术形式和艺术语言再现了这一历时性的嬗变过程。而具有姊妹性质的书画艺术在历史的嬗变中又以其互补性和独立性释读了中国的传统文化内涵。由于书、画创作所采用的工具与材料具有一致性。《历代名画记》中谈论古文字、图画的起源时说:"是时也,书、画同体而未分,象制肇创而犹略,无以传其意,故有书;无以见其形,故有画"。书画虽然具有同源的可比性,但以后的发展状况是以互补的独立性发展变化的。中国汉字是从图画、符号逐渐演变形成的,汉字的书写和发展过程导致了书法艺术的产生。中国历代都有大书法家,其书法艺术和风格成为所在朝代书法的典型代表。人们对书法的喜爱一直流传到今天。 书法,是在洁白的纸上,靠了毛笔运动的灵活多变和水墨的丰富性,留下斑斑迹相,在纸面上形成有意味的黑白构成,所以,书法是构成艺术;书家的笔是他手指的延伸,笔的疾厉、徐缓、飞动、顿挫,都受主观的驱使,成为他情感、情绪的发泄,所以,书法也是一种表现性的艺术;书法能够通过作品把书家个人的生活感受、学识、修养、个性等悄悄地折射出来,所以,通常有"字如其人"、"书为心画"的说法;书法还可以用于题辞、书写牌匾,因此,也是一种实用性的艺术。总之,书法,是具有更强的综合性艺术,是更倾向于表现主观精神的艺术。 这一点正说明,书法比较集中地体现了中国艺术的基本特征。正像在西方美术中建筑和雕塑统领着其他门类造型艺术一样,书法和绘画则统领着中国美术的其他门类,而列为中国美术之首。不同于西方的油画,中国的传统绘画有独特的表现形式。距今六七千年前新石器时代绘于陶器上的图画,是中国最早的绘画作品。由于最早的绘画和写字均使用同样的工具,并且都是以线条为主,当把书法与绘画并提时,又将书法摆在绘画前面,称之为"书画",如"书画同源"、" 琴棋书画"、"书画缘"、"能书会画"等等。 书法与传统中国画的关系是十分密切的。特别是在宋元文人画出现以后,绘画用笔讲究从书法中来,水墨写意与书法的行草意趣相通。中国传统绘画作品一般都有题诗或题字,诗、书、画因而汇合成一个艺术整体,予人以更加丰厚的美学内涵。人物画、山水画和花鸟画均为传统绘画的重要画种,历代留下的此类绘画尤见传神。中国古代雕塑中也蕴含着书法的特征。中国古代雕塑的纹理即是线的组合,造型的装饰性与书法中的篆隶保持着内在联系。中国古代建筑从布局到主体的梁柱结构,都遵循对称、均衡、主从关系等法则,园林建筑中的含蓄、借景,以及亭、台、楼、榭追求的空灵、飞动等都与书法的结体、章法和节奏、气韵密切相关。至于工艺美术和民间美术,也不同程度地受到书法的影响。书法可以视为中国美术之魂。当代中国的书法与绘画相当活跃。中国美术馆等艺术馆长年不断举办个人画展或联展;中国画每年都走出国门,到日本、韩国、美国、加拿大和欧洲等地展览。除中国画外,油画、版画、水彩画等西洋绘画在中国也得到发展。部分画家将国画与西画技法糅合一起进行创作,使画坛呈现出风格多样的艺术作品。以各种现代材料、格式、框架和手法为载体的现代艺术也占有一席之地,包括视频、数码、动画和声音艺术在内的新媒体艺术作品,已经在国内外的当代艺术展览中频频露面。 与艺术品拍卖行业的发展同步,画廊业近年来逐渐与国际惯例接轨。每年分别在北京、上海和广州各举办一次的艺术博览会,成为艺术品交易的另一种途径,其中上海艺术博览会为亚

《中国书法史》(习题与答案)

中国书法史》(习题与答案) 《中国书法史》(习题与答案)1 先秦书法 一、简述题 1、为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸要因素?结合图片进行具体的分析。 答:在甲骨文和金文的遗迹中,我们发现,这些最早的文字已经具备了书法形式美的基本要素,如刻画书法的笔画美,单字造型的对称美,变化美,字与字、行与行之间结合排列上的章法美,以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具,审美视觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。 2、西周早、中、晚期的金文在风格特征上有哪些变化? 答:西周时期的金文可以分为三个阶段。 西周前期的金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征,起收多不露锋,线条遒劲峻挺,时有肥厚用笔及点团状的华饰,整体上是线与块面结合的形式美。 西周中期金文风格典雅平和,这一时期的作品用笔柔和而酣畅,笔画圆浑,但装饰意味趋弱。用笔意蕴增强,行款布局疏朗自如。

西周后期的金文趋于成熟,笔画趋于统一,字型更加自由,风格也呈多样化。显示了大篆成熟时期的风格特征。 西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团长块,在西周晚期基本鲨,笔画的形式美变得纯粹起来,文字向方整化、平直化的方向演化,风格上或简远或峻秀或浑穆或庄严,极为丰富,金文发展到西周,进入了一个辉煌的时代,对春秋战国时期的金文产生了重要的影响。 3、简述春秋战国时期各系文字的地域特色。 答:春秋战国时期的文字,共分为五个大系:齐系、燕系、晋系、楚系和秦系文字。 A齐系文字的书风,结体上由方整变修长,由疏朗变秀丽,书法精劲谨严,结体上多有变化,逐渐摆脱了西周晚期书风的影响,而自成体系。 B燕系文字,结体疏朗,用笔流畅,字体婉转妩媚而不乏率真。 C晋系文字,早期的古茂典雅,承西周书风,中期的侯马盟书,落笔重而起笔轻,侧锋起笔,中锋收笔,结体生动自然,强烈的连笔意识,笔画的相互映带反映了篆书书写速度的加快。晚期的晋系文字,结体修长,笔画纤细犀利,精劲富于装饰美。 D楚系文字,早期的楚公家钟,铭文结体朴肆,行款错落自然,呈纵势;中期的王子午鼎等笔画屈曲宛转,有轻重

中国书法史汇总

绪论(一) 1 书法定义的要点不包括()。 A。书写工具 B。表现对象 C。表现方法 D。书写人群 正确答案: D 2 日本的文字有平假名和片假名,他们是中国古代()的转写。A。楷书 B。草书 C。行书 D。隶书 正确答案: B 3 以下哪个国家不属于汉字文化圈。() A。韩国 B。日本 C。阿富汗 D。新加坡

正确答案: C 4 从广义上讲,书法就是书写文字的方法。()正确答案:√ 5 一个概念内涵丰富了,外延也会随之扩大。()正确答案:× 绪论(二) 1 仰韶文化代表的是()早期的考古学文化。A。山东地区 B。黄河中下游 C。黄河中上游地区 D。长江流域地区 正确答案: C 2 秦始皇统一中国以后采用的文字是()。 A。小篆

B。甲骨文 C。金文 D。汉隶 正确答案: A 3 书法艺术的自觉时期大约可以划在()时期。A。唐朝 B。西周 C。明朝 D。魏晋 正确答案: D 4 甲骨文是中国最早的文字。() 正确答案:√ 5 书法的历史就是文字的历史。() 正确答案:× 关于文字起源问题的考察(一)

1 奚仲发明了()。 A。稼 B。邢 C。书 D。车 正确答案: D 2 埃及最古老的文字是()。 A。楔形字 B。表形字 C。圣书字 D。汉字 正确答案: C 3 下列关于汉字起源的说法错误的是()。A。结绳记事说 B。瓷器符号说 C。源于图画说 D。其余八卦说 正确答案: B 4

《诗经》是十三经之首。() 正确答案:× 5 后稷是西周人的祖先。() 正确答案:√ 关于文字起源问题的考察(二) 1 以下属于南宋著名学者郑桥的作品是()。 A。《题临安邸》 B。《过零丁洋》 C。《满江红》 D。《通志》 正确答案: D 2 “一生二,二生三,三生万物”这是()主张的观点。A。儒家

深究中国书法与绘画之书画同源.docx

在中国书法与绘画史上,自古以来就有着书画同源之说法。 因为两者之间虽异体但同质,之间的表现技法艺术审美等许多基本因素都是一脉相通的,且刚起源时俱是人们记载情感和思想的一种手段。 早在唐代,张彦远就在《历代名画记·叙画之源流》中说颉有四目,仰观垂象。 因俪鸟龟之迹,遂定书职业生涯规划范例字之形。 造化不能藏其秘,故天雨粟;灵怀不能遁其形,故鬼夜哭。 是时也,书画同体而未分,象制肇始而犹略。 无以传其意,故有书;无以见其形,故有画。 此是为我国最早的书画同源释说。 今天笔者也就两者之间的同源关系,浅谈一些自己的心得。 一、共同的工具使用大家都知道,中国书法与绘画的使用工具最基本的都是离不开毛笔、墨水与宣纸。 也就是说,写一幅书法或创作一幅中国画作品,都是先用圆锥形的毛笔醮上墨水,然后在宣纸或绢布上用点用线写出画出,只是中国画比书法多了种色彩罢了!所以,如果缺点那三元素就算不上是真正的中国书画除了极个别在特定的环境所写所画以外,如壁画,碑刻,或其他的。 当然也许有人会有异议,说某些人画国画写书法并不需要毛笔,而是用排笔或其他工具如国画以模具印,用水壶喷。 书法用布拖,挥扫帚等,其实那只是极个别的人,在追求他们自

己心目中认为那所谓的特技与创新罢了!根本就不能视为什么正统当然国画有时脱离毛笔直接用手画,用模具印,用水壶喷,如果是画面局部的需要,而临时采用的特殊方法那倒是许可的。 总则,要知道,中国画理论中最重要的一点是讲究骨法用笔这一理论同样能适用在书法创作上。 "骨法"指形体结构,就是以线条为主要表现形式。 它是构成点画与形体的支柱。 也只有通过那一条条一点点遒劲有弹性的钩线、点戳,来追溯出那种至高的骨力。 因为线条是书画艺术的生命力,任何一幅作品中每一根线条的强与弱会直接关系到此幅作品的成功与否,极其重要。 而线条的产生就必须能过毛笔勾勒出来。 所以说中国书画相同的是;第一绝对离不开毛笔。 其次,不能离开宣纸。 因为只有在宣纸上写写画画才能产生出那种特殊的艺术韵味。 就比如画一张写意国画,如果你不选择渗透力很好的宣纸,而用其他纸张代替,就是功力很高的大师,也不可能表现出想要达到的艺术效果。 书法同样道理,如果写楷书时,却选用渗透力极强的生宣纸,就不可能写出理想的字。 墨水就更不用说了,因为其本来就是中国书画的血液。 所以说无论画画写字,不但离不开那三种工具。

中国书法的一点感想

汉字是中华文化传承过程中必不可少的一部分,而书法作为汉字的表示形式,一直散发着独特的魅力,融入了炎黄子孙的生活中。印象中我最早接触到书法的时候,是我小时候看我外公在家里写毛笔字。外公从十八岁的时候开始教书,毛笔字一直是他的特长,常常会有人拿上几张红纸,请外公写上一副对联或者几个大字。在外公的影响下,我的表姐也从小时候开始练书法。暑假去外公家玩,表姐在写毛笔字的时候,我也会学她拿一本字帖,用一只毛笔沾点墨汁在上面照着描红乱画一通。虽然我那时候什么也不懂,字帖粗糙的黄黄的纸张也一点都不吸引我,但是还是给我留下了深刻的映像。 书法在生活中也是挺常见的。岁数大点的人,喜欢在家门口贴上一副对联,龙飞凤舞的毛笔字,给他们一丝心灵的寄托。在大厅大堂这些地方,中国人也往往喜欢挂上一副“厚德载物”以示家风端正。过年的时候,我们从小就知道要把福字倒着贴在门上,见得多了,反而忘了这福字也是一个正正经经的毛笔字,忽略了福字的造型稳重、均齐、端庄及其蕴含的书法韵味。 追寻三千年书法发展的足迹,我们可以清淅地看到他与中国社会的法发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。中国书法是我们民族永远值得自豪的艺术瑰宝。它具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚的群众基础和高级艺术的特征。书法艺术在群众中以逐步普及,也愈加受到大家的青睐。 中国书法是一门古老的艺术,它伴随着中华文明的发展而发展。世界上拥有书法艺术的民族屈指可数,中国书法,具有悠久的历史。书法作为一种艺术创作,具有很深的玄妙。从甲骨文、金文演变而为大篆、小篆、隶书,到东汉、魏、晋时期,草书、楷书、行书、诸体基本定型,书法时刻散发着古老艺术的魅力。为一代又一代人们所喜爱。

《中国书法史》(习题与答案)

中国书法史》(习题与答案) 中国书法史》(习题与答案)1 先秦书法 、简述题、为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了 后世 书法的诸要因素?结合图片进行具体的分析。 答:在甲骨文和金文的遗迹中,我们发现,这些最早的 文字已经具备了书法形式美的基本要素,如刻画书法的笔画美,单字造型的对称美,变化美,字与字、行与行之间结合排列上的章法美,以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具,审美视觉 中的刀味和笔味、金石气等均有体现。 2、西周早、中、晚期的金文在风格特征上有哪些变化? 答:西周时期的金文可以分为三个阶段。 西周前期的金文风格以朴茂凝重、瑰丽沉雄为主要特征, 起收多不露锋,线条遒劲峻挺,时有肥厚用笔及点团状的华饰,整体上是线与块面结合的形式美。 西周中期金文风格典雅平和,这一时期的作品用笔柔和 而酣畅,笔画圆浑,但装饰意味趋弱。用笔意蕴增强,行款布局疏朗自如。

西周后期的金文趋于成熟,笔画趋于统一,字型更加自 由,风格也呈多样化。显示了大篆成熟时期的风格特征。 西周初期金文中肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团长 块,在西周晚期基本鲨,笔画的形式美变得纯粹起来,文字向方整化、平直化的方向演化,风格上或简远或峻秀或浑穆或庄严,极为丰富,金文发展到西周,进入了一个辉煌的时代,对春秋战国时期的金文产生了重要的影响。 3、简述春秋战国时期各系文字的地域特色。 答:春秋战国时期的文字,共分为五个大系:齐系、燕 系、晋系、楚系和秦系文字。 A齐系文字的书风,结体上由方整变修长,由疏朗变秀 丽,书法精劲谨严,结体上多有变化,逐渐摆脱了西周晚期书风的影响,而自成体系。 B燕系文字,结体疏朗,用笔流畅,字体婉转妩媚而不 乏率真。 C晋系文字,早期的古茂典雅,承西周书风, 马盟书,落笔重而起笔轻,侧锋起笔,中锋收笔,结体生动 自然,强烈的连笔意识,笔画的相互映带反映了篆书书写速 度的加快。晚期的晋系文字,结体修长,笔画纤细犀利,精劲富于装饰美。 D楚系文字,早期的楚公家钟,铭文结体朴肆,行款错 落自然,呈纵势; 中期的王子午鼎等笔画屈曲宛转,有轻重

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