中国传统小说的发展史及其代表作
中国传统小说的发展史及其代表作
小说的起源
在古代中国，“小说”的概念相当含混。尽管《庄子·外物》中已出现“小说”字眼，但并不是在文类意义上使用的。班固《汉书·艺文志》收录“小说”15家，并称：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。”此说影响甚大，可仍是界说不清。后人虽借助“虚—实”这一理论尺度，力图把小说与史书区分开来(如明人胡应麟、清人纪昀等)，然中国“小说”概念之含混这一先天性特点，仍无法根本改变。一方面是不同时代“小说”的概念有所演变；一方面是同一时代接受不同文学传统的作家批评家心目中的“小说”大不一样。大致而言，中国古代文言小说的概念大大超过现代文类学意义上的小说(在现代人看来，许多文言小说不是小说)，而中国古代白话小说的概念则可能小于现代文类学意义上的小说(宋代说话四家，小说只居其一)。
小说的发展历程
一、准备期：
（从远古至先秦两汉）:我国最早的叙事文学，如神话传说、寓言故事、史传文学等，虽然不是小说，但从思想上、题材上、语言艺术的表现方法上为古代小说的发展做了多方面的准备。
?这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说、宗教故事等都孕育着小说的艺术因素，为小说的形成准备了条件，同时也露出小
说童年时期形成志人志怪两大类的端倪。
?神话：如《精卫填海》、《女娲补天》、《夸父逐日》等。神话有简单的故事情节和有一定个性的人物形象，这正是萌芽时期的小说艺术要素。
?寓言故事是一种短小精悍而又富于讽刺力量的文学样式，其特点是通过假托的故事，说明一个抽象的道理。先秦寓言，它敢于干预生活，有助于中国古代小说现实主义传统的形成，它的讽刺艺术，直接为后世小说继承和借鉴。后世的讽刺小说的小说中的讽刺艺术，无不受到寓言的积极影响；它是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。
二、成熟期：
（魏晋至唐）:魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型。但他们仍然没有摆脱依附历史著作的状态，作家也不是有意为小说，形式较简单，只是“粗陈梗概”而已。
?唐代古代小说开始成熟，形成独立的文学形式——传奇体小说，作家开始有意为小说。唐传奇是我国文言小说的一座高峰，对后代文言小说和白话小说都产生了巨大的影响。
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?魏晋南北朝：此时出现了“志人”“志怪”小说，合称笔记小说。
这一时期，我国小说初具规模，刘义庆《世说新语》（志人）
干宝《搜神记》（志怪），这些小说在艺术上还不够成熟，只是“粗陈梗概”：描写人物不能写出一个完整的形象，所写故事，大多是实录性质，缺乏艺术上的虚构，作者们只是搜奇记轶，而不是有意识地进行小说创作，但它对后世小说戏剧的影响是巨大的。
?唐代出现了唐传奇。
?唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。较之童年期的作品，唐人小说有长足的进步：有意识地做小说，从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活，在艺术上有了很大的创造和提高。著名的唐传奇有：蒋防《霍小玉传》、元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》。
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三、转变期
宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。小说创作群体扩大，题材增加，《三国演义》和《水浒传》这两部经典的长篇小说就是在宋元话本的基础上、经过世代积累由文人加工而成的。
?宋代出现了白话小说──话本，也称“话本小说”。
?从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上的一大变
迁”；从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有《错斩崔宁》、《三国志平话》。
三、繁荣期
明初，古代小说发展处于停滞阶段。明嘉靖、万历年间到明末，小说创作出现了繁荣的局面，代表作是《西游记》、《金瓶梅》和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期，小说作家主体意识明显增强，小说从描写历史、英雄转向描写市井细民；人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段。
?明代出现了“拟话本”。即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说。如《玉堂春落难寻夫》、《杜十娘怒沉百宝箱》等。明代是白话小说蓬勃发展的时代。著名的作家作品：洪楩《清平山堂话本》、冯梦龙“三言”（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》）、凌蒙初的“二拍”（《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。?明清出现了“章回体小说”。其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗
词韵文，结尾故设悬念吸引读者。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一大批不朽的名著。明初，《三国演义》（罗贯中）和《水浒传》（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以短篇小说为主。“四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：《三国演义》是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；《水浒传》既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；《西游记》（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；《金瓶梅》既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。
四、高峰期
清初，《聊斋志异》异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑。接着《儒林外史》和《红楼梦》的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。小说作家把自己的生命熔铸在艺术作品中，从对封建政治黑暗的揭露，转向对封建意识形态的认真反思；人物形象达到高度个性化。出现了反映个性解放思想的新人物，对封建社会的失望，使作家作品带有更浓重的感伤和困惑情绪。从1840年鸦片战争爆发到1894年中日甲午战争，近代小说尚未出现，这一时期兴盛的公案侠义小说和狭邪小说是古代小说的余波，所以也在高峰期介绍。
?清代的《儒林外史》（吴敬梓）和《红楼梦》（曹雪芹）的问世，把长篇小说的创作再一次推向高潮。此时的文言短篇小说著名
的有蒲松龄的《聊斋志异》。
?《红楼梦》之后，由于时代的原因，小说创作成低谷状态，至晚清才又繁荣起来，晚清长篇小说有一千种以上，著名的有
“晚清四大小说家”李伯元《官场现形记》、吴沃尧《二十年目
睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。
综上所述，
中国古代小说发展的历史大体是：宋代以前，是文言短篇小说单线发展，宋元时代，文言、白话两种短篇小说双线发展，明代开始，文言、白话、长篇、短篇多线发展，呈现出多姿多彩的状态。
我国古代小说的特点：
注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象；情节曲折，故事完整；语言准确简练，生动流畅，富于个性；叙事方式明显带有说书人的印记。
中国传统小说的意义
1.首先是学习我国古代所传承的文化，了解古人创作的构思，古人的思维方式。
2.学中文就得学文言文。
3.借鉴古人的作品。
4.了解古人的生活。
5.那是祖传的文化，我们怎能忽略！
现代作家赏析
一、胡适（1891-1962），原名胡洪骍（xing1），字适之，安徽绩溪
人。著有诗集《尝试集》及剧本《终身大事》等。《尝试集》出版于1920年，是中国现代文学史上第一部新诗集，作于1919年的《上山》是其中较好的一篇。在诗歌形式从旧向新变化方面，胡适曾作于一些开创性的努力，有些诗尚能打破旧诗词格律的束缚，句子长短不拘，形式比较自由，《上山》即是其中的一首。但他大多数诗篇没有摆脱旧诗词的影响，如他自己说的“总带着缠脚时代的腥气”。
二、鲁迅（1881-1936），原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。中国现代文学的奠基人。主要作品有小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》，《秋夜》是《野草》中的第一篇，发表于1924年12月。杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》、《二心集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》等。《阿Q正传》写与1921年，是鲁迅唯一的中篇小说，也是他最著名的作品之一。
三、郁达夫（1896-1945），浙江富阳人。创造社主要成员。代表作有小说《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》等。郁达夫认为“文学作品，都是作家的自叙传”，因而他常常在作品中抒发自己的主观感受，或在某种人物身上投上自己的影子。
五、茅盾（1896-1981），原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇
人。文学研究会主要成员，代表作有中长篇小说《蚀》（三
步曲）、《子夜》、《腐蚀》，短篇《春蚕》、《林家铺子》、散文
《白杨礼赞》等。《子夜》是茅盾最重要的一部作品，发表
于1933年，它的成就是多方面的。这是一部企图从正面来
展开30年代中国社会阶级斗争的全貌并揭示出各个部分之
间内在联系和发展趋势的作品。
六、巴金，原名李尧棠，字芾（fu2）甘，1904年生，四川成都
人。主要作品有中长篇小说《灭亡》、《新生》、《激流三部曲》、《爱情三部曲》、《寒夜》等。《家》是巴金的代表作，和《春》、《秋》合称为《激流三部曲》。这部小说自1931年问世以来，产生了广泛而积极的社会影响，享有很高的国际声誉。《家》描写二十年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭，以祖孙
两代的矛盾冲突为线索，通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的血
泪悲剧沉痛地控诉了封建制度对年轻生命的摧残，深刻地揭
露了封建大家庭的罪恶及其腐朽没落，同时热情地歌颂了青
年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。
七、老舍（1899-1966），原名舒
庆春，字舍予，满族人，生于北京。新文学团体文学研究会
成员。新中国成立前，主要从事小说创作。代表作有长篇小
说《骆驼祥子》、《四世同堂》，短篇小说《月牙儿》、《断魂
枪》等。《断魂枪》发表于1935年。小说故事背景是晚清时
期。帝国主义用洋枪洋炮打开了古老中国的大门，闭关锁国、老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地地社会，资本主义
的狂风震撼着古老中国的传统生活、传统文明。“东方的大
梦没法子不醒了”。
八、张爱玲，中国现代作家，本名张煐，1920年09月30日出
生在上海。祖籍河北丰润。孤岛沦陷区代表作家之一，她
的作品中含有鸳鸯蝴蝶派的创作手法。其代表作有《倾城之
恋》、《金锁记》、《沉香屑》、长篇小说《半生缘》，散文集《流
言》。张爱玲一生创作大量文学作品，类型包括小说、散
文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的
一部分加以研。
九、郭沫若，原名郭开贞，四川乐川人。创造社主要成员。主要
作品有诗集《女神》、《星空》、《恢复》等，历史剧《屈原》（创作于1941年皖南事变之后）、《虎符》郭沫若
（1892-1978），现代诗人，剧作家和小说家、《蔡文姬》等。
《凤凰涅磐》选自诗集《女神》。
十、徐志摩（1896-1931），浙江海宁人。新月社的代表诗人。诗
集有《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等。
徐志摩与1921-1922年曾在英国剑桥大学研究院进修，对剑
桥的感情很深。
十一、戴望舒（1905-1950），原名戴梦鸥，浙江杭县人。作品有诗集《我底记忆》、《望舒草》、《灾难的岁月》等。戴望舒是
三十年代的“现代派”的代表诗人。早期的诗虽也不乏描写现
实生活具有清新气息的偏什，但大多数均沉溺于个人情感之
中，情调比较低沉。《雨巷》发表于1928年，诗人在低沉的
调子里，抒发自己沉重的情绪。
十二、孙犁,原名孙树勋，1913年生，河北安平县人。主要作品有小说散文集《白杨淀纪事》、长篇小说《风云初记》、中篇小
说《铁木全传》等。《荷花淀》是孙梨在1945年创作的优秀
短篇。作品写的是抗日战争时期善冀中人民的斗争生活。
十三、曹禺，原名万家宝，1910年生，湖北潜江人。著作有话剧剧本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。《雷雨》以
二十年代的中国城市社会为背景，描写了一个以周朴园为代
表的带着浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。通过
周鲁两家之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾
勒出现实社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方
面。
十四、曹禺，原名万家宝，1910年生，湖北潜江人。著作有话剧剧本《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。《雷雨》以
二十年代的中国城市社会为背景，描写了一个以周朴园为代
表的带着浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。通过
周鲁两家之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾
勒出现实社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方
面。
十五、叶圣陶（1894-1988），又名叶绍钧，江苏苏州人。文学研究会主要成员。代表作有短篇小说《潘先生在难中》、《抗争》、
《多收了三五斗》，长篇小说《倪焕之》等。叶圣陶是在“五
四”文学革命的第一个十年中，以“冷静地谛视人生，客观地
写实地描写着灰色的卑琐人生”（《（中国新文学大系小说一
集）导论》）为主要特色的作家。
十六、沈从文（1902-1988），原名沈岳焕，湖南凤凰县人。主要作品有《从文小说习作选》、中篇小说《边城》、《长河》、散文集《湘行散记》等。他的作品充满了对人性的隐忧和对生命的哲学思考，给人教益和启示。凭借独特的创作风格，沈从文在中国文坛中被誉为“乡土文学之父”。
十六、丰子恺（1898-1975），浙江省崇德县（今崇福县）人。
画家，散文家。散文集有《缘缘堂随笔》、《子恺随笔录》、《缘
缘堂再笔》等。《给我的孩子们》是《子恺画集》的代序。文中
记叙的内容正是他画集的主题，如“瞻瞻的脚踏车”、“阿宝两只
脚，凳子四只脚”等。