浙江美术馆及红砖美术馆案例分析
金贝尔美术馆案例分析
③朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射
入。
4.光是此建筑的要乃至主导元素
“金贝尔美术馆是康对光的献礼” ——《静谧于光明》
采光装置的设计
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光 或是明亮的光线看上去十分的暗淡, 尤其是陈列易损品的地方,比如水彩 画.康设计的是一套双向反射系统, 透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天 窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金 属装置散发出了自身的光芒,然儿大 部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展 品上.
②绝大多数艺术品的创作都是在自然光的条件之下 完成 ,为了忠实地再现展品的原貌 ,在展览空间之 中引入自然光当然是最佳选择。但是有不可过多的 引入自然光，因为强烈的紫外线对艺术藏品有着极 大的损害。
康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室 外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。
光井的位置
拱形的光带
采光设计
金贝尔艺术博物馆 最为成功之处：一是具 有特设的自然采光，二 是采光与建筑内外形象 的完美结合。
经过多方案的比较，
康在每个拱壳中间，做 了一个0.9米的通长天 窗。天窗下面铝制穿孔
把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内 既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康 还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。 这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生 一种悬浮感，室内也因此而显得生动。
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主要功能空间
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流线示意
１．门厅 房
２.管理
一层（地下层）平面 ３.储藏 ４．工作间 ５．研究室 ６．讲堂 ７．机
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金泽21世纪和成羽町美术馆案例分析
设计师介绍： Patrick BLANC，法国设计师。 是一位植物学家兼艺术家， 目前在探究植物在极限条件 下的生长状况，所以作品多 是在垂直面上种植的植物。
设计师：Florian CLAAR 建造时间：2004 材料：铝、聚苯乙烯管、混凝土 尺度：91.5 x 101.6 x 71.5, 68.7 x 101.6 x 66.1, 46 x 101.6 x 61 cm 作品介绍： 在博物馆周边的草地上，有12个小 号状的管口，这些管口在地下是 两两联通的，好像是通话管一样。 联通的管子并不位于同一个地方， 这样人们就可以在其中听到出乎 意料的声音。这是一个关于“声 场”的艺术品。 设计师介绍： Florian CLAAR，德国设计师。 Florian CLAAR多使用声音来创 造三维的空间，探索声音的可能 性，他的作品都基于声波的数字 分析。他呼吁人们注意几何结构 和不同寻常的感官体验。
• 外观 • 一层连续的、透明的落地玻璃表皮弱化建筑底座的存在感。二层的白 色实体，在相对于周边建筑的轻的感觉之外，与一层的虚形成反转的 对比。
建筑构件的轻盈
• 柱子 • 在光的漫射下，圆柱的 边缘模糊，白色圆柱消 隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一 种白色轻盈的感觉。
• 墙体 • 墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的 真正厚度为单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。
现代艺术
游泳池 设计师：Leandro ERLICH 建造时间：2004 材料：混凝土、玻璃 尺度：H280 x W402 x D697 cm 作品简介： 人们可以从游泳池的旁边向下看， 或是从“水底”向上看，其实水层 只有薄薄的10厘米。游泳池作为一 个艺术品，意在让人们感受到自我 与他人的交融。
建筑师王树作品介绍
■中国美术学院雕塑系馆（1993，方案）；
■中国杭州虎跑禅心茶道园（1994，方案）；
■一个退休建筑教师的住宅（1996-1999，方案）；
■自宅室内（1997，已建成）；
■浙江海宁陈默艺术工作室（1998，已建成）；
■苏州大学文正学院图书馆（1998-2000，已建成）；
宁波美术馆--1
2005年10月，宁波美术馆落成，它是由轮船码头航运大楼改建而成，规模仅次于北京中国美术馆。整座美术馆外墙由青砖、木材、钢材构成，像一艘即将远航的轮船，给人的印象是沉稳、内敛、厚实，又略带几分神秘。开馆以来，平均每天都有200人光临这个艺术殿堂。
鸟瞰图
沿街面
轮船码头
作为三江文化长廊建设的重要组成部分，宁波美术馆也是国内乃至国际上为数不多的拥有码头的江边美术馆。据了解，该馆总投资1.2亿元，分大小展厅9个，占地面积1.58万平方米，建筑面积2.31万平方米，集收藏保护、陈列展览、学术研究、艺术交流、艺术教育、文化休闲等功能于一体，是现代化、高品位的造型艺术博物馆，同时也是一座既有港口特色、富有现代气息，又具备中国气派的公共建筑。
王澍生平简介
■1963年，生于新疆乌鲁木齐
■1985 毕业于南京工学院建筑系 学士
■1988 毕业于东南大学建筑研究所 硕士研究生
■1988至1995 在浙江美术学院（现中国美术学院）工作
■2000 毕业于同济大学建筑城规学院
■建筑设计与理论专业城市设计方向 博士
■现在中国美术学院环境艺术系任教
南方民居中常见的砖、瓦、檐、竹、木，让王澍的建筑充满了江南的灵性。整个象山校区的建筑，片片鳞瓦，铺陈栉比;重重密檐，错落有致。“你知道，南方诗歌文化里一个非常重要的主题是下雨，以及下雨之后看到雨水从哪里下来。”他说，做瓦檐的时候，一直在想象学生们从窗外看着雨水从瓦檐上滴落的浪漫场景。另外，瓦檐还有着奇妙的实用价值。瓦片间充满了交叠出的缝隙，这是天然的空调机，夏天的时候，风从缝隙间吹出来，自然地形成习习凉风;而冬天，这些缝隙又会对风力形成自我调节。
经典案例分析美术馆PPT课件
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场地介绍
直岛是日本内海中的一个小岛， 位于日本香川县高松市以北约 1300米的地方。基地环境非常 纯净，大海浩瀚，阳光充沛， 景色幽美。
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设计说明
• 直岛美术馆集美术馆和旅馆设施于一体，美术馆的主旨是：“在某 一个场所经由时间来培育艺术”。
• 美术馆主要包括一个大展览厅和一个小旅馆，设计中材质上既采 用了混凝土，也采用了碎块毛石墙，通过向地下发掘创造出了一 种类似土木工程的作品。
经典案例分析
2021/3/25
演讲人：王浩宇
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直岛当代美术馆
该美术馆是由安藤忠雄设计，虽然以 展示为主要功能，但是处于地势高起， 的海岬，周围环境观赏价值极高，同 时具备了观景建筑的功能，并且具有 较大高差。
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安藤忠雄，日本著名建筑师。1941年出生于 日本大阪，以自学方式学习建筑，1969年创立 安藤忠雄建筑研究所。1997年担任东京大学教 授。作品有“住吉长屋”、“万博会日本政府 馆”、“光之教会”等[1] 。从未受过正规 科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格 ，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑 师之一
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光线 运用
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谢谢观赏
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• 与传统民居相呼应，最终以低调，素朴 让人与自然保持对话的意 境。
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总平面
建筑所处位置正好位于山头，拥有良 好的环形视野。并且北向视野可达高 远
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Байду номын сангаас
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美术馆外观
建筑共四层覆土两层，陆 后方圆形地上两层主要为 展览厅，外部矩形主要为 客房和观景平台。晚上看 建筑似镶嵌在山体中，显 得通透，明亮。
这60个中国最美乡村改造案例,告诉你乡村振兴怎么搞
这60个中国最美乡村改造案例，告诉你乡村振兴怎么搞安仁华侨城南岸美村老酒坊改造，四川华侨城南岸美村乡村客厅位于大邑县清源村，建筑原为废弃的酒坊。
设计团队提出“轻介入·在地化”的设计思路，通过老酒坊改造重塑乡村公共空间，探索安仁特色乡村振兴路径。
设计将项目定位为乡村客厅，如何通过设计在原有建筑中引入展陈、会议、接待、办公等功能，成为改造关注的重点。
对酒厂的衰败外壳进行集中整治并优化了室内空间，将原有的生产区域改造为会展大厅、文化展区、休闲吧馆、创客学院，并新增了丛林餐厅，打造了一处建筑、田园、游客可以同步进行“多维呼吸”的公共空间。
宋家沟乡村改造项目，山西以植入和空间换置等手法进行移民搬迁的工作，通过公共空间的秩序恢复和散点的分布规划来化解新旧隔阂，恢复乡土文化的自信。
沿河岸吸纳周边空余场地形成开放的活动空间，同时植入庙宇、浴室等公共建筑，将原来起单一带状的分割线，变成了有机多元的链接带。
对宋家沟村历史文脉及本地宋长城文化进行糅合提炼。
利用向村民旧砖瓦材料的收集过程，使村标的设计自然而然的从村庄内部渗出，与整个地域互相回应。
挚舍南禅观水酒店，无锡清名桥古运河之滨，故取名为“南禅观水”。
原址是典型的传统三进式院落，前低后高，较为保守。
旧建筑四周封闭，室内光感不强，楼道狭窄，藏匿了许多安全隐患。
改造后的建筑，依旧白墙黛瓦，小桥流水，保留了这座江南小院古朴典雅的气息，增加了更多的开放空间。
房间“溯、泛、泊、泽、瀚、澔、润、漾、湛、泓、渡、湉、漪、澹、澈、澄”，皆以水字旁的字命名。
干净利落的线条，裸露的原色墙面和金属，传达克制冷艳的美感，几何性和构成性创造出中性、纯粹的空间体验，粗犷别致之中不乏细腻的笔触。
铁锈板、简约的落地玻璃及独特的导向系统等现代设计元素，赋予了老宅新的活力。
d-u 渡咖文集，无锡在满足保持整体风格一致的需求下，又要体现其作为独立美学空间的多样性。
老街南下塘仍旧保留着当初枕河人家、小桥流水的古镇风貌。
两万平方米北京边上砌砖
【潮流客】两万平方米北京边上砌砖在寸土寸金的北京，还有人如此大动干戈地坚守艺术阵地，奉献滋润心灵的一方净土，实在令人敬仰。
红砖美术馆空间巨大，两万平方米的地皮，玩不怎么赚钱的艺术，能不叫奢侈吗？<红砖垒出气韵>在现代建筑材料里，豪华潮流的是玻璃、钢铁，绿色低碳的是木材、竹子，科技概念的是复合材料，而砖头，似乎早已被遗忘到角落。
红砖美术馆的主人是跨界玩艺术的地产大佬，设计者是北大教授董豫赣，用了4年时间，精心设计了美术领域的这一大杰作。
在这里，观者能够感受到设计者和工匠把一块块砖垒出气韵、格调、雅致，在建造砌筑过程中不切割，尽量保证每一块砖体的完整性，从而构成独特的建筑语言。
美术馆位于北京东北部何各庄一号地国际艺术区，让其变成一座生长于喧嚣之外、拥有别样园林的当代美术馆。
<融合南北气质>美术馆建筑设计理念似乎融合南北建筑的典型气质，高高的红墙、深深的宅院，隐约映射着北方传统权力中心的影子。
作为对西方建筑与景观专业分离的批判，红砖美术馆的建筑与庭园设计分不同部分展开：一部分，以白居易《大巧若拙赋》对“巧”的匠心要求，将原有大棚简陋空间，改造为意象密集的美术馆展示空间。
另一部分，为改观当代景观图案式设计的乏味，美术馆设计借鉴中国城市山林经验，尝试经营出可行、可望、可居、可游的密集意象。
院落里的绿水、奇石、青砖、回廊，显露出了南方园林的艺术气息，既迷恋权力又寄情山水。
<艺术活动丰富>目前，红砖美术馆的永久收藏包括：克里斯丁.莱默茨、奥拉夫.埃利亚松、迈克.魁恩、托尼.奥斯勒、黄永砅、吴山专和英格等等国内外重要艺术家的代表性作品。
美术馆的展品较为多样，艺术活动丰富，确实是难得的从艺者和观众共同的精神家园。
在这里暂时忘却生活的琐碎、不如意，赤裸地释放原始好奇心，轻松惬意地消费掉一个个普通的周末。
普通人的一生不就是这样一段一段地走过吗？……哦，对了，这似乎也是那些聚敛了巨大财富的富豪们欲骆驼过针眼，实现自我救赎慈善的新模式吧。
木心博物馆
Report on architectural practice course
木心美术馆 案例分析
Case study of Muxin Museum
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木心美术馆
木心美术馆的设计充分汲取了木心山水画的灵感，利用乌镇临水的设计机理，四面环水，曲桥相连， 建筑设计及照明设计均出自贝律铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵之手，陈丹青出任馆长。
总建筑面积：6700平方米
建筑层数：地上2层，地下1层
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地理位置
中国•浙江省嘉兴市桐乡乌镇西栅景 区，四面环水，通过曲桥连接。
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设计背景
美术馆设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆， 文学馆，狱中手稿馆及影像厅组成，两座特展馆推出对木心 构成重要影响的 世界性艺术家年度特展。
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二层平面分析：
1，画廊2 2，画廊3 3，画廊4 4，礼堂
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分析：Biblioteka 立面分析：剖面图分析：
谢谢
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设计细节 过度空间设计
○ 有些展厅彼此相交，有些则由街道相连。街道导向假山庭院或台阶。而台 阶则把客人迎向湖面。
○ 阳光通过大窗射入室内，在内墙上投设阴影条纹
○ 落地玻璃外，窗台底部安装了洗墙灯，均匀洗亮2米多宽的窗框勾勒出唯
美的景深感，在夜间柔和月光与人工光源的共同打造下，一山一水一墙一
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设计细节 入口设计
美术馆的水泥墙里外都覆满线性的压痕。 铺有地砖的人行桥将建造入口大厅与湖岸连接起来。
意象与场景 北京红砖美术馆设计
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文献标识码 ： Ｂ 文章编号 ：１ ０ ０ ５ － － ６ ８ ４ Ｘ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ２ － ・ ０ ０ ６ ４ － － ０ ６
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