范斯沃斯住宅浅析

【摘要】范斯沃斯住宅，密斯·凡·德·罗的代表作品，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气质”一直被世人所称道，给无数人以遐想。本文主要从环境、平面、功能、结构、空间等方面，分析密斯这一杯具争议的先河作品。

【关键词】环境、平面、功能、结构、空间、节点

Abstract: Francisco wo house, mies van DE ROM the representative works of modernist architecture, is also the important one of the representative works, it rest in the shade between "looks" and "temperamental" has been praised by the world, to millions of people to daydream. This article mainly from the environment, plane, the function, the structure, the space and so on, the author analyses the glass of mies controversial first works.

Key words:Environment, plane, function, structure, space, node

一、概述范斯沃斯住宅是密斯

1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。作为密斯在美国做的唯一一个住宅，她实现了国际

形势和密斯自己设计哲学中的某些思想。她和加州蒙特瑞的坎那瑞如一样，她是一首诗，一束光线，是一种风格，一种习惯；是一丝乡愁，一个梦。

二、设计解析

1.环境

建成后的范斯沃斯住宅在盎然的绿意下，显得尤其晶莹剔透，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”（图1）。关于她的一切，无不透露着浓浓的浪漫情调。而这种情调源自于其坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，被大量的槭木簇拥而抱。在这里，你可以与自然的元素亲密接触，抬眼即能望见一些人工的小品，这些编织成了动人的韵律——树的枝叶弯垂在房子之上，仿佛是在向主人表示关切的慰问；当树上的落叶轻扫小道时，你似乎能够感觉到一股永不结束的爱情故事；炎炎夏日中，槭木那一簇簇浓密的树叶遮住了骄阳，向住宅洒下了点点投影，也增加了其

图1

图1 范斯沃斯住宅总平图在河边的私密性。2.基座

密斯把基座作

为对待场地的特殊策略，几乎所有他的作品中都能看到基座这一设计元素。对于不同的地形环境，密斯首先引入基座来协调场地与建筑的关系，基座之上容纳了室外场地和室内空间，因此基座可以看成是密斯自己创作出来的“新地形”。在范斯沃斯住宅中，他有意识的弱化了基座的概念，为了避免汛期的干扰，基地被抽象成两片抬高的水平面（图2）。

3.平面

在基本关系控制下，密斯方案中隐藏着方形元素的重复，方形的提取对于理解密斯作品中空间比例的由来和空间感受的产生有着重要的方法论意义（图3）。范斯沃斯住宅呈现出辛克尔回旋式平面的简化状态，集合原则对平面的控制表现出明显的理性精神，暗示了对古典主语的回归。其使用方形/矩形匀质的平面网格，其尺寸与框架结构的跨度相关，空间的划分均在格网的控制中，密斯对平面细部的控制体现在格网与建筑元素的关系中。在范斯沃斯住宅平面设计中，柱子被置于格网外缘，墙体因为不具任何承重或隐藏结构的作用，不再拘于与网格的重合或偏离的关系，它甚至被置于格网的中间，体现了极大的灵活度。另外，密斯的格网只限于平面的控制，在垂直高度上除了室内净高外，其他标高并未发现严格的几何控制。

4.功能

范斯沃斯住宅室内空间布局齐全而简练，由于房屋的面积所限，为了让间体现出最好的开阔视野，密斯将空间中的功能区全都集中到了房屋的中心位置，房间与家具均未设计靠墙，这样当

房屋的主人在房间里的任意一角

活动都至少能看到两面完整的由

玻璃框分隔出的屋外的风景。室

内家具及房间的布局是为了不妨

碍能看到四面玻璃幕墙外的风景

而设计的，人在其中，吃、穿、

住、睡等日常活动都局限在房间

中心一个有限的范围内，而这个

有限范围周边任一角度都在暗示

着屋主，欣赏透明玻璃幕墙外的

景色，做到了时刻不忘呼应玻璃

幕墙的基本使用功能——观看。

密斯利用组合的模式将两间带浴

盆的卫生间安放在家具组合两

侧，分别由两侧进入，门被完美

的契合于两侧装饰线条之内，如

果不是门把手泄露了“天机”，

远远看去就像四个普通的立柜立

于组合两侧，由于卫生间属于私

密性的空间，鉴于房屋四周透明

的环境，安置在组合内极为合适。

床安置在饮食区的对面，利用“H”

型的设计构造；厨房区与休息区

分别置于“H”型的凹的空间里；

各区左右边缘上分别由两块延伸

的挡板阻隔，这样能避免功能空

间互相干扰的可能；室内的家具

均属密斯的经典家具设计，巴塞

罗那椅分散于功能组合的四周，

并不靠墙的摆放。室内空间只占

到“盒子”面积的三分之二左右，

其余被设计成了阳台与露台，室

内到室外的出入口位于连接房间

与阳台的隔断墙里，相较于室内

空间，室外空间的布置更加空旷。

除了几张休息的椅子，基本上没

有任何多余的家具，这种室内布

置彻底将“少就是多”的理念贯

彻到底（图4）。

5. 结构

图2

图3

图4

图2 范斯沃斯住宅基座平面

与剖面

图3 范斯沃斯住宅控制线

图4 范斯沃斯住宅平面图

在范斯沃斯住宅中，柱子与钢梁形成整体，在此密斯没有刻意隐藏真实结构，而将结构表现为整体的框架，外圈钢梁作为外立面造型的饰带，在室内底面和顶面呈现出以往作品中平整延伸的姿态。为强调水平面的悬浮感，外置的钢柱被弱化。此种结构的表达更趋于真实，也更容易被人理解，能更大程度上参与空间的表达（图5）。

图5

6.空间

（1）轴线

范斯沃斯住宅一改密斯在欧洲作品中对离心式的动态空间的强调，转而被规整的平面压制，只在群体组合中表现，建筑平面体现出对纪念性的回归。住宅主体、室外平台和住宅内核三者重复着平行轴线的主题，组成范斯沃斯住宅的主要空间自身均匀对称，而其组合采用轴线错开的非对称布局，是密斯欧洲作品中动态平面与美国作品中静态结构的结合（图6）。

（2）等级

密斯作品中的空间按照其开放程度可以大致分为三个等级：室内封闭空间、室外开放空间、室外空间。范斯沃斯住宅自由平面的特征消失了，开放空间扩展到整个室内区域，只剩下一个容纳卫浴、更衣的服务内核作为私密空间（图7）。

（3）限定

密斯作品中的空间限定由不同等级的物质元素完成。这与结构形式密切相关，在1 9 3 3 年前的作品中，结构在明确表达空

间尺度的前提下．给空间打上了

匀质的网格。部分呈现的结构与

空间中的面以线面结合的形式，

限定了不同形式空间，打破了匀

质空间的统一性。而在之后的通

用空间中，空间的匀质感被保留

并表达出来，以最少的限元素保

留空间的完整性。

范斯沃斯住宅的空间界面主

要由水平面形成，外置的柱子难

以在垂直面上形成有力的界面。

透明的玻璃面若隐若现地提示了

室内外空间的分隔。内部的服务

内核反向限定了围绕它的主要空

间，也可以看作是空间限定了实

体。密斯空间中虚与实的角色被

反转过来，便于获得最大使用自

由的通用空间。纪念性的平面形

式似乎又回到辛克尔的传统中不

同的是．辛克尔以环绕的小空间

包围中央的主要空间，而密斯则

颠倒了这一语法关系，很大程度

上得益于结构的突破，另一方面

也是为了实现空间对不同功能的

适应性(图8、图9)。

（4）透明性

透明性体现了空间的渗透和

暗示作用，其中渗透是不同围合

程度的空间交织在一起形成的空

间感受。密斯对空间表达的态度

也与结构表现类似，一部分呈现，

一部分隐匿，不同的是，密斯隐

藏不需要表达的结构，而他隐藏

的空间是需要通过空间暗示间接

地表达，形成空间的透明性。范

斯沃斯住宅室外空间几乎完全渗

透进来，但通用空间的形制减弱

了空间的交集。

（5）材质表现

材质作为空间表达的重要元

素在密斯作品中扮演着相当重要

的角色。

在范斯沃斯住宅中，密斯采

图6

图7

图8

图9

图6 范斯沃斯住宅平面轴线

图7 范斯沃斯住宅等级关系

图8 范斯沃斯住宅空间限定

分解1

图9 范斯沃斯住宅空间限定

分解2

用无光凝灰岩作为室内和平台的铺地。直接采用生产加工便捷的工字钢，用涂料涂白，并将外圈梁和钢柱作为整体表现。玻璃作为密斯完成空间渗透的媒介，在范斯沃斯住宅中更是被彻底运用，住宅空间被通透的玻璃盒子围合，将自然景观移植到住宅空间。此外，另一建筑元素木则作为整个住宅的内核而存在（图10）。

7.造型

范斯沃斯住宅整体线条简洁大方，线与线之间成直角或平行走向，没有弯曲的线条与弧度，一切为九十度的矩形造型并无直角以外的角度。房屋的建造上选择的是讲求轻盈而牢固，稳重而巧工的钢与玻璃构架，室内无承重墙，承重置于屋外，“工”型钢柱除有承重的功能外，还具有使室内空间看起来更加开阔外的作用，同时也起到丰富建筑外观线条的作用；建筑外墙采用通体白色，在秋黄夏绿的浓荫衬托下，白色的房屋显得跳脱而夺目；建筑外观四面采用大面积的落地玻璃窗，不但可以满足室内采光的需要，而且使整个”盒子”达到了晶莹剔透的效果。

8．细部处理

范斯沃斯住宅在刚与玻璃节点设计上也是开创了使用玻璃幕墙的先河(图11)。

9．适应性

范斯沃斯住宅地处河岸，每年会受到河讯的影响，于是建筑外墙的隔离材料选择不能很好的隔热耐寒的玻璃成了很大的冒险。他所选择的这种设计风格，好比一把“双刃剑”，一方面其建成后造成了的极大的社会反响，“透明盒子”令世人称道；另一方面这幢建筑在效果方面的成就并不与居住舒适度成正比。

虽然房屋内四周透明的环境能成

功将室外的光与景引入到室内，

达到与周边环境融为一体的错

觉，但这样的暴露程度，无疑给

人的安全感与隐私性到来冲击，

唯一的弥补方式是在四周按上窗

帘，这样既不破坏设计风格的主

旨又防止过度的日照，也能兼顾

到里面居住的人的隐私权；但是

随着季后的交替，无房越来越呈

现出它的不足之处，无法在夏天

的烈阳下隔热也无法在寒冬的气

候里保暖，除了采光良好外观剔

透，令人惊叹外，并不适宜人在

里面居住，如果想要提高舒适度

则需要暖气与空调设备，但这样

无疑会造成提高成本，消耗掉大

量的资源，所以这并不是一项在

节能方面很好的选择。

三、结语

从密斯·凡·德·罗设计的

众多作品来看，他是一位保守且

严谨的现代派建筑大师，在建筑

理念上讲究功能实用性设计简练

性，反对传统的教条主义，但是

当他自己为师授课时，所给予学

生们的关于在建筑风格独创性一

面的空间并不宽裕，对学生宣扬

个性但不注重使用性的设计也不

太苟同，可是同时他自己也陷入

了自身所设的怪圈无法突破。他

一生所设计的建筑外观几乎都是

中规中矩的矩形盒子，只有幕墙

样式在不断翻新。尽管范斯沃斯

住宅不能免除作为密斯的一项实

验性建筑的可能性；尽管屋主无

法舒适地居住在里面，但最后还

是撤销了起诉；这些都不妨碍其

作为代表性建筑作品让密斯得到

业界的赞誉，这项冒险式试验建

筑在这一方面无疑是成功的。

图10

图11

图10 木元素的存在

图11 节点设计

密斯?凡?德?罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯?范?德?罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的”少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓(Lake Shore Drive Apartments)充分展示了他在科技时代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。提起美国著名的建筑师密斯?凡?德?罗，我们就会想起西格姆大厦，提起西格姆大厦，我们就会想起范斯沃斯住宅。这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张，用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，也就是“少”就是“多”的建筑原理。而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例，说起这些事情，就不得不提建筑史上那个有趣的故事。下面是1950年，女医生范斯沃斯聘请密斯为她设计一座小住宅。这座面积不到200平方米的建筑物在建筑史上却名气不小。因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85％，所以她向法院提出控诉。站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要……这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。”众人被他诚实的态度感动了，特别是这位医生，最后她主动要求撤回起诉，这场官司就这样不了了之。范斯沃斯住宅平面图

斯沃斯住宅分析班级：：学号：指导教师：

大师介绍密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。建筑尺寸住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出

1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，藏抽屉和一个点唱机。建筑赏析斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近

范斯沃斯住宅分析建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。 1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。1944年，密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。空间密斯和他的空间理论： ?“流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。 ?多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。 ?在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。这次，它减少了巴塞罗那德国馆中的一些阻碍交流的空间，并在不影响使用的前提下，创造了一个以前住宅从未有过的巨型开敞空间。杜根哈特住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木做成弧形墙。于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙向外引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透。“流动的空间”再次在这里得到完美地诠释。

-范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。 -范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致,它彻底体现了密斯“少就是多”的理论.袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。 -平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因 -【中文名称】：范斯沃斯住宅【建筑设计】：[德]密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van der Rohe）【建筑位置】：美国，伊利诺伊州普兰诺（Plano,lllinois,USA）【设计时间】：1945～1951年【建筑风格】：现代主义建筑【建筑类型】：住宅【结构形式】：焊接钢架范斯沃斯住宅功能浅析 --·功能应对作为一代建筑大师，密斯在范斯沃斯住宅中创造其理想化形式的同时，也进行了一定程度上的功能应对。首先，既是功能应对也可称为环境应对的，范斯沃斯住宅的基地位于福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此范斯沃斯住宅的主屋部分及室外平台全部被架高抬起至这平均水位以上，防止丰雨季喝水没入屋内。为了创造更纯粹的空间感受，密斯没有给范斯沃斯住宅安装空调，面对当地炎热的夏季，打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风以提供新鲜的空气和室内的凉爽。从平面图上可以看出，整个范斯沃斯住宅被一个天井式的卫浴空间不是非常明确地分成了五个部分，“天井”内作为整个建筑唯一的比较私密的空间被用作卫浴，这应该说

建筑大师作品分析 ——范斯沃斯住宅（Farnsworth house）摘要：本文详细介绍了范斯沃斯住宅的设计者，建筑的概况，并对该建筑进行了场地分析，平面分析，立面分析以及结构分析，使我们进一步了解了建筑师密斯凡德罗的设计风格与理念，并且更深入认识了这个著名的建筑。关键词：范斯沃斯住宅建筑概况分析 1 作者简介路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯(Maria Ludwig Michael Mies)，德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二十世纪中期现代建筑四大师。密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。但是它对现代建筑的影响，已很难有人能超越。在第一次世界大战之后，密斯完全的放弃了传统建筑风格手法，改采用了柯布西耶与格罗皮乌斯大力推动的新的现代结构建筑﹙称为先锋派﹚。因此在传统建筑上常见到严谨的装饰花纹，局部的修饰都被拿除了，而以实用功能为主，运用新材料钢、混凝土、玻璃等重新塑造建筑形象的现代建筑手法。当时社会除了倡导节约的风气外，理论家也大为批评过去古典复兴样式建筑是欧洲贵族们浪费华巧的实证。 1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。此馆的设计后来在他诞辰100周年时原址重建，1930年密斯在捷克波尔诺（en:Brno）的作品图根哈特别墅（en:Villa_Tugendhat）也被视为此高峰期的经典建筑。密斯最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”（Less is more）。而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。后来20世纪风靡世界的“玻璃盒子”源于密斯的理念以及终极一生对于玻璃与钢在建筑中使用的研究。

范斯沃斯住宅分析班级：姓名：学号：指导教师：大师介绍密斯，现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年他提出“少即是多”的建筑理念，集中反映了他的建筑观点和艺术特色。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段。他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术，这种工程技术在我们现在的时代已有了深刻的影响。他设计的建筑，包括室内装饰与家具布置，都要精炼到不能改动的地步，于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术，并富有结构的逻辑性。建筑尺寸住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m*0.76m，整个房子的长度是23.5m。住宅室内地面高出室外地面1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中持有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃围合而成，柱子之

间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接的通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留了一个3.7m宽的空间，北边则留出1.2m宽作为厨房过道空间；在长轴方向留有一个5.4m的空间作为就餐处，另一侧一个3.7m的空间则作为就寝的地方。另外有一个高1.8m，宽3.7m，深0.66m的橱柜，起着床的靠背作用，内藏抽屉和一个点唱机。建筑赏析范斯沃斯住宅是密斯在1845年为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，1950年落成。住宅坐落在美国帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。在这幢建筑整体的设计中，它最大程度的减少了空间中的实体，完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑。巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。同时也消除了所有的封闭性，而密斯认为，这种透明的方式使住宅的空间得以自由流动。从远处看，范斯沃斯住宅给人的印象是小巧玲珑的，但是走到近处靠在它旁边，会觉得它简直有些巍巍然。它的室内地平举到室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一

范斯沃斯住宅分析 ——钢与玻璃的艺术工学院建筑系 10级城市规划徐玉婷 100107024 2011.12.17

范斯沃斯住宅坐落在帕拉诺南郡，是1945年密斯·凡·德罗为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，面积不到200㎡。房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林，建筑用大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，在房屋内也能纵览屋外的美妙风景，因此范斯沃斯住宅又被称为“看得见风景的房间”。一、范斯沃斯住宅印象范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的长方体透明玻璃盒子，建筑外观简洁明净，高雅别致。住宅建成后显得晶莹夺目，闪耀非凡，仿若一座“水晶宫”。外部的钢架被漆成白色，与周围的草坪树木相映成趣。从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。范斯沃斯住宅使用的材料非常简单以玻璃和钢为主。它的形态并不复杂不过这种简单大方的设计，恰好符合密斯“少就是多”的理念。密斯一直探索钢和玻璃在建筑中的运用，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁风格。他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段，他主张技术与艺术相统一，利用新型材料，新技术作为主要表现手段，提倡精确，完美的建筑艺术效果。在包豪斯任教期间密斯的思想与包豪斯的设计思想相融合，这种思想也成为包豪斯和密斯的设计风格。二、范斯沃斯住宅空间形式美范斯沃斯住宅形式简洁平面立面均已矩形为主，南北立面以三个矩形构成，平面有两个基本矩形组成，以简单、肯定的几何形状引起人的美感，房屋部分建筑较高，延伸出去的平台部分较低形成高出大体

量，低处小体量的对比，让建筑主从分明，为了防止洪水的侵袭低处的平台也与地面存在有较大的高差，大约有70cm左右，大约是到达一个成年人腰部的高度。在空间的三个度量中，高度比长宽对尺度具有更大的影响。在处理室内空间形态时，按照功能性质合理地确定空间的高度具有特别重要的意义。范斯沃斯住宅的高度与面积保持着一定的比例，显示出了一种相互吸引的关系，这种关系可以造成一种亲切的感觉。在空间的围与透的处理方面范斯沃斯住宅是其中的典范，一个房间，如果四面皆壁，势必会使人产生封闭、阻塞、沉闷的感觉；相反，若四面临空，则会使人感到开敞、明快、通透。通透空间中，通透意味着室内空间的相互流通、室外空间的相互渗透。范斯沃斯住宅是密斯“少就是多”设计美学观的结晶。构成屋顶、地坪、阳台的三片平板，由地面轻轻飞扬起来，除此之外，便没有任何东西来分隔建筑与环境了。丛林中的度假生活纯化到极限，外墙全为透明的玻璃，完全除去了与外部环境的界限，在视觉上室内外完全成为一体。密斯的“流动空间”在20世纪初算是个很前卫的名词。在范斯沃斯住宅中，“流动空间”的概念更近一步得到了发展，由此衍生除一个新的空间定义——“全面空间”，或称为“通用空间”、“匀质空间”这是密斯的另一个重要理论。在“流动空间”中，大空间被划分为几个相互联系贯通的小空间。在范斯沃斯住宅中隔墙被移走，留下来的是一大片的整体空间。在这片空间中，设计师可以随意布置，将其改造成任何我们想要得到空间形式，这就是“全面空间”。他比“流

范斯沃斯住宅功能应对浅析

、范斯沃斯住宅功能浅析范斯沃斯住宅，由现代著名建筑大师密斯·凡·德罗设计，1950年落成。它彻底体现了密斯“少就是多”的理论，以其极端的纯粹性引发了多年来的无数争议。关键字:范斯沃斯住宅功能 ·引言先前做设计，总想着各种各样的形式，追求一些看似很神奇的空间效果，但在无意中却忽视了或者弱化了功能上的需求，即使在做现在这个“功能应对”的设计时，相信很多人也还是形式优先，为形式牺牲部分功能似乎都成了天经地义的事。曾经的我也是这样的，面对一个形式感很强的建筑会发出惊叹，却从不会为某个建筑合理到近乎完美的功能布局而赞赏。但随之时间的推移，我如今愈发觉得功能设计在建筑中举足轻重的地位，一个建筑如果空有形式而没有功能，便不能称之为“建筑”，只能是一座雕塑。本文便以著名的范斯沃斯住宅为例，浅析其功能应对上的功过是非。 ·功能应对作为一代建筑大师，密斯在范斯沃斯住宅中创造其理想化形式的同时，也进行了一定

程度上的功能应对。首先，既是功能应对也可称为环境应对的，范斯沃斯住宅的基地位于福克斯河边的低洼地，定期地被河水淹没，因此范斯沃斯住宅的主屋部分及室外平台全部被架高抬起至这平均水位以上，防止丰雨季喝水没入屋内。为了创造更纯粹的空间感受，密斯没有给范斯沃斯住宅安装空调，面对当地炎热的夏季，打开卧室里的低窗和住宅另一端相对着的门便可获得穿堂风以提供新鲜的空气和室内的凉爽。从平面图上可以看出，整个范斯沃斯住宅被一个天井式的卫浴空间不是非常明确地分成了五个部分，“天井”内作为整个建筑唯一的比较私密的空间被用作卫浴，这应该说是对人类最基本隐私的保护（中国某些地方曾出现过玻璃公厕，着实令人无语）。其余部分分别用作餐厅、厨房、卧室，其间以衣柜、支出的短墙做出更精细的划分，尽管密斯强调流动空间，但必要的功能分区隔断还是有的。在原本的设计中在现在的餐厅部位还有一道矮隔断，用以隔开原先想供客人使用的床。厕所有两个分别置于两边，说明对主客生活功能分区密斯是有一定考虑的。 ·功能弱化范斯沃斯住宅多年来受到争议的很大原因，还是因为它对主人功能需求的满足过于弱化。尽管有了部分应对措施，但由于密斯在一定程度上把范斯沃斯住宅当成了建筑理念的一个实验品，首次出现的“玻璃盒子”，功能便在一定程度上被弱化了。

范斯沃斯住宅：整幢住宅是一个架空的四边透明的玻璃盒子，像水晶一般的纯净。它由八根22英尺（6.7米）高的工形钢柱作为支撑骨架；住宅平面是一个简单的长方形，面积8.5米x23.5米，工形钢柱间距22英尺（6.7米），正面有三开间，两端各悬挑5英尺6英寸（1.7米），这个尺寸也就是梁与梁的间距。西边一间用作开敞的门廊。房子的地板高出室外地面5英尺，室内净高为9英尺6英寸。在门廊前有一过渡的平台，长55英尺（16.6米），宽22英尺（6.7米），高2英尺（0.6米），平台和两断阶梯都是用意大利灰华石贴面，这样处理不仅和住宅造型协调，而且增加了入口的趣味。整幢房子四周镶嵌1/4英寸（6毫米）厚单块的平板玻璃，长度是10英尺6英寸（3.2米）。在房子的中间是一个服务核心，两边各有一间卫生间，中间夹着一个大管道井，在管道井的南面是壁炉，这个核心空间共长24英尺6英寸（7.5米），宽12英尺（3.7米），两端是独立的隔墙，外面贴着一层木皮作为饰面。住宅东端的空间是作为卧室部分，在它的南端有一个6英尺（1.8米）高，12英尺（3.7米）长，2英尺2英寸（0.66米）宽的橱柜，象征着卧室的隔墙，也作为空间划分之用。

小型建筑分析--------范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间” 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均

被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因

尺寸：

住宅平面是以标示着石灰岩地板分格的水平网格来设计的，每个格子的尺寸是0.61m x 0.76m，整个房子的长度是23.5m，宽度是8.5m。附属平台长度为16.8m，宽度为6.7m。住宅室内地面高出室外地面 1.5m，平台地面高出室外地面0.61m，住宅的净高是2.9m。在两个长边上的4根支柱柱距为6.7m，地板和屋面在最后两根支柱两端各挑出1.7m。后面这个尺寸也表示了每跨4根次梁的间距。地面和屋面骨架中特有13根次梁，平台骨架中有9根。两种骨架的圈梁宽0.38m。整幢住宅由6mm厚的平板玻璃封围而成，柱子之间玻璃板幅为3.2m。2.1m宽的入口从中心偏南0.3m，这一方面增加了就餐部分的空间宽度，同时可以更直接地通向客厅。核心单元用木材围成，长7.5m，宽3.7m。在其南边留出一

范斯沃斯住宅浅析【摘要】范斯沃斯住宅，密斯·凡·德·罗的代表作品，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气质”一直被世人所称道，给无数人以遐想。本文主要从环境、平面、功能、结构、空间等方面，分析密斯这一杯具争议的先河作品。【关键词】环境、平面、功能、结构、空间、节点 Abstract: Francisco wo house, mies van DE ROM the representative works of modernist architecture, is also the important one of the representative works, it rest in the shade between "looks" and "temperamental" has been praised by the world, to millions of people to daydream. This article mainly from the environment, plane, the function, the structure, the space and so on, the author analyses the glass of mies controversial first works. Key words:Environment, plane, function, structure, space, node 一、概述范斯沃斯住宅是密斯 1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。作为密斯在美国做的唯一一个住宅，她实现了国际形势和密斯自己设计哲学中的某些思想。她和加州蒙特瑞的坎那瑞如一样，她是一首诗，一束光线，是一种风格，一种习惯；是一丝乡愁，一个梦。二、设计解析 1.环境建成后的范斯沃斯住宅在盎然的绿意下，显得尤其晶莹剔透，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”（图1）。关于她的一切，无不透露着浓浓的浪漫情调。而这种情调源自于其坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，被大量的槭木簇拥而抱。在这里，你可以与自然的元素亲密接触，抬眼即能望见一些人工的小品，这些编织成了动人的韵律——树的枝叶弯垂在房子之上，仿佛是在向主人表示关切的慰问；当树上的落叶轻扫小道时，你似乎能够感觉到一股永不结束的爱情故事；炎炎夏日中，槭木那一簇簇浓密的树叶遮住了骄阳，向住宅洒下了点点投影，也增加了其图1 图1 范斯沃斯住宅总平图在河边的私密性。2.基座密斯把基座作

建筑背景范斯沃斯住宅，密范斯沃斯住宅是密斯斯·凡·德·罗的代表作品，1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，也是美国现代主义建筑作品中重要的代表作之一，1950年落成，它静立于浓荫绿林间的“容貌”与“气唯一一个住宅，她实现了国际质”一直被世人所称道，给无形势和密斯自己设计哲学中的数人以遐想。 1937年，密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。1944年，密斯加入美国籍。在美国他发现了钢材，对美国来说，钢与玻璃的结构体现着现代技术的威力。而技术对于密斯，不仅有物质意义，还有精神价值，他是时代精神的宣言。密斯在美国对结构的献身，并不意味着放弃对空间的探索，相反，结构的非物质化构思使他更为自由的创造出超感觉意义上的空间。以严格的对称秩序来进行布局，从各个方面渗透进去，形成了只有柱子和玻璃的空间。此时密斯多采用工字型钢已加强建筑物的垂直感，而他原本的目的不是出于结构而是出于美观，这说明密斯已经把技术手段升华为建筑艺术了。因此得知密斯“精神”的最根本要素是美观、艺术而不是理性。其中范思沃斯住宅已经变成为最高法则，同时也标志着其设计的转折点——全神贯注于结构形式，而公字型钢框架内设玻璃幕墙成为后人效仿的范本。空间密斯和他的空间理论： “流动空间”，在20世纪初应该算是个很前卫的名词。我相信在密斯设计了巴塞罗那博览会德国馆之后，给全欧洲甚至全世界的建筑界所带来的震动是多麽巨大，这座建筑是现代主义的最初成果之一。它突破了传统传世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。多于那些从学院里走出来的，多多少少受到各种西方古典主义建筑流派对建筑学的定义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的，流动的，贯通的，隔而不离，透而不通的空间完全开创了另一种概念。在巴塞罗那德国馆之后，密斯在设计杜根哈特住宅时再次成功运功用和发展了“流动空间”的思想。这次，它减少了巴塞罗那德国馆中的一些阻碍交流的空间，并在不影响使用的前提下，创造了一个以前住宅从未有过的巨型开敞空间。杜根哈特住宅底层的起居部分是建筑的精华。在开敞的大空间中，客厅与书房以精美的条纹玛瑙石板墙分隔，餐室部分以乌檀木做成弧形墙。于是，书房、客厅、餐室、门厅作为起居的四个部分被划分为相互联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙向外引向花园，室内向室外延伸，室外向室内渗透。“流动的空间”再次在这里得到完美地诠释。在范斯沃斯住宅中，这种“流动的空间”的概念更近一步得到了发展，由此衍生出一个新的空间定义——“全面空间”，或称为“通用空间”、“匀质空间”是密斯另外一个重要的理论。在“流动空间”中，大的空间被划分为几个相互联系贯通的小空

范斯沃斯住宅赏析

摘要：密斯·凡·德罗设计的最后一座住宅，一座四周有红枫树环绕，漂浮于绿地之上，由白色钢结构和玻璃围绕的纯净的玻璃盒子，是现代建筑的典范之一。虽简约但深得现代主义的精神，不到200平方米的建筑在现代建筑史上是不可忽视的一笔。建筑处处体现一种理性与几何化的思考，简约精炼。关键字：现代主义钢结构玻璃幕墙几何均质网格正文：美国作家汤姆沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》当中提到，密斯的原则改变了世界大都市三分之一的天际线，其实这并不夸张。的确，现代主义设计四大巨头之一的密斯·凡·德·罗，通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少就是多”(1ess is more)的立场和原理，并很大程度上影响改变了世界的面貌。经过几十年的实践，和辗转漂泊的经历，密斯早已成名并在教育、设计等各个领域成为了一名杰出人物。1949年，他设计了著名的范斯沃斯住宅，于1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。范斯沃斯住宅真正采用了简极主义设计。它的结构简单且完全袒露于外部，并以大片的玻璃完全取代了阻隔视线的墙面。范斯沃斯住宅是现代主义建筑的经典范例之一，并以其极端和纯粹性，成为充满争议和浪漫色彩的不朽之作。它自建成以来一直被认为是建筑界讲求技术精美的典范作品，是走向极端的，充满争议和浪漫色彩的不朽之作。正如密斯自己倡导的一样，范斯沃斯住宅的构成，也在很大程度上由基地的特殊条件所促成。它是密斯·凡·德·罗最后一个住宅作品，也是密斯移居美国后设计建筑的唯一的一幢住宅，20世纪是一个伟大的世纪，它造就了现代主义，同时也造就了一代建筑大师，他们用自己的语言和词汇描述着他们对现代主义的理解。范斯沃斯住宅座落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，基地面积为3．8公顷，基地大部分为平坦的草地，到处丛生着树木，包括紧靠住宅的两株巨大的糖枫树。住宅巧妙地沿着东西轴向安置。每当秋天来临，金黄色的落叶漫射着阳光，层林尽染，风景相当优美。范斯沃斯住宅的空间构成似乎与周围风景环境一气呵成，大片大片的玻璃代替了阻隔视线的墙面。而近处高低参差的树木丛林又微妙地调整着内外空间连续性的节奏。虽然住宅没有空调，但是打开卧室里的低窗和住宅另一端相对的门，便可获得穿堂风。在门廊的地板和屋面构件中设置了可安装帘