两汉文学

《史记》的艺术成就
• 展现了一道丰富多彩的悲剧英雄人物的画 廊： • 悲剧人物类型 • 美学观念 • 生动鲜活的人物刻画 • 强烈的抒情色彩－“无韵之离骚” 强烈的抒情色彩－ 无韵之离骚”
生动鲜活的人物刻画
• 闾巷之人的入传 ： • 人物来自不同阶层，所涉人物四千多个，重要人 人物来自不同阶层，所涉人物四千多个， 物数百名。司马迁本人“鄙没世而文采不表于后” 物数百名。司马迁本人“鄙没世而文采不表于后” 报任安书》），希望借助于 史记》 希望借助于《 （《报任安书》），希望借助于《史记》一书而 扬名后世，实现立言不朽的人生追求。 扬名后世，实现立言不朽的人生追求。 • 对在历史上虽有卓越表现、终因无人奖掖而难以 对在历史上虽有卓越表现、 扬名的布衣平民怀有深切的同情，为他们鸣不平。 扬名的布衣平民怀有深切的同情，为他们鸣不平。 在按照惯例为帝王将相立传的同时， 在按照惯例为帝王将相立传的同时，也把许多下 层人物写入书中，其中包括刺客、游侠、商人、 层人物写入书中，其中包括刺客、游侠、商人、 方士等，使得《史记》所收人物非常广泛， 方士等，使得《史记》所收人物非常广泛，并且 都刻画德栩栩如生。 都刻画德栩栩如生。
两汉文学
张亚宁
两汉思想文化与文学特征
• 思想开放，各家学说盛行。黄老学说、儒家。汉 思想开放，各家学说盛行。黄老学说、儒家。 武帝“罢黜百家、独尊儒术” 经济繁荣、 武帝“罢黜百家、独尊儒术”。经济繁荣、国力 强盛、疆域扩展， 强盛、疆域扩展，作家充满了胜利的喜悦和豪迈 的情怀。 的情怀。 • 古往今来、天上人间的万事万物都置于自己的观 古往今来、 照之下，加以艺术的再现。 照之下，加以艺术的再现。 • “赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”（司马相如 赋家之心，苞括宇宙，总揽人物” 西京杂记》卷二）。 ）。司马迁则称其撰写 语，见《西京杂记》卷二）。司马迁则称其撰写 史记》的宗旨是“究天人之际，通古今之变， 《史记》的宗旨是“究天人之际，通古今之变， 成一家之言” 报任安书》 成一家之言”（《报任安书》）。
两汉思想文化与文学特征
• 作品都追求广大的容量、恢弘的气势，欣赏那种 作ห้องสมุดไป่ตู้都追求广大的容量、恢弘的气势， 能使人产生崇高感的巨丽之美。 能使人产生崇高感的巨丽之美。汉代文学的巨丽 之美， 之美，体现的是对大一统帝国辉煌业绩的充分肯 它的表现对象、 定，它的表现对象、领域和范围都达到了前所未 有的广度。 有的广度。 • 汉代文人普遍具有朝气蓬勃的进取精神，怀着强 汉代文人普遍具有朝气蓬勃的进取精神， 烈的建功立业的愿望，追求人生的不朽。 烈的建功立业的愿望，追求人生的不朽。 • 汉代文学贯穿着一种自强不息、积极向上的精神， 汉代文学贯穿着一种自强不息、积极向上的精神， 保持着激扬高昂的格调。 保持着激扬高昂的格调。
沟连天人、贯通古今的 体例和结构框架
• 十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰始 十表排列帝王侯国间大事， 终，十表排列帝王侯国间大事，八书是有 关经济、文化、天文、 关经济、文化、天文、历法等方面的专门 论述，世家主要是贵族之家的历史， 论述，世家主要是贵族之家的历史，列传 是不同阶层、不同类型的人物传记。 是不同阶层、不同类型的人物传记。 • 体例上冲破了以往历史散文的局限，能够 体例上冲破了以往历史散文的局限， 把更多的内容纳入其中， 把更多的内容纳入其中，比较全面地反映 了社会生活的总体风貌。 了社会生活的总体风貌。
汉代辞赋与政论文
• • • • 汉赋分类： 汉赋分类： 骚体赋和散体大赋 汉赋发展分期： 汉赋发展分期： 骚体赋阶段、 骚体赋阶段、散体大赋阶段和抒情小赋阶 段。 • 汉代的论说文 • 汉赋主要作家 • 汉代论说文主要作家
史记
• • • • • • 司马迁的生平 史记》的思想内容： 《史记》的思想内容： 对经济问题的卓越认识 各民族平等友好， 各民族平等友好，反对相互残杀侵略 鲜明而强烈的民主性与批判性 人生观、生死观、 人生观、生死观、奋斗精神
人物个性与共性的展现
• 以牙还牙，以怨报怨。这是和以德报德、知恩图 以牙还牙，以怨报怨。这是和以德报德、 报相对应的一种行为： 报相对应的一种行为： • 伍子胥父兄均为楚平王无辜杀害，伍子胥奔亡吴 伍子胥父兄均为楚平王无辜杀害， 借吴之力攻入楚都， 乃掘楚平王墓， 国，借吴之力攻入楚都，“乃掘楚平王墓，出其 鞭之三百，然后已。 伍子胥列传》 尸，鞭之三百，然后已。”（《伍子胥列传》） • 知恩图报和以怨报怨是相互联系的两个侧面，往 知恩图报和以怨报怨是相互联系的两个侧面， 往在一个人身上同时体现出来： 往在一个人身上同时体现出来： • 苏秦对于借给自己百钱的人以百金相偿，而对在 苏秦对于借给自己百钱的人以百金相偿， 危困时几次要离开自己的随从则一文不赏。 危困时几次要离开自己的随从则一文不赏。
《史记》创作的变化
·写作从太初元年（前104年）正式开始，到征和二 写作从太初元年（ 写作从太初元年 年 正式开始， 年左右（ ），约 年 年左右（前91），约14年。 ）， ·司马谈：“自获麟以来，四百有余岁，而诸侯相兼， 司马谈： 自获麟以来，四百有余岁，而诸侯相兼， 司马谈 史记放绝。今汉兴，海内一统， 史记放绝。今汉兴，海内一统，明主贤君忠臣死 义之士，余为太史而弗论载，非天下之史文， 义之士，余为太史而弗论载，非天下之史文，余 甚惧焉，汝其念哉！ 太史公自序》 甚惧焉，汝其念哉！”（《太史公自序》） 自孔子作《春秋》之后再无系统的历史著作出现， 自孔子作《春秋》之后再无系统的历史著作出现， 战国至秦汉许多重大的历史事件和英雄人物未能 写入史书，因此，他要修一部历史著作， 写入史书，因此，他要修一部历史著作，一方面 继承古代史学传统同时也弘扬有汉一代的辉煌。 继承古代史学传统同时也弘扬有汉一代的辉煌。
《史记》创作的变化
• 周文王、孔子、屈原、左丘明、孙膑、吕不韦、 周文王、孔子、屈原、左丘明、孙膑、吕不韦、 此人皆有所郁结，不得通其道也” 韩非 等，“此人皆有所郁结，不得通其道也” 太史公自序》 （《太史公自序》） • 由于身陷囹圄、遭受宫刑，不再把修史仅仅看作 由于身陷囹圄、遭受宫刑， 是对以往历史的总结、对西汉盛世的颂赞， 是对以往历史的总结、对西汉盛世的颂赞，而是 和自己的身世之叹联系在一起， 和自己的身世之叹联系在一起，融入了较重的怨 刺成分，许多人物传记都寓含着作者的寄托， 刺成分，许多人物传记都寓含着作者的寄托，磊 落而多感慨。 落而多感慨。 • 司马迁修史过程中前后心态的巨大变化，赋予 司马迁修史过程中前后心态的巨大变化， 史记》这部书丰富的内涵，它既是一部通史， 《史记》这部书丰富的内涵，它既是一部通史， 又是作者带着心灵肉体创伤所作的倾诉。 又是作者带着心灵肉体创伤所作的倾诉。
人物个性与共性的展现
• 士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火，甚 士为知己者死，为报答知遇之恩而赴汤蹈火， 至不惜献出自己的生命。知恩图报的升华， 至不惜献出自己的生命。知恩图报的升华，是它 的极端形式。 的极端形式。 • 《刺客列传》中的专诸、豫让、聂政、荆轲 刺客列传》中的专诸、豫让、聂政、 • 富贵还乡的想法 ：“富贵不归故乡，如衣绣夜行， 富贵不归故乡，如衣绣夜行， 谁知之者？ 项羽本纪》 谁知之者？” （《项羽本纪》） • 《史记》中的人物既有鲜明的个性，又有普遍的 史记》中的人物既有鲜明的个性， 共性，是共性与个性的完美结合： 共性，是共性与个性的完美结合： • 同是衣锦还乡，韩信显得庸容大度，不计私仇， 同是衣锦还乡，韩信显得庸容大度，不计私仇， 主父偃却心胸狭小，报复心极强。 主父偃却心胸狭小，报复心极强。人物的共性寓 于个性之中，二者都得到了充分的体现。 于个性之中，二者都得到了充分的体现。
两汉文学发展的四个阶段及其特征
• 初创期：高祖－景帝。辞赋、政论文。贾 初创期：高祖－景帝。辞赋、政论文。 谊。 • 全盛期：武帝－宣帝。汉赋、史传文学、 全盛期：武帝－宣帝。汉赋、史传文学、 政论散文。司马相如、司马迁。 政论散文。司马相如、司马迁。 • 中兴期：元帝－东汉和帝。辞赋、史传文 中兴期：元帝－东汉和帝。辞赋、 学。杨雄、班固、王充。 杨雄、班固、王充。 • 转变期：安帝－灵帝。抒情短赋、五言诗。 转变期：安帝－灵帝。抒情短赋、五言诗。 张衡、蔡邕、 古诗十九首》 乐府民歌。 张衡、蔡邕、《古诗十九首》、乐府民歌。
人物个性与共性的展现
• 能准确地把握表现对象的基本特征加以渲 使许多人物形象的个性非常突出。 染，使许多人物形象的个性非常突出。 • 《李将军列传》着意表现他高超的祖传射 李将军列传》 艺，射匈奴射雕者、射白将军、射猎、射 射匈奴射雕者、射白将军、射猎、 石、射敌方裨将，百发百中，矢能饮羽。 射敌方裨将，百发百中，矢能饮羽。 • 《史记》人物形象之所以能各具风采，就 史记》人物形象之所以能各具风采， 在于司马迁充分地展示了他们的个性特征。 在于司马迁充分地展示了他们的个性特征。
人物个性与共性的展现
• 《史记》中人物还表现出许多带有普遍性的东西， 史记》中人物还表现出许多带有普遍性的东西， 即得到社会广泛认可、 即得到社会广泛认可、并对后代产生深远影响的 某些共性。 某些共性。 • 知恩图报，以德报德： 知恩图报，以德报德： • 苏秦配六国相印之后，“散千金以赐宗族朋友。 苏秦配六国相印之后， 散千金以赐宗族朋友。 苏秦之燕，贷人百钱为资，及得富贵， 初，苏秦之燕，贷人百钱为资，及得富贵，以百 金偿之。 苏秦列传》 金偿之。”（《苏秦列传》） • 韩信为布衣时从人寄食，一位漂母曾接济他数十 韩信为布衣时从人寄食， 韩信封楚王后， 召所从食漂母，赐千金。 日，韩信封楚王后，“召所从食漂母，赐千金。” 淮阴侯列传》 （《淮阴侯列传》）
汉代主要的文学样式
• 两汉历史散文。《史记》－纪传体史书的 两汉历史散文。 史记》 新样式，传记文学。 汉书》进一步完善。 新样式，传记文学。《汉书》进一步完善。 • 汉赋，汉代文学最具有代表性的样式，介 汉赋，汉代文学最具有代表性的样式， 于诗歌和散文之间，韵散兼行， 于诗歌和散文之间，韵散兼行，诗的散文 散文的诗化。对诸种文体兼收并蓄， 化，散文的诗化。对诸种文体兼收并蓄， 形成新的体制。 形成新的体制。 • 五言诗。文人五言诗、乐府民歌。 五言诗。文人五言诗、乐府民歌。