入场的艺术及其文化意蕴

合集下载

开幕式将有大型的武术表演和杂技表演展示中国传统文化的博大精深

开幕式将有大型的武术表演和杂技表演展示中国传统文化的博大精深

开幕式将有大型的武术表演和杂技表演展示中国传统文化的博大精深在这个充满生机与活力的世界里,文化的多元性和弘扬已成为社会进步的重要指标。

作为中华民族的传统底蕴,中国的文化积淀深厚,博大精深,而在即将开幕的盛大活动中,大型武术表演和杂技表演将展示中国传统文化的独特魅力。

本文将从武术和杂技两个方面,探讨这些表演如何展现中国传统文化的博大精深。

武术被誉为中国武术艺术的瑰宝,它源远流长,代代相传,融汇了中华民族智慧和勇敢精神的结晶。

作为中国的国粹之一,武术既是一项强身健体的体育项目,又是一门独具特色的艺术形式。

在开幕式的大型武术表演中,观众们将近距离感受到中国传统武术的精妙技艺和内外兼修的理念。

首先,武术表演将展示中国文化的哲学和思想。

武术强调内外兼修,注重修身养性。

在武术练习中,不仅要锻炼身体素质,更要修炼内心的意志力和品德修养。

观众们可以通过表演者的身姿和动作感受到武术对于心灵与肉体的完美结合,也能体验到中国古代哲学中“天人合一”的思想。

其次,武术表演也体现了中国人民对和平的追求。

虽然武术本身是一种武力的表达形式,但在背后却蕴含着追求和平与不战的理念。

中国武术追求的是和谐共存,以道德与正义为基石,让人们明白了武术的真正意义不仅仅是用于实战,更是为了保护家园、维护社会的和平与安宁。

杂技作为中国传统文化的重要组成部分,是一种集技巧、艺术和体育于一身的表演形式。

杂技表演在开幕式中的亮相,将通过身体的优美动作和精湛技艺,向世人展示中国传统文化的博大精深。

杂技表演的魅力首先体现在技巧独特和身体力量的协调之间。

杂技表演员通过极其繁复的动作和身体的柔韧性,使观众们仿佛进入了一个奇妙的世界。

这些动作和技巧不仅需要强大的身体素质,还需要长期的训练和耐心的磨练。

观众们可以用自己的眼睛见证杂技表演背后所蕴含的中国传统文化精髓。

其次,杂技表演也能够展示中国传统文化的美学意蕴。

杂技表演注重身体的舞蹈和节奏感,观众们可以从中感受到中国传统文化丰富多彩的艺术特点。

大运会韩国队入场式

大运会韩国队入场式

大运会韩国队入场式
(原创版)
目录
1.大运会韩国队入场式的背景和意义
2.韩国队入场式的特点和亮点
3.韩国队入场式所体现的国家形象和文化内涵
正文
一、大运会韩国队入场式的背景和意义
世界大学生运动会,简称大运会,是一项全球大学生的体育盛会。

在这场比赛中,各国代表队都会通过入场式展示自己的国家形象和文化特色。

韩国作为亚洲体育强国之一,在大运会上的表现一直备受关注。

而韩国队的入场式,无疑是展示韩国国家形象的一个重要环节。

二、韩国队入场式的特点和亮点
韩国队在大运会的入场式上,往往会选择具有鲜明韩国特色的音乐、服装、舞蹈等元素。

例如,在音乐选择上,他们会采用激昂的打击乐,以展示韩国传统音乐的魅力;在服装设计上,他们会采用韩国传统服饰,如韩服,以体现韩国传统文化的特点;在舞蹈编排上,他们会选择具有代表性的韩国舞蹈,如扇子舞、剑舞等,以展示韩国舞蹈的美感和力量。

三、韩国队入场式所体现的国家形象和文化内涵
韩国队在大运会的入场式上所展示的,不仅仅是韩国的体育实力,更是韩国的国家形象和文化内涵。

他们的入场式,向世界展示了韩国的传统文化、现代文明和民族精神。

他们的音乐、服装、舞蹈,无一不体现出韩国的独特魅力和深厚底蕴。

第1页共1页。

曲棍球比赛中的传统仪式队伍入场

曲棍球比赛中的传统仪式队伍入场

曲棍球比赛中的传统仪式队伍入场曲棍球比赛中的传统仪式:队伍入场曲棍球是一项激动人心的体育运动,以其高速度、身体对抗和技巧的要求而闻名。

除了比赛的激烈竞争,曲棍球比赛还有许多传统仪式,其中之一就是队伍入场。

队伍入场不仅展示了球队的荣誉和团队精神,也成为比赛前的重要仪式。

一、入场音乐的奏响当比赛即将开始时,场馆的气氛变得紧张而亢奋。

此时,一段庄严的入场音乐响起,成为各队伍入场的伴奏。

这段音乐往往会根据各队的风格和特点进行选择,以增加入场仪式的隆重气氛。

通过音乐,观众们也可以感受到比赛的紧张与激情。

二、队旗、队徽的展示随着音乐的奏响,球队的队旗徐徐升起。

队旗是球队的象征,具有重要的象征意义。

它代表了球队的荣誉、历史和精神,也代表着球队成员之间的团结和努力。

队旗的展示让球队成员和观众们能够更直观地感受到球队的荣誉与自豪。

与队旗同时展示的还有球队的队徽。

队徽是球队标识的重要组成部分,通常由球队的名称、标志和特色元素组成。

队徽的展示不仅让球队在比赛中更易于辨识,也为球队打造了独特的形象和品牌。

三、球员亮相队旗、队徽展示后,球队的球员便陆续亮相了。

他们身着球队的队服,整齐站成一排,由队长带领。

球员们的亮相,不仅让球迷们看到自己喜爱的球员,也让他们更有参与感和期待感。

入场时,球员们通常会做出一些特殊的动作,以体现球队的特色和风格。

比如,有些球队会高举球杆,以示战斗姿态;有些球队会合掌向观众们致意,以示感谢和尊重。

这些动作既是球员们的个性展示,也是对观众们的一种互动。

四、队歌演唱队伍入场仪式的最后一环是队歌的演唱。

队歌是每支球队的特殊歌曲,通过队歌的演唱,球队能够更直接地传达出自身的精神和价值观。

队歌常常富有激情和活力,旋律朗朗上口,让观众们一起加入到其中,为球队加油助威。

五、比赛开始队伍入场仪式结束后,正式比赛就要开始了。

队伍入场仪式不仅在形式上上完美地展示了球队的荣誉和团队精神,更为球迷们带来了期待和激情。

在仪式的热烈氛围下,球队可以更好地与观众们产生共鸣,增强比赛的紧张感和观赛体验。

入场仪式一句等方面介绍自己的团队

入场仪式一句等方面介绍自己的团队

关于团队入场仪式的介绍一、概述在我们生活和工作的各个领域,入场仪式是一种常见的仪式,它不仅是对新成员的欢迎,更是对整个团队的凝聚和信心的展示。

作为一个团队的领导者,如何组织一场高质量的入场仪式至关重要,它将直接影响新成员对团队的认知和融入程度。

在本文中,我将共享一下我所在团队的入场仪式安排,希望能给其他团队领导者提供一些借鉴和启发。

二、入场仪式的设计思路1. 定义入场仪式的目标和意义团队入场仪式的目标是什么?在我们团队的设计中,我们认为入场仪式的目标主要有三个方面:一是欢迎和展示对新成员的重视,二是帮助新成员了解团队的文化和价值观,三是加强团队内部的凝聚力和认同感。

入场仪式的意义是什么?它代表着团队对新成员的认可和信任,也代表着团队的自信和包容。

2. 制定入场仪式的流程和内容入场仪式的流程和内容应当根据团队的文化特点和新成员的特点进行设计。

在我们团队的设计中,我们将入场仪式分为四个环节:欢迎致辞、团队介绍、新成员介绍和交流互动。

其中,欢迎致辞是团队领导者的发言环节,团队介绍是由团队的老成员代表进行的,新成员介绍是新成员自我介绍的环节,交流互动是整个入场仪式的压轴环节,通过互动游戏或小组讨论等形式进行。

3. 确定入场仪式的场地和时间入场仪式的场地应当选择一个能够容纳所有团队成员的地方,场地环境应当优美舒适,有利于团队成员的交流互动。

入场仪式的时间应当选择在工作日的上午或下午,避免影响到工作或学习。

三、我所在团队的入场仪式实践1. 具体流程安排我们团队的入场仪式一般在每季度进行一次。

在欢迎致辞环节,团队领导者会向新成员表示欢迎和祝贺,并简要介绍团队的发展历程和未来规划。

在团队介绍环节,老成员代表会对团队的历史、文化和价值观进行介绍,强调团队对新成员的期望和支持。

在新成员介绍环节,新成员将进行自我介绍,简要介绍个人背景和职责,表达对团队的期望和承诺。

在交流互动环节,我们会组织一些有趣的游戏或小组讨论,让新成员和老成员之间进行深入的交流和互动。

文化节开幕式传承中华文化展示多元力

文化节开幕式传承中华文化展示多元力

文化节开幕式传承中华文化展示多元力文化节开幕式是展示传承中华文化多元力的重要平台。

通过多元的内容、形式和创新的表达方式,开幕式能够继承和传播中华文化的丰富内涵,增进文化交流,促进多元文化的融合和发展。

本文将从舞蹈、音乐、戏曲以及传统手工艺等多个方面,探讨文化节开幕式如何传承中华文化并展现其多元力。

一、舞蹈表演在文化节开幕式的舞蹈表演环节中,我们可以看到中国传统舞蹈以及现代舞蹈的结合。

传统舞蹈以其独特的舞姿、动作和音乐,展示着中国古老文化的魅力。

例如,汉族舞蹈以优雅的身姿和独特的手势,传递出深厚的历史底蕴;少数民族舞蹈则展现了各个民族的独特风情和文化特点。

与传统舞蹈相对照的是现代舞蹈,它融入了现代元素和创新的舞蹈语言,展示了当代中国文化的多样性和活力。

舞蹈表演的多元力在于将传统和现代元素相结合,给观众带来耳目一新的艺术享受。

二、音乐演奏音乐演奏是文化节开幕式不可或缺的一环。

中国有着悠久的音乐传统,包括器乐、民间音乐以及戏曲音乐等。

器乐演奏通常以古琴、二胡、笛子等传统乐器为主,将中国传统音乐的精髓发挥得淋漓尽致。

民间音乐则将农耕文化、工匠技艺、传统婚俗等元素融入音乐之中,展示了各地区的独特民俗文化。

戏曲音乐则通过传统的唱腔和京剧脸谱,将中国传统戏曲的精华展现给观众。

音乐演奏在文化节开幕式中的多元力,不仅体现在音乐形式的多样性上,也反映了中国文化的博大精深。

三、戏曲表演戏曲是中国传统文化的瑰宝,也是文化节开幕式中的重要表现形式之一。

京剧、川剧、黄梅戏等各种戏曲形式,通过独特的唱腔、表演方式和戏曲脸谱,展现了中国社会历史、人情风俗以及人物性格。

戏曲表演的多元力在于它能够通过其中的故事情节和人物形象,将中国传统文化与当代现实相结合,传达出更深层次的思考和表达。

四、传统手工艺展示传统手工艺是中国文化的重要组成部分,它体现了中国古人智慧和勤劳精神。

在文化节开幕式中,传统手工艺展示环节可以通过展览、制作过程演示等形式,展现中国传统手工艺的技艺和美学。

幼儿园春之韵:大厅入口艺术布置与文化创意方案

幼儿园春之韵:大厅入口艺术布置与文化创意方案

幼儿园春之韵:大厅入口艺术布置与文化创意方案在幼儿园的大门口,一幅色彩艳丽,富有童趣的艺术装饰画引人注目。

这不仅仅是一张简单的装饰画,更是对幼儿园文化创意的体现。

大厅入口的艺术布置对于幼儿园的文化氛围和教育意义有着重要的作用。

本文将深入探讨大厅入口艺术布置与文化创意方案。

1. 艺术布置的重要性大厅入口是每个孩子和家长进入幼儿园的第一眼景象,艺术布置的美观与否直接影响着他们的情绪和体验。

一幅色彩明快的画作、一个富有创意的装饰品,不仅能够给人带来愉悦的感觉,更能够塑造幼儿园的文化形象,传达出对孩子们的关爱和教育理念。

2. 设计理念与文化创意在大厅入口的艺术布置中,设计理念和文化创意是至关重要的。

设计理念应该符合幼儿园的整体风格和教育理念,能够体现出对孩子们的关怀和教育培养。

艺术布置也可以融入文化创意的元素,比如通过展示当地特色文化、民间传统手工艺品等,让孩子们在欣赏艺术的也能够了解和热爱自己的文化。

3. 艺术布置的实施与展示在实际的艺术布置过程中,需要考虑到材料的选择、艺术家的合作等方面。

材料的选择要考虑到安全性和环保性,确保孩子们的健康和安全。

与艺术家的合作也能够为艺术布置增添更多的创意和艺术气息。

展示方面,可以考虑不定期更换艺术品,或者开设小型艺术展览,让孩子们有更多的接触和欣赏机会。

4. 我对艺术布置的理解与观点在我的看来,大厅入口的艺术布置不仅仅是一种装饰,更是对孩子们的教育和成长的关怀和呵护。

通过设计精美的艺术品,可以激发孩子们的创造力和想象力,让他们在艺术的熏陶下茁壮成长。

艺术布置也是对幼儿园文化和教育理念的传递,能够让家长和孩子们更加理解并认同幼儿园的办学目标和理念。

通过以上的探讨,希望可以为幼儿园的大厅入口艺术布置和文化创意方案带来一些启发和帮助,让孩子们能在美丽的艺术氛围中健康快乐地成长。

幼儿园大厅入口的艺术布置不仅是一种装饰,更是对孩子们的教育和成长的关怀和呵护。

通过设计精美的艺术品,可以激发孩子们的创造力和想象力,让他们在艺术的熏陶下茁壮成长。

幼儿园文艺汇演活动方案的文化内涵与艺术表现

幼儿园文艺汇演活动方案的文化内涵与艺术表现

幼儿园文艺汇演活动方案的文化内涵与艺术表现幼儿园文艺汇演活动方案的文化内涵与艺术表现一、引言在幼儿园教育中,开展文艺汇演活动既是对孩子们学习成果的展示,也是培养其艺术素养和表现能力的有效途径。

设计一个高质量的幼儿园文艺汇演活动方案,不仅需要考虑活动的形式和内容,更需要重视其中的文化内涵和艺术表现。

本文将从深度和广度两个方面来探讨幼儿园文艺汇演活动方案的文化内涵与艺术表现,希望能为幼儿园文艺汇演活动的设计提供一些有价值的参考。

二、文化内涵的深度探讨1. 文化内涵的定义幼儿园文艺汇演活动的文化内涵,指的是活动所传达的历史、人文、道德、审美等方面的文化信息和价值观念。

在设计幼儿园文艺汇演活动方案时,应该充分考虑如何通过活动内容和形式,传递积极向上的文化内涵,潜移默化地影响孩子们的成长。

2. 文化内涵的体现在幼儿园文艺汇演活动中,文化内涵的体现可以从多个方面展开。

通过儿歌、舞蹈、朗诵等形式,引导孩子们了解传统文化,培养他们的文化自信心;通过诗词、绘画、手工制作等活动,让孩子们感受美的力量,提升他们的审美情趣;通过故事、戏剧、游戏等方式,传递正能量,培养孩子们正确的价值观。

三、艺术表现的广度探讨1. 艺术表现的多样性幼儿园文艺汇演活动的艺术表现,应该具备多样性。

除了传统的歌唱、舞蹈、朗诵等形式外,还可以融入现代的表演艺术,比如小品、情景剧、合唱等。

这样不仅可以展现孩子们的多方面才华,也能激发他们的创造力和表达欲望。

2. 艺术表现的个性化每个孩子都是独一无二的个体,因此在幼儿园文艺汇演活动中,应该给予孩子充分的发挥空间,鼓励他们展现自己的个性和特长。

在活动方案的设计上,可以设置个人作品展示的环节,让每个孩子都有机会展现自己的特色和风采。

四、总结与回顾通过深度和广度的探讨,我们对幼儿园文艺汇演活动方案的文化内涵与艺术表现有了更深入的理解。

在设计活动方案时,我们不仅要注重活动的形式和内容,更要关注其中所传递的文化信息和艺术表现。

戏剧舞台的文化韵味

戏剧舞台的文化韵味

戏剧舞台的文化韵味在人类的文明历程中,戏剧一直以其独特的方式存在并发展着,它既是艺术的一种表现形式,也是文化的重要载体。

而戏剧舞台,作为戏剧的表演场所,更是承载着丰富的文化韵味。

首先,戏剧舞台上的服饰道具,是文化的象征。

每个剧目都有其特定的历史背景和文化内涵,而这些背景和文化往往通过服饰和道具得以体现。

比如京剧中的蟒袍、凤冠霞帔,蕴含着中国传统文化的庄重与华贵;话剧中的现代服装,则反映出现代社会的多元与开放。

此外,道具的使用也往往蕴含着深厚的文化内涵,如古代的剑、扇子,现代的电话、电脑等,它们不仅仅是表演的工具,更是传达剧情、塑造人物的重要手段。

其次,戏剧舞台上的表演形式,是文化的传承。

戏剧的表演形式多种多样,有悲剧、喜剧、正剧等,每种形式都有其特定的表演方式和技巧。

而这些表演方式和技巧,正是文化的传承和发扬。

在戏剧的表演过程中,演员通过精湛的演技,将角色的情感、性格、命运表现得淋漓尽致,让观众在欣赏艺术的同时,也能感受到文化的熏陶。

再者,戏剧舞台上的语言艺术,是文化的精髓。

戏剧的语言是经过精心雕琢的,既有口语化的表达,又有文学性的描绘。

无论是古代的文言文,还是现代的白话文,都蕴含着丰富的文化内涵和审美价值。

在戏剧的表演过程中,演员通过语言的运用,将人物的性格、情感、思想表现得淋漓尽致,让观众在欣赏艺术的同时,也能领略到语言的魅力。

此外,戏剧舞台上的音乐舞蹈,也是文化的体现。

音乐和舞蹈是戏剧的重要组成部分,它们不仅可以增强戏剧的表现力,还可以传达出丰富的文化信息。

无论是古代的丝竹之声,还是现代的摇滚乐舞,都蕴含着深厚的文化内涵和审美价值。

在戏剧的表演过程中,音乐和舞蹈与剧情紧密结合,为观众营造出一种身临其境的感觉,让他们在欣赏艺术的同时,也能感受到文化的熏陶。

最后,戏剧舞台也是文化交流的平台。

戏剧不仅可以展示不同的文化元素和价值观念,还可以通过不同的表演形式和语言技巧,进行文化的交流和碰撞。

通过戏剧舞台的表演,我们可以领略到不同的文化风貌和审美情趣,从而丰富自己的文化内涵和审美体验。

  1. 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
  2. 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
  3. 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
实际上,“入场”在程序上至少包含了两个 阶段,即 进 入 现 场 和 与 当 地 人 建 立 信 任 关 系。 为获得社会可见性,研究者不得不进入某个场 域。许多社会场域是对外开放的,人们可以自 由进出。例如,超市、学校和医院。甚至看似隐 性的场所,如街角团伙、性交易场所也无需介绍 信便可以进入。另一方面,一些具有闭合性的 场域,如犯罪团伙、神秘主义组织等便不是对外 开放的。不过,正如戈夫曼的符号互动理论所 言,社会机构犹如舞台,社会生活就是戏剧,而 个人的社会行为则是在社会舞台上的表演。个 人展演有前台( 人们进行表演的地方) 和后台 ( 为前台表演做准备不让观众看到的地方) 之 分,而且根 据 表 演 目 的 的 不 同 可 以 分 为“误 导 的表演”和“神 秘 的 表 演 ”[6]。 这 样,即 便 是 那 些开放的场域,作为观众的研究者都存在视域 的盲点,更 何 况 是 那 些“闲 人 免 入”的 隐 性 场 域。于是,研究现场就为研究者筑起了第一道 藩篱。
自开创了长期实地调查传统的人类学鼻祖 马林诺夫斯 基 在《西 太 平 洋 的 航 行 者 》中 确 立 了民族志知识的客观性准则以来,客观描述就 成了人类学家的关键研究方法。而且,民族志 的方 法———对 人 与 文 化 进 行 情 景 化 的 的 深 描———向其他学科扩展,遂构成了质性研究方 法的基础。那么研究如何获得的客观性,研究 者如何宣称自己呢? 一个现实主义的解释是这 样的:
用了参与观察法的研究者必须向读者详细阐明 所运用的这些程序( 对研究中所构造的概念的 测量) 与研究结果之间的关系,包括这些程序 的优点及局限性[9]。
由是观之,就学科视角而言,叙述进入在很 大程度上含有此种动机,即在于鉴别和提高随 后描述之材料的权威性,以使大多数材料往往 被认为 是 从 观 察 者 客 观、中 立 的 立 场 上 描 述 的[11]。这么一来,怀特将他那篇“趣味性读物” ( 论文中只字未提几代社会学文献) 作为博士 论文所引起的争议及最后总算通过了答辩,也 就可以理解了[8]448 - 450 。
越过实地研究的第一道门槛并不是一件轻 松的事情,相反,这甚至是实地研究的第一个大 问题[7 - 9]。1958 年四月上旬,格尔茨夫妇来到
① 感谢《发展研究方法》课堂上叶敬忠教授与诸位同学就实地研究内容的讨论。
·154·
中国农业大学学报( 社会科学版)
2012 年
巴厘岛之初,也是他最灰心气馁之时。在巴厘 岛人眼里,此刻他们仿佛并不在那儿。甚至还 有更令人揪心的田野笔记。一位试图研究美籍 日本人的 研 究 者 曾 写 到,“一 个 礼 拜 一 个 礼 拜 地过去了,在我的‘友善关系’中或我的报告中 没有任何值得注意的改善……我在一种绝望状 态下吃东西———一直吃到我的脸和身上流满了 汗为止”[10]347 - 348 。
建立信任关系是入场的最为困难也最消磨时间 的环节,但是这却是必不可少的。显然,这也为 研究者的创造性工作提供了发挥空间。折晓叶 在接到“入 场 券 ”之 后,又 通 过 参 加 婚 礼、生 日 庆典、吃早 茶、妇 女 外 出 游 玩、祭 祖、选 举 等 活 动,不同程度地、或多或少地开始进入了村里不 同人的生活圈子[8]24 - 25 。怀特颇具深意地总结 了实地研究中发展与当地人的信任与友善的关 系是实地研究成功的关键之钥:
问题接踵而至! 获准进入可能只意味着研 究者仅仅进入了研究实地的前台。它只为研究 者在田野活动提供了正当性的身份,但这并不 是研究者从 相 对 于 本 地 人 的“他 群 体 ”进 入 其 “我群体”的必要条件。正因如此,就出现了这 样的情形———怀特在与其担保人多克 在 一 起 时,没人问怀特是谁、干什么的,而一旦怀特独 自巡回于其他群体,甚至在诺顿帮中间时,当地 人对他也会十分好奇[8]。折晓叶 细 腻 地 记 述 了她进入 社 区 后 的 难 言 之 隐,“作 为 陌 生 人 的 感觉,时常让我觉得难以真正进入这个村庄的 社区生活,其中首先的障碍,是与村里人之间在 穿着、相貌、心理和身份上的距离,这可以从他 们对你探究、猜测、冷眼的目光中,从与你谈话 时的尴尬中感觉到”[2]23 。虽然尽快与当地人
最具喜剧效果的民族志开场白莫过于格尔 茨关于巴厘岛斗鸡的记述。格尔茨夫妇在村庄 围观斗鸡时———这在共和体制下的巴厘岛里被 视为非法的活动———遭遇到警察的突然袭击。 不过,他们 并 未 简 单 地“掏 出 证 件 ”,而 是 根 据 人类学“入 乡 随 俗 ”的 既 定 原 则 与 因 共 同 围 观 斗鸡而形成的超有机体同时作鸟兽散。然而, 他们的惊惶失措虽遭到了村民的嘲笑,却产生 了对格尔茨而言的意外后果———他已经“身在 其中了”。 一 如“轻 舟 已 过 万 重 山 ”,卸 去 烦 恼 的格尔茨 愉 悦 地 写 道,“整 个 村 子 都 对 我 们 开 放了,而且开放得如此之快”[1]424 - 429 。折晓叶 在万丰进行实地研究时也发生了一件有趣的偶 然事件。她在村 庄 主 办 的“春 茗 会 ”上 抽 得 了 一张奖券。不想这张奖券竟成了最好的“入场 券”,村里 人 在 不 经 意 中 用 他 们 乐 于 接 受 的 方 式接纳了她[2]24 - 25 。
二、并非经验
那些在入场时发生的戏剧化事件是如此的 深刻,以至于给我们留下了这样的印象: 入场是 实地研究的转折点,只要抓住了田野里飘过的 自然契机,好的研究结局便随之而至。这样说 来,那些介绍入场的个人叙述,是要介绍或推广 入场的成果经验么?
格尔茨承认巴厘岛的戏剧化入场经历对他
第3 期
郑 鹏: 入场的艺术及其文化意蕴
虽然这些常规的开场白只在正式 民族志描述的边缘出现,但他们并非 无足轻重,而是起着至关重要的作用: 将民族志描述根植于感受深刻的并为 民族志作者带来权威的田野亲历…… 通 常,它 们 也 为 民 族 志 文 本 的 主 体———民族志 作 者、当 地 人 和 读 者 进 行最初的定位[5]61 。 这种解释是社会科学制度化的结果。由于 在民族志写作中个人性叙事与客观性描述的并 存构成了学科内部个人性与科学权威性之间的 矛盾,这一矛盾自田野工作成为方法论的规范 之后尤为 激 烈①。 这 样,通 过 将 个 人 经 历 的 权 威性嵌入民族志文本,个人性叙事调解了介于 田野工作所要求的自我投身和正式的民族志描 述所要求的自我隐身之间的矛盾,或者至少部 分消解了它给人带来的苦恼。因此,将面对面 的田野际遇转化为客观化的科学是被剔除的东 西,至 少 靠 个 人 性 叙 述 又 被 修 复 了 少 许 碎 片[5]61 - 62 。不仅人类学民族志如此,社会研究 四大方法之一的参与观察( 功能主义人类学的 产物) 往往遭受着信度检验的困扰。为了解决 这一问题,一些社会学家给出了折中式的方案。 他们认为,较之其他的科学研究方法,特别是采
第 29 卷 第 3 期 2012 年 9 月
中国农业大学学报( 社会科学版) China Agricultural University Journal of Social Sciences Edition
Vol. 29 No. 3 Sep. ,2012

入场的艺术及其文化意蕴
郑鹏
在那些可以被纳入诸如民族志、参与观察 法、深度个案研究名目之下的作品呈现中,其导 言或第一章往往会附带着精彩的个人叙述。此 中叙述的厚实描述与戏剧性情节不仅引人入 胜,也着实振奋着每一个即将或者已经进入田 野的同行。
① 马林诺夫斯基的民族志方法体系意味着: 在较长 时间内,民族之学者通过参与当地人的生活,观察 发生了什么,他与生活的关系,搞清他对世界的看 法。由此 而 言,马 氏 民 族 志 有 着 两 重 含 义,其 一 “以文化持有者的内部眼界”去看待本地文化; 其 二马氏民族 志 欲 达 到 科 学,则 需 要 以 参 与 观 察 为 基础的直接 而 准 确 的 展 现,并 且 只 有 在 不 带 任 何 偏见的客观 描 写 中,才 能 最 终 达 到 对 客 观 对 象 的 认识。然而,就文化相对主义能否如实地展现一种 文化却受到了普遍的质疑。人们通常都是以自身 经验为中心 来 看 待 事 物 的,没 有 人 能 够 完 全 不 带 任何偏见,民 族 志 学 者 也 只 可 能 是 以 自 身 原 有 的 经验来记述特定文化。如此一来,充满主观性色彩 的个人性叙事与客观性描述之间就在力图平衡文 化相对主义和民族中心主义的文化访问者与学科 制度之间形成了双重的张力。
现在导论或开篇几章,其开场白一般描叙作者 初到田野的情境。例如,当地人最初对他的接 待,缓慢而痛苦的语言学习过程和解决被排斥 问题的 过 程,离 开 时 的 痛 苦 和 失 落 感[5]59 - 63 。 不论如何,这些作品为何或多或少地要将入场 的经历写入其中呢付出的 种种艰辛,煽情地表达作者入场之后的喜悦与 安慰吗?
其实,成功地进入现场常常依赖于研究者 的既有知识与经验,以及身处的位置。此时,研 究者交际能力、创造性和尝试决断能力将是研 究者灵活地应对入场所面临的各种不可预测情 境的法宝[9]。那些熟知实地环境、拥有广泛的 人际网络关系的局内人就成为了将研究者带入 研究对象的日常生活的关键人物。最典型的例 子当属怀特对街角社会的参与观察。在与诺顿 大街福利委员接洽、继而得到当地青年帮派头 目多克的帮助之前,怀特遭遇了进入科纳威里 的多次失败。正是因为多克为怀特在社区活动 的担保,“成为了多克的朋友”为怀特提供了参 与观察街角社会的各种人物及其活动与相互关 系找到了一个合适并且有效的角色。曹锦清则 提出 了 既 可 入 场,又 能 保 存 现 场 的 有 效 途 径———启用亲友关系网络。当然,他也是这样 做的。曹锦清的中原之行就是沿着市县党校的 各位朋友所 提 供 的“亲 友 关 系 网 络 ”而 直 达 村 落农舍的[7]2 - 3 。
当然,并非所有采取了质性研究方法的著 作都会将作者的入场经历做一番过程事件式的 生动述说。 例 如,吴 毅 只 是 水 到 渠 成 地 在“双 村”的导言中向其关键人物通川区民政局局长 王诏林等表达了谢意[3]32 - 34 ; 在“小镇”的引子 中也只是对以行政方式推介他入场的大江区委 书记 谢 世 及 其 热 情 好 客 进 行 了 简 要 的 介 绍[4]1 - 5 。不过,即使没有独立的自传 性 文 本, 个人性叙述也是民族志常规的组成部分( 诸如 参与观察法、深度个案研究等名目之下的作品 呈现往往亦会有或深或浅的描述) 。它大多出
相关文档
最新文档