如何规制与引导婚恋情感类节目
关于恋爱节目策划书3篇
关于恋爱节目策划书3篇篇一《关于恋爱节目策划书》一、节目名称《爱的旅程》二、节目背景在当今社会，恋爱话题始终备受关注，人们对于美好爱情的向往和追求从未停止。
通过恋爱节目，可以展现不同人之间的情感互动和成长，为观众带来温暖与感动，同时也能引发关于爱情的深入思考。
三、节目目标1. 为单身嘉宾提供一个寻找爱情的平台。
2. 展现真实的恋爱过程和情感变化，引起观众共鸣。
3. 传递积极的恋爱观念和价值观。
四、节目形式邀请多位单身男女嘉宾，在特定的场景中共同生活一段时间，通过各种任务和互动来增进彼此的了解和感情。
节目中设置观察员，对嘉宾的表现和情感发展进行分析和点评。
五、节目流程1. 嘉宾招募：通过线上线下多种渠道招募单身嘉宾。
2. 入住环节：嘉宾们入住节目组安排的住所，开始共同生活。
3. 任务环节：设置一系列有趣的任务，如户外挑战、团队合作等，促进嘉宾之间的交流和互动。
4. 约会环节：嘉宾们可以选择自己心仪的对象进行单独约会。
5. 淘汰环节：根据嘉宾之间的感情发展和观众投票，定期淘汰部分嘉宾。
6. 最终选择：留下的嘉宾在节目进行表白和选择。
六、节目特色1. 强调真实：展现嘉宾最真实的情感和反应，不刻意制造戏剧效果。
2. 多样化的嘉宾：涵盖不同年龄、职业、性格的单身男女，增加节目的丰富性。
3. 深度情感挖掘：通过观察员的分析和嘉宾的分享，深入挖掘情感背后的故事和意义。
七、节目宣传1. 利用社交媒体平台进行预热和推广。
2. 制作精彩的节目预告片和宣传海报。
3. 邀请明星嘉宾进行宣传和互动。
八、节目收益1. 广告收入：吸引各类品牌进行广告投放。
2. 版权销售：将节目版权销售给其他平台。
九、节目风险及应对措施1. 嘉宾可能存在虚假信息或不良动机，严格审核嘉宾资料，签订相关协议。
2. 节目可能出现口碑下滑，注重节目质量和内容创新，及时调整策略。
十、制作团队1. 导演组：负责节目整体策划和导演工作。
2. 编剧组：设计节目环节和剧情。
恋综策划方案
恋综策划方案1. 引言恋综（Love Management）是一款基于恋爱模拟的综艺策划方案。
该综艺节目旨在通过参与者之间的情感互动，以娱乐的形式展现现实生活中的恋爱经历。
本文档将详细介绍恋综的策划方案及实施细节。
2. 背景随着综艺节目的广泛流行，观众对于真实、情感丰富的内容需求不断增加。
恋综作为一种全新的综艺形态，结合了恋爱模拟和互动娱乐的元素，旨在满足观众对于真实感情体验的追求。
3. 目标恋综的主要目标是提供一个娱乐平台，让参与者之间可以真实地体验恋爱过程，并通过情感互动获得观众的支持和认可。
通过该综艺节目，参与者将有机会展现自己的魅力和情感，同时观众也能够在观看的过程中感受到情感共鸣，增加娱乐体验的真实感。
4. 方案4.1 参与者选拔及筛选为了确保节目的质量和参与者之间的情感互动，我们将进行严格的参与者选拔及筛选工作。
参与者可以通过线上报名或推荐渠道进行申请，然后经过层层筛选，最终确定参与者名单。
4.2 策划活动环节恋综的策划活动环节主要包括以下几个方面：•恋爱模拟体验：参与者将被分配到不同的情感剧情中，通过与其他参与者的互动，体验真实的恋爱情感。
情感剧情将根据参与者的个人特点和喜好进行定制，增加参与者的投入感和观众的真实性体验。
•情感挑战任务：参与者将面临各种情感挑战任务，例如表白、亲密接触等，通过完成任务来深化参与者之间的情感交流。
•情感评估与奖惩机制：为了保证节目的真实性和娱乐性，我们将引入情感评估和奖惩机制。
根据参与者在情感互动中的表现，评估其恋爱技能和态度，并给予相应的奖励或惩罚。
4.3 节目播出与推广恋综的节目播出和推广环节主要包括以下几个方面：•节目拍摄：我们将选拔一支专业的拍摄团队，负责为恋综节目进行拍摄和制作。
通过精心的摄影和剪辑，展现参与者之间的情感互动和真实恋爱过程。
•节目剪辑与后期制作：在拍摄完成后，我们将对节目素材进行剪辑和后期制作，以提升观众的观看体验和娱乐效果。
情感类节目策划方案
情感类节目栏目策划方案《*＊＊＊*＊*》是一档具有观赏性、知识性、教育性、娱乐性的情感类谈话互动节目。
聚焦都市家庭生活和都市人心理疾患，以讲述他们真实的情感故事为主线,通过展示嘉宾曲折坎坷的人生经历和各种情感困惑，使观众产生认同,引发共鸣，从而满足人们对于情感的需要。
同时加入心理、社会等学科的深入分析和讨论,为越来越迷茫的都市人提供情感释放站，为越来越辛苦的都市人开设心灵休憩点，为越来越孤独的都市人找到交友新渠道，为越来越个性的都市人展开人生新舞台。
一、节目运作的客观条件分析＊＊**是一座具有悠久历史、灿烂文化的历史名城，近年来**＊的经济发展更是犹如一匹急速奔驰的烈马迅猛向前。
2006 年市财政收入突破了200 亿元，可以说今天＊*人的日子是越过越好，城市也越建越美。
但同时我们也应看到随着社会竞争的日益加剧,人们的生活方式发生了很大变化，都市人口流动加快，相反人际间的情感交流却相对减少。
经济发展和人们精神枯竭、真情失落之间的矛盾日趋突显，精神上的情感诉求已在不同程度上影响着人类生活的各个方面，也成为一种在现代社会中颇具特质的文化现象.然而很多人在遭遇情感问题和难题时，不知该向谁倾诉，不知从何着手，**＊*作为都市经济生活频道,有责任搭建一个这样可以让观众们倾诉、倾听的心灵平台，倾听他们的故事，解开他们的心结，凸显媒体责任,强化人文关怀,触达更广泛的都市人群内心,为加快＊＊文明城市、和谐城市的建设做出贡献。
二、收视分析首先应该说目前的电视节目很难做，尤其是地方台的电视节目更难做，但我们不能退缩，退缩只能越退越远，最终一败涂地，再也难以找寻自己的位置。
《＊*＊*＊*》栏目是一档情感类谈话互动栏目，栏目播出时间拟定在周一至周五的晚上10 点至11点,重播时间为隔日的下午1点至2点。
在直播的这个时间段和我们同质的节目有省台＊＊*的＊＊*＊，省台精品博览频道的*＊们竞争的是同一类别的观众，即以妇女为主的中青年社会精英类收视人群，俗话说两军相遇勇者胜，面对省台的强势竞争，我们要打破惯常的编导独立作战模式，以小组为单位进行节目创作,建立健全信息咨询共享平台和法律顾问团，随时准备为弱势一方提供法律援助，为节目的跟进和炒作奠定基础。
浅论中国婚恋类真人秀节目的叙事话语策略
浅论中国婚恋类真人秀节目的叙事话语策略随着电视节目的不断繁荣，中国的婚恋类真人秀节目也在逐渐壮大。
这些节目以“爱情”为主题，以真实的故事为素材，展现了人们寻找爱情、选择伴侣的过程。
在这些婚恋类真人秀节目中，叙事话语策略是非常重要的，因为它对节目的影响非常大。
本文将从叙事话语策略的角度探讨中国婚恋类真人秀节目的特点。
一、借助镜头呈现真实故事中国婚恋类真人秀节目在叙事话语策略方面的第一种特点是借助镜头呈现真实故事。
这些节目的参与者都是真实的人，他们的故事也是真实的。
通过真实的镜头记录，观众可以感受到参与者的情感状态，共情体验参与者的喜怒哀乐，进而更好地理解故事情节和人物形象。
此外，该类节目强调“原创故事”，就是说，要求参与者的故事具有一定的独特性和真实性，以便更能吸引观众的关注。
二、加强目光、动作、7言语等元素的表达中国婚恋类真人秀节目在叙事话语策略的第二种特点是加强目光、动作、语言等元素的表达。
在这些节目中，参与者的目光、情感动作和所说的话语会直接影响观众的情感认知。
因此，为了增强情感表达，参与者会进行情感化的呈现、语言化的表达和精神化的传达，通过这些表达方式来强调自己的情感状态和需求。
同时，在节目的策划和制作中，还会采用一系列的叙事手段来烘托情感，如重复、对比、悬念等等，以吸引观众的眼球。
三、强化人物形象塑造中国婚恋类真人秀节目在叙事话语策略的第三种特点是强化人物形象塑造。
在这些节目中，人物塑造是非常重要的，因为参与者的形象和形象表达能够直接影响观众的情感认知和认同感。
因此，这些节目的制作方会针对参与者的性格、兴趣、经历等方面进行分析，找到参与者的独特特点。
在节目制作中，制作方会通过拍摄、剪辑等手段，强化参与者的个性、外延和形象特点，刻画出高度可辨的人物形象，以便更能吸引和留住观众的特别关注。
四、引导情感主题中国婚恋类真人秀节目在叙事话语策略的第四种特点是引导情感主题。
这些节目的情感主题非常多样化，包括爱恨情仇、欢喜苦闷、梦想成真等等。
看综艺相亲活动方案策划
看综艺相亲活动方案策划一、节目名称：《缘来是你》二、节目概述：《缘来是你》是一档综艺相亲节目，节目旨在通过相亲的方式，帮助单身男女找到自己的真爱。
节目通过精心设计的相亲环节，展现参与者的个性魅力和情感态度，同时也充分展示了现代都市男女的相亲观念和交往方式。
通过真实、有趣的相亲过程，节目让观众不仅可以欣赏到真实的恋爱故事，还能在观看的同时，获得一些有益于自己恋爱的经验和启示。
三、节目形式：《缘来是你》将采用录制的形式进行节目制作。
每期节目将邀请4位单身男女参与相亲活动。
节目将分为多个环节进行，包括初次见面、自我介绍、问答环节、群体活动等。
节目透过镜头向观众展示参与者之间的互动和交流过程，同时也通过专家点评等形式对相亲活动进行解读和评价。
四、节目进程：1. 初次见面环节：在这个环节中，男女嘉宾将首次互相见面，进行基本的打招呼和问候。
相互之间的第一印象将在这个环节中产生，为后续的交流打下基础。
2. 自我介绍环节：参与者将依次进行自我介绍，包括自我背景、职业、爱好等方面。
通过自我介绍，观众可以初步了解参与者的基本情况和个性特点。
3. 问答环节：参与者将进入问答环节，在这个环节中，他们需要相互提问和回答问题，从而进一步了解对方的内心想法和对恋爱的看法。
问题的形式可以有选择题、主观题等，以引发更多的讨论和互动。
4. 群体活动环节：参与者将进行一系列群体活动，例如合作做菜、解开推理谜题等。
通过这些活动，他们将能更好地了解对方的才能、性格、沟通能力等方面，同时也增加了相互间的情感交流和互动。
5. 专家点评环节：在群体活动后，节目将请来情感专家对参与者的表现进行点评和分析。
专家将从心理学和恋爱学的角度，对他们的言行举止进行解读和评价，为观众提供一些专业的分析和意见。
6. 个人决策环节：通过以上环节的相互交流，每位参与者将选择最心仪的一位对方，并进行个人决策。
他们将根据自己的感觉和观察，选择是否愿意进一步发展。
7. 结果公布环节：参与者将在最后的环节中公布自己的选择结果。
整治婚恋节目低俗之风
整治婚恋节目低俗之风最近一个时期以来，一些地方电视台的谈话、娱乐类节目，尤其是某些“电视相亲”节目为了吸引观众眼球，偏离社会主流价值观，出现了媚俗、庸俗、低俗乃至恶俗的倾向。
“你愿意经常跟我一起骑自行车吗？”在中国收视率颇高的电视相亲节目《非诚勿扰》中，一位年轻的男嘉宾向女嘉宾马诺祈求般地提问。
马诺则笑着用一句“我宁愿坐在宝马里哭”的回答，让无数电视机前的观众为之哗然。
这样赤裸裸的拜金主义爱情观充斥荧屏，以貌取人、以财取人、讥贫笑困，赚取廉价笑声，“雷人雷语”不断。
而某些本该做荧屏价值观“守门人”的节目主持人，却常常美丑不分，借机炒作。
对此，中央电视台《焦点访谈》栏目播发深度报道《让婚恋情感类电视节目健康发展》，用11分钟的时间严厉批判了中国有些婚恋交友节目和情感故事节目；新华社也重磅推出了“新华视点”专栏文章《电视相亲节目“八宗罪”》，痛陈电视相亲节目“形式雷同”“盲目追求收视”“真爱难寻”“贬损价值观”“语言暴力”“炒作丑闻绯闻”等罪状；《人民日报》也罕见地聚焦电视相亲节目所产生的负面效应，刊发了介绍各方批评意见的《不能为收视率丧失社会担当》和署名“本报评论员”的《倡导清新健康的荧屏之风》两篇文章，批评部分相亲节目严重背离社会主义核心价值体系。
中国政府的广电行政主管部门也对此迅速重拳出击，整治电视婚恋情感类节目低俗丑陋之风。
是我们的社会道德真的败坏沦落到如此地步吗？以至于如此露骨的拜金主义居然登上了电视荧屏的“大雅之堂”。
笔者以为并非如此，真善美永远是我们任何一个社会的主流，因为我们的社会以及在这个社会中的每一个人都离不开真善美。
那么本来作为主流媒体的电视荧屏为何却要“贩卖”这些低俗价值观呢？笔者以为，虽然其中原因颇多，但关键因素和决定因素却是“唯收视率论”以及其背后隐藏的广告收入和经济利益。
收视率作为一个相对科学、客观的量化指标，能够反映一档节目、一个频道，乃至一家电视台的收视表现，如果运用适度，它会使电视媒体更好地服务于观众；但是，我们在强调收视率的同时绝对不能丢掉核心价值观，核心价值观应该是我们看待、分析与运用收视率的一个基础。
浅论中国婚恋类真人秀节目的叙事话语策略
浅论中国婚恋类真人秀节目的叙事话语策略近年来，中国婚恋类真人秀节目以其生动精彩的叙事方式取得了巨大的收视率和社会影响力。
本文旨在探讨这些节目在叙事话语上所采用的策略和特点。
首先，这些节目常常通过同化的手法让观众更容易接纳主人公的故事。
在《妻子的浪漫旅行》中，每位参与者都是与妻子相伴多年的普通男子，他们的故事和观众普遍存在的婚姻问题有着相通之处，观众更容易从中寻找自己的共鸣。
而在《我们约会吧》中，节目将两位来自不同背景的单身男女引导到网红餐厅，通过口味共同点、家庭背景、职业规划等方面的相似之处，让观众相信他们的相遇是合理、必经的，同时在一定程度上消弭了观众对两人擅自私奔或聚众闹事的反感情绪。
其次，这些节目善于通过高潮迭起、荒诞离奇的局面和反转结局来吸引观众的注意力。
以《中国式相亲》为例，利用现场直播、相亲过程和被配对者和家长情感的碰撞达到紧张刺激的效果，而且对于观众所期望的配对结果加入了一些出人意料的反转，维持了节目的观赏性和话题性。
再次，这些节目注重展示情感真实、细节感人的叙事呈现方式。
在《非常完美》中，主持人贾乃亮和嘉宾们关于婚姻的见解、放弃自我、珍爱爱情等主题话题的讨论完全展示了他们对爱情和婚姻的内心想法。
而在《我们约会吧》中，节目不断关注两位嘉宾的互动过程，尤其是两人用餐时的表情、眼神、语言，让观众深入感受到两人之间对于对方情感状态的细微变化。
最后，这些节目在叙事策略上注重多样性，不断给观众带来新的视角和发掘直至感人心扉的叙事元素。
如《如果岁月可回头》中，节目鼓励不同年纪、不同背景的人讲述各自的婚姻故事，从而增强观众的共鸣，同时还可以探究不同婚姻形态下的心理和现象。
总之，中国婚恋类真人秀节目在叙事话语上采用了多种多样的策略和手法，从而吸引了观众的视线，同时让观众从中得到了一定的启示和感悟，也为婚恋教育的进一步发展提供了一种新的探索方向。
浅析婚恋交友类电视节目的媒体责任
浅析婚恋交友类电视节目的媒体责任【摘要】婚恋交友类电视节目作为当今社会热门题材之一，对观众有着深远的影响。
节目制作方需要承担起媒体责任，不仅要注重节目内容的真实性和道德性，还要考虑观众的心理健康。
媒体监管的必要性也凸显出来，要通过监管机制规范节目的制作和播放，确保节目不会误导观众或造成负面影响。
社会也有责任关注这类节目的影响，促使节目制作方和媒体监管机构更加重视媒体责任，创造一个健康、积极的婚恋交友节目环境。
维护媒体责任，不仅是节目制作方和媒体监管机构的责任，更是全社会共同努力的结果。
【关键词】电视节目、媒体责任、婚恋交友、观众影响、节目制作、媒体监管、社会责任1. 引言1.1 引言正是在这样的背景下，我们有必要深入探讨婚恋交友类电视节目的媒体责任。
从节目制作方、观众反馈、媒体监管等多个方面观察和分析，可以更好地认识这类节目的社会影响和责任。
只有充分认识和担当起婚恋交友类电视节目的媒体责任，才能更好地发挥其作用，为社会传播健康、积极的正能量，推动社会向前发展。
2. 正文2.1 电视节目的媒体责任电视节目的制作方应该关注节目的价值导向，避免过分追求煽情、低级趣味，以获得高收视率而忽视播出内容的影响力。
他们应该承担起引导社会风气、培育审美情趣的责任，让婚恋交友类节目成为社会文明进步的促进者。
节目制作方需要注重节目的真实性和客观性。
在婚恋交友领域，有些节目可能存在虚假宣传、炒作明星效应等问题，这会误导观众，影响其对婚恋交友的理性认识。
制作方应该更加注重选题的真实性和节目内容的客观性，避免误导观众。
节目制作方还应该关注节目内容的道德性和社会责任感。
婚恋交友类节目涉及到人们的个人隐私和情感，制作方需要尊重参与者的隐私权，避免在节目中暴露或嘲笑他人的隐私。
节目制作方也应该承担起社会教育的责任，通过节目传递积极向上的价值观念，促进社会和谐发展。
电视节目的制作方在制作婚恋交友类节目时，应该更加重视自身的媒体责任，保持节目内容的健康、积极，对观众产生正面的影响。
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塞童庄金王墓；垫鱼塑型皇！！昱堑查堕壁差堇旦ＩＥ富曷墨圈如何规制与引导婚恋情感类节目一袁立庠余子瑛２０１０年６月１１日，国家广电总局正式下发通知整肃婚恋情感类电视节目，通知规定电视台“严禁伪造嘉宾身份，欺骗电视观众”、“不得选择社会形象不佳或有争议的人物担当主持人”、。不得讨论低俗涉性内容，不得展示和炒作拜金主义等婚恋观”。一时间，２０１０年上半年风生水起的婚恋情感类节目似乎逐渐“退烧”了。除了江苏卫视的《非诚勿扰＞和湖南卫视的《我们约会吧》等少数几家继续在卫视平台上打擂台外，多数电视台对此类节目的播出都降温了。有业内人士粗略统计表明，荧屏相亲类节目最拥堵时期达到４０档，而短短数月大幅“缩水”至不超过１０档。笔者以为，婚恋情感类节目的产生和蹿红，必定有其生存和发展的土壤，目前电视婚恋情感类节目的确存在许多不足，但我们不能一味地批评、否定，更重要的是应当引导它做得更好。存在即合理。婚恋节目的热播自有个中原因：其一，从历史维度看，婚恋情感类节目由来已久，从国内出现最早的山西电视台１９８８年开播的《电视红娘》，到２０１０年婚恋情感类节目的大红大紫，已有２０多年历史；其二，从现实维度来看，婚恋情感类节目切合了大龄单身青年寻求爱情、解决男婚女嫁的实际需求，电视相亲和速配的形式不失为他（她）们的一种有效选择；其三，从世界维度来看，国外的婚恋情感类节目为我们提供了“模本”：美国华纳有线电视制作的＜郎才女貌》（别名《美女和怪客》）、韩国由ＳＢＳ电视台推出的配对综艺节目《情书》等，都赢得广大的收视市场并产生了深远的影响；此外，最重要的一点就是观众的喜爱：新颖的节目形式、颠覆的观念形态、变幻莫测的过程，出人意料的结果等，牢牢地吸引着观众的眼球，不断地刺激和满足着受众的心理需求。但目前此类节目存在的不足是有目共睹的，笔者认为主要为以下几点：其一，各大卫视推出的婚恋情感类栏目大多形式雷同、彼此翻版克隆：从舞台设计、场景布置、节目规则到栏目运作流程等都极其相似；其二，节目制作掺杂虚假成分，故意加入热点话题，刺激受众的窥私欲。甚至有人质疑，部分嘉宾不是去找另一半的，而是利用这个平台出名；其三，选择嘉宾的标准偏离节目创办初衷，很多节目中看不出嘉宾是剩男剩女的迹象，不禁让人质疑是在真真切切地为人民服务；其四，嘉宾择偶的标准误导社会价值取向，节目中“拜金女”、“富二代”等相亲话题，使人们对社会主流价值观和传统道德观屡受挑战和践踏深深忧虑。如何才能制作出既叫好又叫座的婚恋情感类节目呢？笔者认为广大电视媒体同仁可以从以下几个方面多做努力：其一，创新节目组织形式，拓展节目创意视野。在市场竞争白热化的状态下，电视台的核心竞争力首先体现为节目制作的创新能力。现如今，电视节目组织形式朝着多元化、国际化的方向发展，这促使电视台从更高
的视角上审时度势、另辟蹊径。湖南卫视在引进英国栏目的同时，就做了很多有益的改革，例如将节目分为男生专场和女生专场，组织同乡、同城专场等；而《非诚勿扰）栏目也尝试过组织农民工专场，关注弱势群体；山东卫视《当爱情来敲门》栏目则利用男女共同完成游戏活动的方式增进彼此的了解。然而，已有的创新还远远不够。例如，可以将节目的视角伸向演播室外，既可以用镜头真实的记录嘉宾的生活空间，也可以让男女嘉宾在户外同心协力完成游戏活动以增进切实的了解等等。其二，坚守服务功能的初衷，注重节目的真实性。婚恋情感类节目创办之初就是为了帮助解决青年男女的现实问题，正如中国广播电视协会副秘书长张聪所说，“网络时代的虚拟生活对真实的现实生活造成挤压和侵占，也让社会未婚青年越来越多，社会需求催热了婚恋节目，而既然称为婚恋节目却又不提供这一服务的，也是没必要存在的”。因而，电视媒体应当切实为广大受众服务，而不能弄虚作假，将相亲变成策划好的闹剧。２０１０年６月１１日的《焦点访谈》节目中，在说到“节目嘉宾身份造假、情感故事造假、编假”时，播放了“凤姐”罗玉凤讲述自身故事的画面，一语道出了嘉宾造假的内幕。这种造假是观众所不能接受的，用这种不光彩的手段换回来的收视率必定是暂时的。其三，适度表现节目的娱和ｌ生，明晰媒体的社会担当。“电视”红娘毕竟不同于社会上单纯牵线搭桥的红娘，作为一档电视节目，必然带有电视节目自身的特征。因而，在娱乐形式上搭载服务性便成为广大媒体同仁的共识。但我们必须认识到，娱乐并不是我们追求的终极目标，而是服务受众的一种手段，最终是为了更好地为受众分忧解难。国外媒体的娱乐化尺度大于国内，但在我国，媒体作为意识形态的一部分，有义务给受众传递真实的信息，提供有效的服务，引导正确的舆论导向。另外，观众也是有理性思维的，这类本该提供服务的节目若是过分地追求娱乐化只会让人感到反感。其四。提高媒体人的文化意识，提升节目的文化品位。现代传播２０１１年第６期（总第１７９期）１３５
万方数据ｌＥ蛊盈塞童庄金±墓；垫鱼拯型生！！昱堑銮堕壁耋堇垦有论者提到：“电视综艺节目，说到底，仍然是一种文化形态。”“优秀的电视综艺节目创作者，应具有浓重的文化意识，他给予观众的不应是简单的、廉价的娱乐，应在每个节目的背后，潜藏深沉的文化意识。”回具体到婚恋情感类节目，就是要传播正确的婚恋价值观，引导受众接受我国优秀的婚恋道德观等。美国的婚恋情感类节目＜美女与怪客＞中，利用游戏的形式潜移默化地教授人们与人交往的能力和展示自己的技巧，让参加者和观众都能学到东西。的确，相较于社会上大龄青年的数量，能够上节目展示自己的嘉宾毕竟是很少的一部分，如何让那些有着情感需求却没能上节目的人在看节目的同时有所收获也应当是栏目制作者应当考虑的问题。而解决这个问题的方法之一就是提升节目的文化品位。其五，把好嘉宾选择关，明确节目定位。既然婚恋情感类栏目创办的初衷是解决大龄青年的终身大事，嘉宾的年龄就应当体现或者偏向“大龄”二字，而且嘉宾职业、文化层次最好尽可能多样化，从而在更大程度上反映社会群体的多层次性，同时也给嘉宾更大的选择空间。另外，节目嘉宾应该是有真实情感需求的人，不应有弄虚作假的成分。因而，栏目组应当做好充分的预案，对嘉宾的情况有比较充分的了解，当好媒体“把关人”。１９４７年。卢因在《群体生活的渠道》一书中提出，在群体传播过程中存在着一些把关人，只有符合群体规范和把关人价值标准的信息内容才能进入传播的渠道。∞这个理论在电视媒体传播中显得尤为重要。其六，发挥主持人、情感顾问的正面引导作用。观众在观看节目的过程中，渐渐可以总结出现代社会对男女各方面，尤其是婚配方面的要求，如果正面解读则有利于青年男女提升自我素质，而如果处理不当，将不利于树立正确的择偶观和价值观。目前，婚恋情感类栏目大多在省级卫视播出，覆盖面广、影响力大，场上的一句话甚至可能被当做一种现象反复炒作。而嘉宾的文化层次、道德素养、价值观念各异，节目进程当中又存在诸多不可测的变化因素，因而，主持人和情感顾问的正面引导作用就显得尤为重要。例如，２０１０年１０月２３日的《非诚勿扰》中，一号男嘉宾因为喜欢四处漂泊而最终失败退场，主持人最后对他说：“我理解你现在的状态、感受和诉求，但是你记住我的话，你不可能一辈子都是像现在这样。”这句话就有明显的引导作用。其七。尽量设置开放式的结尾，增强节目的有效性。一期节目才—个多小时时间，男女双方在有限的时间中的互动和了解不可能非常深入，面对电视镜头和特定场景—些男嘉宾产生的紧张感是正常的，而场上每每出现因为男嘉宾的一个不当动作或—句话而被对方误解、拒绝的情况，所以这类节目的场内牵手率不算太高。对于那些“失败退场”的人来说，他们的幸福应该在走出舞台大门之后重新启程。再者，节目只是提供了—个双方认识的平台，即便在场上顺利牵手，以后是否可以长久地走下去，还得靠台下更长时问的接触和磨合。因而这类节目的结尾应当是开放式的，嘉宾、主持人、情感顾问都应当带着平和的心态做节目，既不要期望过高，也不要因为一次失败而丧失信６。此外，有关主管部门应该在电视行业大力开展“低俗化”专项整治活动，对于电视婚恋相亲节目低俗之风有必要成立专门调查组，详细凋查这些节目中是不是存在人为操作、使用演员的恶性情节，一经查出，必须对相关责任人进行问责。还应该加强电视行业监管和自律，探索建立一套整治电视行业低俗之风的长效机制，以根治电视行业低俗之风。还应严格执行播前审查和重播重审制度，要求所有交友类节目均不宜现场直播，并破除“唯收视率”，禁止各地电视台采用不科学不合理的“收视率末位淘汰制”，建立一整套鼓励创作群众喜闻乐见、体现真善美的作品产生机制。总之，我们有理由相信中国媒体可以把婚恋情感类节目办得更好。以《相约星期六》为例，开播至今已有１３年历史，参与节目的嘉宾超过７０００人，通过节目结为连理的有３００多对，还诞生了百余位“相约宝宝”。事实证明，只有坚持“真实、真诚、真心”的“三真”原则才是婚恋类节目保持长久“热度”的法宝。因此，只要各大媒体本着对受众负责、为受众服务的宗旨，做到贴近生活、贴近实际、贴近群众，我国的婚恋情感类节目一定会越办越好。展望未来，我们坚信中国媒体可以创造出具有中国特色的婚恋情感类节目。新闻媒体是社会文化的一种反映。“中国的电视传播根植于中华大地，中华文化具有形态上的独特性、时空上的纵深性和地域上的广博性……这是中国电视在电视传播的国际竞争中一项关键优势。”＠如今婚恋情感类节目的走红说明了中国人婚恋观进一步走向开放和宽容，同时我们也应该将传统文化中好的元素加入其中，例如，百善孝为先，男女双方互相尊敬、相濡以沫等等。只有民族的才是世界的。中国媒体通过挖掘传统文化宝藏，一定能把我们的电视节目办得越来越民族化，越来越世界化。
注释：①高鑫、高文熙：＜电视艺术：多元与重构＞，北京师范大学出版社２００６年版，第３３８页。②郭庆光：＜传播学教程），中国人民大学出版社１９９９年版，第１６２页。③时统字：＜电视批评理论研究＞，中国广播电视出版社２００３年版，第３４６页。（作者单位：安徽师范大学传媒学院）【责任编辑：李立】现代传播２０１１年第６期（总第１７９期）万方数据