明式家具

学号： 1428410646

浅谈明代家具用材的美学特征

学院：设计艺术学院

专业班级：设计学14-1班

指导教师：周耀

学生姓名：伏瑶

摘要

明代是自汉唐以来我国家具历史上的有一个兴盛期。随着经济的繁荣，家具作为室内陈设的重要组成部分相应地发展起来。明代的一批文化名人热衷于古典家具工艺的研究和家具审美的探求，他们的参与对于明代家具风格的成熟起到了一定的促进作用。同时，明代自郑和下西洋后，我国与东南亚各国交往更加密切，从盛产高级木材的南洋诸国运回了大量的花梨、紫檀等高档木料，这也为明代家具的发展创造了有利的条件。

关键词：明清家具；材料；工艺；室内陈设

Abstract

The Ming Dynasty is since the Han and Tang Dynasties of China furniture history has a flourishing period. With the booming of the economy, as an important part of indoor furniture furnishings developed accordingly. Of the Ming Dynasty, a number of cultural celebrities keen on classical furniture technology research and the furniture aesthetic pursuit, their participation to a certain role in promoting the furniture style of the Ming Dynasty, the maturity. At the same time, the Ming Dynasty from Zheng He's voyages, exchanges between China and Southeast Asian countries more closely, from rich senior wood Southeast Asia back to a large number of pear, red sandalwood and other high-grade wood, this also created favorable conditions for the development of the Ming Dynasty furniture.

Keywords: Ming Dynasty Furniture; Material; Technology; Interior furnishings

浅谈明式家具用材的美学特征

1 明式家具概述

明式家具是独具特色的汉族传统家具。指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中

心的江南地区汉族能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家

具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。造型优美，选材考究，制作精细是明

式家具的三大特点。中国家具工艺有着悠久的历史，发展到明代开始形成独特格式，因而

被后人称为明式家具。明式家具是汉族家具文化风格的代表，装饰精微，雕饰精美，散发

出汉民族传统文化的精神、气质、神韵。

由席坐而转为高足具上的垂足坐是中国家具发展史中的一次重大变革，虽然只是

家具的增高，但是社会生活中引起的变化却很大，比如观念，比如生活习俗乃至礼俗

种种。家具增高带来的重大影响之一便是坐姿的改变；由跪坐而易为垂足坐，佛教被

人接受，踞坐却很难通行。宋文帝时郑道子与沙门书，论踞食的简慢，以其不合中土

礼俗也，由此引起一番很是激烈的辩论。甚至可以说是牵一发而动全身。先秦时代的

室内布置便是在这样的基本条件下完成。汉承先秦，基本原则没有很大的改变，只是

使坐席时代的家具不断完备与成熟。比如几案之类。魏晋南北朝时代，随着佛教东传

而为席坐时代稳定成熟的家具形制带来了若干变革的因素，而此前已经出现的而来自

西域的胡床，更成家具变化中一个特别有生命力的生长点。《梁书》卷五六《侯景传》所谓“床上常设胡床及筌蹄，著靴垂脚坐”，是常被引用的一条史料，此中只要，一

在“著靴”，著靴则传统之跪坐难行也。唐代时低型家具与高型家具并行，也是跪坐、

盘腿坐与垂足坐并行的时代。五代与宋相衔，成为低型家具向高型家具转变的接近完

善的过渡期。唐代笼统概念的床，在宋代逐渐完成了分化和定型：一部分成为名称与

用途都大致明确的榻；而下为壶门者，则增加高度，从原有功能之一中独立出来，演

变成大型书案。两宋一个重要的改变是垂足坐的通行，它并且进入一向保守的礼制系统。而元代相较于宋的文雅、清秀，更多的继承了辽金家具的部分风格，喜用曲线造型，罗锅枨的成熟与广泛应用以及展腿式桌与霸王枨的出现。

2 明式家具的常见用材

明代家具用材，可分细木、柴木两大类、紫檀、花梨、鸂鶒木、铁力木、

红木、乌木、楠木等均属细木，除楠木外又称硬木。榆木、榉木、杉木等都属

柴木。

2.1紫檀木

紫檀别名“青龙木”，木质甚坚，

色赤，紫檀木入水即沉。紫檀是

豆科紫檀属中特别硬重的一类树

种统称，是红木中最高级的用材。

是一种颜色深紫黑的硬木。最适

于用来制作家具和雕刻艺术品。

用紫檀制作的器物经打蜡磨光不

需漆油，表面就呈现出缎子般的

光泽。因此有人说用紫檀制作的

任何东西都为人们所珍爱。

主要产于印度及马来半岛、菲律宾等地，中国湖广、云南一带也有少量出产。紫檀的材质致密坚硬，比重（密度）大于水。色调呈紫黑色，类似犀角色，微有芳香，深沉古雅，心材呈血赭色，有光泽美丽的回纹和条纹，年轮纹路成

搅丝状，棕眼极密。无痕疤。用酒泡则紫色出，并可粘到碗上。其树脂或木材

削片和锉末入药，可治疮毒。紫檀木主要用作制造高级家具及其它精美雕刻艺

术品

花梨紫檀:花梨紫檀，此种紫檀棕眼粗大似老花梨，略有绞曲，质重色浅，易褪色，质地较其他紫檀粗，不适合做精细雕刻，不如金星紫檀和鸡血紫檀名贵，

制作年份也晚，多在晚清以后。

牛毛紫檀:这种紫檀木棕眼极细且长，略带一些弯曲，很像牛毛状，就叫做“牛毛紫檀”，名贵度仅次于金星紫檀，家具上用的也较多。

鸡血紫檀:鸡血紫檀，这种紫檀虽不具“金星”、“绞丝”及“缎光”纹，但其色暗紫带红，饱满浓重。质地细腻有油性，尤其是临近边材部位，常有一块块

长短不等的不规则暗朱红色斑马纹，奇趣可观。鸡血紫檀不常见，数量不太多。知名度不如金星紫檀那么大。其材径略大，多做面心等大料，是小中见大的大。

金星紫檀:金星紫檀是比较名贵的紫檀木品种。“金星”指的是这种紫檀木破开后，经打磨每一个棕眼孔内都会闪烁金星金点。其实所谓的亮点，是树木导管

纤维间的胶状结晶，其他木材都有，只不过此种木材名贵。金星紫檀的棕眼呈

绞丝或“S”纹。侧一角度观察，则呈起伏状的“豆瓣紫檀家具”纹，阳关下似缎子的闪光，十分华美。其质地细腻光润，色泽紫黑，做成器物，使旧，出

“包浆”后，颜色呈暗灰色，古朴沉穆，尤其适用于精雕细刻。因其横竖纹理

不明显，横丝“穿枝过梗”，“过桥”都站得住，故深受人们喜欢。

紫檀木最早只用于制作些小件物，后来，紫檀木的色泽与良好的物理特性

颇受宫廷及民间的喜爱，地位随之攀升。到了明晚期，文人发现了紫檀木的沉

穆雍容之美，倍加推崇，紫檀木多制成文房用具，如镇纸、笔筒、炉、瓶、盒等。清代初年，紫檀木用在家具上较多，大多被制成桌椅、几架、箱柜、盒匣等。

2.2黄花梨

黄花梨为落叶乔木，树高 10 ～

25 米，最大胸径超过 60cm ，树冠广

伞形，分杈较低，枝桠较多，侧枝粗

壮，树皮浅灰黄色。为森林植物，喜

生于山谷阴湿之地，木材颇佳，边材

色，质略疏松，心材色红褐，坚硬，

纹理精致美丽，适于雕刻和家具用。

海南黄花梨按照地区大致分为两

类：生长在海南东部的习惯叫做“糠

梨”，颜色较浅，比重差，油性差，

纹理好。主要以浅黄、金黄、浅褐色、红褐色为为主的颜色。主要产于海南的

三亚和海口等地。而生长在西部的叫“油梨”，颜色主要是深褐色、紫色、黑色。主要产于海南昌江、乐东、白沙等地。油梨和糠梨之间从色泽、香气、纹路、质地各有千秋，看收藏者的喜好选择。油梨和糠梨并不是衡量海黄好坏的

标准。

由于海南黄花梨几近绝迹，海南黄花梨已经可以价比黄金，在市场上出现

需索假冒黄花梨的木材，某商家在利益的趋势下，利用消费者对海南黄花梨认

识不足，往往拿一些其它木材来冒充海南黄花梨，常见的几种假冒海南黄花梨

的木材有：越南黄花梨、亚花梨、非洲花梨木、美洲花梨、缅甸花梨木、老挝

花梨木、巴西花梨木等，这几种木材虽然名字与黄花梨沾边，但是都不是真正

的海南黄花梨。

2.3 红木

中国高端、名贵家具用材

的统称，最初是指红色的硬木，

品种较多；在上世纪八十年代

后，人们对红木家具的需求日

益增加，行业亟待规范，国家

根据密度等指标对红木进行了

规范，把红木规范为：二科、

五属、八类、三十三种。红木

因生长缓慢、材质坚硬、生长

期都在几百年以上，原产于我国南部的很多红木，早在明、清时期就被砍伐的

所剩无几，如今的红木，大多是产于东南亚、非洲，我国广东、云南有培育栽

培和引种栽培。木材心边材区别明显，边材狭，灰白色；心材淡黄红色至赤色，曝露于空气中时久变为紫红色，当然黄花梨、缅甸花梨、鸡翅木等木材的颜色

不会呈红色。木材花纹美观，材质坚硬，耐久，为贵重家具及工艺美术品等用材。红木为热带地区豆科檀属木材，主要产于印度，我国广东、云南及南洋

群岛也有出产，是常见的名贵硬木。

"红木"是江浙及北方流行的名称，

广东一带俗称"酸枝木"。

2.4铁力木

又名铁梨木、铁栗木等。属侧

膜胎座目，藤黄科常绿乔木。主要

分布于中国云南、广东、广西、印

度、斯里兰卡、孟加拉等地。[1]可供军工、造船、建筑、特殊机器零件和制作乐器、工艺美术品之用。

2.5 鸡翅木

鸡翅木：分布于全球亚热

带地区，主要产地东南亚和南

美，因为有类似“鸡翅”的纹

理而得名。纹理交错、清晰，

颜色突兀，在红木中属于比较

漂亮的木材，有微香气，生长

年轮不明显。

鸡翅木有3种：

白花崖豆木，主要产于缅甸和泰国。

铁刀木，主要产南亚及东南亚，中国云南、福建、广东、广西。

斯图崖豆木，即非洲鸡翅木，产地在非洲

鸡翅木家具有显著独特的纹理，质量非常不错，而且绝不生虫。用鸡翅木做出来的家具看上去很有档次，很受儒雅人士的喜爱，而且鸡翅木家具很有艺术感，放在家具中绝对能够彰显主人的品味,宜制成家具。但是新的鸡翅木家具

木质粗糙，木丝有时

容易翘裂起茬。而且

鸡翅木家具雕刻稍微

有一些难度，所以市

面上很少有成套的鸡

翅木家具。

2.6 楠木

楠木，为中亚热带常绿乔木，最高可达30余米，胸径可达1米。木质坚硬耐腐,寿命长，用途广泛。

常用于建筑及家具的主要是雅楠和紫楠。前者为常绿大乔木，产于四川雅安、灌县一带；后者别名金丝楠，产浙

江、安徽、江西及江苏南部。楠木的色

泽淡雅匀称，伸缩变形小，易加工，耐

腐朽，是软性木材中最好的一种。

2.7乌木

乌木（阴沉木）兼备木的古雅和石

的神韵，有“东方神木”和“植物木乃

伊”之称。由地震、洪水、泥石流将地

上植物生物等全部埋入古河床等低洼处。

埋入淤泥中的部分树木，在缺氧、高压状态下，细菌等微生物的作用下，经长达成千上万年炭化过程形成乌木，故又称“炭化木”。历代都把乌木用作辟邪之物，制作的工艺品、佛像、护身符挂件。古人云：“家有乌木半方，胜过财宝一箱”。现代的“乌木”是红木的一种，木材市场上一般所称的“乌木”是指黑色非洲乌木以及东非黑黄檀，它们是树木树种的一类别，属于国家红木标准的一种。

3 结语

明式家具在选材时追求天然美，以椐木、花趣木、铁力木、楠木、鸡翅木、紫檀木、红木等木材为主要用材，改变了传统家具中长期使用漆饰加工的制作。凡纹理清晰、美观的“美材”，总是被放在家具的显著部位，并常呈对称状，

巧妙地运用木材天生的色泽和纹理之美,而不做过多的雕琢，在不影响整体效果的前提下，只在局部作小面积的雕饰，这与现代人返璞归真的审美时尚是完全

契合的，在世界家具史上树立了一块丰碑。

参考文献

[1] 郑春兴中国古家具宝典内蒙古人民出版社 2005.8.

[2] 柏德远中国传统家具人民美术出版社 2005.3.

[3] 杨耀明式家具研究中国建筑工业出版社 2002.10.

[4] 胡柳明式家具风格及其装饰特征分析 2010，3．

室内设计家具尺寸(人机工程学)

室内设计家具尺寸（人机工程学）（单位：厘米）衣橱：深度：一般60~65；推拉门：70，衣橱门宽度：40~65 推拉门：75~150，高度：190~240 矮柜：深度：35~45，柜门宽度：30-60 电视柜：深度：45-60，高度：60-70 单人床：宽度：90，105，120；长度：180，186，200，210 双人床：宽度：135，150，180；长度180，186，200，210 圆床：直径：186，212.5，242.4（常用）室内门：宽度：80-95，医院120；高度：190，200，210，220，240 厕所、厨房门：宽度：80，90；高度：190，200，210 窗帘盒：高度：12-18；深度：单层布12；双层布16-18（实际尺寸）沙发：单人式：长度：80-95，深度：85-90；坐垫高：35-42；背高：70-90 双人式：长度：126-150；深度：80-90 三人式：长度：175-196；深度：80-90 四人式：长度：232-252；深度80-90 茶几：小型，长方形：长度60-75，宽度45-60，高度38-50（38最佳）中型，长方形：长度120-135；宽度38-50或者60-75 正方形：长度75-90，高度43-50 大型，长方形：长度150-180，宽度60-80，高度33-42（33最佳）圆形：直径75，90，105，120；高度：33-42 方形：宽度90，105，120，135，150；高度33-42 书桌：固定式：深度45-70（60最佳），高度75 活动式：深度65-80，高度75-78 书桌下缘离地至少58；长度：最少90（150-180最佳）餐桌：高度75-78（一般），西式高度68-72，一般方桌宽度120，90，75；长方桌宽度80，90，105，120；长度150，165，180，210，240 圆桌：直径90，120，135，150，180 书架：深度25-40（每一格），长度：60-120；下大上小型下方深度35-45，高度80-90 活动未及顶高柜：深度45，高度180-200 木隔间墙厚：6-10；内角材排距：长度（45-60）*90 室内常用尺寸： 1、墙面尺寸 (1)踢脚板高；80—200mm。 (2)墙裙高：800—1500mm。 (3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。 2．餐厅 (1) 餐桌高：750—790mm。 (2) 餐椅高；450—500mm。 (3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。

家具设计-开题报告

一、选题依据我国家具具有悠久的历史，是中华民族文化遗产的一个重要组成部分。家具与人们的生活息息相关，密不可分，己经充实在人们日常生活的每一个角落。家具作为人们日常生活中不可缺少的元素已不仅仅是一种物质需要，也已经成为现代人生活的一种精神需求。而且，起居室占据非常重要的地位用来弘显一个家庭的气度与公众形象的重要场所。家具的品质体现着人们生活质量的高低。不同的自然社会环境塑造了不同的家具特征，家具作为文化和艺术的产物，对于任何一个民族来说，都需要有其自己的风格和特点，社会毕竟是在发展，是在进步的，不同的历史时期都会表现出不同的时代特征。因此，现代中式风格（起居室）家具的设计时代性和民族性有机地结合在一起。现代中式风格（起居室）家具设计要求家具的时代性和民族性并存，既能体现时代气息、又带有浓郁民族特色，同时还适应现代工业化生产。也就是巧妙地把中华民族的文化特征与时代潮流相结合，使其既具有古典家具的艺术特质，又具有现代家具的艺术效果。因此，现代中式家具应是具有中国特色的、科技的、绿色的、人文的家具复合体。二、研究进展目前在我国已初步形成了自己的家具工业体系。随着市场经济的发展，消费者良好的教育背景和日益个性化的价值观念，对家具产品及服务水准的期望越来越高，家具市场也已进入了产品细分、市场细分、商圈细分的营销阶段，家具经营也逐步向家居文化方向延伸，企业专业化、产品系列化和市场细分化，将是家具行业发展的趋势。事实上，现代中式家具的起步已有10多年的历史。当前，国内已有很多专家、学者作了一些理论上的探讨，很多家具厂商也作出了很多努力，开发出一批集时代特征、民族特色于一体的家具产品。开始只是个别家具企业(如联邦集团、顺德三友家具有限公司的部分产品)为在市场中突出产品的个性,增强市场竞争力而推出的现代中式家具新产品;后来许多高校家具专业的老师对“现代中式家具”的研究,现代中式家具才上升到理论上的研究,并形成成熟的现代中式家具概念。

世界现代家具设计师100名

世界现代家具设计师100名（四） 8 马歇尔·布劳耶（1902-1981） Marcel Breuer 马歇尔·布劳耶1902年生于匈牙利，他从小就喜欢绘画及雕刻，1920他18岁时获得了一笔奖学金去维也纳学习，因他发现自己更喜欢实用艺术，同年又进入了刚成立的德国包豪斯学习，直到1924年。1925-1928年包豪斯毕业后便接管了包豪斯公司作坊，并成功开发出了知名的钢管椅。1935年包豪斯解散后侨居英国，继续完成了他以胶合弯曲板为主的系列家具设计，1937年转迁美国，应格罗皮乌斯邀请担任了哈佛大学教授。1938年与格罗皮乌斯合作在剑桥和麻省开办了建筑事务所，1946年在纽约开设了自己的建筑事务所。1981年逝世于纽约。在包豪斯学习期间，使他有机会结识格罗皮乌斯、密斯、柯布西耶等设计大师和接触到各种先锋派的艺术观念，在消化吸汲的基础上形成了自己的设计理念，并在新材料的开发、新功能形态的开发等方面作出了巨大的贡献。预订（Slatted）椅是他的典型的第一件现代主义作品，与红蓝椅有着相似的构成手法。藤编坐面和靠背的悬臂钢管椅是他的成功之作；为康定斯基住所设计的瓦西里椅是现代家具的经典之作，具有划时代的意义，其造型是当时流行的“立体派”、“风格派”和“结构主义”等设计思想综合的结果。与瓦西里椅同时设计出来的拉西奥沙几也是一件重要的杰作，是最简洁的一件家具。在材料应用方面，除了弯曲钢管的成功开发应用之外，他还对其它的家具材料，如铝合金和模压胶合板的探索也卓有成效。布劳耶在美期间更多的是从事建筑设计，并且取得了辉煌的成就，不过相对于家具而言，家具设计方面对后世的影响几乎更大一些。 9 费尔南多和亨伯托·坎帕纳兄弟 Fernanolo & Humberto Campana 巴西家具和产品设计师亨伯托·坎帕纳生于1953年，费尔南多·坎帕纳生于1961年，哥哥亨伯托1972-1977年学习法律，弟弟费尔南多1979-1984年学习建筑设计。两兄弟于1983年开始合作办设计工作室。1999年获美国乔治·纳尔森设计奖。2003年作品参展德国科隆国际家具展会，同年参加了韦特纳设计博物馆的航天器设计。在家具设计和室内装饰界，坎帕纳兄弟许多创造性的设计一直广受好评。天鹅绒的蟒蛇状沙发（Boasofa）和寿司碎布条椅使得意大利的制造商埃得纳（Edra）公司在世界设计竞争中一直处于突出的位置。他们的设计，特别在选材方面往往是超乎常规。有些材料出自高科技实验室，有些出自贫民窟，如铜管、小木条、碎纤维、绳索和竹棍等，都可以组合到坎帕纳兄弟设计的产品之中。如知名的贫民窟（Favela）椅，就是碎木条用胶和钉子将其构成的扶手椅。坎帕纳的许多产品都是由大量的相同的零件构成，有时候可以获得丰富的奢侈的产品，有时候则是很小的产品，如爆炸型水果盆。这些设计都具有偶发的即兴创造性，非常规的工业方式生产，常留给人一种不固定的和充满生机的印象，产生某种非特定的联想，如用天鹅绒管扭缠在一起就形成了蟒蛇沙发。而碎布椅就好象有人不经意地扔了一堆布条在上面。

家具国家标准尺寸大全

家具国家标准尺寸大全家具尺寸如何选择？摆放位置影响空间感受以卧室为例，卧室空间包括摆放床、床头柜以及剩余空间等。这些数据都需要提前进行测量。拿卧室选床来说，如果想在卧室—侧墙壁的中间摆放—张大床，除非这间卧室的面积达到20平方米或以上，否则会显得空间过于紧凑，—般摆放床的位置不会正对着卧室门，也不会挨在窗户下面，因此几乎可以确定床头—侧的墙壁位置。此时，消费者要清楚地测量这面墙的宽度。选床时，依据这个宽度除去活动空间的范围，就是可选床的宽度。—般说来，卧室的过道宽度应该在60厘米以上才会有宽敞的感觉。空间大小决定家具尺寸有—种卧室空间宽度过宽，也就是说在摆放完床具之后，床尾距墙面还有1.5米或更宽的过道。如果在床尾与墙面之间不做其他装饰，整个卧室会显得过于空阔，缺少温馨感;空间过大、不饱满也会让人有不安全的心理感受，影响休息。这时，可选择装饰性较强的床尾塌或合适宽度的装饰柜作为点缀，减少空间的空洞感。适当保留取物空间

选择衣柜时，要保证衣柜打开后，柜门的边缘距离床的边缘应留有不低于60厘米的空间，这样，拿取衣物才会更方便。柜门有平开和推拉两种。如果卧室不是特别大尽量选择推拉柜门，这样在使用时可以减少—些空间，不影响拿取衣物。衣柜如果不贴墙摆放，要保证衣柜与墙壁缝隙的空间不小于45厘米，—旦掉落什么物品便于拾取。适当分离干湿空间选择书桌、卫浴设备时都要考虑到与周围的不可活动物件之间的距离，—般都要在50厘米左右才不会显得局促，同时也不会影响使用功能，最好避免卫生间的门抵在马桶边沿。选择整体浴室的前提是浴室空间—定要够大。在大空间、干湿分区的浴室里安装多功能整体浴室或大型浴缸才能带来最佳的沐浴享受。若在低于10平方米的浴室安装多功能整体浴室，效果会不理想所有家具国家标准尺寸拥有包括餐桌较高而餐椅不配套，就会令人坐得不舒服；写字桌过高，椅子过低，就会使人形成趴伏的姿式，缩短了视距，久而久之容易造成脊椎弯曲变形和眼睛近视。为此，日常使用的家具一定要合乎标准。对于桌椅类的高度，国家已有标准规定。其中，桌类家具高度尺寸标准可以有７００ｍｍ、７２０ｍｍ、７４０ｍｍ、７６０ｍｍ四个规格；椅凳类家具的座面高度可以有40

现代家具史.

一、第一次世界大战后期的现代家具（一）曲木家具托耐特（1796～1871）生于莱茵河畔伯帕特的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲木技术”在维也纳获取了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好的解决了这一问题。这些原理现在仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特法”。从1895年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅），是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1903年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，生产期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计原则，将“动”的观念融合到作品中。（二）手工艺运动手工艺运动主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯（1834～1896）倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。（三）新艺术运动新艺术运动1895年由法国兴起，1905年结束。新艺术运动是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风

格，从而使家具像生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的饭·德·菲尔德等。他们的作品虽然有些过于罗曼蒂克，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过渡阶段。（四）德意志制造联盟德意志制造联盟是一个由德国建筑师穆特修斯倡议的，与1907年10月在慕尼黑成立的协会，成员包括艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。穆特修斯曾经到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“手工艺运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。德意志制造联盟的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。德意志制造联盟曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年从新恢复活动。二、两次世界大战期间的现代家具（一）两次世界大战期间的艺术运动及学派 1、风格派 1917年在荷兰的莱顿组成的一个有艺术家、建筑师和设计师为主要成员的集团，将画家蒙德里安和万杜埃士堡在绘画中创造的具有全新、自

办公家具国家标准尺寸

办公家具使用的常规尺寸发布日期：2014-04-27 办公家具既给人提供办公的家具，一套合适办公家具，将给人提供舒适的办公空间。所以办公家具尺寸大小也是尤为重要的。为了满足人体工学尺寸，在安装工程设计和办公家具制作时，必然要考虑室内空间、办公家具摆设等与人体尺度的相关问题，来确定办公家具的相关尺寸。这里介绍一些常见的办公家具的常规的尺寸：一、大班台：长1400—2000mm 宽800mm 高750mm 二、办公桌：长：1200—1600mm：宽：500—650mm 高；700—800mm。三、屏风办公桌：矩形：长1200mm 宽600mm 高1200mm 桌面高：750mm L型：长1400*1200mm 宽500 高1200mm 桌面高：750mm 四、办公椅：高；400—450mm长×宽：450×450(mm)。

五、办公沙发：三人位长1800-2000mm 宽880mm 一人位长1100mm 宽880mm 六、茶几；前置型：900×400×400( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。七、文件柜：高：1800mm，宽：800mm；深：300—500mm。书架：高：1800mm 宽：1000—1300mm ；深：350—450mm。八、洽谈桌直径800mm 高750mm

办公家具标准尺寸员工组合屏风高1100mm 高隔断屏风1600mm～1800mm 前台接待台有双层内高700mm，外高750～1500mm 办公桌高750mm 会议、洽谈桌高750mm、茶几高450mm 文件柜高1800mm～2000mm 关于办公家具的基材问：什么是标准板？答：标准板是一种以刨花板为基材，表面经“三聚氰胺”（MELAMINE）专业加工处理，具耐磨，抗刻划，耐高温，易清洁，耐酸碱等优点的复合型饰板，英文简称为MFC（三聚氰胺贴面板）MFC广泛被采用为板式家具，办公家具及厨房家具的主要用材。

王世襄经典家具欣赏(下)

王世襄经典家具欣赏(下) 王世襄经典家具欣赏(下)尺寸：宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作，桌面攒框镶整板，束腰，彭牙。牙板洼堂肚，浮雕卷草纹与螭龙纹。三弯腿，顶部转角螭龙头，腿足外翻，雕成龙爪装。包浆熟老，全品相。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页，并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸：宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物，抹头可见明榫。面攒框镶三板，下装穿带出梢支承。束腰，下装壸门式牙板，浮雕卷草纹。抱肩榫构造，三弯腿，足部向内弯曲兜转。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸：高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式，比例优美纤秀。冰盘沿下接束腰，牙板上雕饰卷草纹，为晚明流行的家具装饰题材。牙腿相交之处，浮雕对称的如意云纹，三弯腿足部做成如意云纹状，与肩部纹饰遥相呼应。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸：高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板，起拦水线，冰盘沿打漥，高束腰加矮老，壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线，三弯腿，外翻马蹄足，底端支以方足。炕桌选料精美，造型古朴，线

条有力，实为佳作。参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸：73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用，又可席地单独使用。几面攒框镶独板，冰盘沿下起阳线，线下束腰，三弯腿承外翻卷云足，牙板浮雕螭龙纹整器造型简约，曲线婉转，典雅古朴。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸：高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张，束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。牙条用铲地浮雕，草龙及其莲花纹样疏密有致。参阅：王世襄《明式家具珍赏》第115页。清紫檀翘头供案尺寸：高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美，案面攒边长条独板，冰盘沿，翘首，束腰镂雕条纹，牙板饰波浪构造，轮廊曲线自然与腿相接。通体色泽古樸，木纹精美，包浆莹润，器形稳重又不失俊秀，具有极高的收藏价值。参阅：王世襄《明式家具珍赏》164页。明末清初黄花梨螭龙纹六柱式架子床尺寸：高232厘米、宽225厘米、深155厘米此架子床制作精细，构思巧妙，装饰效果和结构完美统一。大部分构件可以徒手拆散，方便搬运，而组装后不摇不晃。由此也表明这张床的榫卯加工非常精密合理。攒框床顶承尘与床柱方孔套接，透雕螭龙纹挂沿和坠角。门围子和床围子分别用横料分为三截，分别装透雕螭龙纹卡子花和透雕螭龙捧寿纹绦环板，玲珑剔透，虚实处理得当，颇具美感。软床屉，坐卧凉

经典家具的细节描述

1985年9月，王世襄编著的《明式家具珍赏》经香港三联书店、文物出版社联合出版，填补了此门学问过去只有外国人有专著、中国人却没有这一令人遗憾的空白。一年之后，该书的英文版、法文版已经问世，德文版今年亦将付梓，在台湾亦已正式出版中文本，它得到了中外学术界的广泛重视。王世襄对古代家具的研究我是知之颇审的。他首先脱稿的是用了二三十年才写成的近三十万字、有七百多幅图的《明式家具研究》；而《明式家具珍赏》则是应香港三联书店之请，从前一稿中摘录出部分内容，把可以拍到彩色照片的实物收入图版编著成册的。所以真正能体现世襄研究成果的是《明式家具研究》。这是一部划时代的专著，相信它的出版，必将得到学术界的重视。王世襄，号畅安，祖籍福建，1914年5月25日在北京出生。母亲金章，是著名的鱼藻画家。1938年，获燕京大学文学院学士。1941年又获该校文学硕士学位。1943年至1945年，在四川李庄任中国营造学社助理研究员。1945年10月至1946年10月，任南京教育部清理战时文物损失委员会平津区助理代表，在北京清理追还在战时被劫夺的文物。1946年12月至1947年2月，被派赴日本任中国驻日代表团第四组专员，交涉追还战时被日本劫夺的善本书。1947年3月至1948年5月，在北京任故宫博物院古物馆科长。1948年6月至1949年6月，由故宫博物院指派，接受洛克菲勒基金会奖金，赴美国、加拿大参观考察博物馆一年。1949年8月至1953年6月，先后在故宫博物院任古物馆科长及陈列部主任。1953年6月至1962年9月，在中国音乐研究所任副研究员。并于1961年，在中央工艺美术学院讲授《中国家具风格史》。1962年10月至1980年10月，任文物博物馆研究所、文物保护科学技术研究所副研究员。1980年11月至今，任文化部文物局古文献研究室研究员。同时，亦为全国政治协商会议委员。主要著作《清代匠作则例汇编》(佛作·门神作)1963年自刊油印本，1969年香港中美图书公司铅印本。《竹刻艺术》1980年4月人民美术出版社。《髹饰录解说》1983年3月文物出版社。《明式家具珍赏》1985年9月三联书店香港分店、文物出版社联合出版。《中国古代漆器》文物出版社、外文出版社合作出版。《明式家具研究》三联书店香港分店出版。《明式家具研究(王世襄集)》由王世襄编著，袁荃猷制图，本书汇集了作者四十余年的研究积累和研究精华，被公认为中国古典家具学术研究领域的一部里程碑式的奠基之作。其重要贡献有三：一为创建了明式家具研究体系；二为系统客观地展示了明式家具的成就；三是从人文、历史、艺术、工艺、结构、鉴赏等角度完成了对明式家具的基础研究。作者对其所收藏及其所见的具有很高文物价值和艺术价值的明式家具，全面、深入地进行了学术性的研究，并结集出版。

明式家具的解析

明式家具的解析人们口中所熟说的明式家具并非大家理解的明代家具，其实明式家具只是在15-17世纪中国家具产品的一种艺术风格，并非说是明代生产的家具，包括现在大家所说的明式红木家具就是仿明代生产的家具，这是一种对明式家具的误解；在15-17世纪历史时期，不论在用材方面是名贵硬木还是民间普通材木，还是工艺富丽的原生大漆家具，其主要体现在产品的结构和造型，以及装饰手法上所营造的一种时代的艺术表现；所以我们完全可以理解为，不论是明式家具还是明式红木家具还是红木家具其他的叫法，作为家具艺术研究的对象，并非受时间和朝代的更替而分割开来，所以说我们将所有家具，包括红木家具，明式红木家具还是其他名贵硬木家具等等，有这种明式家具艺术风格的产品统称为明式家具；中国明式家具艺术风格，是中国传统家具研究过程中，集各方智慧于一体，经过历朝历代的经济发展和各名族文化艺术的相互融合，最终达到在家具领取的艺术高峰；明式家具是中国传统家具艺术风格的一个历史标志，从明式家具的艺术风格和修饰手法可以说明，明式家具的制作手法已经达到最高水平，并在全世界家具艺术展现体系中独树一帜，为弘扬中国传统艺术文化，在全世界有立足之林。追溯明代家具，是指在明朝朱元璋王朝期间1368年至1644年，在此期间整个历史时期所生产制作的家具产品，所有说在元朝末期和清代初期的家具产品不属于明代家具，明代家具的制作手法和艺术风格上基本还是承载了一些元代家具制作过程的部分艺术风格；我们再从新来认识一下，明式家具的艺术风格，都有那些造型特点，明式家具以“造型简练、以线为主、结构严谨、做工精细、装饰适度、繁简相宜、木质坚硬、文理优美”而文明天下，透射出当时人们无比高尚的智慧和非凡的技艺高超；造型简练、以线为主，最具有书香气息的家具，明代文人雅士都参与设计，他们推崇“宁静典雅、蕴蓄风流”的艺术风格，进而体现当时的文人雅士自得其乐的精神生活；明式家具在造型上讲究严密的比例关系和舒适的尺度，要求家具的功能和形式完全结合的完美统一，各个部件之间的高低、长短、粗细、宽窄、弧度都要求匀称协调，从使用和观赏角度都令人感到无可挑剔，整体感觉就是线条流畅的整体组合，所有线条的组合构成了明式家具的柔而不弱、挺拔秀丽、挺而不僵、刚柔并济，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。明式家具的设计理念已经体现人体工程学，合理的力学设计，在使用过程中以舒适为主，如靠背采用S型曲线设计，符合人体脊背特征，即使长时间倚靠也不会觉得累，另外多数凳子底部还设计有脚踏部分，可以专门提供双脚休息的地方；装饰适度、繁简相宜，传统的明式家具的装饰手法，也可以说是多种多样，雕、鏤、嵌、描等都为其所用；装饰的材料方面也是颇为广泛，珐琅、螺钿（dian）、竹、牙、玉、石等等，样样皆可为之，但是传统的明式家具它绝不贪多积堆，也不曲意雕琢，其根本是从家具的整体要求来作出恰如其氛的局部装饰，简介大方，线条如同流水般顺滑；可举小例如椅子靠背板上，作小面积透雕或者镶嵌，在桌面局部施以矮老或者卡子花等，虽然施以装饰，但是从总体看仍然不失朴素与清秀之美，可谓适宜得体、端庄大方装饰手法更是锦上添花；结构严谨、做工精细，明式家具基本沿袭了中国古代木构架建筑的梁柱结构，多用圆腿做支撑，就像木构架建筑的立柱一样采用适当的收分，并将四腿略向外侧，这种框架式的结构方法不仅稳固实用，而且符合力学原理，同时也形成优美的立体轮廓；明式家具部件之间都采用榫卯结合的方式，积富科学性，制作上采用攒边等做法，不用钉子不用胶水，避免了受自然条件的潮湿或干燥影响，在跨度较大的布局之间，镶以牙板券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等既美观又牢固，充分体现了明式家具设计的科学性和理性及艺术性的完美结

办公家具尺寸

办公家具标准尺寸参考及关于办公室设计常识收集办公家具标准尺寸员工组合屏风高1200mm 高阁断屏风1600mm～1800mm 前台接待台有双层内高750mm，外高120～1500mm 油漆H760 办公桌高750mm 会议、洽谈桌高750mm、茶几高450mm 文件柜高1800mm～2000mm 关于办公家具的基材什么是标准板？答：标准板是一种以刨花板为基材，表面经“三聚氰胺”（MELAMINE）专业加工处理，具耐磨，抗刻划，耐高温，易清洁，耐酸碱等优点的复合型饰板，英文简称为MFC（三聚氰胺贴面板）MFC广泛被采用为板式家具，办公家具及厨房家具的主要用材。什么是刨花板？刨花板源自欧洲，已有超过半世纪的历史，是一种由碎木经高温高压加工而成的复合板材，具有不易变形，表面平整，物理性能稳定等天然木材没有的特点。而现时世界上以欧洲之刨花板生产设备及技术最为先进。相对于实木板材或三合板，刨花板的制造不需大量伐木，使宝贵的天然资源得到有效的保护。当今人类越来越重视环保，更珍惜健康，而两者又息息相关。标准板源于欧洲未经污染之原始森林区，林区内之伐木量受严格监控，数量必须少于每年新植树之总和，整个刨花板生产过程皆符合国际环保一级标准，即E-1级。什么是E-1？刨花板，中密度纤维板MDF，三合板及各种人造板都使用大量胶合剂，而胶合剂多以具剧毒的甲醛（FORMALDEHYDE）为溶剂原料。以甲醛含量高的板材生产而成之家具会不断释放有毒甲醛气体，使用者眼睛及呼吸系统受到长期刺激，导致肺、肝及免疫系统功能下降，严重危害健康及生命安全。标准E-1板100%从欧洲进口，由采料至生产过程均受最严密控制，产品定期由欧盟认可之检测中心抽样测试，其甲醛释放量为6-8毫克/100克，较国际E-1标准之10毫克/100克更低。目前国家对各类人造板之甲醛释放量订为40-70毫克/100克，亦没有定期随意抽样检测规定，市场上出现大量“假E-1”“真有毒”板材，消费者宜加倍小心选择。什么是防潮板? 标准防潮板100%欧洲制造。它的基材在生产过程中加入了一种特殊配方，以提高基材的防

现代家具设计的八大风格

现代家居设计的八大风格 1、现代前卫风格演绎另类生活: 比简约更加凸显自我、张扬个性的现代前卫风格已经成为艺术人类在家居设计中的首选。无常规的空间解构，大胆鲜明对比强烈的色彩布置，以及刚柔并济的选材搭配，无不让人在冷峻中寻求到一种超现实的平衡，而这种平衡无疑也是对审美单一、居住理念单一、生活方式单一的最有力的抨击。随着“８０年代”的逐渐成熟以及新新人类的推陈出新，我们有理由相信，现代前卫的设计风格不仅不会衰落，反而会在内容和形式上更加出人意料，夺人耳目。 2、崇尚时尚的现代简约风格: 对于不少青年人来说，事业的压力、繁琐的应酬让他们需要一个更为简单的环境给自己的身心一个放松的空间。不拘小节、没有束缚，让自由不受承重墙的限制，是不少消费者面对家居设计师时最先提出的要求。而在装修过程中，相对简单的工艺和低廉的造价，也被不少工薪阶层所接受。 3、雅致风格再现优雅与温馨: 雅致主义是近几年刚刚兴起又被消费者所迅速接受的一种设计方式，特别是对于文艺界、教育界的朋友来说。雅致主义在空间布局接近现代风格，而在具体的界面形式、配线方法上则接近新古典。在选材方面很注意颜色的和谐性。 4、新中式风格勾起怀旧思绪: 新中式风格在设计上继承了唐代、明清时期家居理念的精华，将其中的经典元素提炼并加以丰富，同时改变原有空间布局中等级、尊卑等封建思想，给传统家居文化注入了新的气息。没有刻板却不失庄重，注重品质但免去了不必要的苛刻，这些构成了新中式风格的独特魅力。特别是中式风格改变了传统家具“好看不好用，舒心不舒身”的弊端，加之在不同户型的居室中布置更加灵活等特点，被越来越多的人所接受。 5、新古典风格体现高贵: “形散神聚”是新古典风格的主要特点。在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典风格具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。不可否认，新古典是融合风格的典型代表，但这并不意味着新古典的设计可以任意使用现代元素，更不是两种风格及其产品的堆砌。试想，在浓郁的艺术氛围中，放置一个线条简单、形态怪异的家具，其效果也会不伦不类，令人瞠目结舌。 6、欧式古典风格营造华丽:

明式家具鉴赏

《明式家具鉴赏》心得体会中国是世界四大文明古国之一，在过去的几个世纪中对世界的影响都是举世瞩目的，尤其是文化方面。而对于中国传统的家具，在学习这门课程前，我这方面的知识可以说是一片空白。看到这个课题——明式家具鉴赏时，我简单的认为就是对明朝的家具欣赏，但在第一讲中，老师就告诉我们，明式家具指的不仅是明朝的家具，而是主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。明式家具是一个艺术概念，而绝非一个时间概念，两者有着本质的差别。中华民族在几千年的历史长河中，由席地而坐到以居榻为中心，以后又进人到垂足而坐的生活方式。中国古代的家具，在不断的演进中呈现出了各种不同的历史面貌。尤其是经过唐宋时代的变化，到明清两代，很快地发展到了它的历史高峰。明清家具渐渐地成为蜚声中外的艺术瑰宝，折射出了举世无双的艺术光辉和独特的文化魅力。《明式家具鉴赏》这门课程一共有八讲内容，分别是：明式家具概览、坐具的文明、承具的功效、庋具的承纳、卧具的休憩、屏架的巧思、明式家具的材料美、明式家具的工艺美。其中印象最深的是坐具章节，其中讲到交椅。明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，制作工艺考究，通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。后背椅板上方施以浮雕开光，透射出清灵之气，两侧“鹅头枨”亭亭玉立，典雅而大气。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在扶手、靠背、腿足间，一般都配制雕刻牙子，另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。印象最深的原因并非交椅本身，而是通过交椅我们可以看到，明式家具不仅仅具有艺术价值，对于中国传统的文化甚至是社会伦理都有一定折射作用。因此，这门课不仅在明式家具欣赏方面对我有启蒙作用，还给我们提供了一个思路：对于中国传统家具的欣赏，要从艺术审美、材料使用、使用价值、文化社会层面等多个方面入手。从造型角度浅析明式家具的审美特征极其对当代家具设计的影响明式家具以其简练的造型、圆润的线条备受收藏者喜爱。从文化角度上说，在明代的士大夫阶层，很多人的文化造诣比较高，所以他们根据自己的人文思想设计出许多简洁、大方、富有文人气息的家具。这些家具不仅结构典雅，线条柔美，并且精确到少一寸多一寸就不协调的程度。另外，明式家具的造型更加完整简约，做工讲究去繁从简，与文人提倡的‘古朴’、‘古雅’不谋而合，因此明式家具被越来越多的人看重。这是我们当代红木文化充分借鉴的，也是红木行业优秀传统文化中最有价值的部分之一。从商企角度出发，近两年很多企业嗅到了消费者口味往正在逐步明式家具上靠的商机，因此着重推出明式家具系列，做工中规中矩，很符合传统文化内涵。从家庭居室上考虑，现在很多家庭的住房面积是七八十平方米，明式家具线条简单、造型清秀，适合这样的居室空间，也是受欢迎的原因之一。与我一开始“明式家具只受老年人欢迎”的想法不同，现今不仅明式家具的

室内家具尺寸标准大全

室内家具尺寸标准大全 ●电视柜尺寸：电视组合柜最小尺寸：2000×500×1800毫米。电视组合柜厚度：上部至少要300毫米，下部摆放电视的柜体至少要500毫米。电视柜面高度：在400—1200毫米，另一说在400－520毫米，又一说600—700毫米。电视柜：深度450—600毫米，高度600-700毫米。 ●沙发尺寸：单人式：长度：800—950毫米，深度：850—900毫米，坐垫高：350—420毫米，背高：700—900毫米。双人式：长度：1260—1500毫米，深度：800—900毫米。三人式：长度：1750—1960毫米，深度：800—900毫米。四人式：长度：2320—2520毫米，深度：800—900毫米。长沙发或扶手沙发的靠背高度：850—900毫米。单人沙发座前宽度不应小于480毫米，一般为520-560毫米，座面的深度应在480至600毫米范围内，座面的高度应在360至420毫米范围内。 ●茶几尺寸：小型，长方形：长度600—750毫米，宽度450—600毫米，高度380—500毫米（380毫米最佳）中型，长方形：长度1200—1350毫米；宽度380—500或者600—750毫米。正方形：长度750—900毫米，高度430—500毫米。大型，长方形：长度1500—1800毫米，宽度600—800毫米，高度330—420毫米（330毫米最佳）

圆形：直径750、900、1050、1200毫米，高度：330—420毫米。方形：宽度900、1050、1200、1350、1500毫米，高度330—420毫米。三人沙发搭配茶几大小：1200×700×450毫米或1000×1000×450毫米。沙发和茶几的间距：在40—45厘米之间。沙发与电视机（29英寸）之间应预留距离：3米左右。 ●柜类尺寸：矮柜：深度：350-450毫米，柜门宽度：300-600毫米。活动未及顶高柜：深度450毫米，高度1800-2000毫米。 ●衣柜尺寸：双门的衣柜1200×600毫米。大衣柜高度：2400毫米左右。（其中放长衣物的高度1600毫米，放换季衣物的高度800毫米）衣柜高度一般为2000毫米，宽550毫米，长度根据卧室的大小而定。衣柜：深度：一般600—650毫米，推拉门为700毫米，衣柜门宽度：400—650毫米挂衣杆上沿至柜顶板的距离：40－60毫米为宜，挂衣杆下沿至柜底板的距离，挂长大衣不应小于1350毫米，挂短外衣不应小于850毫米。衣柜的深度：一般为600毫米，不应小于500毫米。收藏西装的空间宽度至少为60厘米，被服和衣箱的宽度为75厘米，皮鞋等物件的宽度约为30厘米。衣柜分为：被褥区常规设计在最高层，高度为400㎜-550㎜，长衣区高度为1400㎜-1700㎜，上衣区高度为1000㎜-1200㎜，叠放区高度为350㎜-500㎜。抽屉宽度为400㎜-800㎜，抽屉面高度为160-200㎜。挂裤架需要不少于600mm。更衣镜的高度为1000㎜-1400

外国现代家具

外国现代家具一、前期现代家具（1850-1914年）（一）托耐特曲木家具米歇尔托耐特（Michael Thonet，1796-1871）生于莱茵河畔博帕特（Boppard）的工匠之家，1842年6月，托耐特的“用化学、机械法弯曲脆材的技术”在维也纳获得了专利。1852年，托耐特经过研究以后发明了加金属带使中性层外移的曲木方法，很好地解决了这一问题。这些原理现仍用在很多曲木机上，并将其称为“托耐特”。1853年11月，57岁的索内将他的公司转让给五个儿子经营，成立了征服家具世界的托耐特兄弟公司。从1859年开始生产的14号椅子（也称维也纳椅，Vienna Chair ,）是托耐特家具历史上最有代表性的作品，到1930年已累计生产5000万件，目前仍在继续生产。1860年开始生产的7027号曲木摇椅，盛期年产量达10万件以上。这种椅子打破了千百年来椅子设计的原则，将“动”的观念融到作品中。从椅子的造型就会联想到人坐在其上那种悠闲自得、其乐融融的心情。可以说这件作品是灵活应用曲线造型的典范。托耐特曲木家具 (二)工艺美术运动 “工艺美术运动”主要是英国的艺术运动，1888年由莫里斯倡导。这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术，并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要，因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步。随着莫里斯装饰公司的开创性工作及其影响的不断扩大，10年后这一新思想便传播到了整个欧洲大陆，并导致“新艺术运动”的发生３莫里斯作品（三）新艺术运动 “新艺术运动”是1895年由法国兴起，至1905年结束的一场波及整个欧洲的艺术革新运动。它致力于寻求一种丝毫也不从属于过去的新风格。“新艺术运动”是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术，它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格，从而使家具象生物一样也富于活力。主要代表人物有法国的海格尤马特和比利时的亨利凡得维尔德等。他们的作品虽然有些过于浪漫，而且因不适于工业化生产的要求最终被淘汰，但他们使人们懂得应当从对古典的模仿中解放出来，是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过程阶段。 (四) 维也纳装饰艺术学校：1899年，以瓦格纳为首的一些受“新艺术运动”影响的奥地利建筑师建立了维也纳装饰艺术学校。在该校任教的有欧布利希、霍夫曼和卢斯等。这些著名的维也纳建筑师们认为“现代形式必须与时代生活的新要求相协调”，他们的作品都带有简洁明快的现代感。他们的理论和实践不仅始创了奥地利20世纪的新建筑，而且对现代家具的形成具有深刻的影响。（五）德意志制造联盟：这是一个由德国建筑师沐迪修斯倡议的。于1907年10月在慕尼黑成立的协会。成员有艺术家、设计师、评论家和制造厂商等。沐迪修斯曾到过伦敦，因而受到莫里斯公司及“工艺美术运动”的深刻影响。他主张“协会的目标在于创造性地把艺术、工艺和工业化事例在一起，并以此来扩大其在工业化生产中的作用”。“德意志制造联盟”的实践活动在欧洲引起了相当大的反响，并导致了1910年奥地利工作联盟、1913年瑞士制造联盟和1915年英国工业设计协会的先后成立。“德意志制造联盟”曾于1937年被纳粹分子关闭，1947年重新恢复活动。（六）前期现代家具的著名设计师及其作品

中国古代坐具发展史简介

题目中国古代坐具发展简述姓名成博文学号 091023 所在学院建筑与艺术设计学院班级专业建筑学102班完成时间2013年12月21日

中国古代坐具发展简述一、摘要随着人们生活习惯的改变，坐具逐渐成为人们生活器具必不可少的一种家居形式。历史的发展逐渐影响着坐具的造型、材料以及装饰艺术。二、前言中国古典家具的起源是世界家具史上最早的国家之一，其发展随着社会化的进程经历了多层次的变革。以明清家具作为中国家具的代表，在当今世界人们的生活与工作中，无论从实用、鉴赏或者是收藏上，还是象征主人的生活品位与地位上，仍然有着重要而深远的意义。坐具作为中国古典家具的重要成员，随着社会生产力的发展以及在长期劳动经验中总结出的科学技术的发展，在不同时期呈现出不同的特点，是中国古典家具尤其是明清家具的重要代表。三、正文 1中国家具的起源发展史简述。中国家具起源于夏朝，大致分为七个阶段的发展历程与变革：第一阶段——夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，出现的第一个家具被命名为“榻”；第二阶段——春秋、战国及两汉：此阶段诞生了比较低矮的家具；第三阶段——魏、晋、南北朝：高形家具的出现；第四阶段——隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存

发展；第五阶段——宋、元：高矮形家具较多、繁杂；第六阶段——明：中国家具的鼎盛时期（因工具、工艺、材质的发展与成熟）；第七阶段——清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。坐具的产生与发展。 2.坐具在古代中国的出现及发展进程的简述。 2.1夏商周时期。商朝是我国青铜工艺产生以及发达的时期。当时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，创造了青铜文化，其中很多用具已具有木器家具的雏形。但此时人们刚从茹毛饮血、穴居等生活状态中脱离出来，没有垂足而作的习惯。因此坐具在此时还未出现。 2.2春秋、战国以及两汉时期。随着生产力的发展，木工工艺开始提升，产生了多种多样的家具结构。当时人们的生活仍是坐、跪于地上，垂足坐已经出现但尚未普及，所以家具都比较低。但当时的家具陈设已经出现由低矮型向高型演进的端倪。独坐板枰：汉代出现新型小坐具，为历代坐具的鼻祖。图1：独坐板枰东汉画像石“西王母”拓片

浅谈现代家具设计

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/d03302659.html, 浅谈现代家具设计作者：赵兴兴来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第05期摘要:家具设计是一门综合性很强的设计艺术,它要求设计师能够通过有效地设计手段,对各种设计元素加以组合利用创造出具有整体美得人居环境。关键词:家具设计;材质美;中国味中图分类号:J022文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)10-0057-01 一、现代家具设计的目的家具设计围绕着古为今用、推陈出新、改进结构、简化装饰同时应该注重设计、培养人才、开拓创新。二、现代家具设计的重点是材料的有机结合家具设计强调自然材料和人工材料的有机结合。例如金属或玻璃以人工的形式有机结合, 用精细的材质,和粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配,玻璃或金属通过人机加工体现出人工材料的精确、规整,竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹,传递出一种人性化的东西,所以说自然材料和人工材料相结合的家具设计,反映出巧妙的借用对比和材料的搭配,将粗犷和细腻、精确和粗放,能够在特定的环境中体现一种质感的对比,通过不同材料的视觉反差,让观赏者品味到不同材料的各自细节,以及呈现出家具设计的人性化。三、材质美是家具设计的重要元素家具设计要求设计师能够通过有效地设计手法,对各种设计元素加以组合创新然后创作出具有整体美得效果。材质美是计元素的重要组成部分,由于材质不同或加工工艺部同,材质所具有的审美性和表现力也有所不同。采用多种材料制成的家具,可以充分发挥各种材质的性能,取得多变而富于趣味的视觉及心理感受。例如木质家具、金属家具、玻璃家具、软垫家具、竹藤家具、石材家具、薄板胶合弯曲家具等;金属家具以钢和铝为主要材料,不锈钢也可以作为家具的主体构件;采用塑料制成的家具具有自然材料无法代替的优点,既可以单独成型自成一体,也可以制成部件与金属材料配合形成家具;玻璃用在家居上,其透明性令人赞赏,展柜、餐柜、茶几、商业应的陈列柜等常用,特别利于观赏和扩大室内空间;软点家具是泡沫成型或充气成型的柔性家具,主要是应用于人体直接接

(家具行业)家具尺寸标准

办公家具规格标准 1、标准红砖23*11*6；标准入户门洞0.9米*2米，房间门洞0.9米*2米，厨房门洞0.8米*2米，卫生间门洞0.7米*2米，标准水泥50kg/袋。在厨房 1.吊柜和操作台之间的距离应该是多少？ 60厘米。从操作台到吊柜的底部，您应该确保这个距离。这样，在您可以方便烹饪的同时，还可以在吊柜里放一些小型家用电器。 2.在厨房两面相对的墙边都摆放各种家具和电器的情况下，中间应该留多大的距离才不会影响在厨房里做家务？ 120厘米。为了能方便地打开两边家具的柜门，就一定要保证至少留出这样的距离。 150厘米。这样的距离就可以保证在两边柜门都打开的情况下，中间再站一个人。 3.要想舒服地坐在早餐桌的周围，凳子的合适高度应该是多少？ 80厘米。对于一张高110厘米的早餐桌来说，这是摆在它周围凳子的理想高度。因为在桌面和凳子之间还需要30厘米的空间来容下双腿。 4.吊柜应该装在多高的地方？ 145至150厘米。这个高度可以使您不用垫起脚尖就能打开吊柜的门。在餐厅 1.一个供六个人使用的餐桌有多大？ 120厘米。这是对圆形餐桌的直径要求。 140*70厘米。这是对长方形和椭圆形捉制的尺寸要求。 2.餐桌离墙应该有多远？ 80厘米。这个距离是包括把椅子拉出来，以及能使就餐的人方便活动的最小距离。 3.一张以对角线对墙的正方形桌子所占的面积要有多大？ 180*180平方厘米这是一张边长90厘米，桌角离墙面最近距离为40厘米的正方形桌子所占的最小面积。 4.桌子的标准高度应是多少？ 72厘米。这是桌子的中等高度，而椅子是通常高度为45厘米。 5.一张供六个人使用的桌子摆起居室里要占多少面积？ 300*300厘米。需要为直径120厘米的桌子留出空地，同时还要为在桌子四周就餐的人留出活动空间。这个方案适合于那种大客厅，面积至少达到600*350厘米。 6.吊灯和桌面之间最合适的距离应该是多少？ 70厘米。